Na liście obiektów dziedzictwo kulturowe, otwarty dla publiczności 18 kwietnia i (lub) 18 maja, właśnie opublikowany w społeczności (http://community.livejournal.com/arch_heritage/322822.html), wymieniony jest również dom Porokhovshchikov:

Bardzo ciekawy dom!
Apel „wykształconego” społeczeństwa do wielowiekowego dziedzictwa kulturowego i artystycznego narodu rosyjskiego.
Bardzo różne aspekty tego procesu można było omówić na materiale tego niezwykłego pomnika (i jego licznych krewnych - w Nogińsku, Kałudze, Ugliczu, ... iw Moskwie). Chciałabym jednak zwrócić uwagę na jeden, może nie najważniejszy, ale jednak znaczący zwrot w temacie.
Zamieszczając wiele wiadomości o drewnianych domach w moim dzienniku i w społeczności „Strips of Russia” (http://community.livejournal.com/nalichnik_ru), od czasu do czasu zauważam ze sporym zdziwieniem, że z oczywistą statystyczną pewnością komentarze przychodzą dość dziwne, powiedziałbym nawet - nienaturalna orientacja. Często w moich przekazach mówimy o wandalizmie – wandalizmie zarówno ludności, jak i władz. Gdzie możesz się udać - to haniebne zjawisko jest powszechne wszędzie. We wspomnianych „nienaturalnych” komentarzach podejmowane są próby „usprawiedliwiania” wandalizmu praktycznie nieukrywaną satysfakcją i niesamowitą „namiętnością” niszczenia. Wszystkie argumenty są prawidłowe. W szczególności – absolutnie bezwartościowe i absurdalne:
"Nie możesz mieszkać w takich domach. Biedni mieszkańcy - są pęknięcia w ścianach, przeciąg w mieszkaniu i (o zgrozo!) Nie gorąca woda i kanalizacji. Dlatego konieczne jest jak najszybsze zniszczenie wszystkiego ”i tak dalej, wszystko jest tak samo nienaturalne.
Tak, domy zbudowane 100 lat temu nie mają nowoczesnych udogodnień i wymagają poważnych napraw.
Ale absolutnie nie wynika z tego, że wielowiekowe dziedzictwo powinno być „zrzucane ze statku nowoczesności” i zachęcać wandali. formy architektoniczne, materiały i styl wystroju w żaden sposób nie są przeszkodą w urządzaniu domu na najnowocześniejszym poziomie. Co wymownie dowodzi dom Porokhovshchikova. Już ponad sto lat temu wszystko w nim zostało zaaranżowane na całe życie w bardzo, bardzo wygodny i technologiczny sposób. Byłoby miło, gdyby napisali ludzie, którzy wiedzą więcej na ten temat.
Zwłaszcza teraz nie może być w tej kwestii sprzeczności. Wszystko od dawna jest kompatybilne „w jednej butelce”. To niesamowite, że ludzie wymyślają takie dziwne „argumenty”!
Przyjrzyjmy się bliżej domowi.
Proszę nie oceniać ściśle moich opisów i spostrzeżeń - ponieważ nie mam wykształcenia w tym zakresie, nie mam możliwości zinterpretowania widzialnego w sposób kwalifikowany. Myśleć, kompetentni ludzie popraw i wyjaśnij, co jest w konstrukcji drewnianej.

Fasada od ulicy Starokonyushenny. Pośrodku trzy spiczaste opaski łączy wspólna linia zwieńczeń, a po bokach - jedna listwa z poziomą linią zwieńczenia (nie są brane pod uwagę zbocza technologiczne, nie są one uwzględnione w systemie dekorów):

Centralna grupa trzech okien:

"Odpiłowałem" jeden pasek:

W oknach elewacji ulicy, znajdujących się po bokach grupy centralnej, listwy wyglądają następująco:

Nieco większy blat:

Dolna część:

Oto ta obudowa wraz z całą sekcją domu:

Z tablicy informacyjnej dowiadujemy się:
„Zabytek architektury
Drewniany budynek mieszkalny z ostatniej tercji XIX wieku
(AA Porokhovshchikova)
1871
architekt A.L. Gun (nrzb)
Chronione przez państwo
Data wydaje mi się trochę dziwna. Aż trudno uwierzyć, że TAKIE rysunki powstały w 1871 roku. Już bardzo odważna i uogólniająca linia bez drobnych detali. Jakieś 25-30 lat później – to byłoby naturalne i zrozumiałe. Ale może dom został zbudowany w 1871 roku, a wystrój to jeszcze przełom wieków? Jednak kto wie, niech wyjaśni. Być może będziesz musiał zrewidować swoją ustaloną opinię w świetle niepodważalnych faktów.
Jednak wróć do ostatnie zdjęcie. Po bokach okna widzimy niesamowity wystrój. Podobieństwo do domu w Nogińsku (http://ehidnazevaka.livejournal.com/2008/07/03/) jest niesamowite! Wersja nogińska (po prawej) to wyraźne uproszczenie-spłaszczenie-tanienie wersji moskiewskiej (po lewej):

Spójrzmy na boczne okno. Tomy są znaczące:

Tablica z ptakami jest przymocowana w dziwny sposób - jakieś niezgodności i niezgodności technologiczne (czy ślady jakichś napraw?):

Jedyna rama spłaszczonego strychu (nie można nazwać tej plamy świetlnej):

Teraz ganek elewacji ulicy:

Dekoracja wizjera:

Przyjrzyjmy się zdjęciom końców bali ganku i (rzekomo) samego domu. Piszę „rzekomo”, bo mam wątpliwości. Może to tylko wystrój imitujący końce niealternatywnych konstrukcyjnie bali? Może kłody poprzeczne wcale nie są kłodami, ale ozdobą??? Wszystko z pewnym podejrzeniem nienaturalności, patrzę na zdjęcia:

Teraz „Valoms”. Umieszczam "falbany" w cudzysłowie. lambrekiny powinny być ażurowe, lekkie. Te luki najprawdopodobniej nie są lukami, ale złożonym warstwowym fryzem:

Spójrzmy na dom z lewego rogu (prawy róg nie jest zbyt reprezentacyjny):

Przejdźmy do rozważenia elewacji bocznej. Tutaj widzimy pojedyncze okno z inną obudową:

Górna część obudowy. Ostre, bardzo ostre szczyty ogrodzenia wpadają w ramę. Dobrze jednak naostrzony. Zastanawiam się, czym było pierwotnie ogrodzenie i czy w ogóle tu było w tym czasie carska Rosja? Niemożliwe jest postrzeganie tej estetyki broni zimnej jako elementu wystroju, bez względu na to, jak mocno zmrużysz oczy. Broń klasowa śpiewaków świata społecznego. Śpiewają i wyostrzają swoje szczyty do swojego słodkiego śpiewu. To więcej niż nieprzyzwoite. I to nie na obrzeżach strefy przemysłowej, ale w samym centrum Moskwy:

Dolna deska wykończeniowa:

Boczny „pilaster” odpowiednio dolna i górna część:

Fragment głowicy wraz z wzorzystym fryzem ściennym:

Na tej fasadzie znajduje się również bardzo różnorodnie zdobiony wysoki ganek:

Przyłbica bliżej:

Najwyższe fryzy:

Jest tak wiele fryzów, że już się w nich pomyliłem. Wydaje się, że fryz ten nawiązuje do płaskiego daszka, który widzimy na lewo od ozdobnego zwieńczenia bocznego ganku. To prawda, że ​​nie mogę już zrozumieć, skąd pochodzi kolumna wspierająca. Może nie w kadrze? No dobrze, wtedy okazuje się:

A przy tym fryzie nie wszystko jest jasne. Ten sam po prostu spada. Ale tutaj jest kręcony w jakimś niezrozumiałym miejscu. Myślę, że zostanie to wyjaśnione później.

Dom „do wynajęcia” został zbudowany przez przedsiębiorcę i filantropa Porohovshchikova w 1870 roku na miejscu innego budynku mieszkalnego, którego właścicielem był radny stanowy i krewny pisarza Gribojedowa Nikołaja Tinkowa. Słynął też pierwszy budynek na Arbacie, mający 25 lat – w jego murach widział samego Puszkina! Mieszkał tu generał i poeta Denis Davydov, Aleksander Siergiejewicz przyszedł go odwiedzić w przyjazny sposób. Huzar, uczestnik ośmiu wojen, dowódca ruchu partyzanckiego w 1812 r. Denis Dawydow imponował młodemu Puszkinowi swoją poezją i zasadami nawet w licealnych latach. Będąc dojrzałym poetą, na pytanie rozmówcy „Jak udało ci się nie zostać naśladowcą Żukowskiego czy Batyushkowa?” Puszkin odpowiedział, że zawdzięcza to Denisowi Davydovowi, który sprawił, że poczuł „możliwość bycia oryginalnym”.

Aleksander Porohovshchikov kupuje działkę na Arbacie w 1869 roku, a za rok, według projektu popularnego wówczas architekta Roberta Gedike, wybudowano kamienicę - zbudowano ją „z rozmachem”, jak lubił Porohovshchikov. Trzy kondygnacje z cegły z oknami o różnych kształtach i żeliwnymi balustradami balkonów. Niezwykłe dla Arbat Art Nouveau z elementy gotyckie- wśród sąsiednich budynków w stylu klasycyzmu. Nieopodal przedsiębiorca buduje sobie drewnianą chatę z rzeźbionymi architrawami i lambrekinami - także „innymi niż wszystkie”.

Towarzystwo Lekarzy Rosyjskich

Zaraz po wybudowaniu budynek jest wynajmowany, a po pewnym czasie wykupuje go znane w Moskwie „Towarzystwo Lekarzy Rosyjskich”. Osiedliwszy się na Arbacie w 1865 roku, lekarze otwierają aptekę i szpital publiczny w domu nr 4, ale nieporozumienia z właścicielem zmuszają ich do szukania innego pokoju i to w pobliżu, aby nie narażać się na gniew konkurentów.

Nowym adresem stał się budynek mieszkalny Porokhovshchikova. Samo powstanie towarzystwa było odpowiedzią na „Towarzystwo Lekarzy Niemieckich”, które próbowało zmonopolizować „prawo do leczenia Moskali”. Lekarze z „Towarzystwa Lekarzy Rosyjskich” brali za wizytę, „za poradę”, opłatę symboliczną w porównaniu z tradycyjnymi opłatami lekarzy – 20 kopiejek. Bilet do teatru kosztował wtedy np. 40 kopiejek. Jeśli pacjent w ogóle nie miał środków, to był zabierany bezpłatnie. Apteka również bezpłatnie wydawała leki ubogim.

„Służyć ludzkości poprzez naukę!” - motto Towarzystwa Lekarzy Rosyjskich. Chirurg profesor Fiodor Inoziemcew stał u jego początków. Jako pierwszy wykonał operację w znieczuleniu eterowym. Drugim założycielem towarzystwa jest balneolog Siemion Smirnow, którego imię to woda lecznicza „Smirnowska”, odkryta przez niego w Żeleznowodsku. W szpitalu Arbat po raz pierwszy wyposażyli gabinet „do leczenia prądem” – fizjoterapię, jak powiedzieliby dzisiaj. Patolog akademik Aleksey Abrikosov i chirurg, onkolog Petr Herzen rozpoczęli tutaj swoją drogę w medycynie.

„Zajęcia z rysunku i malarstwa”

Oprócz przyjmowania pacjentów i apteki na 25-letnim Arbacie lekarze wydawali gazetę, prowadzili wykłady i gromadzili podobnie myślących ludzi. Na początku XX wieku Arbat był ulicą lekarzy, a nie poetów i artystów, jak się powszechnie uważa. Według podręcznika „Cała Moskwa” w 1916 r. mieszkało 87 lekarzy i tylko 15 artystów. Nawiasem mówiąc, pracowali dosłownie obok siebie. Towarzystwo Lekarzy Rosyjskich współistniało z Klasą Rysunku i Malarstwa Konstantina Yuona i Ivana Dudina. I choć pracownia plastyczna zajmowała tylko mały pokój na drugim piętrze, to tutaj również kłócili się, szukając nowych metod i sposobów wyrażania siebie. Vladimir Favorsky i Vera Mukhina, Wasilij Vatagin i Aleksander Kuprin studiowali w „Klasach rysunku”. Studenci nie byli obcy polityce: zbudowali barykady na Arbacie w grudniu 1905 roku, dla których kursy były prawie zamknięte.

Umeblowane mieszkania znajdowały się na trzecim piętrze. Do 1935 r. w ósmej sali, którą uczniowie nazywali „Lusitanią”, mieszkał i pracował akademik-matematyk Nikołaj Łuzin, założyciel szkoły matematycznej szkoły niezależnego myślenia. Jego los był tragiczny: po serii publikacji „ujawniających wroga klasowego” w gazecie „Prawda” został bez pracy, bez ulubionej rzeczy, a właściwie w izolacji.

Dom AA Porokhovshchikov dzisiaj

Teraz na Arbacie, 25 lat, znajduje się jeden z zabytków współczesnej Moskwy - Muzeum Historii Kar cielesnych. Tam, gdzie szczególnie wrażliwe natury nie mają wstępu - metody i maszyny do "samookaleczania i zabijania" są tu przedstawione w całej ich różnorodności.

Na końcu jednej z najstarszych ulic Moskwy, w domu numer 55 na Arbacie znajduje się mieszkanie pamięci Andrieja Biela. Tutaj, 14 października 1880 r., Urodził się Borys Nikołajewicz Bugajew, jeden z ojców rosyjskiej symboliki, poeta, prozaik, krytyk, pamiętnikarz i literaturoznawca.

Historia samego domu jest starsza od poety o ponad sto lat: stary dwór pod dworem, przebudowany pod koniec lat 70. XIX wieku według projektu architekta Mitrofana Aleksandrowicza Arseniewa, został zbudowany przed pożarem w 1812 roku. Mieszkania w kamienicy wynajęto nauczycielom Uniwersytetu Moskiewskiego, z których jeden (nr 7) otrzymał matematyk Nikołaj Wasiljewicz Bugajew, ojciec poety.

Boris Bugaev spędza w mieszkaniu szkolne lata, absolwent Uniwersytetu Moskiewskiego. Fatalne dla przyszłego symbolisty jest sąsiedztwo Bugaevów z rodziną Michaiła Siergiejewicza Sołowiowa, wnuka słynnego historyka i brata filozofa Władimira Sołowiowa. Częstymi gośćmi Sołowjowa są Walerij Bryusow, Dmitrij Mereżkowski, Zinaida Gippius, „starsi symboliści”, z którymi przyjaźń, urodzona tutaj, w domu nr 55 na ulicy Arbat, decydowała o dalszym twórczym losie poety. Tutaj urodził się jego pseudonim – „Andrey Bely”.

W 1906 r. Bely opuścił dom na Arbacie, już czołowy moskiewski symbolista, przeżył śmierć ojca i pierwszą „mistyczną miłość” do Margarity Kirillovna Morozova. Rodzina Sołowiowów w 1902 r. pomogła poecie wydać pierwszą książkę, Symfonię (II, dramatyczną).

Po wybudowaniu czwartego piętra, w latach 30. dom zostanie przekazany na mieszkania komunalne, a Ministerstwo Spraw Zagranicznych będzie w nim istniało przez kolejne pół wieku. Od 1987 r. do dyspozycji państwa oddano mieszkanie nr 7 muzeum literackie ich. A. S. Puszkina, a już w 2000 roku otwarto tam Muzeum Andrieja Biela.

Mieszkanie, które zajmuje połowę trzeciego piętra, ma pięć pokoi. Teraz w żłobku znajduje się część ekspozycji związana z młodzieńcze lata poeta. Tutaj można również znaleźć wszystkie szkice i notatki poświęcone eposowi „Moje życie”, w tym opowiadania „Kotik Letaev” i „Ochrzczony Chińczyk”, główny bohater który, młody Letaev, jest obdarzony wieloma cechami autobiograficznymi. Część ekspozycji poświęcona matce poety znajduje się w sypialni rodziców. Eksponaty mówią, że to Aleksandra Dmitrievna Bugaeva zaszczepiła w młodej Boryi zainteresowanie nie tylko poezją, ale także muzyką i malarstwem. Osobne miejsce w pokoju zajmują eksponaty opowiadające o muzach poety: Ljubow Dmitrievna Mendeleeva-Blok i Margarita Kirillovna Morozova.

Całe dziedzictwo literackie Bely: rękopisy, szkice, listy, książki i fotografie znajdują się w dawnej jadalni. A salonowi przywrócono swoją historyczną funkcję. W nim dziś, podobnie jak w przypadku rodziny Bugaev, odbywają się kreatywne spotkania i wieczory muzyczne.

Dziś fundusze muzealne zawierają już ponad 1000 rękopisów, maszynopisów i dokumentów, wśród których można znaleźć autografy V. Ya Bryusova, N. S. Gumilyova, I. Severyanina, a dzięki prywatnym kolekcjom są stale uzupełniane.

Małe przytulne rezydencje kryją w sobie wszelkiego rodzaju tajemnice i historie. Milczą i tylko sami ludzie mogą o nich opowiedzieć. Irina Porokhovshchikova na krótko przed tragedią powiedziała: "Ten dom zabiera wszystkich. Ale nie mogę z niego uciec, tu mnie ciągnie!"…

Pas Starokonyushenny, dom 36 - adres niezwykłej chaty w stylu rosyjskim. Ten dom w późny XIX wieku został wzniesiony w Moskwie przez filantropa, dziedzicznego szlachcica, samogłoskę Dumy Miejskiej, Honorowego Obywatela Moskwy Aleksandra Aleksandrowicza Porohovszczikowa.

W przeciwieństwie do innych hałaśliwie znanych przedstawicieli krajowej przedsiębiorczości, w pamiętnikach, na łamach książek i czasopism można znaleźć tylko rzadkie, skąpe informacje o Aleksandrze Aleksandrowiczu Porokhovshchikovie.

Tymczasem Porohovszczikow był człowiekiem bardzo popularnym w swoim czasie, uderzając współczesnych z niepohamowaną, przepełnioną energią i entuzjazmem, przejawiającym się w wielu różnych dziedzinach działalności. Jego firma wykonawcza była uważana za jedną z najbardziej renomowanych w branży budowlanej. Później stał się sławny działalność wydawnicza Porochowszczikow.

Aleksander Aleksandrowicz Porohovszczikow Fotografia z lat 70. XIX wieku

Ten dom to podręcznikowy zabytek architektury drewnianej w stylu „ruskiej chaty”, z unikalną rzeźbą tartą. Dom otrzymał nagrodę za wystawa światowa w Paryżu jako uosobienie stylu rosyjskiego.

Dom został zbudowany przez biznesmena Aleksandra Aleksandrowicza Porokhovshchikova w latach 1870-1872 przez architektów Dmitrija Wasiljewicza Lyushina i Andrieja Leontiewicza Gun.

Pierwszym najemcą jest znany inżynier elektryk Władimir Nikołajewicz Czikolew. Tutaj umieścił zorganizowaną przez siebie „Agencję sprzedaży maszyn do szycia”, wyprodukowaną przez jego własną fabrykę z siedzibą w Chamovnikach. Agencja sprzedała pierwsze maszyny do szycia z silnikami elektrycznymi Chikolev.

Od 1875 do 1878 r. w domu na Starokoniuszenny mieściła się redakcja i wydawnictwo Gazety A. Gatsuka oraz popularnego wówczas Kalendarza. Pisarze Fiodor Buslaev i Aleksey Pisemsky często odwiedzali redakcję. Nikołaj Leskow i Sofya Engelhardt nie raz publikowali w Gazecie Gatsuka.

Dekoracja wnętrz domu

W 1880 r. w domu otwarto „Bibliotekę Czytelniczą” A. M. Gorozhankiny. Następnie przez kilka lat „Towarzystwo Wychowawców i Nauczycieli z darmowa szkoła lekcje zbiorowe z nauk ścisłych i matematyki, języki obce, śpiewanie."

Wśród jej wykładowców są fizjolog Ivan Sechenov, zoolog Michaił Menzbir i entomolog Karl Lindemann. 5 marca 1880 r. z funduszy charytatywnych otwarto żeńską szkółkę niedzielną, bibliotekę i muzeum pedagogiczne.

Od końca lat 90. XIX wieku kamienica została przebudowana na mieszkania dla zamożnych lokatorów. Mieszkający tu profesor filozofii książę Siergiej Nikołajewicz Trubetskoj odwiedził kompozytora Aleksandra Skriabina.

W 1995 r. dom na Starokoniuszenny został przekazany na długoterminową dzierżawę (na okres 49 lat) aktorowi Aleksandrowi Szalwowiczowi Porokhovszczikowowi, prawnukowi Aleksandra Aleksandrowicza Porokhovshchikovowi i wnukowi jego pełnego imiennika A. A. Porokhovshchikovowi, słynny rosyjski, a później radziecki projektant. Aktor planuje tu stworzyć muzeum Porokhovshchikovów.

W nocy 10 marca 2012 r. żona słynnego aktora Aleksandra Porokhovshchikova, Irina, popełniła samobójstwo w domu na Starokonyushenny. Kobieta powiesiła się na strychu na sznurku z przedłużacza. Miała 42 lata.

„Nie mogę bez niego żyć. Po prostu nie przeżyję. Nie mogę żyć bez Saszy! "- powiedziała Irina przed śmiercią.

„Życie nie jest najważniejszą rzeczą, jaką ma człowiek. Dużo miłość jest ważniejsza, wiara, służba” napisała na Twitterze cztery dni przed śmiercią.

Gospodynie Aleksandra Porokhovshchikova po samobójstwie jego żony opowiedziały, jak rodzina aktora żyła przez ostatnie sześć miesięcy przed tragedią. Według służby stary dwór, w którym mieszkała rodzina, był nawiedzony.

Porohovshchikovowie stale mieszkali w rezydencji na Starokonyushenny Lane, a latem przenieśli się do daczy. Pozostałe dwa mieszkania były puste. Nie zamierzali ich oddać.

Dziewczyny mówią, że było im bardzo ciężko w tym wielkim domu. W pewnym momencie oboje zaczęli mieć wizje. „Nieumyślnie zdecydowaliśmy, że wariujemy, dopóki nie porozmawiamy z Aleksandrem Szalvovichem” – mówi Marina. Pewnego dnia poszedłem nalać wodę. Idę do łazienki i widzę cień dziewczyny.

Przestraszyłem się, pobiegłem do Porokhovshchikova, opowiedziałem mu o tym, co widziałem. I jest taki spokojny: „Czego się boisz, Marina? Tak, dziewczyna tu leci ... ”Później Katya powiedziała mi, że więcej niż raz obserwowała cień dziewczyny na sofie. Potem w ogóle nie mogłem tam spać. Teraz z przerażeniem pamiętam, jak spędziliśmy tam noc. Uczucie strachu nie opuściło nas ani na minutę. Jeśli Katia została tam, by spać sama, wołała mnie ze łzami w oczach: „Chodź, nie mogę być sama w domu”.

Gdy dziewczyny opowiedziały o swoich lękach młodej pani, potwierdziła, że ​​ona też wyczuła czyjąś obecność. A kiedyś powiedziała okropne zdanie: „Ten dom zemści się na nas, bo żyje – zabiera wszystkich, którzy tu mieszkają”. Nawiasem mówiąc, w tym domu zmarła jej matka.

Powiedziała, że ​​tam zginęło wiele osób. Podobno w czasie rewolucji w piwnicy odbywały się egzekucje. Aura nie jest dobra. Krótko przed tragedią Irina powiedziała mi: „Ten dom zabiera wszystkich. Ale nie mogę z niego uciec, jestem tu wciągnięty!”

Historia tej rezydencji nie jest prosta: kiedyś mieszkali w niej dalecy krewni Porokhovshchikova, potem były mieszkania komunalne, potem przedszkole ... Irina wiedziała szczegółowa historia w domu, ale nie miała czasu, aby powiedzieć swoim asystentom.

Sąsiedzi powiedzieli nam, że ta chata została zbudowana w XIX wieku przez właściciela ziemskiego Aleksandra Porohovshchikova. I że w tym domu jego młoda żona zmarła na nieznaną chorobę.

Stary dwór ma dużą liczbę pokoi. Był tam tak zwany pokój matki, do którego Irina przeniosła wszystkie rzeczy ze swojego starego mieszkania, w którym się urodziła. W tym pokoju całkowicie odtworzyła atmosferę dzieciństwa. Odbywały się obchody urodzin jej rodziców, obchody rocznicowe. Według opowieści gospodyń, tylko w tym pomieszczeniu panowała spokojna atmosfera.

I jeszcze jedna osobliwość: na balkonie Irina zrobiła dwa tak zwane groby - jeden swojej matki, drugi - ku pamięci zmarłego psa, który również nazywał się Auden. Ira wysypał ziemię z cmentarza na talerze, w pobliżu zawiesił wieńce nagrobne, a tu były fotografie.

Irina codziennie zapalała świeczki na balkonie. „Powiedzieliśmy jej – nie możesz tego zrobić, to zły omen” – wspominają dziewczyny. W odpowiedzi usłyszeli: „Nie zawsze mogę przyjść na grób mojej matki, a zimą nie mogę odwiedzić grobu Audena. Więc jestem spokojniejszy. Zawsze są ze mną."

„Irina obiecała nam opowiedzieć całą historię tego domu, ale nie miała czasu... Wiele się z tym domem wiąże. Na początku lat 90. Porohovshchikov otrzymał od rządu moskiewskiego prawo do wynajęcia go na 49 lat. Bardzo kocha ten dom, chce tu zrobić muzeum i teatr dla dzieci ale to wymaga dużo pieniędzy...

Wiesz, Irina bardzo się martwiła, gdy biznesmeni zwrócili się do Aleksandra Shalvovicha z prośbą o wynajęcie im piwnicy, aby stworzyć tam prywatny klub randkowy, ale po prostu klub gejowski.

Zaoferowali duże pieniądze. Irina, grożąc mężowi rozwodem, upierała się, że ci lokatorzy nie przeszkadzają już Porochowszczikowowi. Była bardzo miłą i sympatyczną osobą i bardzo martwiła się nie tylko o zdrowie męża, ale także o jego reputację. Wyjaśniłem mu, że nawet ze względu na duże pieniądze nie zgadzaj się na wątpliwe projekty”

Teraz, wspominając dobre relacje z gospodynią, dziewczyny zauważają, że łączyło je najwięcej prawdziwa przyjaźń: „Nasza praca zeszła na dalszy plan, naprawdę staliśmy się bliskimi ludźmi. A teraz, analizując sytuację, rozumiemy, że Irina nie potrzebowała asystentów - sama wykonała świetną robotę przy pracach domowych.

Potrzebowała spokoju ducha. Tak, a ta praca nie była już dla nas tak ważna, za którą otrzymaliśmy tylko 14 tysięcy rubli. Zakochaliśmy się w tych ludziach. Teraz obwiniamy się, że nie jesteśmy z nią w trudnym momencie. W końcu Irina niedawno powtórzyła: „Obcy zbliżyli się do mnie niż krewni ...”. Ale stało się…”

- Po śmierci Iriny byłeś w ich domu?

- Nawet nie chcę tam iść. Straszny. Przyjechaliśmy, dom jest zaplombowany. Położyli kwiaty. Wiesz, nadal nie możemy uwierzyć, że Ira odeszła. Była mała, ale bardzo Silna kobieta. Często mówiono jej: „Dlaczego mieszkasz z Porokhovshchikovem?” Ale nie mogła na to poradzić. Potrzebowała tego mężczyzny.

Żyła dla niego. Chcieliśmy opowiedzieć całą tę historię, aby nie było przeoczeń, aby powstrzymać brudne plotki. Mieszkaliśmy z tą rodziną ponad pół roku, wszystkie wydarzenia rozgrywały się na naszych oczach. I wiemy na pewno, że się kochali. Nie wiemy, co skłoniło ją do popełnienia samobójstwa.

Tak, Ira bała się go stracić, zawsze powtarzała: „Nie będę żyć bez niego”. Ale ilu ludzi tak mówi, przegapiliśmy jej słowa. Jak się okazało, na próżno.

Na podstawie materiałów Runet, softmixer.com, FOX

© strona
© Moskwa-X.ru

Więcej artykułów: