Siódmy akord — Akord składający się z czterech dźwięków ułożonych w tercje. Skrajne dźwięki akordu septymowego tworzą interwał septymy, od którego pochodzi nazwa akordu.
Najpopularniejszy akord septymowy jest zbudowany w durowym i harmonicznym molowym na piątym kroku. Nazywa się dominujący akord septymowy. Dominujący akord septymowy składa się z triady durowej z dodaną tercją małą na górze (b.3+m.3+m.3). Dźwięki akordu dominującego, licząc od akordu głównego, nazywamy: prima (podstawa akordu), tercja, kwinta i septyma (góra akordu).
Dominujący akord septymowy oznaczony jest następująco – V7:
Dominujący akord septymowy ma trzy inwersje, które nazywane są: 1. odwróceniem akordu kwintesksu (6/5), 2. odwróceniem akordu trzeciej ćwiartki (4/3) i 3. odwróceniem drugiego akordu (2).
Nazwy przewrotów akordu dominującego septymowego oparte są na interwałach utworzonych od dolnego brzmienia akordu do jego podstawy i góry:
Aby móc zbudować dominujący akord septymowy i jego inwersje w tonacji iz danego dźwięku, konieczna jest znajomość kolejności interwałów, z których składają się te akordy, oraz kroków, na których są one zbudowane.
D7-bZ + mZ + mZ; na 5 etapie
D65 - mZ + mZ + b.2; dnia VII
D43 - m.Z + b.2 + b.Z; na II
D2 - 6,2+b.Z+m.Z; na IV
Dominujący akord septymowy i jego odwołania wymagają pozwolenia. Rozdzielane są zgodnie z zasadą grawitacji niestabilnych dźwięków na stabilne:
Dominujący akord septymowy przechodzi w niekompletną triadę toniczną z brakującą kwintą i potrójnym dźwiękiem głównym
Quintsextaccord przechodzi w pełną toniczną triadę z podwójną primą;
Akord w trzeciej ćwiartce przechodzi w pełną triadę toniczną z dźwiękiem głównym podwojonym do oktawy;
Drugi akord rozwiązuje się na akord toniczny z sekstą z podwojonym pierwotna.
Zbuduj D7 z inwersjami i rozdzielczościami w tonacjach: G-dur, E-moll, B-dur, G ostry-moll
Pomóż mi proszę! !!
Zobacz załączniki do kompilacji.
Trochę teorii.
D7 to najważniejszy akord funkcji dominującej, na którą składają się cztery dźwięki ułożone w tercje. Zbudowany w naturalnym dur i harmoniczny
drobne (VII#). Skład interwałowy:
b.3+m.3+m.3. Pozwolenie:
niekompletna triada toniczna z potrójnym tonikiem.
D7 Odwołania:
I. D65 - quintextakord: m.3 + m.3 + b.2. Rozdzielczość: T53/t53 z podwójnym tonikiem.
II. D43 - akord trzeciej ćwiartki: m.3 + b.2 + b.3. Rozdzielczość: pełna triada toniczna (T53/t53)
III. D2 - drugi akord: b.2 + b.3 + m.3. Rozdzielczość: toniczny akord szósty (T6/t6) z podwojoną tonacją
teoria solfamuzyki
To WordPress.com. strona dotyczy teorii muzyki i metodologii
Nawigacja po wpisach
Jak każdy akord septymowy, dominujący akord septymowy (D7) ma trzy apele: akord quintsext (D65), akord trzeciej ćwiartki (D43) i drugi akord (D2), które są używane wszędzie jako harmonia dominująca, z wyjątkiem kadencji , gdzie tradycyjnie używa się D 53 (głównie w połowie środkowych) i D 7 (w pełnych końcowych i przerywanych). W środkowych kadencjach po D53 można użyć D2 z septymą mijania lub przeskoku na basie:
Normy dotyczące dźwięczności przy użyciu inwokacji, tak samo jak przy użyciu głównego dominującego akordu septymowego: VII stopień (ton terts) i II stopień (piąty ton) są rozwiązywane w stopniu I (przyjmę tonikę), stopień IV (septima) - w III (ton tertowy toniki) tylko ton prymy, przy rozwiązywaniu inwersji D7 na akordy toniczne, pozostaje na miejscu jako stabilny i ogólny.
Zatem D65 i D43 są rozstrzygane w T 53, D2 w T 6:
Podobnie jak główna K7, jej odwołania mogą być kompletne i niekompletne (bez piątej, ale z podwójną primą), z wyjątkiem D43, i z szóstą zamiast piątej. Seksta w D65 i D2, podobnie jak w D7, jest zwykle używana w głosie wyższym:
Na poruszający D 7 i jego przewroty, a także przy przechodzeniu od jednego rodzaju akordu do drugiego (np. D 65 do D 43), septyma musi albo pozostań na miejscu (przytrzymaj) jednym głosem lub zamień miejsca piątym:
Dominujący akord kwintsekstu (D65) może być używany w tych samych przypadkach co D6: jako pomocnik między T53, a także z mijaniem i przeskakiwaniem septym w sopranie:
Ten wpis jest obecnie w fazie rozwoju
Zbuduj D7 z inwersjami i rozwiąż je w C-dur, mm flat-dur, B-dur, A-moll, C-moll, G-moll
Pamiętaj o sobie. Raz i na zawsze!
D7 - To jest dominujący akord septymowy. Jest zbudowany na 5 stopniu progu.
Dominujący akord septymowy zbudowany jest w tonacji durowej lub harmonicznej molowej.
Jest to dozwolone w T3. (niekompletna triada)
Przejdźmy teraz do twojego problemu.
D7 w C-dur z rozdzielczością.
Sol, Si, Re, Fa. -> Rób, Rób, Rób, Mi.
D7 Es-dur z rozdzielczością.
Si (b), Re, Fa, La (b). -> Mi(b), Mi(b), Mi(b), Sol.
D7 w B-dur z rozdzielczością.
Fa(#), La(#), Do(#), Mi. —> Si, Si, Si, Re(#),
D7 a-moll z rozdzielczością.
Mi, Sol(#), Si, Re. -> La, La, La, Zrób.
D7 w c-moll z rozdzielczością.
Sól, C (bekar), Re, Fa. -> Rób, Rób, Rób, Mi(b)
D7 w g-moll z rozdzielczością.
Re, Fa#, La, Do. —> sol, sol, sol, C(b)
Pamiętaj, że niższy dźwięk jest dozwolony w D7 trzy razy! I że NIESTABILNE ZAPISY należy zamalować ołówkiem. I STABILNE UWAGI - nie dotykaj ołówkiem (czyli nie maluj).
I tak mogę teraz rzucić ci twoje zadanie. Ale mogą być błędy! (Patrz wyżej)
Strona internetowa dla studentów E. A. Kliminy. i nie tylko
Film instruktażowy na ten temat można obejrzeć tutaj.
Odwrócenie dominującego akordu septymowego tworzy się w taki sam sposób, jak odwrócenie triad - przesuwając dolny dźwięk o oktawę w górę.
Odwrócenie dominującego akordu septymowego to akord dźwięków o tych samych nazwach, co dominujący akord septymowy, ale z innym tonem w basie.
– Dominujący akord septymowy oznacza D7, w basie – ton główny, V krok
– Dominujący akord quint-sext oznaczony jest jako D65, w tonie basowo-tertowym, krok VII (VII +)
– Dominujący akord trzeciej ćwiartki oznaczony jest jako D43, w basie – piąty ton, II krok
– Dominujący drugi akord oznaczamy D2, w basie – ton septymowy, IV krok
Zasada Konstruowania Inwokacji D7 (G-dur)
Aby uzyskać dominujący akord piąty, musisz wziąć trzy górne dźwięki dominującego akordu septymowego, napisać je ponownie i przesunąć dolny akord o oktawę w górę.
Aby uzyskać dominujący akord tercji ćwierćnuty, musisz wziąć trzy górne dźwięki dominującej kwinty, zapisać je ponownie i przesunąć dolny o oktawę w górę.
Aby uzyskać dominujący drugi akord, musisz wziąć trzy górne dźwięki dominującego akordu ćwierćnutowego, napisać je ponownie i przesunąć dolny akord o oktawę w górę.
Zapamiętaj kroki, na których zbudowany jest dominujący akord septymowy i jego inwersje.
Zasada rozwiązywania połączeń D7 jest praktycznie taka sama jak sama reguła rozwiązywania połączeń D7. Jedyna różnica polega na tym, że w D 7 ton główny trafia do toniki, aw trzech jej inwersjach pozostaje na swoim miejscu. Ton terts idzie o jeden stopień w górę i przechodzi do pierwszego kroku. Piąty ton idzie o jeden stopień w dół i przechodzi do pierwszego kroku. Siódmy ton idzie o jeden stopień w dół i przechodzi do trzeciego stopnia.
Reguła rezolucji D 7 i jej odwołania
Rozwiązanie dominującego akordu septymowego Dominujący akord septymowy rozkłada się na niekompletną triadę toniczną z brakującym tonem piątym i potrójnym tonem głównym. W Moskwie potocznie nazywa się ją również tonikiem tercji, co należy wziąć pod uwagę, jeśli trzeba zdawać egzaminy wstępne.
Rozdzielczość akordu dominującego Kwintsext Dominujący akord Quintsext rozwiązuje się w pełną triadę toniczną z podwójną prymą.
Rozdzielczość dominującej ćwierćnutowej akordu Dominująca ćwierćnutowa akord rozwiązuje się w rozszerzoną triadę toniczną. Podwaja również ton podstawowy, ale nie unisono, ale w oktawie. Dzięki temu triada okazuje się rozciągnięta do szerokości oktawy.
Rozwiązanie akordu dominującego Drugi akord dominujący rozkłada się na akord sekstowy toniczny z podwojoną prymą.
Dominujące inwersje akordów septymowych z rezolucjami w tonacji G-dur
A najtrudniejszą rzeczą w tym temacie jest konstrukcja inwersji dominującego akordu septymowego z dźwięku. Jednocześnie ton nie jest z góry znany i należy go ustalić w trakcie wykonywania zadania. Aby sobie z tym poradzić, trzeba najpierw poznać strukturę interwałową dominującego akordu septymowego i jego przewrotów:
– Dominujący akord septymowy – b3 + m3 + m3
– Dominujący quintextaccord – m3 + m3 + b2
– Dominujący akord trzeciej ćwiartki – m3 + b2 + b3
– Dominujący drugi akord – b2 + b3 + m3
Aby zbudować dominujący akord septymowy z danej nuty lub jednej z jej inwersji, należy najpierw poprawnie obliczyć wszystkie trzy interwały składające się na akord. Do rozdzielczości konieczne jest określenie tonacji. Tonik będzie dokładnie o jedną piątą poniżej piątego stopnia i pół tonu powyżej siódmego. Określając, gdzie znajduje się tonik, możesz znaleźć klucz i jego kluczowe znaki. Dominujący akord septymowy lub jego urok są rozstrzygane w durach i molach o tej samej nazwie. Przy rozstrzyganiu na molowy należy pamiętać o znaku kroku siódmej harmonicznej. Znak przed tą notatką będzie w każdym razie. W zależności od klucza będzie z powrotem, ostry lub podwójnie ostry.
Przykład budowy akordu dominującego septymowego i jego przewrotów z rozdzielczością w dur z dźwięku D.
Przykład budowy akordu dominującego septymowego i jego przewrotów z rozdzielczością in-moll z brzmienia Re.
D7 z odwróceniem i rozdzielczością w tonacjach As-dur, f-moll i E-dur, cis-moll
Odpowiedzi i wyjaśnienia
- Pani Vaderra
- główny mózg
- CO WAŻNE WIEDZIEĆ O NOWYM PROJEKCIE EMERYTALNYM Duma Państwowa Federacji Rosyjskiej zatwierdziła w pierwszym czytaniu projekt ustawy federalnej „O zmianie niektórych aktów ustawodawczych Federacji Rosyjskiej […]
- Przewodnik po muti horn PVP 7.1.5 - legion łotrzyka likwidacji Witamy w World of Warcraft Legion przewodnik po muti róg pvp, rzućmy okiem na grę na arenie i oceniane pole bitwy. Poradnik oparty jest na tabelach rankingowych z oficjalnej strony gry. […]
- Dlatego nowa ustawa o badaniu kierowców doprowadzi do masowego pozbawienia praw. Nowy porządek badań lekarskich kierowców pod kątem zatrucia: nie wszystko jest takie proste, jak się wydaje. Prawdopodobnie każdy kierowca słyszał już, że […]
- Minimalna emerytura w Moskwie wzrosła do 17,5 tys. Moskwa. 1 stycznia. INTERFAX.RU - Zgodnie z dekretem rządu moskiewskiego od 1 stycznia w stolicy zwiększono wielkość miejskiego standardu społecznego dla emeryta o 21% - z 14,5 tys. rubli do 17,5 tys. rubli […]
Budynki w załączniku.
As-dur.
D7: mi♭-sol-si♭-re♭⇒ T3: la♭-la♭-la♭-do
D65: sol-si♭-re♭-mi♭⇒ T53: la♭-la♭-do-mi♭
D43: B♭-D♭-mi♭-sol⇒T53: la♭-do-mi♭-la♭
D2: re♭-mi♭-sol-si♭⇒do-mi♭-la♭-la♭
f-moll. VII# - mi bekar
D7: do-mi-sol-si♭⇒fa-fa-fa-la♭
D65: mi-sol-si♭-do⇒fa-fa-la♭-do
D43: sol-si♭-do-mi⇒fa-la♭-do-fa
D2: B♭-do-mi-sol⇒la♭-do-fa-fa
E-dur.
D7: si-re#-fa#-la⇒mi-mi-mi-sol#
D65: re#-fa#-la-si⇒mi-mi-sol#-si
D43: fa#-la-si-re#⇒mi-sol#-si-mi
D2: la-si-re#-fa#⇒sol#-si-mi-mi
cis-mol. VII# - si#.
D7: sól#-si#-re#-fa#⇒do#-do#-do#-mi
D65: b#-re#-fa#-sol#⇒do#-do#-mi-sol#
D43: re#-fa#-sol#-si#⇒do#-mi-sol#-do#
D2: fa#-sol#-si#-re#⇒mi-sol#-do#-do#
D7 z odwołaniem i pozwoleniem
Zobacz także rozwiązywanie problemów
Abyzova 265 №№1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 277 №№1, 2, 3, 4, 5, 6, 7
Aleksiejew 106, 107, 108, 109, 110, 111, 112, 113, 114, 115, 116, 117, 118, 119, 120, 121, 122, 123, 124, 125, 126, 127, 128
Dubovsky, Evseev, Sposobin, Sokolov (Brigadiy) 214а №1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 226 №1,2,3,4,5,6,7,8 ,9,10
Inwersje dominantów septymowego akordu
Dominujący akord septymowy (D7) ma 3 wywołania: akord quintsext (D65), akord trzeciej ćwiartki (D43) i drugi akord (D2), które są używane w taki sam sposób jak główny D7, z wyjątkiem ostatnich kadencji , w którym nie są używane.
W środkowych kadencjach możliwe jest użycie D2 po D53. Inne adresy nie są używane. Normy wyrażania głosu przy wprowadzaniu rozmów są takie same jak przy wprowadzaniu D7.
Rozdzielczości normatywne odniesień w T różnią się od rozdzielczości D7 tylko tym, że podstawowy ton D7, którego nie ma w basie, pozostaje na swoim miejscu. D65 i D43 rozwiązują się w triadę, D2 w akord sekstowy. Wezwania D7 do etapu VI nie są dozwolone.
Podobnie jak główny D7, jego inwersje mogą być kompletne, niekompletne i z szóstym. Tylko D43 nie może być niekompletny, nie jest też używany z szóstką. D65 i D2 są używane z sekstą, która jest w głosie wyższym, jak w D7.
Jak wszystkie inne akordy, d7 i jego inwersje mogą się poruszać. Wykorzystywane są w różnych pozycjach melodycznych i aranżacjach. W takim przypadku siódmy musi zostać podtrzymany jednym głosem. Dzieje się tak również, gdy jedno wywołanie D7 przechodzi w drugie. Czasami siódmy może zamieniać się miejscami z piątym. Podczas przesuwania d7 dozwolone jest swobodniejsze operowanie septymą, ale nie powinno to być zmieniane przez głosy z primą.
5. Przekazanie akordu trzeciej ćwiartki (D43).
Mówi się, że D43 zrobione między T i T6 mija, jeśli pojawia się na słabym zegarze. Jak w każdym mijającym obrocie, jest tutaj gładko dźwięczny: 2 głosy poruszają się równolegle w tercjach lub ułamkach dziesiętnych, ogólny dźwięk jest utrzymywany na miejscu, pozostały głos idzie o krok w dół i do tyłu.
6. Przekazywanie akordów pomiędzy inwersjami D7.
Przekazywanie akordów jest możliwe pomiędzy inwersjami D7. W ten sposób uzyskuje się przemijające obroty:
D7 - II64 - D65, D65 - S64 - D43
Szczególne przypadki odprawy D7 i jej odwołań
W niektórych przypadkach możliwe są odstępstwa od zatwierdzeń regulacyjnych. Polegają na przejściu dźwięków niestabilnych, a nie kolejnych stabilnych.
D jest funkcjonalnie rozdzielone w T, ale poszczególne dźwięki są rozwiązywane na podstawie swobodniejszego brzmienia.
1. Przy rozstrzyganiu D7 w T, trzeci ton D idzie nie o 2 w górę, ale o 3 w dół.
2. Niepełne d7 w pozycji melodycznej tercji rozstrzyga się w T z podwojeniem tercji. Tworzą się skoki tonów tertów.
3. Przy rozdzielczości D2 możliwy jest skok z piątego tonu na piąty ton T, z primy na primę T, podwójny skok z primy i kwinty odpowiednio na primę i piątą T.
4. D43, znajdujące się w pozycji melodycznej tonu podstawowego, daje 2 możliwe nienormatywne rozwiązania z przeskokami do czwartego i szóstego sopranu, podczas gdy trzeci ton schodzi w dół.
5. Kiedy D65 jest rozwiązany w T, piąty ton jest prowadzony o stopień, w T trzeci ton jest podwojony, czasami może być rozwiązany w T z podwójną piątą.
Dodatek. Czasami przy rozstrzyganiu D7 i D2 piąty idzie w górę, w T podwaja się trzeci ton. D43 idzie do T6, a siódmy idzie w górę o oczko.
Zobacz też: Wypłaty z tytułu zwolnienia z policji Twoje pytanie: wypłaty z tytułu zwolnienia z policji Ile odszkodowań służbowych należy wypłacać policjantowi w przypadku zwolnienia z powodów zdrowotnych, doświadczenie w MSW 29 lat Odpowiedź prawnika: Szanowni Państwo Eugeniuszu! P. […]
Interwał to odległość między dwoma dźwiękami.
Niższy dźwięk interwału - baza, górna - wierzchołek.
Interwał, którego dźwięki są pobierane po kolei (jeden po drugim), nazywa się melodyczny. (do 1, -la1)
W zależności od kierunku interwał melodyczny może być rosnąco lub malejąco. (do1-sol1, re2-fa1)
Interwał, którego dźwięki są odbierane jednocześnie, nazywa się harmoniczny.
Wartość skokowa (lub ilościowa) przedziału to liczba kroków, które obejmuje, stąd oznaczenie - 1,2,3,4 i tak dalej.
Wartość tonu (lub jakości) - liczba zawartych w nim tonów lub półtonów.
Wartość tonu i zależnie od niego jakość interwału określają przymiotniki: czysty, duży, mały, podwyższony, zredukowany, dwukrotnie podwyższony i dwukrotnie zredukowany.
Rozdzielczość interwału to przejście niestabilnych kroków do sąsiednich stabilnych zgodnie z pewnymi zasadami.
Odwrócenie interwału.
Inwersja interwałowa - przesunięcie dolnego dźwięku o oktawę w górę lub górnego o oktawę w dół.
W związku z tym dolny dźwięk staje się wyższy, a górny staje się niższy.
W wyniku odwrócenia przedziału uzyskuje się nowy przedział:
czyste interwały zamieniają się w czyste, małe interwały zamieniają się w duże interwały, duże interwały zamieniają się w małe interwały, zwiększone interwały zamieniają się w zmniejszone interwały, zmniejszone interwały zamieniają się w zwiększone interwały. Jeśli dodasz ten interwał i jego odwrócenie, wynikiem będzie oktawa. Dlatego suma wartości jakościowych interwałów przechodzących w siebie będzie zawsze równa sześciu tonom, a suma kroków jest równa 9 (zasada 9).
Interwały dysonansowe i spółgłoskowe
Interwały dzielą się na interwały spółgłoskowe i dysonansowe.
Słowo współbrzmienie w muzyce oznacza spółgłoskę, scalający dźwięk (współbrzmienie).
Słowo dysonans oznacza dysonans, ostry, nie zlewany dźwięk.
Interwały spółgłosek to: czysta prima, czysta oktawa, czysta kwarta, czysta kwinta, tercja mała, tercja wielka, seksta mała, seksta wielka.
Interwały dysonansowe to: sekunda mała, sekunda wielka, kwarta wyższa, kwinta zmniejszona, septyma mała, septyma wielka.
Z reguły wszystkie interwały spółgłoskowe zamieniają się w interwały spółgłoskowe, a interwały dysonansowe w interwały dysonansowe.
Trytony
Trytony nazywane są interwałami zawierającymi 3 tony: jest to kwarta podwyższona (sw.4) i kwinta obniżona (um5).
typowe interwały.
Charakterystyczne interwały- są to przedziały zwiększone i zmniejszone, które są charakterystyczne (tj. występują) tylko dla modów harmonicznych. Główne charakterystyczne przedziały to:
Podwyższona sekunda (uv2) na VI stopniu i zmniejszona siódma (um7) na VII stopniu
Przedziały charakterystyczne są niestabilne i z konieczności rozpadają się na przedziały stabilne.
Niestabilne dźwięki interwałów zamieniają się w stabilne.
W tym przypadku przedziały zwiększone rozszerzają się, a zmniejszane zwężają.
Przed KIERUNKIEM:
c-moll: 
D7 (dominujący akord septymowy) i jego urok
Siódmy akord - Akord składający się z czterech dźwięków ułożonych w tercje. Skrajne dźwięki akordu septymowego tworzą interwał septymy, od którego pochodzi nazwa akordu.
Najpopularniejszy akord septymowy jest zbudowany w durowym i harmonicznym molowym na piątym kroku. Nazywa się dominujący akord septymowy. Dominujący akord septymowy składa się z triady durowej z dodaną tercją małą na górze (b.3+m.3+m.3). Dźwięki akordu dominującego, licząc od akordu głównego, nazywamy: prima (podstawa akordu), tercja, kwinta i septyma (góra akordu).
Dominujący akord septymowy oznaczony jest następująco – V7:
Dominujący akord septymowy ma trzy inwersje, które nazywane są: 1. odwróceniem akordu kwintesksu (6/5), 2. odwróceniem akordu trzeciej ćwiartki (4/3) i 3. odwróceniem drugiego akordu (2).
Nazwy przewrotów akordu dominującego septymowego oparte są na interwałach utworzonych od dolnego brzmienia akordu do jego podstawy i góry:
Aby móc zbudować dominujący akord septymowy i jego inwersje w tonacji iz danego dźwięku, konieczna jest znajomość kolejności interwałów, z których składają się te akordy, oraz kroków, na których są one zbudowane.
D7-bZ + mZ + mZ; na 5 etapie
D65 - mZ + mZ + b.2; dnia VII
D43 - m.Z + b.2 + b.Z; na II
D2 - 6,2+b.Z+m.Z; na IV
Dominujący akord septymowy i jego odwołania wymagają pozwolenia. Rozdzielane są zgodnie z zasadą grawitacji niestabilnych dźwięków na stabilne:
Dominujący akord septymowy przechodzi w niekompletną triadę toniczną z brakującą kwintą i potrójnym dźwiękiem głównym
Quintsextaccord przechodzi w pełną toniczną triadę z podwójną primą;
Akord w trzeciej ćwiartce przechodzi w pełną triadę toniczną z dźwiękiem głównym podwojonym do oktawy;
Drugi akord rozwiązuje się na akord toniczny z sekstą z podwojonym pierwotna.
Czy możesz mi powiedzieć, na jakim etapie budowany jest dominujący akord septymowy? Początkujący solfeżyści czasami zadają mi to pytanie. Jak nie sugerować? Rzeczywiście, dla muzyka to pytanie jest jak katechizm.
Przy okazji, czy znasz słowo katechizm? Katechizm to starożytne greckie słowo, które we współczesnym znaczeniu oznacza podsumowanie wszelkich nauk (np. religijnych) w formie pytań i odpowiedzi. Ten artykuł to także krąg pytań i odpowiedzi na nie. Dowiemy się, na którym etapie budowany jest D2 i na którym D65.
Pytanie: Na jakim etapie powstaje D7?
Odpowiadać: D7 to dominujący akord septymowy, zbudowany na piątym kroku, złożony z czterech dźwięków ułożonych w tercje. Na przykład w C-dur będą to dźwięki: sol-si-re-fa.
Pytanie: Na jakim etapie powstaje D65?
Odpowiadać: D65 to dominujący akord kwint-six, pierwsza inwersja akordu D7. Jest budowany od siódmego stopnia. Na przykład w C-dur będą to dźwięki: si-re-fa-sol.
Pytanie: Na jakim etapie powstaje D43?
Odpowiadać: D43 to dominujący akord terc-kwarta, druga inwersja D7. Ten akord jest zbudowany na drugim kroku. Na przykład w tonacji C-dur jest to: re-fa-sol-si.
Pytanie: Na jakim etapie powstaje D2?
Odpowiadać: D2 to dominujący drugi akord, trzecia inwersja D7. Ten akord jest zbudowany od czwartego kroku. Na przykład w tonacji C-dur D2 znajduje się zgodnie z dźwiękami: f-sol-si-re.
Ogólnie fajnie byłoby mieć ściągawkę, patrząc na którą można od razu zobaczyć, gdzie jest budowany akord. Oto taki tablet dla Ciebie, skopiuj go do notesu i wtedy zawsze będzie na wyciągnięcie ręki.
muzyka-edukacja.ru
teoria solfamuzyki
To WordPress.com. strona dotyczy teorii muzyki i metodologii
dominujący akord septymowy (D7)
Nawigacja po wpisach
Dominujący akord septymowy (D7)
Dominujący akord septymowy (D7) to mały akord durowy na piątym stopniu durowego i harmonicznego mollowego. Wraz z II7 i VII7, D7 należy do grupy durowe akordy septymowe denerwować.
Dominującym akordem septymowym może być kompletny, niekompletny(bez piątego tonu, ale z podwójną primą) i z szóstym zamiast quinta:
D7 głównie używane w ostatniej kadencji. Jego dysonansowy ton siódmy(IV stopień trybu) w trzecim tonie toniku . Quinta (II st.) również jest wpuszczona, wezmę toniki. Trzeci ton dominującego akordu septymowego (VII wiek) może być rozwiązany o małą sekundę w górę do toniki, ale może być również obniżony o trzecią, do piątej toniki. Wtedy D7 zmieni się na pełne T53.
W pełnej perfekcyjnej kadencji K7 jest przyjmowany w jednej z trzech pozycji melodycznych: prima (niepełna K7), tercja i kwinta (lub seksty zamiast kwinty). D7 w melodycznej siódmej pozycji rozwiązuje się do T53 w melodycznej trzeciej pozycji, tworząc niedoskonała kadencja,
Za zgodą D7 w VI53(w przerwanej turze i w przerwanej kadencji) bas przesuwa się na sekundę w górę do kroku VI, reszta dźwięków jest rozdzielona tak samo jak przy rozdzielczości D7 w T53:VII krok - w I, II - w I, IV - w III. W rezultacie w triadzie Krok VI podwaja trzeci ton.
Po VI53 zwykle używany jest akord grupy subdominant, harmonijnie połączony z VI53. Po nim następuje dodatkowa kadencja.
Łącząc ćwierćsekstakcord kadencji (K64) z D7, można utworzyć równoległe kwint (ch5 i mind.5), co dozwolone w tym przypadku.. Znajdź te kwint w następującym przykładzie muzycznym:
Łączenie D7 z poprzednim akordem
Jeżeli d7 następuje po d53, to septyma jest wprowadzana krokowo w dół od piątego do czwartego stopnia w jednym z wyższych głosów. Okazuje się mijanie siódmego (cm . przykład muzyczny 2).
Jeśli d7 następuje po akordzie subdominant (S), to siódmy (IV stopień trybu) będzie gotowany (dźwięk ogólny) w jednym z wyższych głosów:
Przykład harmonizacji melodii:
1. Znajdź w utworach swojego repertuaru D7.
2. Graj na pianinie we wszystkich ważniejszych tonacjach koła kwintowych zwrotów kadencji od przykładów muzycznych.
3. Graj na fortepianie we wszystkich durowych tonacjach D7 w trzeciej, piątej i prima pozycjach melodycznych (niekompletnych) z rozdzielczością.
4. Znajdź przemijające septymy w powyższych przykładach muzycznych.
Udostępnij to:
Klasyczne narzędzia kadencji (K64 i D7)
Podstawowy kurs harmonii. Zawartość
Kadencja (lub kadencja) nazywa się rewolucją melodyczno-harmoniczną, która dopełnia zdanie i kropkę.
Ćwierć-sextakcord kadencji (K64) to T64, używane w autentycznych pełnych, połówkowych i przerwanych kadencjach przed D. Jest na silniejszym rytmie niż D i pochodzi z podwójnej retencji do D53 i potrójnej do D7.
Zgodnie z kompozycją brzmieniową K64 jest akordem tonicznym, ale jako opóźnienie do D pełni funkcję dominującą. Połączenie dwóch funkcji w akordzie nazywa się dwufunkcyjność.
Tradycyjnie K64 umieszcza się pomiędzy S i D (patrz przykład powyżej).
W fakturze K64 znajduje się w taki sam sposób jak T53, ale na piątym tonie basu. Dlatego w K64 okazuje się podwójny piąty ton, a nie prima, jak w triadzie.
Podróż K64 odbywa się w taki sam sposób, jak poruszanie triadą:
Przykład harmonizacji melodii:
Dominujący akord septymowy (D7) - jest to mały akord durowy na piątym stopniu durowym i harmonicznym molowym. Wraz z II7 i VII7 D7 należy do grupy durowe akordy septymowe denerwować.
D7 w ostatniej kadencji używane częściej niż D53, ponieważ jest to niestabilny dysonansowy akord, aktywnie ciążący w kierunku toniki. Jego dysonansowy ton siódmy(art. IV) zawsze pozwalał jeden krok w dół, w trzecim tonie toniku . Quinta (II st.) również jest wpuszczona, wezmę toniki. Trzeci ton (VII st.) D7 może być rozwiązany na małą sekundę w górę do tonicznej prima lub może być obniżony o trzecią, do piątej toniki. Następnie, przy rozdzielczości D7, otrzymujesz pełne T53.
W pełnej perfekcyjnej kadencji d7 zajmuje jedną z trzech pozycji melodycznych: prima (niepełna d7), tercja i kwinta. D7 w melodycznej siódmej pozycji rozwiązuje się do T53 w melodycznej trzeciej pozycji, tworząc niedoskonała kadencja, i jest to niepożądany wariant końca okresu.
Za zgodą D7 do triady 6 stopnia (VI53), np. w przerwanym obrocie i w przerwanej kadencji bas porusza się na sekundę w górę w stopniu VI, reszta dźwięków jest rozdzielona tak samo jak przy rozdzielczości D7 w T53. Porównywać:
Etap VII - w I, II - w I, IV - w III. W rezultacie w triadzie Krok VI podwaja trzeci ton. Po VI53 zwykle używany jest akord grupy subdominant, harmonijnie połączony z VI53. Po nim następuje dodatkowa kadencja.
Kiedy K64 jest połączony z D7, mogą powstać równoległe kwint (kanał5 i umysł5), które dozwolone w tym przypadku..
Przykład harmonizacji melodii:
1. Znajdź zwroty kadencji w utworach swojego repertuaru i przeanalizuj ich akordy.
2. Graj na fortepianie we wszystkich tonacjach głównych koła kwintowych zwrotów kadencji z przykładów nut 1-3, a także następujący zwrot kadencji:
3. Graj na pianinie we wszystkich głównych tonacjach w ciasnym i szerokim układzie z następującymi zwojami harmonicznymi:
1) K64 D D7 T; 2) S K64 D D7 T; 3) S6 K64 D D7 T S T; 4) D7T; 5) K64 D7T;
6) S S6 K64 D7 T S T.
solfamusictheory.wordpress.com
podsumowanie planu lekcji dla solfeggio D7 z oceną uprawnień 4.docx
Podsumowanie planu lekcji dla przedmiotu „Solfeggio”
Klasa 4 (5-letni tok studiów) DPOP
nauczyciel MUDO "Szkoła Artystyczna dla Dzieci Ust Ordynskaya"
Biełoborodowa Wiktoria Wiktorowna
Temat: D7 z rozdzielczością w harmonicznej molowej i naturalnej durowej
Cel: utrwalenie ze studentami konstrukcji D7 z rozdzielczością w harmonicznej molowej i
kierunek naturalny
Zadania: 1. Edukacyjne:
Powtórz ton i wartość kroku interwałów.
Śpiewaj proste interwały od dźwięku „d” w górę.
Zaśpiewaj skalę h-moll (3 rodzaje) w górę iw dół, w tym rozdzielczość niestabilnych kroków w
Zasadą jest D7 z rozdzielczością w harmonicznej molowej i naturalnej durowej.
Buduj i śpiewaj D7 z rozdzielczością w tonacjach D-dur i H-moll (szkoda).
Gra na fortepianie D7 z rozdzielczością w tonacjach D-dur i H-moll (szkoda).
Powtarzaj czas trwania rytmu: linia przerywana, ósemka i dwie szesnastki, dwa
szesnasty i ósmy.
nr 280 (część I) - wystukiwać rytm, śpiewać z kartki z wystukiwaniem rytmu i dyrygowaniem.
Stuknij w ćwiczenie rytmiczne, używając rytmu ósemki i 2 szesnastek w
¾ rozmiar na sob. M. Kartavtseva. Solfeggio XXI wieku.
2. Edukacyjne: kształcenie uczniów w świadomym podejściu do konstrukcji i intonacji
D7 z rozdzielczością w harmonicznej molowej i naturalnej durowej.
3. Rozwijanie: słuchu, rytmu, mowy, pamięci, myślenia.
Metody:
ilustracyjne, muzyczne uogólnienie.
Wyposażenie: fortepian, tablica, kredki.
Materiały informacyjne: klawiatury, ołówki, gumki.
Spis literatury i pomocy dydaktycznych
retrospektywy,
wizualny,
werbalny,
porównania,
wyjaśniający
Literatura edukacyjna i metodyczna
1. Lazareva I.A., Kazantseva I.V. Program przedmiotu PO.02.UP.01.
„Solfeggio” dodatkowe przedzawodowe wykształcenie ogólne
programy z zakresu sztuki muzycznej „Instrumenty ludowe”, dla
Uczniowie 15 klasy. Okres realizacji wynosi 5 lat. – Ust Ordynsky, 2015
2. N. Fedotova „Nauka przez zabawę” (solfeggio w klasach podstawowych szkoły muzycznej). – Irkuck,
2001.
3. I. Sposobina. Podstawowa teoria muzyki. – M.: Kifara, 1998.
4. B. Kałmykow, G. Fridkin. Solfeggio. Część I. Monofonia. - M.: Muzyka, 1985.
5. B. Kałmykow, G. Fridkin. Solfeggio. Część druga. Podwójny głos. - M.: Muzyka, 1985
6. J. Metallidi, A. Pertsovskaya Dyktanda muzyczne dla szkoły muzycznej. 4 wyd. – L.:
„Muzyka”, 1986.
Lista materiałów edukacyjnych
1. Pomoce wizualne do pracy na lekcjach solfeżu: klawiatura, kolumna, ton
"termometr", instrukcje na interwałach, na temat D7 za zgodą.
2. Karty zapisu nutowego: Т5/3, Т6, Т6/4, S5/3, D5/3.
Podczas zajęć
Umiejętności intonacji wokalnej
1. Zaśpiewaj skalę h-moll (3 rodzaje) w górę iw dół, w której rozdzielczość niestabilnych kroków w
stabilne, otwierające dźwięki, t53s5/3D5/3.
2. Śpiewaj interwały od dźwięku „d” w górę.
3. Śpiewaj D7 z rozdzielczością w tonacjach D-dur i h-moll (harm.).
Informacje teoretyczne
1. Powtórz wartość tonu i kroku interwałów.
2. D7 z rozdzielczością w harmonicznej molowej i naturalnej durowej. D7 ma 4 dźwięki,
ułożony w tercje, zbudowany na 5 stopniu, przechodzi w niepełny tonik
triada z potrójną primą. D7 opiera się na wielkiej triadzie i ekstremalnych dźwiękach
tworzą interwał m.7, zgodnie z jego strukturą nazywany jest akordem durowym małym.
D7=b.3+m.3+m.3 lub B5/3+m.3.
Kompozycja kroku D7: VIIIIIIIV.
3. Zbuduj D7 z rozdzielczością w tonacjach D-dur i H-moll (szkoda).
4. Gra na fortepianie D7 z rozdzielczością w tonacjach D-dur i h-moll (harm.).
Solfegging i śpiew wzrokowy
Śpiewaj nr 220 z akompaniamentem, nr 46 - śpiewaj na 2 głosy.
nr 280 (część I) - śpiewać z kartki z wystukiwaniem rytmu i dyrygowaniem.
Kultywowanie poczucia rytmu
Powtarzaj rytmiczne czasy trwania: ćwierć i ósemka z kropkami, ósemka i dwójka
szesnastki, dwie szesnastki i jedna ósma.
Nr 280 (I h.) - dotknij rytmu.
Dotknij ćwiczenia rytmicznego za ¾ czasu:
Dyktando melodyczne nr 182, tonacja D-dur, godz. 2/4.
Kształcenie umiejętności twórczych
Wybór akompaniamentu do dyktando nr 182 z wykorzystaniem przekazanych akordów.
D / s
1. Buduj, graj i śpiewaj D7 z rozdzielczością w klawiszach Adur, fismoll (szkoda).
2. Dyktando nr 182 do grania i śpiewania z akompaniamentem.
3. Nr 280 - ucz się na pamięć.
Praca domowa z solfeżu, słuchanie muzyki i literatury muzycznej
Archiwum miesięczne: wrzesień 2015
Praca domowa na poniedziałek, 7 października
I klasa (13:30-14:10)
1) Baeva Zebryak. Nr 6 (Sroka) = śpiewaj i klaskaj z nazwą nut (G i F).
Nr 7 - podpisz notatki (mi, fa, sol). Śpiewaj i klaskaj słowami, z nazwami nut.
2) wiedzieć, że klucz wiolinowy jest kluczem soli. Kalinina I klasa. s. 4-5. narysuj klucz wiolinowy, ćwierćnuty i ósemki.
3) zagraj na pianinie wszystkie nuty - od DO do DO i zaśpiewaj je.
Klasa 3 (14:20-15:20)
1) Varlamova Semchenko. s. 28 przykł. 1,3, 5. Przykł. 1 s.28 - wpisz T53 dla wszystkich kluczy.
2) Śpiew nr 35 i 37 - s. 29
IV klasa (15:30-16:30)
1) Wbudować w tonacji fis-moll (d) D7 z odwołaniami i zezwoleniami. W piśmie.
2) Nr 260 śpiewaj na pamięć. Znajdź D7 i zagraj jego apele na pianinie z uprawnieniami.
3) nr 262 śr. Znajdź D7 i zagraj jego apele na pianinie z uprawnieniami.
Klasa 5 (16:40-17:40)
- wykonaj pracę nad błędami.
Klasa 5 (17:50-18:50)
- wykonaj pracę nad błędami.
- zbuduj od notatki „do” D7 i rozwiąż ją na żądany klucz. Złóż odwołania D7 za pozwoleniem.
UWAGA! Twoja grupa zmienia dzień tygodnia - będziemy uczyć się w piątki, 19:00-20:00, sala 315!
(od przyszłego tygodnia)
- Z notatki „la” buduj D7, D65, D43, D2. Określ ton i rozwiąż.
Praca domowa na 2 listopada, piątek
Klasa 2 (16:40-17:40)
1. Kalinina 2. klasa. s.16-18.
2. Śpiewaj w gamie naturalnej i harmonicznej a-moll (Baeva-Zebryak s. 42) w górę iw dół, triadę toniczną w a-moll i dźwięki wprowadzające.
3. Baeva-Zebryak. Nr 161 lub 166 śpiewaj na pamięć do wyboru. Dla ewolucji.
IV klasa (17:50-18:50)
- Budowa D7 i jej przewroty (D 65 - D 43 - D2) w tonacjach: fis-moll (d), A-dur, b-moll (d), Des-dur. Dla ewolucji.
- Łańcuch (D43 T53 D7 T3 S64 T53) do gry i śpiewu w tonacjach: E-dur, cis-moll (d), As-dur, f-moll. Dla ewolucji.
- Przynieś podręcznik do piątej klasy Davydova! Możesz go pobrać tutaj: Davydova_Solfeggio_5_klass
Klasa 6 (19:00-20:00)
1. W klawiszach F#moll i C#moll zbuduj SW.2 i W.7 z rozdzielczością.
2. Z nuty G zbuduj SW.2, ustal tonację (moll harmoniczny) i rozwiąż. Zamień się w mind.7 i postanów.
3. Kaługa 6 klasa. śpiewać numer 91.
Praca domowa na 28 września, poniedziałek
I klasa (13:30-14:10)
Praca domowa 1. klasa.
1) klaskać „Słońce” - długie nuty (sylaby) na biurku, krótkie - w dłoniach. 
2) Baeva, Zebryak. Klaskaj i śpiewaj nr 6 i 7.
Klasa 3 (14:20-15:20)
1. Varlamova-Semchenko. Strona 19-20, przykład muzyczny nr 19 - podpisz wszystkie interwały harmoniczne w partii prawej ręki (dwa dźwięki brzmiące jednocześnie).
2. s.22 zaśpiewać z dyrygowaniem nr 29.
3. str.23 zadanie 2.
IV klasa (15:30-16:30)
- Śpiewaj i graj w tonacjach C, G, F, D-dur D7 i jej uroku.
- Konstruktować pisanie D7 w g-moll (g), B-dur z inwokacjami i zezwoleniami.
Klasa 5 (16:40-17:40)
Klasa 5 (17:50-18:50)
- Konstrukcja napisana As-dur D7 i uprawnienia do jej obsługi.
- Śpiewaj i graj D7 i jego wywołania z uprawnieniami w przekazanych kluczach (obowiązkowe w Es, B, A, E-dur;
Fis, c-moll (harmoniczne).
3. wysokiej jakości praca domowa jest kluczem do sukcesu w małym teście na temat D7 z odwołaniami i pozwoleniami. Powodzenia!
Klasa 4 przez 5 lat (19:00-20:00)
- Podręcznik! Kaługa klasy 6 przywieź pilnie!
- Konstrukcja napisana Des-dur D7 z wywołaniami i uprawnieniami.
- Z dopisku „fa” build D7 i jego inwersja. Określ dźwięki.
Praca domowa na 25 września, piątek
Klasa 2 (16:40-17:40)
1) Baeva-Zebryak nr 171 śpiewa na pamięć z dyrygenturą.
2) w D-dur, zbuduj ze wszystkich kroków: część 4, część 5 i szósty (określ, który z nich okaże się duży - 4,5 tony, a który mały - 4 tony).
IV klasa (17:50-18:50)
- Zbuduj z E flat uv.4 i rozwiąż w trzech kluczach. Odwołaj się do SW.4 (okaże się uwaga.5) - rozwiąż te same trzy klucze i podpisz, na których krokach w tych kluczach zbudowałeś te interwały.
- Łańcuch (D43 T53 D7 T3 S64 T53) do grania i śpiewania na klawiszach z 4 znakami.
- W E-dur graj i śpiewaj D7 z inwokacjami i uprawnieniami.
- Przynieś podręcznik do piątej klasy Davydova!
Klasa 6 (19:00-20:00)
- Zbuduj z G-flat uv.4 i rozwiąż w trzech kluczach. Odwołaj się do SW.4 (okaże się uwaga.5) - rozwiąż te same trzy klucze i podpisz, na których krokach w tych kluczach zbudowałeś te interwały.
- Przynieś podręcznik! Kaługa 6 klasa. Możesz pobrać tutaj - Kaluzhskaya_Solfeggio_6kl
Praca domowa na 21 września, poniedziałek
I klasa (13:30-14:10)
Klasa 3 (14:20-15:20)
1. Varlamova-Semchenko. Przeczytaj s. 18-20.
2. zaśpiewaj nr 17 i 18 na s.18.
3. wykonaj ćwiczenia 2 i 3 na stronie 21.
IV klasa (15:30-16:30)
- grać i śpiewać łańcuch akordów T53 S6 D7 T3 D-dur h-moll, A-dur fis-moll.
- Konstrukt piszący D7 w e-moll (d), A-dur z inwokacjami i postanowieniami.
Klasa 5 (16:40-17:40)
-
(D7 na V, D65 na VII, D43 na II, D2 na IV).
Klasa 5 (17:50-18:50)
- Zakończ pracę na zajęciach (określ ton).
- Wbuduj E-dur D7 i jego uprawnienia do obsługi.
- Z notatki G build D7 i jego inwersja. Określ dźwięki.
(D7 na V, D65 na VII, D43 na II, D2 na IV).
Klasa 4 przez 5 lat (19:00-20:00)
- Konstruuj w E-dur D7 z wywołaniami i uprawnieniami.
- Śpiewaj E-dur T53, T6, T64.
- Z dopisku "re" build D7 i jego inwersja. Określ dźwięki.
(D7 na V, D65 na VII, D43 na II, D2 na IV).
annasolf.wordpress.com
Jak zbudować d7 z rozdzielczością
Strona internetowa dla studentów E. A. Kliminy. i nie tylko
Film instruktażowy na ten temat można obejrzeć tutaj.
Odwrócenie dominującego akordu septymowego tworzy się w taki sam sposób, jak odwrócenie triad - przesuwając dolny dźwięk o oktawę w górę.
Odwrócenie dominującego akordu septymowego to akord dźwięków o tych samych nazwach, co dominujący akord septymowy, ale z innym tonem w basie.
– Dominujący akord septymowy oznacza D7, w basie – ton główny, V krok
– Dominujący akord quint-sext oznaczony jest jako D65, w tonie basowo-tertowym, krok VII (VII +)
– Dominujący akord trzeciej ćwiartki oznaczony jest jako D43, w basie – piąty ton, II krok
– Dominujący drugi akord oznaczamy D2, w basie – ton septymowy, IV krok
Zasada Konstruowania Inwokacji D7 (G-dur)
Aby uzyskać dominujący akord piąty, musisz wziąć trzy górne dźwięki dominującego akordu septymowego, napisać je ponownie i przesunąć dolny akord o oktawę w górę.
Aby uzyskać dominujący akord tercji ćwierćnuty, musisz wziąć trzy górne dźwięki dominującej kwinty, zapisać je ponownie i przesunąć dolny o oktawę w górę.
Aby uzyskać dominujący drugi akord, musisz wziąć trzy górne dźwięki dominującego akordu ćwierćnutowego, napisać je ponownie i przesunąć dolny akord o oktawę w górę.
Zapamiętaj kroki, na których zbudowany jest dominujący akord septymowy i jego inwersje.
Zasada rozwiązywania połączeń D7 jest praktycznie taka sama jak sama reguła rozwiązywania połączeń D7. Jedyna różnica polega na tym, że w D 7 ton główny trafia do toniki, aw trzech jej inwersjach pozostaje na swoim miejscu. Ton terts idzie o jeden stopień w górę i przechodzi do pierwszego kroku. Piąty ton idzie o jeden stopień w dół i przechodzi do pierwszego kroku. Siódmy ton idzie o jeden stopień w dół i przechodzi do trzeciego stopnia.
Reguła rezolucji D 7 i jej odwołania
Rozwiązanie dominującego akordu septymowego Dominujący akord septymowy rozkłada się na niekompletną triadę toniczną z brakującym tonem piątym i potrójnym tonem głównym. W Moskwie potocznie nazywa się ją również tonikiem tercji, co należy wziąć pod uwagę, jeśli trzeba zdawać egzaminy wstępne.
Rozdzielczość akordu dominującego Kwintsext Dominujący akord Quintsext rozwiązuje się w pełną triadę toniczną z podwójną prymą.
Rozdzielczość dominującej ćwierćnutowej akordu Dominująca ćwierćnutowa akord rozwiązuje się w rozszerzoną triadę toniczną. Podwaja również ton podstawowy, ale nie unisono, ale w oktawie. Dzięki temu triada okazuje się rozciągnięta do szerokości oktawy.
Rozwiązanie akordu dominującego Drugi akord dominujący rozkłada się na akord sekstowy toniczny z podwojoną prymą.
Dominujące inwersje akordów septymowych z rezolucjami w tonacji G-dur
A najtrudniejszą rzeczą w tym temacie jest konstrukcja inwersji dominującego akordu septymowego z dźwięku. Jednocześnie ton nie jest z góry znany i należy go ustalić w trakcie wykonywania zadania. Aby sobie z tym poradzić, trzeba najpierw poznać strukturę interwałową dominującego akordu septymowego i jego przewrotów:
– Dominujący akord septymowy – b3 + m3 + m3
– Dominujący quintextaccord – m3 + m3 + b2
– Dominujący akord trzeciej ćwiartki – m3 + b2 + b3
– Dominujący drugi akord – b2 + b3 + m3
Aby zbudować dominujący akord septymowy z danej nuty lub jednej z jej inwersji, należy najpierw poprawnie obliczyć wszystkie trzy interwały składające się na akord. Do rozdzielczości konieczne jest określenie tonacji. Tonik będzie dokładnie o jedną piątą poniżej piątego stopnia i pół tonu powyżej siódmego. Określając, gdzie znajduje się tonik, możesz znaleźć klucz i jego kluczowe znaki. Dominujący akord septymowy lub jego urok są rozstrzygane w durach i molach o tej samej nazwie. Przy rozstrzyganiu na molowy należy pamiętać o znaku kroku siódmej harmonicznej. Znak przed tą notatką będzie w każdym razie. W zależności od klucza będzie z powrotem, ostry lub podwójnie ostry.
Ustawa miasta Nowokuźnieck W celu zapewnienia bezpieczeństwa dróg publicznych o znaczeniu lokalnym w mieście Nowokuźnieck podczas występowania niekorzystnych warunków klimatycznych zgodnie z art. trzydzieści […]
W tej lekcji postaramy się zrozumieć czterodźwiękowe akordy. Mam nadzieję, że już trochę opanowałeś grę? Jeśli tak, to czas przejść dalej, negatywna odpowiedź odsyła cię prosto do lekcji nr 5 (aby wzmocnić materiał o akordach).
Więc kontynuujmy.
Akordy czterodźwiękowe to akordy składające się z czterech nut.
W rzeczywistości akordy czterodźwiękowe nie są trudniejsze do grania niż akordy trzydźwiękowe. Wkrótce przekonasz się o tym na własne oczy.
Akordy septymowe najlepiej grać małym i środkowym palcem, palcem wskazującym i kciukiem (5-3-2-1).
Jeśli na początku trudno Ci zagrać dokładnie cztery nuty bez przypadkowego uderzenia w sąsiednie klawisze, nie martw się. Wiesz dokładnie, do czego dążysz, dlatego wkrótce trafisz tylko we właściwe klawisze. W większości przypadków przyczyną takich „chybień” nie jest brak płynności, ale strach. Tak, tak, to strach krępuje palce, uniemożliwiając prawidłowe granie akordów, to strach sprawia, że stają się sztywne i niezdarne.
Jedna rada - zrelaksuj się i ciesz się poprawną i czystą grą pięknych utworów. Niech zajmie to komuś dziesięć minut, a komuś dziesięć godzin, ale wynik przekroczy wszelkie Twoje oczekiwania i bez problemu zagrasz dowolne akordy.
Najczęstsze i najważniejsze akordy to akordy septymowe. Nazywa się je tak, ponieważ tworzą je ekstremalne dźwięki. Akord septymowy składa się z czterech dźwięków ułożonych w tercje.
Istnieje siedem rodzajów akordów septymowych, ale poznamy tylko kilka z nich:
- Wielki akord septymowy
- Mały durowy akord septymowy
- Zmniejszony akord septymowy
- Rozszerzony akord septymowy
- Mały akord septymowy minor
Wielu współczesnych pianistów gra na durowym akordzie septymowym, nawet jeśli nuty wskazują tylko na triadę durową. Duży akord septymowy brzmi modernistycznie, więc nie pasuje do utworów takich jak „Mała choinka jest zimna w zimie” :-). Jednak w niektórych współczesnych utworach brzmi to znakomicie.
Aby zbudować ten akord, musisz dodać tercję wielką do triady durowej (t. 3). W rezultacie ten akord septymowy jest kombinacją tercji - b.3 + m.3 + b. 3 Brzmienie akordu jest dość ostre, ponieważ jego skrajne dźwięki tworzą interwał wielkiej septymy (interwał skrajnie dysonansowy).
Ten akord jest oznaczony dużą literą łacińską z dodatkiem maj7. Na przykład: Cmaj7, Dmaj7, Fmaj7 itp. 
Zauważ, że septyma durowej akordu septymowego jest nutą o pół tonu poniżej prymy akordu. Na przykład septyma akordu Dmaj7 to C-sharp, Gmaj7 to Fis-sharp. 
Spróbuj zagrać piękną sekwencję akordów, która zawiera wielki akord durowy. Taka sekwencja, nawet jeśli nie jest wskazana w nutach, można spróbować zagrać w dowolnym miejscu, w którym dowolny akord durowy jest przetrzymany przez długi czas. Najpierw weź triadę durową na klawiaturze, a następnie dodaj do niej septymę z góry, aby uzyskać duży akord durowy. I wróć do oryginalnego akordu. 
Wielki akord septymowy nie jest tak powszechny w popularnych piosenkach. Pięknie wykorzystał go I. Dunaevsky w słynnym „Marszu” z filmu „Merry Fellows” (patrz pierwszy takt utworu). Nie próbuj jeszcze grać całego utworu, ćwicz naprzemienne akordy F i Fmaj7. 
Mały durowy akord septymowy (dominujący akord septymowy)
Ten akord jest budowany przez dodanie tercji małej do triady wielkiej (m. 3). Jest również nazywany dominujący akord septymowy. Teraz dodam wam małą teorię na temat dominującego akordu septymowego. Nie bój się, to wyjaśnienie dostarczy Ci przydatnych informacji, które możesz później docenić. Nie musisz zapamiętywać terminów technicznych, najważniejsze jest wyłapanie esencji, która pomoże Ci nasłuchiwać akompaniamentu do ulubionych utworów.
Tak więc każda nuta skali ma swoją własną nazwę, która opisuje jej związek z tonikiem lub z główną nutą tonalności. Druga nuta jest zwykle nazywana drugą nutą, trzecia nuta to mediana, czwarta to subdominant, piąta to dominanta i tak dalej, jak pokazano na poniższej ilustracji. 
Cyfry rzymskie są często używane do oznaczenia akordów zbudowanych na określonych stopniach skali. Oznacza to, że akordy w C-dur mogą być oznaczane literami - C, G, C, F - lub cyframi I, V, I, IV lub nazywane „tonicznym, dominującym, tonicznym, subdominującym”. Cyfry rzymskie są wygodniejsze, ponieważ unikają raczej niezgrabnych słownych nazw kroków.
Z poprzednich lekcji wiemy już, że głównymi krokami trybu są odpowiednio kroki I, IV i V, a akordy na tych krokach będą głównymi - tonicznym, subdominantowym i dominującym. Zamiast dominującej triady bierze się zwykle akord septymowy, brzmi piękniej i bogatszy pod względem brzmienia harmonicznego. Przyjrzyjmy się bliżej temu akordowi.
Dominujący akord septymowy
W skali C-dur (C) nuta G będzie nutą dominującą. Dlatego dominujący akord septymowy w tonacji C jest dominującym akordem septymowym zbudowanym z G lub G7. Ponieważ dominujące akordy septymowe, jak wszystkie inne akordy, są zbudowane z dźwięków tonacji, do której należą, nuty dominującej septymy z G (G7) muszą być wzięte z gamy C-dur. (Teraz traktujemy nutę G właśnie jako piąty stopień tonacji C-dur, a nie jako tonikę tonacji G-dur lub drugi stopień tonacji F-dur).
Aby akord mógł być nazwany akordem septymowym, odstęp między jego skrajnymi dźwiękami musi być równy septymowi. Oto nuty gamy C-dur, z których zbudujemy dominujący akord septymowy: 
Siódmy interwał od dominującego G daje nam F jako górną nutę akordu.
Najłatwiejszym sposobem na znalezienie właściwych nut dominującego akordu septymowego jest wyobrażenie sobie, że jego górna nuta jest tonem poniżej prymy. Na przykład septymą akordu D7 będzie C (C); C7 akord - B-płaski (B). 
Innym sposobem na znalezienie nut dominującego akordu septymowego jest porównanie go z akordem durowym, który już znasz: wystarczy obniżyć górną nutę akordu durowego septymowego o pół kroku: 
Aby lepiej zrozumieć te dwa akordy septymowe, zagraj następującą sekwencję: weź triadę i podwój jej prymę oktawę wyżej kciukiem, w ten sposób: 
Teraz przesuń kciuk w dół o pół tonu, aby utworzyć akord septymowy durowy septymowy od do (Cmaj7), w ten sposób: 
Następnie przesuń kciuk w dół o kolejny półton, aby utworzyć dominujący akord septymowy, tak jak poniżej: 
Postępuj zgodnie z tą samą sekwencją, zaczynając od triady zdwojonej prymy, od siedmiu akordów poniżej:
- C - Cmaj7 - C7
- F-Fmaj7-F7
- B - Bmaj7 - B7
- Eb–Ebmaj7–Eb7
- G-Gmaj7-G7
- D-Dmaj7-D7
- A-Amaj7-A7
Po kilkukrotnym zagraniu powyższych sekwencji mogłeś zauważyć, że niektóre z nich są łatwe do zapamiętania, a inne trudne. Nie ma jednak nic złego w tym, że czasem trzeba się zatrzymać i pomyśleć przez pół minuty. Kiedy zaczniesz grać wybrane przez siebie utwory, przekonasz się, że „złożone” akordy zostaną zapamiętane łatwo i mocno, jak najprostsze triady. Pięknie brzmiące melodie Twoich ulubionych piosenek znacznie poprawią Twoją pamięć.