Vasilij Grigorijevič Perov (1833.-1882.) - umjetnik, jedan od osnivača Udruženja putujućih izložbi.

Prezime umjetnika "Perov" proizašlo je iz nadimka koji mu je dao profesor gramatike zbog posjedovanja olovke za pisanje slova. Vasilij Perov - bio je ilegalan rođeni sin barun Georgij Karlovič Kridener. Nakon njegovog rođenja roditelji su se vjenčali, ali su mu uskraćena prava na prezime i titulu oca.

Zlatno doba Vasilija Perova

Perovljevo "zlatno doba" počelo je 1860. Krajem 1850-ih javnost se umorila od mitološkog i "biblijskog" slikarstva, a Umjetnička akademija u Sankt Peterburgu bila je prisiljena početi dodjeljivati ​​medalje za "bačke i sermjage". Godine 1860. Vasilij Perov dobio je malu zlatnu medalju za "prvi rang". Pavel Tretjakov mu je napisao: "Čuvaj se za službu umjetnosti i za svoje prijatelje." Kasnije je dobio veliku zlatnu medalju za „Propovijedanje u seoska crkva Tretjakov je kupio mnoge Perovljeve slike iz tog razdoblja.

Početkom 1870-ih umjetnik je doživio kreativnu krizu. Perovljeve slike više nisu privlačile svačiju pozornost. Oduševljenje od prvih umjetnikovih radova zamijenilo je zbunjenost. Pavel Tretyakov napisao je o Perovu nakon posjete izložbi 1875.: "Kakva je jadna stvar Perov, kakva je divna transformacija talenta u pozitivnu prosječnost." Kramskoj mu je ponovio: "Prije četiri godine Perov je bio ispred svih... a nakon Repinovih "teglenica" on je nemoguć."

Krizu su djelomično objasnili smrću njegove supruge 1869., a dijelom suradnici Wanderers.

Perovljev životopis

Vasilij Perov. Autoportret 1851

V G. Perov. Autoportret 1870

• 1833. 21. prosinca - kod pokrajinskog tužitelja baruna Georgija Karloviča Kridenera i rodom iz Tobolska A.I. Ivanova je rođen kao izvanbračni sin Vasilij. Ubrzo su se roditelji vjenčali, ali Vasilij nije dobio prava na prezime i titulu svog oca.
• 1842. Perovov otac dobio je mjesto upravitelja imanja Yazykov u Sablukovu, pokrajina Nižnji Novgorod. Ovdje je Vasilij bio bolestan od velikih boginja, nakon čega je slab vid ostao doživotno.
• 1843. Proučavanje Perova u Arzamasu županijska škola.
• 1846. Studiranje u Arzamaskoj umjetničkoj školi A.V. Stupin. Perov nije završio školu zbog sukoba s jednim od učenika.
• 1852. Dolazak Vasilija Perova u Moskvu.
• 1853. Primanje MUZhVZ. Školski učitelj E.Ya pomogao je preživjeti u Moskvi. Vasiljev, koji je nastanio Perova kod kuće i očinski se brinuo o njemu. Vasilij Perov završio je fakultet pod vodstvom S.K. Zaryanko.
• 1856. Mala srebrna medalja Akademije umjetnosti za "Portret Nikolaja Grigorijeviča Kridenera", brata Perova.
• 1857. Velika srebrna medalja za sliku "Dolazak policijskog službenika na istragu".
• 1860. Malaja Zlatna medalja za sliku "Prvi red".
• 1861. Preseljenje u Petrograd. Velika zlatna medalja i pravo na putovanje u inozemstvo za sliku "Propovijed na selu". Skandal oko slike "Seoska vjerska procesija na Uskrs". Umjetnik Khudyakov napisao je Tretjakovu: "I kruže druge glasine da će vas uskoro pitati iz Sinode: na temelju čega kupujete takve nemoralne slike i izlažete ih javno? Slika ("Svećenici") bila je izložena na Nevskom na stalni postav, odakle je, iako je ubrzo uklonjena, ipak digla veliki prosvjed! A Perov, umjesto u Italiju, ne bi trebao doći do Solovki.
• 1862. Slika Perova "Pijanje čaja u Mytishchi". Jesen - brak s Elenom Edmondovnom Shaynes. Prosinac - kao pansionar na Umjetničkoj akademiji, Perov je sa suprugom otišao u inozemstvo. Nakon što je posjetio Berlin, Dresden i Düsseldorf, došao je u Pariz.
• 1863-1864. Dvije godine Perov je živio i radio u Parizu. Dobivši dopuštenje Akademije za prijevremeni povratak s nastavkom ukrcaja u Rusiji, vratio se u Moskvu i nastanio se u kući ujaka svoje supruge F.F. Rezanov.
• 1865. V.V. Stasov: "Perov je stvorio jednu od svojih najboljih slika:" Pogreb seljaka. "Slika je bila mala po veličini, ali sjajna po sadržaju ... Perov je dao potpunu napuštenost i usamljenost seljačkoj obitelji u njezinoj tuzi."
• 1867. Za slike "Trojka" i "Dolazak guvernante u trgovačka kuća" V. G. Perov je dobio titulu akademika. Sliku "Trojka" nabavio je P. M. Tretyakov.
• 1868. Umjetnička akademija produžila je Perovu ukrcaj na dvije godine. Rođenje sina Vladimira.
• 1869. Zajedno s Mjasoedovom, koji je došao na ideju o stvaranju Udruženja putujućih umjetničkih izložbi (TPKhV), Perov je organizirao moskovsku grupu lutalica i bio član odbora sedam godina. Smrt žene.
• 1870. Za slike "Lutalica" i "Lovac na ptice" Perov je na Umjetničkoj akademiji dobio zvanje profesora.
• 1871. Na 1. izložbi TPHV Perov je prikazao sliku "Lovci na odmoru". Imenovanje V.G. Perov kao nastavnik u MUZhVZ umjesto preminulog S.K. Zaryanko. Slikanje portreta po narudžbi Tretjakova.
• 1872. Vjenčanje s Elizavetom Egorovnom Druganovom.
• 1873. Putovanje u Nižnji Novgorod, na Volgi, u pokrajini Orenburg. Teška hladnoća u lovu, početak procesa u plućima.
• 1874. Perov o radnji romana I.S. Turgenjev "Očevi i sinovi" naslikao je sliku "Stari roditelji na grobu svog sina". Kreativna kriza.
• 1877. Povlačenje iz članova TPHV-a. Suradnja u časopisu "Priroda i lov". Objava u pričama "Art Journal".
• 1881. Kraj godine – pogoršanje zdravlja zbog tifusa i upale pluća.
• 1882. Umro Vasilij Perov.

Neuspješno partnerstvo

1871. održana je prva izložba Lutalica. Gotovo godinu dana nesebično su je pratili Vasilij Perov i Grigorij Mjasoedov. Nisu tražili niti povrat troškova željezničkih karata. Pretpostavljalo se da će ih članovi Udruge redom pratiti. No, nisu si to svi mogli priuštiti, a oni koji su mogli - radije su slikali. Ispostava u Sankt Peterburgu, zaobilazeći moskovsku, unajmila je pratnju. Bilo je i drugih pritužbi i nesuglasica. V G. Perov, koji je bio blagajnik moskovske podružnice, napravio je peni netočnost u izvješću. Izbio je skandal. Perov je obavljao poslove rizničara, opet nezainteresirano. Kako bi se opravdao, angažirao je računovođu o svom trošku.

Godine 1877. Vasilij Grigorijevič Perov je napustio Partnerstvo. U priopćenju, prigovarajući proširenju Partnerstva, napisao je: “...Potpuno sam uvjeren i mislim: tamo gdje je mnogo ljudi okupljeno, tamo, naravno, možete očekivati ​​puno dobrog, pa i gore , koji je, kako sam čuo, bio s umjetnicima artela koji su nekada postojali u Sankt Peterburgu”. Kramskoyeva reakcija bila je oštra: "Bog je sudac Perovu - možemo i bez njega."

Godine 1871.-1882. V G. Perov je predavao u Školi za slikarstvo, kiparstvo i arhitekturu. Prema sjećanjima njegovog učenika M.V. Nesterov "u Moskovskoj slikarskoj školi ... sve što je Perov živio, disao ga je, nosio otisak njegovih misli, riječi, djela."

Vasilij Perov bio je posebno prijateljski s Aleksejem Savrasovim. Zajedno su osnovali Udrugu lutalica i radili u Školi slikanja. Obojica su napustili školu 1882. godine.

Slike i portreti Perova

Perovljeve slike, napisane u tom žanru kućno slikarstvo, priča je o svakodnevnom životu ljudi oko umjetnika. Nekad je ovo ilustracija za odmor, nekad za odmor, ali češće za svakodnevne poteškoće i iskušenja. Tijekom godina Perovljevu ironiju i humor zamijenila je satira usmjerena protiv klera i trgovaca. O zapletima Perovljevih slika, kritičar V.V. Stasov je napisao: "Cijela galerija ruskih ljudi koji žive mirno u različitim kutovima Rusije."

Mnoge slike Perova P.M. Tretjakov je kupio odmah nakon njihovog stvaranja. Drugi su završili u Tretjakovskoj galeriji nakon 1925. tijekom nacionalizacije privatnih zbirki.

Slika „Ruralno procesija" Perov je napisao 1861. Potom je bila izložena na Umjetničkoj akademiji, ali je već sljedećeg dana na zahtjev vlasti skinuta s izložbe. Tisak je izvijestio da je slika "nestala s izložbe iz razloga koji su izvan kontrole umjetnika". Djelo je preneseno na izložbu Društva za poticanje umjetnosti u Sankt Peterburgu. I ovdje je izbio skandal. Kritičar V.V. Stasov je primijetio: "Takva satira bolno grize." Slika je uklonjena, a na njenom mjestu na izložbi se pojavila kartica s natpisom "Skupio P.M. Tretyakov". Filantrop je kupio platno, unatoč upozorenju da bi autor, umjesto u inozemstvo, mogao završiti u zatvoru Solovetsky zbog bogohuljenja.

Slika "Pijanje čaja u Mytishchi, blizu Moskve" napisao V.G. Perov 1862. po nalogu gradske uprave. I iako je slika naručena, napisana je kao optužujuća i oštro društvena i ostavila je ogroman dojam na moskovsku javnost. Kupljena je slika "Ipijanje čaja u Mytishchiju". privatna zbirka K.T. Soldatenkov. Kasnije, nakon 1925., tijekom nacionalizacije, završio je u Tretjakovskoj galeriji.

Slika "Monaški obrok" , koji je Perov napisao 1865., dovršavao se jedanaest godina. Ostala je satira na svećenstvo. Iako je ovo groteska, ali, prema autoru, tipični likovi i točno ispisani detalji slike trebali su uvjeriti gledatelja u autentičnost prikazanog.

Slika "Trojka" ("Zanatlije šegrti nose vodu") napisao Perov 1866. Ovo je jedno od najprodornijih emocionalnih djela o strašnom postojanju siromašnih u Rusiji krajem XIX u. “U njihovim dronjcima, pozama, iscrpljenim očima ispričan je cijeli život”, napisao je kritičar Stasov o Perovoj slici “Trojka”. Među svojim suvremenicima odmah je dobila opće priznanje. Slika je bila jedno od dva djela za koja je Perov dobio titulu akademika. No, najveća pohvala za umjetnika bila je kupnja slike P.M. Tretjakova odmah nakon izložbe.

Slika "Lovci na odmoru" napisao Perov 1871. za izložbu u Europi. P.M. ga je odmah kupio s izložbe. Tretjakov. Godine 1877. napisana je druga autorska verzija za Aleksandra II. Sada se ovo platno nalazi u Državnom ruskom muzeju u Sankt Peterburgu. Kažu da postoji i treća autorska verzija, koja se dugo čuvala u Nikolajevskom regionalnom muzeju kao kopija. Perov je bio strastveni lovac pa mu je tema lova poznata. Trojica muškaraca na slici u životu Moskve bili su liječnici. Umjetnik je napisao naratora u "Lovci na odmoru" od dr. Myasnitskaya iz policijske jedinice D.P. Kuvšinjikov. Kasnije, 1892., on i njegova supruga, ljubavnica popularnih u Moskvi 1880-1890-ih. književni salon, postao je prototip Čehovljeve priče "Skakač".

Slika "Lovac ptica" Perov je napisao 1870. i za nju dobio zvanje profesora. Iz prizora koji je umjetnik slučajno vidio u šumi ispao je vrlo poetičan rad. Pejzaž za sliku "Lovac ptica" naslikao je prijatelj i kolega Aleksej Savrasov

Mjasnitskaja, 21. Godine 1853-1861. Vasilij Perov studirao je, a od 1871. predavao je i živio u MUZhVZ-u.

Tverskaya, 30 . Od 1864. V.G. Perov je živio u stanu koji je zauzimao ugaoni tavan. Ovdje je napisao "Seljački sprovod".

"Autoportret"
1870
Ulje na platnu 59,7 x 46 (oval u pravokutniku)

Moskva

Vasilij Grigorijevič Perov nije samo jedan od najvećih umjetnika drugog polovica XIX stoljeća. Ovo je znamenita figura koja stoji uz majstore kao što su P. Fedotov, A. Venetsianov, I. Repin, čiji je rad označio rođenje novih umjetnička načela postao prekretnica u povijesti umjetnosti.
Perov je rođen u Tobolsku 23. prosinca 1833. godine.
Nakon što je završio tečaj u područnoj školi Arzamas, poslan je u umjetnička škola A. V. Stupin u Arzamasu. Završio je tečaj u područnoj školi Arzamas, poslan je u umjetničku školu A.V. Stupina u Arzamasu. Boraveći u njemu, osim što je kopirao originale, po prvi put se počeo okušati u kompoziciji i slikanju iz prirode.
Godine 1853. upisao je Moskovsku školu za slikarstvo, kiparstvo i arhitekturu.
Godine 1856. za studij glave dječaka predstavljen na Carskoj akademiji umjetnosti dobio je malu srebrnu medalju. Nakon ove nagrade slijedile su druge koje mu je Akademija dodijelila: 1858. - velika srebrna medalja za sliku "Dolazak policajca na istragu", 1860. - mala zlatna medalja za slike "Prizor na grobu" i "Sin kurban, unaprijeđen u prvi čin", 1861. - velika zlatna medalja za "Propovijed u selu". Ova četiri Perova djela i “Scena na grobu” i “Ipijanje čaja u Mitiščiju” koju je napisao ubrzo potom bila su izložena u Moskvi i St. obdareni suptilnim moćima zapažanja, duboko zadirući u ruski život, sposoban posebno živopisno razotkriti svoje tamne strane, ali neusporedivo vještiji u crtežu i tehnici od autora Majorovog udvaranja.

"Dolazak službenika na uviđaj"
1857
Ulje na platnu 38x43
država Tretjakovska galerija
Moskva

"Na grobu"

Prvi rang. Sin kurva, unaprijeđen u kolegijalne matičare. Litografija iz 1860.

"Propovijed na selu"
1861
Platno, ulje
Državna Tretjakovska galerija
Moskva

Seoska procesija na Uskrs. 1861. godine
Platno, ulje
Državna Tretjakovska galerija
Moskva

Početkom 1860-ih Perov je stvorio niz antiklerikalnih slika. Tema svećeništva, koja je zaboravila svoju dužnost, postaje glava. Pijana povorka s ikonama i gonfalonima utučeno se vuče pokraj gledatelja. Seljaci poluzatvorenih očiju odlutaju do litice, poput slijepaca. Vodič koji ih je napustio je svećenik, omamljen od hmelja, koji je nogom zdrobio uskršnje jaje. U blizini je žena s ikonom čije je lice izgubljeno. Odatle - prosjak koji naopako nosi ikonu. Ali Svevideće oko na transparentu je kao upozorenje da ti ljudi ne mogu pobjeći Vrhovnom sudu. Oblačan krajolik, disonantni pokreti sudionika procesije i turobna zora naglašavaju jadnost cijelog prizora. Slika je uklonjena kao "nemoralno" djelo s izložbe Društva za poticanje umjetnika u Sankt Peterburgu, zabranjeno ju je reproducirati u tisku, a P.M. Tretjakovu je savjetovano da je ne pokazuje posjetiteljima.

"Pijanje čaja u Mytishchi, blizu Moskve"
1862
Ulje na platnu 43,5 x 47,3
Državna Tretjakovska galerija
Moskva
Na prvi pogled, prizor ispijanja čaja pod krošnjom stabla, na prvi pogled običan, pretvara se u Perovu u razotkrivajuću oštro društvenu sliku. Stol okrenut pod kutom prema gledatelju sa samovarom koji stoji na njemu dijeli se na pola malo platno u obliku kvadrata. Svijet junaka slike također se raspada na dva dijela: s jedne strane je debeo, dobro hranjen svećenik, a s druge - prosjački starac i dječak. Dojam društvene drame pojačan je Ordenom heroja Krimskog rata na prsima starca. Istodobno, ideju o potrebi vraćanja pravde i vraćanja izgubljene harmonije svijetu utjelovljuje idilični krajolik pozadine i kružni ritam kompozicije slike.

Dobivši pravo putovanja u inozemstvo uz veliku zlatnu medalju, Perov je otišao tamo 1862., posjetio glavna umjetnička središta Njemačke i proveo oko godinu i pol u Parizu. Ovdje je napravio skice iz prirode i naslikao nekoliko slika koje prikazuju lokalne tipove i prizore uličnog života („Prodavač figurica“, „Savojar“, „brusilica za orgulje“, „Prosjaci na bulevaru“, „Glazbenici i promatrači“, „Krpa- berači” i drugi) , ali se ubrzo uvjerio da mu reprodukcija tuđeg morala nije dala tako uspješno kao slika njegovog zavičajnog ruskog života, te se stoga, uz dopuštenje Akademije 1864., vratio u Rusiju prije nego što kraj njegovog mandata.

Savojac. 1863-64 (prikaz, stručni).
Platno, ulje

"verglaš"
1863. godine
Ulje na platnu 30,5x25
Državna Tretjakovska galerija
Moskva

"pariški berači krpa"
1864. godine

"Pariški mlin za orgulje"
1864
Platno, ulje
Državna Tretjakovska galerija

Amater. 1862. godine
Platno, ulje
Državna Tretjakovska galerija
Moskva

Glavni cilj putovanja u inozemstvo, prema vlastitim riječima, bio je poboljšanje “tehničke strane”, budući da je, nakon što se u početku bavio raznim temama, složenim višefiguralnim kompozicijama, smatrao da “unatoč svoj želji” ne može "izvedi jednu sliku koja bi bila zadovoljavajuća." Ovo putovanje je bila prekrasna prilika za nove dojmove kako od susreta s majstorima poznatim iz Ermitaža tako i iz suvremene izložbe, čiji materijal nije bio ništa manje zanimljiv i poučan, omogućujući vam da povežete vlastitu razinu s “europski priznatim”. Ali on je potpuni promašaj. Tu ostaje, prije svega, samo stranac, fiksirajući “razne scene”, raznolik tip strane zemlje.

Nakon što se ponovno nastanio u Moskvi, Perov je počeo raditi u istom smjeru koji je odabrao na početku svog kreativna karijera, a u razdoblju od 1865. do 1871. stvorio je niz djela koja ga stavljaju ne samo na čelo svih ruskih žanrovskih slikara, već i među prvorazredne slikare ove vrste u Europi.
Prva slika koju je stvorio odmah nakon povratka - "Vidjeti mrtve" - ​​odmah je odredila neospornu ulogu Perova kao vođe novog pokreta, ideološkog realizma u nastajanju. U ovoj slici postavljeni su osnovni principi lutanja, novo shvaćanje slikarstva, njegova socijalna orijentacija i odredište koje vodi ravno do ljudi. Izgled ove slike priredio je Perov vlastiti dosadašnji rad i umjetničke ideje koje lebde u zraku. Nakon ove slike, kritičari su Perova nazvali "ocem ruskog žanra".

"Vidjeti mrtve"
1865
Ulje na platnu 45,3x57
Državna Tretjakovska galerija
Moskva

"Obrok"
1865-1876
Platno, ulje. 84 x 126 cm

""Trojka". Zanatlije šegrti nose vodu"
1866. godine
Ulje na platnu 123,5 x 167,5
Državna Tretjakovska galerija
Moskva
U drugoj polovici 1860-ih Perov stvara najbolja žanrovska djela, u kojima se sve više čuje kritika društvenog društva. Na slici "Trojka" umjetnik se bavi temom dječjeg rada. Ovo je najveća žanrovska slika Perova i ujedno najemotivnija. Lica djece okrenuta su prema gledatelju, spajaju dječji šarm, krotkost i patnju. Tmurni nadvišeni zidovi samostana stvaraju ugođaj beznadne čežnje. Naslov slike podsjeća na starozavjetno Trojstvo, pojavljuje se simbolički generalizirana slika abnormalnog “iščašenog” svijeta koji umjetnik odbacuje u svim njegovim pojavnim oblicima.

« Čisti ponedjeljak»
1866
Državna Tretjakovska galerija

"Dolazak guvernante u trgovačku kuću"
1865. godine
Ulje na platnu 44 x 53,5
Državna Tretjakovska galerija
Moskva
Ova slika Perova s ​​pravom se zove "Fedotovljeva". Od P.A. Fedotova karakterizira živopisna tipološka karakterizacija likova, pažnja prema interijeru, detalji koji "razgovaraju" koji pojašnjavaju značenje onoga što se događa. No, to ne postaje citat iz prošlosti, a autor ne gubi svoju individualnost. Romantični sklad karakterističan za Fedotovljeve slike ustupa mjesto utjelovljenju životnog sukoba. Dragocjeni sjaj boja zamijenjen je suzdržanim koloritom, a dijagonala tepiha, po kojoj mlada guvernanta pognute glave ide prema trgovačkoj obitelji, sugerira otvoreni kontakt s gledateljem.

Učiteljica crtanja. 1867 D., m

"Posljednja konoba na ispostavi"
1868
Ulje na platnu 51,1 x 65,8
Državna Tretjakovska galerija
Moskva

Kraj 1860-ih obilježen je nizom stilskih promjena u djelu V.G. Majstoreva slikovna paleta postaje složenija, a razotkrivanje radnje razvija se na putu šire generalizacije i dramatike. U tmurnom svjetlu hladnoće zimske večeri na pozadini limun žutog neba zalaska sunca, kraljevski orlovi ispostave pojavili su se kao zlokobni simbol. Prozori krčme slabo su osvijetljeni, gdje seljaci koji su došli u grad ispijaju novčiće koje su zaradili danju. Pod oštrim naletima vjetra, jadan lik umotan u šal prohladno se stisnuo u saonice. Ovo je seljanka koja čeka hranitelja koji je krenuo na žurku. Prostor slike igra aktivnu tragičnu ulogu, tamnosivi i smeđi tonovi zvuče kao tužni akordi, prekriveni ekspresivnim potezima, pojačavajući osjećaj melankolije i beznađa. Nema ni najmanjeg jaza, samo ledena hladnoća prodire do kostiju u ovom pustom tmurnom mjestu. U zrelom djelu umjetnika Perova očituje se motiv dubokog suosjećanja prema osobi kao žrtvi okrutne društvene nepravde.

"Ptičar"
1870
Platno, ulje. 82,5 x 126 cm
Državna Tretjakovska galerija

"Lovci u povlačenju"
1871. godine
Ulje na platnu 119x183
Državna Tretjakovska galerija
Moskva

Perov je bio strastveni lovac. Ali ova slika ne toliko sjećanje na omiljenu razonodu koliko dobro promišljen stvaralački zadatak. Godine 1870. za sliku "Ptice" (1870., Tretjakovska galerija) umjetnik je dobio zvanje profesora i nastavničko mjesto na Moskovskoj školi za slikarstvo, kiparstvo i arhitekturu. Shvaćajući odgovornost takvog posla, Perov odlučuje naslikati sliku čiji će umjetnički podaci dokazati njegovu vještinu. Do tada se u svom slikarstvu udaljio od dramskih tema. narodni život, ne nastoji "otkriti čireve društva", već bira zaplete o "malim" radostima "malih" ljudi. Frontalno raspoređeni sastav predstavlja tri drugačiji karakter: Vješt lovac na lažove, lakovjerni novak i sumnja u istinitost priče. Likovi su dati na pozadini nekompliciranog jesenski krajolik, ali prvi plan ispunjena vrlo promišljenom mrtvom prirodom: odstreljena divljač i zec, lovačka puška, torba za divljač i rog. Odležana u klasičnoj smećkastoj skali, slika je u skladu s "Lovačkim pričama" I.S. Turgenjeva i pokazuje nova pozornica u djelu žanrovskog slikara Perova.

„Na željeznička pruga»
1868
Ulje na platnu 52x66
Državna Tretjakovska galerija
Moskva

Ribari. (Svećenik, đakon i sjemeništarac).
1879
Ulje na platnu 104x179
Nižnji Novgorod

Starci - roditelji na grobu svog sina.
1874
Ulje na platnu, 42x37,5
Državna Tretjakovska galerija
Moskva

Noć prije djevojačke večeri. Vidjevši mladu iz kupelji. 1870. godine
ulje na platnu 48x72,
Državni ruski muzej
St. Petersburg

Domar je samouk. 1868. godine
Platno, ulje
Državna Tretjakovska galerija
Moskva

Godine 1866. Perov je dobio akademski stupanj; a 1870. postaje profesor. Godine 1871. - 1882. Perov je predavao na Moskovskoj školi za slikarstvo, kiparstvo i arhitekturu, gdje su među njegovim učenicima bili N. A. Kasatkin, S. A. Korovin, M. V. Nesterov, A. P. Ryabushkin. Istodobno, Perov je povezan s Udrugom putujućih umjetničkih izložbi. U prvim godinama koje su uslijedile nastavio je slikati portrete i žanrovske slike u prijašnjem načinu izvedbe, što se mora prepoznati kao umnogome inferiorno u odnosu na njegova prijašnja djela. Sedamdesetih je svoje glavne napore usmjerio na povijesne i mitološke probleme. Ti pokušaji nisu bili visoko cijenjeni u umjetničkim krugovima. O njima je rekao samo N. Ge lijepe riječi: “Počevši od običnog žanra, razvijao se njegov (Perov) talent, a on se dizao sve više i više. Okrenuo se vjeri, ona ga nije u potpunosti zadovoljila u obliku u kojem je tražio svoje ideale.

Nikita Pustosvyat. Kontroverza o vjeri 1881
Platno, ulje.
Na kraju kreativan način Perov se okreće ruskoj povijesti. Za temu bira vjerski raskol 17. st. koji je nastao kao rezultat crkvene reforme Patrijarh Nikon. Nikita Pustosvyat (pravo ime - Dobrynin Nikita Konstantinovich; nadimak "Pustosvyat" dali su pristaše službene crkve; godina rođenja nije poznata - umro je 1682.), suzdalski svećenik, jedan od ideologa raskola. Crkveni sabor 1666–1667 osudio ga je i skinuo. Godine 1682. raskolnici su iskoristili ustanak strijelaca u Moskvi i postavili zahtjev da se crkva vrati u " stara vjera". U Kremlju je održana "debata o vjeri", gdje je glavni govornik bio Nikita Pustosvjat. U središtu je sam Nikita, do njega je monah Sergije s molbom, na podu Atanazije, arhiepiskop Kholmogorija , na čijem je obrazu Nikita "utisnuo križ". U dubini - vođa strijelaca, princ IA Khovansky. U bijesu, princeza Sofija je ustala s prijestolja, razdražena smjelošću raskolnika. Sutradan Nikita i njegove su pristaše odsječene glave pod optužbom za ogorčenje naroda.Sliku je visoko cijenio VI Surikov.

Okrenuo se povijesti i učinio samo dvije stvari (“Suđenje Pugačovu”, “Nikita Pustosvjat. Spor o vjeri”), koje nije završio, ali su bile od ogromne važnosti. Ne precjenjujući ta djela, ne treba ih zanemariti.

Pugačevov sud. Esq. slike 1875

Pugačevov sud. 1875. godine
Ulje na platnu 150x238

Moskva

Pugačevov sud. 1979. godine
Platno, ulje

Wanderer dobrodošao. 1874. godine
Platno, ulje. 93x78

Lutalica u polju. 1879. godine
Ulje na platnu 63x94
N. Novgorod

Okorjeli.
1873. H., M. 87, 5x113
Državni povijesni muzej

Domar koji daje stan ljubavnici.
1878. Jaroslavlj

Golubinjak. 1874. godine
Ulje na platnu 107x80
Državna Tretjakovska galerija
Moskva

Večer na Veliku subotu. 1873 B. na papiru, ulje 20, 2x39, 1 Državna Tretjakovska galerija

Povratak seljaka sa pogreba zimi. Početak 1880-ih godina
K., M. 36x56, 7
Državna Tretjakovska galerija
Moskva

otanski. 1874. godine
Ulje na platnu 65. 5h79
Državna Tretjakovska galerija
Moskva

Blažen. 1879. godine
Ulje na platnu 153x103
Državna Tretjakovska galerija
Moskva

I ne samo u povijesnom i mitološkom smjeru, Perov je naišao na neuspjehe. Kao što pokazuje Perovljeva obljetnička izložba u Državnoj Tretjakovskoj galeriji (1984.), gdje je gotovo iscrpno predstavljena njegova ostavština, Perovljeva nepotkupljiva lira ponekad je ispuštala “pogrešne zvukove”. A poanta ovdje nije nedostatak talenta, već originalnost uloge koja mu je dodijeljena u ruskom slikarstvu. Prijelaz na realizam u sredinom devetnaestog stoljeća bio je najradikalniji trenutak u povijesti svjetske umjetnosti. Svi prethodni predstavljali su prijelaz iz jednog kanona u drugi, iz jednog stila u drugi. Sada se prvi put pojavljuje jedna suštinski nekanonska umjetnost. Otuda i neujednačenost ruskog slikarstva, koja ga iz temelja razlikuje od mnogih estetskih shema 20. stoljeća, kako kod nas tako i na Zapadu. Ruski realizam - u svom glavnom smjeru nikada se nije spustio na "proizvodnju" dobro izrađenih platna, nenadahnutog mišlju o osobi, boli za nju, dužnosti, savjesti, građanstva, veličina njegovih tvrdnji dovela ga je do nepotpunosti mnogo pothvata, kvarova i padova. Sve to vidimo u stvaralačkom naslijeđu Perova. Perov ne samo da je oblikovao realizam, već je i sam, zauzvrat, bio pod njegovim utjecajem, upijao mnoga dostignuća svojih suvremenika, ali je snagom svog talenta ta dostignuća podigao na mnogo višu društvenu i estetsku razinu.

Osim toga, u to vrijeme bio je fasciniran portretom. Među portretima koje je naslikao mnogi su izuzetni po modeliranju, ekspresivnosti, prijenosu pojedinačnih crta u prikazanim licima, najbolji među njima su portreti A. N. Ostrovskog, V. I. Dala, A. N. Maikova, M. P. Pogodina, svi portreti - 1872. , dosegnuvši neviđen duhovni intenzitet za rusko slikarstvo. Nije ni čudo što se portret F. M. Dostojevskog (1872.) s pravom smatra najboljim u ikonografiji velikog pisca.

"Portret dramatičara A.N. Ostrovskog"
1871
Ulje na platnu 103,5 x 80,7
Državna Tretjakovska galerija
Moskva

Dostojevski Fjodor Mihajlovič (1821-1881), veliki pisac, najčitaniji ruski autor u inozemstvu, tvorac romana Zločin i kazna (1866), Idiot (1868), Demoni (1871–1872), Tinejdžer (1875), Braća Karamazovi (1879–1880) ). Godine 1873–1881 objavio je Dnevnik jednog književnika. Portret je nastao tijekom rada Dostojevskog na romanu "Demoni". Psihološka dramaturgija djela je kontrast između koncentriranog, smrznutog lica ("glava sa svojom ledenom patnjom" - riječi I. N. Kramskog) i čvrsto ispletenih ruku, kao ako se još sjeća okova. Za sudjelovanje u revolucionarnom krugu M. V. Butashevich-Petrashevskog, Dostojevski je osuđen na smrt, koja je u posljednjem trenutku zamijenjena teškim radom. Supruga pisca, A. G. Dostojevskaja, rekla je da je "Perov uhvatio... "minutu kreativnosti" Dostojevskog... on, takoreći, "gleda u sebe". Dostojevski je prikazan u pozi sličnoj pozi Krista na Kramskoyjevoj slici "Krist u pustinji", ta sličnost za pisčeve suvremenike nije bila slučajna. Prema Kramskomu, „... glavna prednost [portreta] ostaje, naravno, izraz karaktera poznati pisac i čovjek."

"Portret pisca F.M. Dostojevskog"
1872. godine
Ulje na platnu 94x80,5
Državna Tretjakovska galerija
Moskva

"Portret pisca Vladimira Ivanoviča Dahla"
1872
Ulje na platnu 94x80,5
Državna Tretjakovska galerija
Moskva

"Portret povjesničara Mihaila Petroviča Pogodina"
1872
Ulje na platnu 115 x 88,8
Državna Tretjakovska galerija
Moskva

Pred kraj života uzeo je Perov književno stvaralaštvo i objavljena u listu "Pchela" za 1875. i u "Art Journalu" N. Aleksandrova za 1881. - 1882. godinu. nekoliko ne lišenih zabavnih priča iz života umjetnika i njihovih sjećanja. Perov je umro u selu Kuzminki (u tim godinama - u blizini Moskve) 29. svibnja 1882. godine.

Veliki ruski slikar nije cijeli život nosio svoje prezime

Svaki put kada se nađete u Tretjakovskoj galeriji i stanete ispred platna poznatog iz djetinjstva, imate osjećaj da upravo u tom trenutku svjetski poznato remek-djelo pripada isključivo vama. Ništa te ne sprječava da lebdiš ispred njega, ispitujući svaki potez kista i svaki potez.

Platna Vasilija Perova jedno su od onih koje ne želite napustiti. "Trojka", "Ribar", "Lovci na odmoru"... - slika u vašem bukvaru i klasik kojem se ljudi dive dugi niz godina.

21. prosinca navršava se 185 godina od umjetnikova rođenja. Odabrali smo pet njegovih najprepoznatljivijih radova – svaki od njih ima svoju priču.

1. Najdirljivije

• Ulje na platnu, 51,5 x 65,8 cm

Slika koju ne možete gledati bez suza. Njegovo drugo ime je “Šugrti-zanatlije nose vodu”. U središtu je Perov prikazao lutačevog devetogodišnjeg sina, "tetu Mariju". Majka se dugo vremena nije slagala da je "gospodar" to napisao Vasyi, bojeći se da će nakon toga uvenuti. I kako sam se jadno osjećao. Četiri godine kasnije dječak je izgorio od velikih boginja. Marija je, upoznavši umjetnika, zatražila dopuštenje da pogleda platno s Vasenkom - doveo ju je u Tretjakovsku galeriju. Prilazeći slici, zastala je, pogledala je i, sklopivši ruke, nekako neprirodno povikala: „Ti si moj otac! Ti si dragi moj, evo ti zub izbijen! - i s tim riječima, poput trave, pokošene valom kose, pala je na pod - prisjetio se slikar. Svoju ožalošćenu majku ostavio je samu, a ona je molila sat vremena klečeći pred likom svoga sina.

2. Najstrašniji

Kliknite na fotografiju za povećanje

• Ulje na platnu, 68x106 cm
• Državna Tretjakovska galerija, Moskva

Beživotno tijelo izvučeno iz voda Neve je poput ilustracije zločinačke kronike. Posjet mrtvačnici pomogao je umjetniku da postigne potpunu autentičnost, gdje je pronašao leš mlade djevojke. Mrtvi su ležali na podu od dasaka, ispod koje je bio led kako se tijela ne bi dulje raspadala. Perovljeva pratnja je bez ceremonije skidala plahte s mrtvih, govoreći: “Evo! Koliko ljepotica imamo! Izaberi, časni sude, što ti više odgovara. Umjetnik je odabrao Pratnja je, noseći leš na ramenima poput vreće zobi, otišla od ledenjaka do gospodareve sobe. Tu je svom snagom bacio teret na pod. A umjetnik, zavirivši u šiljate crte lica, ostao je zapanjen: poznavao je prostitutku Fanny - od nje je naslikao Djevicu. Zašto s prostitutkom? Da, nije bilo drugog modela. Djevojke za poziranje opskrbljivali su bordeli, jer je “pristojne” mlade dame ipak trebalo nagovarati da se skinu za sitne pare. Perov se prisjetio kako je usred rada Fanny slučajno saznala koga je umjetnik želio prikazati. I pošto sam naučio, bilo me je sram. Nekako je navukla čarape, u suzama je pobjegla iz radionice, smatrajući se nedostojnom takve inkarnacije.

Zapravo, Fanny se nije sama udavila, već je umrla od velikih boginja. Do tada se čak i udala - na ruci je imala jeftin zaručnički prsten. No, sudeći po slici, stječe se potpuni dojam da je upravo “smanjena društvena odgovornost” nesretnu djevojku dovela do samoubojstva.

3. Najviše podcijenjeno

Kliknite na fotografiju za povećanje

• Ulje na platnu 44 x 53,3 cm
• Državni ruski muzej, Sankt Peterburg

Slika je često bila kritizirana zbog suhoće boje. Likovni kritičar Aleksej Fedorov-Davydov, voditelj Odsjeka za novu rusku umjetnost Tretjakovske galerije, primijetio je: „Jedna od najoštrijih što se tiče tematike, impresivnih slika V. Perova, ova posljednja, neugodna je u slikovitom smislu... Ton ove slika neugodno boli oči.” I brat Vasilija Grigorijeviča u trgovini, umjetnik Ivan Kramskoy, i potpuno odlučio da je slika pretrpana. “Guvernanta je i sama šarmantna, u njoj je neugodnost, neka žurba i nešto što gledatelja odmah tjera da razumije osobu, pa čak i trenutak, vlasnik također nije loš, iako nije nov: Ostrovskog poduzete. Ostala lica su suvišna i samo kvare stvar - napisao je.

Zanimljivo, dok je ismijavao običaje moskovskih trgovaca, Perov je bio u bliskom kontaktu s Pavel Mihajlovič Tretjakov- glavni pokrovitelj Udruge putujućih umjetničkih izložbi, također iz trgovačke obitelji.

4. Najskandalozniji

Kliknite na fotografiju za povećanje

• Ulje na platnu, 71,5 x 89 cm
• Državna Tretjakovska galerija, Moskva

Za ovu kreaciju umjetnik je gotovo poslan na Solovke - svećenici i njihovo stado nikada nisu bili tako zajedljivo prikazani. Pijana povorka sa ikonama i barjacima ne vidi kuda luta. Seljaci poluzatvorenih očiju, svećenik, omamljen od hmelja, nogom drobi uskršnje jaje. Đakon koji je pohitao spasiti simbol Uskrsa. U blizini je žena s ikonom čije je lice izgubljeno. Tu je i prosjak koji ikonu nosi naopako. Domaćica iz vrča prska vodom seljaka koji leži ispod trijema, kojemu, očito, više nije stalo.

Slikar je uhvatio trenutak "veličanja" na Veliki tjedan. Svećenici, koji nisu primali plaću za svoju službu, obilazili su seljačka dvorišta, gdje su izvodili crkvene napjeve i molitve, za što su dobivali jednostavan prinos. Sirotinja je teško podnosila hranu – češće se svećeniku nudilo piće. Nakon ovakvih "donacija" svećenici su jedva stajali na nogama.

Slika predstavljena na izložbi Društva za poticanje umjetnika u Sankt Peterburgu uklonjena je kao "duhovna", zabranjena za tiskanje, a Pavlu Tretjakovu, koji je sliku kupio, savjetovano je da je ne pokazuje posjetiteljima.

5. Najnepouzdaniji

Kliknite na fotografiju za povećanje

• Platno, ulje. 119x183
• Državna Tretjakovska galerija

Umjetnik je napisao likove koje su ponijele lovačke priče svojih poznanika. Pripovjedač je liječnik Dmitrij Kuvšinjikov poslužio kao prototip dr. Dymova u "Skakaču" Čehov. Kuvšinjikova supruga Sofija Petrovna bila je gospodarica književno-umjetničkog salona, ​​koji je posjetio Perov, Levitan, Repin,Čehov i drugi umjetnici i pisci. U nekom trenutku izbila je afera između Sofije Petrovne i Isaaca Levitana, koji je bio deset godina mlađi od nje. Par se povukao na skečeve. I za to ga je dobio Čehov, čiji se džemper pokazao vrlo sličan Sofochki. Levitan je spisateljicu izazvao na dvoboj, no srećom su je prijatelji uspjeli uznemiriti.

U liku ironično nacerenog lovca, Perov je portretirao liječnika i umjetnika amatera Vasilij Besonov. Mladi lovac, fasciniran pričama starijih suboraca - 26-godišnjak Nikolaj Nagornov - budući član Gradskog vijeća Moskve. Poznavatelji lova, odajući priznanje Perovljevom znanju u ovoj oblasti - surađivao je u časopisu "Lov i priroda", pronašli su netočnosti na slici. Lešina zeca, na primjer, bila je čudno neoštećena - prema pravilima lova na pse, ubijenu životinju trebalo je nožem zabiti između lopatica, odrezati joj prednje šape i umetnuti u sedlo. Nije jasno kako su junaci uspjeli odjednom ubiti šumsku pticu i zeca - stanovnika polja. Rog na slici izgleda nasumično - korišten je u lovu na pse za prikupljanje goniča u jatu, ali ovdje se ne opaža jato goniča. I pištolj bačen na zemlju - i to nikako u bilo koje kapije. Iskusni lovac nikada neće staviti njušku na tlo, kako ne bi začepio otvor.

Dovraga pijan u 13

"Govorno" prezime budućeg umjetnika pojavilo se slučajno. Zapravo on Vasiljev, ali ovo nije rođenjem - izvanbračni sin zemaljski tužitelj, barun George (Grigorij) Karlovič Kridener zabilježeno na đakonu koji ga je krstio. Majka, Akulina Ivanovna, slagala se s Kridenerom, pokopavši svog prvog muža. Neko su vrijeme Vasilijevi roditelji živjeli nevjenčani, a iako su kasnije zapečatili zajednicu u crkvi, njihov sin nije dobio ni prezime ni plemićku titulu.

I on bi bio Vasya Vasiliev, da nije sposobnost crtanja. Otac je sina poslao u privatnu školu u Arzamasu - tako je vješto ispisivao slova olovkom da je dobio odgovarajući nadimak, koji je na kraju postao prezime. Jednom je, zajedno s kolegama iz razreda, 13-godišnji Vasilij pozvan na imendan jedne od mladih dama. Odvojili su se tako da je mladića taksi dovezao kući u potpuno pijanom stanju. Perov nekim čudom nije protjeran, a majka Akulina Ivanovna uzela je svoje potomstvo pod posebnu kontrolu.

O osobnom životu umjetnika ne zna se puno. 1862. oženio se profesorovom nećakinjom Lenjingradski konzervatorij Petra Ryazanova Eleni Shaynes. No samo pet godina kasnije umrla je supruga, a za njom i dvoje starije djece. Samo preživjeli mlađi sin Vladimir - postao je i umjetnik. Pet godina nakon smrti prve žene, slikar se ponovno oženio. U braku nije bilo djece, ali su se pojavila na njegovim platnima - i bilo je jasno da autor svim srcem voli i žali svoje junake.

Potezi na njegov portret

• 21. prosinca 1833. (3. siječnja 1834.) Rođen u Tobolsku.
• 1842-1846 gg.Živio je s roditeljima na imanju Sablukovo u provinciji Nižnji Novgorod u okrugu Arzamas. Sam je slikao.
• 1846-1849 Studirao je u školi slikarstva u Arzamasu Aleksandra Stupina.
• 1852 Preselio se s majkom u Moskvu.
• 1853-1862 Studirao je na Moskovskoj školi za slikarstvo i kiparstvo.
• 1861 Dobio veliku zlatnu medalju Umjetničke akademije za sliku "Propovijed na selu" uz davanje sadržaja za uzgoj u inozemstvu.
• 1863-1864 Ruku je trenirao u Berlinu, Dresdenu, zatim u Parizu.
• 1864 U kolovozu je dobio dopuštenje za prijevremeni povratak u Rusiju. U jesen, nakon što je posjetio Italiju, stigao je u Moskvu.
• 1866 Za slike "Trojka" i "Gitarist Bobyl" dobio je titulu akademika.
• 1867 Sudjelovati u svjetska izložba u Parizu, gdje su predstavljene slike "Prvi rang" ("Sin đakona, unaprijeđen u kolegijalne matične knjige"), "Amater", "Muški gitarist", "Vidjeti mrtve", "Trojka", "Utopljenica" .
• 1870 Postao je jedan od osnivača Udruge putujućih umjetničkih izložbi, izabran je za člana Upravnog odbora Udruge i blagajnika moskovske podružnice. Dobio je zvanje profesora za slike "Lovac ptica" i "Lutalica".
• 1871 Predavao je na Moskovskoj školi za slikarstvo, kiparstvo i arhitekturu.
• 1872 U braku sa Elizaveta Egorovna Druganova. Naslikao portret Dostojevskog.
• 1873 Na Svjetskoj izložbi u Beču predstavio je platna "Lovci na odmoru" i "Ribar".
• 1874 Počeo je raditi na slici o ustanku Pugačov.
• 1878 Napušta Udrugu putujućih umjetničkih izložbi. Sudjelovao na Svjetskoj izložbi u Parizu ("Portret Dostojevskog", "Pticolovka", "Lutalica").
• 1881 Radio je na slici "Nikita Pustosvyat".
• 29. svibnja (10. lipnja) 1882. godine Umro je od tifusa i upale pluća u Kuzminkiju. Pokopan je u Danilovu manastiru u Moskvi.

Vasilij Grigorijevič Perov (1833/1834-1882) - ruski slikar, jedan od osnivača Udruženja putujućih umjetničkih izložbi.

Biografija Vasilija Perova

Vasilij Perov rođen je 23. prosinca 1833. u gradu Tobolsku. Vasilij Grigorijevič Perov bio je izvanbračni sin pokrajinskog tužitelja, baruna Georgija (Grigorija) Karloviča Kridenera i A. I. Ivanove, rodom iz Tobolska. Unatoč činjenici da su se ubrzo nakon rođenja dječaka njegovi roditelji vjenčali, Vasilij nije imao pravo na očevo prezime i titulu.

Godine 1846. ušao je u školu slikarstva u Arzamasu kod A.V. Stupin, koju je uspješno završio 1849. godine. Tijekom studija budući umjetnik ne samo da kopira originale, već i uči graditi kompoziciju, svladava slikanje iz prirode. Istodobno je naslikana slika "Raspeće".

Daljnje obrazovanje V.G. Perov nastavlja na Moskovskoj slikarskoj školi, gdje studira od 1853. do 1861. godine.

Kreativnost Perov

Dok je studirao u školi, dobio je nagrade kao što su mala srebrna medalja, velika srebrna, mala zlatna i velika zlatna medalja. Slike obilježene ovim medaljama (Dolazak policajca na uviđaj, Scena na grobu i "Ipijanje čaja u Mitiščiju" prvi put su izložene publici u Moskvi i Sankt Peterburgu. Ovi radovi ostavili su veliki dojam.

Ove izložbe otvorene su javnosti V. G. Perov kao talentirani pisac satiričnog žanra, sposoban uočiti najsuptilnije, jedva primjetne dodire ruskog života, pokazati njegove najneprivlačnije strane. Za svoje zasluge, umjetnik dobiva priliku putovati u inozemstvo o javnom trošku.

Godine 1862. V. G. Perov odlazi u Njemačku, gdje obišao sve najvažnije umjetničke centre.

Pariz postaje sljedeće mjesto boravka umjetnika. Impresioniran onim što je vidio, VG Perov naslikao je nekoliko slika na temelju onoga što je vidio. Lokalni kolorit, prizori pariškog uličnog života - sve se to odražava na slikama "Prodavač figurica", "Savojar", "brusilica za orgulje", "Prosjaci na bulevaru", "Glazbenici i promatrači", "Brači krpa", itd.

Kao rezultat toga, umjetnik shvaća da samo domaći krajolici, poznati i istovremeno tako malo poznati ruski život, sa svojim odmjerenim načinom života i nepretencioznim načinom života, donose istinsku inspiraciju. Stoga se 1864. V.G. Perov vratio u Moskvu.

Nastanivši se u Moskvi, umjetnik nastavlja stvarati na svoj omiljeni način i u razdoblju od 1865. do 1871. godine slika slike koje su predodređene da pridobiju javnost i svog tvorca uzdignu na umjetnički Olimp.

Te slike su bile: "Trojka", "Vidjeti mrtve", "Manastirski obrok", "Još jedna na česmi", "Dolazak guvernante u trgovačku kuću", "Učiteljica likovne kulture", "Čisti ponedjeljak", "Scena od željeznica“, „Lovac ptica“, „Posljednja konoba na ispostavi“, „Ribar“, „Lovci na odmoru“.

Godine 1870. Perov postaje profesor.

S vremenom umjetnik počinje privlačiti portret. Počinje slikati portrete po narudžbi. Portreti koje je stvorio Perov odlikuju se profinjenošću modeliranja, ekspresivnošću, prikazom karakteristične značajke osobnost. Među portretima koje je naslikao, ističu se posebnom bojom: portret A.N. Ostrovsky, V.I.Dal, M.P. Pogodin. Ali daljnje slike umjetnika više nisu tako jasno otkrivale njegov individualni identitet.

Djelo umjetnika

Žanrovsko slikarstvo

• Ispijanje čaja u Mytishchi, blizu Moskve (1862), Državna Tretjakovska galerija
• Dolazak guvernante u kuću trgovca (1866.), Državna Tretjakovska galerija
• „Trojka. Zanatlije šegrti nose vodu "(1866.), Državna Tretjakovska galerija
• Na željeznici (1868), Državna Tretjakovska galerija
• Lovci na odmoru (1871.), Državna Tretjakovska galerija
• Okorjeli (1873), Državni povijesni muzej
• Vidjeti mrtvaca (1865.)

Slikarstvo portreta

• Portret F. M. Dostojevskog (1872), Državna Tretjakovska galerija
• Portret V. I. Dahla
• Portret I. S. Turgenjeva

povijesno slikarstvo

• Sud u Pugačovu (1879.)
• Prvi kršćani u Kijevu (1880.)
• Spor o vjeri (Nikita Pustosvyat) (1880.)
• Jaroslavna (1881.)

Među istaknutim ruskim realističkim umjetnicima druge polovice 19. stoljeća, koji su dobili nacionalno priznanje, ime Vasilij Grigorijevič Perov, nazvan "autentičnim pjevačem tuge". Štoviše, ne nerazumno: junaci njegovih žanrovskih slika uglavnom su bili jednostavni ljudi, poniženi i uvrijeđeni, zauvijek gladni i oplakujući svoje umrle rođake. Osim toga, osobna drama umjetnikova djetinjstva i mladosti ostavila je dubok trag na cjelokupnom njegovom stvaralačkom putu.

Kako je izvanbračni dječak koji je nosio tuđe prezime postao Perov

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00-Perov-0012.jpg" alt="(!LANG: Krist i Majka Božja uz more života. (1867). Autor: V. Perov." title="Krist i Majka Božja uz more života. (1867).

Stoga je službeno "rođeno u grijehu" dijete u početku dobilo ime gostioničara koji je pristao postati njegovim kum. Bebu su nazvali Vasilij Grigorijevič Vasiljev. A pseudonim "Perov" pojavit će se nešto kasnije, naime, s laka ruka lokalni kurban koji je dječaka naučio čitati i pisati.

Vasyin interes za slikarstvo i kaligrafiju pojavio se kada je promatrao rad umjetnika pozvanog u njihovu kuću, koji je restaurirao portret. Dječak, “fasciniran čarolijom slikanja”, također će početi slikati. I prva stvar koju će budući umjetnik prikazati bit će slova koja neće napisati, naime, nacrtat će. Zbog ljepote slova i virtuoznosti pera, đakon-učitelj je dobio nadimak Vasya - "Perov". Pod ovim nadimkom umjetnik je postao poznat mnogo godina kasnije. A Vasily je također imao priliku dobiti velike boginje u djetinjstvu, zbog čega će do kraja života imati slab vid, što ga, međutim, neće spriječiti da postane slavni slikar.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00perov-0008.jpg" alt="(!LANG: Portret A. I. Kridener, umjetnikove majke (1876). Autor: V. Perov." title="Portret A. I. Kridener, umjetnikove majke (1876.).

U dobi od 18 godina, njegova majka je dovela Vasilija Perova u Moskvu, a godinu dana kasnije ušao je u Moskovsku školu za slikarstvo, kiparstvo i arhitekturu. Mladić je zbog svoje neimaštine morao živjeti "od milosti i o kruhu" kod domaćice skloništa, gdje ga je Akulina Ivanovna pripojila preko poznanika. Ali u školi, Vasilij je imao priliku rotirati u zanimljivom kreativno okruženje: njegovi drugovi bili su umjetnici početnici iz cijele Rusije. A mladi pejzažista Ivan Šiškin postao mu je najbliži prijatelj.

Jednom je Perov, ostao bez krova nad glavom i sredstava za život, u očaju, umalo napustio školu. Međutim, u teškoj situaciji pomogao mu je njegov učitelj, koji je Vasilija smjestio kod njega i brinuo se o njemu na očinski način.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00-Perov-0010.jpg" alt="(!LANG: Scena na grobu. 1859. Tretjakovska galerija. Autor: V. Perov." title="Scena na grobu. 1859. Tretjakovska galerija.

Radnja ovog platna određena je riječima narodna pjesma: “Majka plače dok rijeka teče; sestra plače kao potok teče; žena plače, kako rosa pada - sunce će izaći, rosa će se osušiti.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00-Perov-0026.jpg" alt="(!LANG: Seoska vjerska procesija na Uskrs. (1861.).

Ali drugi je pao u nemilost i podigao buru protesta. Postojale su glasine da "Перову вместо Италии как бы не попасть в Соловки" !}. Ovo djelo izazvalo je žestoku raspravu: V. Stasov ju je pohvalio zbog njezine istine i iskrenosti; istodobno su drugi utjecajni kritičari tvrdili da "takav smjer ubija pravu visoku umjetnost, ponižava je, pokazujući samo ružnu stranu života".

Daleko od kuće

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00-Perov-0004.jpg" alt="(!LANG: Pariški krpači. (1864).

U povijesti obrazovna ustanova to se dogodilo prvi put, jer su umirovljenici Akademije svim sredstvima nastojali produžiti boravak u inozemstvu. Ali Vasilij Perov, žudeći za domovinom, žudio je svim srcem za Rusijom i bilo mu je dopušteno da se vrati kući prije roka.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00perov-0021.jpg" alt="(!LANG: Portret Elene Edmundovne Shaynes - supruge umjetnika. (1868). Autor: V. Perov." title="Portret Elene Edmundovne Shaynes - supruge umjetnika. (1868).

Bio je u životu umjetnika i ljubavi s dozom gorčine gubitka. Neposredno prije puta u Pariz, 1862. godine, Vasilij Perov oženio se Elenom Shaynes, nećakinjom profesora Rjazanova. ali obiteljska sreća mladi par nije dugo izdržao. Pet godina kasnije, slikar je shvatio velika nevolja- prvo mu je umrla voljena supruga, a nakon dvoje starije djece preživio je samo najmlađi sin Vladimir, koji je kasnije također postao umjetnik.

Perov se ponovno oženio pet godina nakon tragedije. Ali srce, slomljeno tugom, nikad nije zacijelilo. Majstor se u potpunosti posvetio slikarstvu. Mnogo je radio, pisao "glasno", u domišljatim, duševnim djelima, iskreno odražavao život "moćne i obilne, velike i nemoćne majke Rusije".

Veliko nasljeđe briljantnog umjetnika

Sa sarkazmom i ironijom slikar razotkriva nemoral svećenstva i vlastodržaca, koji su običan narod doveli u bijednu egzistenciju. Unutarnji protest protiv potlačenog života odredio je koncept gotovo svih majstorovih slika.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/219417024.jpg" alt="(!LANG:Trojka.

Za djela "Trojka" i "Dolazak guvernante u trgovačku kuću" V. G. Perov dobio je titulu akademika.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00-Perov-0003.jpg" alt="Bobby gitarist. (1865.).

Godine 1869. Perov je zajedno s Myasoedovom, koji je bio vlasnik ideje o stvaranju Udruženja putujućih umjetničkih izložbi, organizirao skupinu lutalica u Moskvi. Sedam godina Vasilij Grigorijevič je bio član njegovog odbora.