"Kuća na Bolshaya Nikitskaya, 45" izgrađena je u povijesnom dijelu glavnog grada, u okrugu Presnenski.

Monolitna stambena zgrada pripada kategoriji "A", klasi De Lux. O tome svjedoči ne samo njegovo arhitektonsko rješenje, već i lokacija i inženjerski sustavi.

Kuća ima visinu od 7 etaža u kojoj je smješteno 10 apartmana i penthouse na zadnje dvije etaže. Od drugog do petog kata nalaze se 2 stana po etaži. Visina stropa stana kreće se od 310 centimetara. Penthouse ima izlaz na vlastitu terasu, površine 120 "kvadrata".

Stanovi su slobodnog rasporeda, kada je kuća puštena u funkciju, unutarnje pregrade ovdje nisu postavljene. Površina stanova varira od 197 do 590 četvornih metara.

Grijanje, opskrba toplom vodom i opskrba toplinom ventilacijskog sustava provodi se iz gradske mreže. Osim toga, za nesmetan rad ugrađeni su električni kotlovi i crpne stanice za vodoopskrbu. Stanovi imaju mjerače tople i hladne vode, sustave za čišćenje filtracije.

Kanalizacija u kući je odvojena: za kućanske i tehnološke potrebe.

Sustav grijanja je projektiran tako da bude perimetarski, ugrađen u pod stanova, čime se osigurava neovisnost prisilnog isključivanja grijanja za jedan stan. Uređaji za grijanje opremljeni su automatskim termostatima.

Kuhinje i kupaonice imaju dovodnu i odsisnu ventilaciju. Cijela zgrada ima centralizirani sustav klimatizacije.

Prozorski blokovi su prozori s dvostrukim staklom u drvenim okvirima. Panoramski prozori imaju vitraje. Balkoni su također ostakljeni. Inače, ovdje postoje elementi hrastove kore, a dekorativno kovanje je prisutno u ostakljenju lođa. U apartmanima kuće osigurani su internet, kabelska i satelitska TV, telefonske linije.

Kuća ima brzo i tiho uvozno dizalo, sposobno podići 1000 kg. Inače, spušta se i 2 razine u podzemni parking. Parking je predviđen za 19 automobila. Ima elektronički sustav kontrole prometa.

Cijela zgrada ima sustave za gašenje požara, sustave za uklanjanje dima, protuprovalne alarme visoke razine, a inženjerske komunikacije su raspoređene.

Vanjski zidovi klupske kuće su izolirani pločama od mineralne vune i obloženi ciglom. Prizemlje je obloženo prirodnim kamenom. Ulazna skupina izvedena je u neoklasičnom aristokratskom stilu, poput pročelja zgrade.

Stanovnici "Kuće na Bolshaya Nikitskaya, 45" ne bi trebali razmišljati o nedostatku infrastrukturnih objekata. U blizini se nalaze brojne trgovine, kafići, saloni, restorani. A položaj stambenog kompleksa u povijesnom dijelu Moskve daje zgradi samo više sofisticiranosti i šarma.

Postoji li netočnost u opisu ili drugim podacima? Reći o tome

Koje su promjene predviđene u okviru novog projekta, u smislu spajanja zgrada A i B na razini 1. i 2. kata, kako se planira iskoristiti dodatni prostor u budućnosti?

Promjene u okviru novog projekta, predviđene u smislu spajanja zgrada A i B, ne predstavljaju dodatno područje. U vezi sa zahtjevom Odjela za promet i razvoj cestovne prometne infrastrukture Moskve, mjesto ulaza i izlaza iz podzemnog parkinga zamijenjeno je nekadašnjim mjestom restorana. Restoran je preseljen na mjesto nekadašnjih ulaza, tj. na sv. Pervomaiskaya.

Koji je planirani završetak MOP-ova? Je li planirano ograđivanje? Navedite hoće li se sačuvati kovana konstrukcija balkonske ograde s uzorcima? Hoće li ulazi u kuće biti u prizemlju (bez stepenica)?

MOP-ovi će se izrađivati ​​prema prezentacijama i to od materijala porculanske keramike, mramora, drveta. Podovi u liftovima - granit, stropovi - gips ploče i spušteni. Planirano je ograđivanje. Ulaz u stambene ulaze u prizemlju.

Kada će početi prodaja parkirnih mjesta u podzemnom parkingu?

Prodaja parkirališta počela je 24. svibnja 2019. Prvi se pozivaju naručitelji koji su već sudionici dijeljene gradnje i ranije su napustili odgovarajuću prijavu. Ukoliko želite kupiti parkirno mjesto, ostavite kontakt telefon za povratne informacije.

Gdje mogu dobiti građevinsku dozvolu? Tko će izdati akt o puštanju objekta u funkciju? Kolika je etažnost objekta navedena u građevinskoj dozvoli?

Građevinska dozvola u skladu sa zahtjevima 214-FZ besplatno je dostupna na službenoj web stranici objekta https://www.ismaylovo.ru/, kao i u Jedinstvenom informacijskom sustavu za izgradnju stambenih objekata. Katnost objekta je 19 + podrum + 1 podzemna. Dopuštenje za stavljanje objekta u pogon u skladu sa zahtjevima važećeg zakonodavstva Ruske Federacije i grada Moskve izdat će Odbor za državni nadzor nad gradnjom Grada Moskve (Mosgosstroynadzor).

Kakve veze ima tvrtka Athena s objektom Izmailovo?

Doo PKF "Afina LTD" na samom početku izgradnje bio je tehnički naručitelj projekta stambenog kompleksa "Izmailovo". Od 2017. godine doo PKF "Afina LTD" nije tehnički kupac na projektu.

Kada je objekt pušten u rad?

Planirani rok puštanja u rad je kraj ove godine.

Radite li s Escrow računima? Koja je razlika s posebnim računima?

U skladu sa Federalnim zakonom 478-FZ od 25.12.2018., od 01.07.2019., prikupljanje sredstava od građana moguće je samo korištenjem escrow računa, izuzev ugovora za sudjelovanje u zajedničkoj izgradnji koji se sklapaju u vezi sa stambenom zgradom. i (ili) drugi objekt nekretnina koji ispunjava kriterije koje je utvrdila Vlada Ruske Federacije koji određuju stupanj spremnosti takvih objekata i broj sklopljenih ugovora za sudjelovanje u zajedničkoj izgradnji. Ovlašteno izvršno tijelo subjekta Ruske Federacije, koje provodi državnu kontrolu (nadzor) u području zajedničke izgradnje višestambenih zgrada i (ili) drugih objekata nekretnina, donosi zaključak o stupnju spremnosti objekta i postavlja relevantne informacije u informacijskom sustavu. S obzirom na visok stupanj građevinske spremnosti i broj zatvorenika DDU, doo "Studio" je podnio relevantan zahtjev MOSKOSTROYINVEST-u, te trenutno čeka donošenje zaključka o ispunjavanju kriterija za nastavak prikupiti sredstva pomoću posebnog računa programera.

Kada je planirano useljenje?

Planirani datum naselja je prva polovina 2020. godine.

Od koga je osigurana imovina?

Od 01.01.2019., radi dodatne zaštite prava, legitimnih interesa i imovine sudionika u zajedničkoj gradnji, Izvođač uplaćuje obvezne doprinose (doprinose) u kompenzacijski fond najmanje 3 radna dana prije osiguravanja državna registracija Ugovori za sudjelovanje u zajedničkoj gradnji u skladu s važećim zakonom.

Kakvi će biti liftovi, prozori?

Dizala - europski proizvođač opreme za dizala KLEEMANN. Prozori - Rehau Delight, prozori sa duplim staklom 40mm.

Ideja o stvaranju muzeja arhitekture rodila se u Rusiji krajem 19. stoljeća pod utjecajem povećanog interesa za nacionalnu baštinu. Građa akumulirana u raznim ustanovama i muzejima u 19. stoljeću. u procesu istraživanja i obnove arhitektonskih spomenika, potrebno je generalizirati. Pojavila se potreba za znanstveno-obrazovnim središtem više razine i novog tipa – u Muzeju arhitekture Muzej je osnovan 1. siječnja 1934. godine, istovremeno s osnivanjem Akademije arhitekture SSSR-a, čiji je bio podjela. U njemu su radili najveći domaći stručnjaci za povijest i teoriju arhitekture. Godine 1935. njemu su prebačeni teritorij i zgrade Donskog samostana. Glavna izložba nalazi se u Velikoj katedrali. Unutar samostanskih zidina, na otvorenom, postavljeni su umjetnički fragmenti uništenih spomenika koje su muzejski djelatnici spasili i postali dio zbirke. Predmetom muzejske zbirke i postava proglašena je svjetska arhitektura od antičkih vremena do 19. stoljeća. Fondovi muzeja kombinirali su materijale o ruskoj arhitekturi, koja je činila glavninu zbirke, s materijalima o europskoj, bizantskoj, bliskoistočnoj arhitekturi. Bilo je čak i takvih egzotičnih eksponata kao što su makete novozelandskih koliba i indokineskih nastambi. Ključna tema emisije bile su same samostanske zgrade i očuvana nekropola 18.-19. stoljeća.

Stambeni kompleks "Club House on Malaya Nikitskaya" je sedmokatna povijesna monolitna zgrada iz 1912. godine, koja se nakon velike rekonstrukcije pretvorila u prestižnu stambenu zgradu elitne klase.

Zgrada se nalazi na vrlo prestižnom mjestu - u povijesnom centru Moskve, kilometar i pol od Kremlja, kilometar od Patrijarhovih ribnjaka, pored Novog Arbata i manje od kilometra od metro stanice Barrikadnaya. U blizini je još nekoliko metro stanica - Krasnopresnenskaya, Pushkinskaya, Okhotny Ryad“, “Teatralnaya”, “Arbatskaya”, “Alexander Garden” i “Kuznetsky Most”. Od kuće se pješice može doći do većine kulturno-povijesnih znamenitosti središta glavnog grada.

Infrastruktura

"Club House on Malaya Nikitskaya" nalazi se u području s dobro razvijenom infrastrukturom. U blizini se nalazi: nekoliko srednjih škola, postdiplomske studije Ekonomija, Institut Cervantes, Moskovski planetarij, nekoliko kuća-muzeja, Ruska glazbena akademija. Gnesins i kazališni institut. B. Schukin, M.A. Bulgakov, kazalište Vakhtangov, kazalište satire, kazalište. Moskovsko gradsko vijeće, Kazalište mladog glumca, Kazalište "Lenkom", Kazalište. Puškin, kazalište. Majakovski, Središnja kuća glumca, nekoliko muzeja, Konzervatorij P. I. Čajkovskog, glazbeno kazalište Stanislavsky i Nemirovich-Danchenko, Moskovski zoološki vrt, supermarketi Azbuka Vkusa i Magnolia, trgovački centar Novinsky Passage, sportski bolnički kompleks Krasnaya Presnya, dječji klub №13.

Do Crvenog trga i brojnih kulturno-povijesnih i trgovačkih atrakcija koje se nalaze pored njega možete stići na desetak minuta hoda od Club Housea na Maloj Nikičkoj.

Ekološka situacija na području novogradnje je zadovoljavajuća. Kuća se nalazi u mirnoj, ugodnoj ulici, na maloj udaljenosti od glavnih autocesta. U blizini su poznati Patrijarški ribnjaci i Presnenski park. Neke znamenite zgrade za središte glavnog grada jasno su vidljive s prozora gornjih katova Club Housea na Maloj Nikičkoj.

Pouzdanost programera

"Club House on Malaya Nikitskaya" projekt je moskovske grupe tvrtki Coalco, koja je započela svoju aktivnost na građevinskom tržištu 1994. godine. Osnovna djelatnost poduzeća je upravljanje projektima u području stambenih, poslovnih i industrijskih nekretnina. Tvrtka posluje ne samo u moskovskoj regiji, već iu Velikoj Britaniji, Kazahstanu i drugim zemljama svijeta.

Grupa tvrtki Coalco sudjelovala je u izgradnji stambenih kompleksa: Tsarskaya Ploshchad, Presnya City, Basmanny 5, Bolshoe Domodedovo, Danilovo, Donskoy Olympus, Galchino Quarter, Presnya City. Tvrtka također gradi poslovne centre, trgovačke i zabavne komplekse i vikend naselja.

Arhitektura

"Club House on Malaya Nikitskaya" nudi na prodaju 12 luksuznih stanova otvorenog tipa površine 170 četvornih metara. metara do 500 četvornih metara. metara sa stropovima do 340 cm.

Povijesna fasada s erkerima i štukaturama, obložena prirodnim kamenom, penthouse s panoramskim prozorima na potkrovlju, francuski prozori, otvoreni balkoni, dvoetažni podzemni parking za 42 automobila, dizajnerska dorada zajedničkih prostora, izrađen od strane arhitektonskog biroa Projekt Zet, soba za bilijar, soba, banket sala, soba za sastanke i kaminska dvorana u prizemlju, non-stop usluga vratara, zatvoreni prostor, ulaz kroz kontrolnu točku glavne su prednosti Club House na Malaya Nikitskaya . U blizini zgrade, programer je postavio otvoreno parkiralište, travnjake i cvjetne gredice.

Prozori prvog kata uređeni su na nešto drugačiji način. Ukrašeni su arhitravima s originalnim vrhovima na kojima su oblikovane bradate muške maskare. Gornji kat ukrašen je kompozicijama od nekoliko tankih skulpturalnih pilastra s malim listovima i cvjetovima na vrhu.

Vijenac zgrade izveden je velikim proširenjem izvan ravnine zida. Ispod njega možete vidjeti još jedan ukrasni element - tanku štukaturu arhitektonska nezgoda proteže se duž cijele fasade. Iznad vijenca postavljena je elegantna figurirana metalna rešetka.

Izgled kuće, na prvi pogled, vrlo je čest. Netko, vrlo vjerojatno, ravnodušno prolazi, ne obazirući se na njega. Ali za osobu s istreniranim okom, koja je navikla gledati okolo i uočavati detalje, postat će pravi nalaz, pored kojeg je grijeh ne stati i ne razmotriti sve do detalja. Takav je to - moskovska secesija bivših profitabilnih zgrada. Ne otkriva se svima i ne odmah.

U raznim vremenima u kući su živjele mnoge poznate ličnosti, među njima ekonomski geograf Nikolaj Baranski, dobitnik Lenjinove i Staljinove nagrade, biolog Konstantin Skrjabin, Nacionalni umjetnik i kazališni ravnatelj Aleksej Popov sa sinom Andrejem, koji je krenuo očevim stopama, a kasnije postao i poznati glumac, redatelj i učitelj.

Trenutno, zgrada pripada CJSC Elit-Holding, u njoj se nalazi poslovni centar Povarskaya Plaza.

2) Povarska ulica, kuća 24, zgrada 1 - Mansion M.S. Saarbekova

Mansion M.S. Saarbekov u ulici Povarskaya.

Prije se na mjestu vile nalazila mala kuća koja je pripadala stanovitoj starijoj gospođi V. M. Laukhini, kapetanovoj kćeri. Snimala ga je baka M.Yu od 1828. do 1829. godine. Lermontov - E. A. Arsenyeva - živjela je ovdje sa svojim 14-godišnjim unukom, budućim velikim pjesnikom, i njegovim prijateljem Davidovim. U toj je kući Lermontov napisao svoju prvu pjesmu "Indijanka" i počeo objavljivati ​​rukom pisani časopis Jutarnja zora. Nakon što su se P. P. Shan-Girey i njegov sin Akim pridružili stanarima, mala kuća je postala tijesna, a Arsenjeva i njezin unuk preselili su se u susjednu kuću broj 26.

Moderna vila sagrađena je 1899.-1900. godine na mjestu srušene kuće V.M. Laukhina. Naručitelj njegove izgradnje bio je trgovac prvog ceha, počasni nasljedni građanin, vlasnik kemijskog poduzeća na Vladimirskoj autocesti, iza Rogozhske ispostave - Mojsije Semenovič Saarbekov. Naložio je da dizajn ljetnikovca izradi arhitektonski biro Lev Nikolaevich Kekushev.

Izvorni plan kuće, dostavljen na odobrenje Gradskom vijeću Moskve, potpisao je arhitekt S.S. Schutzman, Kekuševljev najbliži pomoćnik. Vjerojatno ga je razvio Schutzman. Međutim, plan prema kojem je dvorac naknadno izgrađen razlikuje se od izvornih crteža i skica. Očigledno, Kekushev je projekt promijenio u procesu rada, a ljetnikovac je dobio značajke tako karakteristične za stil Kekushev. Općenito je prihvaćeno da autorstvo konačnog plana pripada L.N. Kekushev, uz sudjelovanje S.S. Schutzman.

Dovršena 1900. godine, kuća Saarbekov postala je druga secesijska vila u Moskvi. Prvi je bio O.A. Liszta, koji je također izgradio Kekushev (o njemu smo govorili u našem prvom modernom članku-izletu). Ako je ljetnikovac Liszt bio smješten na prostranoj okućnici i arhitekt je igrao kao trodimenzionalnu strukturu, onda je dvorac Saarbekov bio stisnut između susjednih stambenih kuća u gustom uređenju ulica, pa autor nije pružio tako široke prostorne mogućnosti. No, Kekushev je svojom uobičajenom maštovitošću i pozornošću na detalje uspio prevladati prisilnu ravnost i jednostavnost gradnje, stvarajući ekspresivnu plastičnost pročelja i savršeno crtajući ukrase u secesijskom stilu.

Mansion M.S. Saarbekov. Potkrovlje.

Zid zgrade obložen je svijetlokrem keramičkim pločicama od vepra, koje su postale svojevrsni zaštitni znak moskovske secesije. Reljef monotone ravnine pročelja prenose veliki skulpturalni okviri prozora, ulazne skupine i lučnog otvora, te značajno uklanjanje metalnog krovišta zgrade, oponašajući nadstrešnicu. Asimetričnost pročelja u silueti je naglašena visokim potkrovljem. Ukrašena je minijaturnim nišama složenog oblika, zasvođenim prozorima-puškarnicama i snažno izbočenim pilastrima koji vise s pravokutnih pilona, ​​na kojima su se možda ranije uzdizale saksije.

Mansion M.S. Saarbekov. Lukovi ulaza u dvorac (lijevo) i prolaz u dvorište (desno).

Vodeća tema pročelja ljetnikovca, kao i u mnogim drugim Kekuševovim kreacijama, je motiv arh-niše. Jasno nacrtani, elastični lukovi mogu se pronaći doslovno na svakom kvadratnom metru fasadne ravnine. Duboki prozorski otvori, ulaz u kuću, prolazni prolaz u dvorište, njihovi složeni skulpturalni okviri, ukrasne niše - sve to donekle ponavlja konturu luka.

Mansion M.S. Saarbekov. Prozori na prvom i drugom katu.

Mansion M.S. Saarbekov. Prozor iznad nadsvođenog prolaza u dvorište.

Cijeli reljefni dekor kao da je spojen u jedinstvenu skulpturalnu masu. Neki detalji se plastično prelijevaju u druge. Dekorativni elementi su uglavnom masivni, ističu i uvećavaju pojedine dijelove ljetnikovca, koji se vizualno čini prilično zbijenim, osobito u usporedbi sa stambenim zgradama koje se uzdižu sa njegovih strana. To mu daje ugled i čvrstinu. Nažalost, izvorna asimetrična kompozicija ulaznog otvora je izgubljena. Danas je ulaz zatvoren običnim drvenim okvirom sa simetričnim vratima. Ranije je njegov luk bio podijeljen na tri ćelije različite veličine i oblika: dva prozora i vrata, odvojeni širokim kamenim nadvratnicima, izrađeni u istim "tečnim" značajkama kao i glavni arhitektonski dekor.

Mansion M.S. Saarbekov. Fotografija iz 1930-ih. Skulpturalna asimetrična kompozicija ulaznog luka i dalje je netaknuta.

Mansion M.S. Saarbekov. Dekorativni dizajn glavnog prozora.

Mansion M.S. Saarbekov. Dekorativni stupac.

Posebno je detaljan ukras glavnog, najvećeg prozora iznad ulaza. Njegov je otvor flankiran malim stupovima s vrlo neobičnim kapitelima i bazama, ukrašenim reljefnim slikama hirovito zakrivljenih listova nekih biljaka. Prozorski ukras predstavlja veliki, zaobljeni sandrik u obliku zabata. U njegovom timpanonu nalaze se niše neobičnog oblika, koje podsjećaju na slike napunjenih vrećica ili staklenih posuda. Svod zabata vrlo je zamršeno raspleten. Ovdje je štukatura toliko detaljna, višeslojna da više liči na rezbarenje kamena. Prozorski uvez s vanjske strane ukrašen je stupcem malog reda - istu tehniku ​​koristio je Kekushev u dizajnu O.A. Popis.

Mansion M.S. Saarbekov. Reljefna ploča.

Drugi element ukrašavanja pročelja zgrade su reljefne ploče u stupovima između prozora drugog kata. Nisu odmah uočljive, jer. izrađene su u gotovo istoj nijansi kao i zidna obloga, no, primijetivši, nemoguće je ne biti zadivljen suptilnošću i elegancijom njihove izrade: linije crteža kao da su uklesane u kamen. Brojni krugovi i lukovi tvore složenu kompoziciju geometrijskih figura, čiji su križići ukrašeni zvijezdama.

Nakon revolucije 1917. ljetnikovac je nacionaliziran i predan litavskom veleposlanstvu. Pjesnik Jurgis Baltrušaitis bio je od 1922. do 1939. godine izvanredni i opunomoćeni veleposlanik Litve u SSSR-u, živio je i radio u ovoj kući, na što podsjeća i spomen ploča u njegovu čast postavljena na pročelju. Nakon što se Litva pridružila SSSR-u, predstavništvo Litavske SSR smjestilo se u vili. Danas zgrada kuća Centar za kulturu Veleposlanstvo Litve “Kuća Jurgisa Baltrušaitisa”, litavski turistički informacijski centar u Rusiji i predstavništva nekoliko litavskih tvrtki. 2009. godine bivša vila M.S. Saarbekov je prepoznat kao objekt od regionalnog značaja i uzet je pod zaštitu države.

3) Ulica Bolshaya Molchanovka, kuća 12, zgrada 1 - Bolnica dr. N. M. Kiškina.

Bolnica dr. N.M. Kiškin na Bolshaya Molchanovka.

Četverokatnu ciglanu kuću u ulici Bolshaya Molchanovka 12, zgrada 1 sagradio je 1910. godine arhitekt Karl Aleksandrovič Greinert za dr. Nikolaja Mihajloviča Kiškina.

K.A. Greinert nije bio jedan od mondenih moskovskih arhitekata, što ga, međutim, nije spriječilo da uspije u projektiranju i gradnji i ostavi prijestolnicu s nekoliko zanimljivih stambenih kuća, vila i zgrada koje su naručile razne institucije.

N.M. Kiškin je poznati fizioterapeut u Moskvi, osnivač i direktor jedne od prvih fizioterapijskih klinika u glavnom gradu. Upravo je za svoju novu kliniku planirao izgraditi zgradu na Bolshaya Molchanovka o svom trošku.

Plan izgradnje pretpostavljao je kombinaciju dvije funkcije: stambene zgrade i bolnice. Prvi i drugi kat bili su rezervirani za elektro i hidropatsku ambulantu, ostalo su bili stanovi. Ukupno je u zgradi bilo osam stanova.

Greinert je dovršio projekt u kasnom racionalističkom modernom stilu. To je u potpunosti odgovaralo općim trendovima tadašnje arhitekture koja je promišljala i modificirala moderan i pomalo pretenciozan stil, te funkcionalnoj namjeni građevine.

Klinika N.M. Kiškin.

Kompozicija fasade je asimetrična. Glavni ulaz u zgradu je s lijeve strane. U svrhu racionalnog korištenja prostora, glavno stubište je pomaknuto u prednji dio zgrade i ukrašeno je velikim erkerom s velikim prozorima radi bolje osvijetljenosti. U razini drugog kata, cijelom dužinom pročelja, u nizu se nalazi šest manjih erkera. Najvjerojatnije su stvoreni kako bi se povećala pokrivenost bolničkih soba za liječenje. S desne strane zgrade nalazi se lučni prolaz koji vodi u dvorište. U središtu pročelja na trećem i četvrtom katu nalaze se balkoni: s jednim i dva izlaza.

Klinika N.M. Kiškin. Detalji glavne fasade: erkeri, balkoni, potkrovlje.

Glavnina površina zidova prednje fasade obložena je mat keramičkim pločicama "vepar" svijetlosmeđe nijanse. Nažalost, unatoč rekonstrukciji zgrade 1990-ih, pločice nisu u najboljem stanju. Značajan dio keramike je potamnio i izgleda prilično neuredno. Dio zida i mali erkeri su glatko ožbukani i obojeni žuto. Iznad glavnog ulaza nalazi se ukrasna reljefna ploča s prikazom kartuše uokvirene lišćem. Na erkerima drugog kata nalaze se manji paneli, također s crtežima biljne tematike. Zasvođeni prolaz u dvorište zatvoren je metalnim rešetkastim vratima.

Klinika N.M. Kiškin. Rešetka lučnog ulaza u dvorište.

Klinika N.M. Kiškin. Fotografija snimljena 1987. Zgrada je još uvijek 4-kata, s malim drvenim nastavkom na krovu. Aneks je izgubljen tijekom obnove 1990-ih.

Zgrada je prvobitno imala četiri kata. Na krovu, u sredini, bio je mali drveni nastavak, a sa strane su se uzdizali simetrični tavani. Devedesetih godina prošlog stoljeća, prilikom rekonstrukcije, kuća je izgrađena u potkrovlju. Istodobno, središnji potkrovlje s velikim ovalnim prozorom dobro je izrađeno, a iznad ostalih, pravokutnih prozora, ukrašen je vijenac. No općenito se nadgradnja zbog glatke žbuke i svjetlije boje zidova ne uklapa previše s izgledom kuće.

Klinika N.M. Kiškin. Skulpturalna ploča s kartušom nad ulazom u zgradu.

Kreirao dr. N.M. Kiškina, klinika je početkom 20. stoljeća postala jedan od rijetkih centara fizioterapijske prakse u Rusiji. Fizioterapeutski smjer medicinske skrbi stanovništvu krajem 19. stoljeća i u prvim desetljećima 20. stoljeća razvijao se gotovo isključivo privatnim ulaganjem i inicijativama. A zasluga N.M. Kishkina u razvoju ovog područja medicine jednostavno je neprocjenjiv.

Sudbina samog dr. Kiškina vrlo je teška. Osim medicine, ozbiljno se bavio politikom, bio je jedan od vođa kadetske stranke, a 1917. postao je komesar privremene vlade u Moskvi. Život ga je prilično potresao: brojna uhićenja, suđenja, progonstvo... Kadetska prošlost mu se više puta “obratila” dolaskom boljševika na vlast. Međutim, početkom 1920-ih, nakon povratka N.M. Kiškina u Moskvu iz progonstva, narodni komesar N.A. Semashko, poznavajući ga kao stručnjaka najviše kategorije, ponudio mu je posao u odmaralištu Narodnog komesarijata zdravstva. Kiškin se složio i sve do svoje smrti 1930. radio je na ovom polju za dobrobit sada sovjetske medicine. Nije napustio Rusiju, unatoč prilikama za to i izgledima za puno prosperitetnijim životom u inozemstvu. Nikolaj Mihajlovič dao je ogroman doprinos razvoju lječilišta i masovnog sporta i rekreacije.

U bivšoj zgradi bolnice N.M. Kiškina od 40-ih do 70-ih godina postojala je dječja klinika, od 1975.-1977. - žensko savjetovanje. Stambeni dio kuće ustupljen je pod komunalne stanove, mali polukat - ispod ateljea umjetnika. Danas se u zgradi nalaze brojni poslovni uredi.

4) Ulica Bolshaya Molchanovka, kuća 15 - Profitabilna kuća V.A. Čižov.

Profitabilna kuća V.A. Chizhov na Bolshaya Molchanovka.

Ova kutna kuća na Bolshaya Molchanovka nekada je imala jedno od svojih pročelja u Serebryany Laneu, čiji dio, s ove strane Novog Arbata, sada ne postoji. Sada je njegova stražnja fasada okrenuta prema Novom Arbatu, odakle zgrada izgleda potpuno bezlično i dosadno. To dovodi u zabludu lokalne prolaznike, koji ni ne slute da bi to moglo biti od kakve arhitektonske vrijednosti. U međuvremenu, izgled kuće je vrlo zanimljiv i izražajan. Ali ova se tajna otkriva samo onima koji imaju sreću odlutati od bučne avenije do Bolshaya Molchanovka.

Profitabilna kuća V.A. Čižov. Fasada iz Bolshaya Molchanovka. Dekoracija glavnog ulaza u zgradu i glavnog stubišta.

Kuću je kao profitabilnu zgradu podigao 1903. godine arhitekt N. Semenov za V.A. Čižov. Njegov cjelokupni sastav je miran i uravnotežen. Glavni ulaz u zgradu nalazi se sa strane fasade, proteže se duž Bolshaya Molchanovka. Kut je naglašen pravokutnim, snažno izbočenim dvokatnim erkerom. Silueta je isprekidana s tri figurirana tavana s ovalnim potkrovnim prozorima koji se uzdižu iznad jako izbačenog vijenca.

Profitabilna kuća V.A. Čižov. Fasada iz Bolshaya Molchanovka. Reljefni friz s guskama.

Originalnost izgleda kuće daje moderan dekor. Njegov najizvorniji element je reljefni friz iznad prozora trećeg kata. On prikazuje ... guske kako hodaju po močvari među cvjetnim lopočima i trskom.

Profitabilna kuća V.A. Čižov. Kutno potkrovlje i balkon iznad erkera.

Kutni dio kuće također je ukrašen štukaturama: izlaz na balkon iznad erkera izdašno je uokviren vegetacijom, vjerojatno i močvarnom. A ispod prozora zaljeva, na njegovom nadvišenju, možete pronaći reljefni uvojak rezerviran za najpametnije.

Profitabilna kuća V.A. Čižov. Skulpturalni erkerni nosači i reljefna kompozicija između njih.

Pozornost privlači crvena keramika u kontrastu sa zelenom bojom zidova prošarana crno-bijelim pločicama. Protezala se uskom vrpcom duž cijelog pročelja kuće, ispod strehe. Snježnobijele oštrice u stupovima između prozora drugog i trećeg kata također su ukrašene malim keramičkim pločama, označavajući mjesta na kojima su fasade otkopčane.

Prozori kuće imaju različite oblike i veličine. Postoje tradicionalni pravokutni prozori, i veliki kvadratni, i lučni, i ovalni, pa čak i dvostruki. Sve su ukrašene bijelim skulpturalnim arhitravima koji ponavljaju njihovu siluetu. No, lučni prozor visok dva kata, koji osvjetljava glavno stubište, posebno je lijep. Ima kovrčave, tipično moderne uveze.

5) Trubnikovsky uličica, kuća 24, zgrada 1 - Profitabilna kuća S.N. Pavlova.

Profitabilna kuća S.N. Pavlova u Trubnikovskoj ulici.

Profitabilnu kuću podigao je 1905.-1906. arhitekt Leonid Vasiljevič Steženski po nalogu S.N. Pavlova.

Zgrada u svom rasporedu je sasvim obična zgrada. I uopće ne bi privukao pozornost da nije bilo impozantne fasade s pogledom na Trubnikovsku ulicu. Izvorni geometrijski dekor prozorskih kućišta, u kombinaciji s tradicionalnim secesijskim zidnim oblogama s keramičkim pločicama, stvara vrlo izražajnu i zanimljivu sliku. A kako biste u potpunosti shvatili kakva bi ova stambena zgrada mogla biti da nije bilo umjetničkih sredstava uređenja, dovoljno je pogledati njeno bočno pročelje s pogledom na dvorište. Kako je dobro da su početkom 20. stoljeća vlasnici moskovskih kuća razmišljali ne samo o komercijalnim pogodnostima, već i o estetici, i gradili s ukusom.

Tijekom izgradnje ove profitabilne kuće, arhitekt je nastojao ostvariti sve raspoložive mogućnosti da svojoj fasadi da dinamiku, živost, originalnost. Veliku pozornost posvetio je proučavanju teksturnih, teksturiranih i kolorističkih značajki vanjskih zidova.

Profitabilna kuća S.N. Pavlova. Elementi dekoracije: ploče od majolike (gore), kontrareljefne skulpturalne slike (dolje).

Profitabilna kuća S.N. Pavlova. Reljefni umetci na fasadi.

Shema boja glavnog pročelja je vrlo ugodna, u toplom tonu. Zidovi su obloženi mat keramičkim pločicama od vepra u crvenkasto-smeđoj nijansi, štukatura je izvedena u mirnoj žutoj boji. Ovu kombinaciju boja uspješno nadopunjuju šarene ploče od majolike sa zelenim, crvenim i žutim pločicama.

Profitabilna kuća S.N. Pavlova. Središnji dio pročelja: ulaz u zgradu i prozori glavnog stubišta.

Profitabilna kuća S.N. Pavlova. Potkrovlje.

Profitabilna kuća S.N. Pavlova. Kutni erker.

Zid, koji se proteže uz Trubnikovsku ulicu, razotkriva se uz pomoć pilastra. Naglašavaju njegove granice i ističu središnji dio pročelja u kojem su smješteni ulazni i prozorski otvori koji osvjetljavaju glavno stubište. Vijenac prati tempo koji postavljaju pilastri i također vizualno ističe središte pročelja, graciozno se zavijajući nad potkrovljem s ovalnim mansardom. Ugao kuće ukrašen je masivnim pravokutnim erkerom. Nažalost, kupola iznad njega koja je postojala ranije nije sačuvana. Kupolasti završetak erkera, naravno, učinio je izgled zgrade još originalnijim i dao joj poseban šarm.

Profitabilna kuća S.N. Pavlova. Plan fasade, arh. L.V. Stezhensky.

Profitabilna kuća S.N. Pavlova. Vrste skulpturalnog ukrasa prozora na različitim katovima.

Posebnu pozornost privlači dekor prozorskih kućišta. Uz nju se mijenjaju obrisi uobičajenih pravokutnih prozorskih otvora, pojavljuje se složena geometrija linija koju želite promatrati, proučavati i razumjeti. Svaki kat ima svoj specifičan ritam i grafiku. U prizemlju su prozori odozdo ukrašeni složeno profiliranim postoljima, a odozgo - visokim sandricima, sličnim romaničkim zavjesama, koji u naborima vise nad prozorima. Na drugom katu gornji prozori su ukrašeni složenim osmerokutnicima, gornji prozori su ploče s malim protureljefnim slikama. Na trećem katu prozori su ukrašeni širokim šesterokutnim arhitravima, ukrašenim reljefnim štukaturama. Na četvrtom - platforme sa zaobljenim krajevima. Prozori gornjeg kata ukrašeni su pločama od majolike iznad prozora i zasebnim pločicama ispod.

Profitabilna kuća S.N. Pavlova. Metalne rešetke na prozorima prvog i podrumskog kata te nadstrešnica nad ulazom.

Figurativni vezovi velikih prozora koji osvjetljavaju glavno stubište izvedeni su na način vrlo karakterističan za secesiju.

Drugi potez je ažurna metalna nadstrešnica nad ulazom i rešetke na prozorima prvog i podrumskog kata.

Profitabilna kuća S.N. Pavlova. Konzola od čička koja podupire erker.

Ne bez simbolike svojstvene modernosti. Kutni erker podupire konzola, ukrašena štukaturom bodljikavog čička - jedne od najomiljenijih biljaka majstora Art Nouveaua, simbola ustrajnosti, neovisnosti i suprotstavljanja zlim silama. Nemo me impune lacessit!

6) Novinski bulevar, 18A - Profitabilna kuća F.N. Plevako

Profitabilna kuća F.N. Plevako na Novinskom bulevaru.

Ova peterokatnica od cigle skrivena je duboko u dvorištima. Novinski bulevar. Sagradio ju je 1905. godine moskovski arhitekt poljskog porijekla Pyotr Karlovich Mikini, koji je najpoznatiji po svom drugom stvaralaštvu - stambenoj kući Trojice crkve na Gryazakhu na Čistoprudnom bulevaru, ili "kući sa životinjama", kako se to često zna. pozvao.

Naručitelj izgradnje stambene zgrade u Novinskom, 18A bio je najpoznatiji odvjetnik u Moskvi Fjodor Nikiforovič Plevako. Suvremenici su ga nazivali Moskovskim hrizostomom zbog nenadmašnog govorničkog talenta i sposobnosti da sebe i svog klijenta omili porotnicima. Plevako je sudjelovao u najupečatljivijim procesima, pa i političkim, često ne samo da je besplatno branio sirotinju na sudu, već i plaćao njihove nepredviđene troškove. Slava „mitropolita bara“ bila je tolika da su pisma upućena njemu potpisivana jednostavno: „Moskva. Fjodor Nikiforovič", a vozači su, čuvši "Fjodoru Nikiforoviču", odmah shvatili kamo da odvedu putnika.

Kuća je dizajnirana u duhu sjevernog modernizma, što je prilično rijetko za Moskvu. Njegove posebnosti su masivni oblici, sloboda od sitnih ukrasnih ukrasa, prirodne nijanse i teksture korištenih materijala.

Prilikom gradnje stambenih zgrada, arhitekti su se neizbježno susreli s problemom njihove povećane (za ono vrijeme) katnosti i monotonije oblika proizašle iz utilitarizma, koju je trebalo prevladati svim mogućim kompozicijskim i dekorativnim sredstvima. Profitabilna kuća Plevako u ovaj slučaj nije bila iznimka. I arhitekt se majstorski nosio sa zadatkom stvaranja jedinstvene slike zgrade.

Profitabilna kuća F.N. Plevako. Rizalit ulaza nadvišen zabatom.

Profitabilna kuća F.N. Plevako. Tong.

Profitabilna kuća F.N. Plevako. Potkrovlje.

Monotono pročelje kuće vizualno je komplicirano uz pomoć izbočenih rizalita, iza čijih se zidova kriju stepenice ulaza, te dvije vertikale sastavljene od balkona koje svojom volumetrijskom strukturom i dizajnom podsjećaju na erkere. Silueta zgrade aktivno ponavlja tempo koji je postavila takva grablja. Rizaliti ulaza okrunjeni su apsolutno nevjerojatnim zabatnim krajevima, sličnim krovovima kula iz bajke. A balkonske vertikale na vrhu naglašene su složenim potkrovljem, pomalo podsjećajući na krune. Plastičnosti pročelja doprinosi profilirani vijenac duž cijele kuće i snažan nastavak metalnog krovišta kliješta iznad ulaza.

Profitabilna kuća F.N. Plevako. Skulpturalna konzola ispod balkona, u kombinaciji s okvirom prozora, (lijevo) i ulaz u ulaz (desno).

Kuća je građena od cigle, a arhitekt je zadržao prirodnu teksturu opeke za glavninu zidova. Neke površine su prekrivene grubom žbukom s teksturiranom završnom obradom „krznenog kaputa“, oponašajući sirovu površinu poroznog kamena. Kako bi se poboljšala sličnost s prirodnim materijalom, zidovi kuće obojeni su u sivo-bež boju.

Profitabilna kuća F.N. Plevako. Elementi skulpturalnog ukrasa.

Skulpturalni ukras zgrade zaslužuje pažnju. Prije svega, to su ogromne konzole koje podupiru balkone. Izrađeni su na vrlo neobičan način i nemaju analoga u Moskvi. Čini se da svaka konzola zaklanja dio lučnog prozora koji se nalazi iza sebe, razbijajući ga na dva manja lancetasta prozora. Istodobno, masivno prozorsko kućište kombinirano je s konzolom u jedinstvenu skulpturalnu kompoziciju. Sljedeći element dekoracije štukature nije tako impresivne veličine, ali ne manje zanimljiv. Riječ je o tankom reljefnom frizu, koji se proteže duž cijele fasade u razini gornjeg kata. Prikazuje zagrljene ljudske figure s rukama ispletenim i ispruženim naprijed u emocionalnom izljevu i granama biljaka.

Profitabilna kuća F.N. Plevako. Panel od majolike s prikazom labudova i pauna.

Profitabilna kuća F.N. Plevako. Panel od majolike s prikazom ženske figure.

No, najveći umjetnički interes, naravno, su slikoviti paneli od majolike koji krase zgradu. Izrađene su u lončarskoj radionici Abramtsevo, a predao ih je Fedoru Nikiforoviču Plevaku osobno Savva Mamontov. Plevako, na zahtjev prijatelja pokrovitelja - umjetnika V.D. Polenova, V.I. Surikova, V.M. Vasnetsov i drugi - branili su ga na sudu u slučaju financijske prijevare. Unatoč činjenici da su Mamontovljeve financijske transakcije formalno gledano bile nezakonite, odvjetnik je uspio dokazati da njegov klijent, iako je počinio pronevjeru, nije imao sebične motive. Sud je oslobodio Mamontova, a on je Fedoru Nikiforoviču u znak zahvalnosti poklonio ploče od majolike iz njegove tvornice keramike za ukrašavanje kuće u izgradnji.

Najveće ploče krase kliješta iznad ulaza. Izrađene su u plavim nijansama i nemaju jasan uzorak. Manji paneli su zatvoreni u nišama iznad balkona, sačinjeni su od ljubičasto-jorgovanih reljefnih pločica. Jedan prikazuje labudove koji plivaju do pauna koji stoji na obali ribnjaka, skriven u šikarama voćnjaka. Drugi je ženski lik uokviren cvijećem. Ispod gornjih prozora ulaza može se vidjeti još jedna vrsta keramičkih umetaka. Imaju lijepe reljefne kovrče i obline.

Među štukaturnim reljefima i keramičkim pločama kuće Plevako nalaze se radovi M.A. Vrubel, koji je, kao što znate, radio u radionici Abramtsevo. Njegov autorski rukopis lako se naslućuje u bareljefu s zagrljenim likovima i na panou s labudovima i ženskim portretom.

7) Povarska ulica, kuća 44 - Mansion I.A. Mindovski.

Mansion I.A. Mindovski u ulici Povarskaya.

Mansion I.A. Mindovski. Pogled sa Skaryatinsky Lane.

Ljetnikovac, upečatljiv svojim luksuzom, sagradio je 1903.-1904. poznati arhitekt Lev Nikolajevič Kekušev po narudžbi Moskovskog trgovačkog i građevinskog dioničkog društva. Ovo poduzeće za izgradnju kuća osnovao je Yakov Andreevich Rekk i specijalizirao se za izgradnju skupih vila-vila u prestižnim dijelovima Moskve s ciljem njihove naknadne prodaje bogatim klijentima. Ista tvrtka bila je projektant ljetnikovca M.F., koji su nam već poznati iz naše prve moderne šetnje. Yakunchikova i K.A. Gutheil u Prechistensky Lane. Ljetnikovac koji vidimo ispred sebe također je izgrađen u sklopu realizacije ambicioznog projekta Ya.A. Recca.

Među zgradama L.N. Kekushev ova kuća zauzima posebno mjesto. U izgledu zgrade nema eklektičnih elemenata svojstvenih na ovaj ili onaj način u više rani rad arhitekt. Ova vila je primjer čistoće stila. Uvelike zahvaljujući tome, stekao je veliku popularnost među poznavateljima arhitekture i postao doslovno školski primjer moskovske secesije.

Ljetnikovac zauzima kut bloka između Povarske ulice i Skaryatinsky Lane. Prostornu kompoziciju kuće čini više volumena koji se presijecaju. Ovakvo slobodno uređenje omogućilo je postizanje maksimalne funkcionalnosti i udobnosti prostora unutar zgrade, te davanje raznolikosti, asimetričnosti i slikovite slobode vanjskom izgledu zgrade.

Mansion I.A. Mindovski. Skulpturalna ploča s figuricama od putija.

Mansion I.A. Mindovski. Balkon.

Pročelja ljetnikovca tumače se na različite načine. Glavni naglasak fasade s pogledom na Povarsku je veliki trodijelni prozor s balkonom. U silueti kuće ovaj vodeći element naglašen je zaobljenim potkrovljem, a u prostornoj organizaciji pročelja izbočina rizalita. Tri dijela prozora objedinjuje lučna arhivolta, iznad koje se nalazi zanimljiva skulpturalna skupina, prekrivena snažno izbočenom krivuljom vijenca. Prikazuje figure golih putija. Jedan svira lulu, drugi čita knjigu, treći proučava kartu i globus, četvrti staje s šestarom nad nekakvim svitkom, peti radi alatom - čekićem i dlijetom. Ovi zaposleni dječaci alegorije su znanosti, zanata i umjetnosti.

Mansion I.A. Mindovski. Fotografija s početka 20. stoljeća. Na krovu je vidljiv kasnije izgubljeni kip božice Aurore.

Nekada se kip božice Aurore uzdizao iznad vizira potkrovlja, razbacujući latice cvijeća, dva dječačića su se igrala uz njezine noge, od kojih je jedan pustio mjehurić. Simbolika je ista kao i Nicolas Poussin u njegovoj slici “Ples uz glazbu vremena”. Aurora - božica zore - personificira dobrobit i radost, cvijeće koje je raspršila - obilje i ljepotu. Mjehurići koje je ispuhala beba znak su prolaznosti života. Sami dječaci su simboli ljubavi, privrženosti, dobrote i spokoja. Nažalost, kip je izgubljen tijekom Velikog Domovinski rat a naknadno u procesu restauracije nije restauriran.

Pažnju privlači bogato uređen balkon. Njegova ograda ukrašena je zamršeno zakrivljenim lišćem i grozdovima zrelih mahuna maka. Balkon je oslonjen na četiri skulpturalna nosača, kao da se spuštaju do okvira prozora.

Mansion I.A. Mindovski. "Lantern" - soba za zimski vrt.

Mansion I.A. Mindovski. Pojedinosti dekoracije: figurirana konzola koja podupire jedan od prozora,(lijevo) i krovni prozori s nekim preostalim originalnim ugraviranim staklom (desno).

Od južnog kuta ljetnikovca polukružnim volumenom ističe se tzv. "lanterna" - prostorija u kojoj se nekada nalazio mali zimski vrt. Njegovi prozori okrenuti prema jugu imaju ostakljenje od poda do stropa kako bi se maksimalno iskoristilo dnevno svjetlo. Stakla ovih prozora bila su jedinstvena: ukrašena su secesijskim ornamentima pomoću kiselog bakropisa. Vjerojatno ih je proizvela tvrtka "Trgovačka kuća M. Frank i sin", koja se, između ostalog, bavila umjetničkim radom na staklu u tehnici slikanja i bakropisa. Nažalost, tijekom rata je također izgubljen veći dio urezanog stakla, a do danas je sačuvano tek nekoliko ulomaka originalne ostakljenja.

Mansion I.A. Mindovski. Erker prozor.

Mansion I.A. Mindovski. Mascaron preko prozora mansarde.

Fasada sa strane Skaryatinsky Lane prorezana je ujednačenim ritmom prozora. Dinamičnost njegovoj plastičnosti daju dva bočna erkera i izražajne krivulje nadstrešnice-vijenca iznad njih. Jedan od erkera okrunjen je zaobljenim potkrovljem u koji je urezan ovalni mansardni prozor. Bogato je ukrašena štukaturnim listovima kestena i kovrčama koje se snažno zavijaju pod pravim kutom i ukrašena u dvorcu izražajnim ženskim maskaronom s neobičnim pokrivalom za glavu, u kombinaciji s raširenim biljnim perjanicom sličnim kruni. Drugi erker, iako podsjeća na obrise susjeda na pročelju, ipak ima nešto drugačiji oblik. Drugačija je i njezina dovršenost - riječ je o ravnom potkrovlju koji je flankiran s dva pilona. Na ovom erkeru možete vidjeti i ženski maskaron, međutim, on manja veličina a oči su mu napola zatvorene. Nalazi se u ključnom kamenu srednjeg prozora. Oba erkera podupiru "tekuće" figurirane konzole u duhu onih na kojima počiva balkon.

Mansion I.A. Mindovski. Detalji skulpturalnog ukrasa pročelja duž Skaryatinsky Lane (lijevo) i dvorišne fasade (desno).

Zid pročelja uz aleju ima vrlo složen reljef. Na njemu je neka vrsta lukavog preklapanja nekoliko ravnina jedna na drugu, koja postaje sve kompliciranija od donjeg kata do gornjeg. Čini se da su na razini drugog kata prozori, zajedno s okvirima, uvučeni u zid, ispod ravnine prozorske daske i stupova. Ovo preklapanje ravnina ne samo da stvara jedinstvenu plastičnost, već istovremeno tvori i svojevrsni dekor. Arhitravi su ukrašeni štukaturnim elementima, koji su križanac kartuše i vrha, snažno izduženi, kao da se slijevaju. Kapiteli pilastra formirani izbočinama zidova ukrašeni su ortogonalnim uvojcima i raslinjem. Na pragu svakog prozora postavljen je reljefni medaljon. Prozori prvog kata ukrašeni su skromnije - reljefnim vijencima.

Mansion I.A. Mindovski. Ulazna vrata i ulaz u dvorac.

Stražnja fasada kuće izlazi na malu terasu sa štalama, sada preuređenu u garažu. Vila ima jednu zanimljiva značajka- glavni ulaz u njega nalazi se upravo ovdje, sa strane kućnog dvorišta. Ova lokacija ulaza značila je iznimnu privatnost budućim vlasnicima. No, arhitekt je jasno predvidio mogućnost opremanja još jednog ulaza - sa strane uličice - tu je postavio široki lučni prozor, koji bi se, po želji, lako mogao pregraditi u vrata.

Na stražnjoj fasadi nalazi se još jedna verzija crtanja siluete zgrade i plastičnosti zidova. Ovdje je glavna dominanta izbočeni rizalit s velikim lučnim prozorom iza kojeg su skrivene stepenice koje vode na drugi kat. Rizalit na vrhu završava zaobljenim potkrovljem, općenito ponavljajući krivulje vijenaca pročelja dvorca. Ali nije on taj koji ima vodeću ulogu u stvaranju dinamike, već veliki kovrčavi vizir koji se nalazi ispod njega, naslonjen na kapitele pilastra. Ispod njezinog svoda smješten je stilizirani viteški grb sa kacigom sa spuštenim vizirom. U ključnom kamenu nadsvođenog vitraža nalazi se ženski maskaron zatvorenih očiju.

I na slikama ženskih maski nije bilo bez slika i tajanstvenih znakova. Jedan od njih otvorenih očiju, personificira dan, sjaj sunca. Drugi - s polupokrivenim, simbolizira sumrak, zalazak sunca. A treći - sa zatvorenim, obilježava noć, san. A njezin mir čuva hrabri vitez.

Mansion I.A. Mindovski. Ulazna kapija i garaža (bivša konjušnica).

U cjelini s kućom arhitekt je osmislio dvorišnu konjušnicu. Apsolutno utilitarnu, čini se, gospodarsku zgradu napravio je s takvim ukusom da ni na koji način nije inferiorna po svojim umjetničkim svojstvima od kuće. Krov konjušnice tvori cilindrični svod s oplatama. U lučnim krajevima stropova izrađeni su ekspresivni polukružni prozori s figuriranim vezovima. Svaki od cilindričnih volumena krova naglašen je niskim zaobljenim potkrovljem i gracioznom krivuljom vizira. Jedan od ulaza u konjušnicu ukrašen je skulpturom konjske glave.

Mansion I.A. Mindovski. Ograda.

Posebnu pažnju zaslužuje ograda dvorišta. Krivulje njegovih metalnih kovanih rešetki su graciozne i inventivne. Zatvorena vrata tvore uzorak sličan krilima leptira. Ovu prozračnu i svijetlu sliku majstori secesije često su koristili kao izraz lakoće i radosti postojanja, nade i ponovnog rođenja. Piloni kapije okrunjeni su originalnim svjetiljkama - krijesnicama, koje poput malih svjetionika pokazuju put do kuće u mraku.

Mansion I.A. Mindovski. Potkrovlje, čiji je pilon prethodno bio ukrašen "markom" L.N. Kekuševa je maska ​​lava (njegov obris se može vidjeti na crno-bijeloj fotografiji iznad).

Dobro upoznat s radom L.N. Kekušev će svakako pokušati pronaći sliku lava negdje među dekorima svojih zgrada. Arhitekt ga je gotovo uvijek ostavljao kao autogram. A u ukrasu vile ranije je, doista, bio lav. Njegova se maska ​​vijorila na jednoj od strana stuba u potkrovlju prema Povarskoj ulici. “Potpis” autora se s vremenom izgubio, a u procesu restauracije na njegovo mjesto postavljen je vijenac, sličan onima koji krase ostala lica pilona. Ali lavovi su sačuvani u unutrašnjosti zgrade. Njihove brončane maske vide se na ogradi glavnog stubišta.

Prema ideji osnivača trgovačkog i građevinskog društva Ya.A. Rekka, vile koje je podigla njegova tvrtka trebale su privući pozornost ne samo vanjskim izgledom, već i luksuzom unutarnjeg uređenja. Uzimajući u obzir činjenicu da je kuća na Povarskoj izgrađena u uvjetima nesigurnih ukusa budućeg vlasnika, cjelina njezinih interijera namjerno je dizajnirana u različitim stilovima kako bi se zadovoljile sve moguće sklonosti potencijalnog kupca. Koji je, inače, dugo tražio. I cijelo to vrijeme vila je izdana šefu društva Ya.A. Rekka se stoga u mnogim izvorima spominje kao kuća Rekka.

Tek 1909. ljetnikovac je stekao bogati tekstilni proizvođač Ivan Aleksejevič Mindovski, jedan od suvlasnika udruženja manufaktura Volga i Dolmatov. Nakon njegove smrti 1912. godine, kuću je naslijedilo četvero njegove djece - Iraida, Olga, Ivan i Nikolaj. Klan Mindovsky bio je vrlo bogat, posjedovali su nekoliko vila u Moskvi odjednom. Moguće je da je kuću na Povarskoj koristio netko od nasljednika ili njihova djeca. Ali pravno, prijateljski raspoloženi Mindovski nisu razgraničili svoja prava na posjedovanje prije revolucije. Nakon 1917. sva im je imovina nacionalizirana. Kuća na Povarskoj predana je za javne potrebe. Prema nekim izvješćima, u njemu je bila opremljena bolnica za tifus, prema drugima - radnički klub. Godine 1924. god nekadašnja vila U Mindovskom je bila smještena švedska misija, kasnije - Veleposlanstvo Švedske u SSSR-u. Novozelandsko veleposlanstvo zauzima zgradu od 1973. godine.

Devedesetih godina prošlog stoljeća, na inicijativu novozelandskih diplomata, izvršena je velika restauracija zgrade. Dovršen je prema projektu koji je izradio iskusni restaurator B.G. Moginov. Za uspješan rad Veleposlanstvo Novog Zelanda nagrađeno je počasnom nagradom Vlade Moskve "Za poštovanje kulture Rusije".

8) Khlebny uličica, kuća 26 - Kuća sagrađena 1904

Kuća broj 26 u Khlebny Laneu.

Kuću broj 26 u Khlebny Laneu podigao je 1904. godine arhitekt Konstantin Fjodorovič Burov. O vlasniku kuće povijest šuti. Što se tiče K.F. Burov, bio je prilično poznati arhitekt u Moskvi, bavio se projektiranjem i izgradnjom i stambenih i javnih zgrada, među kojima su bili radovi u stilu secesije. Ovaj nam je arhitekt već poznat iz dogradnje profitabilne kuće braće A.F. i N.F. Bocharovs na Gogolevskom bulevaru, koju je izveo 1906. i koju smo spomenuli u prvom izletu.

Kuća je izvorno bila visoka dva kata. Godine 1947. sagrađena je na još 2 etaže i opremljena liftom čije je okno bilo pričvršćeno za kraj zgrade. Ono što je za poslijeratno vrijeme iznenađujuće, nadgradne etaže uređene su u duhu izvornog izgleda kuće, apelirajući na temu koju je postavio K.F. Burov. Možda je takva pažnja prema arhitektonskim detaljima i tehničkoj opremi kuće bila posljedica činjenice da je bila pripremljena za boravak najviših vojnih činova. Među stanovnicima kuće su maršal Sovjetskog Saveza V.D. Sokolovsky i maršal signalnog korpusa I.T. Peresypkin. Ili je možda očuvanje i rekonstrukcija povijesnih značajki zgrade povezana s pokroviteljstvom sina Konstantina Fedoroviča Burova - Andreja Konstantinoviča. On je, kao i njegov otac, postao arhitekt, au sovjetskom razdoblju bio je vrlo tražen i autoritativan. A.K. Burov se ozbiljno bavio pitanjima dekoracije i razvojem inovativnih metoda masovne industrijske gradnje. Tako bi sin, koji nije ravnodušan prema ukrasnim potrepštinama općenito, a posebno prema radu svog oca, mogao imati neki utjecaj na sudbinu kuće. Bilo kako bilo, izgled kuće pokazao se vrlo skladnim i atraktivnim.

Kuća broj 26 u Khlebny Laneu. Fasada.

Fasada zgrade nije simetrična. Glavni ulaz nalazi se s njegove desne strane i predstavljen je s dva ulaza. Nad ulazom visi trokatni pravokutni erker. Na lijevoj strani pročelja iz ravnine zida strši mali rizalit, uređen na isti način kao i erker. Malo uravnotežuje kompoziciju. Izbočine rizalita i erkera u silueti su naglašene atikama sa složeno profiliranim vijencima i zaobljenim presloncima. Na završnom zidu kuće iza snažno izbočenog rizalita skriveno je okno za dizalo. S obzirom da je ovaj kundak okrenut prema dvorištu, arhitekt koji je dovršio proširenje okna smatrao je potrebnim ukrasiti rizalit koji ga skriva u obilježjima sličnim prednjem pročelju.

Kuća broj 26 u Khlebny Laneu. Ulaz.

Kuća broj 26 u Khlebny Laneu. Lavica.

Najznačajniji elementi arhitektonskog uređenja zgrade su, naravno, skulpturalne konzole erkera s kipovima lavova i reljefna ploča iznad ulaza. Zanimljivo je da konzole ne prikazuju lavove, tako omiljene od strane arhitekata, već lavice. Očigledno, tako je K.F. Burov je izrazio svoj stav o ravnopravnosti spolova. Na štukaturnoj ploči iznad ulaza možemo vidjeti cijeli tepih od lišća i plodova kestena - jedne od najpopularnijih biljaka u stilu secesije.

Što se tiče boja, u dizajnu zgrade koriste se tri boje. Ovo je svijetlo sivo-bež nijansa glavnog dijela zidova, crvenkasto-smeđa kao kontrast i podcrtavanje teksture, i plavkasto-siva nijansa pelina - boja štukature. Postoje i tri opcije za teksturu zidova: glatka žbuka, hrđa i cigla. Ova kombinacija boja i tekstura omogućuje vam da diverzificirate ujednačenost fasadne ravnine, postavite naglaske i, općenito, stvorite skladan i ugodan izgled.

Kuća broj 26 u Khlebny Laneu. Dekoracija prozora na prvom i drugom katu.

Kuća broj 26 u Khlebny Laneu. Dekoracija prozora na trećem i četvrtom katu. Balkoni.

Zidni ukrasi, njihova boja i štukatura su individualni na svakoj etaži. Na prvom katu zidovi su na klasičan način prošarani rustikalnim i obojeni u glavnu svijetlu nijansu. Dakle, pod izgleda solidnije, poput podruma. Prozori pravokutnog oblika blago su uvučeni duboko u zid i ukrašeni zaobljenim arhitravima u čijim se vrhovima nalaze lijepi ženski maskaroni, au bazama male rozete. Prozor od rizalita uokviren je pravokutnim kućištem s reljefnim uzorkom listova i plodova kestena, usklađenim s uzorkom ploče iznad ulaza.

Na drugom katu dio zidova je glatko ožbukan, a dio otkriva opeku čija je tekstura naglašena bojanjem u boji svijetle opeke. Lučni prozori rizalita i erkera ukrašeni su profiliranim daskama prozorskih klupica s prikazom kartuša uokvirenih cvijećem i zvončićima. Ostatak prozora, također nadsvođen, skriven je u visokim arhitravima s valovitim zabatima. U timpanonima frontona nalaze se reljefne kompozicije kartuša u duhu onih postavljenih u daske erkera i rizalita te pojedinačni cvjetovi. U stupovima između prozora proteže se reljefni friz od kestena.

Kuća broj 26 u Khlebny Laneu. Elementi skulpturalnog ukrasa.

Treći kat također kombinira glatku žbuku i ciglu. Na prozor rizalita odozdo se "preselila" platforma s valovitim zabatom, ali je bila drugačije ukrašena, u općoj temi poda. Na ovoj razini pročelja nalaze se i prozorske daske s prikazom vijenaca od izdanaka trave. Isti je zaplet u timpanonu preslice. Osim toga, treći kat je ukrašen reljefnim propuhom i frizom koji se proteže između prozora.

Kuća broj 26 u Khlebny Laneu. Elementi skulpturalnog ukrasa: kesten panel (lijevo) i ženski maskaron u završnom kamenu (desno).

Zidovi gornjeg kata potpuno su glatki i obojeni u glavnu boju. Vizualno, to stvara učinak lakoće, prozračnosti. Dakle, zbog korištenja različitih nijansi i tekstura u dekoraciji, postupno, od čvrstog podruma do krova kuće, težina zgrade se smanjuje. Dekoracija četvrtog kata uključuje prozorske daske s vijencima od bilja i reljefni friz koji spaja prozore, također biljnih motiva. Erker koji ovdje završava okrunjen je velikim zabatom. Razmeće se skulpturalnom kartušom s vijencima. Ispod zabata nalaze se male ploče u četvrtastim okvirima.

Kuća broj 26 u Khlebny Laneu. Dekoracija zabata erkera.

Na gornjim etažama ritam prozorskih otvora presijecaju dva para malih balkona s otvorenim metalnim ogradama. Umjetničko kovanje i lijevanje također su omiljene tehnike u Art Nouveauu. Ograda susjednog prostora također je izrađena od metala i ponavlja uzorak balkonskih šipki.

Općenito, vrijedi još jednom napomenuti da je u izgledu ove kuće sve vrlo skladno i skladno.

Devedesetih godina prošlog stoljeća, tijekom rekonstrukcije, zgrada je dograđena s još jednom etažom - potkrovljem. Ne može se reći da su u ovom slučaju arhitekti bili humani kao i njihovi prethodnici, ali, u svakom slučaju, dodano "staklo" nije uvelike narušilo izgled zgrade.

9) Khlebny uličica, kuća 18 - S.U. ljetnikovac Solovjov.

S.U. ljetnikovac Solovjov u Khlebny Laneu.

Ova vila, koju je 1901.-1902. sagradio za sebe arhitekt Sergej Ustinovič Solovjov, s pravom se ubraja među najzanimljivije primjere moskovske secesije. Izvanredna građevina živopisan je odraz urođene želje secesije za stilizacijom. Ako eklekticizam, na primjer, jednostavno oponaša motive arhitekture nekog drugog vremena, bez aktivnog pokušaja transformacije u nešto novo, onda modernost karakterizira mnogo veća sloboda kreativnosti. Za njega su posudbe iz prošlosti i drugih stilova svakako metamorfoze i asocijacije. Tako se u dvorcu Solovjov može pratiti utjecaj srednjovjekovne gotike, renesanse i drugih stilova, ali se on preispituje, a naizgled poznate ideje izražavaju se u potpuno novom kontekstu.

S.U. ljetnikovac Pogled na Solovjev iz ulice Maly Rzhevsky.

Zgrada se nalazi na raskrižju uličica Maly Rzhevsky i Khlebny. Njegovu prostornu kompoziciju čine dva susjedna volumena. Viši kutni dio kuće s trokutastim zabatom usmjerenim prema gore vrlo podsjeća na gradske građevine zapadne Europe tijekom srednjeg vijeka. Donji dio ljetnikovca, u kojem se nalazi ulaz, ima obilježja nalik talijanskim renesansnim palačama.

Pripadnost secesiji može se pratiti u raznolikosti korištenih materijala, širokom rasponu tekstura, nijansi i principu njihove kombinacije. Arhitekt je u oblaganju zidova zgrade upotrijebio tehniku ​​karakterističnu za stil vizualnog posvjetljivanja dekorativne mase od dna prema vrhu. Podrum ljetnikovca ukrašen je velikim blokovima tamnosivog kamena, srednji dio zidova uglavnom je obložen svijetlosmeđim keramičkim pločicama od "vepra", gornji dio zgrade je glatko ožbukan i obojan u svijetlo bež nijansu.

Arhitekt je također koristio takve bezuvjetne atribute stila kao što su razni arhitektonski, keramički, skulpturalni dekor, kao i umjetničko kovanje metala. U Art Nouveauu sve je zasićeno ljubavlju prema individualnosti, originalnosti, detaljima, pa stoga izbor u korist rukotvorina, rukotvorina, izrađenih u jednom primjerku i po narudžbi.

S.U. ljetnikovac Solovjov. Glavni prozor.

Povišeni kutni volumen zgrade sa strane ulice Maly Rzhevsky izgleda najimpresivnije. Veliki trodijelni prozor, koji osvjetljava dnevni boravak, na vrhu je ukrašen sandrikom nalik na volutu. U prozorskoj dasci nalazi se nagnuta skulpturalna polica, koja istovremeno služi kao postolje za prozor i vizir za keramičku ploču.

S.U. ljetnikovac Solovjov. Keramička ploča ispod glavnog prozora.

Reljefne pločice koje čine ploču imaju složenu, neujednačenu plavkasto-ljubičastu nijansu i tvore izvrstan ukrasni uzorak. Inače, svi keramički elementi koji ukrašavaju dvorac izrađeni su u tvornici Abramtsevo. Uski, poput puškarnica, prozorski otvori su izrezani u zabatu. Naglašavaju sličnost sa srednjovjekovnim građevinama.

S.U. ljetnikovac Solovjov. Dekor fasade duž Khlebny Lane.

S.U. ljetnikovac Solovjov. Keramičke ploče sa slikama djevojaka.

Vrlo je zanimljivo uređena fasada koja gleda na Khlebny Lane. Ovdje, iznad velikog prozora na katu, gdje je bio vlasnički ured, nalazi se originalna kompozicija od četiri polukružne keramičke ploče spojene skulpturalnim kućištem. Djevojke prikazane na njima su alegorije arhitekture, slikarstva, kiparstva i glazbe. Postoji mišljenje da je autor ploče bio umjetnik M.V. Jakunčikov.

S.U. ljetnikovac Solovjov. Reljefna slika žene sa sovom.

Obline arhitrava koje uokviruju keramičke umetke okrunjene su neobičnim reljefom krilate žene u kacigi na kojoj sjedi sova. Likovni kritičari tumače ovu skulpturu kao sliku Atene Pallas, božice koja je pokroviteljica znanja, mudrosti, umjetnosti i obrta. No, gledajući njena isprepletena krila, poput šišmiša, raspršeni cvjetovi maka koji opijaju i uspavljuju svojom aromom iza njezinih leđa, rađa se još jedna asocijacija - mistična. Možda pred sobom imamo sukubu - demonsku zavodnicu koja se u slastim snovima pojavljuje mladićima, opčini ih i nastoji steći vlast nad njihovim osjećajima, mislima i tijelom. A sova na glavi djevice može ukazivati ​​na to da njezina ljubavnica nije nitko drugi nego sama Lilith - gospodarica sukuba. Ovu ponoćnu demonsku kraljicu umjetnici često prikazuju sa sovom, a njezino se ime sa semitskih jezika prevodi kao "smeđa sova", ptica iz obitelji sova. U prilog ovakvoj interpretaciji slike govore i drugi ukrasni detalji dvorca, u čijim se obilježjima nazire motiv noći, misterije i demonizma. Bilo kako bilo, arhitekt je koristio vrlo živopisne slike u uređenju kuće i pružio znalcima širok prostor za fantazije.

S.U. ljetnikovac Solovjov. Panel od majolike s pogledom na antičke ruševine noću.

Između prozora drugog kata nalazi se izražajna majolička ploča s noćnim pogledom na antičke ruševine. Ova radnja je zapanjujuće slična M.A. Vrubel „Rim. Forum noću. Moguće je da je umjetnik sudjelovao u izradi ploče, iako za to nema točnih dokaza.

S.U. ljetnikovac Solovjov. Fasada smanjenog volumena zgrade u kojoj se nalazi ulaz.

S.U. ljetnikovac Solovjov. Keramički tondo s rimskim brojevima.

Manji dio ljetnikovca, u kojem se nalazi ulaz, karakterizira asimetrija i raznovrsnost prozorskih otvora. Tu su i lučni prozori, i pravokutni, i dvostruki, te prozorske puškarnice. Vijenac iznad ovog dijela zgrade vrlo je udaljen od ravnine pročelja. Poduprt je figuriranim kovanim nosačima, čiji je uzorak sličan granama vinove loze koje puze po zidovima. Ispod strehe su originalni tondos od majolike s brojevima okruženim cvijećem. Kodirali su datume izgradnje ljetnikovca. Na pročelju okrenutom prema dvorištu i na uglu zgrade naslikane su arapske brojke 1901 - godina početka radova. Na pročelju uz Mali Rževski prikazani su rimski brojevi MDCCCCII, što znači 1902. - godinu završetka izgradnje. Usput, umjetnik je pogriješio u rimskim brojevima: prema pravilima, broj C pri pisanju velikih brojeva može se ponoviti najviše tri puta, tako da bi broj 1902 trebao izgledati drugačije - MCMII. Ali oprostite autoru na ovoj maloj netočnosti.

S.U. ljetnikovac Solovjov. Kovani ukrasni detalji.

Sa strane vile možete vidjeti mali balkon s pogledom na dvorište. Njegove su ograde izrađene od kovanog željeza, savijajući se u uzorku koji se ponavlja. Ograda dvorišta i ulazna vrata također su kovane i imaju šiljate kovrčave završnice, simpatične, ali ujedno i opasne, upozoravaju na pokušaje napada. Neki od prozora skriveni su iza masivnih rešetki od kovanog željeza, koje također štite kuću od nepozvanih gostiju.

S.U. ljetnikovac Solovjov. Lav.

S.U. ljetnikovac Solovjov. Himera.

S.U. ljetnikovac Solovjov. Šišmiš iznad poštanskog sandučića.

Rešetke nisu jedino sredstvo sigurnosti. Ljetnikovac ima vrlo zastrašujuću vrstu zaštite. Jedan od njegovih predstavnika je ratoborni ričući lav na samom ulazu, drugi je himera s psećom nacerenom njuškom i ovnujskim rogovima, koja vreba iznad prozora prvog kata. Pa čak je i prepiska vlasnika kuće pod nadzorom: šišmiš je otvorio krila nad otvorom poštanskog sandučića. Nema sumnje - tajna vlasničke korespondencije će se čuvati!

S.U. ljetnikovac Solovjov. Sova sa sovama.

Ali to nisu svi stanovnici fasada. Kutovi povećanog volumena zgrade ukrašeni su tankim kamenim stupovima. A u njihovim bazama ugnijezdile su se sove sa sovicama. Reljefi lava i sove majstorski su izrađeni od prirodnog kamena od strane kipara N.A. Andrejev.

Arhitekt S.U. Solovjov je živio u svojoj vili do 1912. godine. Od 1912. do 1917. godine u kući je boravio poznati grafičar i ilustrator P.Ya. Paunovi. Nakon revolucije, nacionalizirana zgrada je ustupljena pod postavljanje veleposlanstava i diplomatskih misija. Prije prekida diplomatskih odnosa između Rusije i Gruzije 2008. godine, ovdje se nalazilo gruzijsko veleposlanstvo, no sada se u zgradi nalazi Odjel za interese Gruzije švicarskog veleposlanstva.

Nekadašnja vila S.U. Solovyova je jedan od kandidata za titulu kuće Margarite, heroine legendarnog romana M.A. Bulgakov. Neki književni znanstvenici smatraju da je spisateljica, na slici Margaritine kuće, povezala dva dvora - S.U. Solovjov i I.I. Nekrasov, koji se nalazi nasuprot. Tako je osmislio prekrasnu gotičku vilu u uličici blizu Arbata, s trolisnim prozorom u lampionu i zasebnim vrtom.

Kuća je povezana i sa poznatim filmom "Sedamnaest trenutaka proljeća". Bio je to tajni stan Gestapoa, gdje su nacisti držali radio-operatericu Kat i odakle je ona sigurno pobjegla. U osmoj seriji filma Stirlitz, koji je bio kustos operacije razotkrivanja Kat, dolazi u ovu kuću kako bi posjetio radiooperatere kako bi saznao kako stvari stoje i pritom popio kavu (međutim, nudi mu se umjesto toga trofejni čaj).

10) Medvjeđi put, kuća 2 - Mansion As.A. Tarasova.

Mansion As.A. Tarasova u Bear Laneu.

Ljetnikovac na uglu Medvezhy i Skatertny Lane izgrađen je 1905. godine i pripadao je Aslanu Aleksandroviču Tarasovu, predstavniku poznatog armenskog klana trgovaca Tarasova.

Djed vlasnika ove vile, također Aslan, smatra se osnivačem obrta obitelji Tarasov za trgovinu industrijskim proizvodima i tkaninama. Kažu da je njegovo prezime izvorno zvučalo kao Tarasjan, ali kasnije "rusificirano". Slična se priča dogodila i s imenom: "Aslan" je u procesu rusifikacije pretvoren u "Afanazija" (dakle, djeca Aslana starijeg pojavljuju se u mnogim izvorima pod različitim patronimima - negdje kao Aslanovichi, negdje kao Afanasyevich). Počevši od male trgovine u Armaviru, trgovačko poduzeće je s vremenom preraslo u impresivnu manufakturnu udrugu braće Tarasov s predstavništvima u nekoliko ruskih gradova. Trojica od pet sinova Aslana starijeg preselili su se živjeti u Moskvu, gdje se početkom 20. stoljeća Upravni odbor njihove tvrtke nastanio na Starom trgu u zgradi Bojarskog dvora. Braća Tarasov uživala su značajan utjecaj u poslovnom okruženju u glavnom gradu i posjedovala su skupe nekretnine u najprestižnijim dijelovima grada. Njihovo prezime bilo je ravnopravno s takvim poznatim poduzetnicima kao što su Ryabushinskys i Morozovs. Aslan Aleksandrovič, unuk Aslana starijeg, također je živio u Moskvi i bio je predstavnik obiteljskog trgovačkog posla.

Pitanje autorstva građevine ostaje nedovoljno razjašnjeno. Početni dizajn kuće u eklektičnom stilu izveo je Sergej Konstantinovič Rodionov, vrlo poznati i plodni arhitekt. No gradnja je izvedena prema drugačijem projektu, u duhu ranog moskovskog secesije. Nacrt zgrade dostavljen je na odobrenje Gradskom vijeću s potpisom izvjesnog V.P. Vopilov, arhitektonski tehničar koji nije bio diplomirani MUZHVZ i kasnije se nije spominjao među moskovskim arhitektima. Vjerojatno je V.P. Vopilov je bio Rodionovov pomoćnik. Ili je jednostavno napravio kopiju iz autorskog projekta Sergeja Konstantinoviča koji nije došao do nas, ili je pod njegovim vodstvom izveo dizajnerske radove.

Mansion As.A. Tarasov. Kutni fasetirani volumen glavni je element kompozicije ljetnikovca.

Glavni element kompozicije ove male dvokatnice je fasetirani kutni volumen nalik na kulu. Bočna krila graniče s njim, od kojih je jedno okrenuto prema Skatertny Laneu, a drugo - Medvezhy Lane. Mirni ritam prozora prije podsjeća na principe uređenja fasada tradicionalna za Carstvo, a ne na secesiju. Izvana, kuća izgleda prilično zdepasto, čvrsto i čak patrijarhalno. Ali ove značajke mu, možda, daju poseban šarm i originalnost. A svijetli, bogati skulpturalni dekor, koji seže do motiva francuske secesije, svakako svjedoči o modernosti zgrade i njezinoj usklađenosti s modnim trendovima s početka 20. stoljeća.

Rubovi volumena tornja čine osnovu za svjetlosno-sjenčani raspored fasadnih površina. Arhitektonski elementi korišteni u oblikovanju kutnog dijela ljetnikovca ponavljaju se u raznim kombinacijama na pročeljima krila.

Mansion As.A. Tarasov. Dekor prozora na Skatertny Lane.

Mansion As.A. Tarasov. Dekor prozora duž Bear Lanea.

Važno je napomenuti da je štukatura zgrade poboljšana od dna prema vrhu. Na prvom katu gotovo ga nema, dok je drugi kat veličanstveno uređen, a glavnina štukature koncentrirana je pod nadstrešnicom kuće. Takvo obilje štukature u gornjem dijelu fasade savršeno je u skladu s debelim figuriranim pilonima na krovu. Stječe se osjećaj da je vila okrunjena raskošnom krunom.

Mansion As.A. Tarasov. Zamršeno profilirani pilastar ukrašen svicima.

Mansion As.A. Tarasov. Ulaz.

Zamršeno profilirani pilastri, vijenci, okviri prozora, brojne graciozne kovrče - svi su ti detalji pomno razrađeni i majstorski izvedeni. Izvorne balkonske ograde i metalne šipke smještene na krovu između pilona i u prozorskim otvorima podrumske etaže nisu sačuvane. Dio metalnog dekora zamijenjen je novim, primitivnijim, dio je zauvijek izgubljen. Šteta, jer je imao značajnu dekorativnu ulogu. Danas samo fotografije prošlih godina i sačuvani dizajnerski crteži govore o nekadašnjoj ljepoti i eleganciji tipično modernih dizajna metalnih elemenata. Vrijedi napomenuti da je izgled kuće sada mnogo skromniji nego što je bio prije.

Godine 1911. vlasnik vile Aslan Tarasov dobio je sina Lea (Leon). Postoje dokazi da se to dogodilo upravo ovdje, u ovoj kući. Lav je bio suđen da bude poznati pisac i povjesničar, iako ne ruski, nego francuski. Nakon boljševičkog puča, Aslan Aleksandrovič i njegova obitelj emigrirali su u Francusku. A bivši ruski Armenac Lev Tarasov, koji se voljom sudbine pretvorio u Francuza, započeo je svoju književnu karijeru već u Parizu pod imenom Henri Troyat. Tijekom svog 95-godišnjeg života napisao je više od stotinu djela, od kojih je gotovo polovica posvećena Rusiji.

11) Skatertni uličica, kuća 4 - Ljetnikovac Al. A. Tarasova.

Vila Al.A. Tarasov u Skatertny Lane.

Zgrada uz dvorac Aslana Aleksandroviča Tarasova izgrađena je 1907. godine po nalogu njegovog oca Aleksandra Aslanoviča (Afanasjeviča) Tarasova. Izvana, prilično podsjeća na stambenu zgradu, ali je također vila izgrađena za osobni boravak.

Kuća je izgrađena prema projektu arhitekta Mihaila Georgijeviča Geislera u duhu miješanja dvaju stilova - modernog i neoklasičnog. Ova stilska kombinacija u potpunosti odražava promjenu arhitektonskih preferencija moskovskih programera u razdoblju od 1905. do 1910. godine.

Vila Al.A. Tarasov. Detalji dekoracije: skulpturalni nosači erkera (gore lijevo), palmeta (dolje lijevo), figurirani pilon ulaznih vrata (desno).

Vila Al.A. Tarasov. Tlocrt prizemlja, arh. M.G. Geisler.

Volumetrijsko-prostorni sastav kuće tradicionalan je za secesiju. Sve u njemu podliježe zahtjevima funkcionalnosti i udobnosti. Vrlo neobičan dodatak napravljen je na stražnjem bočnom volumenu s lukom u prizemlju. Štoviše, luk je bio zakrivljeni prolaz u stražnje dvorište. Danas se ova netrivijalna tehnika planiranja može procijeniti samo iz sačuvanih crteža građevine, jer. luk je dozidan, a ulaz u dvorište organiziran je kroz vrata susjedne vile, sa strane Medvezhy Lane. A samo sačuvani figurirani pilon kapije podsjeća na postojanje ulaza iz Skatertne ulice.

Vila Al.A. Tarasov. Kutni erker (lijevo) i ulaz u ljetnikovac (desno).

Vila Al.A. Tarasov. Balkon i panel od majolike iznad njega.

Fasada zgrade djelomično je obložena keramičkim veprom, omiljenom od strane secesijskih arhitekata. Pomoću nje istaknuta su mjesta otkopčavanja: pokriva izbočine pilastra i kutni prozorski prozor. Središte pročelja pomaknuto je u odnosu na njegovu sredinu i naglašeno izbočinom vijenca, lijepim eliptičnim balkonom i prekrasnom tamnoplavom majoličkom pločom iznad nje. Još jedan bezuvjetni atribut Art Nouveaua su ažurne metalne rešetke koje krase glavni balkon i francuski balkon iznad ulaza u vilu. To su, možda, svi elementi modernog stila.

Ostali ukrasni detalji - kartuše s vijenacima, palmete nad ulazom, zagrade, međukatna šipka s meandarskim ornamentom, rustikacija donjeg kata i prozorskih okvira - odjeci su antičke arhitekture, tipične za jezik neoklasicizma.

12) Merzlyakovsky uličica, kuća 20, zgrada 1 - Profitabilna kuća F.A. Aleksandrova

Profitabilna kuća F.A. Aleksandrov u Merzljakovskoj ulici.

Ovu kuću, izvorno trokatnu, sagradio je 1902. godine arhitekt Anatolij Aleksandrovič Ostrogradski za doktora medicine, docenta na Moskovskom sveučilištu, opstetričara-ginekologa Fjodora Aleksandroviča Aleksandrova. Unatoč određenoj sličnosti sastava pročelja kuće s vilom, zgrada je bila stambena kuća tipična za središte Moskve. U njemu je, uz vlasničke stanove i prostore predviđene za njegovu malu porodničarsko-ginekološku privatnu ambulantu, bilo još nekoliko stanova za iznajmljivanje.

Profitabilna kuća F.A. Aleksandrova. Fotografija iz 1960. koja pokazuje razlike u odnosu na moderni izgled zgrade. Umjesto modernog krajnje lijevog prozora na katu, prije je bio ulaz u privatni dio kuće, namijenjen za boravak liječnika i njegove obitelji.

Glavno pročelje zgrade izvorno je bilo potpuno simetrično. S desna strana, gdje je danas organiziran glavni ulaz, bio je lučni ulaz u dvorište. S lijeve strane, simetrično prema njoj, nalazio se privatni ulaz u majstorski dio. Pretvorena je u prozorski otvor tijekom rekonstrukcije 1960-ih i nije naknadno obnovljena. U središtu pročelja bio je ulaz u iznajmljene stanove. Također je osnovana 1960-ih i nije obnavljana. Prednje stubište ovog javnog ulaza, slijedeći tradiciju planiranja moskovskih stambenih kuća iz doba secesije, postavljeno je na pročelje. Za njegovo osvjetljavanje i stvaranje ukrasnog naglaska predviđen je veliki, izduženi lučni prozor. Za ukrašavanje gornjeg svjetla glavnog predvorja napravljen je ovalni prozor u obliku jabuke, koji je također vrlo karakterističan za secesiju.

Profitabilna kuća F.A. Aleksandrova. Središnji rizalit s lučnim prozorom koji osvjetljava glavno stubište i okruglim prozorom dizajniranim da tvori gornju svjetlost prednjeg predvorja.

Glavni dio zidova prednje fasade obložen je mat krem ​​boje "vepar", ožbukane površine i štukaturni elementi obojeni su ugodnom plavkasto-zelenom nijansom. Fasada ima bogatu plastičnost. Okomito je podijeljen s tri male projekcije izbočina, naglašenih u silueti izbočinama figuriranih atika iznad vijenca. Horizontalnu podjelu provode brojne šipke i međukatni vijenci.

Profitabilna kuća F.A. Aleksandrova. Prozor bikovog oka.

Profitabilna kuća F.A. Aleksandrova. Detalji dekoracije: reljefni panel s perunikama i makom (gore lijevo), pano od majolike sa smiljem (dolje lijevo), ženski maskaron (desno).

Izgled kuće je vrlo izražajan i originalan. Značajno oživljavanje daje mu skulpturalni dekor, izrađen u veličanstvenim oblicima francuske secesije. Različiti oblici okvira prozora, uključujući masivne arhitrave „bikovog oka“ s hipertrofiranim ključem, pilastre „vise“ s vijenca, ukrašene geometrijskim uzorkom, mnoštvo cvjetnih kovrča izrađenih u duhu rocaille stila, promišljene ženske maskare , ukrasna reljefna ploča na kosoj polici ispod središnjeg prozora s prikazom cvjetajućih perunika i maka - sve to daje zgradi jedinstven šarm.

Korišten u dizajnu zgrade i tako omiljen od strane modernističke keramike. Ispod dva bočna prozora trećeg kata nalaze se ploče od majolike od Abramcevskih pločica u smaragdno-oker tonovima. Pločice su izrađene prema skicama M.A. Vrubel i prikazuju besmrtnike.

Profitabilna kuća F.A. Aleksandrova. Dekoracija prozora i balkona.

Profitabilna kuća F.A. Aleksandrova. Ulomak središnjeg rizalita (lijevo) i atike (desno).

Još jedan jedinstveni predmet dekorativnog uređenja zgrade su metalne rešetke s izražajnim uzorkom. Uređuju balkone drugog i trećeg kata, potkrovlja na krovu i ulaz u kuću (bivši luk). Hirovit ispreplitanje njihovih kovrča daje zgradi poseban pariški šik.

Kao što smo već spomenuli, kuća je obnovljena 60-ih godina XX. stoljeća. Pritom je izgubio mnoge detalje svog dekora. Ulaz u zgradu opremljen je u luku, postavljena su druga dva, srušen je balkon iznad nekadašnjeg lučnog prolaza i potkrovlja na krovu, izgubljene su gotovo sve metalne rešetke, zamijenjeni su okviri prozora s originalnim figuriranim vezovima. primitivne, keramičke ploče su obojane. Promjene su zahvatile i interijere zgrade – također su depersonalizirane.

2000-ih godina kuća je obnovljena i izgrađena na jednom katu. Obnovljeni su dekorativni elementi povijesnog dijela pročelja, a stiliziranim detaljima dopunjen je ugrađeni dio. Tijekom izgradnje početkom 20. stoljeća A.A. Ostrogradsky je izradio dva projekta za ljetnikovac, s različitim dizajnom fasada. A tijekom restauratorskih radova obje su ove opcije korištene za ponovno stvaranje nekih elemenata. Konkretno, prozorska krila izrađena su prema najmanje složenom dizajnu predstavljenom u nerealiziranom projektu Ostrograd. Pojavili su se potpuno novi detalji, koje su inicirali restauratori - ornamentalni obojeni vitraji glavnog prozora i ovalnog. Savršeno su se uklopili u izgled kuće i postali njezin ugodan dodatak.

13) Bolshaya Nikitskaya ulica, kuća 31 - Profitabilna zgrada u sklopu stambenog kompleksa Elkind.

Profitabilna kuća u sklopu apartmanskog naselja Elkind.

Ova velika zgrada izgrađena je 1901.-1903. kao dio kompleksa stambenih zgrada, koji se sastoji od četiri velike zgrade i zauzima cijeli blok. Moderne adrese zgrada po redoslijedu njihovog internog numeriranja, od prve do četvrte: ulica Bolshaya Nikitskaya, kuća 31, ulica Merzlyakovsky, kuća 15, stolna ulica, kuće 6/2 i 4. Parovi susjednih zgrada (1,3 i 2 , 4) odvojene su prometnicom, koja je do 1910-ih bila odvojena velikim vratima od Merzljakovskog i Stolovskog uličica. Sve četiri zgrade kompleksa imaju svoja dvorišta u koja se ulazi iz zajedničkog prolaza kroz lukove.

Kompleks stambenih kuća Elkind. Zgrade 1 (desno) i 2 (lijevo).

Kompleks je izgrađen za komercijalne svrhe: iznajmljivanje stambenih stanova, a prostore nižih etaža - za otkup ili najam za potrebe trgovine. O drugoj zgradi (Merzlyakovsky lane, zgrada 15) poznato je da je pripadala izvjesnom Elkindu, poduzetniku. Ime i patronim ili inicijali vlasnika kuće, nažalost, nisu poznati. Vjerojatno su ostale tri zgrade pripadale istoj osobi, iako ta informacija nije potvrđena. Izgradnja je izvedena prema projektu istaknutih arhitekata Nikolaja Dmitrijeviča Strukova i Vladimira Petroviča Zeidlera.

Četiri zgrade kompleksa izrađene su u približno istom stilu, ali je prva, koja se nalazi na Bolshaya Nikitskaya, 31, najspektakularnija i najreprezentativnija. I on će nas zanimati. Njegova prednja strana, okrenuta prema Trgu Nikitskih vrata i dobro vidljiva iz gotovo svih točaka velikog trokuta na raskrižju Nikitskih ulica s Bulevarskim prstenom, bogato je ukrašena i svojevrsni je obilježje cijelog kompleksa. A nakon nedavne uspješne restauracije, ova zgrada, kojoj su vraćene veličanstvene kupole, postala je možda čak i najimpresivnija u cijelom kraju.

Profitabilna kuća Elkind. Potkrovlje i lođa.

Profitabilna kuća Elkind. Bočni erker na vrhu s kupolom u obliku kacige.

Plastičnost fasadne ravnine kuće određuju tri erkera - dva bočna trapezna prozora i kružni jednokatni visoki erker na sredini pročelja - kao i zaobljena lučna niša središnje lođe. Promjena planarnog reljefa specificirana ovim elementima također je naglašena u silueti građevine. To je učinjeno uz pomoć dvije kupole u obliku kacige koje su se uzdizale iznad bočnih erkera i velikog figuriranog potkrovlja u sredini.

Profitabilna kuća Elkind. Ulomak glavne fasade.

Ritam prozorskih otvora prilično je monoton, ali varijabilnost njihovih oblika i okvira unosi značajnu raznolikost u ovaj bistri tempo. Ovdje se ne koristi jednostavno metoda različitih interpretacija pojedinih etaža, tipična za projektiranje stambenih kuća, već se svaki zavoj fasadne ravnine tumači na svoj način. Možemo promatrati lučne prozore, trodijelne, uparene, kvadratne, pravokutne. A vrste njihovih okvira čak je teško i nabrojati. Istodobno, dekor prozorskih obloga nije lišen eklekticizma i posuđuje oblike različitih arhitektonskih trendova, od klasicizma do pseudo-ruskog stila.

Profitabilna kuća Elkind. Detalji dekoracije: ažurni rešetkasti prozori na potkrovlju (gore lijevo), profilirani ukrasni element iznad ulaza u trgovinu iz Bolshaya Nikitskaya (dolje lijevo) i ukras ecrere (desno).

Profitabilna kuća Elkind. Detalji ukrasa: ženski maskaron u lubanje (gore lijevo), balkon (dolje lijevo), štukature i potkrovni tornjevi (desno).

Zanimljivi su reljefni ukrasi građevine: ženske glave u kapama i uokvirene labavim uvojcima, ploče u timpanonima polukružnih zabata prozorskih navlaka, vrpce ornamentalnog friza figuriranog atika, skulpturalne kompozicije na ravnim štitovima koji "vise" s vijenca. .

Zasićenost štukature zgrade povećava se odozdo prema gore, od prvog kata do krova. To stvara učinak monumentalnosti, veličanstvenosti zgrade.

Druga važna vrsta dekorativnih elemenata zgrade su balkoni različitih oblika s otvorenim rešetkama. Plastični uzorak njihovih lijevanih metalnih ograda jasno se ističe na pozadini svijetloplavih ožbukiranih zidova i čini značajnu razliku u masi korištenog skulpturalnog dekora. Prethodno su slične rešetke ukrašavale nadstrešnice ulaza u kuću, vrata glavnog prolaza između zgrada i lukove koji vode u dvorišta. Sve rešetke su od lijevanog željeza, Kasli lijevanje. Nažalost, većina metalnih dijelova izgubljena je u postrevolucionarnom razdoblju i nije restaurirana tijekom restauracije.

Uz ograde od lijevanog željeza, u dizajnu zgrade korištena je još jedna vrsta metalne rešetke - na prozorima gornjeg kata. Njihov je uzorak toliko vješto razrađen da podsjećaju na tanku, doslovno bestežinsku čipku, a svijetlo zlatna boja metala od kojeg su izrađene samo pojačava tu sličnost.

Nesumnjivo, najimpresivniji ukrasi stambene kuće su kupole i brojni tornjevi. Gornji kat zgrade sa svojim krunskim završetkom izgleda kao raskošna kruna. Arhitekti su uspjeli stvoriti nezaboravnu sliku zgrade, dajući joj tako složenu i izražajnu siluetu. Zahvaljujući korištenim arhitektonskim i umjetničkim sredstvima, obična stambena zgrada doslovno je pretvorena u pravu palaču vrijednu divljenja.

Dugi niz godina (vjerojatno od 1940-ih) zgrada je bila lišena svoje glavne kupole i nekih drugih elemenata dekoracije te je izgledala mnogo skromnije nego sada. Dekor je nedavno obnovljen, tijekom restauracije 2010.-2013. I iako je projekt obnove ponešto drugačiji od originala, moramo odati priznanje obavljenom poslu, jer. nakon nje, zgrada je transformirana i ponovno postala jedna od dominanta trga Nikitsky Gate.

Prilikom projektiranja konstrukcije F.O. Shekhtel se pokazao kao pravi virtuoz organizacije svemira. Kompozicija zgrade izgrađena je na kombinaciji nekoliko kubičnih volumena smještenih oko jedne kompozitne jezgre za njih, šipke. Ovo je dvorana sa spiralnim stubištem koje vodi na drugi kat. Shekhtel je jedan od prvih arhitekata koji je u praksi proveo princip nove prostorno-planske organizacije ljetnikovca - centričnosti. Jezgra kompozicije je strogo okomita, te se u simboličkom smislu može usporediti s deblom iz kojeg se na različitim razinama granaju "grane" - sobe.

Takav raspored unutarnjih prostorija uzrokuje asimetriju vanjskih zidova kuće. Kompozicija ljetnikovca, unatoč svojoj prividnoj jednostavnosti i jasnoći, daleko je od jednostavnosti. S glavnih točaka, kuća izgleda kockasto. Istodobno, njegov je oblik značajno kompliciran udubljenjima, izbočinama i povećanim volumenima. Jednostavne komponente čine složenu i dvosmislenu cjelinu. Na prvi pogled nemoguće je steći potpunu sliku dvorca. Cjelokupna slika se formira tek u procesu postupnog pregleda s različitih gledišta i s različitih udaljenosti.

Zgrada je pokrivena gotovo ravnim, blago nagnutim krovom, u čijem se središtu, iznad glavnog hodnika kuće, uzdiže staklena prizma krovnog prozora.

Položaj ulaza u dvorac i njihovo uređenje govore o jednakosti javnog i privatnog života njegovih vlasnika. Dva velika trijema međusobno su slična, ali ne i identična. Svaki od njih odlikuje se izvornim oblikom i svaki igra važnu ulogu u slici kuće.

Vrlo je zanimljivo uključivanje kuće u gradsku cjelinu. Glavni volumen zgrade smješten je unutar dvorišta, što naglašava njezinu neovisnost od ulične trase. No, snažno izbočenje središnjeg rizalita i još veće proširenje otvorenog predvorja trijema koji gleda na crvenu liniju ulice vizualno približavaju kuću prolazu i čine je sastavnim elementom uređenja ulice. Dakle, u posjedu Ryabushinsky, unutarnji i vanjski koegzistiraju kao dva svijeta, svaki uređen prema svojim zakonima, ali skladno komunicirajući jedan s drugim.

Vila S.P Rjabušinski. Prozor s figurama desno od uličnog ulaza.

Prozori ljetnikovca su raznolikog izgleda. Ovdje se mogu vidjeti veći i manji pravokutni otvori, lučni, figurirani prozori s puškarnicama. Posebno su zanimljivi veliki prozori od kojih je svaki ukrašen jedinstvenim uzorkom uveza. Za neke su to cvijeće, za druge voćke, za druge tekuće i glatke apstraktne linije. Također je vrijedan pažnje i prozor s desne strane glavnog ulaza. Vrlo je neobičnog oblika i ukrašena je još neobičnijim kućištem od gipsane opeke.

Vila S.P Rjabušinski. Bočni trijem.

Vila S.P Rjabušinski. Balkon s pogledom na vrt.

Mekani, gotovo skulpturalni oblici trijemova i balkona s pogledom na vrt odaju jezgrovitost glavnih volumena kuće i unose značajnu umjetničku raznolikost u izgled dvorca. Otvoreno predsoblje prednjeg trijema u podnožju, takoreći, lebdi, glatko prelazeći u podnožje ograde mjesta i time još jednom naglašavajući neraskidivo jedinstvo i međusobnu povezanost svih komponenti koje čine izgled imanja. .

Vila S.P Rjabušinski. Balkon iznad uličnog ulaza.

Vila S.P Rjabušinski. Kovana ograda.

Vila S.P Rjabušinski. Bočna ograda trijema od kovanog željeza.

Zasebna dekorativna tema u dizajnu imanja su metalni ukrasi. Ograda od kovanog željeza na niskom kamenom postolju izrađena je u obliku ponavljajućih spiralnih kovrča koje podsjećaju na janje morskih valova. Vrlo delikatno odvaja teritorij dvorišta od ulice, već jednostavno označava njegove granice, omogućujući vam da slobodno uživate u pogledu na vilu iza njega. Još složeniji uzorak nalazi se na rešetki balkona koji se nalazi iznad glavnog ulaza i ograde na bočnom trijemu. Sve kovanje, unatoč svojoj hirovitosti, prozračno je i prozirno. Može se usporediti s laganom paučinom - nevidljiva je, ako se ne usredotočite na nju, i nevjerojatno lijepa kad se bolje pogleda.

Većina unutrašnjosti zgrade preživjela je do naših vremena. Srećom, svatko ih može vidjeti vlastitim očima. Kuća S.P. Ryabushinsky je jedan od rijetkih predrevolucionarnih vila otvorenih za javnost gotovo svaki dan. Unutrašnjost građevine uistinu potresa maštu, pravi je svemir slika, simbola, značenja. Prilikom rada na projektu ljetnikovca S.P. Ryabushinsky F.O. Shekhtel je nastojao cjelinu gradskog imanja učiniti skladnim ne samo u umjetničkom smislu, već i u ideološkom. Ryabushinskys su bili duboko religiozni ljudi, u isto vrijeme obrazovani, razvijeni, ljubitelji povijesti, znanosti i umjetnosti. Stepan Pavlovič je, na primjer, skupljao ikone, proučavao djela drevnog ruskog slikarstva, pa ih je čak i sam obnavljao. Vođen ukusima i hobijima kupca, Shekhtel, koji je bio pristaša arhitektonske simbolike, stvorio je cijeli svijet, zatvoreni sustav međusobne povezanosti pojedinih komponenti, elemenata, predmeta. Sustav koji raste, razvija se i kulminira kako se približava svom cilju. Danas povjesničari umjetnosti razvijaju čitave filozofske i religijske teorije temeljene na povezanosti planiranja, uređenja prostora ljetnikovca, njegovog dizajna i sadržaja. Da biste cijenili svu svestranost, složenost i ljepotu stvaranja talentiranog arhitekta, morate se uroniti u svijet koji je stvorio, osjetiti ga i pokušati razumjeti. Ono što vam nudimo i sami možete učiniti posjetom muzeju organiziranom u zgradi. Doista, čak ni najdetaljnija priča o interijerima kuće, koja će ići daleko izvan okvira ovog članka, neće prenijeti puninu kozmogonijske slike koju je nacrtao Shekhtel. Ograničili smo se na opisivanje samo vanjskog izgleda ljetnikovca, dajući znalcima priliku da se upoznaju s njegovim unutarnjim sadržajem.

Što se tiče postrevolucionarne povijesti zgrade, ona bi uvelike mogla ponoviti priče drugih trgovačkih dvora, općina i dodijeljena za smještaj bilo koje organizacije. Događaji su se isprva razvijali upravo prema ovoj zavjeri: Rjabušinski su emigrirali u Milano 1917., njihova je kuća prešla u Narodni komesarijat za vanjske poslove, zatim 1919. Državnoj izdavačkoj kući RSFSR-a, 1924. u Psihoanalitiku Zavod, koji je ovdje smjestio svoj eksperimentalni vrtić-laboratorij u kojem su djeca slavne zabave i državnici(među njima - Vasilij Staljin, Tatjana i Timur Frunze), 1926. - Svesaveznom društvu za kulturne veze sa stranim zemljama (VOKS). Da se nastavio s ovim nizom promjena u organizaciji, najvjerojatnije bi kuću čekalo konačno uništenje i depersonalizacija interijera, a moguće i eksterijera. Ljetnikovac je od uništenja spasio činjenica da ga je 1931. Staljin dao na raspolaganje Maksimu Gorkom koji se vratio iz Italije. Književnik je tu živio i radio do svoje smrti 1936. godine. Nakon njegove smrti u kući je nastavila živjeti njegova obitelj - snaha N.A. Peškova sa svojim kćerima - Gorkijevim unukama - Martom i Darijom. Godine 1965. podignut je spomen muzej-stan A.M. Gorkog, koji ovdje postoji do danas. Naravno, kuća nije pošteđena tužnih gubitaka. Perestrojka je provedena ovdje i pod Gorkim, u skladu s njegovim osobnim željama. No, ipak je mnogo toga sačuvano u izvornom obliku. S obzirom na nesretno iskustvo drugih spomenika kulturne i povijesne baštine, to se može smatrati srećom.

15) Malaya Nikitskaya ulica, kuća 15 - Profitabilna kuća V.S. Baškakova.

Profitabilna kuća V.S. Baskakova na Maloj Nikičkoj.

Profitabilna kuća izgrađena 1912. godine. Podignut je prema projektu već poznatog arhitekta Olgerda Gustavoviča Piotroviča za bogatog vlasnika kuće Vasilija Stepanoviča Baskakova.

Početkom 1900-ih, braća Ivan i Vasilij Baskakov posjedovali su mnoge zgrade u Moskvi. Uglavnom su se bavili kupnjom zemljišnih parcela i starih kuća te gradnjom isplativih višestambenih zgrada u njihovom mjestu s ciljem njihovog naknadnog davanja u zakup. Za O.G. Piotrovich, Baskakovi su bili redoviti kupci.

Zgrada koju danas vidimo ispred sebe zapravo je remake: rekreirana je 2006.-2011. Početkom 2000-ih kuća je proglašena nesigurnom i podložna globalnoj rekonstrukciji uz očuvanje fasade i zidova vatrozida. Međutim, tijekom građevinskih radova, prilikom izgradnje temeljne jame za novi temelj, greškama izvođača, fasadni zid je potonuo i ozbiljno se deformirao. Kao rezultat ispitivanja, odlučeno je da se zid sruši i potpuno restaurira prema hitno izrađenom projektu, s točnom kopijom svih dekorativnih elemenata koje koristi O.G. Piotrovich. Moramo odati priznanje tvrtki koja je preuzela restauraciju: odradila je vrlo težak i mukotrpan posao.

Prednja fasada kuće je ravna ravnina, prorezana jednolikim nizovima prozora, a proširena je samo s dva trapezna erkera. Zidovi kuće obloženi su bež klinker pločicama koje oponašaju izvorni "vepar".

Donji i gornji kat vizualno su odvojeni od ostalih. Donja je ožbukana, rustikovana, postolje joj je obloženo tamnim granitom. Gornja etaža, iako uređena na isti način kao i četiri donja, odvojena je od njih izbočenim vijencem i ima glatke zidove od žbuke.

Profitabilna kuća V.S. Baškakova. Detalji štukature: reljefne kompozicije međuprozorskih ploča i timpanona lučnih prozorskih okvira.

glavni izražajna sredstva kompozicija je, kao i u većini Piotrovichovih djela, štukatura. Vrijedi napomenuti da je na ovoj zgradi posebno bogat i raznolik. Ovdje je cijela zbirka raznih štukaturnih elemenata, od kojih većina već nosi pečat novog arhitektonskog doba koje je zamijenilo secesiju - neoklasicizam. Iako se građevina više ne može u potpunosti pripisati secesiji, budući da su njezini oblici i tehnike uvelike pojednostavljeni i uključuju elemente stilova koji je zamjenjuju, ona je ipak genetski povezana s njom i zadržava neke od njezinih svojstava.

Profitabilna kuća V.S. Baškakova. Detalji štukature i kiparske dekoracije: reljefne kompozicije međuprozorskih panela (lijevo) i prozorski impost sa ženskim hermom (desno).

Brojni pilastri preuzimaju glavninu štukature pročelja, u osnovi daju efekt dekorativnog “opterećenja” zgrade. U umjetničkom pogledu, reljefne kompozicije međuprozorskih ploča i timpanona lučnih arhitrava daju živost vanjskom izgledu kuće. Prikazuju lovorove vijence ukrašene vrpcama i mašnama, vijence cvijeća, kartuše, medaljone s maskama ričućih lavova, velike školjke. Posebno je zanimljiva izvedba dvodijelnih prozora spojenih širokim stupovima na ženske herme. Sličan ukras dvostrukih prozora koristio je Piotrovich u gradnji druge stambene kuće V.S. Baskakova, u Degtyarny Lane (kućni broj 6), - postoje potpuno isti imposti s tužnim ženskim glavama.

Profitabilna kuća V.S. Baškakova. Crtež ulaznih vrata na parking.

Svi ukrasni detalji pročelja obojeni su tamno sivom bojom. Možda ovo nije najbolje rješenje u boji, jer s obzirom na obilje štukature, ova nijansa daje zgradi tmurnost. U izvornom projektu, štukatura je obojena smeđa boja, više se uskladio s nijansom obložene keramike i izgledao "svjetlije". No, možda je ovo jedina pogrešna izračun stručnjaka koji su obnovili zgradu. Inače, izgled kuće rekreiran je vrlo autentično.

Sudbina vlasnika stambene zgrade Vasilija Stepanoviča Baskakova bila je tragična. Nakon revolucije 1917. godine izgubio je sva svoja domaćinstva, općina ih je nova vlast. Nekada imućan čovjek, bio je prisiljen sa svojom obitelji stisnuti u prostoriji od 12 metara u jednoj od svojih bivših kuća, “zbijenoj” i pretvorenoj u zajedničku. V.S. Baskakov umro je 1938. i pokopan je na njemačkom groblju.

16) Bolshaya Nikitskaya ulica, kuća 56 - Vila J. A. Rekke (S.D. Krasilshchikova).

Ya.A. Rijeka u ulici Bolshaya Nikitskaya.

Dvorac, veličanstveno ukrašen štukaturama, sagradio je arhitekt Gustav Avgustovich Gelrikh 1902.-1903. za osnivača Moskovskog trgovačkog i građevinskog dioničkog društva, jednog od vodećih graditelja tog vremena, Jakova Andrejeviča Rekke. i Ya.A. Rekk i njegovo društvo već su nam poznati iz vila I.A. Mindovsky, M.F. Yakunchikova i K.A. Gutheil, čija je izgradnja upravo njihova zasluga.

Izvorni plan kuće, koji je dizajnirao G.A. Gelrikh, vrlo je podsjećao na ljetnikovac M.F. Jakunčikova, t.j. okrenuo stilu anglo-škotske secesije. No, u procesu daljnjeg rada, projekt je doživio značajne promjene. Kompozicija zgrade, koja je zamišljena kao sjecište nekoliko prizmatičnih volumena, kao rezultat ovih transformacija, pretvorena je u tradicionalniju verziju za Moskvu sa statičnim ukrašenim prednjim pročeljem i glavnim ulazom s ulice. A dekorativni detalji kuće, koje je arhitekt preispitao, dali su zgradi sličnost s drugim projektom dioničkog društva - vili K.A. Gutheil, koji ima značajke francusko-belgijske secesije.

Ya.A. Recca. Detalji ukrasa: erker i kupola nad njim (lijevo), ukrasna rešetka desudeporta ulaza u dvorac (gore desno), sandrik i štukatura iznad prozora (dolje desno).

U trodimenzionalnoj strukturi glavni je naglasak stavljen na lijevu stranu građevine, istaknut zaobljenim erkerom i malom ljuskavom kupolom koja se uzdiže iznad njega. Kupola je tetraedarska, s kuglastim završetkom, izrađena od metala diskretne sive boje, koja se ugodno sklada sa blijedozelenom bojom zidova dvorca. U silueti valovitog vijenca kuće naglašene su izbočine fasadne ravnine - erker iznad ulaza i rizalitni dio s desne strane. Dizajn ulaza u ljetnikovac je neobičan: ispod erkera nalazi se uvučeni trijem, čiji je predvorje ukrašen desudeportom u obliku polukružnog izreza s ukrasnom rešetkom.

Ya.A. Recca. Štukatura ispod strehe: lavica, cvjetni buketi i vrpce.

Glavni ukrasni alat koji je arhitekt koristio u oblikovanju eksterijera ljetnikovca je štukatura u kojoj prevladavaju rocaille motivi. Razrađen je nevjerojatno pažljivo i s velikom maštom. Koketni uvojci vrpci i graciozni zavoji draperija, buketi i vijenci cvijeća i lišća biljaka, njuške lavica, bradati muški maskaroni - gledajući sve to hirovite obilje, može se samo čuditi mašti njegovog tvorca. Radnja i način crtanja štukaturnih kompozicija inspirirani su ornamentalnim slikarstvom iz doba simbolizma. Reljefne slike su lišene ikakvih specifičnosti, ali se u oblicima cvijeća naslućuju gerberi i makovi, ruže i perunike, a u nasmiješenim licima bradatih muškaraca - poljski duhovi, zaštitnici biljaka.

Ya.A. Recca. Ograda.

Metalni elementi dekora također privlače pozornost: rešetke prozora podrumskog poda i desudéportes, ograda mjesta. Njihov je crtež graciozan i lagan te koristi biljnu temu.

Kao što već znamo, Yakov Andreevich Rekk ulagao je u skupe nekretnine, a sve luksuzne kuće koje je izgradilo njegovo poduzeće prije ili kasnije našle su svoje vlasnike. Gotovo odmah nakon završetka izgradnje, ljetnikovac na Bolshaya Nikitskaya Rekk profitabilno je prodan trgovcu Serafimi Davidovnoj Krasilshchikova (rođena Morozova, praunuka Savve Morozova, osnivača trgovačke dinastije Morozov). Stoga se kuća u nekim izvorima pojavljuje kao ljetnikovac S.D. Krasilshchikova.

Nakon revolucije 1917. godine, Serafima Davidovna je emigrirala. Ljetnikovac koji joj je pripadao nacionaliziran je i predviđen za smještaj diplomatskih misija. U njoj je donedavno bila rezidencija nakon Egipta. Danas se u zgradi nalazi Veleposlanstvo Unije Mjanmara (Burma).

17) Sadovaya-Kudrinskaya ulica, kuća 2/62, zgrade 1 i 2 - Unosna kuća i osobna vila N.S. Kana.

Unosna kuća i osobna vila N.S. Cana u ulici Sadovaya-Kudrinskaya.

Dvije zgrade koje se nalaze na raskrižju ulica Sadovaya-Kudrinskaya i Malaya Nikitskaya, koje su usko povezane jedna s drugom i dizajnirane u istom stilu, plod su kreativnosti izvanrednog arhitekta, poznati majstor Secesija Fjodor Osipovič Šehtel.

Iako ove građevine povjesničari umjetnosti ne smatraju među najboljim djelima arhitekta, ipak zaslužuju pozornost i kao dokaz evolucije autorovog stila i kao primjer ansambla u stilu secesije koji je zadržao svoju izvorni izgled.

Početkom 19. stoljeća na mjestu zgrade 1 stajale su obične drvene građevine. Sadašnja trokatnica 2 podignuta je 1868.-1870. Poznato je da je 1874.-1875. u njemu živio Petar Iljič Čajkovski. Na samom početku 20. stoljeća vlasnik spomenutih zgrada - trgovac prvog ceha, počasni građanin Moskve Nikolaj Semenovič Kan - naredio je da ih obnovi F.O. Shekhtel, koju je izradio arhitekt 1901. godine. Razvoj projekta zgrada i restrukturiranje odvijao se uz sudjelovanje arhitekta Aleksandra Antonoviča Galetskog, koji je u to vrijeme radio kao pomoćnik Shekhtela.

Profitabilna kuća N.S. Kana. Glavna fasada gleda na ulicu Malaya Nikitskaya.

Nova, obnovljena trokatnica, s pročeljem koji gleda na ulicu Sadovaya-Kudrinskaya, bila je privatna vila stanodavca i njegove obitelji. Kuća na dva i pol kata (dvokatnica s podrumom), koja se proteže duž Male Nikitske, profitabilna je nekretnina namijenjena za iznajmljivanje stanova.

Unosna kuća i osobna vila N.S. Kana. Detalji štukature: ženski maskaron (gore) i međuprozorska ploča s kartušom (dolje).

Ova cjelina od dvije zgrade jasan je primjer Shekhtelovog slikovitog secesije. Dekor zgrada je različit, ali su u dizajnu korišteni materijali, teksture, boje i arhitektonski elementi koji su po svom stilu isti. To je arhitektu omogućilo stvaranje skladnog ansambla zgrada, ne lišenih individualnosti i s jasnim razgraničenjem funkcionalnih uloga.

Dekor osobne vile N.S. Cana: luk ulaznih vrata u dvorište (lijevo) i dizajn pročelja, prozorii krovovi (desno).

U obradi fasada se koristi različite vrste materijali: glatka i rustikalna žbuka, teksturirana žbuka „ispod bunde“, keramička pločica"vepar". Kombinacija ovih premaza, heterogenih u nijansi i teksturi, daje značajnu raznolikost ravnim fasadama zgrada. Glavni dekorativni elementi privatnog ljetnikovca su reljefne ploče na prozorskim daskama u obliku kartuša ukrašenih vijencima, figurirani umetci "vepra" u stupovima između prozora, te masivne skulpturalne prozorske navlake na prvom katu, čiji se kameni kameni često ponavljaju. asocijacije na zupčanike nekakvog mehanizma.

Dekor N.S. Kana: nadstrešnica nad ulazom (lijevo) i ukras pročelja i prozora (desno).

Glavna fasada stambene zgrade okrenuta prema ulici Malaya Nikitskaya nije simetrična. Ulaz u zgradu, naglašen malom izbočinom rizalita i pilastra te ukrašen masivnim baldahinom, nije smješten točno u njenom središtu, već je blago pomaknut prema raskrižju. Desna strana pročelja isprekidana je dvokatnim erkerom, dok s lijeve strane erkera nema. U uređenju kuće dominiraju prozorske lamele raznih oblika, među kojima se mogu vidjeti i okviri zupčanika sličnih vilu. Ali najzanimljiviji ukrasni elementi s umjetničkog gledišta su djevojačke glave s pigtailima. Čini se da su međusobno povezani uvijanjem vrpci, a ovaj niz maskarona čini ekspresivan reljefni ornament ispod vijenca.

I ljetnikovac i stambena zgrada okrunjeni su metalnom geometriziranom rešetkom. Od metalnih detalja ističu se i nosači i lanci koji podupiru nadstrešnicu nad ulazom u stambenu zgradu, te vrata s prekrasnim secesijskim uzorkom u luku ljetnikovca.