o PVPTPFOPK UFPTPOE IPMUFB OE HLBBOP OY FPYuOPK DBFSCH, OH YNEOY FFK DECHHYLY. C Lbfbmpzby Thulpzp Nhales, B FBCE PE Chuei Urtbchpyuchi Ydboyi Npztbjysi dbfytpchbo RPTFTEF HUMPCHOP -30. ZPDSH, SB GBPMSh Khumpchope -"Deschhylb Ch Romble" Dochkhhylb " OE CHUFTEYUBEFUS HRPNYOBOYK PV LFPN RPTFTEFE OY CH RYUSHNBI IHDPTSOYLB, OY CH CHPURPNYOBOYSI EZP VMYELLYI. nPCEF VSHCHFSh, b. h. CHOEEGYBOPCH OE RTYDBCHBM VPMSHYPZP OBBYUEOYS LFPK TBVPFE, OE PYUEOSH-FP DPTPTSYM EA? ULTPNOSHK FAAD, UDEMBOOSHK U LTEUFSHSOULPK DECHHYLY, RP-CHYDYNPNKH, VSHCHUFTP, CH PDYO-DCHB UEBOUB. NECDH FEN UBNB CHPʺ̱NPTSOPUFSH RPSCHMEOYS EZP O UCHEF VSCHMB CH OELPFTPN TPDE UPVSCHFYEN CH YUFPTYY THUULPK TSYCHPRYUY.
h REFETVKhTZULPK BLBDENY IDPTSEUFCH CHEOEGEGBOPCHB OBSCCHBMY "TYUKHAEYK YUYOPCHOYL".
УОБЮБМБ ПО УМХЦЙМ Ч ЛБОГЕМСТЙЙ дЙТЕЛФПТБ РПЮФ, ЪБФЕН Ч мЕУОПН ДЕРБТФБНЕОФЕ ЪЕНМЕНЕТПН, Б Ч УЧПВПДОПЕ ПФ УМХЦВЩ ЧТЕНС Ч ьТНЙФБЦЕ ЛПРЙТПЧБМ РБУФЕМША тХВЕОУБ Й тЕНВТБОДФБ, РТЙОЙНБМ ЪБЛБЪЩ ОБ РПТФТЕФЩ Й ЧУЛПТЕ УФБМ РПМШЪПЧБФШУС ЙЪЧЕУФОПУФША ЗПТБЪДП ВПМШЫЕК, ЮЕН ОЕЛПФПТЩЕ БЛБДЕНЙЛЙ ЦЙЧПРЙУЙ. yuEMPCEL - PE CHUSLPN UMKHYUBE CHOEYOE - PO VSCHM FYYIK, CH URPTSCH OILPZDB OE CHUFHRBM, UMBCHPK OE LYUYMUS, PF RPLTPCHYFEMSHUFCHB NBUFYFYFSHCHI TSYCHPRYUGECHI OE PFLBBSCHCHBMUS. LFP VSC NPZ RPDHNBFSH, YuFP LFPF "TYUKHAEYK YUYOPCHOYL" DBCHOP HCE UPUFBCHYM "UPVUFCHEOOPE UCHPE RPOSFIE P TSYCHPRYUY" Y FPMSHLP DP ČITANJE OE FPTPRYFUS BSCHMSFSH P UEVE?
b. h. CHEOEGIBOPCH. deCHHILB CH RMBFLE.
dBCE DPUMHTSYCHYUSH DP YUYOB FYFHMSTOPZP UPCHEFOILB Y RPMHYUCH JSCHBOYE BLBDENYLB TSYCHPRYUY, OD CHUE EEE TsDBM UCHPEZP YUBUB. bMELUEA zBCHTYMPCHYUKH CHEOGYBOPCHKH YURPMOYMPUSH UPTPL YUEFSHCHTE ZPDB, LPZDB O PVPTPFE RPTFTEFB n. n. zhYMPUPZHPCHPK (LFP RPMPFOP OBIPDYFUS CH FTEFSHSLPCHULPK ZBMETEE) OD UDEMBM OBDRYUSH: "CHEOEGEGBOPCH CH NBTFE 1823 ZPDKh UYN PUFBCHMSEF UCHPA RPTFTEFOHA TSYCHPRYUSH".
Y ON DEKUFCHYFEMSHOP RETEUFBEF RYUBFSH RPTFTEFSHCH RP BLBLBN, RPLYDBEF REFETVHTZ, RETEUEMSEFUS CH UCHPA DETECHEOSHLH UBZHPOLPCHP Y RYUSHNB RPDRYUSCHCHBEF: "CHEOEGEBOPC UBZHPPOLULYK". na FPK RPTSCH NA UBN DEMYF UCHPA TSJOSH LBL VSC O DCHE YUBUFY -PDOB, LPZDB NA VSCHM RTPUFP CHEOEGEYBOCH, Y DTHZBS, LPZDB NA UFBM CHEOEGEYBOPC-UBZHPOLPCHULYK. FERETSH, Pvtephs Oybchyuinpsh, PF Uchafoshchi Klbyuylpch, Rtytyuchpk Blbdeniy, Ildptsoyil NPPShptsh o Ortvpdda, RedpufbchmeoShoshk. lTBUPFB PLTHTSBAEEZP NYTB RETERPMOSMB EZP TBDPUFSHHA.
CHPF LTEUFSHSORB RP RECHPK VPTPDE CHEDEF RPD HJDGSCH MPIBDEK. pF EEE OE RTPZTEFPK ʺ̱ENMY RPDOYNBEFUS MEZLIK RBT, Y LBCEFUS, VHDFP LTEUFSHSORB RMSHCHCHEF CH FFK DSHCHNLE, EME LBUBSUSH ʺ̱ENMY VPUSHNY OPZBNY. rTELTBUOP VSCHMP OE UFP-FP PFDEMSHOPE, CHSKFPE UBNP RP UEVE -NPMPDSCHE MYUFPYULY YMY VPUPOPPZBS LTEUFSHSOLM, BOEUFP, UPEDYOSCHIE YI CH PDOP GEMPE. rTELTBUOPK VSCHMB UBNB TsYOSH ENMY, RTELTBUOSCHN shSCHMP YUHCHUFCHP, LPFPTPE TPTSDBMPUSH CH EZP ZTHDY Y UPEDYOSMP U FFK YENMEK, U MADSHNY, TBVPFBAEYNY OB OEK ("CHEUOB O RBYOE"). рТПКДЕФ ЕЭЕ ЮЕФЧЕТФШ ЧЕЛБ, РТЕЦДЕ ЮЕН юЕТОЩЫЕЧУЛЙК РТПЧПЪЗМБУЙФ Ч УЧПЕК ЪОБНЕОЙФПК ДЙУУЕТФБГЙЙ: РТЕЛТБУОПЕ - ЕУФШ ЦЙЪОШ, ФЕН УБНЩН ПФЛТЩЧ ОПЧХА РПМПУХ Ч ЙУФПТЙЙ ЬУФЕФЙЮЕУЛПК НЩУМЙ, Ч УБНПН ИПДЕ ТБЪЧЙФЙС ТХУУЛПЗП ЙУЛХУУФЧБ. B RPLB YuFP Ultpnoshchk Ildptsoyl, RPUFY Vychchedop Zichkheik Ch Okpek Detechol, CDPiopcheop TBVPFBEF, RTPPLMBDSHBS RHFPK Yufyoi, Ukhchufchbchbchbn ospenboy zhpenboye, TSODOOIOIO.
"оЙЮЕЗП ОЕ ЙЪПВТБЦБФШ ЙОБЮЕ, ЮЕН Ч ОБФХТЕ СЧМСЕФУС, Й РПЧЙОПЧБФШУС ЕК ПДОПК ВЕЪ РТЙНЕУЙ НБОЕТБ ЛБЛПЗП-МЙВП ИХДПЦОЙЛБ, ФП ЕУФШ ОЕ РЙУБФШ ЛБТФЙОХ a la Rybens, a la Rembrandt Й РТПЮ., ОП РТПУФП ЛБЛ ВЩ УЛБЪБФШ a la оБФХТБ" - ФБЛ DKHNBM CHEOEGEYBOPCH Y FBL OBUFBCHMSM UCHPYI HYUEOILPCH, CHULPTE RPSCHYCHYIUS X OEZP. йИ ПО ЙУЛБМ Й ОБИПДЙМ УТЕДШ ВЕДОПЗП МАДБ Й ЛТЕРПУФОЩИ, ЧЕТХС, ЮФП, "ЙДХЮЙ УЙН ОПЧЩН РХФЕН", ПОЙ РТЙВМЙЪСФУС Л РТБЧДЕ Й ЛТБУПФЕ ЧЕТОЕЕ, ЮЕН ФЕ, ЛФП ЗПДБНЙ ЛПРЙТХЕФ ТЙНУЛЙЕ Й ЗТЕЮЕУЛЙЕ ПВТБЪГЩ, ЙЪХЮБЕФ ЛМБУУЙЮЕУЛЙЕ РПМПФОБ, ЪБФЧЕТЦЙЧБЕФ РТБЧЙМБ, РТЙПВТЕФБЕФ ОБЧЩЛЙ , PUFBCHBSUSH ZMHIYN Y UMERSHCHN RETED FEN NYTPN RPDMIOOPK LTBUPFSHCH, LPFPTHA SCHMSEF UPVPK RTYTPDB. UChPY RPMPFOB, UFP VSH POY OY Yʺ̱PVTTBTSBMY, IHDPTSOYL VPMSHIE OE OBSCCHCHBEF "RPTFTEF", "REKBTs", "TsBOTPCHBS UGEOLB", CHUE LFP "EFADSHCH CH VEIKHUMPCHOPN RPDTBTSBOY RTYTPDE".
yUBEE CHUEZP PO RYYEF LTEUFSHSOULIE MYGB. b RPULPMSHLKH NA RP UCHPENKH DHYECHOPNKH OBUFTPA RPF, FP CHUEZDB TsBTsDEF CHEYUBFMEOYK, LPFPTSCHE RPNPZMY VSC ENH HFCHEDYFSHUS CH FFPN LBYEUFCHE. CHUFTEFYF PO CH RPME NPMPDH UCHEFMPZMBKHA LTEUFSHSOLCH, HUBDIF HER RETED NPMShVETFPN, VTPUYF EK O LPMEOY VHLEF CHBUYMSHLPC Y U FTEREFPN OBVMADBEF, LBL UCHEFYFUS HER MYGP, LBL ZPMBHVEAF. th RTYUFBMSHOP CHZMSDSHCHCHBEFUUS H FP RTEPVTBTSEOOPE MYGP. OP RPLFKH YUBEE CHUEZP RTYIPDYFUS PFUFHRBFSH RETED TEBMYUFPN, LPFPTSCHK OE RAFINERIJA OE BNEFIFSH CHSHTBTSEOIS RPLPTOPK HUFBMPUFY, LPFPTPE DEMBMP MYGP LTEUFSHSOLY ʺ̱BUFSHCHCHYN, LBNEOOSHCHYN. NA VSHCHM UMYYLPN YuEUFEO, YuFPVShch RYUBFSH FP, YuFP ENH IPFEMPUSH VSC CH OEK HCHYDEFSH, B O FP, YuFP VSHMP O UBNPN DEME. th RPMPFOP ʺBREYUBFMECHBMP UHFHMSHCHE RMEYUY, VPMSHYE, OBFTKHTSEOOSCHE THLY Y CHZMSD, CH LPFTPN VSCHMP UFPMSHLP RTYDBCHMEOOPUFY, VETB’MYYUYS LP CHUENKH O UCHEFE ("DECHHILB U CHYMSHL").
RPPF YMY TEBMYUF ʺ̱BUFBCHMSM CHEOEGEGBOPCHB VTBFSHUS ʺ̱B LYUFSH, YuFPVSC RYUBFSH "TSOYGH", "LPTNYMYGH U TEVEOLPN", "LTEUFSHSOLCh fCHETULPK ZKhVETOY"? ULPTEE CHUEZP, RPLF, RPFPNKh SFP CHUE LFP RPTFTEFSHCH LTBUBCHYG. рТБЧДБ, ОЙ Ч ПДОПН УБМПОЕ, ОЙ Ч ПДОПК ЗПУФЙОПК ЬФЙИ ЛТЕУФШСОПЛ ОЕ ОБЪЧБМЙ ВЩ ЛТБУБЧЙГБНЙ, ПОЙ ЛТБУЙЧЩ РП ОБТПДОЩН, "НХЦЙГЛЙН" РТЕДУФБЧМЕОЙСН: ТХНСОЩ, ФП, ЮФП ОБЪЩЧБЕФУС "ЛТПЧШ У НПМПЛПН", ЙИ ЖЙЗХТЩ ДЩЫБФ ЪДПТПЧШЕН Й УЙМПК-У МАВПК ТБВПФПК URTBCHSFUS, MAVBS FTHDOPUFSH YN OYRPYUEN. ChZMSDSCCHBSUSH CH YI MYGB, NSC RPOINBEN, UFP UOPCHB RPPF PFUFHRBM RETED FTEJCHCHN OBVMADBFEMEN. иХДПЦОЙЛ УФБТБМУС ВЩФШ ОБУФПМШЛП ФПЮОЩН, ЮФП РП ЕЗП РПМПФОБН ХЮЕОЩЕ НПЗХФ ЙЪХЮБФШ ФЙР МЙГБ ФЧЕТУЛПК ЛТЕУФШСОЛЙ-ОЕУ-ЛПМШЛП УЛХМБУФПЕ, ЫЙТПЛП ТБУУФБЧМЕООЩЕ ЗМБЪБ, ЧЩУПЛЙК ЗМБДЛЙК МПВ, ЧПМПУЩ, ЧУЕЗДБ РПЛТЩФЩЕ РПЧСЪЛПК, РПЧПКОЙЛПН, ЛПЛПЫОЙЛПН ЙМЙ РМБФЛПН. pjevati DBCE RPIPTSY DTHZ O DTHZB, LBL RPIPTSY LTBUBCHYGSCH CH ULBLBI, CH OBTPDOSHHI REUOSHI.
Yʺ̱PVTBTSBS UCHPYI LTEUFSHSOPL, IHDPTSOYL LBL VSH PFTELBMUS PF FEI RPOSFYK, RTEDUFBCHMEOYK P TSEOUULPK LTBUPFE, LPFPTSCHE UHEE-UFCHPCHBMY H EZP CHTENS. UMHYUBMPUSH Y FBL, UFP CH URPTE RPPFB Y TEBMYUFB PVB RTYIPDYMY L UZMBOYA. i FPZDB RPSCHMSMYUSH FBLIE RPMPFOB, LBL "DECHHILB CH RMBFLE". yFP MYGP CHSHDEMSEFUS CH ZBMETEE CHEOEGEGBOPCHULYI TSEOEIO. h OEN OEF OYYUEZP BUFSHCHCHYEZP, POP NYMP UCHPEK PDHIPFCHPTEOOPUFSHHA. LBL UMHYUYMPUSH, UFP TsYOSH, YURPMOEOOOBS FTHDB Y MYYEOIK, RPEBDYMB LFP UHEEUFCHP, YMY FPMSHLP DP ČITANJE PVPYMB EZP UFPTPOPK? h DEFULY RTIRHIYYI ZHVBI LBL VHDFP FTEREEEF HMSCHVLB, CH ZMBBBI UFPMSHLP YUYUFPZP, SUOPZP UCHEFB Y FBLPE DPCHETYE L NYTH, LBLPE VSCCHBEF FPMSHLP H TBOOK AOPUFY. CHUE ZBTNPOYUOP CH YuETFBI HER MYGB, CHUE YURPMOEOP RTEMEUFY. YuEN VPMSHIE CHZMSDSHCHCHBEYSHUS CH HER MYGP, FEN VPMSHIE HCHETEOOPUFY, UFP LTBUPFB LFB DPUFPKOB UYBUFSHS, TPTsDEOB DMS UYUBUFSHS. iHDPTSOIL LBL VHDFP PFDSHIBM, TBVPFBS OBD LFYN RPMPFOPN, RTEDBCHYUSH NEYUFBN. пВТБЪЩ ЛТЕРПУФОЩИ ЛТЕУФШСО РПСЧМСМЙУШ Ч ТХУУЛПК ЦЙЧПРЙУЙ Й ДП чЕОЕГЙБОПЧБ - Х бТЗХОПЧБ, вПТПЧЙЛПЧУЛПЗП Й ДТХЗЙИ ИХДПЦОЙЛПЧ, ОП ФПМШЛП Ч ЕЗП ФЧПТЮЕУФЧЕ НЙТ ЛТЕУФШСОУЛПК ЦЙЪОЙ Й ЛТЕУФШСОУЛЙИ РПОСФЙК УФБОПЧЙФУС ЗМБЧОПК ФЕНПК, ПРТЕДЕМСЕФ УБНХА УХЭОПУФШ ЕЗП ЙУЛХУУФЧБ, ЕЗП РТЕДУФБЧМЕОЙК П ЛТБУПФЕ.
Može biti, lijepi ljudi uvijek privlačio pažnju umjetnika. Ljepota je svojom snagom zavladala svijetom, cijelim civilizacijama i kulturama. Ali postoji ljepota najvišeg stupnja. Kada proporcije lica i oblici nisu privlačni Posebna pažnja, a osobine ličnosti upadaju u oči. Mislim da je zato A.G. dobio ideju. Venetsianov da naslika portret djevojke u marami. Tko je bila ova djevojka? Kakvu ulogu igra portret u našem vremenu?
Djevojka prikazana na slici A.G. Venetsianova, na prvi pogled, nije bogata, ali ona unutrašnji svijet pun tajanstvenosti i nježnosti, osjećajnosti i senzualnosti. Kosa jednostavno stilizirana s razdjeljkom na sredini, obična odjeća, krotak pogled, sve na njoj govori o jednostavnosti i pripadnosti skromnom staležu. Ali to nije fokus umjetnika. Izraz njenih prekrasnih očiju, to je ono što mi je prvo zapelo za oko. Čini mi se da se smije, gleda me, au isto vrijeme pogled joj je nježan. Šal nije vezan, već jednostavno bačen preko glave. Jasno je da ona samo pozira pred umjetnikom. Doista, običan šal toliko krasi izgled ove nepoznate djevojke da čim je sazrela. Skini joj rupčić, pa će izgledati da ima trinaest ili petnaest godina. Još prilično mlad. Ali šal je čini ženstvenom i šarmantnom. Usne su također lagano uvučene u osmijeh, čiste i gostoljubive. Općenito, slika se pokazala nekako svijetlom i ugodnom, poput sunca na toplom svibanjskom danu!
Odmah mi se učinilo, čim mi je portret "Djevojka u marami" zapeo za oko, da je preda mnom slavenska kopija "Gioconde". Isti zagonetni osmijeh, isti okret glave, nježne usne koje do kraja ne znaju hoće li ih očima spojiti u osmijeh. Samo je ruka koja drži rupčić pokazala neiskustvo prirode, za razliku od njezine talijanske prabake.
Na slici je prikazano
Ljepotica iz ruske bajke -
I nevini i skromni.
Duboko, tajanstveno i nježno,
I pogled djevojke je iskren;
Oteklina usana dotiče nas;
I kosa je raspuštena
Frizure glatko razdvaja;
A niz leđa teče kosa
S utkanom elegantnom vrpcom.
Seljanka je mlada ljepotica!
A gledatelj, zadivljen time,
Nadam se da će se snaći
Strana nevolje i tuge,
Da djevojku čekaju dani sreće,
A dani nesreće jedva! ..
Još nisam imao nikakvih briga! -
Vidimo to na slici
Gdje je plavi kockasti rubac
Baci ruku preko glave.
Lice blista od topline
Nasmiješiti se žurno
Ali skromnost i čistoća
Sramotno će se pokriti!..
Recenzije
Hvala vam puno, draga Lenochka! O referiranju na pjesmu. Kada ga otvorite, link koji se pojavi na vrhu možete jednostavno kopirati i zalijepiti u tekst. Nakon izlaska iz načina unosa teksta ili uređivanja, ova poveznica će vam omogućiti da klikom odmah prijeđete na pjesmu. Sve najbolje! S ljubavlju i nježnošću,
Dnevna publika portala Potihi.ru je oko 200 tisuća posjetitelja, koji ukupno pogledaju više od dva milijuna stranica prema brojaču posjećenosti koji se nalazi desno od ovog teksta. Svaki stupac sadrži dva broja: broj pregleda i broj posjetitelja.
Djevojka u kariranom šalu - Alexey Gavrilovich Venetsianov. Platno, ulje. 40,4 x 31,1 cm
Venetsianov je cijeli svoj život posvetio portretiranju običnih ljudi. Godine 1819. umjetnik je otišao i nastanio se u svom malom imanju - selu Safonkovo u Tverskoj pokrajini. Više ne slika portrete po narudžbi, već prikazuje kmetove: muškarce, žene, djecu, i to s ljubavlju i poštovanjem. Među tim djelima postoji niz platna s nevjerojatnim ženskim slikama. Jedna od njih je i opisana slika.
Ova mala skica ostavlja neizbrisiv dojam. Umjetnik je prikazao mladu djevojku, gotovo djevojku. Njezina slika zauzima gotovo cijeli prostor platna. Djevojka ima svijetlo, duhovno lice. Ona je klasičan tip ruske ljepote. Jasne sive oči gledaju u promatrača, poluosmijeh se smrznuo na punim usnama, obrazi blago rumeni od srama. Njezina plava kosa, razdijeljena, skrivena je ispod velikog tamnoplavog kockastog rupca koji pridržava rukom da joj ne sklizne s glave.
Rupčić je imao veliki značaj na ruskom narodna nošnja. Nosile su ga žene svih staleža i dobi. Udana žena morala je pokriti kosu pokrivalom za glavu. Šal se smatrao dobrim poklonom. Bio je sastavni dio miraza, koji se pripremao mnogo prije vjenčanja. Možda je ovaj šal djevojci poklonio sam umjetnik u znak zahvalnosti za poziranje ili je to možda bila njezina osobna stvar. U svakom slučaju, marama ističe prirodnu ljepotu mlade seljanke i usredotočuje pažnju gledatelja na njezino blistavo lice.
Samo ruke odaju status djevojke - jasno je da ona iz prve ruke zna što je težak seoski posao, jer tada su djeca rano počela pomagati roditeljima.
Pozadinu studije umjetnik namjerno nije razradio. Majstor slika ženski lik na smeđoj podlozi. On ne odvraća pažnju gledatelja od same djevojke. Njezina čista slika nehotice privlači oko i ostaje u sjećanju.
Venetsianov nam je u svojim djelima ostavio mnogo svijetlih tipova kmetova. Iza svakog od njih stoji osoba, živa osoba. Umjetnik pokazuje da su kmetovi, koji su tada bili u robovskom položaju, sposobni za uzvišena osjećanja. Snažne su duhom, lijepe, široke duše, poput ruske njive, i velikog srca.
Njegovo ženske slike seljanke prikazuju žene i djevojke sa ranih godina koji znaju što je težak posao, ali lijepi svojim unutarnjim svijetom, privlačni prirodnom, prirodnom ljepotom.
Nije iznenađujuće da nisu svi suvremenici cijenili razmjere talenta provincijskog umjetnika. Slika Seoski život, a još više kmetovi bez uljepšavanja u najbolje tradicije realizam, smatrao se "niskim" žanrom. Venetsianov nikada nije postao akademik i nastavnik na Carskoj akademiji umjetnosti, unatoč činjenici da je uspio poučavati slikanje brojnoj talentiranoj seljačkoj djeci na svom imanju.
Umjetnik je umro u mraku, ali njegove kreacije i dalje oduševljavaju ljude, slaveći ruski narod i rusku zemlju.
Kompozicija prema slici: A. G. Venetsianova "Djevojka u marami".
Aleksej Gavrilovič Venecianonov majstor je portretnog slikarstva. Ali 1819. odbija ubuduće slikati portrete po narudžbi i odlazi živjeti na selo. Tu slika slike o seljačkom životu i životu jednostavnog ruskog naroda.
Na njegovim platnima seljanke nalikuju bajnim ljepoticama. Oni žive jedan život s okolnim svijetom. A.G. crta ljepotu prirode koja ga okružuje i ljudi koji rade na zemlji. Venetsianov. Slika "Djevojka u marami" malo se razlikuje od ostalih platna.
Na slici je prikazana mlada djevojka s plavim kockastim šalom preko glave. Djevojka ima svijetle svijetle oči. Zadivljuju nekom dubinom, misterijom. Pogled joj je otvoren. Tugu i tugu još nije doživjela. Djetinjasto punašne usne daju licu mlade seljanke naivnost i dirljivost. Čini se da se želi nasmiješiti, ali prirodna skromnost obuzdava njezin impuls. Cijelo lice djevojke blista čistoćom i duhovnošću. Kosa uredno počešljana. Odvojeni su ravnom crtom. Može se pretpostaviti da su joj na leđima dvije debele pletenice, ukrašene vrpcama.
Mlada ljepotica je skromna. Rukom drži rupčić da joj ne sklizne s glave. Gleda umjetnika, ali čim majstor pažljivo pogleda svoj model, njezine pahuljaste trepavice sramežljivo pokrivaju njezine oči. Spušta pogled kako bi odmah svojim jasnim pogledom pogledala osobu koja je crta.
Crtajući portret djevojke s maramom, A.G. Venetsianov vjeruje da je takvo lice stvoreno za sreću, da će nevolje i tuge teškog seljačkog života zaobići djevojku. Volio bih vjerovati u to i gledatelj, koji zaviruje u mlada lica, divi se njihovoj djevičanskoj čistoći.
Opis slike A. G. Venetsianova "Djevojka u marami".
na obrnuta strana na slici nema niti datuma niti imena i prezimena prikazane djevojke. Tajanstvena "Djevojka u marami"; u većini referentnih knjiga datiran je uvjetno. O ovoj slici nema spomena ni u korespondenciji Venetsianova ni u pričama njegovih rođaka. Nije li autor svoje djelo shvatio ozbiljno, nije li svoje dojmove o njemu podijelio s drugim umjetnicima? Skromni portret djevojke, izrazito seljačkog podrijetla, nastao u kratkom vremenu. Međutim, rođenje ove slike označilo je početak kućanski žanr u ruskom slikarstvu.
Aleksej Gavrilovič Venecianov bio je običan petrogradski službenik, a u slobodno vrijeme volio je slikati. Kopirao Rubensa i Rembrandta u Ermitažu, slikao portrete po narudžbi. Postao je popularniji od nekih umjetnika s titulom "akademik slikarstva";. Venetsianov je, prema suvremenicima, bio skroman pristojan čovjek. “Službenik za crtanje”, kako su ga zvali na peterburškoj Umjetničkoj akademiji, odavno je razvio svoje vlastiti stil slova i osobni prikaz slike.
Godine 1823., već kao akademik slikarstva, Venetsianov je odlučio preseliti iz Petrograda u svoje selo Safonkovo. Umjetnik se ne raduje slobodi, život mu se od tada dijeli na dva dijela. Pod njegov kist pada život seljaka, prizori iz seoskog života, sami seljaci.
Na slici "Djevojka u marami"; umjetnik je naslikao mladu seljanku u svakodnevnoj plavoj marami. Oči djevojke, žive i duboke, još nisu znale za suze i nevolje. Pogled je otvoren, ali u isto vrijeme skroman. Lijepe crte lica, mala usta, punašne usne. Kosa je podijeljena na ravni razdjeljak. Lice zrači svjetlošću i čistoćom. Ona je još samo dijete, umjetnik kao da je želi zaštititi od budućih tegoba seljačkog života. smatra Venetsianov divni ljudi od naroda, za njega jednostavni ljudi- utjelovljenje prave ljepote ruske majke prirode.
Crtežom "Djevojka u marami", Venetsianov je želio istaknuti nekoliko vanjska ljepota seljačka žena, toliko njen lijepi, čisti unutarnji svijet, jednostavnost i skromnost.
Aleksej Gavrilovič Venecianov.
Slikar, litograf. Majstor domaćeg žanra, portretist, pejzažist. Rođen u obitelji siromašnog trgovca. Studirao u privatnom internatu. Od djetinjstva je otkrio sposobnost i ljubav prema crtanju, ali podaci o njemu poč likovni odgoj nije sačuvan. Posebno zanimanje pokazivao je za portret.
Godine 1807. Venetsianov je stupio u službu u St. Istodobno se ozbiljno bavio slikanjem: uzimao je poduke od V.L. Borovikovskog, kopirao stare majstore u Ermitažu.
Za "Autoportret" (1811., Ruski muzej) dobio je prvu akademsku titulu "imenovanog", za "Portret K. I. Golovačevskog, inspektora Akademije umjetnosti" (1812., Ruski muzej) dobio je priznanje akademika.
Uz portretiranje, uspješno se bavio grafikom. Tijekom Domovinski rat 1812. zajedno s I.I. Terebenev i I.A. Ivanov je izdavao satirične letke vojno-patriotskog sadržaja, izrađene u tehnici bakropisa. Dragovoljno se okrenuo litografiji, koja je u to vrijeme bila tek izumljena.Venetsianov je bio jedan od članova legalne organizacije Dekabrističke unije blagostanja - Društva za osnivanje škola metodom uzajamnog obrazovanja, čija je svrha bio je širiti pismenost među običnim ljudima.
Godine 1818. Venetsianov je napustio službu i počeo dugo živjeti u svom tverskom imanju Safonkov, utjelovljujući nove umjetničke težnje u slikarstvu.
Nakon uspjeha slike "Ambar", otkupljene od umjetnika za značajan iznos, odlučio je iskoristiti prihod "za obuku siromašnih mladih ljudi" prema novoj metodi. Učenici majstora, u nekim slučajevima kmetovi, stanovali su i učili kod njega besplatno. Škola je djelovala naizmjenično u Safonkovu iu Sankt Peterburgu, primajući određenu potporu Društva za poticanje umjetnika. Pedagoški sustav majstora bio je sveden na razvijanje kod učenika sposobnosti gledanja i prikazivanja svijet u svojoj neposrednoj stvarnosti, izvan unaprijed određenih normi i kanona.
Službeni akademski krugovi nisu odobravali Venetsianovljeve aktivnosti. Učenici Venetsianova nisu kopirali, poput akademika, tuđe izvornike ili posebne tablice s prikazima pojedinih dijelova tijela. Shvatili su zakone forme, perspektive, boje na stvarnim objektima, krećući se od jednostavni zadaci do onih složenijih.
Tijekom dvadesetogodišnjeg postojanja škole financijske poteškoće su se povećavale, a Venetsianov je bezuspješno tražio sredstva za njezino održavanje. Pokušaji da dobije mjesto profesora na Akademiji umjetnosti ili na Moskovskoj školi slikarstva i kiparstva završili su neuspjehom.
Venetsianov je iznenada preminuo, od nesreće na cesti - prevrnut oštar zaokret saonice su mu zadale smrtni udarac.