Filmska produkcija u Rusiji
Filmska produkcija u Rusiji pojavila se gotovo odmah nakon izuma kinematografije (prvi filmovi braće Lumiere pojavili su se na platnu u Parizu 1895., dok se Rusija s kinematografijom upoznala već 1896., a prvi ruski film snimljen je iste godine ). Kinematografija, kako se tada zvala kinematografija, jako se svidjela caru Nikoli II., a zahvaljujući njegovom pokroviteljstvu, novost je dobila brzu distribuciju u Rusiji.
Već u prvim desetljećima 20. stoljeća u Rusiji je djelovalo nekoliko filmskih studija, među kojima su najpoznatiji bili studiji Aleksandra Khanžonkova i Josifa Jermolijeva.

“Razvoj vlastite slikarske produkcije zauzeo je svu moju pažnju, sve misli, snove i razmišljanja. Kupio sam komad zemlje u Žitnoj ulici, sa starim kućama koje su se mogle smatrati samo građevinskim materijalom. Preselio sam studio iz Krylatskog na ovo mjesto kako bih od sada radio tijekom cijele godine. Radovi su započeli u proljeće, odvijali su se ubrzanim tempom i bili su završeni već u lipnju 1912. godine”, prisjetio se Khanzhonkov početka svog rada. Upravo je njegov studio na Žitnoj (površine od samo 400 m²) kasnije postao osnova budućeg Mosfilma.

Nakon revolucije, vlada Sovjetske Rusije brzo je cijenila ulogu kinematografije kao snažnog propagandnog alata, te je 1919. posebnim dekretom nacionalizirala sve postojeće filmske studije. Godine 1923., nakon nacionalizacije i remonta, Khanzhonkovljev filmski studio postao je Prva tvornica Goskino. Druga, tvornica - Treća, nalazila se u bivšem studiju Yermolev u Bryansky traci, nedaleko od Kijevske željezničke stanice. Njihovo ujedinjenje 1923. postavilo je temelj budućem Mosfilmu. U studenom 1923. rad u novom poduzeću započeo je snimanjem filma Borisa Mikhina "Na krilima gore". Film je objavljen u siječnju 1924. Od tog vremena studio je počeo raditi kao ustaljen kreativni tim i upravo se taj datum danas smatra rođendanom studija.

“Došao sam tamo 1924.”, prisjetio se poznati redatelj Soba Mosfilma Abrama Matvejeviča. - Sve se tek poklopilo. Bila je to drvena zgrada, vrlo naivna, vrlo stara – ne u muzejskom smislu, nego jednostavno stara. Bilo je tijesno, ne uvijek udobno, ali ugodno. Bez poziva, bez plaće, Babel i Shklovsky došli su na posao. Aseev, Brik, preuzimao je sve, pomagao u izradi natpisa, dijelio ideje, besramno kritizirao. Ovo je bila naša kuća na Zhitnaya; imena su se mijenjala svake dvije godine, a svi smo ga zvali samo Zhitnaya, i duge godine tada su se sjetili te jedinstvene arome početka, mladosti umjetnosti. Bili smo mladi. I sama kinematografska umjetnost bila je mlada, kojoj su se svi na Zhitnayi potpuno posvetili, ne mareći za vrijeme. Oprema je jedva disala, prijevoza nije bilo, ali upravo su se tamo, na Žitnoj, snimali filmovi koji su poslužili kao osnova za naše kino. Svi smo bili jako prijateljski raspoloženi. Psovali su, svađali se, čak i posvađali, ali bili su prijatelji. Mala dvorana za projekcije bila je podijeljena na dva dijela chintz zastorom, u jednoj polovici sam montirao Zaljev smrti, Eisenstein je radio iza zastora. S vremena na vrijeme odbacivali smo zastor i gledali se što se događa. Tako su počeli nezamislivi sporovi.

U svemu tome gorljivo su sudjelovali strojari i laboranti. Došli smo u skučeni laboratorij, programer je iz vode izvadio okvir s mokrim filmom, brinući ništa manje od nas. Sve je bilo ručni rad, sve je rađeno ručno, i možda zato još uvijek osjećam toplinu tih ruku na starim slikama.

Ideje su se rađale neplanirano, dolazile su iz života, možda zato što mali studio nije bio izolirani otok u ovom životu. Struje vremena probijale su ga kao rendgenske zrake, a kao odgovor na pitanja koja je vrijeme postavljalo dolazili su filmovi...”.

Sredinom 20-ih, uz čuveni “Bojni brod Potemkin” Sergeja Eisensteina, prvi put su se čula imena direktora tvornice Goskino, koji su ubrzo postali naširoko poznati - Lev Kuleshov, Abram Room, Vsevolod Pudovkin.

Kino je postalo najučinkovitija potvrda novog života sovjetske Rusije. Ali snimanje filmova postajalo je sve teže. “Maleni studio u ulici Zhitnaya, sa svojim staklenim stranama s ljubičastim zavjesama, više je sličio starom foto studiju”, prisjetio se Eisenstein. Istodobno, mnogi radovi na objavljivanju filma obavljeni su na drugim mjestima - tiskanje filmova, krojenje kostima i drugo - obavljeno je u različitim dijelovima Moskve.

Novi horizonti zahtijevali su novi opseg

I tada je odlučeno izgraditi ne samo novi studio, već temeljno novi filmski grad, gdje bi se sakupile sve faze filmske proizvodnje, kako bi se sav potreban posao mogao obaviti bez gubitka vremena, gdje bi sve usluge trebale biti prikladne , kompaktno i prikladno smješteno, au njemu bi bilo moguće pripremiti sve što je potrebno za snimanje - postavljanje filma, izvođenje montaže i toniranja, razvijanje i tiskanje filma, sve do puštanja filma u distribuciju. Ovo Europa još nije upoznala. Hollywood je u izvjesnom smislu bio analogija takvog filmskog grada s kojim su se mladi redatelji Eisenstein, Alexandrov i snimatelj Tisse susreli tijekom putovanja u SAD 1920-ih.

Neosporna prednost ovog principa učinila je razvojni projekt Mosfilma modelom za arhitektonski projekti drugi filmski studiji SSSR-a. Isti princip razlikuje Mosfilm do sada - uvod najnoviji razvoj događaja duž cijelog neodvojivog tehnološkog lanca, naš studio čvrsto drži mjesto vodećeg poduzeća ruske filmske industrije.
Dana 20. studenoga 1927. na Lenjinskim brdima (u blizini sela Potylikh) održano je svečano polaganje nove filmske tvornice. Na pozivnici je detaljno opisano kako se voziti i doći do mjesta gdje će se nekoliko godina kasnije uzdizati zgrade filmskog studija Mosfilm. Tu je grad završavao i počinjala je ruralna Moskovska regija - s malim drvenim kućama, vrtovima i voćnjacima. Još uvijek je postojao ljetni paviljon na Vrapčjim brdima, gdje su se Moskovljani vikendom dolazili opustiti i piti čaj iz samovara, diveći se seoskoj periferiji Lužnjikija, iza koje su električna svjetla svijetlila u plavoj večernjoj izmaglici od kapije do kapije...

Do kraja siječnja 1931. počelo je preseljenje Prve i Treće filmske tvornice "Soyuzkino" u zgradu koja nije u potpunosti obnovljena. 9. veljače 1931. godine Svečano otvorenje nova tvornica filmova. Već u ožujku spojena je s Moskovskom tvornicom zvuka u Lesnoj ulici i nazvana je Moskovska ujedinjena tvornica "Sojuzkino" nazvana po Dekadi listopada.

Unatoč činjenici da je tvornica u to vrijeme bila samo jedna trećina izgrađena, a dvije trećine u izgradnji, u kojoj, činilo se, nije moglo biti govora ni o kakvom snimanju, radovi su ovdje odmah započeli.

Međutim, filmska se industrija morala suočiti s tim neočekivani problem- kino je postajalo zvučno, ali projekt na kojem je izgrađen Mosfilm razvijen je još u 20-ima, kada su filmovi još bili nijemi. Dakle, izgrađeni paviljoni nisu bili prilagođeni za snimanje sinkrono sa zvukom, a izrada zvučne slike u takvim uvjetima koštala je studijske radnike puno posla. Ozbiljniji radovi na akustičkoj doradi i zvučnoj izolaciji prva četiri filmska studija obavljeni su tek nakon rata.

Već u prvim desetljećima nastali su filmovi koje rado gledamo i dan danas. Nakon "Merry Fellows", Grigorij Aleksandrov izdao je tako prekrasne komedije kao što su "Cirkus", "Volga-Volga", u kojima je blistala popularno voljena glumica Lyubov Orlova. Iste godine Ivan Pyryev snima komedije "Traktoristi" i "Svinja i pastir", u kojima je glavne uloge igrala još jedna zvijezda sovjetskog ekrana 30-ih, Marina Ladynina. U filmu Konstantina Yudina "Djevojka s karakterom" publiku je osvojila Valentina Serova, a još uvijek se divimo briljantnoj ulozi Faine Ranevskaya u filmu Tatiane Lukashevich "The Findling".
Sve je promijenio rat
U rujnu 1941., kad su Nijemci napredovali prema Moskvi, odlukom vlade svi filmski studiji evakuirani su istočno u Alma-Atu. 950 zaposlenika Mosfilma, odbivši oklop, otišlo je kao dragovoljac u diviziju milicija i u posebnoj 3. moskovskoj komunističkoj streljačkoj diviziji. 685 zaposlenika studija nagrađeno je ordenima i medaljama, 146 radnika Mosfilma nije se vratilo s fronta ...

U zgradama na Vrapčjim brdima ostala je raditi samo jedna namjenska radionica u kojoj je grupa majstora, inženjera i stotinjak tinejdžera izvršavala vojne narudžbe - izrađivali su dijelove za rakete i desantne čamce.

Krajem 1941. na temelju lokalnog studija Alma-Ata igrani filmovi a evakuirani "Mosfilm" i "Lenfilm" - nastao je Središnji objedinjeni filmski studio igranih filmova (TsOKS). U teškim uvjetima brzo je uspostavljena filmska proizvodnja - umjesto paviljona korišten je cirkuski "big top", pod njegovom ogromnom kupolom postavljene su velike makete i pozadine, filmovi su snimani u neprilagođenim prostorima, s akutnim nedostatkom glumaca, tehničkih radnika, u uvjetima velike nestašice filma, opreme i sl.

U tom se razdoblju postavlja pitanje što s nedovršenim filmovima koji su započeti u mirnodopskim uvjetima – poput “Svinja i pastira”. Redatelj Ivan Pyryev prisjetio se: “Odlučio sam da nema smisla nastaviti snimati naš čisto miroljubivi film. Mnogi članovi naše filmske ekipe prijavili su se za vojsku, a ja sam dobio poziv da se javim u vojno-prijavni ured. Obavijestivši o tome direktora studija, već sam sljedećeg jutra bio na zbornom mjestu. Međutim, kada su nas “rezervne” pregledali, popisali i postrojili za odvođenje u vojarnu, putnički automobil studija ... odmah sam “izvučen” iz redova, strpan u auto i vraćen nazad. Ispostavilo se da je dobio naputak da se svakako nastavi snimanje “Svinjokolje” i da me se rezervira za vrijeme trajanja snimanja. Četiri mjeseca, u razdoblju neprijateljskih napada na Moskvu, snimali smo naš film... 12. listopada predali smo "Svinjokolju" vodstvu Komiteta, a 14. smo zajedno sa studijem bili su prisiljeni hitno se evakuirati u Kazahstan.

U najtežim uvjetima na bojišnici ljudima je odmor bio potreban mnogo više nego u mirnodopskim uvjetima. Zato se tijekom rata filmska produkcija izjednačavala s vojnom – unatoč svemu, tih su se godina nastavile snimati iskričave komedije ili filmovi koji su podržavali opći borbeni duh, a mnogi popularni glumci odlazili su na bojišnicu u sklopu specijalnih brigade na prvoj crti.

Već krajem 1942. godine, čim je to postalo moguće, odlučeno je obnoviti filmski studio Mosfilm. Bilo je potrebno obnoviti rad svih proizvodnih, tehničkih i pomoćnih trgovina, a ljudi su se počeli vraćati iz Alma-Ate. kreativni radnici i inženjersko osoblje. U atelje su upućivani stari radnici demobilizirani iz vojske nakon ranjavanja. Osim toga, u Mosfilmu je organizirana mala škola za umjetnost i obrt za obuku novih kadrova. I do kraja 1943. sve glavne radionice studija radile su punim kapacitetom. Ukupno, tijekom ratnih godina, Mosfilm je stvorio oko dvadeset cjelovečernjih filmova, uključujući poznate slike"Ivan Grozni" Sergeja Ejzenštajna, "Invazija" Abrama Rooma itd.

Na središnjem trgu Mosfilma ispred Glavne zgrade, u povodu 20. obljetnice Pobjede, otvoren je obelisk u znak sjećanja na poginule radnike studija. Odavde su otišli braniti Moskvu, a 146 ljudi je dalo svoje živote za slobodu domovine. U svibanjskim danima ovdje se svake godine održavaju svečani skupovi na kojima veterani Velike Domovinski rat. U blizini je spomenik - posebno napravljen za snimanje filma "Optimistična tragedija", zauvijek je ostao stajati na trgu kao simbol neuništive hrabrosti.

Unatoč teškim ratnim godinama, filmska se produkcija nastavila razvijati, a 1944. na opremi posebno izrađenoj u studiju snimljen je jedan od prvih filmova u boji Ivan Nikulin - Ruski mornar (redatelj I. Savchenko). A već 1946. film redatelja Aleksandra Ptuška "Kameni cvijet" dobio je međunarodnu nagradu na filmskom festivalu u Cannesu za najbolju upotrebu boje.

U to su vrijeme u studiju radili majstori kao što su Alexander Dovzhenko, Ivan Pyryev, Yuli Raizman, Sergey Yutkevič, Boris Barnet, Leo Arnshtam, Alexander Ptushko, Alexander Zarkhi, Mikhail Kalatozov i drugi. Unatoč činjenici da u prvom poslijeratnom desetljeću, kao i tijekom rata, Mosfilm, kao i cijela sovjetska kinematografija, nije imao priljev mladih redatelja, situacija se dramatično promijenila sredinom 1950-ih i početkom 1960-ih, što postalo doba otkrivanja novih talenata. Tijekom tih godina Grigory Chukhrai osvojio je publiku filmovima "Četrdeset prva" i "Balada o vojniku", Sergej Bondarčuk na prvom Moskovskom filmskom festivalu dobio je nagradu za film "Sudbina čovjeka", "The Fate of a Man" Ždralovi lete" Mihaila Kalatozova nagrađeni su Zlatnom palminom grančicom na XI. međunarodnom filmskom festivalu u Kanneu, Eldar Ryazanov postao je popularan nakon filmova "Karnevalska noć" i "Čuvaj se automobila", Georgij Danelia i Igor Talankin objavili su svoj prvi film "Serjoža".

Šezdesete su donijele još više novih redateljskih imena: Tarkovski je režirao Ivanovo djetinjstvo i bacio novi pogled na rusku povijest u Andreju Rubljovu, Andron Mihalkov-Končalovski okrenuo se unutarnji problemi Rusko selo u "Asinovoj sreći", Elem Klimov objavio je sjajnu sliku "Dobro došli, ili Ulaz za strane osobe zabranjeno”, Marlen Khutsiev snimio je udžbenik “Srpanjska kiša”, Vladimir Motyl praktički je stvorio novi žanr domaćeg “istočnjaka” s filmom “ Bijelo sunce pustinja”, Leonid Gaidai osvojio je milijune gledatelja slavnim komedijama “Kavkaski zarobljenik” i “Operacija Y”, a Sergej Bondarčuk - epom “Rat i mir”, jednim od najtežih filmova u svjetskoj režiji. kino. Tijekom tih godina u studiju su radili Alexander Alov i Vladimir Naumov, Larisa Shepitko, Vladimir Basov, Yuri Ozerov, Alexander Mitta, Rolan Bykov i mnogi drugi. Istovremeno s mladim redateljima, majstori starije generacije nastavili su uspješno raditi - Mikhail Romm snimio je "Devet dana jedne godine", Alexander Zarkhi - "Visina".
U 1960-ima, prva televizijska udruga u zemlji stvorena je u Mosfilmu, gdje su se pojavili serijski filmovi koji su postali popularni. Tu su 1960-ih i 1980-ih snimani mnogi poznati televizijski filmovi, kao što su “Poziv na sebe” i “Operacija povjerenje” redatelja Sergeja Kolosova, “Ađutant Njegove Ekselencije” Jevgenija Taškova, “Male tragedije” Mihaila Schweitzera. , “Mikhailo Lomonosov” Alexander Proshkin.

Sedamdesetih godina prošlog stoljeća Mosfilm su proslavili filmovi "Ironija sudbine ili s lagana para!" i " Ljubavna veza na poslu Eldar Rjazanov, "Kalina Krasnaja" Vasilija Šukšina, "Sto dana nakon djetinjstva" Sergeja Solovjova, "Trčanje" Aleksandra Alova i Vladimira Naumova, "Među strancima, stranac među nama" Nikite Mihalkova i mnogi drugi.

Svakog sljedećeg desetljeća u studiju su se pojavljivali novi. divne slike- “Vlak je stao” Vadima Abdrašitova, “Dođi i vidi” Elema Klimova, “Mi smo iz džeza” i “Kurir” Karena Šahnazarova, “Strašilo” Rolana Bikova, “Jesenji maraton” i “Kin-dza- dza!" George Danelia, "Moskva suzama ne vjeruje" Vladimir Menshov. U teškim vremenima perestrojke, studio je uspio preživjeti kaos i opću devastaciju, i dalje su nastavili snimati filmove ovdje, od kojih su najznačajniji "Midshipmen" Svetlane Družinine, "Shirley-Myrli" Vladimira Menshova, "Zvijezda" Nikolaja Lebedeva i drugi.

Već dugi niz godina tehnička baza studio je proveo velike istraživačke i eksperimentalne proizvodne radove, kao rezultat kojih su u domaću filmsku industriju uvedene nove tehnologije i uzorci nove opreme, studio ima velik broj registriranih patenata za ozbiljne izume. Uspjesi koje je postigao filmski studio pridonijeli su da se noviteti masovno uvode iu drugim studijima u našoj zemlji. Danas je Mosfilm Cinema Concern, nakon velike modernizacije, kao i uvijek, otvoren za kreativna suradnjačvrsto držeći poziciju vodeće filmske tvrtke u Rusiji.

Na području Mosfilma postoji nekoliko zanimljivi spomenici: operateru s filmskom kamerom, V. M. Shukshin, "Djevojka s krekerom", krokodil je vrebao u travi na malom trgu, princeza žaba je u blizini, a gušter se grije na stijeni.

U početku sam planirao odvojeno govoriti o ovim skulpturama, u svakom slučaju - o spomenicima Šukšinu, snimatelju i djevojci. Ali nisam uspio pronaći gotovo nikakve podatke o njima! Bez datuma nastanka, bez autora, a o njihovim pričama da i ne govorimo. Stvarno se nadam da netko može savjetovati.

Stoga ovdje navodim točne koordinate skulptura, dajem njihove fotografije i govorim nekoliko riječi o samom Mosfilmu.
Spomenik V. M. Šukšinu - 55°43.384N, 37°31.891E;
"Djevojka s klapnom" - 55°43.422N, 37°31.893E;
Kinematograf - 55°43.356N, 37°32.028E.

Rođendan Mosfilma je 24. siječnja 1924. - na današnji dan održana je premijera filma B. Mikhina "Na krilima gore". Ovo je bio prvi film snimljen na temelju filmskih studija Khanzhonkov i Yermoliev, čiji je rezultat bila kombinacija Mosfilma.

Naziv "Mosfilm" pojavio se tek 1936. godine, a prije toga je filmski studio više puta preimenovan - "Sovkino", "Soyuzkino", "Rosfilm", "Soyuzfilm" pa čak i "Moskinokombinat".

Tijekom Velikog domovinskog rata studio je evakuiran u Alma-Atu. Od tisuća studijskih radnika koji su otišli na frontu, njih 146 se nije vratilo.

Poznati simbol Mosfilma - Mukhina skulptura "Radnica i kolhoznica" - prvi put se pojavila kao screensaver u filmu "Proljeće" 1947. godine. U ovom slučaju nije korištena originalna skulptura, već kopija, veličine samo jedan metar.

Ukupno je u više od 90 godina u Mosfilmu snimljeno više od 1700 filmova, odnosno otprilike svaki 6. film domaće produkcije.

Osim domaćih, u Mosfilmu su tijekom godina svoje filmove snimali i brojni strani redatelji - primjerice Giuseppe De Santis, Vittorio De Sica, Akira Kurosawa.

Od četiri domaća filma koja su osvojila Oscara, tri su snimljena u Mosfilmu: “Rat i mir”, “Dersu Uzala”, “Moskva suzama ne vjeruje”. Tu su nastala i dva naša filma koja su na Berlinskom filmskom festivalu dobila “Zlatnog medvjeda”: “Uspon” i “Tema”. Ovdje je sniman i jedini sovjetski film nagrađen Zlatnom palmom u Cannesu, Ždralovi lete. Osim toga, prvi od četiri domaća pobjednika Venecijanskog filmskog festivala – “Ivanovo djetinjstvo” – također je snimljen u Mosfilmu.

Usput...

Filmski studio zauzima prilično veliko područje - 34,5 hektara, što je jedan od velikih filmskih studija Europa. Ovdje je izgrađen cijeli jedan "retro-grad" u kojem su se snimali i snimaju razni povijesni filmovi.

Na teritorij Mosfilma možete doći samo prethodnom prijavom za izlet, koji uključuje pregled filmskih studija i paviljona, muzej automobilskih glumaca, posjet garderobi i obilazak raznih izložaka. Područje Mosfilma također uključuje veliki park u kojem se nalaze skulpture i spomenici.