Aleksandar Minkin

nježna duša

Cilj kazališta u svakom trenutku bio je i bit će:

drži ogledalo pred prirodom,

pokazati vrlini njezine prave boje

i njegova istina - niskost,

i svako doba povijesti -

njegov nenakićen izgled.

Shakespearea. Hamlet

OFELIJA. Kratko je, prinče moj.

HAMLET. Kao ljubav žene.

Shakespearea. Hamlet

Što je Papa Carlo prvo kupio svom drvenom sinu? Točnije: ne prvi, nego jedini (jer Papa Karlo nije ništa drugo kupio za Pinocchia). Knjiga!

Prosjak stara budala prodao je svoju jedinu jaknu za ovaj dar. Ponašao se kao muškarac. Jer čovjek je postao stvarna osoba tek kada je knjiga postala najvažnija stvar.

A zašto je Pinocchio prodao svoju jedinu knjigu? Radi toga da jednom odem u kazalište.

Zabiti znatiželjan nos u prašnjavi komad starog platna, u prašnjavu staru predstavu - tamo se otvara zapanjujuće zanimljiv svijet... Kazalište.

"Cilj kazališta u svakom trenutku" - ali tko to kaže? Glumac u Londonu prije četiri stotine godina ili Hamlet u Elsinoreu prije tisuću i dvjesto godina?

A kako želi Klaudiju (visoko rangirana podlost) pokazati svoje pravo lice? Kakvo ti se ogledalo zalijepi pod nos? Hecuba! Eshil, Sofoklo, Euripid...

To je cilj klasičnog obrazovanja, koje je uključivalo (do 1917.) latinski i grčki jezik. Mrtvi jezici su nosili živu kulturu.

Shakespeare (kroz Hamleta) kaže: "Svrha je kazališta pokazati stoljeću njegovu neukrašenu pojavu, njegovo pravo lice."

Pokažite godine? - A ako godine ne razumiju? Što ako si slijep? A ako gleda, ali ne razumije da vidi sebe? Ne obazirite se! vidjeti - i ne znati! Pokriven mitom(Deržavin).

Da pokaže niskosti svoje pravo lice? Ali niskost odbija prepoznati samu sebe. Štoviše, na svečanim portretima ona je prikazana kao Najveća hrabrost.

... I svako stoljeće povijesti - njegov neukrašen izgled. Mi, postavljajući Hamleta, moramo, dakle, prikazati dvadeset i prvo stoljeće, a ne sedamnaesto (Shakespeareovo) i ne deveto (Hamletovsko). Kazalište nije muzej; kostimi nisu bitni. Bojari u bundama? Ne, oni su u blindiranim mercedesima. A Hamlet pokazuje Klaudija njegov neukrašen izgled, a ne Hecuba i ne Baptista. Koristi se drevnim tekstovima poput rendgenskog aparata, poput lasera - izgara.

A RTG je već tada (i uvijek) postojao.

KRALJ. Želim ti samo najbolje. Ne biste sumnjali da možete vidjeti naše misli.

HAMLET. Vidim kerubina koji ih vidi.

Tom Sawyer ne proučava Bibliju radi vjere (vjeruje u mrtvu mačku, u duhove). Ovaj provincijski dječak u divljoj robovlasničke Amerike razmišlja u terminima viteških vremena. Na usnama ima priče o vojvodama i kraljevima...

Benvenuto Cellini, Henry od Navarre, vojvoda od Northumberlanda, Guildford Dudley, Louis XVI, Casanova, Robin Hood, kapetan Kidd - pitajte dvanaestogodišnjeg dječaka iz susjedstva: koga od njih poznaje (i to ne samo po imenu, već životni događaji, podvizi, poznate fraze). A Tom Sawyer, u svojoj povijesnoj i geografskoj zabiti, sve ih poznaje: netko je primjer za nasljedovanje, netko je predmet prezira. Ali sve su to smjernice.

Ljudima nije uvijek potreban zajednički jezik da bi se razumjeli. Njam-njam - jasno bez prijevoda. Što je s emocionalnim iskustvima? Bolan izbor: što učiniti? Osnova za razumijevanje je zajednička knjiga, zajednički likovi.

Huck razumije Toma dok razgovaraju o tome što jesti i kamo pobjeći. Ali puštanje crnca Jima ... Tom operira iskustvom vojvoda i kraljeva, a Gek ne razumije što se događa i zašto to komplicira.

Tom, pročitavši gluposti, što radi? On oslobađa roba, crnca. I to u zemlji gdje se to smatralo sramotom, a ne podvigom. Tom je svjestan svog zločina, ali ga čini. Što ga tjera?

Naravno, igra Tom Sawyer. Ali što on igra – to je ono što je beskrajno važno. Pustite zarobljenika!

Moralni zakon je u nama, a ne izvana. Knjižni pojmovi časti i plemenitosti (pojmovi pročitani, naučeni iz knjiga) za Toma su bili jači i važniji od onih među kojima je odrastao. Ponaša se kao Don Quijote, beskrajno komplicira najjednostavnije situacije, pokušava na sebi za sjajne primjere, povinujući se ne profitu i ne običajima, već pokretima duše. Lud. U blizini (na polici s knjigama) je još jedan luđak. Hamlet se okušava na Hekubi, koja je umrla prije više tisuća godina. Ovdje je spoj vremena: Hecuba (1200. pr. Kr.) - Hamlet (IX. stoljeće) - Shakespeare (1600.) - i mi, zadržavajući dah u XXI stoljeću - trideset i tri stoljeća!

Treba razumjeti opći pojmovi- to je zajednička knjiga. Ljudi umiru, a ona ostaje. Ona je nositelj koncepta.

Biblija je djelovala. Ali sada mnogi ljudi nemaju zajedničku knjigu. Što je danas? Puškin? U Rusiji postoji samo kao ime, kao naziv škole "zeleni hrast blizu morske obale" - odnosno kao Eniki-Beniks.

Za razumijevanje nije potreban samo zajednički (formalni) jezik, već i isto razumijevanje uobičajenih riječi.

Ove bilješke (uključujući i one o moći, o kazalištu i vremenu) stoje, kao na temelju, na tekstovima Puškina, Shakespearea... I postoji nada da čitatelj poznaje te tekstove (odnosno sudbinu likova ), i sudbina autora, i sudbina tekstova, i zašto je Politbiro napisan velikim, a Bog - malim.

Izgubili smo se, što da radimo

U polju nas demon vodi, očito

I kruži okolo...

... Neka ne temelj, nego tekstovi velikana strše kao štapići - iz snijega, iz močvare, u mrak, u oluju, u maglu - i vode vas.

Zašto svima treba glupa knjiga o starim ljudima poznate drame, o predstavama koje to nisu?

Zašto se Hamlet postavlja u Australiji, Njemačkoj, Rusiji, Francuskoj, Japanu (abecednim redom) više od četiri stotine godina? Stara engleska predstava o princu, osim toga, iz nekog razloga, danskom. Zašto više od sto godina cijeli svijet stavlja " Voćnjak trešnje»?

Stare predstave gledamo kao u ogledalo – vidimo sebe i svoje godine.

nježna duša

Posvećen dvama genijima ruskog kazališta

U znak sjećanja na Anatolija Efrosa, koji je postavio Trešnjin voćnjak na Taganki 1975.

U spomen na Vladimira Vysotskog, koji je igrao Lopakhin

JELE. Metoda je tada bila poznata.

RANEVSKAYA. Gdje je sada ova metoda?

JELE. Zaboravio. Nitko se ne sjeća.

Čehov. Voćnjak trešnje

likovi

RANEVSKAYA LYUBOV ANDREEVNA, posjednik.

ANIA, njena kći, 17 godina.

VARJA, njena usvojena kći, 24 godine.

GAYEV LEONID ANDREEVIC, brat Ranevskaya.

LOPAKHIN YERMOLAI ALEKSEEVICH, trgovac.

TROFIMOV PETER SERGEEVICH, student.

SIMEONOV-PISHCHIK BORIS BORISOVICH, posjednik.

CHARLOTTA IVANOVNA, guvernanta.

EPIKHODOV SEMJON PANTELEEVIČ, činovnik.

DUNJAŠA, sluškinja.

FIRS, lakaj, starac 87 godina.

JAŠA, mladi lakaj.

Veličina je bitna

Trešnja je stara predstava, stara preko sto godina. O čemu se radi, nitko ne zna.

Neki se sjećaju da se imanje plemkinje Ranevske prodaje za dugove, a trgovac Lopakhin uči kako se izvući - potrebno je izrezati zemlju na parcele i iznajmiti je za vikendice.

Koliko je veliko imanje? Pitam svoje prijatelje, pitam glumce koji igraju Trešnjin voćnjak i redatelje koji su postavili predstavu. Jedini odgovor je “ne znam”.

“Očito ne znaš. Ali pogađate.

Ispitivač stenje, mrmlja, a zatim nesigurno:

- Dva hektara, možda?

- Ne. Imanje Ranevskaya je više od tisuću i sto hektara.

- Ne može biti! Odakle ti to?

- To je u predstavi.

LOPAHIN. Podijelite li voćnjak trešanja i zemljište uz rijeku na ljetnikovce, a zatim ih date u zakup za ljetnikovce, tada ćete imati najmanje dvadeset pet tisuća godišnje prihoda. Od ljetnih stanovnika uzimat ćete najmanje dvadeset pet rubalja godišnje za desetinu. Jamčim za sve, do jeseni vam neće ostati niti jedan slobodan komad, sve će se riješiti.

Znači tisuću desetina. Desetina je 1,1 hektar.

Osim vrta i "zemlja uz rijeku", imaju i stotine hektara šume.

Čini se, kakva nevolja ako su redatelji pogriješili tisuću puta. Ali to nije samo aritmetika. Dolazi do prijelaza s kvantitete na kvalitetu.

Toliko je širok da se ne vidi rub. Točnije: sve što vidite oko sebe je vaše. Sve je na vidiku.

Ako imaš tisuću hektara, vidiš Rusiju. Ako imate nekoliko hektara, vidite ogradu.

Jadnik vidi ogradu pet metara od svoje kolibe. Bogataš je stotinjak metara od svoje vile. S drugog kata svoje vile vidi mnoge ograde.

Redatelj R., koji ne samo da je postavio Trešnjin, već je napisao i knjigu o ovoj predstavi, rekao je: "Dva hektara". Direktor P. (divan, suptilan) je rekao: "Jedan i pol."

Tisuću hektara je drugačiji osjećaj života. Ovo je tvoje bezgranično prostranstvo, bezgranično prostranstvo. S čime usporediti? Siromah ima tuš, bogati ima jacuzzi. A tu je otvoreno more, ocean. Zar je važno koliko ima kvadratnih kilometara? Bitno je da se obala ne vidi.

... Zašto Ranevskaya i njezin brat ne postupe prema tako jednostavnom, tako isplativom planu Lopahin? Zašto se ne slažu? Tko igra - da su iz lijenosti, tko - iz gluposti, zbog nesposobnosti (kažu, plemići su klasa na samrti) da žive u stvarnom svijetu, a ne u svojim fantazijama.

Ali za njih je golemo prostranstvo stvarnost, a ograde odvratna fantazija.

Ako redatelj ne vidi ogromno imanje, glumci neće igrati, a publika neće razumjeti. Naš uobičajeni krajolik su zidovi kuća, ograde, reklamni panoi.

Uostalom, nitko nije mislio što će se dalje dogoditi. Ako predate tisuću parcela, pojavit će se tisuću dacha. Ljetnici su obiteljski ljudi. Uz vas će se smjestiti četiri-pet tisuća ljudi. Preko noći sa subote na nedjelju dolazit će im obitelji prijatelja. Ukupno, to znači da ćete imati deset do dvanaest tisuća ljudi pod nosom - pjesme, pijani plač, uplakana djeca, škripe cure koje se kupaju - pakao.

ČEHOVA NEMIROVIČU-DANČENKU

Nisu potrebni posebni ukrasi. Tek u drugom činu dat ćeš mi pravo zeleno polje i cestu i izvanrednu udaljenost za pozornicu.

Ideš – njive, livade, šumice – beskrajna prostranstva! Duša je ispunjena visokim osjećajima. Tko je hodao, tko je putovao po Rusiji - zna ovaj užitak. Ali ovo je ako se pogled otvori kilometrima.

Ako hodate između visokih ograda (bodljikava žica na vrhu), tada su osjećaji niski: ljutnja, ljutnja. Ograde su više, osjećaji su niži.

L O P A H I N. Gospodine, dao si nam ogromne šume, ogromna polja, najdublje horizonte, a živeći ovdje, i sami bismo trebali biti divovi...

Nije se obistinilo.

ČEHOV Suvorinu

Pogledao sam nekoliko imanja. Ima malih, ali nema velikih koji bi vama odgovarali. Ima ih malih - jedna i pol, tri i pet tisuća. Za tisuću i pol - 40 hektara, ogroman ribnjak i kuća s parkom.

Imamo 15 hektara smatra se velikom površinom. Za Čehova je 44 hektara malo. (Obratite pažnju na cijene: 4400 hektara, ribnjak, kuća, park - za tisuću i pol rubalja.)

... Pod nama je još uvijek srednjoruski uzvišenje. Ali kakva je jadnica postala.

LOPAHIN. Do sada su u selu bili samo gospoda i seljaci, a sada je više ljetnih stanovnika. Svi gradovi, čak i oni najmanji, sada su okruženi dačama. I možemo reći da će se za dvadeset godina ljetni stanovnik umnožiti do izvanrednih.

Zid je visok, a iza njega je krpa od šest-dvanaest jutara, vrana naselje, tijesno. Prije je na takvom komadu zemlje bila drvena kuća i bilo je relativno puno mjesta za rotkvice. A sada na takvoj krpi stoji betonski trokatni čudak. Umjesto prozora s puškarnicama; možete hodati samo postrance između kuće i ograde.

Krajolici uništeni. Jučer ideš - s obje strane autoceste beskrajna su polja, šume, livade, brda. Danas su se s obje strane podigle ograde od pet metara. To je kao da prolazite kroz tunel.

Pet metara je isto što i sto metara: zemlja nestaje. Ostaje vam samo nebo iznad bodljikave žice.

Netko je prigrabio zemlju, a naše domovine više nema. Nestala je vrsta koja formira osobnost više od transparenta i himne.

Kazališne slobode

Osim golemog prostora koji nitko nije primijetio, Trešnjin ima dvije tajne. Još nisu razotkriveni.

... Za one koji su zaboravili radnju. Prva godina dvadesetog stoljeća. Plemkinja Ranevskaja vraća se iz Pariza na svoje imanje. Ovdje žive njezin brat i njezine dvije kćeri Anya i Varya (usvojene). Cijela se imovina licitira zbog dugova. Činilo se da je obiteljski prijatelj, trgovac Lopakhin, pokušavao naučiti vlasnike kako se izvući iz dugova, ali oni ga nisu poslušali. Tada ga je Lopakhin, neočekivano za sve, sam kupio. A Petya Trofimov je tridesetogodišnji vječni student, prosjak, beskućnik, Anyin dečko. Petya smatra svojom dužnošću svima rezati istinu u očima. Toliko se afirmira... Trešnjin je prodan, svi odlaze na sve strane; Konačno, ostarjela jela se zakolje. Ne bejzbol palicama, naravno, nego čavlima; zabiti vrata, kapke; zgažen u praznoj kući, jednostavno će umrijeti od gladi.

Koje su misterije u staroj predstavi? Stotinu godina postavile su ga tisuće kazališta; sve je odavno razmontirano do kosti.

A ipak postoje tajne! - ne oklijevaj, čitatelju, dokazi će biti izneseni.

Tajne!.. A što su prave tajne? Na primjer, je li Ranevskaya Lopakhin bila ljubavnica? Ili koliko ona ima godina?

Takav istina života(o čemu tračevi raspravljaju na klupama) u potpunosti je u rukama redatelja i glumaca. Na znanstveni način to se zove interpretacija. Ali najčešće je to bezobrazluk, šugavost, vulgarnost, ludorije ili ona jednostavnost koja je gora od krađe.

Ovdje je veleposjednik Ranevskaya ostao sam s vječnim studentom.

RANEVSKAYA. Sad mogu vikati... Mogu raditi gluposti. Spasi me Petya.

Ona moli za duhovnu sućut, za utjehu. Ali bez promjene riječi - samo izraza lica, intonacije, pokreta tijela - lako je pokazati da ona traži da zadovolji svoju požudu. Dovoljno je da glumica podigne suknju ili jednostavno povuče Petyu prema sebi.

Kazalište je gruba, stara, četvrtasta umjetnost, na ruskom - sramota.

Avanture tijela puno su spektakularnije od rada duše i milijun puta ih je lakše igrati.

Koliko godina ima junakinja? Predstava ne kaže, ali se obično Ranevskaja igra "od pedeset". Događa se da ulogu igra poznata glumica starija od sedamdeset godina (vidjela je Stanislavskog kao dijete!). Veliku staricu izvode na pozornicu za ruke. Publika pljeskom pozdravlja živu (poluživu) legendu.

Poznati litavski redatelj Nyakroshyus tu je ulogu dao Maksakovoj. Njezina Ranevskaya je ispod šezdeset (na Zapadu žene starije od osamdeset izgledaju ovako). Ali Nyakroshyus je smislio ne samo dob za Ranevskayu, već i dijagnozu.

Jedva hoda, jedva govori, i što je najvažnije, ničega se ne sjeća. I gledatelj odmah razumije: aha! ruska ljubavnica Ranevskaya u Parizu imala je moždani udar (po našem mišljenju - moždani udar). Genijalno otkriće sjajno opravdava mnoge stihove prvog čina.

LOPAHIN. Lyubov Andreevna živjela je u inozemstvu pet godina. Hoće li me prepoznati?

Čudan. Je li se Lopakhin toliko promijenio u pet godina? Zašto sumnja, "hoće li znati"? Ali ako Ranevskaya ima moždani udar, onda je to razumljivo.

Opravdane i prve riječi Anje i Ranevske.

ANYA. Sjećate li se koja je ovo soba?

RANEVSKAYA(radosno, kroz suze) . Dječji!

Pitanje je glupo. Ranevskaya je rođena i živjela cijeli život u ovoj kući, odrasla u ovom vrtiću, zatim je ovdje odrasla njena kćer Anya, zatim sin Grisha, koji se utopio u dobi od sedam godina.

Ali ako je Ranevskaja luda, onda je kćerkino pitanje opravdano, a s mukom, sa suzama, pronađen odgovor i radost pacijenta da se mogla sjetiti.

Da je predstava ovdje završila, bravo, Nyakroshus! Ali za deset minuta Gaev će govoriti o svojoj sestri s nepristojnom iskrenošću.

GAEV. Ona je zlobna. Osjeti se u njezinom najmanjem pokretu.

Oprostite, u svim pokretima Ranevske-Maksakove vidimo paralizu, a ne izopačenost.

Da, naravno, redatelj ima pravo na bilo kakvu interpretaciju. Ali ne možete se okrenuti previše. Predstava se, izgubivši logiku, ruši kao vlak koji je iskočio iz tračnica.

I postaje dosadno gledati. Gluposti su dosadne.

Značajke interpretacije mogu se povezati i s dobi, i sa spolom, i s orijentacijom redatelja, pa čak i s nacionalnošću.

Svjetski poznati njemački redatelj Peter Stein režirao je Tri sestre i doživio je veliki uspjeh. Moskovljani su sa znatiželjom promatrali kako Ferapont, stražar Zemskog vijeća, donosi papire u gospodarevu kuću (ured) na potpis. Zima, pa uđe starac s naušnicama, u ovčjem kaputu, u filcanim čizmama. Snijeg po kapu i po ramenima. Strani turisti oduševljeni - Rusija! A da čuvar ne može ući gospodaru u šeširu i kaputu, da bi se starac na dalekim prilazima (na hodniku, u narodnoj sobi) razodjenuo i skinut - to Nijemac ne zna. Ne zna da Rus, pravoslavac, pri ulasku u sobe automatski skida kapu, pa makar i ne gospodaru, nego kolibi. Ali Stein je htio prikazati ledenu Rusiju (vječnu noćnu moru Europe). Da su “Tri sestre” postavljene u njemačkom cirkusu, snijegom prekriveni Ferapont ušao bi u majstorski ured na medvjedu. U bogatom cirkusu - na polarnom medvjedu.

Čehov nije simbolist, nije dekadent. Ima podtekst, ali nema zamjena.

Kad Varja kaže Trofimovu:

VARJA. Petya, evo ih, tvoje galoše.(Sa suzama.) A kako ih imaš prljave, stare... -

podtekst je, naravno,: “Kako si se umorio! Kako sam nesretan! Ali zamjene su nekako koketne: "Možeš uzeti svoje galoše, a ako želiš, možeš me povesti"- to nije. I ne može biti. A ako tako igraju (što nije isključeno), tada će slika Varye biti uništena. I za što? - da se nekoliko tinejdžera nasmije u zadnjem redu?

Tumačenja imaju granicu. Ne možete se usprotiviti izravnim značenjima, izravnim naznakama teksta. Ovdje u "Tri sestre" Andreyeva žena brine:

NATAŠA. Mislim da Bobiku nije dobro. Bobik ima hladan nos.

Možete joj, naravno, pokloniti psa za krilo po imenu Bobik. Ali ako se u predstavi jasno kaže da je Bobik dijete Andreja i Nataše, onda:

a) Bobik nije pas;

b) Natasha nije prerušen muškarac; nije transvestit.

... Dakle, koliko godina ima Ranevskaya? Predstava ne kaže, ali odgovor je jednostavan. Čehov je ulogu napisao za Olgu Knipper, svoju suprugu, prilagodio je njezinim podacima i talentu. Poznavao je sve njezine navike, poznavao ju je kao ženu i kao glumicu, šio je točno po mjeri, da bi sjedila “u lapsu”. Predstava je dovršena u jesen 1903. godine. Olga Knipper imala je 35 godina. Dakle, Ranevskaya je ista; rano se udala (sa 18 godina već je rodila Anyu, naznačena je dob njezine kćeri - 17 godina). Ona je, kako njen brat kaže, zlobna. Lopakhin, čekajući, zabrinut je poput muškarca.

Čehov je doista želio da i predstava i njegova žena budu uspješni. Odrasla djeca stare svoje roditelje. Što mlađa Anya izgleda, to bolje za Olgu Knipper. Dramaturg se mučio s dodjelom uloga putem pošte.

ČEHOVA NEMIROVIČU-DANČENKU

Predstavu ću nazvati komedijom. Ulogu majke će preuzeti Olga, a koja će glumiti kćer od 17 godina, djevojku, mladu i mršavu, ne smijem se odlučiti.

ČEHOVA OLGI KNIPER

Igrat ćete Lyubov Andreevnu. Anna mora igrati svakako mlad glumica.

ČEHOVA NEMIROVIČU-DANČENKU

Anyu može igrati bilo tko, čak i potpuno nepoznata glumica, samo da je mlada, i izgleda kao djevojka, i govori mladim, zvučnim glasom.

Nije išlo. Stanislavsky je dao Anyu svojoj ženi Mariji Petrovni, koja je u to vrijeme imala trideset sedam godina. Stage Anya je postala dvije godine starija od svoje majke. A Čehov je inzistirao u sljedećim pismima: Anya ne mari tko - sve dok je mlada. Korzet i šminka ne štede. Glas i plastičnost u trideset sedmoj nisu isti kao u sedamnaestoj.

Ranevskaya je lijepa, brine. Lopakhin joj žurno objašnjava:

LOPAHIN. I dalje ste jednako nevjerojatni. Tvoj brat za mene kaže da sam nevaljalac, da sam kulak, ali mene apsolutno nije briga. Samo bih volio da mi vjeruješ kao prije, da me tvoje čudesne, dirljive oči gledaju kao prije. Bože milostivi! Moj otac je bio kmet tvoga djeda i oca, ali ti si jednom učinio toliko za mene da sam sve zaboravio i volio te kao svog... više nego svog.

Tako strastveno objašnjenje, pa čak i u prisutnosti njezina brata i sluge. Kako bi se Lopakhin ponašao da su sami? Nešto je bilo među njima. Što znači "Sve sam zaboravio i volim te više od svog"? "Sve sam zaboravio" zvuči kao "Sve sam oprostio". Što je li oprostio? Kmetstvo? ili promijeniti? Uostalom, živjela je u Parizu sa svojim ljubavnikom, to svi znaju, čak i Anya.

Ranevskaya je mlada, strastvena žena. I Lopahinova primjedba "da li me prepoznaje?" - ne njezin udar, nego njegov strah: kako će ga ona pogledati? Ima li nade za nastavak uzbudljive veze?

Ili je namjeravao preuzeti imanje?

Petar i vuk

U Trešnjama, ponavljamo, postoje dva misterija koja do sada nisu razriješena.

Prva tajna- zašto je Petya Trofimov odlučno i potpuno promijenio mišljenje o Lopahinu?

Evo njihovog dijaloga (u drugom činu):

LOPAHIN. Da te pitam, kako me razumiješ?

TROFIMOV. Ja, Yermolai Alekseevich, razumijem: ti si bogat čovjek, uskoro ćeš postati milijunaš. Ovako vam, u smislu metabolizma, treba grabežljiva zvijer koja jede sve što joj se nađe na putu, pa ste potrebni. (Svi se smiju.)

Ovo je vrlo nepristojno. Izgleda kao nepristojnost. Da, čak i u prisutnosti dama. U prisutnosti Ranevske, koju Lopakhin idolizira. Štoviše, ovaj prijelaz s "ti" na "ti" pokazuje iskren prezir. I nije ga nazvao samo grabežljivcem i zvijeri, već je dodao i o metabolizmu, zatezanju gastrointestinalnog trakta.

Zvijer grabljivica - to jest, medicinska sestra šume. Dobro, nisam rekao "crv" ili "bunjar", koji su također potrebni za metabolizam.

I tri mjeseca kasnije (u posljednjem činu, u finalu):

TROFIMOV(Lopakhin) . Imate tanke, nježne prste, poput umjetnika, imate tanku, nježnu dušu ...

Ovo "ti" je potpuno drugačije, divljenje.

Oba puta Trofimov je apsolutno iskren. Petya nije licemjer, on govori izravno i ponosan je na svoju izravnost.

Moglo bi se posumnjati da s nekakvom svrhom laska milijunašu. Ali Petya ne traži novac. Lopakhin, čuvši za nježnu dušu, odmah se otopio; nudi novac pa čak i nameće. Petya to odlučno i tvrdoglavo odbija.

LOPAHIN. Uzmi moj novac na put. Nudim ti zajam jer mogu. Zašto cijepati nos? Ja sam muškarac... jednostavno. (Vadi novčanik.)

TROFIMOV. Daj mi barem dvjesto tisuća, neću uzeti.

“Beast of Prey” nije kompliment, vrlo je uvredljivo i nikome se ne može svidjeti. Čak i bankar, čak i razbojnik. Za zvjerstvo se grabežljivost ne računa pozitivne kvalitetečak i sada, a još više prije sto godina.

"Beast of Prey" u potpunosti isključuje "nježnu dušu".

Je li se Lopakhin promijenio? Ne, mi to ne vidimo. Njegov karakter se nimalo ne mijenja od početka do kraja.

Dakle, Petyin pogled se promijenio. Da, kako radikalno - 180 stupnjeva!

Čehovljev pogled na Lopahina ne može se promijeniti. Jer Lopahin postoji u Čehovljevom mozgu. Odnosno, Čehov zna sve o njemu. Zna od početka. Zna se prije početka.

A Petya - uči Lopakhin postupno, na ovom putu može biti u zabludi, prevaren.

Othello ne zna da je Iago nitkov i klevetnik. Othello će to s užasom shvatiti tek u finalu, kada je već prekasno (već je zadavio svoju ženu). Da je znao od samog početka, ne bi bilo povjerenja, izdaje, ne bi bilo igre.

Shakespeare zna o Iagu sve do početka.

Gledatelj prepoznaje bit Iaga vrlo brzo – onoliko brzo koliko Shakespeare želi.

Lopakhin je trgovac, nouveau riche (bogataš u prvoj generaciji). Pretvarao se da je prijatelj obitelji, malo po malo povratio ...

RANEVSKAYA. Ermolai Alekseich, daj mi još jedan zajam!

LOPAHIN. Slušam.

... a onda - Petya je u pravu - grabežljivac je preuzeo, uhvatio trenutak i - zgrabio ga; svi su poludjeli.

RANEVSKAYA. Tko je kupio?

LOPAHIN. Kupio sam! Hej, svirači, svirajte, želim vas slušati! Svi dođite i gledajte kako će Jermolaj Lopakhin sjekirom pogoditi voćnjak trešanja, kako će stabla pasti na zemlju! Postavit ćemo dače, a ovdje će vidjeti naši unuci i praunuci novi život! Glazba, svirajte je jasno! Neka sve bude kako ja želim! Mogu platiti sve! Moj voćnjak trešanja! Moj!

Točno, Gaev s gađenjem govori o Lopahinu: "Šunka." (Čudno je da je Efros uzeo Pjesnika - Vysotskog - grubog čovjeka s najboljom, zvonkom dušom za ulogu trgovca bezvlasnicima.)

Lopakhin domišljato priznaje:

LOPAHIN(sluškinja Dunyasha) . Pročitao sam knjigu i ništa nisam razumio. Čitati i zaspati...(Gaev i Ranevskaya) . Moj tata je bio seljak, idiot, ništa nije razumio... Zapravo, ja sam isti glupan i idiot. Ništa nisam naučio.

Često bogat čovjek govori o knjigama s prezirom, oholo. Braves: "Pročitao sam i nisam razumio" - zvuči ovako: kažu, sve je to glupost.

Lopakhin je grabežljivac! Isprva se, naravno, pravio da mu je stalo, suosjećao, a onda se otkrio - hvatao i razmetao se izbezumljeno: dođi, kažu, da vidiš kako ja grabim sjekiru kroz voćnjak trešanja.

Suptilna duša? A Varja (posvojena kći Ranevskaya)? Bio je općepriznati mladoženja, davao je nadu i - prevario se, nije se oženio, a prije toga, moguće je da se okoristio - eto nje, plače... Suptilna duša? Ne - zvijer, grabežljivac, mužjak.

Možda je bilo nečeg dobrog u njemu, ali onda je instinkt preuzeo grabež. Vidite kako on viče: “Vašnju moj! Moj!"

Što se dogodilo? Zašto Petya se tako oštro okrenula?

Taj misterij nije razotkriven ni u jednoj izvedbi. Ili možda redatelji ovdje nisu vidjeli nikakvu misteriju. Za većinu je glavna stvar stvoriti atmosferu, nema vremena za logiku.

Nakon što je već pogodio, nazvao je Smelyanskyja - najvećeg teoretičara, poznavatelja kazališne povijesti, voditelja Umjetničkog kazališta:

Što se dogodilo s Petyom? Zašto prvo "predator", a onda "nježna duša"?

- Ovo je, znate, oštra komplikacija slike.

“Kompliciranje slike” je luksuzan, literarni i kazališni izraz, ali ništa ne objašnjava.

Zašto komplicirati Petyinu zadnji tren? Finale nije posvećeno njemu. Već je gotovo, sad će se zauvijek razići, ovo više neće imati razvoja; nemoguće nas je natjerati da preispitamo sve što je do sada bilo, ostale su sekunde.

Poezija sebičnosti

Druga tajna- zašto Ranevskaja uzima sav novac za sebe (kako bi ga proćerdala u Parizu), a nitko - ni njezin brat ni kćer - ne protestira, ostajući siromašan i beskućnik?

... Kad se dražba približila, bogata "jaroslavska baka-grofica" poslala je petnaest tisuća da kupi imanje na ime Anya, ali taj novac ne bi bio dovoljan za plaćanje kamata. Kupio Lopakhin. Bakin novac ostao je netaknut.

I evo finala: domaćini odlaze, stvari skupljene, za pet minuta će zabiti Firs.

RANEVSKAYA(Ali ne) . Curo moja... Odlazim u Pariz, tamo ću živjeti ( sa opakim ljubavnikom. - prijepodne) s novcem koji je vaša baka iz Jaroslavlja poslala da kupi imanje - živjela baka! “Ali taj novac neće dugo trajati.

ANYA. Ti, majko, uskoro ćeš se vratiti, zar ne?(Ljubi majci u ruke.)

Ovo je super! Anya nema tri godine, ima sedamnaest. Ona već zna što je što. Baka je poslala novac njoj, svojoj voljenoj unuci (bogata grofica ne voli Ranevskaya). A mama odnese sve čisto i - u Pariz dečku. Brata i kćeri ostavlja u Rusiji bez ijedne pare.

Anya - ako se sramimo govoriti o sebi - mogla bi reći: "Mama, što je sa ujakom?". Gaev - ako te je sram govoriti o sebi - mogao bi reći svojoj sestri: "Ljuba, ali što je s Anyom?" Ne, ništa se takvo ne događa. Nitko nije ogorčen, iako se radi o pljački usred bijela dana. A kći čak i majci ljubi ruke. Kako razumjeti njihovu poniznost?

Varya je posvojena kći, njena prava su manja. Ali nije šutjela kad je riječ o samo pet rubalja.

RANEVSKAYA. Nema srebra... Nema veze, evo ti zlatnog...

PROLAZNIK. Hvala vam puno!

VARJA. Otići ću... Mama, ljudi nemaju što jesti kod kuće, a ti si mu dala zlatnog.

Varya je javno predbacila majci što je prosjaku dala previše. A petnaestak tisuća šuti.

I kako razumjeti Ranevskaya? - ovo je neka vrsta monstruoznog, transcendentnog egoizma, bezdušnosti. Međutim, njezini visoki osjećaji postoje pored deserta.

RANEVSKAYA. Bog zna, ja volim svoju domovinu, volim jako, nisam mogao pogledati iz auta, stalno sam plakao.(Kroz suze.) Ipak, morate popiti kavu.

Kad su se te tajne odjednom razotkrile, prvo su se pojavile sumnje: nemoguće je da to nitko prije nije primijetio. Jesu li svi redatelji svijeta, uključujući i takve genije kao što su Stanislavski, Efros...

Ne može biti! Nije li vidio najtanjeg, čarobnog Efrosa? Ali da je to vidio, bilo bi to u njegovoj izvedbi. Dakle, vidjeli bismo to na pozornici. Ali nije bilo. Ili je bilo, ali sam previdio, previdio, nisam razumio?

Efros nije vidio?! Toliko je toga vidio da sam odletio kući iz kazališta provjeriti jesam li takav napisao Čehov? Da, napisano je. Nisam vidio, nisam razumio dok mi Efros nije otvorio oči. I mnogo, mnogo.

Njegova izvedba "Voćnjak trešnje" promijenila je mišljenje o glumcima Taganke. Netko ih je smatrao lutkama Ljubimova, ali ovdje su se pokazali kao najbolji majstori psihološkog kazališta.

... Postalo je toliko nepodnošljivo da sam odmah htio znati. Bila je ponoć. Ephros na drugom svijetu. Vysotsky (koji je glumio Lopahina u drami Efros) u onom svijetu. Koga nazvati?

Demidova! Sjajno je igrala Ranevskaya s Efrosom. Vrijeme je kasno, zadnji put smo razgovarali prije deset godina. Hoće li razumjeti tko zove? Hoće li se naljutiti na ponoćni poziv ili pomisliti da je lud?.. Vrijeme je prolazilo, kasnilo, sve nepristojnije (uz to mi je srednje ime izletjelo iz glave), a do sutra je nemoguće čekati. Eh, nije bilo:

- Alla, zdravo, oprosti, zaboga, zbog kasnog poziva.

Da, Sasha. Što se dogodilo?

– Govorim o The Cherry Orchard. Igrali ste Ranevskaya s Efrosom i ... Ali ako je sada nezgodno, možda ću sutra ...

- O "Voćnjaku trešnje" spreman sam pričati do jutra.

Rekao sam petnaestak tisuća, o svojoj baki, o kćerima i bratu, koji su ostali bez novčića, i pitao: “Kako si mogao uzeti sav novac i otići u Pariz? Takva sebičnost! A zašto su izdržali? Demidova je bez oklijevanja odgovorila:

- Ah, Saša, ali ovo je poetski teatar!

Poetsko kazalište? Ali cijela predstava je beskrajna priča o novcu, dugovima, kamatama.

ANIA ... ni peni<…>daje flunkeyima rublju za čaj<…>plaćene kamate?

VARJA. Imanje će se prodati u kolovozu<…>Izbaciti te kao bogataša.

LOPAHIN. Nasad trešanja se prodaje za dugove. Aukcija zakazana za 22. kolovoza<…>ako zakupite zemlju za vikendice, imat ćete dvadeset pet tisuća godišnje prihoda<…>dvadeset pet rubalja godišnje za desetinu.

PISCHIK. Posudite mi dvjesto četrdeset rubalja<…>platiti hipoteku...

GAEV. Vrt će se prodati za dugove<…>Bilo bi lijepo Anju proći kao bogataša<…>Bilo bi lijepo posuditi se na račun.

RANEVSKAYA. Varja, od ušteđevine, hrani sve jednim graškom<…>Moj muž je užasno pio<…>Nažalost, zaljubila sam se u drugu, pristala<…>Prodao sam svoju daču blizu Mentona. Opljačkao me, ostavio me, spojio se s drugom...

Plemkinja bi mogla reći “upropaštena”, ali “opljačkana”, “sastala” nije nimalo poetično.

PISCHIK. Prekosutra tristo deset rubalja platiti ...

RANEVSKAYA. Baka je poslala petnaest tisuća.

VARJA. Barem sto rubalja, sve bih bacio, otišao bih ...

PISCHIK. Sto osamdeset rubalja, posudi mi.

GAEV(Ranevskaya) . Dala si im svoj novčanik, Lyuba! Ne možete to učiniti na ovaj način!

PISCHIK. konj - dobra zvijer, konj se može prodati.

Za njega je konj samo novac.

LOPAHIN. Osam rubalja po boci.

PISCHIK. Uzmi četiri stotine rubalja ... Osam stotina četrdeset ostaje iza mene.

LOPAHIN. Sad sam zaradio četrdeset tisuća...

Bojim se umoriti. Ako ispišete sve primjedbe o novcu i kamatama, neće biti dovoljno mjesta.

Glavna tema Trešnjevog voća je prijeteća prodaja imanja. I katastrofa - prodano!

Deset godina ranije Čehov je napisao ujaka Vanju. Postoji samo riječi o predloženoj prodaji imanje je izazvalo ružan, ružno-prirodan skandal, uvrede, vriske, jecaje, histeriju, čak i izravan pokušaj ubojstva profesora za namjeru prodavati. Ujak Vanja puca - dvaput! - kao profesor. I promaši dvaput. A u pjesničkom teatru uvijek pogode i – na licu mjesta. (Jadni Lensky.)

... Čehov je liječnik, i to često u siromašnoj, osiromašenoj sredini.

ČEHOV Suvorinu

Tijekom ovog ljeta toliko sam se navikao na liječenje proljeva, povraćanja i svih vrsta kolerina da se i sam uzbuđujem: počet ću ujutro, a navečer je spremno - pacijent traži da jede.

Liječnik zna kako osoba radi i što utječe na njegovo ponašanje. Jer na ponašanje ne utječu samo visoke misli, već i niske bolesti (na primjer, krvavi proljev).

Nemojte se sramiti pred liječnikom. Prije nego se liječnik izloži (u svim osjetilima i kutovima). On ne treba izmišljati; gledao je i slušao.

ČEHOV - ROSSOLIMO

Bavljenje medicinskim znanostima duboko je utjecalo na mene književna djelatnost; obogatio me znanjem čiju pravu vrijednost za mene, kao pisca, može shvatiti samo netko tko je i sam liječnik... Zahvaljujući svojoj bliskosti s medicinom, uspio sam izbjeći mnoge pogreške. Poznavanje prirodnih znanosti uvijek me držalo na oprezu, te sam pokušavao, gdje je bilo moguće, uzeti u obzir znanstvene podatke, a gdje je to bilo nemoguće, radije sam uopće ne pisao.

Poetski teatar - što je to? Lepršava lirika, mjesečeve kupke, neugodni osjećaji, kovrče, nedostatak svakodnevne logike, ljutici umjesto logike?

Ako dođete do dna logike, krhka poezija neće opstati.

Dakle, ne morate tražiti, inače će ispasti domaće kazalište. Štoviše, ako veliki nisu pronađeni, onda to nije potrebno.

Pjesnički? Je li Čehov napisao visoku tragediju? patetična drama? Ne, Trešnjin voćnjak je komedija. Čehov je inzistirao: komedija s elementima farse. I bojao se (u svojim pismima) da će se Nemirovič-Dančenko naljutiti na farsu. Tako se Salieri naljutio na Mozartovu lakomislenost: "Ti, Mozarte, si Bog, a ni sam to ne znaš." Odnosno, kao vrabac - cvrkutao je, ne shvaćajući što.

“Voćnjak trešnje” je svakodnevna predstava. Zašto se bojati? Kućanstvo ne znači malo. Život je tragičan. Većina ne umire u ambrazuri, ni u dvoboju, ni na Varjagu, čak ni na pozornici - u svakodnevnom životu.

Blok – da, poetski teatar. Zato ga nigdje ne stavljaju. A Čehov je meso!

ČEHOVA LEIKINU

Otvorio sam ga zajedno sa županijskim liječnikom na terenu, na seoskom putu. Pokojnik “nije domaći”, a seljaci, na čijoj je zemlji Krist Bog pronašao tijelo, sa suzama su nas molili da ga ne otvorimo u njihovom selu... Ubijeni je bio tvorničar. Otišao je od krčme Tukhlov s bačvom votke. Gostioničar Tukhlovsky, koji nema pravo prodavati hranu za van, kako bi prikrio dokaze, ukrao je bure od mrtvaca ...

Ogorčeni ste pregledom dojilja. A inspekcija prostitutki? Ako medicinska policija može svjedočiti o jabukama i šunki bez vrijeđanja identiteta trgovca, zašto onda ne može pogledati robu dojilja ili prostitutki? Tko se boji uvrijediti, neka ne kupuje.

"Novac?! - fi! Ne, ne "fi". Čehov u svojim pismima stalno brine o novcu, traži novac, skrupulozno izračunava: koliko stan, koliko po redu, kamate, dugovi, cijene. (Mnoga su Puškinova pisma puna istih muka; nisu pjesnička; dugovi guše.)

ČEHOV Suvorinu

Hvala ti za pet dolara. Jao, ona neće ispraviti moje poslove. Da izađem iz ponora novčanih briga i sitnih strahova, preostao mi je samo jedan put - nemoralan. Udaj se bogata. A kako je to nemoguće, odmahnula sam rukom na svoje poslove.

A također je profesionalac u kupoprodaji imanja. Kupovao sam nekoliko puta, dugo tražio, pitao cijenu, cjenkao. Kupio sam nešto ne ludo - zaradio.

ČEHOV Suvorinu

Prilikom kupnje imanja bivšem vlasniku ostao sam dužan tri tisuće i dao mu hipoteku za isti iznos. U studenom sam dobio pismo: ako sada otplatim hipoteku, dat će mi 700 rubalja. Ponuda je isplativa. Prvo, imanje košta ne 13 tisuća, nego 12.300, a drugo, ne plaćaju se kamate.

Gledajući "poeziju" tamo gdje je nema, kazalište sebi olakšava život.

Zašto junakinja to radi?

- I vrag zna! Ovo je, vidite, poetski teatar.

Što je s malim tragedijama? "Škrtavi vitez" - nije li to poetsko kazalište? A tamo svi pričaju samo o novcu, broje novac, truju i ubijaju za novac. Mozart i Salieri je priznato remek djelo poezije. A tamo truju i ubijaju iz zavisti – je li to pjesnički osjećaj? Kako poetski odglumiti zavist? Kao izmaglica, ružičasta magla? Zavijate kao loša Baba Yaga na dječjoj zabavi?

Čehov se nije smatrao angažiranim u pjesničkom kazalištu. Bio je iznimno zabrinut za logiku slika. I vrlo trezveno (kako samo liječnici mogu) gledao je na svoje suvremenike - na sve staleže i slojeve. Nazvati njegove drame poetskim znači izravno reći: Čehov nije razumio što radi. Nesvjesni genij; ili, kako Salieri kaže za Mozarta, besposleni veseljak.

vremena i načina

U centru Moskve, žena (naizgled neRuskinja, s naglaskom) priznala je:

Nemam pravu putovnicu.

Rekla je to glasno; a ne tijekom ispitivanja od strane policije, ne pijan, ne traži milostinju (iako je malo vjerojatno da će osoba strane nacionalnosti sažaliti Moskovljana s porukom da živi na lažnim dokumentima). Mnogi su čuli.

Čudan. Iz nekog razloga ova tužna teta nezgodnog imena Charlotte bila je potpuno sigurna da nitko neće obavijestiti. I kakva glupa iskrenost neće se naći za deset minuta u “lijevu”, gdje će se morati isplatiti novcem, a možda i nečim drugim (ako se smatra dovoljno lijepom).

I, doista, nitko nije obavijestio, iako je to čulo nekoliko stotina ljudi.

Charlotte je putovala u Pariz s lažnom putovnicom - iz Rusije (iz zatvora naroda, iz policijske države) do Francuske i natrag.

Charlotte - na pozornici; tamo je upravo završilo 19. stoljeće. U dvorani smo; započeli smo dvadeset i prvu. U Moskvi odjednom u četiri kazališta " nasadi trešanja". Ponekad se dva ili tri poklope u jednoj večeri. Zašto su nam potrebni?

ČEHOV Suvorinu

...zašto lagati narod? Zašto ga uvjeravati da je u pravu u svom neznanju i da su njegove grube predrasude sveta istina? Može li svijetla budućnost iskupiti ovu podlu laž? Da sam političar, nikad se ne bih usudio sramotiti svoju sadašnjost zbog budućnosti, barem zbog svoje špule podlih laži obećano je stotinu puda blaženstva.

Postali smo drugačiji. Život je drugačiji, vrijeme je drugačije, život, odgoj, odnos prema djeci, ženama, starcima. Sve je postalo na Yashini način: grubo, lakejski.

JELE. U stara vremena, prije četrdeset-pedeset godina, trešnje su se sušile, namakale, kiselile, kuhao pekmez... A, nekad su se suhe trešnje slale kolicima u Moskvu i Harkov. Bilo je novca! A suhe trešnje su tada bile meke, sočne, slatke, mirisne... Metoda je tada bila poznata...

Bog! takav bi trebao biti vrt, da se šalju sušeni (!) vagoni... A starci, naravno, nisu potrebni.

Nekada se pričalo, navečer čitalo naglas, igrali kućne predstave... Sada gledaju druge kako (lažno i bezobrazno) čavrljaju na TV-u.

Puškin je jahao jedan od Moskve do Sankt Peterburga, do Odese, do Kavkaza, do Orenburga na tragu Pugačova... Kad bi sjeo u Crvenu strijelu, odmah bi do njega sjeo šoumen, novinar, producent Khlestakov:

- Aleksandre Sergejeviču! Pa brate?

Puškin je jahao sam. Ne samo to, on misao, više nije imao što raditi; da ne pričam s vozačevim leđima.

Suputnici, radio i TV ne ostavljaju priliku za razmišljanje.

Čehov je dio puta do Sahalina prošao s kolegama poručnicima i jako je patio od praznog razgovora (žalio se u pismima).

... Likovi Trešnjevog voća su plemići, trgovci ... Za Čehova su to bili prijatelji, poznanici - okolina. Zatim je otišla.

Plemići i trgovci umrli su prije 90 godina. Oni su otkazani.

U predstavi ima plemića, ali ne i u životu. Kakvi će biti na pozornici? Izmišljeno. Kao da bi riba igrala predstavu o pticama. Pričali bi o letovima, pomicanju škrga.

U Bulgakovljevom Kazališnom romanu mladi dramatičar ispituje portrete utemeljitelja, svjetiljki, umjetnika u foajeu Umjetničkog teatra... Odjednom, s čuđenjem, naiđe na portret generala.

„- A tko je ovo?

- General bojnik Claudius Alexandrovich Komarovsky-Echappard de Bioncourt, zapovjednik Life Guards of His Majesty's Lancers Regiment.

Koje je uloge igrao?

- Kraljevi, zapovjednici i sobari u bogatim kućama... Pa, naravno, imamo manire, i sami razumijete. A znao je sve skroz, treba li gospođi rupčić, treba li točiti vino, savršeno je govorio francuski, bolje od Francuza.

“Imamo manire, razumiješ...” Razgovor se odvija 1920-ih, ali general je ušao u kazalište pod carem. Već tada je trebalo glumcima pokazati kako su aristokrati servirali maramu.

Danas, ulazeći u naše kazalište (bilo veliko ili malo), ruski bojari se ne bi prepoznali. Tako se Ivan Grozni nije prepoznao u kukavnom upravitelju kuće. Uostalom, ne prepoznajemo se (ruske, sovjetske) u glupim nespretnim idiotima iz holivudskih filmova.

Gotovo stotinu godina nije bilo plemića, trgovaca. Ostali su u udžbenicima - jednom zauvijek odobreni školski otisci. Trgovac je pohlepan, okrutan, grub tiranin Divljine (duhovni pokreti su mu nepoznati, brak odbija iz ljubavi). Plemkinja je ljupka, licemjerna, glupa, prazna lutka.

Trgovci i plemići su otišli, ali su lakeji ostali. I svakom je suđeno po sebi – lakejski. Ti su lakeji, želeći ugoditi novim gospodarima (također lakejima), podrugljivo, vulgarno, karikirano prikazivali uništene (ukinute). A od tih tumačenja – a od 1930-ih ih se već tjeralo iz vrtića – nitko nije bio slobodan.

A trgovac u sovjetskom kazalištu uvijek je bio Divlji, a nikada Tretjakov (čija galerija).

Još uvijek ga koristimo: bolnicu Botkin, bolnicu Morozov (i mnoge druge) izgradili su trgovci za siromašne, a ne VIP klubovi i fitness centri. Nije svaki kralj toliko gradio za narod.

Sovjetska vlast je prestala 1991. Kapitalizam se vratio. Što je s plemićima i trgovcima? Nisu čekali iza kulisa na komandu “na pozornicu!”. Umrli su. A njihova kultura je mrtva.

Jezik je ostao gotovo ruski. Ali pojmovi… Sama riječ “pojmovi” prije stotinu godina odnosila se na čast i pravdu, a sada na pljačku i ubojstvo.

Jurij Lotman je 1980. napisao "Komentar na "Eugene Onegin" - vodič za učitelje." Na početku kaže:

“Objasniti ono što čitatelj već razumije znači, prvo, beskorisno je povećavati volumen knjige, a drugo, vrijeđati čitatelja pežorativnom idejom o njegovim književnim horizontima. Beskorisno je i uvredljivo za odraslu osobu i stručnjaka čitati objašnjenja namijenjena učeniku petog razreda.

upozoravajući da Razumljivo neće objasniti, Lotman nastavlja:

“Velika skupina riječi leksički nerazumljivih suvremenom čitatelju u “Eugenu Onjeginu” odnosi se na predmete i pojave svakodnevnog života, kako materijalne (predmeti za kućanstvo, odjeća, hrana, vino itd.) tako i moralne (pojam časti). ”

Dakle, čak (ili već) tada je bilo potrebno objasniti učiteljišto je mentic, cliquot i čast.

Tijekom istih godina voda u rijeci Moskvi bila je zagađena, riba se promijenila do neprepoznatljivosti, do užasa: kandže, očnjaci, slijepe oči... Jesmo li isti?

ČEHOV Suvorinu

Božje je svjetlo dobro. Samo jedno nije dobro: mi. Kako malo pravde i poniznosti imamo, kako loše razumijemo domoljublje! Mi, kažu u novinama, volimo svoju veliku domovinu, ali kako se ta ljubav izražava? Umjesto znanja - bezobrazluka i uobraženosti preko svake mjere, umjesto rada - lijenosti i odvratnosti, pravde nema, pojam časti ne ide dalje od "časti uniforme", uniforme koja služi kao običan ukras naših dokova za optužene. ("Vukodlaci". - A.M.) Moraš raditi, a sve ostalo je kvragu. Glavno je biti pošten, a sve ostalo će uslijediti.

Ili smo možda još uvijek isti?

... Tada se njihalo zaljuljalo - počeli su poetizirati plemstvo.

Sve dame 19. stoljeća postale su žene decembrista. Svi muškarci - Andrej Bolkonski. Koga je Puškin nazvao "sekularnom ruljom", "sekularnim gadom"? Tko je izgubio na robnim kartama? Tko je trovao seljačku djecu psima, držao hareme? Tko je natjerao seljake na toliki bijes da su ga, uhvativši bijelog časnika, umjesto da ih ljudski šamaraju, nabili na kolac?

Unutarnji, ponekad nesvjesni protest sovjetskog naroda protiv sovjetske ideologije potaknuo je divljenje plemića. Točno prema Okudžavi:

... Slijede duelisti, ađutant.

Epolete bljeskaju.

Svi su zgodni, svi su talenti,

Svi su oni pjesnici.

Ne sve. Godine 1826., kada je pet dekabrista obješeno, a 121 otjeran na teški rad, u Rusiji je bilo 435 000 muških plemića. Heroji i pjesnici činili su tri stotinke postotka (0,03%) aristokracije. Ne računajmo njihov udio u narodnom moru.

Čehov nije poetizirao svoje suvremenike. Bez plemića, bez naroda, bez inteligencije, bez braće po peru.

ČEHOV Suvorinu

Moderna najbolji pisci koje volim služe zlu jer uništavaju. Jedan od njih… ( grube riječi. - A.M.) Ostali ... ( grube riječi. - A.M.) Ne nasiti se tijelom, a već nasiti se duhom, izoštrava maštu do zelenih vragova. Kompromitiraju znanost u očima gomile, tretiraju savjest, slobodu, ljubav, čast, moral s visine spisateljske veličine, ulivajući u gomilu povjerenje da sve što sputava zvijer u njoj i razlikuje je od psa i da se dobiva kroz stoljeća borbe s prirodom, lako se može diskreditirati. Da li vas takvi autori tjeraju da tražite nešto bolje, tjeraju vas na razmišljanje i priznavanje da je ono što je loše stvarno loše? Ne, u Rusiji pomažu đavlu da uzgaja puževe i drvene uši, koje zovemo intelektualcima. Troma, apatična, lijeno-filozofirajuća, hladna inteligencija, koja nije domoljubna, tupa, bezbojna, koja gunđa i rado poriče SVE, budući da je lijenom mozgu lakše poreći nego potvrditi; koji se ne ženi i odbija odgajati djecu itd. A sve je to zbog činjenice da život nema smisla, ono što žene imaju ... ( gruba riječ. – A.M.) i taj novac je zao.

Gdje je degeneracija i apatija, tu je seksualna izopačenost, hladni razvrat, pobačaji, rana starost, gunđala mladost, postoji pad u umjetnosti, ravnodušnost prema znanosti, tu je NEPRAVDA u svim oblicima. Društvo koje ne vjeruje u Boga, ali se boji prihvatiti đavla, ne usuđuje se ni mucati da mu je pravda poznata.

ČEHOVA LEONTJEVU

Ne mogu razumjeti da mislite na neku vrstu sofisticiranog, višeg morala, jer nema ni nižeg, ni višeg ni prosječnog morala, ali postoji samo jedan, naime onaj koji nam je dao Isusa Krista i koji me sada sprječava da kradem, vrijeđam , laganje i tako dalje.

U Trešnjama oronuli Firs sanjivo se prisjeća kmetstva, ukinuto prije četrdesetak godina.

JELE. Prije katastrofe također je bilo...

LOPAHIN. Prije koje nesreće?

JELE. Prije će. Tada nisam pristao na slobodu, ostao sam s gospodarima... I sjećam se, svi su sretni, ali što su sretni, sami ne znaju... A sad je sve razbacano, nećeš razumjeti bilo što.

Tipična sovjetska osoba - tuguje za redom, za vremenima Brežnjeva, Staljina, tuguje za padom.

JELE. Prije su nam na balovima plesali generali, baruni, admirali, a sada šaljemo poštanskog službenika i šefa postaje, a oni ne žele ići.

JAŠA. Umoran si, djede. Kad bi barem umro prije.

Da, bila mi je čast prije posjetiti profesora. A delicije u njegovoj obitelji nikoga nisu iznenadile. A limenka kavijara nije mogla postići uspjeh (a kamoli oduševiti).

Potom su ih sedamdeset godina učili da postoje dvije klase: radnici i seljaci (kolekcionari), a inteligencija je sloj. Nema sumnje da je inteligencija iznimno mala. Ali zašto je ona sloj između radnik i kolhoznik, nemoguće je razumjeti.

Profesori (sloj) nisu mogli dobiti serverat. Dok god je vani, dobro je. Prestali su izdavati - hladnjak je bio prazan. A plavuša nasilnika iza ugla omamljuje profesorsku obitelj štapom od cervelata, komadom prsa - plodovima body kita, varalice.

Sada delicija više nije malo. Sada su ove sposobne plavuše i plavuše stigle iza ugla. Bili su dobri u tome sovjetsko vrijeme riješiti svoje gastronomske probleme. Pokazalo se - u novim uvjetima - da na isti način možete dogovoriti karijeru, sve do Kremlja.

ČEHOV Suvorinu

Kakav užas imati posla s lažljivcima! Prodavač umjetnik (Čehov je od njega kupio imanje. - A.M.) laže, laže, laže nepotrebno, glupo - kao rezultat svakodnevnih razočaranja. Svake minute očekujete nove prijevare, otuda i iritacija. Pisali su i govorili da samo trgovci mjere i vagaju, ali bi pogledali plemiće! Izgledajte odvratno. To nisu ljudi, nego obični kulaci, još gori od kulaka, jer kulak seljak uzima i radi, ali moj umjetnik uzima i samo jede i grdi sluge. Možete li zamisliti, od samog ljeta konji nisu vidjeli ni zrno zobi, ni komad sijena, a jedu samo slamu, iako rade za deset. Krava ne daje mlijeko jer je gladna. Supruga i ljubavnica žive pod istim krovom. Djeca su prljava i odrpana. Smrad mačaka. Stjenice i divovski žohari. Umjetnik se pravi da mi je odan svim srcem, a ujedno uči seljake da me varaju. Općenito glupost i vulgarnost. Odvratno je da sav ovaj gladni i prljavi gad misli da ja kao i ona drhtim nad kintom, a da isto tako nisam nesklon prevari.

Dugo živio u socijalizmu. Odvikao od kapitalizma. Ali sada je zaživjelo sve što je bilo – dugovi, aukcije, kamate, računi.

Ogroman sloj ljudi bio je spreman za novi život.

TROFIMOV. ja slobodan čovjek. Jaka sam i ponosna. Čovječanstvo se kreće prema najvišoj istini, najvišoj mogućoj sreći na zemlji, a ja sam u prvom planu!

LOPAHIN. Hoćeš li stići tamo?

TROFIMOV. Ja ću stići ... ili ću drugima pokazati put kako doći.

ANYA(Sretno). Zbogom stari živote!

TROFIMOV(Sretno). Pozdrav novi život!

Mladi ljudi bježe, držeći se za ruke, minutu kasnije ubijaju Firsa.

... Gaev i Ranevskaja plaču od beznađa. Mladost je iza, ne znaju raditi, svijet im se doslovno ruši (Lopakhin je naredio da se sruši stara kuća).

Ali drugi su mladi, zdravi, obrazovani. Čemu beznađe i neimaština, zašto ne mogu uzdržavati imanje? Ne možete raditi?

Svijet se promijenio, stanarine su porasle, nastavnici su malo plaćeni, inženjeri nisu potrebni.

Život ih tjera van. Gdje? Uobičajeno je reći "sa strane". Ali razumijemo da ako život raseljava nekoga - ona raseljava u smrt, do groba. Ne može se svatko prilagoditi, nije svatko u stanju postati šatl ili čuvar.

Čitatelji umiru. Umrli su najbolji svjetski čitatelji: 25 milijuna u 25 godina. Ostali su zaboravili nitko se ne sjeća”), da se može živjeti drugačije: čitati druge knjige, gledati druge filmove.

Ispod nas je isto srednjorusko uzvišenje. Ali kakva je jadnica postala.

Teritorij ne odlučuje. Okudžava, iseljen iz Arbata, jednom je prošao svojom nekadašnjom ulicom i vidio da je sve još ovdje. Osim ljudi.

Okupatori, fauna - ne radi se o Nijemcima. I ne o sovjetskim, ne o Rusima, pa čak ni o novim Rusima. Riječ je o pjesmama iz 1982. godine. Ovdje se radi o nomenklaturi, nisu ljudi.

Teritorija je ista, ali ljudi nisu.

Ne žele živjeti na nov način

…Svibanj. (Glumim.) Cvjetovi trešnje. Ranevskaja se vratila iz Pariza. Obitelj je razbijena.

LOPAHIN. Ne brini, draga moja, postoji izlaz! Podijelite li voćnjak trešanja i zemljište uz rijeku na prigradska područja, imat ćete najmanje dvadeset pet tisuća godišnje prihoda. Ljetnicima ćete naplaćivati ​​najmanje dvadeset pet rubalja godišnje za desetinu, sve mogu jamčiti, do jeseni vam neće ostati niti jedna besplatna zakrpa, oni će sve srediti. Lokacija je prekrasna, rijeka je duboka. Samo treba srušiti ovu kuću koja više ne vrijedi ni za što, posjeći stari voćnjak trešanja...

RANEVSKAYA. Odsjeći?! Draga moja, oprosti, ti ništa ne razumiješ.

Za njih je vrt živ. Chop - kako odrezati ruku. Drveće je za njih dio života, dio tijela, dio duše. Stoga zamišljaju:

RANEVSKAYA. Gle, vrtom hoda pokojna majka u bijeloj haljini... Ne, činilo mi se da je na kraju uličice drvo prekriveno bijelim cvijećem.

Kako to izrezati? Kako se možete složiti da je sve to postalo nepotrebno? I vrt ne treba, a ljudi ne trebaju – dolazi vrijeme mladih ljudoždera.

…Srpanj. (II čin.) Katastrofa se bliži.

LOPAHIN. Govore ti ruski, imanje ti se prodaje, ali ti definitivno ne razumiješ.

Bilješke

Deset godina prije premijere Trešnjevog voća.

Četiri grama.

Šamar - pucaj bez suđenja i istrage.

U filmu "Plavuša iza ugla" junakinja - drska (bez kompleksa) prodavačica u trgovini - šarmira skromnog znanstvenog asistenta i njegove roditelje profesore.

Kraj besplatne probe.

Gaev. Oprostite, kakve gluposti!

Lyubov Andreevna. Ne razumijem te baš, Jermolai Alekseiču.

Lopakhin. Vlasnicima dača naplaćivat ćete najmanje dvadeset pet rubalja godišnje za desetinu, a ako to objavite sada, onda, jamčim za sve, nećete imati ni jednu slobodnu zakrpu do jeseni, sve će biti Sređeno. Jednom riječju, čestitam, spašeni ste. Lokacija je prekrasna, rijeka je duboka. Samo, naravno, treba počistiti, očistiti, na primjer, srušiti sve stare zgrade, ovu kuću koja više ne valja ni za što, posjeći stari voćnjak trešanja...

Lyubov Andreevna. Odsjeći? Draga moja, oprosti, ti ništa ne razumiješ. Ako postoji nešto zanimljivo, pa čak i izvanredno, u cijeloj pokrajini, to je samo naš voćnjak trešanja.

Lopakhin. Jedina izvanredna stvar u vezi s ovim vrtom je da je vrlo velik. Trešnja se rodi svake dvije godine, a ni to nema kamo, nitko ne kupuje.

Gaev. I u " enciklopedijski rječnik spominje se o ovom vrtu.

LOPAHIN (gledajući na sat). Ako ništa ne smislimo i ne dođemo do ništa, onda će dvadeset drugog kolovoza biti na dražbi i voćnjak trešanja i cijelo imanje. Odluči se! Nema drugog načina, kunem ti se. Ne i ne.

Jele. U stara vremena, prije četrdeset-pedeset godina, trešnje su se sušile, namakale, kiselile, kuhao pekmez, a dogodilo se...

Gaev. Šuti, Firs.

Jele. A nekad su se suhe trešnje slale kolicima u Moskvu i Harkov. Bilo je novca! A suhe trešnje su tada bile meke, sočne, slatke, mirisne... Metoda je tada bila poznata...

Lyubov Andreevna. Gdje je sada ova metoda?

Jele. Zaboravio. Nitko se ne sjeća

Pishchik (Lyubov Andreevna). Što ima u Parizu? Kako? Jeste li jeli žabe?

Lyubov Andreevna. Jeli krokodile.

Pishchik. Misliš...

Lopakhin. Do sada su u selu bili samo gospoda i seljaci, a sada je više ljetnih stanovnika. Svi gradovi, čak i oni najmanji, sada su okruženi dačama. I možemo reći da će se za dvadeset godina ljetni stanovnik umnožiti do izvanrednih. Sada pije samo čaj na balkonu, ali može se dogoditi da će na svojoj jednoj desetini brinuti o kućanstvu, a onda će vaš voćnjak trešanja postati sretan, bogat, luksuzan...

GAJEV (ogorčeno). Kakva glupost!

Ulaze Varja i Jaša.

Varja. Evo, mama, dva telegrama za tebe. (Odabere ključ i uz zveket otključa stari ormarić.) Evo ih.

Lyubov Andreevna. Ovo je iz Pariza. (Suze telegrame bez čitanja.) Pariz je gotov...

Gaev. Znaš li, Lyuba, koliko je star ovaj ormar? Prije tjedan dana izvukao sam donju ladicu i pogledao, a brojevi su tamo spaljeni. Ormar je napravljen prije točno sto godina. Što je? ALI? Mogli bismo proslaviti godišnjicu. Neživi predmet, ali ipak, na kraju krajeva, polica za knjige.

Pishchik (iznenađen). Sto godina... Samo pomisli!..

Gaev. Da... Stvar je... (Opipati ormar.) Dragi, poštovani ormare! Pozdravljam vaše postojanje, koje je više od stotinu godina usmjereno prema svijetlim idealima dobrote i pravde; sto godina ne slabi tvoj tihi poziv na plodan rad, održavajući (kroz suze) u naraštajima naše ljubazne vedrine, vjeru u bolju budućnost i odgajajući u nama ideale dobrote i društvene samosvijesti.

Pauza.

Lopakhin. Da…

Lyubov Andreevna. I dalje si ista, Lenya.

GAYEV (malo posramljeno). S lopte na desno u korner! Prerezao sam po sredini!

LOPAHIN (gledajući na sat). Moram ići.

JAŠA (daje Lyubov Andreevni lijek). Možda sad popiješ neke tablete...

Pishchik. Nema potrebe piti lijekove, draga moja...ne štete niti koriste...Daj ovdje...draga. (Uzima tablete, sipa ih u dlan, puše po njima,

Komedija u 4 čina

likovi

Ranevskaya Lyubov Andreevna, posjednik zemlje. Anya, njena kći, 17 godina. Varya, njena usvojena kći, 24 godine. Gaev Leonid Andrejevič, brat Ranevskaya. Lopakhin Ermolaj Aleksejevič, trgovac. Trofimov Petr Sergejevič, student. Simeonov-Pishchik Boris Borisovič, posjednik zemlje. Charlotte Ivanovna, guvernanta. Epihodov Semjon Pantelejevič, službenik. Dunyasha, sobarica. Firs, lakaj, starac 87 godina. Yasha, mladi lakaj. Prolaznik. šef stanice. Poštanski službenik. Gosti, sluge.

Radnja se odvija na imanju L. A. Ranevskaya.

Prvi čin

Soba, koja se još uvijek zove dječja soba. Jedna od vrata vode u Anninu sobu. Zora, uskoro će sunce izaći. Već je svibanj, trešnje cvjetaju, ali u vrtu je hladno, matineja je. Prozori u sobi su zatvoreni.

Ulaze Dunjaša sa svijećom i Lopakhin s knjigom u ruci.

Lopakhin. Vlak je stigao, hvala Bogu. Koliko je sati? Dunyasha. Uskoro dvije. (Ugasi svijeću.) Već je svijetlo. Lopakhin. Koliko je kasnio vlak? Najmanje dva sata. (Zijeje i proteže se.) Dobro sam, kakva sam se budala napravio! Namjerno sam došao da me dočekam na stanici, i odjednom sam prespavao... Sjeo sam i zaspao. Nerviranje... Kad bi me barem probudio. Dunyasha. Mislio sam da si otišao. (Sluša.)Čini se da su već na putu. Lopakhin (sluša). Ne... Uzmi prtljagu, onda i tamo...

Lyubov Andreevna živjela je u inozemstvu pet godina, ne znam što je sada postala ... Ona je dobra osoba. Lagana, jednostavna osoba. Sjećam se kad sam bio dječak od petnaestak godina, moj pokojni otac - on je tada trgovao ovdje u selu u dućanu - udario me šakom u lice, krv mi je potekla iz nosa... Onda smo iz nekog razloga došli zajedno u dvorište, a bio je pijan. Lyubov Andreevna, kako se sada sjećam, još mlada, tako mršava, dovela me do umivaonika, u ovoj sobi, u dječjoj sobi. "Ne plači, kaže, mali čovječe, ozdravit će prije vjenčanja..."

Čovječe... Moj otac je, doduše, bio muškarac, ali evo mene u bijelom prsluku, žutim cipelama. Sa svinjskom njuškom u nizu kalaša... Sad je bogat, ima puno para, ali ako razmisliš i shvatiš, onda je seljak seljak... (Prelistava knjigu.) Pročitao sam knjigu i ništa nisam razumio. Pročitao i zaspao.

Dunyasha. A psi cijelu noć nisu spavali, nanjuše se da dolaze vlasnici. Lopakhin. Što si ti, Dunyasha, takva ... Dunyasha. Ruke se tresu. onesvijestit ću se. Lopakhin. Vrlo si nježna, Dunyasha. I oblačiš se kao mlada dama, a i tvoja kosa. Ne možete to učiniti na ovaj način. Moramo se sjećati sebe.

Epikhodov ulazi s buketom; on je u sakou i u sjajno ulaštenim čizmama koje jako škripe; ulazeći, ispušta buket.

Epihodov (podiže buket). Evo Vrtlar poslao, kaže, stavi u blagovaonicu. (Daje Dunyashi buket.) Lopakhin. I donesi mi kvas. Dunyasha. Slušam. (Izlazi.) Epihodov. Sad je matineja, mraz tri stupnja, a trešnja sva u cvatu. Ne mogu odobriti našu klimu. (uzdahne) Ne mogu. Naša klima ne može pomoći kako treba. Evo, Ermolai Alekseich, dopustite mi da dodam, kupio sam si čizme treći dan, i usuđujem se uvjeriti vas, škripe tako da nema mogućnosti. Čime podmazati? Lopakhin. Ostavi me na miru. Umorna. Epihodov. Svaki dan mi se dogodi neka nesreća. I ne gunđam, navikla sam na to i čak se smiješim.

Dunyasha ulazi, poslužuje kvas Lopakhinu.

Ići ću. (Naleti na stolicu, koja se prevrne.) Ovdje... (Kao da trijumfuje.) Vidite, oprostite na izrazu, kakva okolnost, usput... Baš divno! (Izlazi.)

Dunyasha. A meni, Ermolaju Alekseiču, priznajem, Epihodov je dao ponudu. Lopakhin. ALI! Dunyasha. Ne znam kako... On je krotka osoba, ali samo ponekad, čim progovori, ništa nećeš razumjeti. I dobro, i osjetljivo, jednostavno neshvatljivo. Čini se da mi se sviđa. On me ludo voli. On je nesretan čovjek, svaki dan nešto. Zadirkuju ga tako među nama: dvadeset i dvije nesreće... Lopakhin (sluša). Izgleda da su na putu... Dunyasha. Oni dolaze! Što mi je... Prehladio sam se cijeli. Lopakhin. Odlaze, zapravo. Idemo se upoznati. Hoće li me prepoznati? Nismo se vidjeli pet godina. Dunyasha (uznemireno). Past ću... Oh, pasti ću!

Čuju se dvije kočije kako se približavaju kući. Lopakhin i Dunyasha brzo odlaze. Pozornica je prazna. U susjednim sobama je buka. Kroz pozornicu, oslanjajući se na štap, žurno prolazi Firs, koji je otišao u susret Lyubov Andreevnu; on je u prastaroj livreji i visokom šeširu; nešto govori samo od sebe, ali ne može se razabrati niti jedna riječ. Pozadinska buka postaje sve glasnija. Glas: "Idemo ovamo..." Lyubov Andreevna, Anya i Charlotte Ivanovna sa psom na lancu, putnički odjeven. Varja u kaputu i šalu, Gaev, Simeonov-Pishchik, Lopakhin, Dunyasha sa zavežljajem i kišobranom, sluge sa stvarima - svi hodaju po sobi.

Anya. idemo ovamo. Sjećate li se koja je ovo soba? Lyubov Andreevna (radosno, kroz suze). Dječji! Varja . Kako hladno, utrnule su mi ruke. (Lyubov Andreevna.) Vaše sobe, bijele i ljubičaste, su iste, mama. Lyubov Andreevna. Dječja, draga moja, prekrasna soba... ovdje sam spavala kad sam bila mala... (Plače.) A sad sam kao mala... (Poljubi svog brata Varju, pa opet brata.) A Varja je i dalje ista, izgleda kao časna sestra. I prepoznao sam Dunyasha... (Poljubi Dunyasha.) Gaev. Vlak je kasnio dva sata. Što je? Kakve su naredbe? Charlotte (Pischikuu). I moj pas jede orahe. Piščik (iznenađen). Misliš!

Svi odlaze osim Anje i Dunjaše.

Dunyasha. Čekali smo... (Skida Ani kaput i šešir.) Anya. Četiri noći nisam spavao na cesti... sad mi je jako hladno. Dunyasha. Otišli ste za vrijeme Velike korizme, tada je bio snijeg, bio je mraz, a sada? draga moja! (Smije se, poljubi je.)Čekao sam te, radosti moja, svjetlo moje... Sad ću ti reći, ne mogu izdržati ni minute... Anya (slabo). Opet nešto... Dunyasha. Službenik Epihodov zaprosio me nakon sveca. Anya. svi ste otprilike isti... (Popravlja kosu.) Izgubio sam sve svoje igle... (Jako je umorna, čak i tetura.) Dunyasha. Ne znam što da mislim. Voli me, tako me voli! Anya (gleda svoja vrata, nježno). Moja soba, moji prozori, kao da nikad nisam otišao. Kod kuće sam! Sutra ujutro ću ustati i otrčati u vrt... O, kad bih barem mogla spavati! Cijeli put nisam spavao, tjeskoba me mučila. Dunyasha. Trećeg dana stigao je Petar Sergejevič. Anya (radosno). Petya! Dunyasha. Spavaju u kupatilu, tamo žive. Bojim se, kažu, osramotiti. (Gledajući na džepni sat.) Trebali bismo ih probuditi, ali Varvara Mihajlovna im to nije rekla. Ti ga, kaže, ne budi.

Varja ulazi, ima hrpu ključeva na pojasu.

Varja . Dunyasha, kava što prije... Mama traži kavu. Dunyasha. ove minute. (Izlazi.) Varja . Pa, hvala Bogu, stigli su. Opet ste kod kuće. (Kurs.) Moj dragi je stigao! Ljepota je stigla! Anya. Patio sam. Varja . Zamišljam! Anya. Otišao sam na Veliki tjedan, kad je bilo hladno. Charlotte priča cijelim putem, izvodi trikove. I zašto si mi natjerao Charlotte... Varja . Ne možeš ići sama, draga moja. Sa sedamnaest godina! Anya. Stižemo u Pariz, tamo je hladno, pada snijeg. Užasno govorim francuski. Mama živi na petom katu, dolazim kod nje, ima neke Francuze, gospođe, stari svećenik s knjigom, i zadimljeno je, neudobno. Odjednom mi je bilo žao majke, tako mi je žao, zagrlio sam je za glavu, stisnuo joj ruke i nisam mogao pustiti. Mama je tada sve mazila, plakala... Varja (kroz suze). Ne pričaj, ne pričaj... Anya. Već je prodala svoju daču kod Mentona, ništa joj nije ostalo, ništa. Nije mi ostalo ni kune, jedva smo stigli. A moja mama ne razumije! Sjednemo na kolodvor da večeramo, a ona traži ono najskuplje i daje lakejima rublje za čaj. Charlotte također. Yasha također traži porciju, to je jednostavno grozno. Uostalom, moja majka ima lakaja Yasha, doveli smo ga ovdje ... Varja . Vidio sam nitkova. Anya. Pa, kako? Jeste li platili kamate? Varja . Gdje točno. Anya. Bože moj, Bože moj... Varja . Imanje će se prodati u kolovozu... Anya. O moj Bože... Lopakhin (gleda u vrata i pjevuši). Me-ee... (Izlazi.) Varja (kroz suze). To bih mu dao... (Strese šakom.) Anya (grli Varju, tiho). Varya, je li zaprosio? (Varya negativno odmahuje glavom.) Uostalom, on te voli... Zašto ne objasniš što čekaš? Varja . Mislim da ne možemo ništa. Ima puno posla, nije do mene... i ne obraća pažnju. Bog ga blagoslovio skroz, teško mi ga je vidjeti... Svi pričaju o našem vjenčanju, svi čestitaju, ali u stvarnosti nema ništa, sve je kao san... (U drugom tonu.) Vaš broš izgleda kao da vam je broš. pčela. Anya (tužno). Mama je ovo kupila. (Odlazi u svoju sobu, govori veselo, kao dijete.) A u Parizu sam letjela u balonu! Varja . Moja draga je stigla! Ljepota je stigla!

Dunyasha se već vratila s loncem za kavu i kuha kavu.

(Staji blizu vrata.) Idem, draga moja, cijeli dan raditi kućanske poslove i stalno sanjati. Da sam te oženio kao bogataša, tada bih bio mirniji, otišao bih u pustinju, pa u Kijev... u Moskvu, i tako bih hodao po svim svetim mjestima... hodao bi i hodao. Blagoslov!.. Anya. Ptice pjevaju u vrtu. Koliko je sati? Varja . Mora biti treći. Vrijeme je da spavaš, draga. (Ulazi u Anninu sobu.) Milost!

Yasha ulazi s dekom, putnom torbom.

Yasha (šeta pozornicom, delikatno). Možeš li proći ovdje? Dunyasha. I ne prepoznaješ te, Yasha. Što ste postali u inozemstvu. Yasha. Hm... A tko si ti? Dunyasha. Kad si otišao odavde, bio sam kao... (Pokazuje s poda.) Dunyasha, kći Fjodora Kozoedova. Ne sjećaš se! Yasha. Hm... Krastavac! (Ogleda se oko sebe i grli je; ona vrišti i ispušta tanjurić. Yasha brzo odlazi.) Varja (na vratima, nesretnim glasom). Što je još tamo? Dunyasha (kroz suze). Razbio se tanjurić... Varja . Ovo je dobro. Anya (napušta svoju sobu). Trebao bi upozoriti svoju majku: Petya je ovdje ... Varja . Naredio sam mu da se ne budi. Anya (zamišljeno.) Prije šest godina umro mi je otac, mjesec dana kasnije moj brat Grisha, lijepi sedmogodišnji dječak, utopio se u rijeci. Mama to nije mogla podnijeti, otišla je, otišla, ne osvrćući se ... (Počinje.) Kako je razumijem, da je samo znala!

A Petya Trofimov je bio Grišin učitelj, može podsjetiti ...

Firs ulazi; na sebi ima jaknu i bijeli prsluk.

Jele (odlazi do lonca za kavu, zabrinuto). Gospođa će jesti ovdje... (Navlači bijele rukavice.) Spremni za kavu? (Strogo Dunyasha.) Ti! Što je s kremom? Dunyasha. O, moj Bože... (Brzo odlazi.) Jele (žuri oko lonca za kavu). Oh ti budalo... (Mrmlja sebi u bradu.) Došli su iz Pariza ... A majstor je jednom otišao u Pariz ... na konju ... (Smijeh.) Varja . Firs, o čemu pričaš? Jele. Što biste željeli? (Radosno.) Moja gospodarica je stigla! Čekao se! Sad čak i umrijeti... (Plače od radosti.)

Unesi Lyubov Andreevna, Gaev, Lopakhin i Simeonov-Pishchik; Simeonov-Pishchik u kaputu od fine tkanine i hlačama. Gaev, ulazeći, čini pokrete rukama i trupom, kao da igra biljar.

Lyubov Andreevna. Kao ovo? Da se sjetim... Žuti u kutu! Duplet u sredini! Gaev. Zarezao sam u kut! Nekada smo ti i ja, sestro, spavali baš u ovoj sobi, a sada mi je već pedeset i jedna godina, začudo ... Lopakhin. Da, vrijeme otkucava. Gaev. Kome? Lopakhin. Vrijeme, kažem, ističe. Gaev. I ovdje miriše na pačuli. Anya. Ići ću spavati. Laku noć, majka. (Poljubi majku.) Lyubov Andreevna. Moje voljeno dijete. (Ljubi joj ruke.) Je li ti drago što si kod kuće? neću doći k sebi. Anya. Zbogom, ujače. Gaev (ljubi joj lice i ruke). Gospodin je s vama. Kako ličiš na svoju majku! (Svojoj sestri.) Ti si, Ljuba, bila baš takva u njezinim godinama.

Anya pruža ruku Lopahinu i Pishchiku, izlazi i zatvara vrata za sobom.

Lyubov Andreevna. Bila je jako umorna. Pishchik. Put je dug. Varja (Lopakhin i Pishchik). Pa, gospodo? Treći sat, vrijeme je i čast znati. Lyubov Andreevna(smijeh). I dalje si ista, Varya. (Privlači je k sebi i ljubi.) Popit ću kavu pa ćemo svi otići.

Firs stavlja jastuk pod noge.

Hvala dragi. Navikla sam na kavu. Pijem ga dan i noć. Hvala stari moj. (Poljubi Firs.)

Varja . Vidi jesu li sve stvari donesene... (Izlazi.) Lyubov Andreevna. Sjedim li ovo ja? (Smijeh.) Želim skočiti, mahati rukama. (Prekriva lice rukama.) I odjednom spavam! Bog zna, volim svoju domovinu, volim jako, nisam mogao iz auta pogledati, stalno sam plakao. (Kroz suze.) Ipak, kavu morate popiti. Hvala, Firs, hvala, stari moj. Tako mi je drago što si još živ. Jele. Prekjučer. Gaev. On slabo čuje. Lopakhin. Sada, u pet sati ujutro, idem u Harkov. Kakva smetnja! Htio sam te pogledati, razgovarati... I dalje si isti veličanstven. Pishchik (teško dišući). Još ljepše... Odjevena u pariški stil... moja kolica, sva četiri kotača... Lopakhin. Vaš brat, to je Leonid Andrejevič, za mene kaže da sam bezobraznik, da sam kulak, ali to mi je apsolutno svejedno. Neka govori. Samo bih volio da mi vjeruješ kao prije, da me tvoje čudesne, dirljive oči gledaju kao prije. Bože milostivi! Moj otac je bio kmet tvoga djeda i oca, ali ti si, zapravo, nekad toliko učinio za mene da sam sve zaboravio i volio te kao svog... više nego svog. Lyubov Andreevna. Ne mogu sjediti, ne mogu... (Skače i hoda uokolo u velikoj uzrujanosti.) Neću preživjeti ovu radost... Smij mi se, glupa sam... Moj ormar... (Poljubi ormar.) Moj stol. Gaev. A bez tebe ovdje dadilja je umrla. Lyubov Andreevna (sjedne i pije kavu). Da, kraljevstvo nebesko. Pisali su mi. Gaev. I Anastazije je umro. Petrushka Kosoy me napustila i sada živi u gradu s ovršenikom. (Vadi kutiju slatkiša iz džepa i sisa.) Pishchik. Moja kćer, Dašenka... klanja ti se... Lopakhin. Želim vam reći nešto vrlo ugodno, veselo. (Gledajući na sat.) Sad idem, nemam vremena za razgovor... pa da, reći ću to u dvije-tri riječi. Već znate da se vaš voćnjak trešanja prodaje za dugove, aukcije su zakazane za 22. kolovoza, ali ne brinite dragi moji spavajte dobro, ima izlaza... Evo mog projekta. Pažnju molim! Vaše imanje udaljeno je samo dvadeset versta od grada, u blizini je željeznička pruga, a ako se voćnjak trešanja i zemljište uz rijeku podijeli na ljetnikovce, a zatim iznajmljuje za vikendice, tada ćete imati najmanje dvadeset pet tisuća. godišnji prihod. Gaev. Oprostite, kakve gluposti! Lyubov Andreevna. Ne razumijem te baš, Jermolai Alekseiču. Lopakhin. Ljetnicima ćete desetinu naplatiti najmanje dvadeset pet rubalja godišnje, a ako to najavite sada, garantiram sve, nećete imati ni jednu slobodnu zakrpu do jeseni, sve će se riješiti . Jednom riječju, čestitam, spašeni ste. Lokacija je prekrasna, rijeka je duboka. Samo, naravno, treba to počistiti, očistiti... na primjer, srušiti sve stare zgrade, ovu kuću koja više ne valja ni za što, posjeći stari voćnjak trešanja... Lyubov Andreevna. Odsjeći? Draga moja, oprosti, ti ništa ne razumiješ. Ako postoji nešto zanimljivo, pa čak i izvanredno, u cijeloj pokrajini, to je samo naš voćnjak trešanja. Lopakhin. Jedina izvanredna stvar u vezi s ovim vrtom je da je vrlo velik. Trešnja se rodi svake dvije godine, a ni to nema kamo, nitko ne kupuje. Gaev. I Enciklopedijski rječnik spominje ovaj vrt. Lopakhin (gleda na sat). Ako ništa ne smislimo i ne budemo ništa, onda će dvadeset drugog kolovoza biti na dražbi i voćnjak trešanja i cijelo imanje. Odluči se! Nema drugog načina, kunem ti se. Ne i ne. Jele. U stara vremena, prije četrdeset-pedeset godina, trešnje su se sušile, namakale, kiselile, kuhao pekmez, a dogodilo se... Gaev. Šuti, Firs. Jele. A, nekada su se suhe trešnje slale kolima u Moskvu i Harkov. Bilo je novca! I tada su suhe trešnje bile meke, sočne, slatke, mirisne... Tada su znale put... Lyubov Andreevna. Gdje je sada ova metoda? Jele. Zaboravio. Nitko se ne sjeća. Pishchik (Lyubov Andreevna). Što ima u Parizu? Kako? Jeste li jeli žabe? Lyubov Andreevna. Jeli krokodile. Pishchik. Misliš... Lopakhin. Do sada su u selu bili samo gospoda i seljaci, a sada je više ljetnih stanovnika. Svi gradovi, čak i oni najmanji, sada su okruženi dačama. I možemo reći da će se za dvadeset godina ljetni stanovnik umnožiti do izvanrednih. Sada pije samo čaj na balkonu, ali može se dogoditi da će na svojoj jednoj desetini brinuti o kućanstvu, a onda će vaš voćnjak trešanja postati sretan, bogat, luksuzan... GAYEV (ogorčeno). Kakva glupost!

Ulaze Varja i Jaša.

Varja . Evo, mama, dva telegrama za tebe. (Odabire ključ i zveketnom otvara stari ormarić.) Evo ih. Lyubov Andreevna. Ovo je iz Pariza. (Suze telegrame bez čitanja.) Pariz je gotov... Gaev. Znaš li, Lyuba, koliko je star ovaj ormar? Prije tjedan dana izvukao sam donju ladicu i pogledao, a brojevi su tamo spaljeni. Ormar je napravljen prije točno sto godina. Što je? ALI? Mogli bismo proslaviti godišnjicu. Neživi predmet, ali ipak, na kraju krajeva, polica za knjige. Piščik (iznenađen). Sto godina... Samo pomisli!.. Gaev. Da... Stvar je... (Opipati ormar.) Dragi, poštovani ormare! Pozdravljam vaše postojanje, koje je više od stotinu godina usmjereno prema svijetlim idealima dobrote i pravde; sto godina ne slabi tvoj tihi poziv na plodan rad, održavajući (kroz suze) u naraštajima naše ljubazne vedrine, vjeru u bolju budućnost i odgajajući u nama ideale dobrote i društvene samosvijesti. Lopakhin. Da... Lyubov Andreevna. I dalje si ista, Lepya. Gaev (malo zbunjen). S lopte na desno u korner! Prerezao sam po sredini! Lopakhin (gleda na sat). Moram ići. Yasha (daje Lyubov Andreevni lijek). Možda sad popiješ neke tablete... Pishchik. Nema potrebe piti lijekove, draga moja...ne štete niti koriste...Daj ovdje...draga. (Uzima tablete, sipa ih u dlan, puše po njima, stavlja ih u usta i pije kvas.) Ovdje! Lyubov Andreevna(prestrašen). Da, ti si lud! Pishchik. Uzeo sam sve tablete. Lopakhin. Kakav ponor.

Svi se smiju.

Jele. Bili su s nama u Svyatoyu, pojeli su pola kante krastavaca ... (Mmmlja.) Lyubov Andreevna. O čemu se radi? Varja. Već tri godine tako mrmlja. navikli smo. Yasha. Napredna dob.

Charlotte Ivanovna u bijeloj haljini, vrlo mršava, pripijena, s lornjetom na pojasu, prolazi pozornicom.

Lopakhin. Oprostite, Charlotte Ivanovna, nisam vas još stigao pozdraviti. (Pokušava joj poljubiti ruku.) Charlotte (povlačeći ruku). Ako mi dopustiš da ti poljubim ruku, kasnije ćeš poželjeti na lakat, pa na rame ... Lopakhin. Danas nemam sreće.

Svi se smiju.

Charlotte Ivanovna, pokaži mi trik!

Lyubov Andreevna. Charlotte, pokaži mi trik! Charlotte. Nema potrebe. želim spavati. (Izlazi.) Lopakhin. Vidimo se za tri tjedna. (Poljubi ruku Lyubov Andreevne.) Za sada doviđenja. Vrijeme je. (Gaevu) Zbogom. (Ljubi Piščika.) Doviđenja. (Pruža ruku Varyi, zatim Firsu i Yashi.) Ne želim otići. (Lyubov Andreevna.) Ako razmislite o dačama i odlučite, onda mi javite, dobit ću pedeset tisuća na posudbu. Razmislite ozbiljno. Varja (ljutito). Da, konačno otići! Lopakhin. Odlazim, odlazim... (Odlazi.) Gaev. Šunka. Međutim, oprosti... Varya se udaje za njega, ovo je Varyin zaručnik. Varja . Ne pričaj previše, ujače. Lyubov Andreevna. Pa, Varya, bit će mi jako drago. On je dobar čovjek. Pishchik. Čovjek, moraš reći istinu... dostojan... I moja Dašenka... to također kaže... govori drugačije riječi. (Hrče, ali se odmah budi.) Ali ipak, dragi, posudi mi... dvjesto četrdeset rubalja na zajam... da sutra platim kamate na hipoteku... Varja (uplašeno). Ne ne! Lyubov Andreevna. Ja stvarno nemam ništa. Pishchik. Biti će. (Smijeh.) Nikad ne gubim nadu. Sad, mislim, sve je nestalo, umro je, ali eto, prošla je željeznica kroz moju zemlju, i ... platili su mi. A eto, gle, nešto drugo će se dogoditi ne danas ili sutra... Dašenka će osvojiti dvjesto tisuća... ima kartu. Lyubov Andreevna. Kava se pije, možete se odmoriti. Jele (poučno četka Gaeva). Opet su obukli krive hlače. A što da radim s tobom! Varja (tiho). Anya spava. (Tiho otvara prozor.) Sunce je izašlo, nije hladno. Gledaj, mama: kakva divna stabla! Bože, zrak! Čvorci pjevaju! Gaev (otvara drugi prozor). Vrt je sav bijel. Jesi li zaboravila, Luba? Ova duga avenija teče ravno, kao razvučeni pojas, svjetluca u noćima obasjanim mjesečinom. Sjećaš li se? Niste zaboravili? Lyubov Andreevna (gleda kroz prozor u vrt). O, moje djetinjstvo, moja čistoća! Spavala sam u ovom vrtiću, gledala odavde u vrt, sreća se budila sa mnom svako jutro, a onda je bilo baš tako, ništa se nije promijenilo. (Smije se od radosti.) Sve, sve bijelo! O moj vrt! Nakon mračne, olujne jeseni i hladna zima opet si mlad, pun sreće, anđeli nebeski te nisu napustili... Da se bar težak kamen skinuo s mojih prsa i ramena, kad bih zaboravio svoju prošlost! Gaev. Da, i vrt će se prodati za dugove, začudo ... Lyubov Andreevna. Gledaj, mrtva majka hoda vrtom... u bijeloj haljini! (Smije se od radosti.) To je ona. Gaev. Gdje? Varja . Gospodin je s tobom, mama. Lyubov Andreevna. Nitko, pomislio sam. Desno, na skretanju za sjenicu, bijelo drvo se nagnulo poput žene...

Ulazi Trofimov, u iznošenoj studentskoj uniformi, s naočalama.

Kakav nevjerojatan vrt! Bijele mase cvijeća, plavo nebo...

Trofimov. Ljubov Andreevna!

Vratila mu je pogled.

Samo ću ti se pokloniti i odmah otići. (Toplo mu ljubi ruku.) Naređeno mi je da čekam do jutra, ali nisam imao strpljenja...

Lyubov Andreevna zbunjeno gleda.

Varja (kroz suze). Ovo je Petya Trofimov... Trofimov. Petya Trofimov, bivša učiteljica vašeg Griše... Jesam li se stvarno toliko promijenila?

Ljubov Andrejevna ga grli i tiho plače.

GAYEV (posramljeno). Puna, puna, Ljuba. Varja (plače). Rekla je, Petya, da pričekamo do sutra. Lyubov Andreevna. Moj Griša... moj dečko... Griša... sine... Varja . Što učiniti, mama. Božja volja. Trofimov (meko, kroz suze). Bit će, bit će... Lyubov Andreevna(tiho plačući). Dječak je umro, utopio se... Zbog čega? Zbog čega, prijatelju? (Tiho.) Anja tamo spava, a ja glasno pričam... pravim galamu... Pa, Petya? zašto si tako ljut? Zašto stariš? Trofimov. Jedna me žena u kočiji ovako nazvala: otrcani gospodin. Lyubov Andreevna. Bio si tada samo dječak, slatki student, a sada ti kosa nije gusta, naočale. Jeste li još uvijek student? (Ide do vrata.) Trofimov. Mora da sam vječni student. Lyubov Andreevna (ljubi brata, pa Varju). Pa idi spavaj... I ti si ostario, Leonide. PISCHIK (ide za njom). Pa, sad na spavanje... Oh, moj giht. Ostat ću s tobom... Ja bih, Ljubov Andrejevna, dušo moja, sutra ujutro... dvjesto četrdeset rubalja... Gaev. A ovaj je sav moj. Pishchik. Dvjesto četrdeset rubalja... za plaćanje kamata na hipoteku. Lyubov Andreevna. Nemam novca, draga moja. Pishchik. Vratit ću ti, draga... Iznos je neznatan... Lyubov Andreevna. Pa, dobro, Leonid će to dati... Ti daj, Leonide. Gaev. Dat ću mu, čuvaj džep. Lyubov Andreevna. Što učiniti, dati... Treba... Dat će.

Lyubov Andreevna, Trofimov, Pishchik i Firs odlaze. Gaev, Varya i Yasha ostaju.

Gaev. Moja sestra još nije izgubila naviku previše trošiti novac. (Jaši.) Makni se, draga moja, mirišeš na piletinu. Yasha (sa smiješkom). A vi, Leonide Andrejeviču, i dalje ste isti kao što ste bili. Gaev. Kome? (Vari) Što je rekao? Varja (Jaše). Majka ti je došla sa sela, od jučer sjedi u sobi za poslugu, želi vidjeti... Yasha. Bog je blagoslovio! Varja . Ah, besramno! Yasha. Vrlo potrebno. Mogao bih doći sutra. (Izlazi.) Varja . Mama je ista kakva je bila, nije se nimalo promijenila. Da ima volje, sve bi dala. Gaev. Da...

Ako se nudi mnogo lijekova protiv bilo koje bolesti, to znači da je bolest neizlječiva. Mislim, naprežem mozak, imam puno sredstava, puno, pa, dakle, u biti, niti jedno. Bilo bi lijepo od nekoga primiti nasljedstvo, bilo bi lijepo našu Anju predstaviti kao vrlo bogatu osobu, bilo bi lijepo otići u Jaroslavlj i okušati sreću s tetkom groficom. Moja tetka je jako, jako bogata.

Varja (plače). Kad bi samo Bog mogao pomoći. Gaev. Nemojte plakati. Moja tetka je jako bogata, ali nas ne voli. Moja sestra se, prvo, udala za odvjetnika, a ne za plemića ...

Anya se pojavi na vratima.

Udala se za neplemića i ponašala se, moglo bi se reći, vrlo kreposno. Dobra je, draga, draga, jako je volim, ali kako god mislili na olakotne okolnosti, ipak je, moram priznati, zlobna. Osjeti se u njezinom najmanjem pokretu.

Varja (šapatom). Anya je na vratima. Gaev. Kome?

Iznenađujuće, nešto mi je ušlo u desno oko... Počeo sam loše vidjeti. A u četvrtak, kad sam bio na županijskom sudu...

Anya ulazi.

Varja . Zašto ne spavaš, Anya? Anya. Ne mogu spavati. Ne mogu. Gaev. Moja beba. (Poljubi Anjino lice i ruke.) Dijete moje... (Kroz suze.) Ti nisi moja nećakinja, ti si moj anđeo, ti si mi sve. Vjeruj mi, vjeruj... Anya. Vjerujem ti, ujače. Svi te vole, poštuju... ali dragi striče treba šutjeti, samo šuti. Što si upravo rekao o mojoj majci, o svojoj sestri? Zašto si to rekao? Gaev. Da da... (Pokriva lice rukom.) Zapravo, to je strašno! O moj Bože! Bože me spasi! A danas sam održao govor pred ormarom... tako glupo! I tek kad je završio, shvatila sam da je to glupo. Varja . Stvarno, striče, trebao bi šutjeti. Šuti, to je sve. Anya. Ako šutite, onda ćete i sami biti mirniji. Gaev. šutim. (Ljubi Ani i Varjine ruke.)šutim. Ovdje samo o poslu. U četvrtak sam bio na okružnom sudu, eto, firma se dogovorila, počeo je razgovor o tome i tom, peti ili deseti, a izgleda da će se moći dogovoriti kredit na račun računa za plaćanje kamata banci. Varja . Kad bi Gospodin pomogao! Gaev. Otići ću u utorak i opet razgovarati. (Vara.) Ne plači. (Ali ne.) Tvoja će majka razgovarati s Lopahinom; on je, naravno, neće odbiti... A kad se malo odmoriš, otići ćeš u Jaroslavlj k grofici, svojoj baki. Ovako ćemo djelovati s tri strane – a naš posao je u torbi. Platit ćemo kamate, siguran sam... (Stavlja lizalicu u usta.)Časti mi, kako god hoćete, kunem se, imanje se neće prodati! (Uzbuđeno.) Kunem se svojom srećom! Evo moje ruke, nazovi me onda smećem nečasna osoba ako priznam na aukciji! Kunem se svim svojim bićem! Anya (vratilo joj se mirno raspoloženje, sretna je). Kako si dobar, striče, kako si pametan! (Grli ujaka.) Sada sam miran! Ja sam smiren! Sretan sam!

Ulazi Firs.

Firs (prijekorno). Leonide Andreich, ti se Boga ne bojiš! Kada spavati? Gaev. Sada. Idi, Firs. Sam ću se svući, neka bude. Pa djeco, ćao-pa... Detalji sutra, sad spavajte. (Poljubi Anju i Varju.) Ja sam čovjek osamdesetih... Ovaj put ne hvale, ali ipak mogu reći da sam za svoja uvjerenja dobio puno u životu. Nije ni čudo što me muškarac voli. Čovjek mora znati! Morate znati što... Anya. Opet ti, ujače! Varja . Ti, ujače, šuti. Firs (ljutito). Leonid Andrej! Gaev. Dolazim, dolazim... Lezi. S dvije strane do sredine! Stavila sam čistu... (On odlazi, Firs kasa za njim.) Anya. Sada sam miran. Ne želim ići u Yaroslavl, ne volim svoju baku, ali ipak sam miran. hvala ujače. (Sjeda.) Varja . Treba san. Ići ću. I ovdje bez vas je bilo nezadovoljstva. Kao što znate, samo stare sluge žive u odajama za stare sluge: Yefimyushka, Polya, Yevstigney i, dobro, Karp. Počeli su puštati neke lopove da prenoće - nisam rekao ništa. Tek sad, čujem, proneli su glasinu da sam naredio da se hrane samo graškom. Od škrtosti, vidiš... I to je sve Yevstigney... Pa, mislim. Ako je tako, mislim, onda pričekajte. Zovem Yevstigneya... (Zijene.) On dolazi... Kako si, kažem, Yevstigney... ti si takva budala... (Gleda Anju.) Anečka!..

Zaspao sam!.. (Uzme Anu za ruku.) Idemo spavati... Idemo!... (On je vodi.) Zaspala je moja draga! Idemo...

("Voćnjak trešnje", A.P. Čehov)

Aktivni Lopakhini tjeraju tromu gospodu koja, bez obzira na sve,
nije sposoban, nego samo sjedi i brblja:
"Počasni ormar"...
V. Tokareva "Moj Čehov"

"Dakle, stoljećima zaredom, svi smo zaljubljeni nasumce..."
B. Akhmadulina

A.P. Čehov očito je suosjećao s ovim likom. “Uostalom, uloga Lopahina je središnja.
Lopahina ne treba igrati kao vrištača... On je nježna osoba”, napisao je svojoj supruzi 30.10.1903. I istog dana - Stanislavskom: "Lopakhin je, međutim, trgovac, ali pristojna osoba u svakom smislu, mora se ponašati prilično pristojno, inteligentno, ne sitno, bez trikova ..."

Omiljeni junaci A.P. Čehova, poput Astrova, uz svoj glavni posao, uvijek nešto sade i cijene ljepotu. Dakle, naš “biznismen” je sljedeći: “Proljetos sam posijao tisuću jutara maka i sad sam zaradio četrdeset tisuća neto. A kad mi je mak procvjetao, kakva je to slika bila!”, priča Trofimovu.

Prije svega, Lopakhin je vrijedan radnik: „Znate, ustajem u pet sati ujutro, radim od jutra do večeri, dobro, uvijek imam svoj i tuđ novac, i vidim kakav ljudi su u blizini. Samo trebate početi nešto raditi da biste shvatili koliko je malo poštenih, pristojnih ljudi.”
Kako relevantno zvuči, ali prošlo je gotovo 110 godina!

No, sve što ima, zaradio je poštenim radom, velikom radnom sposobnošću i bistrom praktičnom pameti. Uostalom, ovaj seljački sin nije mogao dobiti nikakvo obrazovanje. Očigledno, ova okolnost daje razloga praznom klošaru Gaevu da se prema njemu ponaša snishodljivo: "Leonid Andreich za mene kaže da sam bezvrijedan, da sam kulak, ali me to apsolutno ne zanima." Naravno, kako pametan čovjek, jednostavno ignorira arogantan ton brata žene zbog koje je napustio posao i priskočio u pomoć.

Lopakhin. Sada, u pet sati ujutro, idem u Harkov. Kakva smetnja! Htio sam te pogledati, razgovarati... I dalje si isti veličanstven...
Samo bih volio da mi vjeruješ kao prije, da me tvoje čudesne, dirljive oči gledaju kao prije. Volim te kao svoju... više nego svoju.

Nije li istina da ovaj čovjek, nesklon sentimentalnosti, govori ljubavnički.

I uzevši k srcu sve probleme ove obitelji, daje razumne savjete kako izbjeći potpunu propast: „Već znate da se vaš voćnjak trešanja prodaje za dugove, aukcije su zakazane za 22. kolovoza, ali ne brinite, moj draga, spavaj lijepo, ima izlaza... Evo mog projekta. Pažnju molim! Vaše imanje udaljeno je samo dvadeset versta od grada, u blizini je željeznička pruga, a ako se voćnjak trešanja i zemljište uz rijeku podijeli na ljetnikovce, a zatim iznajmljuje za vikendice, tada ćete imati najmanje dvadeset pet tisuća. godišnji prihod.
Ljetnicima ćete desetinu naplatiti najmanje dvadeset pet rubalja godišnje, a ako to najavite sada, garantiram sve, nećete imati ni jednu slobodnu zakrpu do jeseni, sve će se riješiti . Jednom riječju, čestitam, spašeni ste.

Ali gospoda nisu spremna saslušati razumnu, poslovnu osobu. Kažu mu da je to glupost, da on ništa ne razumije, da "ako ima išta zanimljivo, pa i divno, u cijeloj pokrajini, to je samo naš voćnjak trešanja".
Naravno, voćnjak trešanja je lijep, ali su ga sami “pojeli”.

U međuvremenu, pronicljivi poduzetnik inzistira na svom „vulgarnom“ projektu dače: „Do sada su u selu bili samo gospoda i seljaci, a sada postoje i vlasnici dača. Svi gradovi, čak i oni najmanji, sada su okruženi dačama. I možemo reći da će se za dvadeset godina ljetni stanovnik umnožiti do izvanrednih. Sada pije samo čaj na balkonu, ali može se dogoditi da će na svojoj jednoj desetini brinuti o kućanstvu, a onda će vaš voćnjak trešanja postati sretan, bogat, luksuzan..."

A kako se pokazao u pravu, možemo potvrditi iz 21. stoljeća! Istina, o sreći, bogatstvu i luksuzu, ovako se kaže; ali na svojih šest jutara ljudi nesebično rade.

Zatim, tri mjeseca, Lopakhin neuspješno pokušava pomoći Lyubov Andreevni da izbjegne katastrofu. I, na kraju, da ne bi popustio konkurentu, mora sam kupiti imanje.
Naravno, on pobjeđuje:
„Bože moj, Gospodine, moj višnji! Reci mi da sam pijan, poludio, da mi se sve ovo čini... (Tapne nogama.) Nemoj mi se smijati! Da su moj otac i djed ustali iz grobova i pogledali cijeli događaj, kao njihov Jermolai, pretučeni, nepismeni Jermolai, koji je zimi trčao bos, kako je ovaj isti Jermolai kupio imanje, ljepše od kojeg nema ništa na svijetu . Kupio sam imanje na kojem su moji djed i otac bili robovi, gdje nisu smjeli ni u kuhinju.”

On je u čudu:
“Dođite svi da vidite Jermolaja Lopakina kako sjekirom udara u voćnjak trešanja, kako stabla padaju na zemlju! Postavit ćemo dače, a naši unuci i praunuci će ovdje vidjeti novi život... Glazba, sviraj!”
Ali, gledajući Ljubov Andrejevnu, gorko plačući, odmah staje i tuguje zbog njene tuge: „Jadna moja, dobra, ti se sada nećeš vratiti. (Sa suzama.) O, kad bi sve ovo prošlo, kad bi se naš nezgodni, nesretni život nekako promijenio.

A on, pobjednik, zašto priča o nezgodnom životu, što mu nedostaje? Možda ljubav obiteljska sreća? Ovdje ga Lyubov Andreevna i dalje želi udati za svoju usvojenu kćer Varju. I svi zadirkuju djevojku Madame Lopakhina. Što je bilo?

Varja. Mama, ne mogu ga sama zaprositi. Već dvije godine mi svi pričaju o njemu, svi pričaju, ali on ili šuti ili se šali. Razumijem. Bogati se, zauzet poslom, nije do mene.

Evo ga: "on nije do mene". Uostalom, zbog Ranevske je napustio sve svoje poslove, spreman je dati joj novac "na kredit" bez računa, s njom pronalazi riječi ljubavi i nježnosti. I shvaća da je njegov osjećaj potpuno beznadan. Da voli i da će uvijek voljeti drugog. Da će opet pohrliti ovoj beznačajnoj osobi, ostavljajući kuću i svoje djevojke. Da je, vjerojatno, sasvim razumno stupiti u brak s ozbiljnim, ekonomskim i ljubavna djevojka, njezine kćeri.

A on, "meki muškarac", (prema autorovoj namjeri) ne zna odbiti svoju voljenu ženu:
„Ti to vrlo dobro znaš, Jermolai Alekseiču; Sanjao sam ...da je udam za tebe, a po svemu je bilo jasno da se udas... Ona te voli, svidja ti se, a ne znam, ne znam zasto se definitivno klonis drugo. Ne razumijem!
Lopakhin. Ni ja ne razumijem, da budem iskren. Sve je nekako čudno... Ako još ima vremena, onda sam barem sada spreman... Hajdemo odmah završiti - i to je to, ali bez tebe osjećam da neću dati ponudu.

A ipak nije. Jednostavno ne može. Jer ne voli. Budući da se slika lijepe mlade dame nastanila u njegovoj duši od rane mladosti. A možda i zauvijek. Evo njihovog prvog susreta:
“Sjećam se kad sam bio dječak od petnaestak godina, moj pokojni otac - on je tada trgovao ovdje u selu u dućanu - udario me šakom u lice, krv mi je potekla iz nosa... Onda smo se okupili za neki razlog u dvorište, a bio je pijan . Lyubov Andreevna, kako se sada sjećam, još mlada, tako mršava, dovela me do umivaonika, u ovoj sobi, u dječjoj sobi. "Ne plači, kaže, mali čovječe, ozdravit će prije vjenčanja..."

U predstavi nema vjenčanja. Ali ljudi ne žive samo od ljubavi – spašavaju se radom.
A Lopakhin, privremeno odvojen od slučaja, već je uletio u uobičajeni kolosijek: “Nastavio sam se družiti s tobom, bio sam iscrpljen bez što raditi. Ne mogu živjeti bez posla, ne znam što ću s rukama; vise na čudan način, kao da su stranci.

Opraštajući se od "vječnog studenta", bezuspješno mu nudeći novac i slušajući njegove veličanstvene govore, Lopakhin, takoreći, sažima:

“Radimo nos jedni pred drugima, ali život, znate, prolazi. Kad radim dugo, a da se ne umorim, onda su mi misli lakše, a čini se da i ja znam za što postojim. A koliko, brate, ima ljudi u Rusiji koji postoje ne zna zašto.

Bože, kako je u pravu!

Poštovani gospodine Lopakhin!
U očima moga suvremenika ti si sadašnjost koju si donio sa sobom u doba prošlog stoljeća. Mi predstavljamo današnju sadašnjost. Moguće je usporediti sadašnjost “doba prošlosti” i “doba sadašnjosti”. Štoviše, Ermolai Aleksejeviču, vi i ja imamo zajedničku dodirnu točku - voćnjak trešanja. To je za nas svojevrsni moralni kriterij. U vezi s tim, vaš tvorac, A.P. Čehov, ne određuje samo vas, već i testira nas.

Inače, kroz moj otvoren prozor vide se stabla trešnje. Imamo ih četiri. A izvan prozora - proljeće svibanj. Trešnje su sve u cvatu. Svako jutro se divim ovoj ljupkoj kreaciji prirode. Tko je jednom vidio rascvjetao voćnjak trešanja, taj će to čudo prirode zauvijek zadržati u sjećanju. Sjetite se kako je uzvišeno lijepa, ali pjesnički, ljubav Andreevna govorila o njemu: „O moj vrt! Nakon mračne kišne jeseni i hladne zime, opet si mlad, pun sreće, anđeli nebeski te nisu napustili... Kakav nevjerojatan vrt! Bijele mase cvijeća, plavo nebo..."

Ali zapamtite, čak ste i vi, g. Lopakhin, jednom priznali da ponekad, kada ne možete zaspati, mislite da zahvaljujemo Gospodinu što vam je dao "ogromne šume, ogromna polja, najdublje horizonte". Uostalom, ponekad su mislili. Uostalom, iz nekog razloga Gospodin je sve to dao čovjeku.

"Jedina izvanredna stvar u vezi s ovim vrtom je to što je velik", kažete, gospodine Lopakhin. Ispada da je i vama divno, ali samo kao dobra lokacija, veliki prostor. Za tebe to nije ni trešnja, nego trešnja. Ali budući da sad bobica ne donosi prihod, vi ste ovaj komad prirode - jednim zamahom, pod sjekirom.

U potpunosti se slažem s Vama, gospodine Lopakhin, kada zamjerate bivšim vlasnicima voćnjaka trešanja, optužujući ih za neozbiljnost i neodgovornost. Nije dovoljno biti nezainteresiran, ljubazan, nije dovoljno imati iskrene misli, dobre namjere. Morate se osjećati odgovornim za svaku akciju koju poduzmete. Bivši vlasnici za to nisu sposobni.

A sada, na pozadini ovog zamračenog zemljoposjedničkog života, pojavljujete se, gospodine Lopakhin, noseći sa sobom dar.

Ali kakvi su vaši planovi? Energični, uporni, namjerni, vrijedni, predlažete plan s gledišta praktične koristi: “posjeći vrt, razbiti ga na vikendice i onda ga iznajmiti za vikendice...”

Vaša je sadašnjost u životu na selu. “Do sada su u selu bili samo gospoda i seljaci, a sada ima i ljetnikovca. Svi gradovi, čak i oni najmanji, sada su okruženi dačama. I može se reći da će se za dvadeset godina ljetnikovac iznimno namnožiti ... i može se dogoditi da će se na svoju jednu desetinu brinuti o kućanstvu, a onda ... ". I dalje (citiram vas doslovno, g. Lopakhin): "Postavit ćemo dače i naši unuci i praunuci će ovdje vidjeti novi život."

Zavirite u našu sadašnjost. Vaša vizija je u našoj sadašnjosti. Dacha naselja su se po vašem mišljenju umnožila - do neprepoznatljivosti. Turistička naselja - ona su posvuda i posvuda. Ali naše prigradske dače nisu zemljišne parcele dane u zakup, ovo nije iskorištavanje zemlje u svrhu ostvarivanja prihoda. Po zakonima ljepote grade se kod nas. Rad, odmor, ljepota - sve je kombinirano u našoj dachi.

A kako nadoknađujete, gospodine Lopakhin, smrt čovječanstva i ljepote? Kakav će novi život donijeti vaše vikendice? Moj suvremenik će raspravljati s vama, Ermolaju Aleksejeviču, jer ne vidi širinu razmišljanja u vašoj perspektivi.

Mislite da će sadašnjost koju nosite završiti eru "nezgodnog, nesretnog" života. A ti već slaviš. Vi, gospodine Lopakhin, volite "mahati rukama" u slavlju svoje pobjede. Ali kako! Najmanje dvadeset pet tisuća godišnjih prihoda. “Dolazi novi zemljoposjednik, vlasnik voćnjaka trešanja!” Hoda, slučajno gurne stol, gotovo sruši kandelabre. Sada može platiti sve. Ovo je vaš portret, dragi Ermolai Aleksejeviču. Portret novog vlasnika, koji sa sobom nosi poklon.

A što je s tvojim priznanjem: "Moraš samo nešto početi raditi da bi shvatio koliko je malo poštenih, pristojnih ljudi." Jeste li sigurni da ćete bavljenjem poduzetničkom djelatnošću zadržati u sebi poštenje i pristojnost? S vašom trgovačkom oštroumnošću, sumnjam.

Međutim, ja sam snishodljiviji prema vama, Ermolaju Aleksejeviču, reći ću više, sviđate mi se, svojim izgledom, ljubaznošću, što idete u kazalište; tvoje su žute čizme puno bolje od trgovačkih čizama. Petya Trofimov vas je usporedio s "grabežljivom zvijeri". Ne, sposoban si za suosjećanje, empatiju. Vi, gospodine Lopakhin, ispunjavate svoju ulogu u "kruženju života".

Pa ipak, jedan Trofimovljev savjet neće vam povrijediti: "ne mašite rukama!" Prekinite naviku mahanja. A to je isto... Graditi dače, očekivati ​​da će s vremenom od vlasnika dača isplivati ​​pojedinačni vlasnici, računati na ovaj način - to znači i mahati. Ljetnik, taj stanar; njegova duša kao poslovnog rukovoditelja šuti. On je prije eksploatator zemlje nego gospodar.

„Čuje se daleki zvuk, kao s neba, zvuk pokidane žice, blijedi, tužan. Tišina je, a samo se čuje koliko daleko u vrtu sjekirom kucaju u drvo.

Ovom opaskom, vaš kreator, gospodin Lopakhin, obavještava nas da vaša sadašnjost već "kuca". A ja mislim na tebe: bez ljepote će se snaći, bez novca - ne.

I osjećam se točno kao tužan dan u kasnu jesen. I razmišljam o vašem poklonu, gospodine Lopakhin. Što je s poštovanjem prošlosti? Ali što je s voćnjakom trešanja - ovo je divna kreacija, ovaj simbol života na imanju, simbol Rusije? Ali što je sa snagom tradicije, naslijeđem očeva, djedova i pradjedova s ​​njihovom kulturom, s njihovim djelima, s njihovim moralnim vrlinama i nedostacima? Ali što je s trajnim estetskim vrijednostima koje spajaju duhovni život ljudi? Uostalom, njihov gubitak može pasti na "unuke i praunuke" s destruktivnom snagom. Moj suvremenik upućuje ova pitanja vama, gospodine Lopakhin.

I ja se opraštam od tebe. Ali uvijek ću te se sjećati. Ipak, imate “tanku nježnu dušu”, a prsti su vam poput umjetnika.

Bio si čovjek nove formacije novog vremena. A sve što je novo je krivo. Možda biste i sami željeli druge, nove odnose među ljudima.

Ostaješ heroj u našoj sadašnjosti klasična književnost, junak Čehovljevih djela.