यह चित्र 1878 में चित्रित किया गया था, इसे चित्रों के बाल्कन चक्र के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। इसमें, कलाकार हमें बुल्गारिया के पहाड़ों में रूसी-तुर्की युद्ध में दुश्मन पर रूसी सेना की जीत का मूल्य दिखाता है।

चित्र 1877 में शीनोवो और शिपका की बस्तियों के पास एक परेड दिखाता है, इस परेड का आयोजन तुर्कों पर रूसियों की जीत के सम्मान में किया गया था। वीरशैचिन इस घटना के चश्मदीद गवाह थे। कैनवास रूसी सैनिकों के एक लंबे स्तंभ को दर्शाता है, जिसके साथ घुड़सवार दौड़ते हैं। एक सफेद घोड़े पर जनरल स्कोबेलेव द्वारा रेटिन्यू का नेतृत्व किया जाता है। उनका हाथ ऊपर उठा हुआ है, इस इशारे से वह सैनिकों को उनकी जीत पर बधाई देते नजर आ रहे हैं। इशारे के जवाब में, सेना एक लंबा "हुर्रे" चिल्लाती है और अपने सैनिक की टोपी फेंक देती है।

चित्र का अग्रभाग हमें एक बर्फ से ढके मैदान द्वारा दिखाया गया है जिस पर झूठ है शवोंफोजी। मेरी राय में, कलाकार हमें विशेष रूप से मृतकों को दिखाता है ताकि हम वातावरण की पूरी त्रासदी को महसूस कर सकें। जीत से खुशी और मृत सैनिकों की लाशों के इस अंतर के माध्यम से हमें मूल्य को समझना चाहिए मानव जीवन. या शायद वीरशैचिन हमें मृत सैनिकों की देशभक्ति दिखाना चाहते थे, कि वे अपनी मातृभूमि के लिए लड़े और दुश्मन के खिलाफ मौत तक खड़े रहे। तस्वीर पूरी घटना को बहुत ही वास्तविक रूप से बयां करती है। युद्ध का बहुत ही मार्मिक चित्रण।

मैं यह नोट करना चाहूंगा कि वीरशैचिन बचे हुए सैनिकों का महिमामंडन नहीं करता है, लेकिन सामान्य रूप से, सामान्य सैनिकों, उनके समर्पण और वीरता को दिखाता है, जैसे कि हमें याद दिलाता है कि उनके लिए धन्यवाद हमारे पास हमारे सभी विस्तार और दूरियां हैं। मुझे इस कलाकार की तस्वीर बहुत अच्छी लगी। उसने हमें अपनी सेना पर गर्व किया, क्योंकि आम लोगऔर इस युद्ध में मारे गए लोगों के साथ सहानुभूति और सहानुभूति के साथ पेश आएं। कोई भी युद्ध ऐसे बलिदानों और मौतों के लायक नहीं है। रूसी सेना के लिए हर नुकसान एक बड़ी त्रासदी है, क्योंकि हर योद्धा, हर सैनिक मूल्यवान है और बाकी से पहले बराबर है।

वीरशैचिन वासिली वासिलीविच (वसीली वीरशैचिन, 1842-1904), रूसी कलाकार, युद्ध चित्रकला के मास्टर। 14 अक्टूबर (26), 1842 को एक जमींदार के परिवार में चेरेपोवेट्स में पैदा हुए। 1850-1860 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग कैडेट कोर में अध्ययन किया, मिडशिपमैन के पद के साथ स्नातक किया। 1858-1859 में फ्रिगेट "कामचटका" और अन्य जहाजों पर डेनमार्क, फ्रांस, इंग्लैंड के लिए रवाना हुए। 1860 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स में प्रवेश किया, लेकिन 1863 में शिक्षण प्रणाली से असंतुष्ट होकर इसे छोड़ दिया। उन्होंने जे.एल. की कार्यशाला का दौरा किया। पेरिस स्कूल में जेरोम ललित कला(1864)। अपने पूरे जीवन में वह एक अथक यात्री था। एक प्रयास में (उनके अपने शब्दों में) "दुनिया के इतिहास के जीवित इतिहास से सीखने के लिए," उन्होंने रूस, काकेशस, क्रीमिया, डेन्यूब की यात्रा की, पश्चिमी यूरोप, दो बार तुर्केस्तान का दौरा किया (1867-1868, 1869-1870), रूसी सैनिकों के औपनिवेशिक अभियानों में भाग लेते हुए, दो बार - भारत में (1874-1876, 1882)। 1877-1878 में उन्होंने बाल्कन में रूसी-तुर्की युद्ध में भाग लिया। उन्होंने बहुत यात्रा की, 1884 में उन्होंने सीरिया और फिलिस्तीन, 1888-1889 और 1902 में अमरीका, 1901 में फिलीपींस, 1902 में क्यूबा, ​​1903 में जापान का दौरा किया। यात्राओं के छापों को रेखाचित्रों और चित्रों के बड़े चक्रों में सन्निहित किया गया था। उनके युद्ध के कैनवस में, कठोर यथार्थवाद के साथ, एक पत्रकारीय, तीव्र, युद्ध के नीचे का खुलासा किया गया है। हालांकि उनके प्रसिद्ध तुर्किस्तान श्रृंखला"एक अच्छी तरह से परिभाषित शाही-प्रचार अभिविन्यास है, विजेताओं और पराजितों के ऊपर के चित्रों में, दुखद कयामत की भावना हर जगह होती है, एक सुस्त पीले-भूरे, सही मायने में" रेगिस्तान "रंग द्वारा जोर दिया जाता है। प्रसिद्ध प्रतीकपूरी श्रृंखला पेंटिंग "द एपोथोसिस ऑफ वॉर" (1870-1871, ट्रीटीकोव गैलरी) थी, जिसमें रेगिस्तान में खोपड़ी के ढेर को दर्शाया गया था; फ्रेम पर एक शिलालेख है: "सभी महान विजेताओं को समर्पित: भूत, वर्तमान और भविष्य।"

कलाकार मिखाइल नेस्टरोव के संस्मरणों से: "मेरे सामने, दरवाजे पर, एक पीला, हाथीदांत चेहरा, एक विशाल, पूरी तरह से गठित माथे के साथ एक नागरिक बैठा था, एक बड़े गंजे सिर के साथ, एक जलीय नाक, पतले होंठ और एक बड़ी दाढ़ी के साथ। एक बेहद दिलचस्प, बुद्धिमान, ऊर्जावान चेहरा। सिले हुए जैकेट - एक अधिकारी का सेंट जॉर्ज क्रॉस। वाह, मैंने सोचा, नागरिक एक योद्धा रहा होगा। उसका चेहरा, जितना मैंने उसे देखा, वह इतना परिचित था, लंबे समय से जाना जाता था। मैंने उसे कहाँ देखा ? .. उन्होंने एक नारंगी और काले रिबन पर अपने छोटे से सफेद क्रॉस के लिए नागरिक और घुड़सवार सेना के गार्डों पर कुछ ध्यान दिया। और अचानक मुझे उसका चेहरा याद आया। हाँ, यह हमारे प्रसिद्ध युद्ध नायक, नायक वासिली वासिलीविच वीरशैचिन है ताशकंद का, स्कोबेलेव का एक सहयोगी! वह अब हमारे साथ डिब्बे में था! "

वसीली वीरशैचिन

वीरशैचिन - कलाकार पौराणिक नियतिऔर महिमा। समकालीनों के लिए - घर और यूरोप दोनों में - वह न केवल एक उत्कृष्ट चित्रकार है, बल्कि एक हताश क्रांतिकारी भी है, जो जीवन और कार्य में आम तौर पर स्वीकृत, एक उत्कृष्ट प्रतिभा और उत्कृष्ट प्रकृति के साथ टूट रहा है - शायद, एक प्रकृति के रूप में, वह भी है प्रतिभा के रूप में अधिक महत्वपूर्ण, भव्य। "वीरशैचिन सिर्फ एक कलाकार नहीं है, बल्कि कुछ और है," क्राम्स्कोय ने अपनी पेंटिंग के साथ पहली बार परिचित होने के बाद लिखा, और कुछ साल बाद उन्होंने फिर से टिप्पणी की: "उनके कला संग्रह की रुचि के बावजूद, लेखक खुद सौ गुना अधिक दिलचस्प है और शिक्षाप्रद। ”

वीरशैचिन ने कभी भी आदेश देने के लिए नहीं लिखा, अनुरोधों और उपदेशों पर भरोसा नहीं किया, चाहे वे अधिकारियों से आए हों, आलोचना से या जनता से। गरिमा की रुग्ण भावना वाला व्यक्ति, वह स्वतंत्रता के सभी नुकसान से सबसे अधिक डरता था, जैसा कि उसने एक बार कहा था, "जब मुझे पैसे से जकड़ा जाएगा तो क्या होगा"। उन्होंने सत्ता में बैठे लोगों का समर्थन नहीं मांगा, उन्होंने आम तौर पर "लिखने और बोलने" से परहेज किया महत्वपूर्ण लोग"क्योंकि वह खुद के लिए अपनी इच्छा के विरुद्ध निर्दयी और यहां तक ​​​​कि कठोर होने की ख़ासियत जानता था। आधिकारिक हलकों में उसे वही भुगतान किया गया था: उन्होंने उसके साथ निर्दयता से व्यवहार किया, उसके चित्रों के भूखंडों को उदासीन पाया, और वह खुद को माना जाने के लिए तैयार था। रूसी कला में शून्यवाद के प्रमुख। "मैं हमेशा वही करूंगा और केवल वही करूंगा जो मुझे खुद अच्छा लगता है, और जिस तरह से मैं खुद इसे आवश्यक समझता हूं," - वीरशैचिन अपने पूरे जीवन में रचनात्मकता और विश्वास दोनों में इस सिद्धांत के प्रति वफादार रहे हैं , और दूसरों के साथ संबंधों में।
रूसी कला में, वह अलग खड़ा है। उसका कोई प्रत्यक्ष शिक्षक और प्रत्यक्ष अनुयायी नहीं है। वह खुद को किसी के लिए प्रतिबद्ध नहीं करता है कलात्मक संघ, पार्टियों और मंडलियों के बाहर खड़ा है, किसी के पुरस्कार की तलाश नहीं करता है और स्वीकार नहीं करता है। 1874 में, वीरशैचिन ने सार्वजनिक रूप से कला अकादमी के प्रोफेसर के पद से इनकार कर दिया, इस तथ्य का हवाला देते हुए कि वह मानते हैं कि "कला में सभी रैंक और भेद निश्चित रूप से हानिकारक हैं।" इस अधिनियम को व्यापक प्रतिक्रिया प्राप्त होती है: संक्षेप में, वीरशैचिन रूसी कलाकारों में से पहला है जो सार्वजनिक रूप से, खुले तौर पर, खुद को पारंपरिक आदेश से बाहर रखने का फैसला करता है - वह करता है जो "हम सभी जानते हैं, सोचते हैं और यहां तक ​​​​कि, शायद, चाहते हैं; लेकिन हम ऐसा करने के लिए पर्याप्त साहस, चरित्र और कभी-कभी ईमानदारी नहीं है, "जैसा कि क्राम्स्कोय ने अपने कार्य पर टिप्पणी की थी।

बाल्कन श्रृंखला - वीरशैचिन के काम की परिणति। 1879 में लंदन और पेरिस में पहली बार भारतीय श्रृंखला के साथ दिखाया गया, और फिर 1881-1891 के दौरान यूरोप और अमेरिका के कई शहरों में प्रदर्शन किया (बदलती रचना में और नए कार्यों से घिरा हुआ), इसने फिर से बहुत रुचि जगाई दुनिया भर के कलाकार.. रूस में, श्रृंखला को दो बार प्रदर्शित किया गया था: 1880 में सेंट पीटर्सबर्ग में और 1883 में - मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग में (1881 में पूरी की गई तीन राजधानी "पलेवना" पेंटिंग के साथ)।

बाल्कन श्रृंखला 1878-1879 में पेरिस में बनाई गई थी (कुछ कैनवस बाद में चित्रित किए गए थे) स्केच और बुल्गारिया से लाए गए प्रामाणिक वस्तुओं के संग्रह के आधार पर। अपने काम के दौरान, वीरशैचिन दो बार शत्रुता के स्थानों, शिपका और पलेवना के आसपास के क्षेत्रों में आए। पेरिस लौटने पर, उन्होंने पहले "भारतीय कविताओं" को फिर से लेने का विचार किया, लेकिन युद्ध के छापों से भारत की यादों में संक्रमण बहुत अचानक और दर्दनाक था, और पहले से ही 1878 के अंत में वह पूरी तरह से बाल्कन में बदल गया विषय दो साल के लिए, कई दर्जन कैनवस चित्रित किए गए हैं। वीरशैचिन पहले से कहीं अधिक जुनून के साथ काम करता है, लगातार नर्वस तनाव की स्थिति में, खुद को एक ब्रेक दिए बिना, लगभग कभी भी कार्यशाला को नहीं छोड़ता है और किसी को भी इसमें नहीं जाने देता है।

बाल्कन श्रृंखला में लगभग तीस पेंटिंग शामिल हैं। इसमें कार्यों के अलग-अलग समूह, एक प्रकार की उप-श्रृंखला, "लघु कविताएँ" शामिल हैं, जैसा कि कलाकार उन्हें युद्ध के मुख्य एपिसोड से संबंधित कहते हैं।

वसीली वीरशैचिन स्नो ट्रेंच (शिपका दर्रे पर रूसी स्थिति)

वसीली वीरशैचिन शिपका शीनोवो, 1879

शिपका के पास वसीली वीरशैचिन स्कोबेलेव

हमले से पहले वसीली वीरशैचिन। पलेवनास के पास

डेन्यूब पर वसीली वीरशैचिन पिकेट

हमले के बाद वसीली वीरशैचिन। पलेवना के पास ड्रेसिंग स्टेशन।

घायलों के लिए वसीली वीरशैचिन गाड़ी

वसीली वीरशैचिन जर्मन जासूस

बाल्कन में वसीली वीरशैचिन पिकेट

वसीली वीरशैचिन / दो बाज़। बशी-बाज़ुकी, 1883

वसीली वीरशैचिन / शिपका पर सब कुछ शांत है, 1893

वासिली वीरशैचिन टाइगर-ईटर, 1890s

स्कोबेलेवा एम.डी. के स्तंभ को पार करते हुए वासिली वीरशैचिन। बाल्कनसो के माध्यम से

30 अगस्त को स्कोबेलेव द्वारा लिया गया तुर्की रिडाउट का वासिली वीरशैचिन / कॉर्नर

वसीली वीरशैचिन विजेता

वसीली वीरशैचिन / पराजित। शहीद सैनिकों के लिए स्मारक सेवा

कलाकार की 10 सबसे डरावनी पेंटिंग

वसीली वीरशैचिन ने युद्ध का इतनी अच्छी तरह से अध्ययन किया कि वह इसके बारे में एक संपूर्ण विश्वकोश लिख सके। और उन्होंने चित्रित किया - कैनवास पर पेंट के साथ। उनके चित्रों में लगभग कोई हमले, युद्धाभ्यास और धूमधाम परेड नहीं हैं। लेकिन एक ऐसा युद्ध बहुत है, जिसके बारे में बात करने का रिवाज नहीं है। कलाकार ने खुद एक बार कहा था: "मैंने युद्ध का निरीक्षण करने का फैसला किया" विभिन्न प्रकार केऔर इसे सच्चाई से व्यक्त करें। अलंकरण के बिना कैनवास पर स्थानांतरित किए गए तथ्यों को अपने लिए वाक्पटुता से बोलना चाहिए। आज वीरशैचिन का रचनात्मक संदेश इतना प्रासंगिक है कि ऐतिहासिक और सामाजिक समानताएं आपको असहज कर देती हैं। कलाकार की सालगिरह की पूर्व संध्या पर, हमने सबसे अधिक 10 का चयन किया डरावनी तस्वीरेंऔर बताया कि उन्हें सही तरीके से कैसे पढ़ा जाए।

"वर्तमान ट्राफियां"
1872 कैनवास पर तेल। 240×171 सेमी स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी।

सुंदर प्राच्य स्तंभ, धूप से सराबोर आंगन, एकत्रित लोगों के सुरुचिपूर्ण कपड़े - इस चित्र में भयानक क्या है? जो हो रहा है उसका सार। हाल ही में हुए एक युद्ध में अमीर के सैनिकों ने साहस और पराक्रम का परिचय दिया था। वे अभी-अभी कीमती ट्राफी लेकर कोर्ट पहुंचे हैं। काश, यह सोना नहीं होता और न ही कब्जा किए गए बैनर होते हैं: पूर्वी संप्रभु के चरणों में, "काफिरों" के कटे हुए सिर - लड़ाई में हारने वाले रूसी सैनिक - एक ढेर में ढेर हो जाते हैं। गोर में काले चेहरे, क्षय की घिनौनी बदबू, जिसमें से इकट्ठा हुए लोग अपने आप को अपने वस्त्रों की आस्तीन से ढँक लेते हैं - यह एक प्यारी जीत की तरह दिखता है। यह विजयी सेना की महिमा का क्षण है। सिर में से एक अमीर के पैर तक लुढ़क गया, और वह सोच-समझकर एक मृत दुश्मन के चेहरे की जांच करता है। पेंटिंग "प्रतिनिधि ट्राफियां" को "बर्बर" चक्र में शामिल किया गया था, जिसे वीरशैचिन ने तुर्केस्तान से लौटने के बाद लिखा था, जब बुखारा के अमीर ने रूस पर जिहाद की घोषणा की - एक पवित्र युद्ध। लेकिन क्या युद्ध पवित्र हो सकता है जब आपके पैरों के नीचे सिर कटे हों?

"विजयोल्लास"
1872 कैनवास पर तेल। 195.5 × 257 सेमी। स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी।
साइकिल "बर्बेरियन", तुर्केस्तान श्रृंखला

समरकंद में राजसी शेरदोर मदरसा के सामने चौक पर भीड़ जमा हो गई। केंद्र में सफेद-पहने मुल्ला एक उपदेश देता है। लोग जश्न मना रहे हैं, लेकिन क्या? ध्यान से देखने पर उत्तर स्पष्ट हो जाता है। सैनिकों के सिर डंडे पर चिपके रहते हैं - अमीर की सेना की मानद ट्रॉफी, सार्वजनिक प्रदर्शन पर रखी जाती है। तेज धूप से सराबोर बहुरंगी गहनों की पृष्ठभूमि के खिलाफ उन्हें बिल्कुल भी नहीं देखा जा सकता था। और फिर भी वे यहाँ हैं, भीड़ को देख रहे हैं, जो सचमुच हड्डियों पर दावत देती है। फ्रेम पर शिलालेख है: “तो भगवान की आज्ञा! कोई भगवान नहीं है भगवान के सिवा।"

"अंग्रेजों द्वारा भारतीय विद्रोह का दमन"
1884 स्थान अज्ञात।
श्रृंखला "तीन निष्पादन"

इस खोई हुई पेंटिंग में भारत के स्वतंत्रता संग्राम के दौरान विद्रोहियों को अंजाम देने वाले अंग्रेजी सैनिकों की पारंपरिक व्याख्या है ब्रिटिश साम्राज्य. विद्रोही तोपों के थूथन से बंधे हैं। एक वॉली सुनाई देने वाली है और दुर्भाग्यपूर्ण को टुकड़े-टुकड़े कर दिया जाएगा। निष्पादन, जिसे "शैतान की हवा" कहा जाता था, न केवल शारीरिक अर्थों में क्रूर था। भारत की गहरी धार्मिक आबादी के लिए, "सर्वोच्च न्यायाधीश के सामने अपूर्ण, पीड़ा के रूप में, बिना सिर के, बिना हाथों के, सदस्यों की कमी के साथ पेश होना मृत्यु से भी अधिक भयानक था।" भारतीय समाज की जाति प्रकृति को देखते हुए, अधिक अपमानजनक प्रतिशोध के साथ आना मुश्किल है: निष्पादन के बाद एकत्र किए गए शरीर के अंगों को एक साथ दफनाया गया था। वीरशैचिन द्वारा इस कैनवास को चित्रित करने के बाद, अंग्रेजों ने उन पर जासूसी का आरोप लगाया। हालाँकि, उन्होंने अपने विचार को सटीक रूप से व्यक्त किया: एक औपनिवेशिक युद्ध, किसी भी अन्य की तरह, उनमें से कुछ को स्वामी बनाता है, और अन्य - गुलाम।

"शिपका पर सब कुछ शांत है", ट्रिप्टिचो
1878-1879 कैनवास, तेल। निजी संग्रह, कोस्त्रोमा स्टेट यूनाइटेड आर्ट म्यूज़ियम।
बाल्कन श्रृंखला

तीन चित्र, एक भूखंड से संयुक्त, रूसी-तुर्की युद्ध (1877-1878) के दौरान एक साधारण सैनिक के जीवन के अंतिम घंटों के बारे में बताते हैं। बर्फीले तूफान और भीषण ठंड के बावजूद, वह अपनी आखिरी सांस तक कब्जा किए गए शिपका दर्रे पर अपनी पोस्ट रखता है: तीसरी तस्वीर में, केवल एक स्नोड्रिफ्ट और बर्फ के नीचे से चिपकी हुई संगीन की नोक उसके पास से रहती है। ऐसा लगता है कि आदेश बस उसके बारे में भूल गया और उसे तत्वों से अलग होने के लिए छोड़ दिया। यह त्रिपिटक सेना के नेताओं की बेईमानी और गैरजिम्मेदारी के बारे में बताता है, जिन्होंने लगन से वास्तविक स्थिति को छुपाया। यहां युद्ध खूबसूरत युद्ध के दृश्यों और वीरता से जलती आंखों में नहीं है, बल्कि कमांडरों की अक्षम्य लापरवाही में है जो अपने लोगों की परवाह नहीं करते हैं। दर्रे की रखवाली करने वाले रूसी सैनिकों पर तुर्कों द्वारा न केवल प्रतिदिन बमबारी की जाती थी। अक्सर वे बर्फ में जम जाते थे, क्योंकि उनके पास उचित उपकरण नहीं होते थे। सितंबर से दिसंबर 1877 की अवधि के दौरान, 700 लोग कार्रवाई से बाहर हो गए, घायल हो गए और मारे गए, और 9,000 से अधिक बीमार हो गए। लेकिन क्या जनरलों को इसकी परवाह थी? "शिपका पर सब कुछ शांत है," कमांडरों ने नियमित रूप से राजधानी को सूचना दी।

"शिपका - शिनोवो। शिपका के पास स्कोबेलेव
1878-1879 कैनवास, तेल। 147×299 सेमी स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी।
बाल्कन श्रृंखला

शिपका दर्रे की लड़ाई 9 जनवरी, 1878 को हुई और रूसी सेना के लिए लंबे समय से प्रतीक्षित जीत लेकर आई। थका देने वाला बचाव आखिरकार खत्म हो गया है, और यह नायकों के खुश होने का समय है। जनरल स्कोबेलेव बधाई के साथ बचे लोगों के रैंकों को घेरते हैं, और सैनिक खुशी से अपनी टोपी हवा में उछालते हैं। एक सफेद घोड़ा तेज दौड़ता है, एक विजयी बैनर फहराता है। लेकिन इस जीत की कीमत क्या है? विजेताओं की मस्ती और खुशी इतनी महत्वपूर्ण नहीं है, क्योंकि दर्जनों खून से लथपथ और कटे-फटे शरीर - रूसी और तुर्की सैनिक - अग्रभूमि में थे। अपने भाइयों के विपरीत, वे हमेशा शिपका के पास बर्फ में रहेंगे। वीरशैचिन के इस कैनवास को रूसी-तुर्की युद्ध की घटनाओं को समर्पित बाल्कन श्रृंखला में शामिल किया गया था। उन्होंने साइकिल पर अपने काम का वर्णन इस प्रकार किया: "आप लिखना शुरू करते हैं, आप फूट-फूट कर रोते हैं, आप छोड़ देते हैं ... आप आँसुओं के पीछे कुछ भी नहीं देख सकते हैं ..."

"हमले से पहले। पलेवना के तहत"
1881 कैनवास पर तेल। 179×401 सेमी स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी।
बाल्कन श्रृंखला

आदेश ने पलेवना को तूफान करने का आदेश दिया। सेना आक्रामक शुरू करने के लिए तैयार है। सम्राट अलेक्जेंडर II दूरी में सहकर्मी, दूरबीन के माध्यम से दुश्मन की जांच करते हैं। विरोधाभासी रूप से, कमांडर लगभग कभी भी युद्ध में भाग नहीं लेते हैं। वे केवल आदेश देते हैं, आम लोगों को उनकी मौत के लिए भेजते हैं। वीरशैचिन की इस तस्वीर में सेना के नेता सच में देख भी नहीं सकते कि क्या हो रहा है. वे नेत्रहीन रूप से सैनिकों से अलग हो जाते हैं और "कोने के चारों ओर से" देखते हैं। हमले के दिन, सम्राट ने "स्नैक माउंटेन" से लड़ाई देखी - एक पहाड़ी जहां उन्होंने और उनके कर्मचारियों ने नाम दिवस मनाया और शैंपेन के गिलास उठाए "उन लोगों के स्वास्थ्य के लिए जो अब वहां लड़ रहे हैं।" लड़ाई के बाद, कलाकार इस स्थान पर लौट आया: “हर जगह ग्रेनेड के टुकड़ों के ढेर हैं, दफन के दौरान भूल गए सैनिकों की हड्डियां। केवल एक पहाड़ पर कोई मानव हड्डियाँ नहीं हैं, कोई कच्चा लोहा नहीं है, लेकिन कॉर्क और शैंपेन की बोतलों के टुकड़े अभी भी वहाँ पड़े हैं - कोई मज़ाक नहीं।

"हमले के बाद। पलेवना के पास ड्रेसिंग स्टेशन "
1878-1881 कैनवास, तेल। 183×402 सेमी स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी।
बाल्कन श्रृंखला

पलेवना पर तीसरा हमला पूरी तरह से विफल हो गया - रूसी सेना ने लगभग 13,000 लोगों को खो दिया और अस्थायी रूप से पीछे हटने के लिए मजबूर होना पड़ा। युद्ध में कलाकार के भाई सर्गेई वीरशैचिन की भी मृत्यु हो गई। वसीली लंबे समय तक मृतकों के सड़ते शवों के बीच भटकता रहा, उसे खोजने की कोशिश करता रहा और इस नजारे ने उस पर एक अमिट छाप छोड़ी। कलाकार ने लड़ाई के बाद के दिनों को याद किया: “घायलों की संख्या इतनी अधिक थी कि यह सभी अपेक्षाओं को पार कर गया। जो कुछ भी तैयार किया गया था वह अपर्याप्त निकला।<...>डॉक्टरों में से प्रत्येक ने दो के लिए काम किया, दया की बहनों ने इन दिनों बिना किसी सेवा के सेवाएं दीं, और इस तथ्य के बावजूद, घायलों की भीड़ बिना पट्टी और बिना भोजन के दिनों तक बनी रही। जब बारिश हुई, तो घायल सचमुच भीग गए थे, क्योंकि हर किसी के छिपने के लिए कहीं नहीं था। घंटों की पीड़ा, पीड़ा, पीड़ा और अक्सर भारी मौत वह कीमत है जो किसी भी युद्ध में चुकानी पड़ती है, चाहे वह किसी भी युद्ध के लिए लड़ी गई हो।

"विजेता"
1878-1879 कैनवास, तेल। 180×301 सेमी कीव राष्ट्रीय संग्रहालयरूसी कला।
बाल्कन श्रृंखला

रूसी-तुर्की युद्ध के बारे में एक और तस्वीर तेलिश की अंतिम लड़ाई को दर्शाती है, जब कमांडरों की गलती के कारण रूसी रेजिमेंट लगभग पूरी तरह से नष्ट हो गई थी। कैनवास पर फिर से मृतकों और कुछ बचे लोगों के शव हैं। लेकिन इस तस्वीर का खौफ मौत के शिकार हुए लोगों में नहीं है. जो रह गए उनकी अमानवीयता भयानक है। विजयी तुर्क मरे हुओं की जेबों में घूम रहे हैं - अगर कुछ मूल्यवान मिल जाए तो क्या होगा? वे अभी भी गर्म शरीर से वर्दी और जूते उतारते हैं और बचे हुए कैदी में से एक को पकड़कर हँसते हैं। युद्ध स्तब्ध कर देता है और आंख को धुंधला कर देता है, और कुछ बिंदु पर, क्रूर कर्म अप्राकृतिक लगने लगते हैं। वीरशैचिन मृतकों के प्रति अनादर दिखाता है - शत्रुओं के बावजूद, लेकिन वही लोग जिनके बच्चे और परिवार घर पर रह गए हैं।

"पराजित। पानीखिदा"
1879 कैनवास पर तेल। 179.7 × 300.4 सेमी स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी

पलेवना और रूसी-तुर्की युद्ध पर हमले की समाप्ति के बाद, वीरशैचिन ने लिखा: "जब मैं बुल्गारिया में युद्ध के मैदानों में जाता हूं तो मैं उस धारणा की गंभीरता को व्यक्त नहीं कर सकता जो मैं सहन करता हूं। विशेष रूप से, पलेवना के आसपास की पहाड़ियों को यादों से कुचल दिया जाता है - वे बिना अंत के क्रॉस, स्मारक, अधिक क्रॉस और क्रॉस के निरंतर द्रव्यमान हैं। पेंटिंग "रिक्विम" में युद्ध को एक सर्व-उपभोग करने वाली मौत के रूप में दर्शाया गया है। पीला पीला क्षेत्र शरीर के साथ बहुत क्षितिज तक बिखरा हुआ है, और उनका कोई अंत नहीं है। एक पुजारी और एक स्मारक सेवा करने वाले कमांडर के दो उदास आंकड़े यहां एकमात्र जीवित चीज हैं। शोक में आकाश महान के लिए कड़वे आँसू बहाता है मानव मूर्खता, समय-समय पर, पीढ़ी से पीढ़ी तक, मूर्खतापूर्ण और क्रूर युद्ध शुरू करने के लिए मजबूर करना।

"युद्ध का एपोथोसिस"
1871 कैनवास पर तेल। 127×197 सेमी स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी

शायद यह कलाकार का सबसे प्रसिद्ध कैनवास है, जो उसके काम का ताज है। तस्वीर में, एक गर्म रेगिस्तान, एक झुलसा हुआ बाग, एक शहर के खंडहर - वह सब जो कभी फलती-फूलती भूमि का अवशेष है। गिद्धों का झुंड शिकार की तलाश में इस कब्रिस्तान के ऊपर चक्कर लगाता है। वीरशैचिन मानव शरीर रचना विज्ञान को पूरी तरह से जानते थे और उन्होंने प्रत्येक खोपड़ी को एक विशाल पिरामिड में सावधानीपूर्वक लिखा था। ये अवशेष न केवल सैनिकों के हैं: बूढ़े, महिलाएं और बच्चे हैं। इसका मतलब है कि युद्ध सभी को प्रभावित करता है। और सबको नष्ट कर देता है। यह काम सभी जीवित प्राणियों के लिए एक नैतिक उपदेश है और वीरशैचिन के दर्शन का एपोथोसिस है। फ्रेम पर एक पता शिलालेख है: "सभी महान विजेताओं को समर्पित - भूत, वर्तमान और भविष्य।"

वीरशैचिन को युद्ध से नफरत थी, हालाँकि उन्होंने अपने पूरे जीवन में निस्वार्थ भाव से केवल इसे ही लिखा। रूस और जापान के बीच एक नौसैनिक संघर्ष के दौरान एक और लड़ाई का स्केच बनाते समय उनकी मृत्यु हो गई। अपने काम के बारे में उन्होंने लिखा: "ऐसी कई अन्य वस्तुएं हैं जिन्हें मैं और अधिक इच्छा के साथ चित्रित करूंगा। मेरा सारा जीवन मैं जुनून से प्यार करता था और सूरज को रंगना चाहता था।

संदर्भ के लिए

आप 20 अप्रैल से 24 जुलाई तक राज्य रूसी संग्रहालय में पूर्वव्यापी प्रदर्शनी "वसीली वासिलीविच वीरशैचिन" में कलाकार के चित्रों को लाइव देख सकते हैं। जन्म की 175वीं वर्षगांठ तक", जिसका सामान्य प्रायोजक वीटीबी बैंक है।

वसीली वीरशैचिन

शिपका-शीनोवो। शिपका के पास स्कोबेलेव

1877-1878 के रूसी-तुर्की युद्ध के दौरान, कलाकार वासिली वीरशैचिन ने बाल्कन में सेवा की। वह एक तरह का युद्ध रिपोर्टर था: उसने पेंसिल के रेखाचित्र बनाए और युद्ध के मैदानों पर रेखाचित्र लिखे। रूस लौटने पर, चित्रकार ने इन सामग्रियों का उपयोग बाल्कन श्रृंखला की पेंटिंग बनाने के लिए किया।

"यह देखा जाता है, यह मनाया जाता है"

वासिली वीरशैचिन रूसी-तुर्की युद्ध की घटनाओं में प्रत्यक्ष भागीदार थे। बाल्कन के कठिन सर्दियों के मार्ग और शिपका के लिए लड़ाई के दौरान, कलाकार ने एक यात्रा एल्बम में रेखाचित्र बनाए। भविष्य में, वह युद्ध के दृश्यों के विवरण को सबसे सटीक रूप से फिर से बनाना चाहता था, इसलिए उसने युद्ध के मैदानों पर वर्दी, हथियार और सैन्य घरेलू सामान एकत्र किया। बाद में, कैनवास पर काम करते हुए, वीरशैचिन ने दो बार बुल्गारिया की यात्रा की, पूर्व लड़ाइयों के स्थानों पर।
जब फ्रांसीसी चित्रकार जीन लुई अर्नेस्ट मीसोनियर ने पेंटिंग "शिपका-शीनोवो" देखी। शिपका के पास स्कोबेलेव, "उन्होंने कहा:" यह देखा जाता है, यह देखा जाता है!

वसीली वीरशैचिन का गैर-परेड युद्ध

बाल्कन श्रृंखला के चित्रों पर काम करते हुए, वासिली वीरशैचिन युद्ध के चित्रकारों के सिद्धांतों से विचलित हो गए: उन्होंने युद्ध के मैदानों और औपचारिक विजय मार्चों पर बहादुर सैनिकों को चित्रित नहीं किया। उनके कैनवस के नायक भीड़भाड़ वाले ड्रेसिंग स्टेशनों पर घायल हुए और मृतकों के लिए स्मारक सेवाओं की सेवा करने वाले पुजारी, पकड़े गए सैनिकों और थके हुए, जमे हुए गार्ड थे।
चित्रकार ने युद्ध को "एक महान अन्याय" कहा। उन्होंने कहा: "मेरे सामने, एक कलाकार के रूप में, एक युद्ध होता है, और मैं इसे जितना ताकत देता हूं, मैं इसे बड़े पैमाने पर और बिना दया के हरा देता हूं।"

शिपका-शीनोवो। शिपका के पास स्कोबेलेव। टुकड़ा

शिपका और जनरल स्कोबेलेव पर विजय

पेंटिंग "शिपका-शीनोवो। शिपका के पास स्कोबेलेव बाल्कन श्रृंखला में एकमात्र ऐसा है जहां वीरशैचिन ने जीत की खुशी पर कब्जा कर लिया। कैनवास के किनारे पर एक गतिशील दृश्य से दर्शक का ध्यान आकर्षित होता है। माउंट सेंट निकोलस की पृष्ठभूमि के खिलाफ, जनरल स्कोबेलेव को एक सफेद घोड़े पर चित्रित किया गया है। स्कोबेलेव ने सैनिकों को जीत की बधाई दी। उसके पीछे अधिकारी हैं, उनमें से वसीली वीरशैचिन ने खुद को चित्रित किया (एक बे घोड़े पर एक बैनर के साथ)।
अपने संस्मरणों में, चित्रकार ने उल्लास के इन क्षणों को याद किया: “स्कोबेलेव ने अचानक घोड़े को स्पर्स दिया और भाग गया ताकि हम शायद ही उसके साथ रह सकें। अपनी टोपी को अपने सिर के ऊपर उठाकर, वह अपनी सुरीली आवाज़ में चिल्लाया: "पितृभूमि के नाम पर, संप्रभु के नाम पर, धन्यवाद, भाइयों!" उसकी आँखों में आँसू थे। सैनिकों की खुशी को शब्दों में बयां करना मुश्किल है: सभी टोपियां उड़ गईं, और बार-बार, ऊंचे और ऊंचे - हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे! समाप्ति के बिना। फिर मैंने इस चित्र को चित्रित किया।

शिपका-शीनोवो। शिपका के पास स्कोबेलेव। टुकड़ा

अभिव्यंजक विवरण

वासिली वीरशैचिन ने दो पेंटिंग "शिपका-शीनोवो" चित्रित की। शिपका के पास स्कोबेलेव", उनमें से एक में संग्रहीत है ट्रीटीकोव गैलरी, दूसरा - सेंट पीटर्सबर्ग के रूसी संग्रहालय में। कैनवस की रचनाएँ लगभग समान हैं: अग्रभूमि में - घायल और मारे गए, पीठ में - जीत का जश्न मनाते हुए अधिकारी और सैनिक। हालाँकि, ट्रीटीकोव गैलरी के कैनवास पर अग्रभूमिअनलोडेड, प्राकृतिक रंगों ने हल्के पारदर्शी स्वरों को रास्ता दिया। कलाकार ने कुछ आकृतियों को फिर से लिखा: मृतक रूसी सैनिक की बाहों को फेंके जाने की मुद्रा और भी अप्राकृतिक और नाटकीय हो गई। इन उच्चारणों ने कैनवास को संक्षिप्त और साथ ही अधिक अभिव्यंजक बना दिया।

शिपका-शीनोवो (शिपका के पास स्कोबेलेव)। वसीली वीरशैचिन। 1883-1888। राज्य रूसी संग्रहालय

संयमित रंग

पेंटिंग में "शिपका-शीनोवो। शिपका के पास स्कोबेलेव" बाँझ का प्रभुत्व है सफेद रंग. कुशल रंगकर्मी वसीली वीरशैचिन ने सभी बाल्कन कैनवस को संयमित स्वरों में चित्रित किया, इसके विपरीत उज्ज्वल चित्रतुर्केस्तान और भारत से। यह दोनों सैन्य विषयों से जुड़ा हुआ है, जिसे कलाकार ने अपनी सभी कुरूपता और कार्रवाई के दृश्य के साथ चित्रित करने की कोशिश की। आगरा की तेज धूप और भेदी नीला आकाशहिमालय ने बाल्कन के बादल भरे मौसम को रास्ता दिया, समृद्ध परिदृश्य - मुरझाई घास और बर्फ, दक्षिणी लोगों की विदेशी वेशभूषा को बदल दिया गया सैन्य वर्दीसैनिक और अधिकारी।
बाल्कन श्रृंखला के चित्रों के रंग के साथ काम करते हुए, वीरशैचिन ने उपयुक्त प्राकृतिक प्रकाश व्यवस्था खोजने की कोशिश की - बिना तेज धूप, एक समान और पूरे दिन स्थिर। पेरिस के पास एक घर में, कलाकार ने दो कार्यशालाएँ बनाईं। सर्दियों के दौरान, उन्होंने कांच की दीवार के साथ घर के अंदर काम किया। और ओपन समर वर्कशॉप का डिज़ाइन इतना मूल था कि अखबारों ने इसके बारे में लिखा: “एक विशाल बैगेज कार की कल्पना करें, जो ऊपर से नीचे तक दोनों तरफ खुली हो और रेल पर पहियों के साथ खड़ी हो, एक सर्कल को एक बड़े अखाड़े के आकार का वर्णन करती है। सर्कस इस मूल का कैनवास रेलवेएक बाड़ से घिरा हुआ। वैगन के अंदर एक हैंडल है, जिसके माध्यम से एक व्यक्ति आसानी से पूरे विशाल मंदिर को गतिमान कर सकता है और रेल के साथ पूरी यात्रा कर सकता है। वीरशैचिन ने दिन और मौसम के समय के आधार पर काम के लिए सही रोशनी का चयन करते हुए कार्यशाला को आगे बढ़ाया।