I żeby opowieści były o prawdziwych uczuciach, o pięknie ziemi, o dobrych i silnych ludziach, o ważnej i wielkiej pracy.
Jednym słowem, takie książki są bardzo potrzebne.
Prozę Jurija Kazakowa przepełnia prostota, czułość i miłość. I ten niesamowity liryzm jest przekazywany czytelnikowi.Zbiór opowiadań słynnego sowieckiego pisarza Jurija Kazakowa. Opowieść „Na przystanku” można nazwać „testem pióra” początkującego pisarza, studenta Jurija Kazakowa. Opowieść została wysoko oceniona przez wybitnych postaci literackich tamtych czasów - Szkłowskiego, Paustowskiego, Katajewa, a potem talent pisarski Kazakowa został wreszcie zauważony i doceniony. Najlepsze historie Kazakowa zostały przetłumaczone na główne języki Europy, we Włoszech otrzymał nagrodę Dantego (1970).Następna książka z serii „Modern Domostroy” opowie Ci o tym, jak samodzielnie nawiązać komunikację inżynierską we własnym domku i stworzyć przytulne wnętrze. Bez pomocy specjalistów będziesz w stanie prawidłowo zainstalować sprzęt elektryczny i zaopatrzenie w wodę, przeprowadzić gaz i ogrzewanie, a także samodzielnie wykonać szereg prac na dekoracja wnętrz lokal.Pisarza Jurija Kazakowa nie trzeba przedstawiać. Żadna z jego opowieści nie przeszła niezauważona: wiele mówiono i pisano o mistrzostwie tego artysty słowa, który potrafi wsłuchać się w puls nowoczesności. Prace pisarza są filozoficzny dźwięk, są pełne myśli o naturze, o miłości, o przyszłości.
Książka „Jesień w lasach dębowych” zawiera najlepsze historie utalentowanego pisarza.
Jurij Pawłowicz Kazakow(8 sierpnia Moskwa - 29 listopada Moskwa) - rosyjski pisarz radziecki. Jeden z największych przedstawicieli sowieckich opowiadań.
Biografia
Wiosną 1967 r. Kazakow pojechał do Francji, aby zebrać materiały do planowanej książki o swoim ulubionym pisarzu Iwanie Buninie. Spotkał się z B. Zajcewem, G. Adamowiczem i innymi osobami, które dobrze znały noblistę.
Najlepsze historie Kazakowa zostały przetłumaczone na główne języki Europy, we Włoszech otrzymał nagrodę Dantego (1970). Opłata za tłumaczenie trylogii A. K. Nurpeisova „Krew i pot” pozwoliła Kazakowowi na zakup daczy w Abramcewie, która stała się jego stałym domem.
W 1969 ukazał się zbiór opowiadań „Jesień w Dębowych Lasach”, w latach 70. słynne opowiadania „Świeca” i „We śnie gorzko płakałeś”, zbudowany jako liryczny monolog ojca skierowany do jego małego synka .
W ostatniej dekadzie życia Kazakow niewiele pisał, a jeszcze rzadziej publikował. Według Yu M. Nagibina „jakby celowo trzymali go w pijackiej ciemności Abramtsevo”:
Wydawało się, że celowo zmierza do końca. Wyrzucił żonę, bez żalu oddał jej syna, o którym tak wspaniale pisał, pochował ojca, który na jego polecenie podróżował na prowizorycznym motorowerze. Z nim pozostała tylko ślepa, na wpół obłąkana matka.
Pamięć
Kompozycje
Adaptacje ekranu
- - „Miłość” (reż. Michaił Kalik). Jedno z opowiadań na podstawie opowiadania „Jesień w dębowych lasach”.
- - „King of the Manezh” (reż. Jurij Chulyukin). Według historii „Teddy”.
- - „Niebieski i zielony” (reż. Victor Gres).
- - „Wielki Samojed” (reż. Arkady Kordon). Kazakow był współautorem scenariusza
- - „Na przystanku” (reż. Tamara Pavlyuchenko). Ekranizacja historii o tym samym tytule.
- - „Arcturus - pies gończy” (reż. Galina Samoilova). Teleplay.
- - „Słuchaj, czy pada…” (reż. Arkady Kordon). Film biograficzny.
Bibliografia
- Kuźmiczew I.. - L.: sowiecki pisarz, 1986. - 272 s.
- Kuźmiczew I.. - Petersburg: Związek Pisarzy Petersburga, 2012. - 536 s.
Napisz recenzję artykułu „Kazakow, Jurij Pawłowicz”
Uwagi
Spinki do mankietów
- w bibliotece Maksyma Moszkowa
Fragment charakteryzujący Kazakowa, Jurija Pawłowicza
Rankiem 4 października Kutuzow podpisał dyspozycję. Tol przeczytał ją Jermołowowi, sugerując, by zajął się dalszymi rozkazami.„Dobrze, dobrze, teraz nie mam czasu”, powiedział Jermołow i wyszedł z chaty. Dyspozycja skompilowana przez Tola była bardzo dobra. Podobnie jak w dyspozycji Austerlitz, napisano, choć nie po niemiecku:
„Die erste Colonne marschiert [pierwsza kolumna idzie (niemiecki)] tu i tam, die zweite Colonne marschiert [druga kolumna idzie (niemiecki)] tu i tam” itd. I wszystkie te kolumny są na papierze przyszły w wyznaczonym czasie na swoje miejsce i zniszczył wroga. Wszystko było, jak we wszystkich dyspozycjach, pięknie przemyślane i, jak we wszystkich dyspozycjach, ani jedna kolumna nie pojawiła się we właściwym czasie i we właściwym miejscu.
Gdy dyspozycja była gotowa w odpowiedniej liczbie egzemplarzy, wezwano oficera i wysłano go do Jermolowa, aby przekazać mu dokumenty do egzekucji. Młody oficer kawalerii, ordynans Kutuzowa, zadowolony z wagi powierzonego mu zadania, udał się do mieszkania Jermolowa.
— Chodźmy — odparł ordynans Jermołowa. Oficer gwardii kawalerii udał się do generała, który często odwiedzał Jermolowa.
- Nie, a generał nie.
Oficer gwardii kawalerii, siedząc na koniu, podjechał do drugiego.
- Nie, wyjechali.
„Jak mogłem nie być odpowiedzialny za opóźnienie! Jaka szkoda!" pomyślał oficer. Jeździł po całym obozie. Kto powiedział, że widzieli, jak Jermołow jechał gdzieś z innymi generałami, który powiedział, że prawdopodobnie znowu jest w domu. Oficer bez kolacji przeszukiwał do szóstej wieczorem. Jermolowa nigdzie nie było i nikt nie wiedział, gdzie jest. Oficer szybko przekąsił z towarzyszem i wrócił do awangardy do Miloradowicza. Miloradowicza też nie było w domu, ale potem powiedziano mu, że Miloradowicz był na balu generała Kikina i że Jermołow też tam musi być.
– Tak, gdzie to jest?
- A tam, w Echkin - powiedział oficer kozacki, wskazując na dom odległego właściciela ziemskiego.
- A co tam, za łańcuchem?
- Wysłali dwa nasze pułki do łańcucha, teraz jest taki szał, kłopoty! Dwie muzyki, trzy chóry śpiewników.
Oficer poszedł za łańcuchem do Echkina. Z daleka, podjeżdżając pod dom, usłyszał przyjazne, śmieszne dźwięki taniec żołnierza pieśń.
„W saniach i ach… w saniach!…” – usłyszał gwizdkiem i teorbanem, zagłuszonym od czasu do czasu krzykiem głosów. Oficer na dźwięk tych dźwięków ucieszył się, ale jednocześnie bał się, że ponosi winę za to, że tak długo nie przekazał powierzonego mu ważnego rozkazu. Była już dziewiąta. Zsiadł z konia i wszedł na ganek i hol dużego, nienaruszonego domu ziemiańskiego, położonego między Rosjanami a Francuzami. W spiżarni iw przedpokoju lokaje krzątali się z winem i jedzeniem. Pod oknami były śpiewniki. Oficer został wprowadzony przez drzwi i nagle ujrzał razem wszystkich najważniejszych generałów armii, w tym dużą, rzucającą się w oczy postać Jermolowa. Wszyscy generałowie byli w rozpiętych płaszczach, z czerwonymi, ożywionymi twarzami i śmiali się głośno, stojąc w półokręgu. Na środku sali przystojny niski generał o czerwonej twarzy energicznie i zręcznie robił trepaka.
- Hahaha! O tak, Nikołaj Iwanowicz! hahaha!
Oficer czuł, że wchodząc w tej chwili z ważnym rozkazem, jest podwójnie winny i chce czekać; ale jeden z generałów go zobaczył i dowiedziawszy się, dlaczego tak jest, powiedział Jermołowowi. Jermołow ze zmarszczonym czołem wyszedł do oficera i po wysłuchaniu wziął od niego gazetę, nic mu nie mówiąc.
Myślisz, że wyszedł przypadkiem? - powiedział tego wieczoru towarzysz sztabowy oficerowi gwardii kawalerii o Jermolowie. - To są rzeczy, to wszystko celowo. Konovnitsyn do zwinięcia. Zobacz, jaka będzie owsianka jutro!
Następnego dnia, wczesnym rankiem, zgrzybiały Kutuzow wstał, pomodlił się do Boga, ubrał się i z nieprzyjemną świadomością, że musi prowadzić bitwę, której nie aprobował, wsiadł do powozu i wyjechał z Letaszewki , pięć mil za Tarutinem, do miejsca, w którym miały zostać zmontowane nacierające kolumny. Kutuzow jechał, zasypiał i budził się i nasłuchiwał, czy po prawej stronie są strzały, czy to się zaczęło dziać? Ale nadal było cicho. Właśnie zaczynał się świt wilgotnego i pochmurnego jesiennego dnia. Zbliżając się do Tarutina, Kutuzow zauważył kawalerzystów prowadzących konie do wodopoju w poprzek drogi, którą jechał powóz. Kutuzow przyjrzał im się bliżej, zatrzymał powóz i zapytał, który pułk? Kawalerzyści pochodzili z tej kolumny, która w zasadzce powinna już być daleko przed nami. „Może pomyłka” — pomyślał stary głównodowodzący. Ale jadąc jeszcze dalej, Kutuzow zobaczył pułki piechoty, broń w kozach, żołnierzy na owsiankę i na opał w majtkach. Wezwali oficera. Oficer zameldował, że nie ma rozkazu marszu.
- Jak nie... - zaczął Kutuzow, ale natychmiast zamilkł i kazał wezwać do siebie starszego oficera. Wysiadając z powozu, ze spuszczoną głową i ciężko dysząc, czekając w milczeniu, chodził tam iz powrotem. Kiedy pojawił się żądany oficer Sztabu Generalnego Eichen, Kutuzow zrobił się fioletowy nie dlatego, że ten oficer był winą błędu, ale dlatego, że był godnym obiektem do wyrażania gniewu. I trzęsąc się, dysząc, starzec, doszedłszy do takiego stanu wściekłości, w jaki był w stanie dojść, gdy leżał na ziemi ze złości, zaatakował Eichena, grożąc rękami, krzycząc i przeklinając w publicznych słowach. Ten sam los spotkał innego, który się pojawił, kapitana Brozina, który nie był winny niczego.
- Co to za kanał? Strzelaj do drani! krzyknął ochryple, machając rękami i zataczając się. Doświadczył bólu fizycznego. On, Naczelny Wódz, Jego Najjaśniejsza Wysokość, o którym wszyscy zapewniają, że nikt nigdy nie miał w Rosji takiej władzy jak on, jest na tym stanowisku – wyśmiewał się przed całą armią. „Na próżno trudziłeś się tak modlić o ten dzień, na próżno nie spałeś w nocy i myślałeś o wszystkim! pomyślał. „Kiedy byłem chłopcem, nikt nie odważyłby się tak ze mnie wyśmiewać… A teraz!” Doświadczał cierpienia fizycznego, jakby od kar cielesnych, i nie mógł się powstrzymać od wyrażania go krzykami gniewu i cierpienia; ale wkrótce jego siły osłabły i rozglądając się, czując, że powiedział wiele złych rzeczy, wsiadł do powozu i cicho odjechał.
Gniew, który się wylał, już nie powrócił, a Kutuzow, mrugając słabo oczami, słuchał wymówek i słów obrony (sam Jermołow pojawił się mu dopiero następnego dnia) oraz nalegań Benigsena, Konovnitsyna i Tolyi, aby ten sam nieudany ruch następnego dnia. A Kutuzow musiał się ponownie zgodzić.
Następnego dnia wojska zebrały się wieczorem w wyznaczonych miejscach i wymaszerowały nocą. Była jesienna noc z czarnofioletowymi chmurami, ale bez deszczu. Ziemia była mokra, ale nie było błota, a żołnierze maszerowali bez hałasu, tylko słyszalny był tylko brzęk artylerii. Nie wolno było głośno mówić, palić fajek, rozpalać ognia; konie powstrzymano przed rżeniem. Tajemnica przedsiębiorstwa zwiększyła jego atrakcyjność. Ludzie dobrze się bawili. Niektóre kolumny zatrzymały się, położyły broń na stojakach i położyły się na zimnej ziemi, wierząc, że przyszły na właściwe miejsce; niektóre (większość) kolumn szły całą noc i oczywiście szły w złym kierunku.
Hrabia Orłow Denisow z Kozakami (najbardziej nieznaczącym oddziałem ze wszystkich innych) sam dotarł na swoje miejsce i na swój czas. Oddział ten zatrzymał się na skrajnym skraju lasu, na ścieżce ze wsi Stromiłowa do Dmitrowskoje.
Przed świtem obudził się hrabia Orłow, który zasnął. Sprowadzili dezertera z obozu francuskiego. Był to polski podoficer korpusu Poniatowskiego. Ten podoficer tłumaczył po polsku, że uciekł, bo obraził się w służbie, że już dawno już czas na oficera, że jest najodważniejszy ze wszystkich i dlatego ich porzucił i chce ich ukarać. Powiedział, że Murat spędza noc od nich wiorstkę i że jeśli dadzą mu sto osób w eskorcie, zabierze go żywcem. Hrabia Orłow Denisow konsultował się ze swoimi towarzyszami. Oferta była zbyt pochlebna, by odmówić. Wszyscy zgłosili się na ochotnika, wszyscy radzili spróbować. Po wielu sporach i rozważaniach generał dywizji Grekow wraz z dwoma pułkami kozackimi zdecydował się jechać z podoficerem.
Kazakow Jurij Pawłowicz (1927-1982), rosyjski pisarz. Urodzony 8 sierpnia 1927 w Moskwie w rodzinie robotnika, rodem z chłopów z guberni smoleńskiej. W swojej Autobiografii (1965) pisał: „W naszej rodzinie, o ile wiem, nie było ani jednego”. wykształcona osoba chociaż wielu było utalentowanych. Młodość Kazakowa zbiegła się z latami Wielkiego Wojna Ojczyźniana. Wspomnienia z tamtych czasów, nocnego bombardowania Moskwy, zostały ucieleśnione w niedokończonej opowieści Dwie noce (inaczej zwanej Oddzieleniem dusz), którą napisał w latach 60. i 70. XX wieku.
W wieku piętnastu lat Kazakow zaczął uczyć się muzyki - najpierw na wiolonczeli, potem na kontrabasie. W 1946 wszedł Szkoła Muzyczna ich. Gnessin, którą ukończył w 1951 roku. Trudno było znaleźć stałe miejsce w orkiestrze zawodowej aktywność muzyczna Kazakova był epizodyczny: grał w nieznanym jazzie i orkiestry symfoniczne, pracował jako muzyk na parkietach tanecznych. Skomplikowane relacje między rodzicami nie sprzyjała również trudna sytuacja materialna rodziny twórczy rozwój Kazakow muzyk.
Nie chcę być „drugim Buninem”, chcę być pierwszym Kazakowem!
Kazakow Jurij Pawłowicz
Pod koniec lat 40. Kazakow zaczął pisać wiersze, m.in. wiersze prozą, dramaty odrzucone przez redakcję, a także eseje dla gazety „Soviet Sport”. Wpisy do pamiętnika z tamtych lat świadczą o pragnieniu pisania, które w 1953 roku doprowadziło go do… Instytut Literacki ich. AM Gorkiego. Podczas studiów w instytucie kierownik seminarium, według wspomnień Kazakowa, na zawsze zniechęcał go do pisania o tym, czego nie wiedział.
Jeszcze jako student Kazakow zaczął publikować swoje pierwsze opowiadania - Niebieski i zielony (1956), Brzydki (1956) i inne.Wkrótce ukazała się jego pierwsza książka Arktur - pies gończy (1957). Historia stała się jego ulubionym gatunkiem, umiejętności Kazakowa jako gawędziarza były niezaprzeczalne.
Wśród wczesnych prac Kazakowa szczególne miejsce zajmują opowiadania Miś (1956) i Arcturus Pies gończy (1957), których głównymi bohaterami są zwierzęta - Miś, który uciekł z cyrku i niewidomy pies myśliwski Arkturus . Krytycy literaccy zgodził się, że w literatura współczesna Kazakow jest jednym z najlepszych kontynuatorów tradycji klasyki rosyjskiej, w szczególności I. Bunina, o którym chciał napisać książkę i rozmawiał z B. Zajcewem i G. Adamowiczem podczas podróży do Paryża w 1967 roku.
Prozę Kazakowa charakteryzuje subtelny liryzm i muzyczny rytm. W 1964 r. w zarysie swojej Autobiografii napisał, że w latach studiów „uprawiał wspinaczkę górską, polował, łowił ryby, dużo chodził, nocował tam, gdzie musiał, cały czas obserwował, słuchał i zapamiętywał ”. Już pod koniec instytutu (1958), będąc autorem kilku zbiorów prozy, Kazakow nie stracił zainteresowania podróżami. Odwiedził Pskov Peczory, region Nowogrodzki, Tarusę, którą nazwał „ładnym artystycznym miejscem” i inne miejsca. Wrażenia z wyjazdów zostały zawarte zarówno w esejach podróżniczych, jak i w dzieła sztuki- np. w opowiadaniach W drodze (1960), Płaczę i płaczę (1963), Przeklęta północ (1964) i wielu innych.
Szczególne miejsce w twórczości Kazakowa zajęła rosyjska Północ. W zbiorze opowiadań i esejów Dziennik Siewiernyj (1977) Kazakow napisał, że „zawsze chciał mieszkać nie w obozach przejściowych, nie w polarnych kwaterach zimowych i stacjach radiowych, ale na wsiach - w miejscach oryginalnych rosyjskich osiedli, w miejscach, w których życie toczy się dalej pochopnie, ale stały, stuletni, gdzie rodzina, dzieci, gospodarstwo domowe, narodziny, zwyczajowa praca dziedziczna i krzyże na grobach ojców i dziadów przywiązują ludzi do domu. W opowieści o życiu rybaków Nestora i Cyrusa (1961) i innych, zawartej w Dzienniku Północnym, pojawiło się charakterystyczne dla prozy Kazakowa połączenie dokładności fakturalnej i artystycznego przemyślenia opisywanych wydarzeń. Ostatni rozdział Dziennika Północy poświęcony jest nienieckiemu artyście Tyko Vylce. Następnie Kazakow napisał o nim opowiadanie Chłopiec ze śnieżnej jamy (1972-1976) oraz scenariusz do filmu Wielki Samoyed (1980).
Bohater prozy Kazakowa to osoba wewnętrznie samotna, z wyrafinowanym postrzeganiem rzeczywistości, z podwyższonym poczuciem winy. Poczucie winy i pożegnanie są nasycone najnowsze historie Przy świecach (1973) i We śnie gorzko płakałeś (1977), których bohaterem, obok autobiograficznego narratora, jest jego młody syn.
literatura radziecka
Jurij Pawłowicz Kazakow
Biografia
KAZAKOW Jurij Pawłowicz (1927-1982), pisarz rosyjski. Urodzony 8 sierpnia 1927 w Moskwie w rodzinie robotnika, rodem z chłopów z guberni smoleńskiej. W swojej Autobiografii (1965) napisał: „W naszej rodzinie, o ile wiem, nie było ani jednej osoby wykształconej, choć wielu było utalentowanych”. Młodość Kazakowa zbiegła się z latami Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Wspomnienia z tamtych czasów, nocnego bombardowania Moskwy, zostały ucieleśnione w niedokończonej opowieści Dwie noce (inaczej zwanej Oddzieleniem dusz), którą napisał w latach 60. i 70. XX wieku.
W wieku piętnastu lat Kazakow zaczął uczyć się muzyki - najpierw na wiolonczeli, potem na kontrabasie. W 1946 wstąpił do szkoły muzycznej. Gnesin, który ukończył w 1951 roku. Znalezienie stałego miejsca w orkiestrze okazało się trudne, zawodowa działalność muzyczna Kazakowa była epizodyczna: grał w nieznanych orkiestrach jazzowych i symfonicznych, pracował jako muzyk na parkietach. Trudne relacje między rodzicami, trudna sytuacja finansowa rodziny również nie przyczyniły się do twórczego rozwoju muzyka Kazakowa.
Pod koniec lat 40. Kazakow zaczął pisać wiersze, w tym wiersze prozą, sztuki odrzucone przez redakcję, a także eseje dla radzieckiej gazety Sport. Wpisy dziennikowe z tamtych lat świadczą o pragnieniu pisania, które w 1953 roku zaprowadziło go do Instytutu Literackiego. AM Gorkiego. Podczas studiów w instytucie kierownik seminarium, według wspomnień Kazakowa, na zawsze zniechęcał go do pisania o tym, czego nie wiedział.
Jeszcze jako student Kazakow zaczął publikować swoje pierwsze opowiadania - Niebieski i zielony (1956), Brzydki (1956) i inne.Wkrótce ukazała się jego pierwsza książka Arktur - pies gończy (1957). Historia stała się jego ulubionym gatunkiem, umiejętności Kazakowa jako gawędziarza były niezaprzeczalne.
Wśród wczesnych prac Kazakowa szczególne miejsce zajmują opowiadania Miś (1956) i Arcturus Pies gończy (1957), których głównymi bohaterami są zwierzęta - Miś, który uciekł z cyrku i niewidomy pies myśliwski Arkturus . Krytycy literaccy byli zgodni, że we współczesnej literaturze Kazakow jest jednym z najlepszych spadkobierców tradycji klasyków rosyjskich, zwłaszcza I. Bunina, o którym chciał napisać książkę i o którym rozmawiał z B. Zajcewem i G. Adamowiczem podczas wyjazd do Paryża w 1967 roku.
Prozę Kazakowa charakteryzuje subtelny liryzm i muzyczny rytm. W 1964 r. w zarysie swojej Autobiografii napisał, że w latach studiów „uprawiał wspinaczkę górską, polował, łowił ryby, dużo chodził, nocował tam, gdzie musiał, cały czas obserwował, słuchał i zapamiętywał ”. Już pod koniec instytutu (1958), będąc autorem kilku zbiorów prozy, Kazakow nie stracił zainteresowania podróżami. Odwiedził Pskov Peczory, region Nowogrodzki, Tarusę, którą nazwał „ładnym artystycznym miejscem” i inne miejsca. Wrażenia z podróży zostały ucieleśnione zarówno w esejach podróżniczych, jak iw beletrystyce – na przykład w opowiadaniach W drodze (1960), Płaczę i szlocham (1963), Przeklęta północ (1964) i wielu innych.
Szczególne miejsce w twórczości Kazakowa zajęła rosyjska Północ. W zbiorze opowiadań i esejów Dziennik Siewiernyj (1977) Kazakow napisał, że „zawsze chciał mieszkać nie w obozach przejściowych, nie w polarnych kwaterach zimowych i stacjach radiowych, ale na wsiach - w miejscach oryginalnych rosyjskich osiedli, w miejscach, w których życie toczy się w pośpiechu, ale stałe, stuletnie, gdzie rodzina, dzieci, gospodarstwo domowe, narodziny, zwyczajowa praca dziedziczna i krzyże na grobach ojców i dziadów przywiązują ludzi do domu. W opowieści o życiu rybaków Nestora i Cyrusa (1961) i innych, zawartej w Dzienniku Północnym, pojawiło się charakterystyczne dla prozy Kazakowa połączenie dokładności fakturalnej i artystycznego przemyślenia opisywanych wydarzeń. Ostatni rozdział Dziennika Północy poświęcony jest nienieckiemu artyście Tyko Vylce. Następnie Kazakow napisał o nim opowiadanie Chłopiec ze śnieżnej jamy (1972-1976) oraz scenariusz filmu Wielki Samojed (1980).
Bohater prozy Kazakowa to osoba wewnętrznie samotna, z wyrafinowanym postrzeganiem rzeczywistości, z podwyższonym poczuciem winy. Wina i pożegnanie przenikały ostatnie opowiadania Blask świec (1973) i We śnie gorzko płakałaś (1977), których głównym bohaterem, oprócz autobiograficznego narratora, jest jego synek.
Za życia Kazakowa ukazało się około 10 zbiorów jego opowiadań: W drodze (1961), Niebieski i zielony (1963), Dwa w grudniu (1966), Jesień w Dębowych Lasach (1969) itd. Kazakow pisał eseje i eseje, w tym o rosyjskich prozaikach - Lermontowie, Aksakowie, pomorskim gawędziarzu Pisakhovie itp. Szczególne miejsce w tej serii zajmują wspomnienia nauczyciela i przyjaciela K. Paustowskiego. Chodźmy do Lopshenga (1977). Powieść kazachskiego pisarza A. Nurpeisova została opublikowana w tłumaczeniu na język rosyjski, dokonanym przez Kazakowa według przekładu międzywierszowego. W ostatnie lata Kazakow niewiele pisał o swoim życiu, większość jego pomysłów pozostała w szkicach. Niektóre z nich po śmierci pisarza zostały opublikowane w książce Dwie noce (1986).
Kazakow Jurij Pawłowicz - rosyjski pisarz. Urodzony 8 sierpnia 1927 w Moskwie. Jego rodzice byli prostymi pracownikami. W wieku 15 lat Kazakow zaczął uczyć się gry na wiolonczeli i kontrabasie.
W 1946 z powodzeniem ukończył szkołę technikum budowlane i uzyskał odpowiednie kwalifikacje. Od 1946 do 1951 studiował w szkole muzycznej. Gnezyny. Po ukończeniu szkoły kariera muzyczna nie wypracował. Czasami Kazakow pracował w niepełnym wymiarze godzin w nieznanych kawiarniach i orkiestrach lub w kluby muzyczne. Wkrótce sam zdał sobie sprawę, że muzyka nie jest jego prawdziwym powołaniem.
Pod koniec lat 40. Kazakow zaczął się angażować działalność literacka. Pisze wiersze, sztuki teatralne, eseje, które na pierwszy rzut oka wydają mu się bez znaczenia.
W 1953 wstąpił do Instytutu Literackiego. JESTEM. Gorkiego. Jako student publikuje swoje pierwsze opowiadania: „Niebieskie i zielone”, „Brzydkie”. Ciekawe, że Kazakow ujawnił swój talent pisarski w opowiadaniach. Lata studenckie Jurij Pawłowicz spędził nie tylko na pisaniu swoich prac. Był zaręczony energiczna aktywność: alpinizm, łowiectwo, wędkarstwo.
W 1958 Kazakow ukończył uniwersytet. W tym czasie był już autorem kilku zbiorów prozy. Kazakow dużo podróżuje, poznaje nowe miejsca. Swoje myśli i emocje zapisuje w esejach i opowiadaniach podróżniczych.
Kazakow bardzo kochał Północ. Przyznał, że chciałby mieszkać na północy na wsi. Zobaczyć, jak prowadzi się życie i ekonomię, jak rodzą się dzieci, jak płynie życie tych narodów. Północ zainspirowała go do napisania zbioru opowiadań i esejów The Northern Diary. Ulubionym pisarzem Kazakowa był laureat nagroda Nobla Iwan Bunin. W 1968 roku postanowił napisać książkę o Buninie i wyjechał do Francji, aby zebrać materiały do jej napisania.
W 1970 Kazakow otrzymał Nagrodę Dantego. Jego historie zostały przetłumaczone na wiele języków i rozpowszechnione na całym świecie. Ten okres życia można śmiało nazwać szczytem aktywności twórczej.
Kazakow kupuje sobie daczę w Abramcewie, która staje się jego stałym domem. Od 1972 roku Jurij Pawłowicz niewiele pisze, jego historie nie są publikowane. Rozpoczyna się trudny czas dla autora. Kazakow zakopuje ojca, wyrzuca z domu żonę i syna. Pozostaje z nim tylko matka.
Kazakow Jurij Pawłowicz zmarł 29 listopada 1982 r. Po jego śmierci ukazała się książka „Dwie noce” z niedokończonymi dziełami autora.
W domu numer 30. Wojenne wrażenia znajdują odzwierciedlenie w niedokończonym opowiadaniu „Dwie noce” („Rozstanie dusz”).
Ukończył szkołę budowlaną (1946), długo studiował muzykę, a następnie wstąpił do Gnessin Music College (1951). Został przyjęty do orkiestry MAMT im. K.S. Stanisławskiego i Vl. I. Niemirowicz-Danczenko, ale wkrótce zdał sobie sprawę, że muzyka nie jest jego powołaniem.
Pierwsze prace Kazakowa ukazały się drukiem w latach 1952-1953 (sztuka „Nowa obrabiarka”, opowiadanie „Obrażony policjant”). Historie myśliwskie młodego autora szybko zwróciły na siebie uwagę. W 1958 ukończył studia.
W 1964 r. brał udział w napisaniu zbiorowej powieści detektywistycznej „Kto się śmieje, śmieje się”, opublikowanej w gazecie „Nedelya”.
Wiosną 1967 r. Kazakow pojechał do Francji, aby zebrać materiały do planowanej książki o swoim ulubionym pisarzu Iwanie Buninie. Spotkał się z B. Zajcewem, G. Adamowiczem i innymi osobami, które dobrze znały noblistę.
Najlepsze historie Kazakowa zostały przetłumaczone na główne języki Europy, we Włoszech otrzymał nagrodę Dantego (1970). Opłata za tłumaczenie trylogii A. K. Nurpeisova „Krew i pot” pozwoliła Kazakowowi na zakup daczy w Abramcewie, która stała się jego stałym domem.
Dzieła Kazakowa dla dzieci wyróżniają się głębią treści humanistycznych, pragnieniem autora zaszczepienia w czytelnikach miłości do rodzimej natury, wzbudzenia w nich poczucia odpowiedzialności za bezpieczeństwo otaczającego ich świata.
W 1969 ukazał się zbiór opowiadań „Jesień w Dębowych Lasach”, w latach 70. słynne opowiadania „Świeca” i „We śnie gorzko płakałeś”, zbudowany jako liryczny monolog ojca skierowany do jego małego synka .
W ostatniej dekadzie życia Kazakow niewiele pisał, a jeszcze rzadziej publikował. Według Yu M. Nagibina „jakby celowo trzymali go w pijackiej ciemności Abramtsevo”:
Wydawało się, że celowo zmierza do końca. Wyrzucił żonę, bez żalu oddał jej syna, o którym tak wspaniale pisał, pochował ojca, który na jego polecenie podróżował na prowizorycznym motorowerze. Z nim pozostała tylko ślepa, na wpół obłąkana matka.