Glavni ključevi

Minor ključevi

Paralelni ključevi

Enharmonijski jednaki ključevi

Enharmonijske jednake tipke - tipke su iste po zvuku, ali različite po nazivu.

Komentari:

29.03.2015 u 14:02 Oleg rekao je:

Nisam vidio tablicu sa svim znakovima u ključu u svim MOGUĆIM ključevima. Stol postoji, ali ono što vam treba nije!

04.05.2015 u 23:54 Svetlana rekao je:

Zdravo. Napiši konkretno koji ton te zanima, odgovorit ću ti.

21.01.2016 u 16:06 Julija rekao je:

U tablici nedostaju tonovi - G-dur i e-mol

21.01.2016 u 16:17 Svetlana rekao je:

Popravljeno, hvala!

19.02.2016 u 18:59 Maksim rekao je:

Zanima me Cs-dur. I možete li napraviti poseban članak gdje su različiti akordi izgrađeni u različitim ključevima?

19.02.2016 u 22:25 Svetlana rekao je:

Pozdrav Maxim. Postoji sedam stanova u C-duru. Preporučam da B-dur zamijenite ključem, enharmonijski su jednaki, a bit će i manje znakova - 5 oštrih.

Nema planova za pisanje takvog članka u bliskoj budućnosti.

30.08.2017 u 04:52 Trebam izgraditi d7 sa pozivima u 24 ključa i posvuda iz nekog razloga na Internetu nađem 30 ključeva Zašto? rekao je:

Slučajno sam napisala svoje pitanje u nazivu.

25.04.2018 u 14:25 Petar rekao je:

Dečki, zapravo, sve navedeno je vrlo korisno, i potrebno je za praktičnu primjenu, jednostavno ne razumijem one koji zbog nedovoljnog razumijevanja teme ostavljaju loše kritike.

08.10.2018 u 17:36 Julija rekao je:

Dobar dan,

dijete je dobilo predzadatak: znake do 3 znakovima # i b.

Nažalost, već 4. profesorica solfeggia u 3 godine, gradivo se daje u komadima. Kći uopće ne razumije što je to i što žele od nje.

Molim te reci mi.

01.02.2019 u 21:33 morozalex2018 rekao je:

G-dur i e-mol su u tablici, pogledajte pažljivo

09.02.2019 u 09:16 Predvečerje rekao je:

Hvala vam! Vrlo koristan članak, spremljen 👏🏻👍🏻

16.04.2019 u 19:33 Lida rekao je:

Koji su znakovi u fis-molu?

21.04.2019 u 23:48 Oleg rekao je:

Koristan savjet

21.04.2019 u 23:49 Oleg rekao je:

Korisne informacije

21.04.2019 u 23:55 Oleg rekao je:

Analizirajmo ključ u fis-molu. Dakle, u tonalitetu fis-mol - 4 stana, au fis-molu ima još 7 reda, odnosno 4 + 7 = 11b. Neki će možda reći da to ne može biti. Odgovaram - možda! U fis-molu postoje 4 dvostruka glasa: -sibb, mibb, labb i rebb. Kao i solb, dob i fab.

22.04.2019 u 00:05 Oleg rekao je:

Ključevi s velikim (više od šest) brojem ključnih znakova mogu se zamijeniti ključem s manje znakova. Glavno je da je zbroj izvornog i zamijenjenog znaka jednak 12, a također i da su suprotni. Na primjer, ako imate 8 ravni, tada napravite: 12-8b= 4# (F-dur 8b. E-dur - 4#). Takvi se tonaliteti nazivaju enharmonijski jednaki, odnosno jednaki po zvuku. Ali po nazivu i po notama (ljestvicama) - razlikuju se.

U glazbenoj praksi koristi se velik broj različitih glazbenih modusa. Od njih, dva su modusa najčešća i gotovo univerzalna: to su dur i mol. Dakle, postoje tri vrste dura i mola: prirodni, harmonijski i melodijski. Samo se ne bojte ovoga, sve je jednostavno: razlika je samo u detaljima (1-2 zvuka), ostalo je isto u njima. Danas u našem vidnom polju postoje tri vrste minora.

3 vrste minora: prvi je prirodni

natural minor- ovo je jednostavna gama bez ikakvih slučajnih znakova, u obliku u kojem jest. U obzir se uzimaju samo ključni znakovi. Ljestvica ove ljestvice je ista kada se krećete gore i dolje. Ništa dodatno. Zvuk je jednostavan, pomalo strog, tužan.

Evo, na primjer, razmjera prirodnog u a-molu:

3 vrste molova: sekunda – harmon

harmonijski mol- u njemu pri kretanju gore-dolje diže se sedma stepenica (VII#). Ne izdiže se iz zaljeva, već kako bi izoštrio svoju gravitaciju u prvom koraku (to jest, u).

Pogledajmo harmonijsku ljestvicu u a-molu:

Kao rezultat toga, sedmi (uvodni) korak ide jako dobro i prirodno u toniku, ali između šestog i sedmog koraka ( VI i VII#) nastaje "rupa" - povećana sekunda (uv2).

Međutim, to ima svoju čar: uostalom, zahvaljujući ovoj povećanoj sekundi harmonijski mol zvuči nekako na arapski (istočni) način- vrlo lijep, elegantan i vrlo karakterističan (odnosno, harmonijski mol se lako prepoznaje na uho).

3 vrste molova: terca – melodijska

melodijski mol je maloljetnik u kojem kada se gama pomakne gore, dvije stepenice se dižu odjednom - šesta i sedma (VI# i VII#), ali tijekom obrnutog kretanja (prema dolje) ta se povećanja poništavaju, a svira (ili pjeva) zapravo prirodni mol.

Evo primjera iste melodijske vrste u a-molu:

Zašto je bilo potrebno dizati ove dvije stepenice? Već smo se pozabavili sedmim - ona želi biti bliže toniku. Ali šesta se diže kako bi zatvorila “rupu” (uv2) koja je nastala u harmonijskom molu.

Zašto je to toliko važno? Da, jer je mol MELODIČAN, a prema strogim pravilima zabranjeni su potezi u MELODIJAMA.

Što daje povećanje u VI i VII koraku? S jedne strane, usmjereniji pokret prema tonici, s druge strane, ovaj pokret je ublažen.

Zašto onda poništavati ta povećanja (alteracije) pri kretanju prema dolje? Ovdje je sve vrlo jednostavno: ako sviramo ljestvicu odozgo prema dolje, tada kada se vratimo na povišeni sedmi stupanj, opet ćemo se htjeti vratiti na toniku, unatoč činjenici da to više nije potrebno (mi, nakon što smo prevladali napetost, već ste osvojili ovaj vrh (tonik) i spustite se, gdje se možete opustiti). I još nešto: samo ne smijemo zaboraviti da smo u maloljetnici, a ove dvije cure (povišene šesta i sedma stepenica) nekako daju dodatnu zabavu. Ova zabava za prvi put može biti taman, ali u drugom - već previše.

Zvuk melodijskog mola u potpunosti opravdava svoje ime: stvarno zvuči nekako posebno MELODIČNO, meko, lirično i toplo. Ovaj način se često nalazi u romansama i pjesmama (na primjer, o prirodi ili u uspavankama).

Ponavljanje je majka učenja

O, kako sam se ovdje rasturio, koliko sam napisao o melodijskom molu. Odat ću vam tajnu da se najčešće morate nositi s harmonijskim molom, stoga ne zaboravite na "gospođinu sedmu stepenicu" - ponekad se treba "podići".

Ponovimo još jednom što je u glazbi. To je maloljetnik prirodni (jednostavno, bez zvona i zviždaljki) harmonik (s povećanim sedmim korakom - VII #) i melodičan (u kojem, kada se krećete gore, trebate podići šesti i sedmi korak - VI # i VII #, a kada se krećete prema dolje - samo svirati prirodni mol). Evo crteža koji će vam pomoći:

Sada znate pravila, a sada predlažem da pogledate jednostavno prekrasan video na tu temu. Nakon što pogledate ovu kratku video lekciju, jednom ćete zauvijek naučiti razlikovati jednu vrstu maloljetnika od druge (uključujući i na uho). Video predlaže učenje pjesme (na ukrajinskom) - vrlo zanimljivo.

Tri vrste molova - drugi primjeri

Što je to od svih nas maloljetnik da maloljetnik? Što? nema drugih? Naravno da imam. Sada pogledajmo primjere prirodnog, harmonijskog i melodijskog mola u nekoliko drugih tonaliteta.

e-mol- tri vrste: u ovom primjeru promjene u koracima su označene bojom (u skladu s pravilima) - stoga neću davati nepotrebne komentare.

Ključ h-mol s dva diza na ključu, u harmoničnom obliku - javlja se A-fizik, u melodijskom obliku - dodaje mu se i G-fizik, a onda se pri pomicanju ljestvice prema dolje oba povećanja poništavaju (A bećar, Sol bećar).

Ključ F-mol : u njemu su tri znaka s ključem - fa, do i sol oštro. U harmonijskom fis-molu diže se sedmi stupanj (mi-diš), a u melodijskom dižu se šesti i sedmi stupanj (d-diš i mi-diš), uz pomicanje ljestvice prema dolje ta alteracija je otkazan.

C-mol u tri vrste. Na ključu imamo četiri oštra. U harmoničnom obliku - B-s, u melodijskom obliku - A-s i B-s u uzlaznom kretanju, a prirodni C-s-mol u nizu.

Ključ f-mol. - stanovi u količini od 4 komada. U harmonijskom f-molu raste sedmi stupanj (mi-bekar), u melodijskom šesti (re-bekar) i sedmi (mi-bekar) porast, pri kretanju prema dolje povećanja se, naravno, poništavaju.

Tri vrste c-mol. Tonalitet s tri tonaliteta (si, mi i la). Sedmi stupanj u harmonijskom obliku je povišen (si-bećar), u melodijskom obliku - osim septima, pojačan je i šesti (la-bećar), u silaznom kretanju melodijske ljestvice ti se porasti poništavaju. i b-flat i a-flat return, koji su u vrsti.

Ključ g-mol: ovdje su postavljena dva stana na ključ. U harmoničnom g-molu - F-oštrom, u melodijskom - osim F-oštrom, postoji i E-bećar (povećanje VI stupnja), kada se kreće prema dolje u melodijskom g-molu - znakovi prirodnog molu (odnosno F-bećar i E-flat).

d-mol u svoja tri oblika. Prirodno bez ikakvih dodatnih slučajnosti (ne zaboravite na znak B na tipki). Harmonijski d-mol - s povišenom septomom (C-oštri). Melodični d-mol - s uzlaznim pokretom B-bećar i C-ljestvica (povećani šesti i sedmi stupanj), s nizlaznim pokretom - vraćanje prirodnog izgleda (C-bećar i B-flat).

Pa, zaustavimo se tu. Možete označiti stranicu s ovim primjerima (sigurno će vam dobro doći). Također preporučujem da se pretplatite na ažuriranja.

Molska ljestvica ima tri glavne varijante: prirodni mol, harmonijski mol i melodijski mol.

O značajkama svakog od ovih načina i kako ih dobiti, razgovarat ćemo danas.

Prirodni mol - jednostavan i strog

Prirodni mol je ljestvica građena prema formuli "ton - poluton - 2 tona - poluton - 2 tona". Ovo je uobičajena shema za strukturu molske ljestvice, a da biste je brzo dobili, dovoljno je samo znati ključne znakove u željenom ključu. U ovoj vrsti mola nema alteriranih stupnjeva, pa u njemu ne može biti slučajnih znakova alteracije.

Prirodna molska ljestvica zvuči jednostavno, tužno i pomalo strogo. Zato je prirodni mol tako čest u pučkoj i srednjovjekovnoj crkvenoj glazbi.

Primjer melodije u ovom modu: "Sjedim na kamenu" - poznata ruska narodna pjesma, na snimci ispod, tonaliteta joj je prirodni e-mol.

Harmonijski mol - srce Istoka

U harmonijskom molu, sedmi je stupanj povišen u odnosu na prirodni oblik modusa. Ako je u prirodnom molu sedmi stupanj bio “čista”, “bijela” nota, onda se diže uz pomoć šipa, ako je bio bemal, onda uz pomoć bećara, ali ako je bio ciz, tada je moguće daljnje povećanje koraka uz pomoć dvostrukog -sharpa. Stoga se ovakav način rada uvijek može prepoznati po pojavi jednog nasumičnog.

Na primjer, u istom A-molu, sedmi korak je zvuk G, u harmoničnom obliku to neće biti samo G, već G-oštar. Drugi primjer: c-mol je tonalitet s tri beta u tonalitetu (si, mi i la beta), sedmi korak je nota si-bećar, dižemo ga bećarom (si-bećar).

Zbog povećanja sedmog stupnja (VII #) mijenja se struktura ljestvice u harmonijskom molu. Razmak između šestog i sedmog koraka postaje čak jedan i pol ton. Taj omjer uzrokuje pojavu novih kojih prije nije bilo. Takvi intervali uključuju, na primjer, povećanu sekundu (između VI i VII#) ili povećanu kvintu (između III i VII#).

Harmonijska molska ljestvica zvuči napeto, ima karakterističan arapsko-orijentalni okus. No, unatoč tome, upravo je harmonijski mol najčešći od tri vrste molova u europskoj glazbi – klasici, folku ili pop-popu. Naziv "harmonijski" je dobio jer se jako dobro pokazuje u akordima, odnosno harmoniji.

Primjer melodije u ovom načinu je ruska narodna "Pjesma graha"(ključ je u a-molu, izgled je harmoničan, što nam govori slučajni G-s).

Skladatelj može koristiti različite vrste molova u istom djelu, na primjer, izmjenjivati ​​prirodni mol s harmonijskim, kao što to radi Mozart u glavna tema njegova poznata Simfonije br. 40:

Melodični mol - emotivan i senzualan

Melodična molska ljestvica je drugačija kada se pomiče gore ili dolje. Ako idu gore, tada se u njemu podižu dvije stepenice - šesta (VI #) i sedma (VII #). Ako sviraju ili pjevaju utišano, te se promjene poništavaju i zvuči obični prirodni mol.

Na primjer, ljestvica a-mola u melodijskom uzlaznom kretanju bit će ljestvica sljedećih nota: la, si, do, re, mi, f-oštro (VI#), sol-oštro (VII#), la. Kada se pomaknu prema dolje, ti oštri znakovi će nestati, pretvarajući se u G-bećar i F-bećar.

Ili je gama u c-molu u melodijskom uzlaznom pokretu: C, D, E-belat (s tonalitetom), F, G, A-bećar (VI#), B-bećar (VII#), C. Unatrag podignute note pretvorit će se u B-svol i A-sim kako se pomičete prema dolje.

Po nazivu ove vrste molova jasno je da je namijenjen za upotrebu u lijepim melodijama. Budući da melodijski mol zvuči raznoliko (ne jednako gore i dolje), on je u stanju odražavati najsuptilnija raspoloženja i doživljaje kada se pojavi.

Kada se ljestvica penje, njena posljednja četiri zvuka (na primjer, u A-molu - mi, f-oštro, sol-oštro, la) podudaraju se s ljestvicom (A-dur u našem slučaju). Stoga mogu prenijeti svijetle nijanse, motive nade, tople osjećaje. Kretanje u obrnuta strana prema zvukovima prirodne ljestvice, upija i žestinu prirodnog molu, i, možda, neku vrstu propasti, ili možda tvrđavu, samopouzdanje zvuka.

Svojom ljepotom i gipkošću, širokim mogućnostima prenošenja osjećaja, melodijski je mol bio vrlo drag skladateljima, pa se vjerojatno zato često može naći u poznate romanse i pjesme. Uzmimo pjesmu kao primjer "Moskovske noći" (glazba V. Solovyov-Sedoy, stihovi M. Matusovski), gdje melodijski mol s povišenim koracima zvuči u trenutku kada pjevač govori o svojim lirskim osjećajima (Kad bi znao kako mi je drag ...):

Ponovimo opet

Dakle, postoje 3 vrste molova: prvi je prirodni, drugi je harmonijski i treći je melodijski:

1. Prirodni mol se može dobiti konstruiranjem ljestvice prema formuli “ton-poluton-ton-ton-poluton-ton-ton”;
2. U harmonijskom molu povisuje se sedmi stupanj (VII#);
3. U melodijskom molu pri kretanju prema gore povisuju se šesti i sedmi stupanj (VI# i VII#), a pri kretanju natrag svira se prirodni mol.

Za vježbanje ove teme i sjećanje kako zvuči molska ljestvica različiti tipovi, preporučujemo da pogledate ovaj video Anne Naumove (pjevajte s njom):

Vježbe vježbanja

Kako bismo učvrstili temu, napravimo nekoliko vježbi. Zadatak je sljedeći: napišite, izgovorite ili odsvirajte na klaviru ljestvice 3 vrste molskih ljestvica u e-molu i g-molu.

POKAŽI ODGOVORE:

Gama e-mol je oštar, ima jedan fis (paralelni tonalitet G-dura). U prirodnom molu nema znakova, osim ključnih. U harmonijskom e-molu raste sedmi stupanj - bit će to D-oštar zvuk. U melodijskom e-molu, šesti i sedmi stupanj se dižu u uzlaznom pokretu - zvuci C-oštrog i D-oštrog, u silaznom pokretu ti usponi se poništavaju.

G-mol gama je ravna, u svom prirodnom obliku postoje samo dva ključna znaka: B-flat i E-flat (paralelni sustav - B-dur). U harmonijskom g-molu, podizanje sedmog stupnja dovest će do pojave slučajnog znaka - F oštrog. U melodijskom molu, pri kretanju prema gore, povišeni koraci daju znakove E-bećara i F-dizala, pri kretanju prema dolje sve je kao u prirodnom obliku.

[sakriti]

Tablica molskih ljestvica

Za one kojima je još uvijek teško odmah zamisliti molove ljestvice u tri varijante, pripremili smo tablicu sa savjetima. Sadrži naziv ključa i njegov slovna oznaka, slika ključnih znakova - oštrih i ravnih znakova u pravoj količini, a nazivaju se i nasumični znakovi koji se pojavljuju u harmoničnom ili melodijskom obliku ljestvice. Ukupno se u glazbi koristi petnaest molskih tonaliteta:

Kako koristiti takvu tablicu? Razmotrite ljestvice u b-molu i f-molu kao primjer. Dva su u B-molu: F-oš i C-oš, što znači da će prirodna ljestvica ovog tonaliteta izgledati ovako: si, c-ošt, re, mi, f-ošt, sol, la, si. Harmonijski B-mol će uključivati ​​A-sharp. U melodijskom h-molu već će se promijeniti dva stupnja - G-oštro i A-oštro.

U f-mol ljestvici, kao što je vidljivo iz tablice, postoje četiri ključna znaka: si, mi, la i d-bem. Dakle, prirodna ljestvica u f-molu je: fa, sol, a-bem, b-bem, do, d-bem, mi-bem, fa. U harmonijskom f-molu - mi-bekar, kao povišenje u sedmom koraku. U melodijskom f-molu - D-bećarac i E-bećarac.

To je sve za sada! U budućim brojevima naučit ćete da postoje i druge vrste molskih ljestvica, kao i koje su tri vrste dura. Ostanite s nama, pridružite se našoj VKontakte grupi kako biste bili u toku!

Fuga u d-molu, koju je početkom osamnaestog stoljeća skladao Johann Sebastian Bach, ušla je u riznicu svjetske klasične glazbe kao jedna od najpopularnijih i najpoznatijih skladbi. Izvodi se najčešće zajedno s toccatom, izdržanom u istom tonalitetu. Profesionalni glazbenici i amateri upoznati s osnovama razumiju naziv. Svim drugim ljubiteljima glazbe potrebno je objasniti što znači “d-mol” iu kojim se opusima velikog majstora (ali i drugih skladatelja) pojavljuje.

Je li Bach autor?

Dugo vremena - više od dva i pol stoljeća - nitko nije sumnjao da je ovu fugu napisao Bach. Zatim su se osamdesetih godina prošlog stoljeća pojavile dvije knjige u kojima je na temelju detaljne analize stila i najčešće korištenih skladatelja glazbene tehnike postoje sumnje u autentičnost službeno priznatog autorstva. Prisutnost paralelnih oktava, subdominantni odgovor i neki drugi momenti karakteristični za djelo ili se ne pojavljuju u drugim Bachovim djelima ili su izuzetno rijetki.

Ove su značajke razumljive samo stručnjacima koji imaju duboko poznavanje teorije, tako da nema smisla ulaziti u detalje. Ostaje samo vjerovati Christophu Wolffu (poborniku činjenice da je Bach ipak napisao toccatu i fugu) ili Peteru Williamsu (protivniku Bachova autorstva). osim briljantni skladateljičesto su radili nešto što ih je iznenadilo, takva im je priroda da ne poštuju zadane algoritme. “Fuga u d-molu” je izvanredno djelo, kakvo nema ništa drugo. Paradoksalno, ali to u određenom smislu govori u prilog njegovoj autentičnosti. Tonalitet u kojem je napisan pruža bogate mogućnosti za izražavanje emocija koje preplavljuju talentiranu dušu.

Malo o solfeggiu i ljestvicama

Trebalo bi se malo udubiti u teoriju, bez toga je nemoguće. Prvo, morate zapamtiti da je svaki harmoničan zvuk kombinacija frekvencija, među kojima se ističe glavna, koja određuje položaj bilješke. Na primjer, "la 1" odgovara vibracijama zraka od 440 Hz.

Ljudsko uho razlikuje sedam tonova i pet polutonova u svakoj ljestvici, zatim sve počinje ispočetka, već u drugoj oktavi. To možete vizualno ocijeniti gledajući klavirsku tipkovnicu: bijele tipke su tonovi, a crne polutonovi. Jasno je da je povisiti (dur ili “mol”) jedan ton za pola isto što i sniziti sljedeći. Drugim riječima, d-mol je identičan izrazu "d-mol".

Jednostavna (iako ne uvijek) vježba za studente osnovna škola glazbene škole je tako važan element obrazovanja kao što su ljestvice učenja. Daje glavnu stvar - pamćenje gdje se željena tipka nalazi na tipkovnici ili koja žica harfe (violina, violončelo, domra itd.) stvara traženi zvuk. Isto vrijedi i za rastuću ljestvicu na gitari, ponekad se radi lakšeg čitanja piše latiničnim (H - poluton, pola) ili ruskim slovima (T i P), na primjer W-W-H-W-W-W-H (T-T-P-T-T-T-P), što se čita ovako : “ton, ton, poluton, ton, ton, ton, poluton). Ova metoda pamćenja omogućuje svladavanje najpopularnijeg instrumenta za one koji nemaju vremena ili želje profesionalno studirati na konzervatoriju, ali žele svirati. D-mol ljestvica zvuči u sljedećem nizu: re, mi, fa, sol, la, b-flat, do, re.

Radovi ovog ključa

Glazba utječe na ljudski um više nego bilo koji drugi oblik umjetnosti. za razliku od glavne, stvara tužno, zamišljeno pa čak ponekad i agresivno raspoloženje. Ovaj psihološka osobina percepciju često su koristili skladatelji prošlih stoljeća, i doista suvremena djela vrlo često održava u njemu. Blues se temelji na "niznoj" harmoniji, poput mnogih primjera rocka. Od klasične glazbe izdržane u tonalitetu "d-mol", uz Bachovu fugu, najviše poznata djela postao je njegov "Koncert br. 1 za klavir i orkestar" (BWV 1052), Mozartov "Requiem", Beethovenova Deveta simfonija (nadaleko poznata po "Odi radosti" u četvrtom stavku). Dvadeseto stoljeće dalo nam je Dvorakovu Sedmu simfoniju, Prvu Rahmanjinovu, njegovu vlastitu fugu, Treći koncert i sliku-etidu napisanu u istom tonalitetu, Prokofjevljevu Drugu sonatu za klavir, Šostakovičevu Sonatu za klavir i mnoga druga prekrasna djela.

U suvremenoj obradi

Svaki skladatelj ima pravo izabrati koji tonalitet voli. Osim toga, harmonija suzvučja odgovara emocionalnoj punoći djela, njegovom značenju i najvažnijoj zadaći. Glazba može biti optimistična-dur, sumorna-mol ili ima sve moguće nijanse između. Bogatstvo baštine prošlih stoljeća potiče mnoge izvođače jazza i rocka na stvaranje originalnih aranžmana djela klasičnih skladatelja prošlih stoljeća. npr. poznati bend“Megadeth” su pjesmu “Loved to Deth” započeli citatom izvedenim na klaviru, u kojem svaki prosvijećeni ljubitelj glazbe lako može pogoditi Bachovu “Fugu u d-molu”. Postoje i drugi primjeri kako sonate, fuge i koncerti u ovom tonalitetu, kojima se služe današnji glazbenici, postaju posebno usklađeni s našim nemirnim vremenima.

Davanje raznolikosti glazbenom zvuku postiže se na mnogo načina. Danas ćemo analizirati jednu od najvažnijih - varijante durske i molske serije, posebno harmonijski mol i dur. Počnimo s karakteristikama.

Što je harmonijski mol?

Jedna od vrsta ljestvice koja se odnosi na molsku ljestvicu. Ovo je definicija pojma u podnaslovu. Njegova razlika od prirodnog zvuka je povećanje u 7. koraku. Razlog tome je postojanje imitacije početnog tona, što je tipično samo za prirodni dur.

Harmonijski mol se smatra najčešćim tipom istoimenog niza kako u klasičnoj tako iu pop i popularnoj glazbi. Uzlaznim redoslijedom, njegova je ljestvica konstruirana na sljedeći način: T - PT - T - T - PT - jedan i pol ton - PT.

Dakle, upravo ta pojačana sekunda (odnosno jedan i pol korak), koja je uočljiva između šestog i sedmog stupnja, daje harmonijskom molu specifičnu boju. Odavde postoji zanimljiv trend. U klasičnim glazbenim djelima 18. - početka 20. stoljeća, koja su nastala u molskom ključu, izbjegava se prijelaz melodijskog poteza u jedan i pol ton. Izuzetak će biti one skladbe kojima autor nastoji dati orijentalni (orijentalni) okus, zvučeći u duhu "ruskog istoka". Takav potez za povećanu sekundu ispravnije je nazvati modalizmom.

Postojeći ključevi minora

Pogledajmo u kojim tonalitetima možete primijetiti harmonijski mol:

• La Minor.
• e-mol.
• B-mol harmonijski: pojava A-sharpa.
• F-oštro: podizanje sedme stepenice pri uspinjanju.
• C-sharp: za harmonijski oblik dodaje se C-sharp.
• F-mol: zvuk karakterizira povećanje E-bekara.
• C-mol: rastuća B-podloga s harmonijskim zvukom.
• G-mol: u ovom obliku je izložen fis.
• harmonijski je porast do oštrog.

Harmonijski dur

Harmonijski dur je varijetet istoimene ljestvice. Njen glavni Posebnost- smanjena VI faza. To je ono što razlikuje harmoničnu raznolikost od prirodne raznolikosti.

Pogledajmo harmoniju harmonijskog dura u uzlaznom smjeru: T - T - PT - T - PT - jedan i pol ton - PT. Šesti smanjeni korak ovdje ima jednu značajku: pomaže u izgradnji intervala koji će biti identični molu. Kao primjer: inkrementalna sekunda u ovoj fazi.

Dakle, možemo reći da je specifična boja harmonijskog dura ista orijentalna boja. Daje mu sekundu između šestog i sedmog stupnja, koji se povećava.

Što može biti maloljetnik?

U početku je zvuk predstavljao samo jedan prirodni mol. Ali s vremenom su uzrujavanju dodane nove "boje" kako bi se diverzificirao. Tako su se pojavili harmonijski i melodijski mol. Razmotrimo dvije vrste koje nismo predstavili.

Prirodno. Ovo je naziv jednostavne gama, kakva jest, bez dodavanja slučajnih znakova i uzimajući u obzir samo one ključne. Kada se krećete gore-dolje, skala je ista. Općenito: jednostavan, tužan, strog zvuk bez nepotrebnih detalja.

Melodično. Njegova je razlika u tome što se pri kretanju prema gore dva koraka odmah povećavaju - šesti i sedmi, a pri kretanju prema dolje, u suprotnom smjeru, poništavaju se. To jest, u potonjem slučaju, izvođač svira ili pjeva u gotovo prirodnom molskom ključu. Ovdje je potrebno povećati šesti korak kako bi se pokrio povećani interval. Karakterističan je za harmonijsku sortu. To je potrebno jer je mol melodijski, au melodiji je zabranjen pomak u povišenu sekundu.

Povećanje VI, VII koraka daje usmjereno, ali istodobno omekšano kretanje prema tonici. Također se pitam zašto se ova izmjena poništava kada se kreće prema dolje? Najjednostavnije objašnjenje je da podizanje šestog i sedmog stupnja dodaje malo vedrine melodiji. Ali uzimajući u obzir da se mol još uvijek izvodi, ponavljanje takve neozbiljne bilješke već će biti suvišno.

Što može biti glavno?

Kao i mol, dur može biti prirodan, melodijski i harmonijski. Razmotrite njegove nezastupljene sorte.

Prirodno. To uključuje običnu gamu s ključnim znakovima, ako je potrebno. U prirodnom duru nema slučajnih. Najčešći je u glazbena djela pogled sa sve tri.

Redoslijed tonova ljestvice ovdje se promatra na sljedeći način: T - T - PT - T - T - T - PT.

Melodično. Kao što se sjećate, u melodijskom molu podignuta su dva stupnja - 6. i 7. U duru se ne povećavaju, već se, naprotiv, smanjuju. A VI i VII koraci se mijenjaju već tijekom kretanja prema dolje. To jest, pravila za melodijski mol su upravo suprotna. To olakšava pamćenje njihovih razlika i sličnosti.

Ovdje je zanimljiva značajka: zbog smanjenja šestog koraka formiraju se i povećani i smanjeni intervali između zvukova - karakteristični tritoni. Ali općenito, s pokretom prema gore ovdje se svira prirodni dur, a s pokretom prema dolje spuštaju se šesti i sedmi stupanj.

Paralelni ključevi

Dvije vrste tonaliteta (dur i mol) smatraju se paralelnima ako imaju iste alteracijske simbole na tonalitetu. Primjeri ovog fenomena:

• A-mol i C-dur. Paralelizam je u tome što nemaju nikakvih znakova s ​​ključem.
• E-mol i U takvih tonaliteta s tonalitetom fis.

Ako tražite ključnu paralelu glavnom, zapamtite jednu činjenicu. Tonika molske paralele s njim bit će niža za malu tercu.

Imajte na umu da su za melodijske i harmonijske dure sve akcidencije nasumične. Na primjer, u harmonijskom e-molu oni se ne vade u tonalitet, nego se notiraju, gdje je potrebno, u samom djelu.

Tako smo rastavili dvije harmonijske vrste ljestvice - dur i mol. Prvi karakterizira povećani sedmi korak, drugi - smanjeni šesti. Slušajući igru, izvedbu, primijetit ćemo da se takve tipke izdvajaju od ostalih svojom orijentacijom, orijentalnim stilom, koji daje klasična glazba neka poletnost, originalnost zvuka. Uz harmoniju, mol i dur karakterizira prirodna i melodijska raznolikost, koje smo se također dotakli u ovom materijalu.