Ivan Alekseevich Bunin est connu dans le monde entier comme un poète et écrivain exceptionnel qui, dans ses œuvres, perpétuant les traditions de la littérature russe, soulève des questions importantes, montrant la tragédie de l'existence humaine. Dans sa nouvelle « The Gentleman from San Francisco », le célèbre écrivain montre le déclin du monde bourgeois.

Histoire de la création de l'histoire

L'histoire du grand un écrivain célèbre I.A. Bunina "The Gentleman from San Francisco" a été publié pour la première fois dans la collection populaire "The Word". Cet événement a eu lieu en 1915. L'écrivain lui-même a raconté l'histoire de l'écriture de ce travail dans l'un de ses essais. L'été de la même année, il se promène dans Moscou et, passant le long du pont Kuznetsky, s'arrête près de la librairie Gauthier pour examiner attentivement sa vitrine, où les vendeurs exposent habituellement des livres nouveaux ou populaires. Le regard d'Ivan Alekseevich s'attarda sur l'une des brochures exposées. C'était un livre de l'écrivain étranger Thomas Mann "Mort à Venise".

Bunin a remarqué que ce travail avait déjà été traduit en russe. Mais, après être resté debout pendant plusieurs minutes et avoir soigneusement examiné le livre, l'écrivain n'est pas entré dans la librairie et ne l'a pas acheté. Il le regrettera plus tard à plusieurs reprises.

Au début de l'automne 1915, il se rendit dans la province d'Orel. Dans le village de Vasilievsky, district de Yelets, le grand écrivain a vécu cousine, où il visitait souvent beaucoup, se reposant de l'agitation de la ville. Et maintenant, étant dans la propriété d'un parent, il se souvenait du livre qu'il avait vu dans la capitale. Et puis il se souvint de ses vacances à Capra, lorsqu'il séjourna à l'hôtel Quisisana. Dans cet hôtel, à cette époque, il y a eu la mort subite d'un riche américain. Et soudain, Bunin a voulu écrire le livre "Mort sur Capra".

Travailler sur une histoire

L'histoire a été écrite par l'écrivain rapidement, en seulement quatre jours. Bunin lui-même décrit cette période comme suit, lorsqu'il a écrit calmement et lentement :

"Je vais faire pipi un peu, m'habiller, prendre un fusil de chasse à double canon chargé et traverser le jardin jusqu'à l'aire de battage." Bunin a écrit: "Je me suis excité et j'ai écrit même à travers des larmes enthousiastes uniquement l'endroit où les zaponyars vont et louent la Madone."

L'écrivain a changé le titre de l'histoire dès qu'il a écrit la première ligne de son ouvrage. C'est ainsi que le nom "The Gentleman from San Francisco" est apparu. Initialement, Ivan Alekseevich a pris l'épigraphe de l'Apocalypse. Cela ressemble à ceci : « Malheur à toi, Babylone, ville forte ! ». Mais déjà lors de la première réimpression, cette épigraphe a été supprimée par l'écrivain lui-même.

Bunin lui-même a affirmé dans son essai "L'origine de mes histoires" que tous les événements de son travail sont fictifs. Les chercheurs du travail de Bunin affirment que l'écrivain a travaillé dur, car il a essayé de se débarrasser des pages de l'histoire, où il y avait des éléments édifiants ou journalistiques, et s'est également débarrassé des épithètes et des mots étrangers. Cela ressort clairement du manuscrit, qui a survécu jusqu'à ce jour.

Un certain gentleman riche de San Francisco a passé toute sa vie à essayer d'atteindre une certaine position dans la société. Et il n'a pu y parvenir que lorsqu'il est devenu riche. Toute sa vie, il a gagné de l'argent de différentes manières et finalement, à l'âge de 58 ans, il n'a pu se faire plaisir, ni à sa famille, à rien. Par conséquent, il a décidé de faire un long voyage.
Un gentleman de San Francisco, dont personne ne connaît le nom, est envoyé avec sa famille dans le Vieux Monde pour 2 ans. Son itinéraire a été planifié à l'avance par lui :

✔ Décembre et janvier est une visite en Italie ;
✔ il rencontrera le carnaval de Nice, et aussi de Monte Carlo ;
✔ début mars - visite de Florence ;
✔ la passion du Seigneur est une visite à Rome.

Et sur le chemin du retour, il allait visiter d'autres pays et états : Venise, Paris, Séville, l'Egypte, le Japon et d'autres. Mais ces plans ne se réalisent pas. Tout d'abord, sur l'immense navire "Atlantis", parmi les célébrations amusantes et constantes, la famille du maître navigue vers les côtes italiennes, où ils continuent de profiter de tout ce qu'ils ne pouvaient pas se permettre auparavant.

Après avoir séjourné en Italie, ils traversent l'île de Capri, où ils s'installent dans un hôtel cher. Les servantes et les servantes étaient prêtes à les servir à chaque minute, à nettoyer après eux et à satisfaire tous leurs désirs. Chaque fois qu'ils reçoivent un bon pourboire. Le même soir, le monsieur voit une affiche dans laquelle il y a une publicité pour une belle danseuse. Ayant appris de la servante que son partenaire est le frère de la belle, il décide de s'occuper un peu d'elle. Par conséquent, elle s'habille longtemps devant le miroir. Mais la cravate était si serrée sur sa gorge qu'il pouvait à peine respirer. Apprenant que sa femme et sa fille n'étaient pas encore prêtes, il décida de les attendre en bas, lisant le journal ou passant ce temps en conversation agréable.

La composition de l'histoire est divisée en deux parties. La première partie montre tous les charmes du monde bourgeois, et la deuxième partie est le résultat de la vie menée par des personnes qui décident de traverser et d'expérimenter tous les péchés. Par conséquent, la deuxième partie de la composition commence à partir du moment où le monsieur sans nom descend et prend un journal à lire. Mais au même moment, il tombe au sol et, sifflant, commence à mourir.

Les domestiques et l'aubergiste ont essayé de lui donner un peu d'aide, mais surtout ils avaient peur pour leur réputation, alors ils se sont dépêchés de consoler leurs clients vivants. Et le monsieur à moitié mort a été transféré dans la chambre la plus pauvre. Cette pièce était sale et sombre. Mais le propriétaire de l'hôtel a refusé aux demandes de sa fille et de sa femme de transférer le monsieur dans son appartement, car alors il ne pourrait louer cette chambre à personne, et les riches locataires, ayant appris l'existence d'un tel quartier, simplement disperser.

C'est ainsi qu'un homme riche sans nom de San Francisco est mort dans un environnement pauvre et misérable. Et ni le médecin ni ses proches - personne ne pouvait l'aider à ce moment-là. Seule sa fille adulte pleurait, alors qu'une sorte de solitude s'installait dans son âme. Bientôt, la respiration sifflante du protagoniste s'est atténuée et le propriétaire a immédiatement demandé aux proches de sortir le corps avant le matin, sinon la réputation de leur institution pourrait en souffrir grandement. La femme a commencé à parler du cercueil, mais personne sur l'île n'a pu arriver aussi vite. Par conséquent, il a été décidé de sortir le corps dans une longue boîte dans laquelle de l'eau gazeuse était transportée et d'en retirer les cloisons.

Le cercueil et la famille du maître, qui n'étaient plus traités avec le même respect qu'auparavant, furent transportés sur un petit vapeur en Italie, et déjà là ils furent chargés dans la cale sombre et humide du vapeur Atlantis, sur lequel le voyage du monsieur sans nom et de sa famille a commencé. . Après avoir subi de nombreuses humiliations, le corps du vieil homme est retourné dans son pays natal, et le plaisir a continué sur les ponts supérieurs, et personne ne se souciait du tout qu'il y ait, en dessous, un petit cercueil avec le corps d'un gentleman de San Francisco. La vie d'une personne se termine aussi rapidement, laissant des souvenirs ou un vide dans le cœur des gens.

Caractéristiques d'un gentleman de San Francisco

L'écrivain n'indique pas spécifiquement le nom du protagoniste, puisque son personnage est une personne fictive. Mais quand même, vous pouvez en apprendre beaucoup sur lui à partir de toute l'histoire :

Américain âgé;
il a 58 ans;
riche;
Il a une femme;
le héros a aussi une fille adulte.

Donne Bunin donne une description de son apparence: "Sec, court, mal coupé, mais bien cousu, éclairci à un brillant et modérément vif." Mais l'écrivain passe ensuite à plus Description détaillée héros: "Il y avait quelque chose de mongol dans son visage jaunâtre aux moustaches d'argent taillées, ses grandes dents brillaient d'obturations en or, sa forte tête chauve était du vieil ivoire."

Le gentleman sans nom de San Francisco était un homme travailleur et assez déterminé, car il s'était fixé pour objectif de devenir riche et a travaillé dur toutes ces années jusqu'à ce qu'il atteigne son objectif. Il s'avère qu'il ne vivait même pas, mais existait, ne pensant qu'au travail. Mais dans ses rêves, il a toujours imaginé comment il partirait en vacances et profiterait de tous les avantages, ayant la prospérité.

Et quand il a tout réussi, il est parti en voyage avec sa famille. Et ici, il a commencé à boire et à manger beaucoup, mais aussi à visiter des bordels. Il ne séjourne que dans les meilleurs hôtels et distribue de tels pourboires que les domestiques sont entourés d'attention et de soins. Mais il meurt sans réaliser son rêve. Un riche monsieur sans nom est renvoyé dans son pays natal, mais déjà dans un cercueil et dans une cale sombre, où il ne reçoit plus aucun honneur.

Analyse de l'histoire

La puissance de l'histoire de Bunin, bien sûr, n'est pas contenue dans l'intrigue, mais dans les images qu'il a peintes. Les images fréquentes sont des symboles qui apparaissent dans l'histoire :

★ La mer déchaînée est comme un vaste champ.
★ L'image du capitaine en tant qu'idole.
★ Un couple d'amoureux dansant qui est embauché pour agir comme l'amour. Ils symbolisent la fausseté et la pourriture de ce monde bourgeois.
★ Un navire qui transporte un homme riche sans nom de San Francisco dans un voyage passionnant, puis ramène son corps. Donc ce bateau est un symbole vie humaine. Ce navire symbolise les péchés humains, qui accompagnent le plus souvent les riches.

Mais dès que la vie d'une telle personne se termine, ces personnes deviennent complètement indifférentes au malheur de quelqu'un d'autre.
La figurativité externe que Bunin utilise dans son travail rend l'intrigue plus dense et plus riche.

Critique sur l'histoire de I.A. Bunin

Ce travail a été très apprécié par les écrivains et les critiques. Ainsi, Maxim Gorky a déclaré qu'il avait lu le nouveau travail de son écrivain préféré avec une grande inquiétude. Il s'empressa de le rapporter dans une lettre à Bounine en 1916.

Thomas Mann a écrit dans son journal que "dans sa puissance morale et sa stricte plasticité, il peut être placé à côté de certaines des œuvres les plus significatives de Tolstoï - avec Polikushka, avec La Mort d'Ivan Ilitch".

La critique a noté cette histoire de l'écrivain Bounine comme son œuvre la plus remarquable. Il a été dit que cette histoire a aidé l'écrivain à atteindre le point le plus haut de son développement.

"Le gentleman de San Francisco" est l'une des histoires les plus célèbres du prosateur russe Ivan Alekseevich Bunin. Il a été publié en 1915 et est depuis longtemps devenu un manuel, il se tient dans les écoles et les universités. Derrière l'apparente simplicité de ce travail se cachent des significations profondes et des problèmes qui ne perdent jamais de leur pertinence.

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Histoire de la création et intrigue de l'histoire

Selon Bunin lui-même, l'inspiration pour écrire "M...." était l'histoire de Thomas Mann "Mort à Venise". A cette époque, Ivan Alekseevich n'a pas lu le travail de son collègue allemand, mais savait seulement qu'un Américain y mourait sur l'île de Capri. Ainsi « The Gentleman from San Francisco » et « Death in Venice » ne sont liés en aucune façon, sauf peut-être par une bonne idée.

Dans l'histoire, un certain monsieur de San Francisco, accompagné de sa femme et de sa jeune fille, partit pour un grand voyage du Nouveau Monde à l'Ancien Monde. Le gentleman a travaillé toute sa vie et a amassé une solide fortune. Maintenant, comme toutes les personnes de son statut, il peut s'offrir un repos bien mérité. La famille navigue sur un navire de luxe appelé "Atlantis". Le navire ressemble plus à un hôtel mobile chic, où les vacances éternelles durent et où tout fonctionne pour faire plaisir à ses passagers obscènement riches.

Le premier point touristique de l'itinéraire de nos voyageurs est Naples, qui les rencontre défavorablement - la ville a un temps dégoûtant. Bientôt un gentleman de San Francisco quitte la ville pour se rendre sur les rives ensoleillées de Capri. Cependant, là-bas, dans une salle de lecture confortable d'un hôtel à la mode, une mort inattendue d'une attaque l'attend. Le monsieur est transféré à la hâte dans la chambre la moins chère (pour ne pas nuire à la réputation de l'hôtel) et dans une boîte morte, dans la cale de l'Atlantis, ils sont renvoyés chez eux à San Francisco.

Personnages principaux : caractérisation des images

monsieur de san francisco

On fait connaissance avec le monsieur de San Francisco dès les premières pages de l'histoire, car il est le personnage central de l'ouvrage. Étonnamment, l'auteur n'honore pas son héros avec un nom. Tout au long de l'histoire, il reste "maître" ou "monsieur". Pourquoi? L'écrivain l'admet honnêtement à son lecteur - cette personne est sans visage "dans son désir d'acheter les charmes de la vraie vie avec la richesse qu'il possède".

Avant d'accrocher des étiquettes, apprenons à mieux connaître ce monsieur. Du coup il n'est pas si mal ? Ainsi, notre héros a travaillé dur toute sa vie ("les Chinois, à qui il a ordonné de travailler pour lui par milliers, le savaient bien"). Il a 58 ans et il a maintenant le plein droit matériel et moral d'organiser pour lui-même (et sa famille à temps partiel) de belles vacances.

"Jusqu'à présent, il ne vivait pas, mais existait seulement, mais pas mal, mais plaçant toujours tous ses espoirs dans l'avenir"

Décrivant l'apparence de son maître sans nom, Bunin, qui se distinguait par sa capacité à remarquer les caractéristiques individuelles de chacun, ne trouve pour une raison quelconque rien de spécial chez cette personne. Il dessine avec désinvolture un portrait de lui - "sec, court, mal coupé, mais bien cousu ... un visage jaunâtre avec des moustaches argentées taillées ... de grandes dents ... une forte tête chauve." Il semble que derrière cette «munition» brute, qui est délivrée avec un état solide, il est difficile de considérer les pensées et les sentiments d'une personne, et, peut-être, tout ce qui est sensuel tourne simplement au vinaigre dans de telles conditions de stockage.

Avec une connaissance plus étroite du maître, nous en apprenons encore peu sur lui. On sait qu'il porte des costumes élégants et coûteux avec des cols étouffants, on sait qu'au dîner à l'Atlantide il mange à satiété, fume des cigares rouges et s'enivre de liqueurs, et cela fait plaisir, mais en fait on ne sait rien autre.

C'est incroyable, mais pendant tout le long voyage sur le bateau et le séjour à Naples, pas une seule exclamation enthousiaste n'a retenti des lèvres du monsieur, il n'admire rien, n'est surpris par rien, ne discute de rien. Le voyage lui apporte beaucoup d'inconvénients, mais il ne peut s'empêcher d'y aller, car toutes les personnes de son rang le font. Il faut donc - d'abord l'Italie, puis la France, l'Espagne, la Grèce, certainement l'Égypte et les îles britanniques, le Japon exotique sur le chemin du retour ...

Epuisé par le mal de mer, il vogue vers l'île de Capri (point obligé sur la route de tout touriste qui se respecte). Dans une chambre chic du meilleur hôtel de l'île, un gentleman de San Francisco ne cesse de dire "Oh, c'est terrible !" Sans même chercher à comprendre ce qui est terrible au juste. Les piqûres de boutons de manchette, l'étouffement d'un col empesé, les doigts goutteux coquins ... Je préfère aller dans la salle de lecture et boire du vin local, tous les touristes respectés en boivent certainement.

Et après avoir atteint sa "mecque" dans la salle de lecture de l'hôtel, le monsieur de San Francisco meurt, mais nous ne le regrettons pas. Non, non, nous ne voulons pas de justes représailles, nous nous en fichons tout simplement, comme si une chaise était cassée. Nous ne verserions pas de larmes pour une chaise.

À la recherche de la richesse, cet homme profondément limité ne savait pas gérer l'argent et achetait donc ce que la société lui imposait - des vêtements inconfortables, des déplacements inutiles, voire la routine quotidienne, selon laquelle tous les voyageurs devaient se reposer. Lever tôt, premier petit-déjeuner, promenade sur le pont ou « jouissance » des curiosités de la ville, deuxième petit-déjeuner, sommeil volontaire-obligatoire (tout le monde devrait être fatigué à cette heure !), préparatifs et un dîner tant attendu, copieux, satisfaisant , ivre. Voilà à quoi ressemble la « liberté » imaginaire d'un homme riche du Nouveau Monde.

la femme du maître

La femme du monsieur de San Francisco, hélas, n'a pas non plus de nom. L'auteur l'appelle « Madame » et la caractérise comme « une femme grande, large et calme ». Elle, comme une ombre sans visage, suit son riche époux, se promène le long du pont, prend le petit déjeuner, le dîner, "apprécie" la vue. L'écrivain avoue qu'elle n'est pas très impressionnable, mais, comme toutes les femmes américaines âgées, c'est une voyageuse passionnée... Du moins, elle est censée l'être.

La seule explosion émotionnelle survient après la mort d'un conjoint. Madame s'indigne que le gérant de l'hôtel refuse de placer le corps du défunt dans des chambres chères et le laisse « passer la nuit » dans une petite chambre miteuse et humide. Et pas un mot sur la perte d'un conjoint, ils ont perdu le respect, le statut - c'est ce qui occupe une femme malheureuse.

fille du maître

Cette douce miss ne provoque pas d'émotions négatives. Elle n'est pas capricieuse, pas fanfaronne, pas bavarde, au contraire, elle est très réservée et timide.

"Grand, mince, avec des cheveux magnifiques, magnifiquement coiffés, avec un souffle aromatique de gâteaux violets et avec les boutons roses les plus délicats près des lèvres et entre les omoplates"

À première vue, l'auteur est favorable à cette charmante personne, mais il ne donne même pas de nom à sa fille, car là encore il n'y a rien d'individuel en elle. Rappelez-vous l'épisode où elle tremble en parlant à bord de l'Atlantis avec le prince héritier, qui voyageait incognito. Tout le monde, bien sûr, savait qu'il s'agissait d'un prince oriental et savait à quel point il était fabuleusement riche. La jeune demoiselle est devenue folle d'excitation quand il l'a remarquée, peut-être même est-elle tombée amoureuse de lui. Pendant ce temps, le prince oriental n'était pas du tout beau - petit, comme un garçon, visage mince avec une peau basanée serrée, moustaches rares, tenue européenne peu attrayante (il voyage incognito!). Tomber amoureux des princes est censé l'être, même s'il est un vrai monstre.

Autres personnages

En contraste avec notre trinité froide, l'auteur entrecoupe des descriptions de personnages du peuple. C'est le batelier Lorenzo ("fêtard insouciant et bel homme"), et deux montagnards avec des cornemuses à la main, et de simples Italiens rencontrant le bateau depuis le rivage. Tous sont les habitants d'un pays joyeux, gai, beau, ils sont ses maîtres, sa sueur et son sang. Ils n'ont pas des fortunes indicibles, des cols serrés et des devoirs sociaux, mais dans leur pauvreté ils sont plus riches que tous les gentlemen de San Francisco réunis, leurs femmes froides et leurs tendres filles.

Le monsieur de San Francisco comprend cela à un niveau subconscient et intuitif ... et déteste tous ces "gens qui puent l'ail", car il ne peut pas simplement courir pieds nus le long du rivage - il déjeune à l'heure prévue.

Analyse du travail

L'histoire peut être conditionnellement divisée en deux parties inégales - avant et après la mort d'un gentleman de San Francisco. Nous assistons à une métamorphose éclatante qui s'est opérée littéralement en toute chose. Comment l'argent et le statut de cet homme, ce maître de vie autoproclamé, se sont instantanément dépréciés. Le gérant de l'hôtel, qui il y a quelques heures à peine affichait un doux sourire devant un client fortuné, s'autorise désormais une familiarité non dissimulée vis-à-vis de Madame, Mademoiselle et du Monsieur décédé. Or ce n'est pas un invité d'honneur qui laissera une somme conséquente en caisse, mais simplement un cadavre, qui risque de jeter une ombre sur l'hôtel mondain.

Avec des traits expressifs, Bunin attire l'indifférence glaçante de tout le monde autour de la mort d'une personne, en commençant par les invités, dont la soirée est maintenant éclipsée, et en terminant par sa femme et sa fille, dont le voyage est désespérément ruiné. Égoïsme féroce et froideur - chacun ne pense qu'à lui-même.

L'allégorie généralisée de cette société bourgeoise complètement fausse est le navire "Atlantis". Il est également divisé en classes par ses ponts. Dans les salles luxueuses, les riches s'amusent et s'enivrent avec leurs compagnons et leurs familles, et dans les cales, ceux dont les représentants haute société et ils ne comptent pas comme des personnes. Mais le monde de l'argent et du manque de spiritualité est condamné, c'est pourquoi l'auteur appelle son navire-allégorie en l'honneur du continent englouti "Atlantis".

Problèmes du travail

Dans l'histoire « The Gentleman from San Francisco », Ivan Bunin soulève les questions suivantes :

• Quel est le vrai sens de l'argent dans la vie ?
• Pouvez-vous acheter la joie et le bonheur?
• Vaut-il la peine de subir des privations constantes pour une récompense illusoire ?
• Qui est le plus libre : le riche ou le pauvre ?
• Quel est le but de l'homme dans ce monde ?

La dernière question est particulièrement intéressante. Ce n'est certainement pas nouveau - de nombreux auteurs ont réfléchi à la signification de l'existence humaine. Bunin n'entre pas dans une philosophie complexe, sa conclusion est simple - une personne doit vivre de manière à laisser une marque. S'agira-t-il d'œuvres d'art, de réformes dans la vie de millions ou mémoire lumineuse dans le cœur des êtres chers, cela n'a pas d'importance. Le monsieur de San Francisco n'a rien laissé, personne ne le pleurera sincèrement, même sa femme et sa fille.

Place dans la littérature : Littérature du XXe siècle → Littérature russe du XXe siècle → L'œuvre d'Ivan Bounine → L'histoire « Le gentleman de San Francisco » (1915).

Nous vous recommandons également de lire l'ouvrage Pure Monday. Ivan Bunin considérait ce travail comme son meilleur travail.

L'écriture

L'intrigue de l'histoire de I. A. Bunin "M. de San Francisco" est basée sur le sort du protagoniste - " gentleman de San Francisco". Il part en voyage dans le Vieux Monde et meurt subitement à Capri. L'écrivain prive le gentleman de San Francisco de son nom, soulignant qu'il est l'un des nombreux dont la vie est gâchée (sa femme et sa fille ne sont pas non plus nommées). Bunin souligne qu'aucune des personnes entourant le héros (ni riches touristes, ni serviteurs) ne s'est intéressée à cette personne au moins suffisamment pour connaître son nom et son histoire. Pour tout le monde, il n'est que "le gentleman de San Francisco". Le mot "seigneur" est utilisé comme seul nom du héros et évoque des associations avec les mots "seigneur", "souverain", "maître". "Il était fermement convaincu qu'il avait parfaitement droit au repos, au plaisir... Il était assez généreux en chemin et croyait donc pleinement aux soins de tous ceux qui le nourrissaient et l'abreuvaient, le servaient du matin au soir, empêchant son moindre désir, gardait sa pureté et sa paix… » En fait, l'histoire de son ascension est simple : au début, il recherchait le profit, forçait impitoyablement les autres à travailler pour lui, puis s'amusait sans retenue, amusant sa propre chair, ne pensant pas au âme. Le destin du héros ne contient aucun trait individuel et est évalué comme "existence", par opposition à "vivre la vie". L'apparence du "gentleman de San Francisco" se résume à quelques détails brillants qui soulignent le plus matériel, matériel, précieux en lui: "... ses grandes dents brillaient d'obturations en or, sa tête chauve était en vieil ivoire." L'écrivain ne s'intéresse pas seulement à apparence héros, mais aussi son essence profonde et l'impression qu'il fait sur les autres. Déjà là caractéristique du portrait le héros a une évaluation négative de l'auteur. Une tête chauve, une moustache grise est totalement incompatible avec la définition sarcastique de Bunin de "nettoyé à un brillant". L'histoire ne contient pas de discours détaillé caractéristique du héros, sa vie intérieure n'est pas montrée. Le mot "âme" n'apparaît qu'une seule fois dans les descriptions, mais il est plutôt utilisé pour nier la complexité de la vie spirituelle du héros : "... dans son âme pendant longtemps même la graine de moutarde de tous les soi-disant sentiments mystiques a fait pas rester… » Le héros de l'histoire est également éloigné du monde de la nature et du monde de l'art. Ses évaluations sont soit résolument utilitaristes, soit égocentriques (les opinions et les sentiments des autres ne l'intéressent pas). Il agit et réagit comme un automate. L'âme du gentleman de San Francisco est morte, et l'existence semble être l'accomplissement d'un certain rôle. Bunin dépeint le "nouvel homme" de la civilisation moderne, privé de liberté intérieure.

Le héros de l'histoire perçoit comme propriété non seulement des valeurs matérielles, mais aussi spirituelles. Mais la nature illusoire du pouvoir et de la richesse se révèle face à la mort, qui dans l'histoire se rapproche métaphoriquement de la force brute, "soudain ... est tombée sur" une personne. Seule une personne spirituelle peut vaincre la mort. Mais le monsieur de San Francisco ne l'était pas, donc sa mort n'est décrite dans l'histoire que comme la mort du corps. Les signes d'une âme perdue apparaissent déjà après la mort, comme un léger indice: "Et lentement, lentement, devant les yeux de tous, la pâleur coula sur le visage du défunt, et ses traits commencèrent à s'amincir, à s'éclaircir ..." La mort effaça la dureté de son visage et a révélé pendant un instant sa véritable apparence - la façon dont il aurait pu être s'il avait vécu sa vie différemment. Il s'avère que la vie du héros était un état de sa mort spirituelle, et seule la mort physique offre la possibilité de réveiller l'âme perdue. La description du défunt prend un caractère symbolique: "Le mort est resté dans le noir, des étoiles bleues le regardaient du ciel, un grillon chantait sur le mur avec une triste insouciance ..." L'image des "feux du ciel » est un symbole de l'âme et de la recherche de l'esprit.

La prochaine partie de l'histoire est le voyage du corps du monsieur de San Francisco. Le thème du pouvoir est remplacé par le thème de l'inattention et de l'indifférence des vivants envers les morts. La mort est évaluée par eux comme un "accident", une "nuisance". L'argent et l'honneur se révèlent être une fiction. Ce n'est pas un hasard si le chasseur Luigi joue une sorte de spectacle devant les bonnes, parodiant les manières pompeuses du « maître » et jouant sa mort. Vengeance indigne d'un homme qui a l'habitude de courber le dos en vertu de son métier. Mais que pouvez-vous faire - le grand mystère de la mort est remplacé par une farce dans le théâtre de la vie. Et le héros, insensiblement pour le lecteur, cesse d'être un maître. L'auteur, parlant de lui, utilise les expressions "vieil homme mort", "quelqu'un". C'est le chemin d'un héros d'une personne qui a placé tous les espoirs sur l'avenir, pour compléter la non-existence.

Bunin montre que le gentleman de San Francisco fait partie d'un monde moribond et condamné, et qu'il est destiné à disparaître avec lui. L'image du maître porte un sens généralisant. Et cette généralisation est soulignée par la composition de l'anneau : la description du voyage sur l'Atlantide est donnée au début et à la fin du récit. Et parmi les images répétitives, l'image de l'océan se démarque comme symbole de vie et de mort, l'image de la sirène d'un navire comme symbole du Jugement dernier, ainsi que l'image de la chambre de combustion d'un navire comme symbole de l'enfer. En même temps, le conflit social devient la manifestation d'un conflit plus général - la lutte éternelle entre le bien et le mal. Et si le mal du monde est incarné dans l'histoire à l'image du diable regardant l'Atlantide, alors la Mère de Dieu est la personnification de la bonté, bénissant les habitants de Monte Solaro du fond d'une grotte rocheuse. La mort du protagoniste n'est pas un triomphe du bien ni une victoire du mal, mais seulement un triomphe du cours éternel et inexorable de la vie, où chacun est certainement récompensé en fonction de ses actes. Et seuls le vent, l'obscurité, le blizzard s'abattent sur la part de la dépouille mortelle du gentilhomme de San Francisco...

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Module 1

Voies et principales tendances du développement de la littérature russe au tournant des XIXe et XXe siècles.

Travaux pratiques

Répondez aux questions d'une conversation heuristique basée sur l'histoire de I. Bunin "Le Gentleman de San Francisco".

Conversation heuristique sur

I. L'histoire de Bunin "Le Gentleman de San Francisco"

Initialement, cet ouvrage avait une épigraphe, que l'écrivain a ensuite retirée, peut-être pour tenir le lecteur en haleine jusqu'au bout, et non pour lui donner une réponse toute faite.

Après avoir analysé l'histoire, nous devrons deviner ce que je pensais. Bunin a préfacé son histoire. Pour ce faire, nous devons formuler idée principale histoire.

Passons maintenant au texte.

L'histoire de I.A. Bunin est écrite en meilleures traditions Littérature classique russe, et donc imprégnée d'une note ironique littéralement dès les premières lignes :

- « Il était fermement convaincu qu'il avait parfaitement le droit au repos, au plaisir, au voyage en tout point excellent. Pour une telle confiance, il avait l'argument que, d'une part, il était riche, et d'autre part, il venait de se lancer dans la vie, malgré ses cinquante-huit ans » ;

- "L'océan qui allait au-delà des murs était terrible, mais ils n'y ont pas pensé, croyant fermement au pouvoir du commandant, un homme aux cheveux roux d'une taille et d'un poids monstrueux ...";

- "... sur le char, la sirène hurlait constamment avec une morosité infernale et hurlait avec une méchanceté furieuse, mais peu de convives entendaient la sirène - elle était noyée par les sons d'un bel orchestre à cordes, jouant de manière exquise et inlassable dans une salle à deux lumières, festivement inondée de lumières, débordant de dames et d'hommes décolletés en queue de pie et en smoking… » ;

- "... une fille, grande, mince, aux cheveux magnifiques, joliment coiffés, au souffle aromatique des gâteaux violets et aux boutons roses les plus délicats près des lèvres et entre les omoplates, légèrement poudrés ...”

- « Naples a grandi et s'est rapprochée ; des musiciens, brillants d'instruments à vent en cuivre, déjà entassés sur le pont et assourdirent soudain tout le monde avec les sons triomphants de la marche, le commandant géant, en grande tenue, apparut sur ses ponts et, comme un dieu païen miséricordieux, agita la main en guise de salutation aux passagers. Et quand l'Atlantis est finalement entré dans le port, roulé jusqu'au remblai avec sa masse à plusieurs étages parsemée de gens, et la passerelle a grondé - combien de porteurs et leurs assistants en casquettes avec des galons d'or, combien de toutes sortes de commissionnaires, sifflant des garçons et des vauriens costauds avec des paquets de cartes postales colorées à la main se sont précipités à sa rencontre avec une offre de services !

Imperceptiblement, l'ironie est remplacée par la satire et révèle l'égoïsme inhérent à une personne - directement et ouvertement.

2. Sur quel principe le héros choisit-il la route ?

"Un monsieur de San Francisco - personne ne se souvenait de son nom ni à Naples ni à Capri - est allé dans le Vieux Monde pendant deux années entières, avec sa femme et sa fille, uniquement pour le plaisir.

…Le peuple auquel il appartenait commençait à profiter de la vie par un voyage en Europe, en Inde, en Egypte. Il s'est mis à faire de même."

Lequel des plaisirs qui attendent le héros inquiète le lecteur ?

« L'itinéraire a été développé par un monsieur de San Francisco.

En décembre et janvier, il espérait profiter du soleil du sud de l'Italie, des monuments de l'antiquité, de la tarentelle, des sérénades des chanteurs ambulants et de ce que les gens de son âge se sentent particulièrement maigres - l'amour des jeunes napolitaines , même s'il n'est pas entièrement désintéressé ; - ce n'est pas la romance de l'ancien pays qui attire le héros, mais les passions sensuelles ordinaires, et leur désir n'est pas tant basé sur son propre désir, mais sur la position «c'est la coutume», sur l'opinion publique («et voici l'opinion publique, la source d'honneur, notre idole, et c'est sur cela que tourne le monde ! - A. Pouchkine);

- « il songea à organiser un carnaval à Nice, à Monte-Carlo, où à cette époque affluent la société la plus sélective , où les uns s'adonnent avec enthousiasme aux courses de voitures et de voiles, d'autres à la roulette, d'autres encore à ce qu'on appelle communément le flirt, et les quatrièmes au tir aux pigeons, qui s'élancent très joliment des cages au-dessus d'une pelouse émeraude, sur fond d'une mer de \u200b\u200bla couleur des myosotis, et frappe immédiatement sur des bosses blanches au sol ; " - en principe, un passe-temps plutôt sans but, encore une fois pour le bien de la société, et non pour lui-même (probablement, le héros ne se rend pas vraiment compte de sa dépendance psychologique complète à l'égard du «printemps d'honneur», le désir de «s'effondrer dans les gens" l'ont absorbé en tant que personne ...

Y a-t-il des incohérences ?

- "il voulait dédier le début du mois de mars à Florence", - les gens viennent généralement dans cette ville pour profiter de la magnifique architecture, de la sculpture, des fresques, des peintures, en savoir plus sur Lorenzo le magnifique, à la cour duquel l'opéra est né, Théâtre musical…

- « venir à Rome aux passions du Seigneur, y écouter Miserere ; 1" - des plaisirs d'une personne laïque et mondaine, le héros "tire" vers le culte des valeurs religieuses et chrétiennes;

- "Venise, et Paris, et une corrida à Séville, et nager dans les îles anglaises, et Athènes, et Constantinople, et la Palestine, et l'Egypte, ont été inclus dans ses plans," - encore une fois un ensemble de plaisirs d'une personne qui n'a pas décidé de ses dépendances, mais se rend à un endroit ou à un autre, car il est d'usage d'y voir quelque chose;

- "et même le Japon - bien sûr, déjà sur le chemin du retour..." - voici déjà une hyperbole non dissimulée, renforçant le ton satirique de l'histoire.

Ou peut-être qu'une phrase pourrait être réarrangée ? La logique de l'histoire changerait alors.

Peut-être, sinon pour la phrase suivante ("Et tout s'est bien passé au début" ) , l'histoire n'aurait pas été invective, mais comique.

3. Pourquoi les personnages principaux de l'histoire n'ont-ils pas de nom ? Lequel est le plus individuel ?

La littérature du réalisme critique, dans la tradition de laquelle I. Bunin écrit, s'est efforcée de typifier, de généraliser, ce qui est présenté dans cette histoire.

Cependant, ce qui peut être incroyable héros typiques Bunin a sa propre histoire cachée, quelque part similaire aux gens comme un tempérament, un âge, quelque part plus individuel. Tout se manifeste dans les traits légers avec lesquels Bunin dépeint ses personnages.

Ainsi, par exemple, un portrait du monsieur de San Francisco ("Sec, court, maladroitement taillé, mais solidement cousu, il s'assit..." ) donne suffisamment de marge pour imaginer comment exactement cette personne a gagné sa fortune. Et que dire de la phrase fugace sur l'homme au chapeau melon ? L'image du protagoniste est certes typée, mais en même temps, son histoire n'est peut-être pas si banale.

On peut dire la même chose des autres personnages.

Il est assez facile de "lire" l'histoire de la fille du protagoniste, qui devine beaucoup :"Et la fille, dans une sorte de vague maladresse, a essayé de ne pas le remarquer." (père qui "Il n'arrêtait pas de regarder la célèbre beauté debout à côté de lui, une grande blonde étonnamment bâtie aux yeux peints à la dernière mode parisienne, tenant un petit chien courbé et galeux sur une chaîne en argent et lui parlant ..." ) De nombreux détails permettent de comprendre que la fille est sensuelle, attentionnée, mais naïve, que, peut-être, son destin sera très difficile :"... son cœur a été soudainement serré par la mélancolie, un sentiment de solitude terrible sur cette île étrangère et sombre ..." L'attitude du propriétaire de l'hôtel envers la femme et la fille du maître décédé change radicalement. Pourquoi? L'argent du héros s'évapore-t-il avec la mort d'un héros ? Mais la fille anticipe son avenir "terrible solitude...

Un couple élégant amoureux", dont un seul commandant savait qu'elle avait été embauchée ... Quelles circonstances ont forcé ces personnes à se promener constamment dans le monde, prétendant qu'elles étaient amoureuses? Même pacifiquement inclinés l'un vers l'autre (l'auteur ne dit rien sur l'amour de ces héros), le monsieur et la dame de San Francisco ont commencé à se quereller, fatigués de nager. Et ce couple ?

Et le « prince héritier » est probablement un gigolo typique ? Quel portrait exceptionnellement vif accompagne cette image :"un petit homme, tout bois, au visage large, aux yeux étroits, portant des lunettes dorées, légèrement désagréable - dans ce grand sa moustache transparaissait comme un mort , en général, mignon, simple et modeste " !..

Vous pouvez également construire l'image du propriétaire de l'hôtel (qu'est-ce qui lui fait faire preuve de cruauté envers les proches du défunt, pourquoi explique-t-il l'importance de la réputation de ses appartements sous des formes grossières ?)...

Moins individuelle, peut-être, est l'image de la femme du maître. Son image est surtout, à mon sens, typée, universelle.

4. Comment le navire est-il représenté ? A quoi ressemblait-il?

Bien sûr, l'image du navire est une allégorie. Le navire est un monde de personnes dont les pensées sont occupées par le divertissement - comme sur un sol solide: "Il y avait beaucoup de passagers, le paquebot - le fameux "Atlantis" - ressemblait à un immense hôtel avec toutes les commodités , - avec un bar de nuit, avec des bains orientaux, avec son propre journal ... chaque minute sur le réservoir hurlait avec une morosité infernale et hurlait avec une colère furieuse, une sirène, mais peu de convives entendaient la sirène - elle était noyée par les sons d'un bel orchestre à cordes, jouant de manière exquise et inlassable dans la salle à deux lumières, inondée de lumières festives, bondée de dames et d'hommes décolletés en queue de pie et en smoking, de valets de pied élancés et de maîtres d'hôtel respectueux, parmi lesquels l'un, celui qui ne recevait des commandes que pour le vin, marchait même avec une chaîne autour du cou, comme un lord-maire.

Passons à la routine quotidienne sur le navire. Comment décrire en trois ou quatre mots ce que faisaient les passagers ?

Les passagers du navire passaient leur temps (fortement reposés):«... la vie y était très mesurée: ils se levaient tôt, ... mettaient un pyjama en flanelle, buvaient du café, du chocolat, du cacao; puis ils s'asseyaient dans les bains, faisaient de la gymnastique, stimulant l'appétit et se sentant bien, faisaient les toilettes quotidiennes et allaient au premier petit déjeuner; jusqu'à onze heures il fallait marcher d'un bon pas sur les ponts, respirer la froide fraîcheur de l'océan, ou jouer au sheflboard et autres jeux pour se refaire l'appétit, et à onze heures se rafraîchir avec des sandwichs au bouillon ; après s'être rafraîchis, ils lurent le journal avec plaisir et attendirent calmement le second petit déjeuner, encore plus nutritif et varié que le premier ; les deux heures suivantes furent consacrées au repos ; tous les ponts étaient alors remplis de longues chaises de roseau, sur lesquelles les voyageurs étaient étendus, couverts de tapis, regardant le ciel nuageux et les monticules d'écume qui passaient par-dessus bord ou s'assoupissaient doucement ; à cinq heures, rafraîchis et joyeux, on leur a donné du thé fort parfumé avec des biscuits; à sept heures, ils ont annoncé avec des signaux de trompette ce qui était objectif principal de toute cette existence, la couronne de celle-ci ... "- dîner, semblable à une soirée (ou un bal).

5. Quels épisodes et détails montrent que le personnage principal est une personne purement matérielle, égoïste, avec une âme endormie, quelque peu immorale, tout comme les autres passagers d'Atlantis ?

Bunin utilise l'antithèse, dépeignant les riches passagers du navire, qui ne veulent absolument pas penser au terrible océan sans limites, ne pas penser et ne pas remarquer les personnes qui offrent aux passagers non seulement du confort, mais un confort chic.

"Le dîner a duré plus d'une heure, et après le dîner, des danses ont commencé dans la salle de bal, au cours desquelles des hommes - dont, bien sûr, le monsieur de San Francisco - les jambes en l'air, le visage rouge cramoisi, fumaient des cigares havanais et buvaient des liqueurs dans un bar, où les nègres servaient en camisoles rouges, avec des écureuils qui ressemblaient à des œufs durs écalés. L'océan rugissait derrière le mur dans les montagnes noires, le blizzard sifflait fortement dans l'équipement lourd, le bateau à vapeur tremblait de partout, surmontant à la fois lui et ces montagnes, - comme avec une charrue, déchirant leur instable, bouillant de temps en temps et de hautes queues mousseuses d'énormes masses, la sirène étouffée par la brume gémissait dans une angoisse mortelle, les gardiens de leur tour se figèrent du froid et devinrent fous de la tension insupportable de l'attention, aux entrailles sombres et sensuelles des enfers, son dernier, neuvième cercle était comme le ventre sous-marin du bateau à vapeur, - celui où les fournaises gigantesques, dévorant de leurs bouches brûlantes des tas de charbon, avec un rugissement jeté dedans, trempées de sueur âcre et sale et de gens nus jusqu'à la taille, violet des flammes; et ici, dans le bar, ils jetaient négligemment leurs jambes sur les bras de leurs chaises, sirotaient du cognac et des liqueurs, flottaient dans des vagues de fumée épicée, dans salle de danse tout brillait et déversait lumière, chaleur et joie, les couples tournaient en valses, puis se courbaient en tango - et la musique avec insistance, dans une douce tristesse éhontée, suppliait tous pour une chose, tous pour la même chose ... "

6. Pourquoi les 9 cercles de l'enfer sont-ils mentionnés ? A quel ouvrage l'auteur nous renvoie-t-il ? Peut-on parler de dédoublement ?

L'histoire ne mentionne pas seulement les 9 cercles de l'enfer ("son(monde souterrain) le dernier, neuvième cercle était comme le ventre sous-marin d'un bateau à vapeur" ) - cette comparaison illustre plus clairement le monde monotone (bien que rempli de nombreux sons, couleurs, mouvements) et renforce l'antithèse, opposant les passagers négligents (qui "jeter négligemment leurs jambes sur les bras de leurs chaises, siroter du cognac et des liqueurs, nager dans des vagues de fumée épicée ..") et " des gens nus jusqu'à la taille, violets des flammes" fours.

Comme N. Gogol, qui a conçu un poème sur Chichikov en 3 volumes, puis M. Boulgakov dans le roman "Le Maître et Marguerite", I. Bounine fait référence à la "Divine Comédie" de Dante Alighieri, où le héros lyrique, voulant pour revoir le bien-aimé décédé, descend d'abord dans le monde souterrain, après avoir passé les 9 cercles de l'enfer (tel qu'il est représenté dans la mythologie chrétienne).

Gogol et Bunin, puis Boulgakov, n'utilisent pas de duplication, mais une sorte de référence à un texte médiéval. Ainsi, l'espace de l'histoire s'élargit, devenant non pas un épisode unique, mais une typification universelle. De plus, cette comparaison exprime l'attitude de l'auteur.

7. Ces images ont-elles uniquement un thème social ou philosophique aussi ? Dans quels épisodes le thème social résonne-t-il encore dans l'histoire ?

Bien sûr, la description du passe-temps des passagers de l'Atlantis (dont le nom du navire est symbolique) et des personnes qui assurent ce voyage sont des images à la fois sociales et philosophiques : chacun vit comme il est destiné, et aussi à cause du choix qu'il fait lui-même (couple dansant "amoureux").

Lorsque les passagers débarquent, en Italie - pays de romantisme, d'antiquité, de beauté - règne pourtant la même atmosphère qu'à bord de l'Atlantis :"Donc c'était partout, donc c'était dans la navigation, donc ça aurait dû être à Naples.

La vie à Naples a immédiatement coulé selon la routine : tôt le matin - petit déjeuner dans une salle à manger sombre, nuageux, ciel peu prometteur et foule de guides à la porte du hall ; puis les premiers sourires du chaud soleil rosé, la vue depuis le haut balcon du Vésuve, enveloppé jusqu'aux pieds des vapeurs matinales radieuses, des ondulations argentées de la baie et la silhouette délicate de Capri à l'horizon, de ceux qui courent en contrebas, le long du talus, petits ânes dans les concerts et sur les détachements de petits soldats marcher quelque part avec une musique joyeuse et provocante ; puis - sortez vers la voiture et ralentissez circulation le long des couloirs de rues étroits et humides bondés , parmi les hautes maisons aux nombreuses fenêtres, un regard sur la propreté mortelle et uniforme, agréablement, mais ennuyeuse, comme la neige, les musées éclairés ou les églises froides et parfumées de cire dans lesquelles partout la même chose : une entrée majestueuse, recouverte d'un lourd rideau de cuir, et à l'intérieur - un immense vide, le silence , lumières silencieuses de la menorah, rougissant dans les profondeurs sur le trône, orné de dentelles, vieille femme solitaire parmi les bureaux en bois sombre , des pierres tombales glissantes sous les pieds et la "Descente de croix" de quelqu'un, certainement célèbre ; à une heure - deuxième petit-déjeuner sur le mont San Martino, où il arrive à midi beaucoup de gens de première classe et où un jour la fille d'un gentilhomme de San Francisco faillit tomber malade : il lui sembla que le prince était assis dans la salle, bien qu'elle sût déjà par les journaux qu'il était à Rome ; à cinq heures, thé à l'hôtel, dans un salon chic, où il fait si chaud sous les tapis et les cheminées flamboyantes ; et là encore les préparatifs du dîner - encore une fois un puissant et impérieux grondement de gong à tous les étages, cordes à nouveau bruissant dans les escaliers avec des soieries et se reflétant dans les miroirs des décolletés Dames , à nouveau large et hospitalièrement ouvert salle à manger , Et rouge des vestes de musiciens sur scène, et une foule noire de laquais près du maître d'hôtel , avec une habileté extraordinaire, versant une soupe rose épaisse sur des assiettes ... "

8. Pourquoi l'océan, les vagues, le vent, la sirène sont-ils décrits avec autant de détails ? Que veut-il dire sur l'homme moderne Bounine ? Approuve-t-il ?

La nature (océan, vagues, vent…) n'est pas en harmonie avec les gens qui sont sur "l'Atlantide":"C'était fin novembre, jusqu'à Gibraltar, je devais naviguer soit dans la brume glacée, soit au milieu d'une tempête avec du grésil ... L'océan qui marchait derrière les murs était terrible ... L'océan avec un grondement marchait derrière le mur avec des montagnes noires, le blizzard sifflait fort en vitesse lourde, le navire tremblait de partout, surmontant à la fois elle et ces montagnes, - comme avec une charrue, déchirant leurs masses instables sur les côtés, de temps en temps bouillant et volant haut avec des queues mousseuses, - une sirène étouffée par le brouillard gémissait dans une angoisse mortelle ... " comme pour avertir les gens de se souvenir de l'essentiel (peut-être de Dieu, du devoir, de leur destin ...) Mais les passagers n'ont pas entendu les sirènes, ivres de toutes sortes de divertissements; mais veilleurs, pour rester en vie, pour sauver le navire, il faut vaincre la force des éléments ("gelé par le froid et devenu fou à cause de la tension insupportable de l'attention des gardiens sur leur tour ”), puis suit une comparaison avec la pègre ...

Et dans le comportement des passagers,

Et dans le comportement "tous ceux qui l'ont nourri et abreuvé (messieurs de San Francisco), le servait du matin au soir, prévenant son moindre désir, veillait à sa propreté et à sa tranquillité, traînait ses affaires, lui appelait des porteurs, livrait ses coffres aux hôtels, ainsi que les effets personnels d'autres passagers fortunés.

Et les dernières lignes de l'histoire le confirment."Et encore douloureusement tordu et parfois face convulsive parmi cette foule, parmi l'éclat des lumières, des soies, des diamants et des épaules nues de femmes, une paire d'amants à gages minces et souples : fille pécheresse modeste aux cils baissés, avec une coupe de cheveux innocente, et un grand jeune homme aux cheveux noirs, comme collés, pâles de poudre, dans les chaussures en cuir verni les plus élégantes, dans un habit étroit à longues queues - un bel homme qui ressemble à une énorme sangsue . Et personne ne savait non plus que déjà je me suis ennuyé il y a longtemps ce couple faire semblant de souffrir avec leur tourment bienheureux sur une musique honteusement triste, ni ce qui se tient au fond, au fond d'eux, au fond de la cale sombre, à côté des entrailles sombres et sensuelles du navire, fortement surmonté ténèbres, océan, blizzard ... "

9. Quels descriptions et épisodes de l'histoire préfigurent la mort du protagoniste ? Dieu ou le destin lui donne-t-il des signes dont il a besoin pour se préparer à la chose la plus importante ?

1. « Le jour du départ - très mémorable pour une famille de San Francisco ! - même le matin il n'y avait pas de soleil . Lourd brouillard Le Vésuve s'est caché jusque dans ses fondations, gris bas au-dessus de la houle plombée de la mer. L'île de Capri n'était pas du tout visible - comme si ça n'avait jamais vraiment existé ».

2. " Et un petit bateau... tellement roulé d'un côté à l'autre, que la famille de San Francisco était allongée en couches sur les canapés dans le misérable désordre de ce bateau à vapeur, enveloppant leurs jambes dans des couvertures et fermant les yeux de nausée ... Monsieur, allongé sur le dos, dans un large manteau et un grand bonnet, n'a pas ouvert ses mâchoires jusqu'au bout ; son visage est devenu sombre, sa moustache blanche, sa tête lui faisait très mal : derniers jours, grâce au mauvais temps, il buvait trop le soir et admirait trop les "tableaux vivants" dans certains bordels.

3. Aux arrêts, à Castellammare, à Sorrente, c'était un peu plus facile ; mais même ici, il agitait terriblement, la côte avec toutes ses falaises, ses jardins, ses pins, ses hôtels roses et blancs et ses montagnes enfumées et bouclées montait et descendait devant la fenêtre, comme sur une balançoire ... Et un monsieur de San Francisco, se sentant comme il se doit - un très vieil homme - Je pensais déjà avec nostalgie et colère à tous ces petits gens gourmands et puants d'ail qu'on appelle les Italiens..."

4. "S'inclina poliment et élégamment Maître, jeune homme remarquablement élégant, les rencontra, frappa un instant le maître de San Francisco : il se souvint soudain que cette nuit, entre autres confusions qui l'avaient assiégé en rêve, il a vu ce monsieur en particulier , exactement le même que celui-ci, dans la même carte de visite et avec la même tête peignée en miroir. Surpris, il s'arrêta presque. Mais comme même la graine de moutarde des soi-disant sentiments mystiques n'est pas restée longtemps dans son âme, sa surprise s'est immédiatement estompée: il a raconté en plaisantant à sa femme et à sa fille cette étrange coïncidence du rêve et de la réalité, marchant le long du couloir du Hôtel. Sa fille, cependant, le regarda avec inquiétude à ce moment : son cœur fut soudainement saisi par la mélancolie , un sentiment de solitude terrible sur cette île étrangère et sombre ... "

5. " Et après une pause, après avoir pensé quelque chose, mais sans rien dire, le monsieur de San Francisco le congédia d'un hochement de tête.

Et puis il a recommencé à préparer le mariage : il a allumé l'électricité partout, a rempli tous les miroirs d'un reflet de lumière et de brillance, des meubles et des coffres ouverts, a commencé à se raser, à se laver et à appeler toutes les minutes, tandis que tout le long du couloir se précipitait et interrompait ses autres appels impatients - depuis les chambres de sa femme et de sa fille... Le sol oscillait encore sous lui, ses doigts étaient très douloureux, le bouton de manchette parfois un peu dur peau flasque dans le renfoncement sous la pomme d'Adam, mais il était persistant et enfin, les yeux brillants de tension, tous gris du col trop serré qui lui serrait la gorge , a terminé le travail - et, épuisé, s'est assis devant la coiffeuse, tout s'y reflétant et se répétant dans d'autres miroirs.

- ne pas essayer de comprendre, ne pas penser à ce qui est exactement terrible ».

Bien sûr, le destin avertit le héros :

Un épais brouillard cache l'île, comme si elle n'existait pas (donc le héros tombera dans l'oubli),

Sur le bateau à vapeur, le monsieur a été très malade, il se sent vieux, faible (c'est l'occasion de repenser à la vie et à la mort une fois de plus !),

Le cœur de la fille du maître, probablement une fille sensuelle et émotive, fut soudain comprimé par la mélancolie lorsque son père lui raconta, à elle et à sa femme, qu'il avait vu le propriétaire de l'hôtel dans lequel ils séjournaient, en rêve la veille (une scène extrêmement signe désagréable !),

Lorsque le monsieur s'habille pour le dîner, les objets qui l'entourent (sol, bouton de manchette, col) ne semblent pas obéir à la personne...

Et que signifie se préparer à la mort ?

« Qu'a ressenti et pensé le monsieur de San Francisco en cette soirée si importante pour lui ?

Lui, comme tous ceux qui ont fait l'expérience du tangage, n'avait vraiment envie que de manger, rêvait avec plaisir de la première cuillerée de soupe, de la première gorgée de vin et a fait les affaires habituelles de la toilette, même dans une certaine excitation, ne laissant pas de temps pour les sentiments et les réflexions .

Après s'être rasé, lavé, correctement inséré quelques dents, debout devant les miroirs, il a humidifié et nettoyé avec des brosses dans un cadre en argent les restes de cheveux nacrés autour d'un crâne jaune basané, tiré sur un corps sénile fort avec une taille dodue d'une nutrition améliorée, et sur des jambes sèches avec des pieds plats - des chaussettes en soie noire et des chaussures de bal, accroupis, il a mis en ordre le pantalon noir et la chemise blanche comme neige avec une poitrine saillante, qui étaient très relevés avec des lanières de soie, ont mis le boutons de manchette dans les poignets brillants et a commencé à souffrir de se coincer sous le col dur des boutons de manchette du cou.

Mais alors bruyamment, comme dans un temple païen, le deuxième gong a bourdonné dans toute la maison ... "

En partant "au contraire", on peut noter que l'auteur réfléchit à l'approche de la mort : il faut consacrer du temps "aux sentiments et aux réflexions" et, bien sûr, ne pas se soucier de la nourriture et du costume en ce moment.

10. Attrape-t-il les signes du destin, pense-t-il à la mort, à Dieu ? Au moins une seconde de perspicacité était?

Malheureusement, le monsieur de San Francisco ne voit pas les signes du destin, ne s'en aperçoit pas et les ignore franchement. En voyant le propriétaire de l'hôtel dans lequel le héros était destiné à mourir, "surpris, il s'arrêta presque. Mais comme dans son âme pendant longtemps il ne restait même pas la graine de moutarde de soi-disant sentiments mystiques, sa surprise s'est immédiatement estompée: il a dit en plaisantant à propos de cette étrange coïncidence du rêve et de la réalité à sa femme et sa fille, marchant le long du couloir de l'hôtel ".

Peut-être qu'une étincelle de perspicacité a traversé l'esprit du héros quand, habillé pour le dîner, il s'est regardé dans le miroir : «... Le sol oscillait encore sous lui, ses doigts étaient très douloureux, le bouton de manchette mordait parfois fort sur la peau flasque dans le renfoncement sous la pomme d'Adam, mais il était persistant et finalement, les yeux brillants de tension, tout gris de le col trop serré qui lui serrait la gorge, il termina le travail - et, épuisé, s'assit devant la coiffeuse, tout s'y reflétant et se répétant dans d'autres miroirs.

- Ah, c'est horrible ! murmura-t-il en baissant sa forte tête chauve et ne pas essayer de comprendre, ne pas penser à ce qui était terrible… »

11. Comment a-t-il passé les dernières 2 heures avant sa mort ? Avez-vous péché, comme d'habitude, ou êtes-vous devenu pensif, triste ? L'attitude du lecteur change-t-elle ? À quel point?

La dernière, en fin de compte, 2 heures avant sa mort, le gentleman de San Francisco a passé de la même manière que de nombreuses autres heures de ce voyage - s'habiller pour le dîner. Bien sûr, il n'a pas commis de péchés mortels en s'habillant devant un miroir, ni ne s'est senti triste, bien que plus d'une fois il se soit soudainement senti vieux et fatigué, mais il a essayé de chasser ces pensées et sentiments comme inutiles, faux. Mais en vain.

Comme je l'ai dit, l'histoire commence par des lignes pleines d'ironie, parfois de sarcasme. Mais les écrivains russes sont uniques en ce sens qu'ils sont exceptionnellement humains. Tout comme Bazarov a «trompé» le plan de Tourgueniev, Bunin, dénonçant une personne «bien nourrie» indifférente, n'ose pas se moquer de la mort et dénonce l'insensibilité et l'indifférence de ceux qui ne consolent pas la veuve et la fille, mais comme exprès rendre tout plus douloureux pour eux, dans les pires conditions envoyer le corps du monsieur de San Francisco chez lui en Amérique...

La mort est toujours disgracieuse et terrible. Décrivant les dernières heures et minutes de la vie de son héros, Bounine ne nous présente plus un maître, mais simplement un homme.

12. Comment les 2 dernières minutes de sa vie le caractérisent-ils ?

"... se levant précipitamment de son siège, le monsieur de San Francisco tira encore plus son col avec une cravate, et son ventre avec un gilet ouvert, enfila un smoking, redressa ses poignets, se regarda à nouveau dans le miroir ... quittant joyeusement sa chambre et marchant sur le tapis jusqu'à la suivante, sa femme, a demandé à haute voix s'ils étaient bientôt?

- Dans cinq minutes! - une voix de fille a répondu fort et déjà joyeusement derrière la porte.

- Génial, dit le monsieur de San Francisco.

Et descendit lentement les couloirs et les escaliers, couverts de tapis rouges, vers le bas, à la recherche d'une salle de lecture.

- Des serviteurs venant en sens inverse se blottissaient contre lui contre le mur, et il marchait, comme s'il ne les remarquait pas.

- Une vieille femme en retard pour le dîner, déjà voûtée, aux cheveux laiteux, mais décolletée, vêtue d'une robe de soie gris clair, se précipita devant lui de toutes ses forces, mais drôle, comme une poule, et il la rattrapa facilement.

- Près des portes vitrées de la salle à manger, où tout le monde était déjà réuni et commençait à manger, il s'arrêta devant une table encombrée de boîtes de cigares et de cigarettes égyptiennes, prit une grande manille et jeta trois lires sur la table ;

- sur la véranda d'hiver, il jeta nonchalamment un coup d'œil par la fenêtre ouverte : de l'obscurité un air doux soufflait sur lui, il imaginait la cime d'un vieux palmier, étendant ses frondes à travers les étoiles, qui semblaient gigantesques, venait le son lointain et régulier de la mer ... "

Dès que l'on fait connaissance avec le héros, on apprend qu'il se remet de son périple, étant"Je suis fermement convaincu qu'il a parfaitement le droit de se reposer, de profiter, de voyager à tous égards excellents.

Pour une telle confiance, il avait l'argument que, d'une part, il était riche, et d'autre part, il venait de se lancer dans la vie, malgré ses cinquante-huit ans. Jusque-là, il n'avait pas vécu, mais seulement existé, certes pas mal, mais en plaçant toujours tous ses espoirs dans l'avenir. Il travaillait sans relâche - les Chinois, à qui il ordonnait de travailler pour lui par milliers, savaient bien ce que cela signifiait ! - et finalement il a vu que beaucoup avait déjà été fait, qu'il avait presque rattrapé ceux qu'il avait autrefois pris comme modèle, et a décidé de faire une pause ».

Ces lignes nous présentent une personne qui a atteint la richesse avec beaucoup de difficulté (ce qui, en principe, ne peut que lui causer au moins un certain respect). Probablement, la route n'a pas été (comme c'est souvent le cas) facile, j'ai souvent dû cacher mes vrais sentiments, et encore plus la douleur. Le héros est allé assez "gaiement" dans la salle fatale pour lui, se comportant (ou faisant semblant?) à l'aise: je pense que c'est un personnage fort, assez têtu, têtu. Vous pouvez difficilement l'appeler stupide, mais une "idole" empêtrée (comme Pouchkine appelle l'opinion publique) - certainement.

13. Prouver que les thèmes sociaux et philosophiques sont imbriqués dans la scène de la mort du maître. Décès un être cher montre la vraie relation dans la famille. Que pouvez-vous en dire ?

«La femme, la fille, le médecin, les serviteurs se sont levés et l'ont regardé. Soudain, ce qu'ils attendaient et craignaient s'est produit - la respiration sifflante s'est arrêtée. Et lentement, lentement, devant tout le monde, la pâleur a coulé sur le visage du défunt, et ses traits ont commencé à s'amincir, à s'éclaircir ... "- De plus, dans la phrase précédente, Bunin a écrit que"Ce n'était plus le monsieur de San Francisco, il n'était plus là, mais quelqu'un d'autre." Ainsi, de l'image ironique, l'auteur passe à l'expérience philosophique, vitale, sage des années vécues, des pertes personnelles ...

« Le propriétaire est entré. "Gia e morto" lui murmura le médecin. héberger avec visage impassible haussa les épaules. Mme, les larmes coulant doucement sur ses joues, s'approcha de lui et dit timidement que maintenant il faut transférer le défunt dans sa chambre.

- Oh non, madame - à la hâte, correctement, mais déjà sans courtoisie et non en anglais, mais en français objecté le propriétaire, qui ne s'intéressait pas du tout à ces bagatelles que ceux qui venaient de San Francisco pouvaient désormais déposer dans sa caisse. "C'est absolument impossible, madame", a-t-il dit, et a ajouté en guise d'explication qu'il appréciait beaucoup cet appartement, que s'il accordait son désir, alors tout Capri le saurait et les touristes commenceraient à les éviter.

Manquer , qui le regardait bizarrement tout le temps, s'assit sur une chaise et, se couvrant la bouche d'un mouchoir, elle sanglotait . Les larmes de Mme se sont immédiatement taries, son visage s'est empourpré . Elle haussa le ton, se mit à exiger, parlant sa propre langue et ne croyant toujours pas que le respect pour eux était complètement perdu.

Les expressions mises en évidence illustrent ces aspects sociaux lorsque des sentiments humains sincères se manifestent :

Insensibilité, cupidité, peur pour la réputation de l'établissement - de la part du propriétaire,

Douleur, compassion, expérience - des proches, ainsi que la force du caractère de Mme, offensée par le fait, "ce respect pour eux (à elle qui vivait il y a quelques années ! à son mari, à elle-même, à sa fille)complètement perdu."

14. En condamnant le monde des riches, l'auteur idéalise-t-il le monde des pauvres ? Prouve le.

Condamnant le monde des riches, Bounine n'idéalise pas le monde des pauvres.

L'écrivain s'appuie peut-être sur l'opinion de Pouchkine, qui, réfléchissant aux mots corrects et précis de "Anchar", a laissé les lignes dans la version finale: "Mais personne humaine envoyé à l'Anchar par les puissants voir, et il a coulé docilement sur le chemin et revint le matin avec du poison. Il apporta de la résine mortelle et une branche aux feuilles fanées, et la sueur coula sur son front pâle en flots froids. amené , et affaibli, et se coucha sous l'arche de la hutte sur le liber, Et mouru pauvre trimer aux pieds de l'invincible seigneurs …»

Alors et " des gens simples« Les œuvres de Bunin ne sont pas dotées de ces qualités qui nous font les admirer et en être fiers.

- «… quand l'Atlantis est finalement entré dans le port, roulé jusqu'au remblai avec sa masse à plusieurs étages, parsemée de gens, et la passerelle a grondé, - combien de porteurs et leurs assistants en calottes à galons d'or, combien de commissionnaires de toutes sortes, de siffleurs et de gros vauriens avec des liasses de cartes postales colorées à la main se sont précipités à sa rencontre avec une offre de services ! »

- «Le mort est resté dans l'obscurité, des étoiles bleues le regardaient du ciel, un grillon chantait avec une triste insouciance sur le mur ... Dans le couloir faiblement éclairé, deux femmes de chambre étaient assises sur le rebord de la fenêtre, réparant quelque chose. Luigi est entré avec un tas de robes au bras, en chaussures.

- Pronto ? (Prêt?) - demanda-t-il anxieusement dans un murmure retentissant, pointant du regard la terrible porte au bout du couloir. Il agita légèrement sa main libre dans cette direction. - Partenza ! - il a crié à voix basse, comme s'il voyait descendre du train, ce qu'on crie habituellement en Italie dans les gares au départ des trains, - et servantes, étouffées par des rires silencieux ont laissé tomber leurs têtes sur les épaules de l'autre. .

Bien que, bien sûr, tout le monde ne soit pas comme ça. Bounine nous présente, ainsi qu'eux, vivant insouciants, à l'aise, avec révérence pour Dieu et sa Mère.

Mais l'écrivain n'idéalise pas le monde des gens, mais l'image de la Mère de Dieu - inanimée, façonnée par des mains humaines et illuminée par le Créateur : "...toute illuminée par le soleil, toute dans sa chaleur et son éclat, elle se tenait dans des vêtements de gypse blanc comme neige et dans une couronne royale, rouillée par le mauvais temps ... "

15. Y a-t-il des personnages dans l'histoire qui, du point de vue de l'auteur, vivent dans la droiture, correctement ou du moins naturellement (d'une certaine manière, ils se rapportent plus correctement à la vie et à la mort, au péché et à Dieu) ?

Oui, et de telles images - sincères et naturelles - sont présentées par Bunin dans sa nouvelle.

« Seul le marché sur une petite place vendait du poisson et des herbes, et il n'y avait que des gens ordinaires parmi lesquels, comme toujours, sans aucun commerce, se tenaient Lorenzo, un grand vieux batelier, un fêtard insouciant et un bel homme , célèbre dans toute l'Italie, qui a plus d'une fois servi de modèle à de nombreux peintres : il rapportait et vendait déjà pour une bouchée de pain deux homards qu'il pêchait la nuit, bruissant dans le tablier du cuisinier de l'hôtel même où la famille de San Francisco passait la nuit, et maintenant il pouvait se tenir tranquille jusqu'au soir , regardant autour de lui avec une habitude royale, exhibant avec ses haillons, une pipe en terre et un béret de laine rouge baissé sur une oreille.

Et le long des falaises de Monte Solaro, le long de l'ancienne route phénicienne creusée dans la roche, le long de ses marches en pierre, descendant d'Anacapri deux montagnards des Abruzzes . L'un, sous un manteau de cuir, avait une cornemuse - une grande fourrure de chèvre avec deux tuyaux, l'autre - quelque chose comme une pince en bois. Ils marchaient - et tout un pays, joyeux, beau, ensoleillé, s'étendait sous eux : et les bosses rocheuses de l'île, qui s'étendaient presque entièrement à leurs pieds, et ce bleu fabuleux dans lequel il nageait, et les vapeurs brillantes du matin sur le la mer à l'est, sous le soleil éblouissant, qui déjà se réchauffait fortement, montait de plus en plus haut, et les massifs embrumés et instables de l'Italie, ses montagnes proches et lointaines, dont la beauté est impuissante à exprimer la parole humaine.

À mi-chemin, ils ont ralenti : sur la route, dans la grotte de la paroi rocheuse de Monte Solaro, toute illuminée par le soleil, toute dans sa chaleur et son éclat, se tenait dans des vêtements de plâtre blanc comme neige et dans une couronne royale, dorée et rouillée de mauvais temps, mère de Dieu, douce et miséricordieuse, les yeux levés vers le ciel, vers les demeures éternelles et bénies de son fils trois fois béni . Ils ont découvert la tête - et des louanges naïves et humblement joyeuses ont été versées à leur soleil, matin, elle, l'intercesseur immaculé de tous ceux qui souffrent dans ce mal et beau monde, et née dès son sein dans la caverne de Bethléem, dans l'abri d'un pauvre berger, dans le pays lointain de Juda..."

16. Pourquoi pensez-vous que le navire s'appelle "Atlantis" et pourquoi le monsieur de San Francisco était là encore ?

Le navire ne s'appelle "Atlantis" pas par hasard :

Premièrement, écrit en 1915, un immense navire, bien sûr, son nom fait écho au tragiquement célèbre Titanic ;

Et deuxièmement, l'ancienne Atlantide est une île légendaire où une civilisation ancienne a atteint des sommets incroyables de péchés humains techniques et terribles, pour lesquels elle a été punie par les dieux et effacée de la surface de la terre.

Tout dans la vie fait son cercle et retourne à ses origines - ainsi le maître (plus précisément, ce qui était avant lui) retourne dans sa patrie. C'est le premier. Et deuxièmement, quel est le contraste sans la description d'un millionnaire vivant qui est allé avec un confort incroyable en Europe, et la description d'un misérable cercueil avec son corps sur le chemin du retour ?!

Le navire ne ressemble-t-il qu'à un hôtel ?

En principe, la réponse à cette question a déjà été donnée: le navire est une allégorie d'une société laïque, rassasiée de plaisirs, de toutes sortes d'options pour une vie prospère - FAT -, où les gens ne pensent pas à ce qui les entoure, et ont même peur d'y penser. "L'océan qui allait au-delà des murs était terrible, mais ils n'y pensaient pas, croyant fermement au pouvoir du commandant sur lui, ... peu de convives ont entendu la sirène - elle a été noyée par les sons d'une belle orchestre à cordes, jouant de manière exquise et inlassable dans la salle à deux lumières ... "

Comme mentionné ci-dessus, l'intonation ironique de l'histoire est remplacée par une profonde compréhension philosophique.

L'atmosphère lumineuse et éblouissante de la salle à manger du navire est représentée par des visages joyeux et joyeux : "...dans la salle de danse

tout brillait et répandait lumière, chaleur et joie,

les couples tourbillonnaient maintenant dans des valses, puis se courbaient dans le tango - et la musique avec insistance, dans une douce tristesse effrontée, suppliait tous pour une chose, tous pour la même chose...

Était parmi ceux-ci foule brillante un grand homme riche, rasé, long, en queue-de-pie à l'ancienne mode,

a été célèbre écrivain espagnol,

a été beauté universelle ,

il y avait un élégant couple amoureux, que tout le monde regardait avec curiosité et qui ne cachait pas son bonheur : il ne dansait qu'avec elle, et tout sortait d'eux si subtilement, avec charme..." Une série d'énumérations saisissantes se termine par la description d'un couple amoureux. Et la remarque suivante est plus dissonante avec cette fausse joie : « …un seul commandant savait que ce couple avait été embauché par Lloyd pour jouer l'amour pour de l'argent et naviguait sur un navire ou un autre depuis longtemps.

Quand le ton de l’histoire passe de l’ironique au philosophique, quand le corps du monsieur de San Francisco revient d’une toute autre manière sur ce brillant navire, la remarque amère de l’auteur vient renforcer l’idée principale de l’ouvrage : «Et personne ne savait non plus ce que ce couple s'ennuyait depuis longtemps à faire semblant de subir son tourment bienheureux sur une musique effrontément triste, ni ce qui se tient au fond, au fond d'eux, au fond de la cale sombre, au voisinage des entrailles sombres et sensuelles. du navire, ténèbres durement surmontées, océan, blizzard... »

Que pouvez-vous dire du concept d'amour de Bounine ?

Le concept d'amour de Bunin est tragique. Les moments d'amour, selon Bunin, deviennent le summum de la vie d'une personne.

Ce n'est qu'en tombant amoureux qu'une personne peut vraiment ressentir une autre personne, seul un sentiment justifie des exigences élevées envers lui-même et son prochain, seul un amoureux est capable de surmonter son égoïsme. L'état d'amour n'est pas stérile pour les héros de Bounine, il élève les âmes.

Dans l'histoire "The Gentleman from San Francisco", le thème de l'amour n'est pas le thème principal, mais certains points peuvent être notés en pointillés :

La femme du protagoniste aime-t-elle son mari ?

Quel est le sort de la fille du héros ?

Quel genre d'amour l'écrivain loue-t-il?

Considérant l'image de l'épouse d'un monsieur de San Francisco, vous percevez d'abord cette femme de la même manière que le reste des images présentées sarcastiquement dans l'histoire : elle ne va pas en Europe de son propre désir, aspiration personnelle, passe-temps, mais parce que «c'est la coutume dans la société», «pour que la fille trouve un partenaire digne», peut-être aussi parce que «le mari l'a dit». Mais la mort prend le maître, prend l'homme - et l'image de cette héroïne devient "plus chaude", plus humaine : on plaint la femme qui a perdu un être cher (combien de fois les hommes montent-ils au sommet de l'échelle hiérarchique, s'appuyant sur les épaules d'une épouse fidèle !), qui est inopinément insultée, humiliée des cendres de son mari...Les larmes de Mme se sont immédiatement taries, son visage s'est empourpré. Elle éleva la voix, se mit à exiger, parlant sa propre langue et ne croyant toujours pas que le respect pour eux était finalement perdu. Le propriétaire, avec une dignité polie, la freina : si Madame n'aime pas l'ordre de l'hôtel, il n'ose pas la retenir ; et a fermement déclaré que le corps devrait être sorti ce jour même à l'aube, que la police avait déjà été informée que leur représentant se présenterait immédiatement et effectuerait les formalités nécessaires ... Peut-on même obtenir un simple cercueil prêt à l'emploi à Capri, demande Madame ? Malheureusement, non, en aucun cas, et personne n'aura le temps de le faire. Il va falloir faire autre chose... L'eau gazeuse anglaise, par exemple, il rentre dans de grandes et longues caisses... les cloisons d'une telle caisse peuvent être enlevées..."

J'ai déjà parlé de la fille du héros: il me semble qu'elle aurait pu avoir un destin très difficile (par exemple, si la fille avait lié sa vie au «prince héritier»), peut-être que la fille aura de nombreuses épreuves à présent. Les lignes de L.N. Tolstoï, avec lesquelles commence son roman «Anna Karénine», sont devenues un aphorisme: «Tout familles heureuses semblables les unes aux autres, chaque famille malheureuse est malheureuse à sa manière"...

Mais dans l'histoire, il y a encore le son de l'amour : pour le beau passé - la magnifique Italie, pour la Nature incompréhensible et majestueuse, pour Dieu et la Vierge Marie.

- "Au bout de dix minutes, la famille de San Francisco est descendue dans une grande péniche, au bout de quinze, ils ont marché sur les pierres du talus, puis sont montés dans une remorque lumineuse et ont grondé la pente, parmi les pieux des vignes, pierre délabrée clôtures et humides, maladroites, couvertes à certains endroits de canopées de paille d'orangers, avec un éclat de fruits oranges et un feuillage épais et brillant, glissant vers le bas, devant les fenêtres ouvertes de la remorque ... La terre en Italie sent bon après la pluie, et chacune de ses îles a son odeur particulière !

- "Et à l'aube, quand il devint blanc devant la fenêtre du numéro quarante-trois et que le vent humide bruissa les feuilles de bananier déchirées, quand le ciel bleu du matin se leva et s'étendit sur l'île de Capri et devint doré contre le soleil se levant derrière le lointaines montagnes bleues d'Italie, le pic pur et clair du Monte Solaro ... Mais la matinée était fraîche, dans un tel air, au milieu de la mer, sous le ciel du matin, le houblon disparaît bientôt et la négligence revient bientôt à la personne ..., Le bateau à vapeur, couché bien en dessous comme un scarabée, sur le bleu doux et lumineux, dont le golfe de Naples est si dense et plein, a déjà donné les derniers bips - et ils ont répondu joyeusement dans toute l'île, chaque virage de qui, chaque crête, chaque pierre était si clairement visible de partout, comme s'il n'y avait pas d'air du tout.

- «Ils marchaient - et tout un pays, joyeux, beau, ensoleillé, s'étendait sous eux: et les bosses rocheuses de l'île, qui se trouvaient presque toutes à leurs pieds, et ce bleu fabuleux dans lequel il nageait, et les vapeurs brillantes du matin sur le la mer à l'est, sous le soleil éblouissant, qui déjà se réchauffait fortement, montait de plus en plus haut, et les massifs embrumés et instables de l'Italie, ses montagnes proches et lointaines, dont la beauté est impuissante à exprimer la parole humaine. À mi-chemin, ils ont ralenti : au-dessus de la route, dans la grotte de la paroi rocheuse de Monte Solaro, toute illuminée par le soleil, toute dans sa chaleur et sa brillance, se tenait dans des vêtements de plâtre blanc comme neige et dans une couronne royale, dorée et rouillée de mauvais temps, la Mère de Dieu, douce et miséricordieuse, les yeux levés vers le ciel, vers les demeures éternelles et bénies de son fils trois fois béni. Ils se sont découverts la tête - et des louanges naïves et humblement joyeuses ont été versées à leur soleil, matin, à elle, l'intercesseur immaculée de tous ceux qui souffrent dans ce monde mauvais et beau, et qui est née de son ventre dans la grotte de Bethléem, dans l'abri d'un pauvre berger, dans le lointain pays de Juda..."

17. Pourquoi l'océan déchaîné est-il à nouveau représenté en détail ? Pourquoi le diable regarde-t-il le navire depuis les rochers ? Pourquoi le navire semble-t-il lui faire un clin d'œil ?

L'histoire de Bunin est conçue pour un lecteur réfléchi et attentif qui sait comparer les images présentées par l'écrivain aux principales questions de l'humanité: pourquoi vivons-nous, que faisons-nous de mal, car les ennuis et les malheurs ne sont pas à la traîne d'une personne ( que faire? Qui est à blâmer? Dieu existe-t-il?) Océan - c'est la personnification de l'existence, l'élément de la vie, parfois impitoyable et diabolique, parfois incroyablement beau et plein de liberté ...

Dans cette histoire, l'océan se déchaîne : la nature n'accepte pas le plaisir fou des passagers de l'Atlantis, qui s'oppose à la Nature."Et encore, encore une fois, le navire a poursuivi sa route maritime lointaine. La nuit, il passa devant l'île de Capri, et ses lumières, se cachant lentement dans la mer sombre, étaient tristes pour celui qui les regardait depuis l'île. Mais là-bas, sur le bateau, dans les couloirs lumineux brillants de lustres, il y avait, comme d'habitude, un bal bondé ce soir-là. Par conséquent, il est logique que le diable surveille le navire depuis les rochers, comptant combien d'âmes iront bientôt en enfer...

L'expression "bal du peuple" est perçue dans un sens négatif, en quelque sorte, peut-être, associatif à un bal satanique. Et puis Bounine fait un parallèle entre l'image du Diable et le navire : «Le Diable était aussi énorme qu'une falaise, mais le navire l'était aussi, à plusieurs niveaux, à plusieurs trompettes, créé par la fierté d'un Homme Nouveau au cœur ancien. Et donc, créés par l'orgueil, ils se font un clin d'œil.

18. Vous souvenez-vous quand l'histoire a été écrite ? Quelles étaient les humeurs dans la société?

L'histoire a été écrite en 1915, après les années tragiques de 1912 et 1914.

L'épave du Titanic - catastrophe maritime survenue dans la nuit du 14 au 15 avrilquand le Philippin s'est écrasé

Pour comprendre les causes de la Première Guerre mondiale, il faut se souvenir de l'équilibre des forces en Europe, où les trois grandes puissances mondiales - Empire russe, le Royaume-Uni et l'Angleterre à XIXème siècle des sphères d'influence déjà divisées entre elles.

Renforcé en fin XIX siècle économiquement et militairement, l'Allemagne a commencé à avoir un besoin urgent d'un nouvel espace de vie pour une population croissante et des marchés pour ses marchandises. Il fallait des colonies, ce que l'Allemagne n'avait pas. Pour y parvenir, il fallait entamer une nouvelle redistribution du monde en battant le bloc allié des trois puissances - l'Angleterre, la Russie et la France. En réponse à la menace allemande, l'alliance de l'Entente est créée, composée de la Russie, de la France et de l'Angleterre qui les rejoignent.

Outre le désir de l'Allemagne de reconquérir son espace de vie et ses colonies, il y avait d'autres raisons à la Première Guerre mondiale. Cette question est si complexe qu'il n'y a toujours pas de point de vue unique sur ce sujet.

Une autre raison de la guerre est le choix de la voie du développement de la société. La guerre aurait-elle pu être évitée ? - cette question a été posée par tout le monde, probablement, en ces années difficiles.

Toutes les sources disent unanimement que c'est possible si les dirigeants des pays participant au conflit le voulaient vraiment. L'Allemagne était très intéressée par la guerre, pour laquelle elle était parfaitement préparée et a fait tout son possible pour la déclencher.

Et tout écrivain réfléchi a cherché à expliquer les causes de la guerre non seulement par des raisons politiques et économiques, mais par des raisons morales et spirituelles.

En principe, le mot "critique" n'a pas de sens négatif (il s'agit d'une traduction littérale du mot "jugement"), mais la définition de la littérature (russe et mondiale) de la 2e moitié du XIXe siècle est la littérature de réalisme critique - accusatoire. Et Bunin dans l'histoire "Le gentleman de San Francisco" poursuit la tradition d'exposer le caractère moral d'une personne, représenté de manière vivante dans les œuvres du réalisme critique.

Aussi avec le mot "Armageddon " est utilisé dans le sensou des catastrophes à l'échelle planétaire.

Dans cet ouvrage, sans doute, le mot est utilisé dans ce dernier sens. Cela renforce d'autant plus la comparaison du navire avec le diable, la comparaison des chaudières du paquebot avec l'enfer ardent et les actions des passagers avec des réjouissances sataniques imprudentes.

"- Blizzard a combattu dans son (bateau) gréement et tuyaux à large ouverture, blancs de neige, mais il était inébranlable, ferme, majestueux et terrible .

- Sur le toit le plus élevé de celui-ci s'élevaient seuls parmi les tourbillons de neige ces chambres douillettes et faiblement éclairées, où, plongé dans une somnolence sensible et anxieuse, il était assis au-dessus de tout le navire conducteur en surpoids (commandant du navire, un homme aux cheveux roux d'une taille et d'un poids monstrueux),comme une idole païenne. Il entendit les hurlements lourds et les cris furieux d'une sirène étouffée par un orage, mais il se calma par la proximité de ce, finalement pour lui le plus incompréhensible, ce qu'il y avait derrière son mur : cette cabine blindée, qui était constamment remplie d'un mystérieux grondement. , des lumières bleues tremblantes et crépitantes sèches clignotant et éclatant autour d'un télégraphiste au visage pâle avec un demi-cerceau de métal sur la tête. - Au fond, dans le ventre sous-marin de l'Atlantide, faiblement brillé d'acier, les masses de chaudières de mille livres grésillaient de vapeur et suintaient d'eau bouillante et d'huile et toutes sortes d'autres machines, cette cuisine, chauffée par le bas par des fournaises infernales, dans laquelle se cuisait le mouvement du navire, - des forces terribles dans leur concentration bouillonnaient, transmises jusqu'à sa quille, dans un cachot infiniment long, dans un tunnel rond, faiblement éclairé à l'électricité, où tout doucement, avec une rigueur qui accable l'âme humaine, un arbre gigantesque tournait dans son lit huileux, comme un monstre vivant, s'étendant dans ce tunnel, comme un évent.

- Et au milieu de "l'Atlantide", salle à manger et salles de bal elle a répandu la lumière et la joie, bourdonné par les discours de la foule intelligente , parfumé de fleurs fraîches, a chanté avec un orchestre à cordes.

Ce parallèle navire-monde souterrain ouvre le récit et le complète, comme s'il plaçait l'image d'une personne dans le cercle de ce paradigme lexical.

20. Formulez l'idée principale de l'histoire. Comment cette idée résonne-t-elle avec l'épigraphe de l'histoire, qui a ensuite été filmée par l'auteur ?

Le titre original de l'histoire était "Mort à Capri". En épigraphe, l'auteur reprend les vers de l'Apocalypse : « Malheur à toi, Babylone, ville forte ! Le sens de la déclaration est révélé si l'on se souvient du triste sort de Babylone, qui s'est avéré être loin d'être aussi fort qu'il y paraissait. Ainsi, rien ne dure éternellement sur terre. Surtout une personne dont la vie est un instant par rapport à l'éternité.

En train de travailler sur l'œuvre, l'auteur a abandonné le titre, qui contenait le mot "mort". Malgré cela, le sentiment de catastrophe, indiqué dans la première version du titre et de l'épigraphe, imprègne tout le contenu de The Gentleman from San Francisco. I. A. Bunin, à l'aide d'images symboliques, parle de l'inévitabilité de la mort du royaume du gain et de la luxure.
Ce n'est que dans la toute dernière édition, peu de temps avant sa mort, que Bunin a supprimé une épigraphe importante. Il l'a enlevé, peut-être parce que ces mots, tirés de l'apocalyse, lui semblaient exprimer trop franchement son attitude à l'égard de ce qui était décrit. Mais il a laissé le nom du navire sur lequel l'homme riche américain navigue avec sa femme et sa fille en Europe - "Atlantis", comme s'il voulait rappeler une fois de plus aux lecteurs le destin de l'existence, dont le contenu principal était la passion pour plaisir.

"Le gentleman de San Francisco" est l'une des histoires les plus célèbres du prosateur russe Ivan Alekseevich Bunin. Il a été publié en 1915 et est depuis longtemps devenu un manuel, il se tient dans les écoles et les universités. Derrière l'apparente simplicité de ce travail se cachent des significations profondes et des problèmes qui ne perdent jamais de leur pertinence.

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Histoire de la création et intrigue de l'histoire

Selon Bunin lui-même, l'inspiration pour écrire "M...." était l'histoire de Thomas Mann "Mort à Venise". A cette époque, Ivan Alekseevich n'a pas lu le travail de son collègue allemand, mais savait seulement qu'un Américain y mourait sur l'île de Capri. Ainsi « The Gentleman from San Francisco » et « Death in Venice » ne sont liés en aucune façon, sauf peut-être par une bonne idée.

Dans l'histoire, un certain monsieur de San Francisco, accompagné de sa femme et de sa jeune fille, partit pour un grand voyage du Nouveau Monde à l'Ancien Monde. Le gentleman a travaillé toute sa vie et a amassé une solide fortune. Maintenant, comme toutes les personnes de son statut, il peut s'offrir un repos bien mérité. La famille navigue sur un navire de luxe appelé "Atlantis". Le navire ressemble plus à un hôtel mobile chic, où les vacances éternelles durent et où tout fonctionne pour faire plaisir à ses passagers obscènement riches.

Le premier point touristique de l'itinéraire de nos voyageurs est Naples, qui les rencontre défavorablement - la ville a un temps dégoûtant. Bientôt un gentleman de San Francisco quitte la ville pour se rendre sur les rives ensoleillées de Capri. Cependant, là-bas, dans une salle de lecture confortable d'un hôtel à la mode, une mort inattendue d'une attaque l'attend. Le monsieur est transféré à la hâte dans la chambre la moins chère (pour ne pas nuire à la réputation de l'hôtel) et dans une boîte morte, dans la cale de l'Atlantis, ils sont renvoyés chez eux à San Francisco.

Personnages principaux : caractérisation des images

monsieur de san francisco

On fait connaissance avec le monsieur de San Francisco dès les premières pages de l'histoire, car il est le personnage central de l'ouvrage. Étonnamment, l'auteur n'honore pas son héros avec un nom. Tout au long de l'histoire, il reste "maître" ou "monsieur". Pourquoi? L'écrivain l'admet honnêtement à son lecteur - cette personne est sans visage "dans son désir d'acheter les charmes de la vraie vie avec la richesse qu'il possède".

Avant d'accrocher des étiquettes, apprenons à mieux connaître ce monsieur. Du coup il n'est pas si mal ? Ainsi, notre héros a travaillé dur toute sa vie ("les Chinois, à qui il a ordonné de travailler pour lui par milliers, le savaient bien"). Il a 58 ans et il a maintenant le plein droit matériel et moral d'organiser pour lui-même (et sa famille à temps partiel) de belles vacances.

"Jusqu'à présent, il ne vivait pas, mais existait seulement, mais pas mal, mais plaçant toujours tous ses espoirs dans l'avenir"

Décrivant l'apparence de son maître sans nom, Bunin, qui se distinguait par sa capacité à remarquer les caractéristiques individuelles de chacun, ne trouve pour une raison quelconque rien de spécial chez cette personne. Il dessine avec désinvolture un portrait de lui - "sec, court, mal coupé, mais bien cousu ... un visage jaunâtre avec des moustaches argentées taillées ... de grandes dents ... une forte tête chauve." Il semble que derrière cette «munition» brute, qui est délivrée avec un état solide, il est difficile de considérer les pensées et les sentiments d'une personne, et, peut-être, tout ce qui est sensuel tourne simplement au vinaigre dans de telles conditions de stockage.

Avec une connaissance plus étroite du maître, nous en apprenons encore peu sur lui. On sait qu'il porte des costumes élégants et coûteux avec des cols étouffants, on sait qu'au dîner à l'Atlantide il mange à satiété, fume des cigares rouges et s'enivre de liqueurs, et cela fait plaisir, mais en fait on ne sait rien autre.

C'est incroyable, mais pendant tout le long voyage sur le bateau et le séjour à Naples, pas une seule exclamation enthousiaste n'a retenti des lèvres du monsieur, il n'admire rien, n'est surpris par rien, ne discute de rien. Le voyage lui apporte beaucoup d'inconvénients, mais il ne peut s'empêcher d'y aller, car toutes les personnes de son rang le font. Il faut donc - d'abord l'Italie, puis la France, l'Espagne, la Grèce, certainement l'Égypte et les îles britanniques, le Japon exotique sur le chemin du retour ...

Epuisé par le mal de mer, il vogue vers l'île de Capri (point obligé sur la route de tout touriste qui se respecte). Dans une chambre chic du meilleur hôtel de l'île, un gentleman de San Francisco ne cesse de dire "Oh, c'est terrible !" Sans même chercher à comprendre ce qui est terrible au juste. Les piqûres de boutons de manchette, l'étouffement d'un col empesé, les doigts goutteux coquins ... Je préfère aller dans la salle de lecture et boire du vin local, tous les touristes respectés en boivent certainement.

Et après avoir atteint sa "mecque" dans la salle de lecture de l'hôtel, le monsieur de San Francisco meurt, mais nous ne le regrettons pas. Non, non, nous ne voulons pas de justes représailles, nous nous en fichons tout simplement, comme si une chaise était cassée. Nous ne verserions pas de larmes pour une chaise.

À la recherche de la richesse, cet homme profondément limité ne savait pas gérer l'argent et achetait donc ce que la société lui imposait - des vêtements inconfortables, des déplacements inutiles, voire la routine quotidienne, selon laquelle tous les voyageurs devaient se reposer. Lever tôt, premier petit-déjeuner, promenade sur le pont ou « jouissance » des curiosités de la ville, deuxième petit-déjeuner, sommeil volontaire-obligatoire (tout le monde devrait être fatigué à cette heure !), préparatifs et un dîner tant attendu, copieux, satisfaisant , ivre. Voilà à quoi ressemble la « liberté » imaginaire d'un homme riche du Nouveau Monde.

la femme du maître

La femme du monsieur de San Francisco, hélas, n'a pas non plus de nom. L'auteur l'appelle « Madame » et la caractérise comme « une femme grande, large et calme ». Elle, comme une ombre sans visage, suit son riche époux, se promène le long du pont, prend le petit déjeuner, le dîner, "apprécie" la vue. L'écrivain avoue qu'elle n'est pas très impressionnable, mais, comme toutes les femmes américaines âgées, c'est une voyageuse passionnée... Du moins, elle est censée l'être.

La seule explosion émotionnelle survient après la mort d'un conjoint. Madame s'indigne que le gérant de l'hôtel refuse de placer le corps du défunt dans des chambres chères et le laisse « passer la nuit » dans une petite chambre miteuse et humide. Et pas un mot sur la perte d'un conjoint, ils ont perdu le respect, le statut - c'est ce qui occupe une femme malheureuse.

fille du maître

Cette douce miss ne provoque pas d'émotions négatives. Elle n'est pas capricieuse, pas fanfaronne, pas bavarde, au contraire, elle est très réservée et timide.

"Grand, mince, avec des cheveux magnifiques, magnifiquement coiffés, avec un souffle aromatique de gâteaux violets et avec les boutons roses les plus délicats près des lèvres et entre les omoplates"

À première vue, l'auteur est favorable à cette charmante personne, mais il ne donne même pas de nom à sa fille, car là encore il n'y a rien d'individuel en elle. Rappelez-vous l'épisode où elle tremble en parlant à bord de l'Atlantis avec le prince héritier, qui voyageait incognito. Tout le monde, bien sûr, savait qu'il s'agissait d'un prince oriental et savait à quel point il était fabuleusement riche. La jeune demoiselle est devenue folle d'excitation quand il l'a remarquée, peut-être même est-elle tombée amoureuse de lui. Pendant ce temps, le prince oriental n'était pas du tout beau - petit, comme un garçon, visage mince avec une peau basanée serrée, moustaches rares, tenue européenne peu attrayante (il voyage incognito!). Tomber amoureux des princes est censé l'être, même s'il est un vrai monstre.

Autres personnages

En contraste avec notre trinité froide, l'auteur entrecoupe des descriptions de personnages du peuple. C'est le batelier Lorenzo ("fêtard insouciant et bel homme"), et deux montagnards avec des cornemuses à la main, et de simples Italiens rencontrant le bateau depuis le rivage. Tous sont les habitants d'un pays joyeux, gai, beau, ils sont ses maîtres, sa sueur et son sang. Ils n'ont pas des fortunes indicibles, des cols serrés et des devoirs sociaux, mais dans leur pauvreté ils sont plus riches que tous les gentlemen de San Francisco réunis, leurs femmes froides et leurs tendres filles.

Le monsieur de San Francisco comprend cela à un niveau subconscient et intuitif ... et déteste tous ces "gens qui puent l'ail", car il ne peut pas simplement courir pieds nus le long du rivage - il déjeune à l'heure prévue.

Analyse du travail

L'histoire peut être conditionnellement divisée en deux parties inégales - avant et après la mort d'un gentleman de San Francisco. Nous assistons à une métamorphose éclatante qui s'est opérée littéralement en toute chose. Comment l'argent et le statut de cet homme, ce maître de vie autoproclamé, se sont instantanément dépréciés. Le gérant de l'hôtel, qui il y a quelques heures à peine affichait un doux sourire devant un client fortuné, s'autorise désormais une familiarité non dissimulée vis-à-vis de Madame, Mademoiselle et du Monsieur décédé. Or ce n'est pas un invité d'honneur qui laissera une somme conséquente en caisse, mais simplement un cadavre, qui risque de jeter une ombre sur l'hôtel mondain.

Avec des traits expressifs, Bunin attire l'indifférence glaçante de tout le monde autour de la mort d'une personne, en commençant par les invités, dont la soirée est maintenant éclipsée, et en terminant par sa femme et sa fille, dont le voyage est désespérément ruiné. Égoïsme féroce et froideur - chacun ne pense qu'à lui-même.

L'allégorie généralisée de cette société bourgeoise complètement fausse est le navire "Atlantis". Il est également divisé en classes par ses ponts. Dans les salles luxueuses, les riches s'amusent et s'enivrent avec leurs compagnons et leurs familles, et dans les cales, ceux qui ne sont pas considérés par les représentants de la haute société et pour les gens travaillent jusqu'à la sueur. Mais le monde de l'argent et du manque de spiritualité est condamné, c'est pourquoi l'auteur appelle son navire-allégorie en l'honneur du continent englouti "Atlantis".

Problèmes du travail

Dans l'histoire « The Gentleman from San Francisco », Ivan Bunin soulève les questions suivantes :

• Quel est le vrai sens de l'argent dans la vie ?
• Pouvez-vous acheter la joie et le bonheur?
• Vaut-il la peine de subir des privations constantes pour une récompense illusoire ?
• Qui est le plus libre : le riche ou le pauvre ?
• Quel est le but de l'homme dans ce monde ?

La dernière question est particulièrement intéressante. Ce n'est certainement pas nouveau - de nombreux auteurs ont réfléchi à la signification de l'existence humaine. Bunin n'entre pas dans une philosophie complexe, sa conclusion est simple - une personne doit vivre de manière à laisser une marque. Qu'il s'agisse d'œuvres d'art, de réformes dans la vie de millions de personnes ou d'un souvenir brillant dans le cœur d'êtres chers, peu importe. Le monsieur de San Francisco n'a rien laissé, personne ne le pleurera sincèrement, même sa femme et sa fille.

Place dans la littérature : Littérature du XXe siècle → Littérature russe du XXe siècle → L'œuvre d'Ivan Bounine → L'histoire « Le gentleman de San Francisco » (1915).