Predstava se još uvijek može pogledati u kinima pa vam žurim reći. Znam zašto sam tako dugo odgađao gledanje - nemilosrdan je Ibsen. Znam zašto, toliko sam očajnički želio to svejedno vidjeti. Samo pokušavam to izbalansirati. Na vama je da odlučite.
Henrik Ibsen
Teško je o njemu govoriti, još teže prenijeti obilježja njegove umjetnosti. Ibsen je samouk – intelektualac takve razine do koje dopire tek nekoliko ljudi u cijeloj povijesti čovječanstva. Jedinstvena ličnost, kockarski knjiški moljac, dobrovoljni emigrant, zaljubljen u nacionalna kultura Norvežanin, europski i kozmopolitski, ispred svog vremena i koji povezuje vrlo čudne količine. Senzualni pjesnik i uporan publicist. Simbolist – filozof i cinični dramatičar – realist. Suptilni psiholog i nepomirljivi buntovnik. Njegove su drame podjednako intimne i paradoksalne. I što je najvažnije, nikada neće biti samo zabava.
Dobro je biti heroj Shakespearea. Najgore što ti se može dogoditi je da ćeš biti ubijen. Ibsenovi junaci osuđeni su na beskrajni unutarnji rast. Nikada nema ništa i nitko jednoznačan. Osim toga, komadi su jedinstveni po svojoj tehničkoj vještini. Čini se da je sve jednostavno. Jedinstvo vremena i mjesta, koje je idealno u ravnoteži, ali što se tiče jedinstva djelovanja, zamjenjuje ga jedinstvo dizajna, unutarnje grananje glavne ideje, poput nevidljivog živčani sustav prodirući u svaku frazu, gotovo svaku riječ predstave. Stoga zapnete u dojmovima, postupno se vraćajući detaljima, uvijek upornim i neslučajnim, toliko provjerenim da ih je kasnije teško izbaciti iz glave. Ali glavna stvar: Ibsen je apsolutno lišen poučavanja. Istina, a ne moral, je ono što pokreće njegovu riječ.
igra
« duhovi" ili " duhovi"(u ruskoj tradiciji) - predstava Henrik Ibsen napisana 1881., a prvi put postavljena 1882. godine. Oštro društveno značajan za svoje godine, sada je zanimljiv s posebnom mudrošću koja vam omogućuje da potpuno zaboravite na vrijeme priče. Dramu su prvi put na ruski preveli Anna i Peter Ganzen. Često objavljivan i objavljivan u zbirci drama.
Zemljište
Više kao web. Povučeš jednu nit, upadneš u sljedeću i ubrzo zapneš tako duboko da je teško disati. U početku se kuća priprema za veliki događaj. Fru sredstva Elene Alving, udovice kapetana i komornika Alvinga, otvara se sirotište u spomen na njenog muža. Ovom prilikom dolazi iz grada župnik Manders, sredovječni muškarac, očito blizak ovoj kući i njenim stanovnicima. U isto vrijeme u Dom Ispostavilo se da je sin supružnika Alving, Oswald, talentirani umjetnik koji je dugo živio u Parizu. Mlada učenica kuće, sobarica, posebno se raduje njegovom dolasku. Regina, čiji je otac pijanac i lokalni stolar Engstrand sanja da svoju kćer natjera da radi za njegovu buduću instituciju, bordel za časnike. Susreću se težnje i snovi svih samo dan prije otvaranja spomen obilježja.
uprizorenje
Devedeset minuta bez prekida, upečatljiv klasicizam radnje i dinamike dobar triler. Scenografija koja osvaja svojom elegantnom jednostavnošću i preciznošću, nevjerojatnim mogućnostima rada sa svjetlom. U središtu svega je nevjerojatna izvedba svakog glumca. Richard Eyre postigao krupni plan za svaku liniju, dopuštajući likovima da izađu na svjetlo i povuku se u sjene, bestežinski prisutni u svakoj sceni. Oni tako nemilosrdno i na vrijeme ispadaju iz priče da prijeteći dovedu do finala, ojačavajući ga. Potrebno je puno truda da se ovo mirno promatra.
Dizajniran Tim Hatley, ostavljajući u središtu svega izvornu ideju samog Ibsena - prozirne zidove. To je poput ogromnog zaslona duhova koji vam omogućuje da gledate sve što se događa u "kući" odjednom. Svemu u ovoj nevjerojatnoj simbolici - sve postaje prozirno i sablasno kroz ovu mrežu. Svjetlost, svjetlost je ta koja odlučuje o ovim ukrasima. Svjetlo koje čekaju junaci predstave. stavio sam ga Peter Mumford, predsjednik Udruge umjetnika rasvjete.
Direktor
Ne trebate to predstavljati i užasno je lijepo. Richard Eyre (Richard Eyre), britanskog redatelja, scenarista i filmskog producenta, 1997. godine za svoje zasluge kraljica je uzdigla u čin sira. Svjetsku slavu stekao je nakon slike " iris"(2001.), koja mu je 2002. donijela nominaciju za Berlinski filmski festival" zlatni medvjed i dvije nominacije za nagradu britanske filmske akademije. Redatelj filmova kao npr Ljepota na engleskom», « skandalozan dnevnik», « Otkup», « prazna kruna”očekivano od nas” Komoda».
glumci
Sjajno i nevjerojatno Leslie Manville doveo me na ovu emisiju. Sve je počelo 1979. godine kada je Manville prvi put upoznao slavnog engleskog redatelja Mike Lee. Tada je igrala u Royal Shakespeare Theatre, a Lee je tražila glumce koji bi mogli improvizirati. Igrala je za njega u BBC TV filmu iz 1980. godine odrasle osobe". Ova se suradnja pokazala plodnom, a glumica je glumila u Mikeu Leeju u još pet filmova: “ Velika očekivanja”, “Tajne i laži”, “Metež”, “Sve ili ništa"i" Još jedna godina". Dobro je poznajemo iz njenog rada na projektima kao što su “ Fleming", "Cranford", "Čisto engleska ubojstva", "Maleficent"(jedna od vila zaštitnica)" Rijeka", "Avantura u prostoru i vremenu", "William Turner", "Majski festival", "Prašina", "Maternica", "Sjever i jug"drugo. Povrh svega, ona je legendarna. kazališna glumica, ali to nam nije dovoljno.
Ona ima monstruoznu teška ulogašto zahtijeva posebnu ravnotežu. Malo stisnut i lik će biti ubijen u histeriji, skoro dovršen, a suhoća će pojesti dio ideje. Udovica Alving je snažna, hrabra žena, na duge godine osuđeni na život u beskrajnim lažima monstruoznog braka. Impulsna, inteligentna, spremna na promjene i okovana svojim vremenom i njegovim konvencijama. Obožava sina, spremna je oprostiti ljubavniku koji ju je ubio, puna je bijesa, ali ono što joj se čini otkrivenom istinom... podvrgnuto je izvanrednim testovima tijekom predstave. Alving Manville vas u finalu tjera da zatvorite oči, kao od nepodnošljive svjetlosti. Istodobno, štedljivi pokreti, nevjerojatna plastičnost unutar zatvorenog prostora i nevjerojatan osjećaj snage.
Mladog Oswalda glumi mi praktički nepoznat Jack Lowden koji je odmah podmitio. Tek dvadeset pet godina, ali već izvrsni izgledi. Uloga Nikola Rostov u svježoj adaptaciji Rat i mir", Thomas White u " vučja dvorana", jedan od glavnih u" tunel» ( po čemu se sjećam). Za svoju ulogu ovdje je dobio Nagrada Laurence Olivier. Ne znam trebam li još nešto dodati? Bojim se da moji tradicionalni favoriti imaju ozbiljnog suparnika.
Nezgrapnog i grubog pastora, koji se očajnički drži svojih ideja o svijetu i idealima, glumi majstor britanske pozornice - Adam Kotz. Kod kuće je uspješan i poznat, ali ga češće primjećujemo nego što ga se sjećamo. Projekti: "Posljednji kralj Škotske", "Bez jednog traga", "Poirot", "Prazna kruna", "Preživjeli", "Hotel Babylon", "Vino", "Farma tijela", "Novi trikovi", " Ružmarin i vrijeme" i još mnogo toga. Položaj njegova lika u predstavi je najneizvjesniji. Pasteur je iskrivljeno ogledalo u kojem se u monolozima i dijalozima likova odražava sva nesavršenost društvenih ideja. Komplicirano? Ali, kao što to rade Kotz i Ibsen! Mmmmm.
mlada Regina koju igra vrlo uspješna Irkinja Charlene McKenna. McKenna je prvi put izašla na pozornicu s jedanaest godina, igrajući malu ulogu u mjuziklu " Oklahoma! u Monaghanskom kazalištu mladih. Studirala je u Dublinu, gdje je počela glumiti na televiziji. McKenna je već glumila u nekoliko irskih televizijskih emisija, uključujući televizijsku seriju " Abrazija”, “Sam” i “Informatori kada je 2007. dobila ulogu u dvosatnom filmu o Dickensovskom razdoblju na ITV-u tzv. Prodavnica antikviteta". Film je sniman u Dublinu, a bili su i njezini kolege Toby Jones, Derek Jacobi, Bradley Walsh, Zoë Wanamaker, Martin Freeman, Steve Pemberton, Gina McKee. Godine 2011. glumila je negativku Lamija u istoimenoj epizodi četvrte sezone serije " Merlin na BBC-ju. U kultnoj TV seriji Loše"glumila je kao Sethova mrtva djevojka, Shannon Spears. Obožavatelji se definitivno sjećaju njezine uloge prostitutke Rose Erskine u televizijskoj seriji BBC One Ripper street". Godine 2013. pojavila se u jednoj od epizoda televizijske serije " mljekače»kao Maddie. Od njezina lika u predstavi traži se dvosmislena kombinacija naivnosti, snage i neke vulgarnosti. Glumica maestralno rješava ovaj sukob.
Ostaje Škot Brian McCurdy, također poznat po ulogama i epizodama, ali rijetko spominjan. Iza njega je rad u projektima Dirt, Damned United, Rob Roy, Uprising, Outlander, Crimes of the Past, Badass, Shameless, Mušketiri i još mnogo toga. Recimo da mi se njegov lik u predstavi učinio nedvosmislenijim od Brianove izvedbe. Ovo je postalo gotovo glavna intriga u ovoj interpretaciji.
Eventualno
Bolje da ga zamotam prije nego što bude potpuno hvaljen i potpuno začepljen. Ali Ibsen je više od monologa ili dijaloga, on je uzdigao kolokvijalni govor na rang glavnog instrumenta radnje, izbrusio svaku riječ toliko da je prijevod bitan. Ibsen i Eyre ujedinili su se u jedinstvu ideje – prenijeti svu organičnost simbola ove predstave. Tkanine, predmeti, svaki pokret dio je čipke. Jednim okom njegujete radnju, a drugim se nikad ne umorite diviti se eleganciji produkcije.
« duhovi»Ibsen - ljuljač značenja. Istinito i sablasno. Nepostojeća ostavština kapetana i prava “ostavština” Oswalda. Početno "prosvjetljenje" junakinje i strašna otkrića noći. Zatim, ludo je zanimljivo kako Eir sve to nježno prati, modificirajući tako da odgovara stvarnosti britanskog života. Dat ću vam primjer. U Ibsenu se scena otvara pojavom stolara: “ Lijeva noga mu je pomalo zgrčena; potplat čizme obložen je debelim drvenim blokom. Regina mu s praznom kantom za zalijevanje u rukama prepriječi put". zaviriti ( ili zapamtiti), kako ga je direktor promijenio. Da vam kažem, u oba slučaja ovo je znak.
Ibsen je finale ostavio otvorenijim, nesređenim. Postavka je teža. Opet, ova drama izgleda bolno. Ali u njemu ima zraka, gutljaja nečega što grebe grlo, ali oslobađa dah. Toplo ga preporučam onima koji vole teške stvari i kazalište.
Henrik Ibsen
duhovi
Obiteljska drama u 3 čina
Prvi čin
Prostrana soba s pogledom na vrt; Na lijevom zidu su jedna vrata, na desnom dva. U sredini sobe je okrugli stol opremljen stolicama; knjige, časopisi i novine na stolu. Na prvi plan prozor, a do njega je trosjed i ženski radni stol. U dubini soba prelazi u stakleni staklenik, nešto uži od same sobe. U desnom zidu staklenika su vrata u vrt. Kroz staklene zidove nazire se tmuran obalni krajolik, prekriven mrežom slabe kiše.
scena prva
Stolar ENGSTRAND stoji na vrtnim vratima. Lijeva noga mu je pomalo zgrčena; potplat čizme obložen je debelim drvenim blokom. REGINA, s praznom kantom za zalijevanje, prepriječi mu put.
ENGSTRAN. Bog je poslao kišu, kćeri.
REGINA. Prokletstvo, eto tko!
ENGSTRAN. Gospodine Isuse, što govoriš, Regina! ( Napravi nekoliko koraka naprijed, šepeći.) I evo što sam htio reći...
REGINA. Ne gazi tako! Mladi gospodin spava gore.
ENGSTRAN. Lagati i spavati? Usred bijela dana?
REGINA. Ovo se tebe ne tiče.
ENGSTRAN. Sinoć sam pio...
REGINA. Nije teško povjerovati.
ENGSTRAN. Naša ljudska slabost, kćeri...
REGINA. Ipak bi!
ENGSTRAN. A iskušenja su na ovom svijetu mnoga, vidiš!.. Ali ja sam ipak danas ustao, kao pred Bogom, u pola šest – i na posao.
REGINA. OK OK. Izađi samo brzo. Ne želim stajati ovdje s tobom, kao na sastanku.
ENGSTRAN. Što ne želiš?
REGINA. Ne želim da te itko nađe ovdje. Pa, nastavi, nastavi svojim putem.
ENGSTRAN ( i dalje se kreće prema njoj). Pa ne, pa sam otišao bez razgovora s tobom! Poslije večere, vidite, završavam svoj posao ovdje dolje u školi, a noću parobrodom marširam kući u grad.
REGINA ( kroz zube). Sretan put!
ENGSTRAN. Hvala kćeri! Sutra će ovdje blagosloviti sklonište, pa ovdje, po svemu sudeći, neće bez pijanstva. Zato neka nitko za Jacoba Engstranda ne kaže da je podložan iskušenjima!
REGINA. E!
ENGSTRAN. Da, jer sutra vrag zna koliko će važnih džentlmena doći ovamo. A iz grada se očekuje pastor Manders.
REGINA. Stići će danas.
ENGSTRAN. Vidiš. Dakle, jebeno ne želim da tako nešto kaže o meni, znaš?
REGINA. Znaci to je to!
ENGSTRAN. Što?
REGINA ( zureći ravno u njega). Što je to s čime ćete opet zakačiti pastora Mandersa?
ENGSTRAN. Ššš... ššš... Jesi li lud? Pa ću zakačiti pastora Mandersa? Manders je previše ljubazan prema meni za to. Dakle, to znači da ću mahnuti kući noću. O tome sam došao razgovarati s vama.
REGINA. Za mene, što prije odeš, to bolje.
ENGSTRAN. Da, samo te želim odvesti kući, Regina.
REGINA ( otvorenih usta od čuđenja). Mi? što to govoriš?
ENGSTRAN. Želim te odvesti kući, kažem.
REGINA. Pa neće se dogoditi!
ENGSTRAN. Ali da vidimo.
REGINA. Da, i budi siguran vidjet ćemo. Odrastao sam uz komornika... Gotovo kao domorodac ovdje u kući... A da bih išao s tobom? U takvu kuću? Uf!
ENGSTRAN. Kvragu! Znači ideš protiv svog oca, curo?
REGINA ( promrmlja ne gledajući ga). Koliko puta si sama rekla kakva sam ti ja kći.
ENGSTRAN. E! Želite se sjetiti...
REGINA. A koliko ste me puta grdili, prozivali... Fi donc!
ENGSTRAN. Pa ne, tako gadne riječi, ja, ona-ona, nikad nisam rekla!
REGINA. Pa znam koje si riječi rekao!
ENGSTRAN. Pa zašto, samo ja kad je ... taj, pijani, bio ... hm! O, mnoga su iskušenja na ovom svijetu, Regina!
REGINA. Wu!
ENGSTRAN. I također, kada se tvoja majka znala obeshrabriti. Moralo se nešto učiniti da je dobije, kćeri. Zabolio ju je nos. ( Oponašajući.) “Pusti me, Engstrand! Ostavi me na miru! Služio sam tri godine kod komornika Alvinga u Rosenwallu. ( cereći se.) Bože smiluj, nisam mogao zaboraviti da je kapetanica unaprijeđena u komornika dok je ovdje služila.
REGINA. Jadna majka... Ti si je otjerao u lijes.
ENGSTRAN ( ljuljanje). Naravno, za sve sam ja kriv!
ENGSTRAN. O čemu pričaš, kćeri?
REGINA. Pied de mouton!
ENGSTRAN. Je li to na engleskom?
REGINA. Da.
ENGSTRAN. N-da, ovdje su te svemu naučili; sada ovo može dobro doći, Regina.
REGINA ( nakon male tišine). Što ti trebam u gradu?
ENGSTRAN. Pitate svog oca što mu je trebala njegova jedina ideja? Nisam li ja usamljena siroče udovac?
REGINA. Ah, ostavi to brbljanje! Što sam ja tebi tamo?
ENGSTRAN. Da, vidite, razmišljam o pokretanju jednog novog posla.
REGINA ( prezirno frkćući). Koliko ste puta počeli, a sve nije bilo dobro.
ENGSTRAN. A sad ćeš vidjeti, Regina! proklet bio!
REGINA ( gazi nogom). Da se nisi usudio psovati!
ENGSTRAN. Ššš...ššš!.. Potpuno si u pravu, kćeri, u pravu si. Dakle, to sam htio reći: na ovom poslu u novom skloništu ipak sam tukao novac.
REGINA. Uspio? Pa radujte se!
ENGSTRAN. Jer gdje ćeš ih ovdje potrošiti, pare, u divljini?
ENGSTRAN. Stoga sam odlučio s tim novcem opremiti profitabilan posao. Pokreni nešto poput konobe za nautičare...
REGINA. Uf!
ENGSTRAN. Sjajno mjesto, znaš! Ne neka mornarska jazbina, ne, dovraga! Za kapetane i navigatore i ... pravu gospodu, znate!
REGINA. I bio bih tamo...
ENGSTRAN. Ja bih pomogao, da. Dakle, samo zbog izgleda, znate. Nikakav teški rad, dovraga, neće se navaliti na tebe, kćeri! Živite kako želite.
REGINA. Ipak bi!
ENGSTRAN. A bez žene u ovom poslu je nemoguće; jasno je kao dan. Navečer je ipak potrebno malo zabaviti goste... Pa ima glazbe, plesa i tako dalje. Ne zaboravite - pomorci su iskusni ljudi. Plivali smo na moru života ... ( Još bliže joj se.) Zato ne budi budala, ne stani sebi na put, Regina! Što će biti od tebe ovdje! Kakva korist od toga što je gospođa potrošila novac na vašu stipendiju? Čuo sam da vam je ovdje rečeno da idete po male mladice u novo sklonište. Je li za tebe? Boli li te pokušati se ubiti zbog neke šugave djece!
REGINA. Ne, da je krenulo mojim putem, onda... Pa, da, možda i bi. Možda će izaći?
ENGSTRAN. Što će se dogoditi?
REGINA. Ništa vas ne zanima... Koliko ste novca zaradili?
ENGSTRAN. Dakle, upisat će se sedamsto ili osam stotina kruna.
REGINA. Palac gore.
ENGSTRAN. Dosta za početak, curo!
REGINA. I ne mislite mi dati neke od njih?
ENGSTRAN. Ne, tako je, mislim da nije!
REGINA. Misliš li mi barem jednom poslati materijal za haljinu?
ENGSTRAN. Kreni sa mnom u grad, tada ćeš imati dosta haljina.
REGINA. Htio bih, i jedan bi se preselio.
ENGSTRAN. Ne, pod zaštitom očinske ruke vodiča, bit će točnije, Regina. Sad se upravo spremam pronaći ovakvu lijepu kućicu u ulici Malaya Gavanskaya. I nešto gotovine će biti potrebno; tamo bi uredio svojevrsno sklonište za mornare.
REGINA. Ne želim živjeti s tobom. ja nemam ništa s tobom. Izađi!
ENGSTRAN. Ne ostani sa mnom, dovraga! To je cijela poanta. Kad bi barem uspjela povesti svoju liniju. Kakva ljepotica, kakva si postala za ove dvije godine...
REGINA. Dobro?..
ENGSTRAN. Prošlo bi malo vremena, kao što bi, vidite, uzeo nekog navigatora, ili čak kapetana...
REGINA. Neću ići na ovo. Mornari nemaju savoir vivre.
ENGSTRAN. Što je nikakav?
REGINA. Poznajem mornare, kažem. Ne isplati se ovako izlaziti.
ENGSTRAN. Zato ih nemoj udavati. I bez toga možete zadržati korist. ( Stišaj glas, povjerljivo.) Taj Englez... koji je došao na svojoj jahti, bacio je čak tri stotine prodavača začina... Ali nije bila ljepša od tebe!
REGINA. Odlazi!
ENGSTRAN ( ustuknuvši). Pa, dobro, zar se ne želiš svađati?
REGINA. Da! Ako opet dotakneš svoju majku, udarit ću te ravno! Idi, kažu ti! ( Gura ga natrag do vrtnih vrata.) Ne zalupite vratima! Mladi barun...
ENGSTRAN. Spavaj, znam. Prokleta da se buniš oko mladog gospodara! ( Snižavanje glasa.) Ho-ho!.. Zar stvari nisu došle do ovoga...
REGINA. Van, ove minute! Ti si lud, govorniče!.. Ali ne tamo. Župnik je tu. Gore crnim stepenicama!
ENGSTRAN ( idući desno). OK OK. I razgovaraš s njim. Reći će ti kako se djeca trebaju ponašati prema ocu... Jer ja sam ipak tvoj otac. To mogu dokazati iz crkvenih knjiga. ( Odlazi kroz druga vrata, koja mu Regina otvara i odmah za njim zatvara..)
scena druga
Regina se brzo pogleda u ogledalo, oblači se rupčićem i popravi kravatu oko vrata. Tada se počinje zezati oko cvijeća. PASTOR MANDERS ulazi na balkon s vrtnih vrata, odjeven u kaput i kišobran, putnu torbu prebačenu preko ramena.
SANFUNDETS STOTTER
© Olga Drobot, prijevod, 2017
© Izdavačka kuća AST LLC, rusko izdanje, 2017
Nekoliko riječi o Henriku Ibsenu
Bilo bi čudno gubiti vrijeme pokušavajući uvjeriti čitatelje u trajnu veličinu ostavštine Henrika Ibsena - drame norveškog genija nisu zapale kazališnih plakata na svim kontinentima. Ibsen uvijek zauzima jedno od prvih mjesta po broju ostvarenja, pouzdano dijeleći statistički Olimp svjetskog kazališta sa Shakespeareom, Čehovom, Molièreom. Početkom prošlog stoljeća, otac "nove drame" - tako se Ibsen naziva u svim udžbenicima iz povijesti kazališta - bio je bez pretjerivanja i u Rusiji vladar misli. Svađali su se o njemu, pisali su o njemu članci, bili su strastveni za njega, mnogo su ga postavljali najbolji redatelji, među kojima je dovoljno nazvati Stanislavskog i Meyerholda... Bilo bi nepravedno reći da je danas Ibsen zaboravljena od ruske pozornice. Ima vrijednih predstava po njegovim dramama, mnoge od njih postaju događaji - poput, primjerice, Neprijatelja naroda Leva Dodina. Nedavno je Ibsenova predstava "Duhovi" inspirirala kreatore jedne od najneobičnijih predstava moskovske sezone, projekta "Vraćeni".
Pa ipak, produkcije Ibsenovih drama na ukupnom ruskom biltenu naših dana i dalje su prilično iznimke. Smatram ovo čudnim i nepravednim. Uostalom, čak i ako pogledate Ibsenovo dramsko nasljeđe s površnim, poslovnim pogledom producenta, u većini njegovih predstava lako je pronaći nešto što je uvijek traženo u najširem krugu gledatelja - zanimljive priče, napetim dijalozima i majstorski ispisanim ulogama. A pritom, ako se najbolje Ibsenove drame promatraju s gledišta dubokih tema i značenja, on se pokazuje upečatljivo usklađen s najhitnijim društvenim i humanitarnim temama: krizom obitelji i ravnopravnosti spolova; sukob ljudskih osjećaja i financijskih interesa; želja za slobodom i tragedija njezina dugo očekivanog stjecanja; suprotstavljanje pojedinca korumpiranom društvu; izgubljeni ugled i fantomi prošlosti koji ne puštaju ljude; samoopredjeljenje pojedinca i predrasude društva; svakidašnjica i uzvišeni san. Čak i odnos prirode i čovjeka - Ibsen ima sve to, kao na vrhu svakodnevice i stvarnosti pretprošlog stoljeća. Barijera između dramaturgije norveškog klasika i današnje rusko kazalište, siguran sam, uvelike je posljedica problema s prijevodom. Nažalost, mladi (i sredovječni) redatelji i glumci prisiljeni su čitati Ibsenove drame u davno zastarjelim prijevodima. Sigurno, moderno kazalište ne drhti nad svakom riječju klasika, samouvjereno si je prisvojio pravo da govori “svojim riječima”, da stare tekstove prilagođava i prilagođava novim idejama ili aktualnim produkcijskim odlukama. No prvi je dodir s građom ipak najvažniji – i rijetki kazališni praktičari pronalaze snagu da nadvladaju arhaičnost književnog tkiva starih prijevoda.
Pojavom prijevoda Olge Drobot dolazi i nada u nove Ibsenove produkcije.
Budući da je vjeran Ibsenu, prevoditelj kao da nam približava svoje likove, smanjujući udaljenost koju je vrijeme raslo. Ovo nije prisilna "modernizacija", već poziv na modernu rusku scenu.
Roman Dolzhansky
kazališni kritičar, član Međunarodnog odbora za Ibsenovu nagradu
* * *
Tri drame ovog prvog toma "drame o modernosti" Ibsen je napisao jednu za drugom krajem pretprošlog stoljeća: "Stupovi društva" 1877., " Kućica za lutke"1879. i "Duhovi" - 1881. U Rusiji je to bilo samo vrijeme velike ljubavi prema skandinavskoj književnosti. Sve što su napisali Andersen, Strindberg, Ibsen, Hjelland, Bang, Garborg, a nešto kasnije - Hamsun, Lagerlöf, Unset, odmah je prevedeno na ruski, a bilo je i mnogo različitih prijevoda Ibsena, na primjer. Almanah Fjords promptno je upoznavao čitatelje sa svim skandinavskim novitetima, te je bio u tolikoj žurbi da je ponekad spajao prijevod s prepričavanjem - što možete: čitatelji jedva čekaju roman svog omiljenog autora, a prijevod još nije spreman. Legendarni Anna i Peter Ganzen, Yuri Baltrushaitis, Konstantin Balmont - samo su neka od imena tadašnjih prevoditelja Ibsena, za kojima je potražnju dodatno potaknula strast prema njemu osnivača Moskovskog umjetničkog kazališta. Stanislavsky je napisao: “Za nas je Ibsen bio jedan od onih dramatičara koji su nam pomogli pronaći prave putove za scensko stvaralaštvo. Igrao je za naše kazalište istu ulogu kao Čehov, Gorki, Hauptman.” Romansa Moskovskog umjetničkog kazališta s Ibsenom nije bila jednostavna, ali je odanost Nemiroviča-Dančenka i Stanislavskoga kompleksnom norveškom autoru sama po sebi podgrijavala zanimanje, predstave su nužno bile popraćene strastvenom polemikom. Bilo je moguće ne voljeti Ibsena, ali nemoguće je ne čitati i ne znati (slučaj Lava Tolstoja je živopisan primjer toga), jer je Ibsen za života postao sastavni dio europskog kulturnog kanona.
Danas je Ibsen drugi naj"set" dramaturg na svijetu nakon Shakespearea. Objasnio bih to činjenicom da je imao poseban dar: precizno postavljati pitanja na koja nema ni dobrih, ni točnih, a još manje jednoznačnih odgovora. Tako u sve tri drame ovog sveska Ibsen brzo i nemilosrdno dovodi svoje junake u očajnu situaciju, kada novac ili sebični interesi odvedu osobu u samostan. Osjećajući se stisnut u kut, bojeći se za svoju stabilnu budućnost, osoba nevoljko srce ide i podlost, i izdaju. Čini se da Ibsen nudi junaku (i čitatelju) skup od tri stavke - savjest, osjećaje, novac, ali vam omogućuje da odaberete samo dvije stavke, sve tri odjednom je nemoguće. Stoga, bez obzira na odabir junaka, on će sigurno izgubiti nešto važno. Kao rezultat toga, Ibsenovi junaci nikada nisu savršeni, već ostaju živi ljudi koji žure, griješe, žele sreću, ali ne znaju kako učiniti pravu stvar. Nama je tako lako vidjeti sebe i svoje poznanike na mjestu Nore, Helmera ili Ranka, da isprva s nekim olakšanjem pomislimo – hvala Bogu, nisam ja danas završio na ovom mjestu; a onda sa simpatijom i nekom sramotnom radoznalošću – ali kako će se izvući?
Tome, dakako, uvelike doprinosi Ibsenova instalacija da likovi na sceni trebaju govoriti kao u običnom životu, živahnim, razumljivim jezikom. Mora se reći da je ova metoda "nove drame" tražila više od Ibsena nego od Čehova ili Hauptmanna, na primjer. Činjenica je da je Ibsen doslovno stvorio ne samo kazališni, već općenito književni norveški jezik. Nakon što je strašna kuga zvana crna smrt u 14. stoljeću zbrisala najmanje trećinu stanovništva Norveške, zemlja je postala depopulacija, oslabljena i do 1814. bila pod danskom krunom. Prema tome, službeni pisani jezik bio je danski. No 1814. Norveška je usvojila svoj Ustav i krenula prema punoj državnoj neovisnosti, koju je postigla 1905. godine. Bitan dio ovog nevjerojatnog procesa bili su najoštriji sporovi o jeziku. Ibsen je oblikovao scenski jezik i time proširio granice norveškog jezika općenito, a na isti način njegove su drame ne samo odgovorile na aktualnu agendu, već su je i oblikovale: svaku novu dramu o modernosti pratio je novi sablazan i nove rasprave. Primjerice, predstava "Duhovi" dugo se smatrala "klevetom" tradicionalnog obiteljske vrijednosti, gotovo provokacija, pa kad se 1902. govorilo o dodjeli Ibsena Nobelova nagrada, kandidatura mu je odbijena zbog "negativizma". Da, i u Rusiji su "Duhovi" bili cenzurirani više od dvadeset godina. Mislim da je to otkriće dr. Stockmana u knjizi Enemy of the People da su “u stvari, slobodoumlje i moral jedna te ista stvar”, mislim. I ta sloboda uvijek ima cijenu, a često birate između radosti i dužnosti. Ovdje talentirana osoba svoju karijeru gradi agresivno i cinično, ali ako istina o njegovim grijesima izađe na vidjelo, tko će onda biti suci - zavidnici i prosječnost? Ili je žena jako nesretna u braku, ali smatra nužnim za svog sina stvoriti kult idealnog oca - ne može odlučiti reći istinu o svom mužu ni sinu, a kamoli društvu. Ali, naprotiv, vrlo sretna mlada obitelj: osam godina zajedno, ljupka djeca, prekrasna supruga i muž radoholičar koji je upravo dobio zavidan financijski položaj. Ali onda se ispostavi da se muž i žena ne osjećaju i ne razumiju, jer se zbog obiteljskih nevolja nisu imali vremena duhovno zbližiti. I što će oni s tom neugodnom i nepodnošljivom istinom kad imaju troje djece?
Potraga za istinom - glavna tema Ibsen u svim dramama o modernosti. I ne boji se staviti čovjeka pred osobni izbor, natjerati ga da razmišlja svojom glavom i ospori općeprihvaćene istine i norme. U njegovim dramama nositelj i pokretač napretka nije većina, već manjina koju svi preziru, često samo jedna osoba općenito (i zbog toga će dr. Stockman biti proganjan kao narodni neprijatelj). Manjina traži istinu, ali kod Ibsena je ona uvijek i konstruktivna i destruktivna u isto vrijeme, neophodna, ali često vrlo neugodna. Istodobno, za razliku od naše postmoderne nerazlučivosti dobra i zla, kažu, sve su mačke sive, istina i laž su ista stvar, Ibsen ne sumnja da je zlo zlo. On sve naziva pravim imenom i "staromodno" zahtijeva od heroja da se posvete moralni izbor. Svi (uključujući i mene) prevode Gengangere kao "Duhovi", gubeći drugo značenje ove riječi: ponavljanje, neke situacije, odnosi, presude koje se reproduciraju iznova i iznova. I u tom je smislu sam Ibsen takav gjenganger, odnosno klasik književnosti u njezinu najčišćem obliku: pojavljuje se svakom novom naraštaju i iznova postavlja svoja neugodna pitanja. I opet smo mi, čitatelji, u muci heroja, u njihovoj sposobnosti da budu prevareni u najočitijim stvarima, u tome kako se iz nekog razloga okreću teška situacija u netopivo, lako se prepoznajemo. Ibsen je dosta pisao o razornoj moći novca, ali njegove se drame postavljaju ne samo u zemljama gdje postoji mogućnost brzog bogaćenja i ne postoje moralne barijere, već i u Europi, Americi i Japanu koji se pridržava zakona. Jer ozbiljnost ovog izbora između savjesti, novca i osjećaja nikada ne postaje lakša.
I za kraj, nekoliko riječi o jedinstveni projekt Ibsen u prijevodu - domaćin ga je Ibsen centar Sveučilišta u Oslu, a predstavljeni prijevodi ruski su dio projekta. 2006. obilježena je stogodišnjica Ibsenove smrti. Do danas je Aschehoug objavio trideset i dva sveska s komentarima Ibsenova sabrana djela, na kojima je radio veliki međunarodni tim Ibsenovih znanstvenika. Ovo je najcjelovitija tekstološka verzija, provjerena, dotjerana i ispravljena, svojevrsni službeni standard za Ibsenove tekstove. Na temelju ovog zbornika radova tadašnja čelnica Sindikata norveških prevoditelja Ellinor Kolstad i direktor Ibsenovog centra Sveučilišta u Oslu Frode Helland počeli su voditi projekt Ibsen u prijevodu. Riječ je o o novim prijevodima Ibsena na one jezike gdje postoji hitna potreba za tim. Na primjer, drame o modernosti nisu prevođene na ruski više od stotinu godina: briljantne prijerevolucionarne prijevode Hanzenovih pedesetih je uredio Vladimir Admoni, a 2006. Irina Kupriyanova i Andrej Yuryev uredili su stari prijevod knjige Rosmersholm. Ali paradoks je da najrelevantnija komponenta u književnom jeziku najbrže zastarijeva. Ibsen je inzistirao da bi njegovi likovi trebali govoriti na pozornici točno onako kako bi govorili u stvarnom životu. No, upravo se taj život toliko ozbiljno promijenio tijekom proteklog, recimo stoljeća i pol, da se jezik ukorijenjen u njemu, koji je upio revolucije, ratove, reforme, također mnogo promijenio, ubrzao i postao pragmatičniji. Jezik na koji prevodim nije onaj na koji su prevodili Baltrušaitis i Hanzens. Projekt Ibsen u prijevodu strukturiran je ovako: mi, prevoditelji iz različite zemlje, istovremeno prevodeći suvremene drame na španjolski, kineski, hindi, arapski, egipatski, farsi, japanski i ruski, vođen jedinstvenom strategijom. Pokazalo se da ga je teško razviti, ali smo ga ipak ovako formulirali - cijeli Ibsenov tekst prevodimo na suvremeni književni jezik (a redateljima ostavljamo da tekst prilagode posebno potrebama kazališta). To je, na neki način, sinkronizirano plivanje: svatko radi za sebe, ali se sastajemo kako bismo zajedno razgovarali i pažljivo pročitali svaki dio, s Frodeom Hellandom, Ellinor Kolstad i stručnjacima. Sama po sebi, ova je rasprava uvijek uzbudljiva: japanski prevoditelj mora napraviti točnu hijerarhiju svih glumci uzimajući u obzir njihov spol, dob, prihod i obiteljske veze, inače će se razbiti cijeli sustav referenci u predstavi; Kineski se uvijek muči s psovkama, arapski s jakim pićima, a ja, na primjer, s činjenicom da se i "kuća" kao zgrada i "kuća" kao obitelj i obiteljsko ognjište prevode na ruski istom riječju, a " građanin” i “stanovnik grada”, naprotiv, jedna su norveška riječ, željena ptica se ispostavi da je pogrešna, ruski položaji uopće ne odgovaraju norveškim i druge uobičajene poteškoće u prijevodu. Srećom, svaki prevoditelj ima grupu za podršku – stručnjake s kojima možete razgovarati o ovim problemima. Zato završi svoje kratka riječ Zahvaljujem prevoditeljici Nini Fedorovoj, kazališnici Marini Astafievoj i skandinavskoj profesorici Galini Khrapovitskaya, mojim pažljivim i pronicljivim stručnjacima, prvim čitateljima i voditeljima projekta Frode Helland i Ellinor Kolstad na njihovoj pomoći, razgovorima, raspravama. Ima svega dvanaest predstava o modernosti, pa nadajmo se da je ovaj svezak prvi u velikom projektu.
Olga Drobot
Stubovi društva
Drama u četiri čina, 1877
likovi
C o n s u l Bernik.
Betty Bernick, njegova žena.
Ulaf, njihov sin, star 13 godina.
Marta Bernik, sestra konzula.
Yoo ha n T o n ne sen, mlađi brat Betty Bernick.
Lona Hessel, starija polusestra Betty Bernick.
H ilm a r T o n n es n e n, rođak Betty Bernick.
Rörlund, učitelj sa sveučilišnom diplomom.
Rummel, veliki trgovac, veletrgovac.
V i g e l a n n, poslovni čovjek.
S a n s t a d, poslovni čovjek.
Dina Dorf, učenica u kući Bernick.
Krap, odvjetnik i upravitelj brodogradilišta i Bernickovih poslova.
I uh, gospodar broda.
Gospođa Rummel, supruga trgovca Rummela.
F r e ken Rummel, njezina kći.
Gospođa Holt, žena poštara Holta.
F roken Holt, njezina kći.
Gospođa Lunge, supruga dr. Lungea.
Malograđani i građani različitih staleža, strani pomorci, putnici parobroda itd.
Radnja se odvija u kući konzula Bernica u malom južnom primorskom gradiću.
Prvi čin
Prostrana dvorana s izlazom na vrt u kući konzula Bernica. Lijevo od proscenija su vrata konzulovog ureda, malo dalje uz isti zid su još jedna vrata. U sredini suprotnog zida su široka ulazna vrata. Stražnji zid je pun zrcalnih prozora i s vratima otvorenim na široku terasu natkrivenu baldahinom od sunca. Ispod terase se vidi dio vrta, ograđen ogradom, te kapija. Iza ograde je ulica, na njenoj suprotnoj strani su bijele drvene kuće. Ljeto, vruće, užareno sunce. Ljudi hodaju ulicom tijekom cijele akcije, netko stane da razmijeni koju riječ, na uglu je trgovina u dućanu itd.
U dvorani za okruglim stolom bilo je žensko društvo. U sredini je gospođa Bernick, s lijeve strane gospođa Holt s kćeri, zatim gospođa R u m e l s kćeri. Desno sjede gospođa Lunge, Martha Bernick i Dina Dorf. Svi su zauzeti šivanjem. Na stolu su hrpe krojenih i kremastih spavaćica i druge odjeće. U stražnjem dijelu sobe, za malim stolom na kojem su dva cvijeta u posudama i dekanter vode i sirupa, sjedi učitelj Rörlund i naglas čita knjigu zlatnog ruba, a do publike dopire tek nekoliko riječi. Ulaf trči po vrtu, puca iz mašne igračke.
Ubrzo s desnih vrata tiho ulazi majstor Aune. Čitanje se prekida, gospođa Bernik mu kima glavom pokazujući na vrata slijeva. Aune bojažljivo kuca na vrata, čeka, opet kuca i tako nekoliko puta. Iz sobe sa šeširom u ruci i papirima ispod ruke dolazi povjerljivi Krap.
K r a p. Dakle. kucaš li?
Uh, konzul je poslao po mene.
Krapp. Poslao te je, ali te ne može primiti i uputio me...
A u ne. Tebi? još bih volio...
Krap... me uputio da ti kažem da moraš prekinuti ova svoja subotnja predavanja radnicima.
A u ne. Je li to tako? I mislio sam da mogu raditi što želim u slobodno vrijeme.
Sranje: Nije vam bilo dano dokolicu da odviknete ljude da rade. Prošle subote objasnili ste radnicima da su im novi strojevi i novo uređenje radova u brodogradilištu neisplativi. Zašto radiš to?
A ne. Želim ojačati stupove društva.
Sranje, čudno. A konzul kaže da uništavate društvo.
I kod ne. Društvo kod mene i kod konzula je drugačije, gospodine odvjetniče. Kao predradnik radničke zajednice, ja...
Sranje, ti si prije svega predradnik u škveru Bernik. I dužni smo služiti zajednici koja se zove firma konzula Bernicka, jer nas sve hrani. I dosta. Sad znaš što? konzul ti je htio reći.
Ne. Konzul bi to rekao drugačije, gospodine odvjetniče. Ali znam točno na koju stranu vjetar puše. Sve to, prokleti američki hitni brod. Ovi mali ljudi žele da mi vozimo posao, kako je kod njih tamo običaj.
CRAP: Da, da, da, ali nemam vremena ulaziti u detalje. Mišljenje konzula Vam se prezentira i to je to. Vi, dobro, vrijeme je da se vratite u škver, stvari čekaju. Doći ću i ja uskoro. Oprostite, drage dame!
Odlazi, prolazi kroz vrt, hoda ulicom. Majstor Aune u mislima odlazi udesno. Učitelj je nastavio čitati naglas tijekom cijelog razgovora, koji je vođen prigušenim tonovima, ali je sada, nakon što je završio, zalupio knjigu.
Rörlund Pa, dragi moji slušatelji, to je sve.
gospođo Rummel. Kakva poučna priča!
gospođo H o l t. A kakva poučna!
Gospođa Bernick: Ovakve knjige vas stvarno tjeraju na razmišljanje.
Rörlund O da, ona je životvorna suprotnost svemu što vidimo u novinama i časopisima. Pozlaćena, elegantna fasada, koja nas mami Veliki svijet - Što je iza toga? Truljenje i propadanje, moram reći. Nedostatak moralne podrške. Jednom riječju, veliki svijet danas je pun lijesova.
Gospođa H o lt. Da, istina je; način na koji je.
gospođo Rummel. Dovoljno je pogledati posadu američkog plovila, koje imamo na popravku.
Rörlund: Ne želim ni govoriti o tim ostacima čovječanstva. Ali i u najvišim krugovima – kako je njima tamo? Sve je upitno, posvuda vrenje i taština, nema mira u duši, nema snage u odnosima. Nisu li tu narušeni temelji obitelji? Nije li neobuzdana želja za ponovnom izgradnjom svega imala prednost pred pravim vrijednostima?
Dina (bez podizanja). Ali ima puno sjajnih stvari vani, zar ne?
Rërl i velika postignuća? nisam baš razumio…
gospođa H o l t (iznenađeno). Bože, Dina, ali...
gospođo Rummel (istovremeno s gđom Holt). Dean, kako možeš?
Rörlund. Ne mislim da je ova vrsta postignuća izliječiti naše društvo. Ne, trebamo zahvaliti Bogu što živimo kako živimo. I ovdje, nažalost, kukolj raste među pšenicom, ali mi se iskreno trudimo da ih iskorjevamo. Moramo nastojati, drage dame, održati svoje društvo čistim, odbacujući sve neprovjereno vremenom što nam naše nestrpljivo doba nastoji nametnuti.
Gospođo Hollt, a to je, nažalost, puno.
gospođo Rummel. Strašno je pomisliti da je prošle godine ovdje izgrađena željeznica...
Gospođa Bernick, Karsten je to u to vrijeme uspio spriječiti.
Rörlund, Providence, gospođo Bernik. Budite sigurni da je sam Svevišnji djelovao preko vašeg muža kada se nije dao namamiti takvom inovacijom.
Gospođa Bernick: Ali koliko su gadnih stvari o njemu pisale novine! Međutim, gospodine učitelju, potpuno smo vam zaboravili zahvaliti. Kako ljubazno od vas što provodite toliko vremena s nama.
Rërl u n d. Pa, sad ste na odmoru i...
Gđa Bernick: A ipak je to žrtva, gospodine učitelju.
Rërl u n d (primiče stolicu bliže). Nemojte to nikada reći, gospođo. Zar se svi ne žrtvujete za dobar cilj? Preuzimate li svojevoljno te terete i nosite li ih radosno i voljno? Moralno izopačeni pojedinci, na čijem popravljanju radimo, isti su ranjeni vojnici na bojnom polju. A vi ste, dame, prave đakonice, sestre milosrdnice, koje nesretnim invalidima štipate dlake, perete im i previjate rane, njegujete ih i liječite.
Gospođa Bernick: Bog daje odabranima ovaj dar – da u svemu vide samo lijepo!
Rörlund Ovo svojstvo je uglavnom urođeno, ali se može mnogo naučiti. Važno je samo na sve gledati kroz prizmu glavnog posla svog života. (Okreće se Marti.) Izvolite, gospođo, što kažete? Jeste li, nakon odabira službe u školskom obrazovanju, osjećali da ste dobili solidnu podršku u životu?