- (indyjska tancerka) Bayadère operetka Imre Kalmana Balet „La Bayadère” Ludwiga Fedorovicha Minkusa ... Wikipedia

W Wikisłowniku znajduje się hasło „bayadère”. Bayadère to termin polisemantyczny. Devadasi (Bayadère) zawodowa tancerka w... Wikipedii

Od połowy lat 30. XVIII wiek W Petersburgu występy baletu dworskiego stały się regularne. W 1738 pierwszy Rosjanin szkoła baletowa(od 1779 r Szkoła teatralna), który obejmował zajęcia baletowe (obecnie Szkoła choreograficzna); … Petersburg (encyklopedia)

- (balet francuski, z baletu włoskiego, z późnego balu łacińskiego, który tańczę) rodzaj występu scenicznego. pozew va; wykonanie, którego treść zawarta jest w muzyce. choreograficzny obrazy Oparte na ogólnej dramaturgii plan (scenariusz) B. łączy muzykę, choreografię... ... Encyklopedia muzyczna

Ten artykuł lub sekcja wymaga rewizji. Prosimy o poprawienie artykułu zgodnie z zasadami pisania artykułów... Wikipedia

Znaczek pocztowy ZSRR (1969): I Międzynarodowy Konkurs tancerze baletowi w Moskwie Temat baletu w filatelistyce to jeden z obszarów tematycznego zbierania znaczków pocztowych i innych materiałów filatelistycznych poświęconych baletowi... ... Wikipedia

Termin ten ma inne znaczenia, patrz balet rosyjski. Balet w Rosji naprawdę rozkwitł, stając się jedną z cech charakterystycznych kraju i sztuki rosyjskiej. Spis treści 1 Historia 2 Nowoczesność… Wikipedia

Główne artykuły: Teatr Maryjski, Repertuar Teatr Maryjski Spis treści 1 XIX wiek 2 XX wiek 3 Zobacz też... Wikipedia

Balet- Na scenie Teatru Opery i Baletu im. S. M. Kirowa. Na scenie Teatru Opery i Baletu im. S. M. Kirowa. Sankt Petersburg. Balet. Od połowy lat 30. XVIII wiek W Petersburgu występy baletu dworskiego stały się regularne. W 1738 roku w Petersburgu... ... Encyklopedyczny podręcznik „St. Petersburg”

balet- ▲ teatr poprzez, taniec, balet, teatr tańca; sztuka tańca scenicznego. balet. pantomima baletowa (# grupa). balerina. tancerz. primabalerina. Bajadera bajadera. gejsza. korpus baletowy. ↓ pointy. tunika baletoman... Słownik ideograficzny języka rosyjskiego

Książki

• Opowieści baletowe
• Opowieści baletowe N. Golzer Być fantastycznym świat baletu ożywał za każdym razem, gdy wymagało to najwięcej wysiłku różni ludzie. Głównym jest…

Utwór rozpoczyna swoją narrację w czasach starożytnych w Indiach, gdzie dominuje panteon hinduskich bogów, w związku z czym całe dzieło przepełnione jest tą atmosferą. Poznajemy głównych bohaterów. To kobieta tańcząca w świątyni o imieniu Nikiya i indyjski wojownik Solor.

Są w sobie zakochani i planują wspólną ucieczkę, aby przeżyć razem całe życie, ale kanony życia templariuszy zabraniają im tego. Ich historia miłosna zaczyna się, gdy Solor wraca po upolowaniu tygrysa. Wszyscy świętują w świątyni dzień ognia, wychwalając bogów. Solor bierze na stronę śliczną Nikiyę, zapraszając ją do ucieczki, na co ona się zgadza, ale nie wie, jak to zrobić. Na ich drodze pojawia się więc kolejna przeszkoda – wielki bramin Raja, który chce poślubić swoją córkę Gamzettiego za Solora.

Zapraszając Solora do świątyni, przedstawia go swojej córce Gazetti, nazywając ich mężem i żoną oraz rozmawiając o zbliżającym się ślubie. Solor jest zachwycony piękną Gamzettią, ale szybko przypomina sobie obietnicę złożoną Nikii i próbuje odmówić, ale Raja nie daje się zwieść. Gamzetti z kolei zaprasza Nikiyę na swoją uroczystość, opowiadając o zbliżającym się ślubie, celowo pokazując portret jej przyszłego męża, Solora. Nikiya się z nią nie zgadza, twierdzi, że Solor przyrzekł jej wieczną miłość i na pewno nie zrezygnuje ze swojej obietnicy. Ostrzega ją po raz ostatni, że jeśli nie odmówi, grożą jej poważne konsekwencje. Ona jednak jest również nieugięta. Potem oferuje swoje bogactwa, ale ona również odmawia, a w końcu podnosi nad nią sztylet, ale zostaje zatrzymana w ostatniej chwili. Ale chce też pozbyć się rywala.

Ale Nikia, ku swemu wielkiemu żalowi, nie może porzucić swojej miłości do Solora i tym samym podpisuje na siebie wyrok śmierci. Następnie następuje scena ślubu Gamzettiego i Solora, w której Nikiya opłakuje i myśli o swoim kochanku. Gamzetti prosi radżów, aby przynieśli jej kosz, w którym wcześniej zostanie umieszczony jadowity wąż. Następnie następuje scena, w której Nikiya umiera od ukąszenia węża przyniesionego przez radżów. Solor, nie mogąc już tam być, ucieka z festiwalu, próbując o tym wszystkim zapomnieć, zasypia pod murami świątyni. Indyjski bóg Wisznu nie może przymknąć oczu na to wydarzenie i w dniu ślubu wyładowuje cały swój gniew na świątynię, powodując śmierć wszystkich w niej znajdujących się, a dusze Solora i Nikiyi zostają zjednoczone na zawsze.

Obraz lub rysunek przedstawiający Ballet La Bayadère

Inne opowiadania do pamiętnika czytelnika

• Podsumowanie Wojna nie ma kobiecej twarzy Aleksijewicz

  Wojna – to słowo zawsze budzi tylko najtrudniejsze, straszne skojarzenia. Ale wszyscy jesteśmy przyzwyczajeni do tego, że wojna to przede wszystkim sprawa człowieka – obrona Ojczyzny, zabijanie wrogów, troska i odpowiedzialność za słabych.

• Podsumowanie Wybór Sophie Styron

  Wydarzenia powieści rozpoczynają się w Po czas wojny, w 1947 roku, a akcja toczy się w Nowym Jorku. Historia opowiedziana jest z perspektywy młodego pisarza Stingo.

• Podsumowanie Tołstoja Lew i pies

  Historia Lwa Nikołajewicza Tołstoja opowiada o zwykłym małym psie. Przez przypadek znalazła się w klatce lwa. Stało się to w następujący sposób.

• Podsumowanie Kuprina Zawirayki

  Wczesną wiosną dwóch myśliwych wybrało się do zaśnieżonego lasu na zające i zabrało ze sobą psa myśliwskiego Zaviraikę. Za myśliwymi podążyła sfora wiejskich psów, liczna i hałaśliwa.

• Podsumowanie braci i sióstr Abramowa

  Stało się to w czasie wojny. Wioskę Pekashino zamieszkiwali wówczas wyłącznie starcy, małe dzieci i kobiety. Stepan Stawrow zbudował sobie dobry dom pod ogromnym modrzewiem, wydawało się, że ten dom będzie stał przez kolejne tysiąc lat.

WARUNKI KORZYSTANIA

1. POSTANOWIENIA OGÓLNE

1.1. Teraźniejszość Warunki korzystania(zwana dalej Umową) określa tryb dostępu do strony internetowej Państwa Sankt Petersburga instytucja budżetowa kultura „Stan Petersburga teatr akademicki Opera i balet nazwany na cześć. Teatr M.P.Mussorgskiego-Michajłowskiego” (zwany dalej Teatrem Michajłowskim), znajdujący się w domenie www.site.

1.2. Niniejsza Umowa reguluje relacje pomiędzy Teatrem Michajłowskim a Użytkownikiem tej Strony.

2. DEFINICJE POJĘĆ

2.1. Na potrzeby niniejszej Umowy poniższe terminy mają następujące znaczenie:

2.1.2. Administracja strony internetowej Teatru Michajłowskiego to upoważnieni pracownicy do zarządzania Stroną, działający w imieniu Teatru Michajłowskiego.

2.1.3. Użytkownikiem serwisu Teatru Michajłowskiego (zwanym dalej Użytkownikiem) jest osoba posiadająca dostęp do serwisu za pośrednictwem sieci Internet i korzystająca z Serwisu.

2.1.4. Serwis – serwis internetowy Teatru Michajłowskiego, znajdujący się w domenie www.site.

2.1.5. Treść strony internetowej Teatru Michajłowskiego jest chroniona wynikami działalności intelektualnej, w tym fragmentami utworów audiowizualnych, ich tytułami, przedmowami, adnotacjami, artykułami, ilustracjami, okładkami, z tekstem lub bez tekstu, grafiką, tekstem, fotografią, pochodnymi, dziełami złożonymi i innymi , interfejsy użytkownika, interfejsy wizualne, logo, a także projektowanie, struktura, wybór, koordynacja, wygląd, ogólny styl i układ tej Treści, zawarte w Serwisie oraz inne przedmioty własności intelektualnej, łącznie i/lub osobno, zawarte na stronie internetowej Teatru Michajłowskiego, Obszar osobisty z późniejszą możliwością zakupu biletów w Teatrze Michajłowskim.

3. PRZEDMIOT UMOWY

3.1. Przedmiotem niniejszej Umowy jest zapewnienie Użytkownikowi Serwisu dostępu do usług zawartych w Serwisie.

3.1.1. Serwis Teatru Michajłowskiego udostępnia Użytkownikowi następujące rodzaje usług:

Dostęp do informacji o Teatrze Michajłowskim oraz informacji o odpłatnym zakupie biletów;

Zakup biletów elektronicznych;

Zapewnianie zniżek, promocji, korzyści, ofert specjalnych

Otrzymywania informacji o nowościach i wydarzeniach Teatru, w tym poprzez dystrybucję wiadomości informacyjnych i informacyjnych (e-mail, telefon, SMS);

Dostęp do treści elektronicznych, z prawem przeglądania treści;

Dostęp do narzędzi wyszukiwania i nawigacji;

Zapewnienie możliwości zamieszczania wiadomości i komentarzy;

Inne rodzaje usług realizowane na stronach serwisu Teatru Michajłowskiego.

3.2. Niniejsza Umowa obejmuje wszystkie istniejące (faktycznie funkcjonujące) ten moment usług serwisu Teatru Michajłowskiego, a także wszelkich jego późniejszych modyfikacji i usług dodatkowych, które pojawią się w przyszłości.

3.2. Dostęp do strony internetowej Teatru Michajłowskiego jest bezpłatny.

3.3. Niniejsza Umowa jest ofertą publiczną. Wchodząc na Stronę, uznaje się, że Użytkownik wyraził zgodę na niniejszą Umowę.

3.4. Korzystanie z materiałów i usług Witryny podlega obowiązującym przepisom prawa. Federacja Rosyjska

4. PRAWA I OBOWIĄZKI STRON

4.1. Administracja strony internetowej Teatru Michajłowskiego ma prawo do:

4.1.1. Zmiany zasad korzystania z Serwisu, a także zmiany zawartości niniejszego Serwisu. Zmiany Regulaminu wchodzą w życie z chwilą opublikowania nowej wersji Umowy w Serwisie.

4.2. Użytkownik ma prawo:

4.2.1. Rejestracja Użytkownika na stronie internetowej Teatru Michajłowskiego odbywa się w celu identyfikacji Użytkownika w celu świadczenia usług Strony, rozpowszechniania informacji i wiadomości informacyjnych (przez e-mail, telefon, SMS, inne środki komunikacji), otrzymywania informacja zwrotna, rozliczanie udzielania świadczeń, rabatów, ofert specjalnych i promocji.

4.2.2. Korzystaj ze wszystkich usług dostępnych w Serwisie.

4.2.3. Zadawajcie pytania związane z informacjami zamieszczonymi na stronie Teatru Michajłowskiego.

4.2.4. Korzystaj z Serwisu wyłącznie w celach i w sposób przewidziany w Umowie i nie zabroniony przez ustawodawstwo Federacji Rosyjskiej.

4.3. Użytkownik Serwisu zobowiązuje się:

4.3.2. Nie podejmuj działań, które mogą zostać uznane za zakłócenie normalnego funkcjonowania Serwisu.

4.3.3. Unikaj wszelkich działań, które mogą naruszyć poufność informacji chronionych przez ustawodawstwo Federacji Rosyjskiej.

4.4. Użytkownikowi zabrania się:

4.4.1. Korzystać z jakichkolwiek urządzeń, programów, procedur, algorytmów i metod, urządzeń automatycznych lub równoważnych ręcznych procesów w celu uzyskania dostępu, nabycia, kopiowania lub monitorowania zawartości Witryny

4.4.3. Ominąć strukturę nawigacyjną Witryny w jakikolwiek sposób, aby uzyskać lub podjąć próbę uzyskania jakichkolwiek informacji, dokumentów lub materiałów w jakikolwiek sposób, który nie jest specjalnie zapewniany przez usługi tej Witryny;

4.4.4. Naruszać systemy bezpieczeństwa lub uwierzytelniania Witryny lub dowolnej sieci połączonej z Witryną. Wykonaj wyszukiwanie wsteczne, prześledź lub spróbuj prześledzić jakiekolwiek informacje o jakimkolwiek innym Użytkowniku Witryny.

5. KORZYSTANIE ZE STRONY

5.1. Strona i Treści zawarte na Stronie stanowią własność Administracji strony Teatru Michajłowskiego i są przez nią zarządzane.

5.5. Użytkownik jest osobiście odpowiedzialny za zachowanie poufności informacji kontołącznie z hasłem, a także za wszelkie bez wyjątku czynności dokonywane w imieniu Użytkownika Konta.

5.6. Użytkownik musi natychmiast powiadomić Administrację witryny o każdym nieautoryzowanym użyciu jego konta lub hasła lub o jakimkolwiek innym naruszeniu systemu bezpieczeństwa.

6. ODPOWIEDZIALNOŚĆ

6.1. Wszelkie straty, jakie Użytkownik może ponieść w przypadku umyślnego lub nieostrożnego naruszenia któregokolwiek postanowienia niniejszej Umowy, a także w wyniku nieuprawnionego dostępu do komunikacji innego Użytkownika, nie są zwracane przez Administrację strony internetowej Teatru Michajłowskiego.

6.2. Administracja strony internetowej Teatru Michajłowskiego nie ponosi odpowiedzialności za:

6.2.1. Opóźnienia lub awarie w procesie transakcji spowodowane siłą wyższą, a także jakąkolwiek awarią systemów telekomunikacyjnych, komputerowych, elektrycznych i innych.

6.2.2. Działania systemów przelewowych, banków, systemów płatności i opóźnienia związane z ich pracą.

6.2.3. Nieprawidłowe funkcjonowanie Serwisu, jeżeli Użytkownik nie posiada niezbędnych środków technicznych do korzystania z niego, a także nie ma obowiązku zapewnienia użytkownikom takich środków.

7. NARUSZENIE WARUNKÓW UMOWY UŻYTKOWNIKA

7.1. Administracja strony internetowej Teatru Michajłowskiego ma prawo, bez uprzedniego powiadomienia Użytkownika, zakończyć i (lub) zablokować dostęp do Strony, jeżeli Użytkownik naruszył niniejszą Umowę lub warunki korzystania z Strony zawarte w innych dokumentach, jak a także w przypadku zamknięcia Strony lub z powodu problemu lub problemu technicznego.

7.2. Administracja witryny nie ponosi odpowiedzialności wobec Użytkownika ani osób trzecich za zakończenie dostępu do Strony w przypadku naruszenia przez Użytkownika któregokolwiek postanowienia niniejszego 7.3. Umowa lub inny dokument zawierający warunki korzystania z Witryny.

Administracja serwisu ma prawo ujawnić wszelkie informacje o Użytkowniku, które są niezbędne do przestrzegania przepisów obowiązującego prawa lub orzeczeń sądowych.

8. ROZSTRZYGANIE SPORÓW

8.1. W przypadku jakichkolwiek nieporozumień lub sporów pomiędzy Stronami niniejszej Umowy, warunkiem skierowania sprawy na drogę sądową jest złożenie reklamacji (pisemna propozycja dobrowolnego rozstrzygnięcia sporu).

8.2. Odbiorca reklamacji w terminie 30 dni kalendarzowych od dnia jej otrzymania powiadamia składającego reklamację na piśmie o wynikach rozpatrzenia reklamacji.

8.3. Jeżeli dobrowolne rozwiązanie sporu nie będzie możliwe, każda ze Stron ma prawo zwrócić się do sądu w celu ochrony swoich praw, które przysługują jej na mocy obowiązującego ustawodawstwa Federacji Rosyjskiej.

9. DODATKOWE WARUNKI

9.1. Przystępując do niniejszej Umowy i pozostawiając swoje dane na Stronie Teatru Michajłowskiego poprzez wypełnienie pól rejestracyjnych, Użytkownik:

9.1.1. Wyraża zgodę na przetwarzanie następujących danych osobowych: nazwisko, imię, patronimika; Data urodzenia; numer telefonu; adres e-mail (e-mail); dane do płatności (w przypadku korzystania z usługi umożliwiającej zakup bilety elektroniczne do Teatru Michajłowskiego);

9.1.2. Potwierdza, że ​​podane przez niego dane osobowe należą do niego osobiście;

9.1.3. Przyznaje Administracji strony internetowej Teatru Michajłowskiego prawo do dokonywania następujących czynności (operacji) na danych osobowych na czas nieokreślony:

Gromadzenie i akumulacja;

Przechowywanie przez czas nieokreślony (bezterminowy) od momentu podania danych do czasu ich wycofania przez Użytkownika poprzez złożenie wniosku do administracji Serwisu;

Wyjaśnienie (aktualizacja, zmiana);

Zniszczenie.

9.2. Przetwarzanie danych osobowych Użytkownika odbywa się zgodnie z klauzulą ​​5 ust. 1, art. 6 Prawo federalne z dnia 27 lipca 2006 r Nr 152-FZ „O danych osobowych” wyłącznie w celach

Wypełnienie obowiązków podjętych przez Administrację strony internetowej Teatru Michajłowskiego na mocy niniejszej umowy wobec Użytkownika, w tym określonych w punkcie 3.1.1. niniejsza umowa.

9.3. Użytkownik przyjmuje do wiadomości i potwierdza, że ​​wszystkie postanowienia niniejszej Umowy oraz warunki przetwarzania jego danych osobowych są dla niego jasne i zgadza się z warunkami przetwarzania danych osobowych bez żadnych zastrzeżeń i ograniczeń. Zgoda Użytkownika na przetwarzanie danych osobowych jest konkretna, świadoma i świadoma.

Balet L. Minkusa „Bajadera” to jeden z najsłynniejszych baletów rosyjskich XIX wieku. Autorem muzyki jest Ludwig Minkus, libretto napisał piórem, a choreografię stworzył legendarny Marius Petipa.

Jak powstał balet

Bayadères to indyjskie dziewczęta, które służyły jako tancerki w świątyniach, do których wysyłali je rodzice, ponieważ były niekochane i niechciane.

Jeść różne wersje, które wyjaśniają, dlaczego zrodził się pomysł stworzenia spektaklu z egzotyczną wówczas dla Rosji fabułą. Nie wiadomo tego na pewno, dlatego debaty między historykami teatru wciąż trwają.

Pomysł stworzenia Bajadery należy do głównego choreografa Rosyjskiej Trupy Cesarskiej, Mariusa Petipy. Według jednej wersji zdecydował się wystawić takie przedstawienie w Rosji pod wpływem francuskiego baletu „Shakuntala”, którego twórcą był jego starszy brat Lucien. Autorem muzyki do francuskiego przedstawienia był Ernest Reyer, a autorem libretta, opartego na starożytnym indyjskim dramacie Kalidasta – Théophile Gautier. Jako prototyp główny bohater została Amani – tancerką, prima indyjskiej trupy podróżującej po Europie, która popełniła samobójstwo. Gautier postanowił wystawić balet ku jej pamięci.

Ale nie ma dowodów na to, że tak jest naprawdę. Nie można więc powiedzieć, że pod wpływem „Shakuntali” narodził się „La Bayadère” (balet). Jej treść bardzo odbiega od fabuły paryskiej produkcji. Ponadto balet Petipy Młodszego pojawił się na scenie rosyjskiej dopiero 20 lat po jego wystawieniu w Paryżu. Istnieje inna wersja tego, jak Marius Petipa wpadł na pomysł stworzenia „La Bayadère” – mody na kulturę wschodnią (w szczególności indyjską).

Podstawa literacka

Libretto baletu opracował sam Marius Petipa wraz z dramaturgiem S. N. Chudekowem. Według historyków podstawą literacką La Bayadere był ten sam indyjski dramat Kalidasta, co w przedstawieniu Shakuntala, jednak fabuła tych dwóch baletów jest bardzo różna. Według znawców teatru w libretto znalazła się także ballada V. Goethego „Bóg i Bajadera”, na jej podstawie powstał we Francji balet, w którym główną rolę tańczyła Maria Taglioni.

Postacie baletowe

Głównymi bohaterami są bajaderka Nikia i słynny wojownik Solor, którego tragiczną historię miłosną opowiada ten balet. Zdjęcia głównych bohaterów przedstawiono w tym artykule.

Dugmanta – Raja Golconda, Gamzatti – córka Raja, Wielki Bramin, Magdaya – fakir, Taloragva – wojownik, Aya – niewolnik, Jampe. A także wojownicy, bajadery, fakirzy, ludzie, myśliwi, muzycy, służba...

Fabuła baletu

Jest to przedstawienie składające się z 4 aktów, ale każdy teatr ma swój własny „Bajadera” (balet). Treść została zachowana, główna idea niezmieniona, podstawą jest to samo libretto, ta sama muzyka i te same rozwiązania plastyczne, jednak liczba akcji w różnych teatrach może być różna. Na przykład w balecie są trzy akty zamiast czterech. Przez wiele lat partyturę do IV aktu uważano za zaginioną, a balet wystawiono w 3 aktach. Niemniej jednak znaleziono go w funduszach Teatru Maryjskiego i przywrócono pierwotną wersję, ale nie wszystkie teatry przeszły na tę wersję.

W czasach starożytnych w Indiach rozgrywają się wydarzenia ze sztuki „La Bayadère” (balet). Treść pierwszego aktu: wojownik Solor przychodzi nocą do świątyni, aby spotkać się tam z Nikiyą i zaprasza ją do ucieczki z nim. Odrzucony przez nią wielki bramin staje się świadkiem spotkania i postanawia zemścić się na dziewczynie.

Akt drugi. Raja chce poślubić swoją córkę Gamzatti z walecznym wojownikiem Solorem, który stara się odmówić takiego zaszczytu, ale Raja wyznacza datę ślubu. Wielki bramin informuje Radżę, że wojownik spotkał Nikiyę w świątyni. Postanawia zabić tancerkę, wręczając jej kosz kwiatów, w którym znajduje się jadowity wąż. Gamzatti słyszy tę rozmowę. Postanawia pozbyć się rywalki i oferuje swoje bogactwa, jeśli porzuci Solora. Nikiya jest zszokowana faktem, że jej kochanek wychodzi za mąż, ale nie może mu odmówić i w przypływie złości rzuca się sztyletem na córkę radży. Wierna służąca Gamzatti udaje się ocalić swoją panią. Następnego dnia w zamku Radży rozpoczynają się uroczystości ślubne jego córki, a Nikiya otrzymuje polecenie tańca dla gości. Po jednym z tańców otrzymuje kosz kwiatów, z którego wypełza wąż i użądla ją. Nikiya umiera w ramionach Solora. Tak kończy się druga część spektaklu „Bajadera” (balet).

Kompozytor

Autorem muzyki do baletu „Bajadera”, jak wspomniano powyżej, jest kompozytor Minkus Ludwig. Urodził się 23 marca 1826 roku w Wiedniu. Jego pełne imię i nazwisko- Alojzy Ludwig Minkus. Już jako czteroletni chłopiec rozpoczął naukę muzyki – nauczył się grać na skrzypcach, w wieku 8 lat po raz pierwszy pojawił się na scenie, a wielu krytyków uznało go za cudowne dziecko.

W wieku 20 lat L. Minkus próbował swoich sił jako dyrygent i kompozytor. W 1852 roku został zaproszony do Królewskiej Opery Wiedeńskiej jako pierwszy skrzypek, a rok później otrzymał stanowisko dyrygenta orkiestry w teatrze twierdzy księcia Jusupowa. W latach 1856–61 L. Minkus był pierwszym skrzypkiem w Moskiewskim Cesarskim Teatrze Bolszoj, a następnie zaczął łączyć to stanowisko ze stanowiskiem dyrygenta. Po otwarciu Konserwatorium Moskiewskiego kompozytor został zaproszony do nauczania gry na skrzypcach. L. Minkus napisał dużą liczbę baletów. Pierwszym z nich, powstałym w 1857 roku, jest „Unia Peleusa i Tetydy” dla Teatru Jusupowa. W 1869 roku powstał jeden z najsłynniejszych baletów „Don Kichot”. Razem z M. Petipą powstało 16 baletów. Przez ostatnie 27 lat życia kompozytor mieszkał w swojej ojczyźnie – Austrii. Balety L. Minkusa do dziś znajdują się w repertuarach wszystkich czołowych teatrów świata.

Premiera

23 stycznia 1877 roku po raz pierwszy zaprezentowano petersburskiej publiczności balet „Bajadera”. Teatr, w którym odbyła się premiera (Teatr Bolszoj, lub, jak go nazywano, Teatr Kamenny), mieścił się w miejscu, w którym obecnie mieści się Konserwatorium Petersburskie. Rolę głównej bohaterki Nikii wykonała Ekaterina Vazem, a tancerz Lew Iwanow zabłysnął w roli jej kochanka.

Różne wersje

W 1900 r. sam M. Petipa zredagował swoje przedstawienie. Wystawiono go w zaktualizowanej wersji w Teatrze Maryjskim, a ona tańczyła partię Nikii.W 1904 r. balet został przeniesiony na scenę Moskiewskiego Teatru Teatr Bolszoj. W 1941 r. Balet redagowali V. Chebukiani i V. Ponomarev. W 2002 roku balet ten został ponownie zredagowany przez Siergieja Wikhariewa. W artykule znajdują się zdjęcia ze spektaklu Teatru Maryjskiego.