Povijest 20. stoljeća obilježena je najdubljim društvenim potresima: dva svjetska rata koja su donijela ogromne žrtve i razaranja, mnogi drugi “lokalni” ratovi, revolucije, formiranje i slom totalitarnih režima, zločini hitlerizma i staljinizma, genocid čitavih naroda, masovno istrebljenje ljudi u koncentracijskim logorima i stvaranje atomskog i vodikovog oružja, razdoblje "hladnog rata", političke represije i iscrpljujuće utrke u naoružanju; raspad kolonijalnih carstava, ulazak u političku arenu novih neovisnih država, poraz socijalističkog sustava u obračunu s " slobodni svijet”, konačno ocrtan od 1980-ih. odlučan zaokret prema mirnom suživotu i suradnji, početak općeg kretanja mnogih država u smjeru demokracije i reformi.

Unutar ovoga povijesno razdoblje jasno je povučena kronološka granica: kraj Drugog svjetskog rata. Dva su razdoblja: književnost 1918.-1945. i književnosti nakon 1945

Društveni sukobi odvijali su se u pozadini najveća otkrića u području znanosti, posebice u medicini, genetici, kibernetici, informatici, što je značajno utjecalo na mentalitet, stil života, ali i na same uvjete ljudskog postojanja. Sve je to dobilo složen, višeznačan odraz u književnosti koju karakterizira iznimna raznolikost spisateljskih osobnosti, bogatstvo umjetnički stilovi, plodno

Inovativna traženja u području forme, izražajnih sredstava, sadržaja. Značajno je da su "tradicionalnim" zapadnoeuropskim književnostima pridodane mnoge nove (afričke, azijske, latinoameričke) književnosti.

Čiji su stanovnici postali svjetski poznati. Među tim pojavama: latinoamerički roman, nastao u duhu tzv. "magičnog realizma" (Garcia Marquez, Jorge Luis, Borges i dr.); japanski filozofski roman (Abe Kobo, Yasunari Kawabata, Oe Kenzabure i dr.); islandski roman (X. Laxness); poezija Nazima Hikmeta (Turska) i Pabla Nerude (Čile); "drama apsurda" Samuela Becketta (Irska) i drugi dobitnici Nobelova nagrada Književnost je u našem stoljeću postala predstavnici mnogih zemalja, svih kontinenata. Produbljeni su kontakti pisaca, međusobna povezivanja i međusobno obogaćivanje različitih nacionalnih književnosti. Rusija je na prvom mjestu u svijetu po količini i kvaliteti prijevoda stranih pisaca.

U višebojnoj panorami književnog procesa u 20.st. nacrtano je nekoliko vodećih struja i trendova. Prije svega, to je modernizam, filozofski i estetski pravac kako u književnosti tako i u umjetnosti, koji je nakon Prvog svjetskog rata ušao u novu fazu, nasljeđujući i nastavljajući tradiciju dekadencije i avangarde koja mu je prethodila na prijelazu 19. stoljeća. Modernizam se, kao što i samo ime kaže, deklarirao suvremena umjetnost, služeći se novim oblicima i izražajnim sredstvima, odgovarajućim novim stvarnostima 20. stoljeća, nasuprot "staromodnoj" umjetnosti, usmjerenoj na realizam prošlog stoljeća. Modernizam je na svoj način živo i dojmljivo odražavao krizne pojave u životu. moderno društvo, proces njegove duboke dehumanizacije, prenosio je osjećaj čovjekove nemoći pred teško objašnjivim i njemu neprijateljskim silama, sukob između čovjeka i okoline, isključenost pojedinca, osuđenog, usamljenog, iz društvene veze. Oličenje takve totalne nemoći čovjeka, njegove propasti bio je Gregor Samza iz Kafkine pripovijetke "Metamorfoza". Modernisti su poseban naglasak stavili na sliku unutrašnji svijet osoba kao samodostatna. Pritom su se oslanjali na dostignuća moderne znanosti, posebice psihologije, na najnovije psihološko-filozofske teorije Freuda, Bergsona i na filozofiju egzistencijalizma. Uveli su niz novih tehnika u svakodnevni život, kao što je, na primjer, "struja svijesti", široko korišteni žanr parabole, alegorije i filozofske alegorije. Među modernistima bili su najveći, najtalentiraniji umjetnici, poput Franza Kafke, autora romana "Proces", "Dvorac", svjetski poznatih pripovijedaka-parabola; Marcel Proust, autor epa U potrazi za izgubljenim vremenom; James Joyce, autor filozofsko-alegorijskog romana Uliks, jednog od najvećih djela govorne umjetnosti našeg stoljeća; pjesnik T. S. Eliot i dr. U glavnoj struji modernizma postoje tako zanimljive pojave u književnosti 20. stoljeća, uglavnom u njegovoj drugoj polovici, kao što su “ novi roman"(ili" anti-roman "), koji je razvijen u Francuskoj 1950-ih-1970-ih. (Natalie Sarrot, Alain Robbe-Grillet i dr.), kao "drama apsurda" (u djelu Eugenea Ionesca, Samuela Becketta).

Modernizam karakterizira općenito pesimistički svjetonazor, nevjera u čovjeka. Naravno, on je na svoj način reflektirao neke bitne značajke moderni svijet. No, slika svijeta ne može se svesti samo na apsolutizaciju zla, kaosa i apsurda, na “otuđenje” čovjeka, na priznanje njegove bespomoćnosti.

Naše je stoljeće dalo i druge primjere: ljudsko junaštvo, stvaralačke uspone, visoke ideale kolektivizma i internacionalizma, pobjedu volje, izdržljivosti, društvene aktivnosti i djelotvornog humanizma.

Ove je aspekte zahvatio, posebice, realizam 20. stoljeća, koji se suprotstavlja modernizmu. Realizam je dobrim dijelom naslijeđen, ali i razvijen i obogaćen – u pogledu tematike, umjetničke tehnike i forme - klasični realizam prošlog stoljeća, realizam balzacovskog, stendhalovskog, dickensovskog tipa.

Realizam 20. stoljeća, za razliku od modernizma, karakterizira životna patetika, uvjerenje da će “čovjek izdržati” (W. Faulkner), “čovjek sam ne može učiniti ništa”, th, oh “čovjek ne može biti poražen” (E. Hemingway ). Pritom je ponekad teško, a teško i svrsishodno, povući jasnu “crtu razdjelnicu” između modernizma i realizma. Realizam 20. stoljeća može biti kompliciran kako modernističkim stavovima (kao npr. u nekim djelima W. Faulknera, T. Manna, G. Hessea), tako i naturalističkim elementima (u djelima T. Dreisera, J. Steinbecka i dr.) . Realizmu nije strana upotreba mnogih karakterističnih tehnika modernizma, kao što je tok svijesti. Općenito, “vododjelnica” između modernizma i realizma ne ide linijom forme, likovno-stilskih sredstava, iako su sama po sebi vrlo značajna i neodvojiva od sadržaja, već sa stajališta izvorne filozofske pozicije, tj. koncept čovjeka. Donekle shematizirajući kompleksan problem, možemo reći: slabom, bespomoćnom, ponekad osuđenom junaku moderne suprotstavlja se aktivni junak realističke književnosti, sposoban za borbu. Težnji modernista za umjetničkim opravdanjem nekih univerzalnih zakona bića realisti suprotstavljaju načelo historicizma, konkretne društvene analize.

Bogatstvo realizma zorno pokazuje raznolikost žanrovskih oblika romana: socijalni, politički, filozofski, intelektualni, fantastični, detektivski, utopijski, distopijski roman, epski roman. Ovdje su široke panorame života (Roger Martin du Gard, Romain Rolland, T. Dreiser i dr.), te uporaba mita (Garcia Marquez), simbolizma i parabola (Max Frisch, William Golding, Vercors), fikcija (Ray Bradbury), filozofska alegorija (C. Oe, A. Camus, J. P. Sartre itd.), sinteza fikcije i dokumenta (J. Dos Passos), sinteza fikcije i glazbe (Romain Rolland), hirovita miješanje stilova (Kurt Vonnegut). Izuzetan doprinos u obogaćivanju žanra romana dali su Thomas Mann, koji je koristio "simfoniju" stila, mita, ironije (u "Doktoru Faustusu"), William Faulkner, koji je "integrirao" simboliku, struju svijesti. , groteskno u njegovom stilu. Američki roman međuratnog dvadesetogodišnjaka, čiji su predstavnici Faulkner, Hemingway, Fitzgerald, Dos Passos, Thomas Wolfe, Steinbeck, Sinclair Lewis, postao je fenomenom svjetskog značaja.

U književnosti XX. stoljeća. široko je razvijena antiratna tematika (Aldington, Remarque, Hemingway, Dos Passos, Barbusse i dr.) i antifašistička tema (Brecht, Becher, Anna Zegers, Feuchtwanger i dr.). Distopijski roman koji prati satiru totalitarne države i njihove vođe (u romanima S nama je nemoguće Sinclaira Lewisa i 1984. Georgea Orwella); sve vrste "tehničkih" utopija (Kurta Vonneguta) postale su predmetom satire.

zapaženu ulogu u književni postupak 20. stoljeće glume pisci socijalističke orijentacije, poput Johna Reeda, autora poznate publicističke knjige Deset dana koji su potresli svijet; Henri Barbusse, autor antiratnog romana Vatra; Louis Aragon, najveći francuski pjesnik i tvorac epa "Komunisti"; istaknuti njemački pjesnik Johannes Becher; dramatičar i teoretičar "epskog kazališta" Bertolt Brecht; Dreisera, koji se potkraj života pridružio Komunističkoj partiji i dr. U 20-im i ranim 30-im godinama. mnogi pisci Zapada pokazivali su simpatije prema nova Rusija, simpatično zanimanje za »komunistički eksperiment« (T. Dreiser, R. Rolland, B. Shaw). Međutim, oslobođen sredinom 30-ih. Staljinov “veliki teror”, okrutne metode izgradnje socijalizma – sve je to bio okrutan udarac iluzijama onih koji su vjerovali u ideale “novog svijeta” (primjerice, Dos Passos, A. Malraux i drugi).

U ovom članku ćemo pogledati što razlikuje modernizam od realizma. Kako bismo uočili razlike, pogledajmo dva smjera zasebno.

Modernizam. Njegova karakteristika

Modernizam je pravac koji se u umjetnosti pojavio u potkraj XIX- početak XX stoljeća. Karakteriziraju ga novi, nekonvencionalni počeci, promjena umjetničke forme, shematski i apstraktni stil. Taj je smjer bio vodeći u prvoj polovici 20. stoljeća.

Pokazao se različito u različitim područjima. U likovnoj umjetnosti bio je sličan ranoj fazi avangarde. Umjetnici modernisti stvarali su originalna djela koja su odražavala poseban pogled, unutarnju slobodu autora, unosila nova sredstva u djelo, pa čak i šokirala javnost.

U ruskoj književnosti ovaj je pravac zamijenio klasični roman. Glavne struje bile su simbolizam, akmeizam, futurizam. Imali su svoje osobine i razlikovali su se jedni od drugih. Sve se to vidi pri upoznavanju s poezijom prve polovice 20. stoljeća.

Realizam. Njegova karakteristika

Ono što modernizam razlikuje od realizma je objektivnost potonjeg. Prikazuje pravu stvarnost, tipične, važne aspekte života, konkretizira znakove i značajke. Dotiču se teme osobnosti i društva. U literaturi se za to mogu koristiti razni mitovi, simboli, parabole.

Smjer se pojavio u prosvjetiteljstvu, u XVIII stoljeću. Ima nekoliko varijanti. Može biti prosvjetiteljska, kritička i socijalistička.

U likovnim umjetnostima slike nastale u ovom smjeru prikazuju svakidašnjica od ljudi. Od ruskih realističkih umjetnika mogu se izdvojiti I. Repin, V. Surikov i V. Serov.

Što razlikuje modernizam od realizma?

Svaki smjer ima svoje karakteristike, ponekad neki imaju zajedničke značajke i svojstva. Međutim, to se ne odnosi na struje koje razmatramo: one su apsolutno suprotne.

Što razlikuje modernizam od realizma? Prije svega, doticanje različitih tema. U modernizmu autori prenose svoje osjećaje, osobni pogled na život. U realizmu se umjetnici dotiču važnih životnih tema. Kao prvo, nemaju vlastite osjećaje, već prijenos tipičnih situacija. Pojedinac je neraskidivo povezan s društvom. U modernizmu, umjetnik je u stanju mijenjati svijet kako želi. Bez obzira društvene pojave događa okolo.

Ako uzmemo u obzir umjetnost, onda usporedba realizma i modernizma pokazuje koliko su međusobno različiti. U ranijem smjeru umjetnici prikazuju život onakvim kakav jest. U modernizmu se ne opisuje ono što se vidi, nego se izražava autorov pogled. Stvarnost se ne kopira kao fotografija. Umjetnici koriste nove metode za crtanje slika: razne figure, simbole i tako dalje.

PRAVI IZVORI

Arheološka otkrića 19.-20. stoljeća odigrala su veliku ulogu u formiranju antičkih studija. njemački arheolog G. Schliemann(1822.-1890.) u drugoj polovici 19. stoljeća. otkrio ruševine legendarne Troje, a zatim i veličanstvene ruševine Mikene i Tirinta (utvrde, ruševine palača, grobnice). Najbogatija građa o dosad nepoznatim stranicama prošlosti, koje su smatrane fikcijom, pala je u ruke povjesničara. Pa je otvoreno mikenska kultura, prethodeći kulturi Homerove ere. Ovi senzacionalni nalazi proširili su i obogatili razumijevanje najstarijeg razdoblja povijesti i potaknuli daljnja arheološka istraživanja.

Najveća arheološka otkrića napravljena su na Kreti. Englez A. Evans(1851-1941) iskopao je palaču legendarnog vladara Krete, kralja Minosa, u Knososu. Znanstvenici su otkrili i druga drevna naselja na Kreti i susjednim otocima. Ova otkrića dala su svijetu jedinstvenu Minojska kultura prva polovica 2. tisućljeća pr. e. više rana kultura nego mikenski.

Sustavna arheološka istraživanja provedena kako na Balkanskom poluotoku (u Ateni, Olimpiji, Delfima) i otocima Rodosu i Delosu, tako i na maloazijskoj obali Egejskog mora (u Miletu, Pergamu), dala su povjesničarima golemi broj najznačajnijih raznoliki izvori. Sve vodeće europske zemlje i Sjedinjene Američke Države osnovale su arheološke škole u Grčkoj. Pretvorili su se u središta antičkih studija, gdje su se ne samo usavršavale metode iskopavanja i obrade arheološkog materijala, nego su se razvijali i novi pristupi proučavanju priča. Drevna grčka.

Ni ruski znanstvenici nisu stajali po strani. Nakon osnivanja Carske arheološke komisije u Rusiji 1859., započelo je sustavno proučavanje grčko-skitskih antikviteta u sjevernom crnomorskom području. Arheolozi su počeli iskopavati humke i grčke kolonije. (Olvija, Hersonez, Pantikapej, Tanais itd.). Pronađeni su brojni senzacionalni nalazi koji su krasili izložbe Ermitaža i drugih velikih ruski muzeji. Kasnije, kada je istraživanja vodio Institut za arheologiju Akademije znanosti SSSR-a, pridružili su im se znanstvenici i studenti vodećih povijesnih sveučilišta u zemlji.

Arthur Evans

Kao rezultat gotovo stoljeća i pol arheoloških istraživanja, najrazličitiji i ponekad jedinstveni izvori pali su u ruke antikviteta, otkrivajući mnoge prethodno nepoznate ili nepoznate u povijesti antičke Grčke. Ali sama arheološki nalazi(ostaci tvrđava, palača, hramova, umjetnička djela, keramika i posuđe, nekropole, oruđe i oružje) ne mogu dati cjelovitu sliku povijesni procesi razvoj društva. Materijalni dokazi prošlosti mogu se tumačiti na različite načine. Stoga, bez potkrepljivanja arheološke građe podacima iz drugih izvora, mnogi aspekti drevna povijest prijete da ostanu prazne mrlje u našem znanju o prošlosti.

Iz knjige Katyn. Laži su stvorile povijest Autor Prudnikova Elena Anatolievna

Materijalni dokazi Osim samih tijela, u grobnicama je pronađeno i nešto što je pripadalo ubojicama. Prije svega, to su istrošene patrone i meci, za koje se pokazalo da su ... njemački. S obzirom na njihov broj i činjenicu da su granate mogle pasti u razne ruke, Nijemci se skrivaju

Iz knjige Apostolsko kršćanstvo (A.D. 1-100) autor Schaff Philip

Iz knjige Prostitucija u antici autor Dupuy Edmond

Autor Euvelmans Bernard

Prvi materijalni dokazi Općenito govoreći, još od 17. stoljeća neki Sherlock Holmes iz zoologije mogao je samo na temelju legendi i priča dokazati postojanje lignji čudovišne veličine u sjevernom Atlantiku, usporedivih s kitovima. Do

Iz knjige Monsters of the Deep Autor Euvelmans Bernard

Dokazi pronađeni u čeljustima kitova ulješura Prije nekoliko godina Charles Alexandre de Calon, glavni inspektor Francuske, bio je zabrinut zbog nestanka industrije kitolova u zemlji. Baski, pioniri u ovom poslu, istjerani su tijekom stoljeća

Iz knjige Povijest Rima (sa ilustracijama) Autor Kovalev Sergej Ivanovič

Autor Skazkin Sergej Danilovič

Izvori Forsten GV Acts and Letters to the History of the Baltic Question in the 16th and 17th Centuries, sv. 1, Petrograd, 1889.

Iz knjige Povijest srednjeg vijeka. Svezak 2 [U dva sveska. Pod općim uredništvom S. D. Skazkina] Autor Skazkin Sergej Danilovič

Izvori Bruno Giordano. Dijalozi. prev. iz talijanskog. M., 1949. Galileo Galileo. Izabrana djela, svezak 1-II. M., 1964. Guicciardini F. Djela. M. - L., 1934. Giordano Bruno pred sudom inkvizicije (kratak sažetak istražnog slučaja Giordana Bruna) - Pitanja religije i ateizma, sv. 6. M "1958.

Iz knjige Povijest srednjeg vijeka. Svezak 2 [U dva sveska. Pod općim uredništvom S. D. Skazkina] Autor Skazkin Sergej Danilovič

Izvori Bacon F. Nova Atlantida. Pokusi i upute, moralni i politički. M "1962. Još T. Utopija. Utopijski roman 16.-17. st. Biblioteka svjetske književnosti. M" 1971.

Iz knjige Povijest srednjeg vijeka. Svezak 2 [U dva sveska. Pod općim uredništvom S. D. Skazkina] Autor Skazkin Sergej Danilovič

Izvori D0binye Agrippa. Tragične pjesme. Memoari. M., 1949. Domaća politika francuski apsolutizam. ur. A. D. Lyublinskaya. M. - L., 1966. Dokumenti o povijesti građanski rat u Francuskoj 1561-1563 Pod, ispod. izd. A. D. Djublinskaja. M. - L., 1962. Dokumenti o povijesti inozemstva

Iz knjige Povijest srednjeg vijeka. Svezak 2 [U dva sveska. Pod općim uredništvom S. D. Skazkina] Autor Skazkin Sergej Danilovič

Izvori Bacon F. Djela. ur. A. L. Subbotina, svezak 1-I. M., 1971-1972. Vesalius A. O strukturi ljudsko tijelo. prev. iz latinskog. svezak 1-II M 1950-1954. Galileo Galileo. Izabrana djela. prev. iz latinskog. i talijanski., T.I-II. M., 1964. Descartes Rene. Izabrana djela. prev. s francuskog i lat., M "1950.

Iz knjige Povijest Rima Autor Kovalev Sergej Ivanovič

Materijalni spomenici Arheološka građa za rano razdoblje Povijest Italije prikazana je prilično bogato, iako neujednačeno u različitim regijama. Ako se paleolitska nalazišta nalaze samo sporadično, onda, počevši od neolitika pa do željeznog doba,

Iz knjige Ubojstvo kraljevska obitelj i članovi dinastije Romanov na Uralu Autor Diterichs Mihail Konstantinovič

MATERIJALNI DOKAZI Kao temelj za rad ovog područja istražnog postupka Sokolov je stavio izuzetno detaljnu, dosljednu i sveobuhvatnu metodu proučavanja i istraživanja fizičkog stanja i povijesti nastanka svake pojedine sitnice,

Autor Semenov Jurij Ivanovič

Izvori Braudel F. Dinamika kapitalizma. Smolensk, 1993. Braudel F. Materijalna civilizacija, ekonomija i kapitalizam, XV-XVIII stoljeća. T. 1. Strukture svakodnevnog života: moguće i nemoguće. M., 1986.; T. 2. Igre razmjene. 1988; T. 3. Vrijeme svijeta. 1992. Braudel F. Što je Francuska? Knjiga. jedan.

Iz knjige Filozofija povijesti Autor Semenov Jurij Ivanovič

Iz knjige Što kažu revizionisti Autor Bruckner Friedrich

2. Postoje li fizički dokazi zločina Ako su milijuni Židova doista ubijeni u plinskim komorama, za očekivati ​​je da će postojati mnoštvo dokaza koji potvrđuju ove neviđene grozote - prave plinske komore ili barem crteže istih

Materijalni izvori u svoj njihovoj raznolikosti (od arheoloških predmeta do modernih automobila i kućanskih predmeta). To nam, usput, omogućuje da uzmemo u obzir da kao rezultat ljudske aktivnosti, i biljka i životinjski svijet(Biljke i životinje). Ova vrsta ne uključuje samo preparirane životinje, ptice i modele voća, herbarije (izložene u muzejima), već i same životinje, ptice, biljke i druge prirodne i geografske izvore povijesnog (umjetnog) podrijetla.

PRIMJER: Oruđe za rad - drveno ralo, ručna sjekira, kamena sjekača, šamija, plug, drljača itd. Nakit– narukvica, privjesak, dijadem, amulet, medaljon, ogrlica itd.

Svako doba za sobom ostavlja trag u obliku kulture, na temelju koje se oblikuje društveno povijesno iskustvo. Pretežni dio tih djela, spomenici kulture, nipošto nisu pisani, već materijalni izvori, koji odražavaju prirodni dio koji nazivamo materijalnom kulturom.

Stvari koje nas okružuju i naše pretke su predmeti koje je stvorio čovjek za zadovoljenje svojih višestranih potreba. Sa stajališta sociologije, nije važno ni njihovo mjesto u svijetu, ni njihova veličina; glavna stvar je njihova svrhovitost, izravna veza sa svrhom, odnosno ovisnost oblika o volji i radu ljudi. Ovaj beskrajno raznolik svijet (od štapa za kopanje do svemirski brodovi) suprotstavljen je drugom svijetu - svijetu "ne stvari", svijetu prirodnih objekata

^ Materijalni izvori nazivaju se materijalni predmeti stvoreni ljudskim radom i odražavaju informacije o prošlosti. Pojam "materijalni izvor" univerzalniji je od kategorija "arheološki izvor", "muzejski predmet" ili "muzejski eksponat". arheološki izvori su predmeti koji su pronađeni kao rezultat arheoloških istraživanja. muzejski predmeti (izlošci)- Riječ je o materijalnim izvorima koji se nalaze u fondovima i postavu muzeja. Dakle, materijalni izvori obuhvaćaju i arheološke izvore i muzejske predmete. Kategorija "materijalni izvor" najbliža je terminu prihvaćenom u zapadnoj arheologiji "artefakt", što se podrazumijeva kao "svaki predmet koji je izradila ili modificirala osoba."

Materijalni izvori klasificiran prema sljedećim kriterijima: izvršena funkcija, materijal izrade. Prema funkcionalnom kriteriju mogu se razlikovati sljedeće skupine: arhitektonske građevine, oružje, oruđe, namještaj, posuđe, odjeća, obuća, vozila, nakit i dr., prema materijalu izrade - kamene i drvene arhitektonske konstrukcije, kameno, brončano i željezno oružje i oruđe i dr.

Pojam artefakta približava nas razumijevanju materijalnog izvora. Jer potonje, kao nositelj društvenih informacija, ne uključuje samo “stvari” u uobičajenom smislu (ono što ima određeno funkcionalno značenje), već i ono što nazivamo umjetničkim djelima.

Artefakti su proizvod svjetonazora, ideja ljudi o tome kako predmeti trebaju izgledati i kako se mogu koristiti. Svaka kultura ima svoje korijene koji diktiraju i oblikuju artefakte. Nakon nekog vremena dolazi do prekida tradicije, komplicirajući razumijevanje stvari koje su došle do nas. L.S. Klein ih definira kao "antike" - predmet proučavanja arheologije (također se nazivaju i arheološkim spomenicima). Do arheološka nalazišta uključuju fosilno oruđe, oružje, odjeću, nakit, naselja i ostatke pojedinačnih nastambi, grobnice i sakralne građevine, antičke arhitektonski spomenici itd. Treba naglasiti da arheolozi koriste pisane i druge izvore kako bi nadopunili i rekreirali svijet stvari proučavanog razdoblja.

Proučavajući i tumačeći arheološke, materijalne spomenike, arheolozi takoreći prevode informaciju iz “jezika stvari” u nama razumljiv znakovni oblik – jezični sustav, kao i sustav grafičkih informacija.

1. Zašto je potrebno proučavati povijest svoje domovine?

Kao što poznajemo vlastitu prošlost, trebamo poznavati i prošlost svoje zemlje da bismo je doista mogli zvati domovinom. Osim toga, povijest nam pomaže izbjeći pogreške naših predaka, a također predlaže uspješna rješenja, na primjer, govori kako spriječiti sukobe unutar društva ili s drugim državama.

2. Dokažite da je povijest Bjelorusije dio svjetske povijesti.

Prvi ljudi su došli na područje Bjelorusije iz drugih zemalja, baš kao i prvi poljoprivrednici. Bjelorusija je više puta bila dio drugih država. Ali same bjeloruske zemlje bile su važna komponenta regionalnih procesa. Imigranti iz Bjelorusije odigrali su veliku ulogu u povijesti drugih zemalja, ponekad i prilično dalekih.

3. U svoju bilježnicu iz povijesti zapišite kronološki okvir kamenog, brončanog i željeznog doba te razdoblja srednjeg vijeka. Koristite vremensku traku na str. 10-11 (prikaz, ostalo).

Kameno doba na području Bjelorusije trajalo je s prekidima od prije 100 do 5 tisuća godina (III. stoljeće prije Krista).

Brončano doba traje od 2. st. pr. do 7. stoljeća PRIJE KRISTA.

Željezno doba počinje u 7. stoljeću. PRIJE KRISTA. i završio je istodobno s antičkim svijetom u drugim regijama u 5. stoljeću. n. e.

Raniji srednji vijek zauzima V-IX stoljeća, Visoki - X-XIII stoljeća, kasni - XIV-XV stoljeća. oglas.

4. Navedite primjere materijalnih povijesnih izvora.

Materijalni izvori su ono što pronalaze arheolozi. Na primjer, drevni mač, ulomci keramike, ostaci kuća, šahovske figure i još mnogo toga.

5. Koji od pisanih izvora daje više podataka o povijesti srednjeg vijeka?

Većinu informacija dobivamo iz onih izvora koji posebno imaju za cilj ispričati događaje iz prošlosti: kronike, kronike itd.

6. Izračunajte koliko je stoljeća otprilike trajala povijest Bjelorusije:

a) brončano doba

Brončano doba traje od 2. st. pr. do 7. stoljeća Kr., odnosno 10-13 stoljeća.

b) željezno doba;

Željezno doba počinje u 7. stoljeću. PRIJE KRISTA. a završio s antičkim svijetom u 5. stoljeću. n. e., odnosno trajalo je 12 stoljeća.

u srednjem vijeku.

Srednji vijek je trajao od 5. do 15. stoljeća. OGLAS (točnije od 476. do 1492.), odnosno više od 10 stoljeća.

7*. Razmislite koji su izvori vrjedniji za proučavanje povijesti Bjelorusije: pisani ili materijalni.

Njihova kombinacija je najvrjednija. No, ako želite, onda su bolji pisani, jer često se događa da jedan izvor govori o više događaja, dok je u slučaju stvarnih, da biste dobili cjelovitu sliku, potrebno proučiti više izvora. Nije uzalud povjesničar M.N. Tihomirov je rekao: "Gdje nema pisanih izvora, povjesničar luta u mraku."