D7 จาก มิ.ย. คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น - ทฤษฎีดนตรี

คอร์ดที่เจ็ด — คอร์ดที่ประกอบด้วยสี่เสียงที่จัดเรียงในสาม เสียงสุดโต่งของคอร์ดที่เจ็ดก่อให้เกิดช่วงเวลาของคอร์ดที่เจ็ด ซึ่งเป็นที่มาของชื่อคอร์ด

คอร์ดที่เจ็ดที่พบบ่อยที่สุดสร้างขึ้นในหลักและฮาร์มอนิกรองในขั้นตอนที่ 5 มันถูกเรียกว่า คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นคอร์ดที่ 7 ที่เด่นๆ ประกอบด้วยคอร์ดหลัก 3 คอร์ด โดยเพิ่มคอร์ดที่ 3 เล็กน้อยไว้ด้านบน (b.3+m.3+m.3) เสียงของคอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น นับจากคอร์ดหลัก เรียกว่า: พรีมา (ฐานของคอร์ด) ที่สาม ที่ห้า และเจ็ด (บนสุดของคอร์ด)

คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นแสดงดังนี้ - V7:

คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นมีการผกผันสามแบบซึ่งเรียกว่า: การผกผันครั้งที่ 1 ของคอร์ด quintsext (6/5), การผกผันครั้งที่ 2 ของคอร์ดควอเตอร์ที่สาม (4/3) และการผกผันครั้งที่ 3 ของคอร์ดที่สอง (2)

ชื่อการกลับกันของคอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นนั้นขึ้นอยู่กับช่วงเวลาที่เกิดขึ้นจากเสียงด้านล่างของคอร์ดไปยังฐานและบน:

เพื่อที่จะสามารถสร้างคอร์ดที่ 7 ที่โดดเด่นและการผกผันของคอร์ดในคีย์และจากเสียงที่กำหนด จำเป็นต้องรู้ลำดับของช่วงที่ประกอบขึ้นเป็นคอร์ดเหล่านี้ และขั้นตอนที่สร้างคอร์ดเหล่านี้

D7- b.Z + m.Z + m.Z; ขั้นที่ 5

D65 - m.Z + m.Z + b.2; บนปกเกล้าเจ้าอยู่หัว

D43 - m.Z + b.2 + b.Z; บนII

D2 - 6.2+b.Z+m.Z; บน IV

คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นและการอุทธรณ์ต้องได้รับอนุญาต พวกเขาจะได้รับการแก้ไขตามหลักการของแรงโน้มถ่วงของเสียงที่ไม่เสถียรเป็นเสียงที่เสถียร:

คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นแก้ไขเป็นสามยาชูกำลังที่ไม่สมบูรณ์โดยขาดห้าและเสียงหลักสามตัว

Quintsextaccord กลายเป็นยาชูกำลังสามเต็มรูปแบบด้วยพรีมาสองเท่า

คอร์ดไตรมาสที่สามแก้ไขเป็นสามโทนิกเต็มรูปแบบพร้อมเสียงหลักเพิ่มเป็นสองเท่าในอ็อกเทฟ

คอร์ดที่สองแก้ไขเป็นคอร์ดที่หกโทนิคด้วย doubled พรีโม่

สร้าง D7 ด้วยการผกผันและความละเอียดในคีย์: G Major, E Minor, B Major, G Sharp Minor
ช่วยฉันด้วย! !!

ดูไฟล์แนบสำหรับบิลด์

ทฤษฎีเล็กน้อย D7 เป็นคอร์ดที่สำคัญที่สุดของฟังก์ชันเด่น ซึ่งประกอบด้วยเสียงสี่เสียงที่จัดเรียงเป็นสามส่วน สร้างขึ้นในธรรมชาติที่สำคัญและ ฮาร์โมนิก ผู้เยาว์ (VII#) องค์ประกอบช่วงเวลา: b.3+m.3+m.3. การอนุญาต: ยาชูกำลังสามที่ไม่สมบูรณ์พร้อมยาชูกำลังสามเท่า
D7 อุทธรณ์:
I. D65 - quintextaccord: m.3 + m.3 + b.2 ความละเอียด: T53/t53 พร้อมดับเบิ้ลโทนิค
ครั้งที่สอง D43 - คอร์ดไตรมาสที่สาม: m.3 + b.2 + b.3 ความละเอียด: ยาชูกำลังเต็มรูปแบบ (T53/t53)
สาม. D2 - คอร์ดที่สอง: b.2 + b.3 + m.3 ความละเอียด: Tonic sixth chord (T6/t6) พร้อม doubled tonic

ทฤษฎีดนตรี

WordPress.com นี้ เป็นเว็บไซต์เกี่ยวกับทฤษฎีและระเบียบวิธีดนตรี

การนำทางโพสต์

เช่นเดียวกับคอร์ดที่เจ็ด คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น (D7) มี สามอุทธรณ์: คอร์ด quintsext (D65), คอร์ดควอเตอร์ที่สาม (D43) และคอร์ดที่สอง (D2) ซึ่งใช้ทุกที่เป็นความสามัคคีที่โดดเด่น ยกเว้นกาเดนซา โดยที่ D 53 (ส่วนใหญ่อยู่ตรงกลางครึ่ง) และ D 7 (แบบเต็มขั้นสุดท้ายและถูกขัดจังหวะ) ถูกนำมาใช้ตามธรรมเนียม ในจังหวะกลางหลัง D53 คุณสามารถใช้ D2 กับเบสที่ส่งผ่านหรือกระโดดที่เจ็ดได้:

บรรทัดฐานการเปล่งเสียงเมื่อใช้การวิงวอนเช่นเดียวกับเมื่อใช้คอร์ดหลักที่เจ็ดหลัก: ระดับ VII (เสียงเติร์ต) และระดับ II (เสียงที่ห้า) ได้รับการแก้ไขในระดับ I (ฉันจะยอมรับยาชูกำลัง) ระดับ IV (เซปติมา) - ใน III (น้ำเสียงของโทนิค) เฉพาะเสียงรูตเท่านั้นเมื่อแก้ไขการผกผันของ D 7 เป็นคอร์ดยาชูกำลังเท่านั้นที่ยังคงมีเสถียรภาพและทั่วไป

ดังนั้น D65 และ D43 ได้รับการแก้ไขใน T 53, D2 ใน T 6:

เช่นเดียวกับ D7 หลัก การอุทธรณ์นั้นสมบูรณ์และไม่สมบูรณ์ (ไม่มีหนึ่งในห้า แต่มีพรีมาสองเท่า) ยกเว้น D43 และด้วยอันดับที่หกแทนที่จะเป็นหนึ่งในห้า เซ็กซ์ตาใน D65 และ D2 เช่นเดียวกับใน D 7 มักใช้ในเสียงบน:

ที่ ย้าย D 7 และการผกผันของมัน เช่นเดียวกับเมื่อย้ายจากคอร์ดประเภทหนึ่งไปอีกประเภทหนึ่ง (เช่น D 65 ถึง D 43) คอร์ดที่เจ็ดจะต้องเหมือนกัน อยู่ในสถานที่ (ถือ) เป็นเสียงเดียวหรือเปลี่ยนสถานที่ด้วยหนึ่งในห้า:

คอร์ด Quintsext ที่โดดเด่น (D65)สามารถใช้ในกรณีเดียวกับ D6: เป็นตัวเสริมระหว่าง T53 เช่นเดียวกับการผ่านและข้ามที่เจ็ดในโซปราโน:

รายการนี้อยู่ระหว่างการพัฒนา

สร้าง D7 ด้วยการผกผันและแก้ไขใน C major, mm flat major, B major, A minor, C minor, G minor

จำไว้สำหรับตัวคุณเอง ครั้งเดียวและตลอดไป!

D7 - นี่คือคอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น มันถูกสร้างขึ้นในระดับที่ 5 ของความหงุดหงิด
คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นสร้างขึ้นในหลักหรือในฮาร์มอนิกรอง
ได้รับอนุญาตใน T3 (สามตัวไม่สมบูรณ์)

ทีนี้มาดูปัญหาของคุณกัน
D7 ใน C major พร้อมความละเอียด.

ซอล, ซี, เร, ฟ้า. -> ทำ ทำ ทำ มิ.

D7 ใน E flat major พร้อมความละเอียด

ศรี (ข), เร, ฟ้า, ลา (ข). -> Mi(b), Mi(b), Mi(b), โซล

D7 ใน B Major พร้อมความละเอียด

ฟ้า(#), ลา(#), โด(#), มิ. -> ศรี, ศรี, ศรี, รี(#),

D7 ในผู้เยาว์ที่มีความละเอียด

มิ ซอล(#) ซิ รี -> ลา ลา ลา โด

D7 ใน C minor พร้อมความละเอียด

เกลือ, ซี (เบการ์), รี, ฟ้า. -> ทำ ทำ ทำ มี(ข)

D7 ใน G minor พร้อมความละเอียด

Re, Fa#, ลา, โด -> โซล, โซล, โซล, C(b)

จำไว้ว่าอนุญาตให้ใช้เสียงที่ต่ำกว่าใน D7 สามครั้ง! และโน้ตที่ไม่เสถียรนั้นควรทาสีทับด้วยดินสอ และโน้ตที่เสถียร - อย่าสัมผัสด้วยดินสอ (หมายถึงอย่าทาสีทับ)

ตอนนี้ฉันสามารถโยนงานของคุณให้คุณ แต่อาจมีข้อผิดพลาด! (ดูด้านบน)

เว็บไซต์สำหรับนักศึกษา E.A. Klimina. และไม่เพียงเท่านั้น

สามารถดูวิดีโอแนะนำเกี่ยวกับหัวข้อนี้ได้ที่นี่

การผกผันของคอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นนั้นเกิดขึ้นในลักษณะเดียวกับการผกผันของสามกลุ่ม - โดยการขยับเสียงล่างขึ้นเป็นคู่

การผกผันของคอร์ดที่ 7 ที่โดดเด่นคือคอร์ดของเสียงที่มีชื่อเดียวกับคอร์ดที่ 7 ที่โดดเด่น แต่มีโทนเสียงที่แตกต่างกันในเบส

– คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นแสดงโดย D7 ในเสียงเบส - โทนเสียงหลัก V step

– คอร์ด quint-sext ที่โดดเด่นถูกกำหนดให้เป็น D65 ในโทนเสียงเบส - terts, VII (VII +)

– คอร์ดที่โดดเด่นของควอเตอร์ที่สามถูกกำหนดให้เป็น D43 ในเสียงเบส - โทนที่ห้า, II step

– คอร์ดที่สองที่โดดเด่นแสดงโดย D2 ในเสียงเบส – โทนของขั้นตอนที่เจ็ด IV

หลักการสร้างคำร้อง D7 (G Major)

เพื่อให้ได้คอร์ดที่ห้าที่โดดเด่น คุณต้องใช้เสียงสามเสียงบนของคอร์ดที่เจ็ดที่เด่นๆ แล้วเขียนอีกครั้ง และเลื่อนอันล่างขึ้นหนึ่งคู่

เพื่อให้ได้คอร์ดที่โดดเด่นในควอเตอร์ที่สาม คุณต้องใช้เสียงสามอันดับแรกของคอร์ดที่ห้าที่โดดเด่น เขียนอีกครั้ง และเลื่อนอันล่างสุดขึ้นหนึ่งอ็อกเทฟ

เพื่อให้ได้คอร์ดที่ 2 ที่โดดเด่น คุณต้องใช้สามเสียงบนของคอร์ดควอเตอร์ที่สามที่เด่นๆ แล้วเขียนใหม่อีกครั้ง และเลื่อนอันล่างขึ้นหนึ่งอ็อกเทฟ

จำขั้นตอนที่คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นและการผกผันของมันถูกสร้างขึ้น

กฎการแก้ปัญหาการโทร D7 นั้นแทบจะเหมือนกับกฎการแก้ปัญหา D7 เอง ความแตกต่างเพียงอย่างเดียวคือใน D 7 โทนเสียงหลักจะไปที่ยาชูกำลังและการผกผันสามครั้งจะยังคงอยู่ในตำแหน่ง น้ำเสียงเติร์ตจะเพิ่มขึ้นหนึ่งขั้นและแก้ไขเป็นขั้นตอนแรก เสียงที่ห้าลงไปหนึ่งขั้นและเปลี่ยนเป็นขั้นตอนแรก โทนที่เจ็ดลงไปหนึ่งขั้นและเปลี่ยนเป็นขั้นตอนที่สาม

การแก้ไขกฎ D 7 และการอุทธรณ์

ความละเอียดของคอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นจะแก้ไขเป็นสามยาชูกำลังที่ไม่สมบูรณ์โดยมีโทนที่ห้าที่หายไปและสามอันหลัก ในมอสโกมักเรียกกันว่ายาชูกำลังที่สามซึ่งควรนำมาพิจารณาหากคุณต้องสอบเข้า

ความละเอียดของคอร์ด Quintsext ที่โดดเด่น คอร์ด Quintsext ที่โดดเด่นแก้ไขเป็นสามยาชูกำลังเต็มรูปแบบด้วยรากที่สอง

ความละเอียดของคอร์ดเด่นในควอเตอร์ที่สาม นอกจากนี้เขายังเพิ่มโทนเสียงพื้นฐานเป็นสองเท่า แต่ไม่พร้อมเพรียงกัน แต่ในอ็อกเทฟ ด้วยเหตุนี้ กลุ่มทั้งสามจึงขยายเป็นความกว้างของอ็อกเทฟ

ความละเอียดของคอร์ดที่ 2 ที่โดดเด่น คอร์ดที่ 2 ที่เด่นจะแก้ไขเป็นคอร์ดที่ 6 ของโทนิกโดยให้รูตเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่า

การผกผันของคอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นพร้อมความละเอียดใน G major

และสิ่งที่ยากที่สุดในหัวข้อนี้คือการสร้างการผกผันของคอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นจากเสียง ในเวลาเดียวกันไม่ทราบโทนเสียงล่วงหน้าและจะต้องพิจารณาในกระบวนการทำงานให้เสร็จ เพื่อที่จะรับมือกับสิ่งนี้ จำเป็นต้องรู้ ประการแรก โครงสร้างช่วงเวลาของคอร์ดที่ 7 ที่โดดเด่นและการผกผันของมัน:

– คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น – b3 + m3 + m3

– quintextaccord ที่โดดเด่น – m3 + m3 + b2

– คอร์ดไตรมาสที่สามที่โดดเด่น – m3 + b2 + b3

– คอร์ดที่สองที่โดดเด่น – b2 + b3 + m3

ในการสร้างคอร์ดที่ 7 ที่โดดเด่นจากโน้ตที่ให้มาหรือการกลับกันอย่างใดอย่างหนึ่ง คุณต้องคำนวณทั้งสามช่วงที่ประกอบเป็นคอร์ดให้ถูกต้องก่อน เพื่อความละเอียด จำเป็นต้องกำหนดโทนเสียง ยาชูกำลังจะอยู่ที่ระดับห้าต่ำกว่าระดับที่ห้าและครึ่งเสียงเหนือระดับที่เจ็ด การระบุตำแหน่งของยาชูกำลัง คุณสามารถค้นหากุญแจและสัญญาณของกุญแจได้ คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นหรือการอุทธรณ์ได้รับการแก้ไขในชื่อหลักและรองในชื่อเดียวกัน เมื่อแก้ไขให้เป็นผู้เยาว์ จำเป็นต้องจำเครื่องหมายของขั้นตอนฮาร์มอนิกที่เจ็ด เครื่องหมายก่อนบันทึกนี้ไม่ว่ากรณีใดๆ จะลับคมหรือคมสองเท่าทั้งนี้ขึ้นอยู่กับคีย์

ตัวอย่างการสร้างคอร์ดที่ 7 ที่โดดเด่นและการผกผันของคอร์ดที่มีความละเอียดเป็นหลักจากเสียง D

ตัวอย่างการสร้างคอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นและการผกผันด้วยความละเอียดเล็กน้อยจากเสียงของ Re

D7 พร้อมการกลับรายการและความละเอียดในคีย์ของ A flat major, F minor และ E major, C sharp minor

คำตอบและคำอธิบาย

นางวาเดอร์
สมองหลัก

สิ่งปลูกสร้างในเอกสารแนบ

อัส-ดูร์.
D7: mi♭-sol-si♭-re♭⇒ T3: la♭-la♭-la♭-do
D65: sol-si♭-re♭-mi♭⇒ T53: la♭-la♭-do-mi♭
D43: B♭-D♭-mi♭-sol⇒T53: la♭-do-mi♭-la♭
D2: เร♭-มี♭-โซล-ซิ♭⇒โดมี♭-ลา♭-ลา♭

เอฟโมล VII# - มีเบการ์
D7: โด-มิ-ซอล-ซี♭⇒ฟา-ฟา-ฟา-ลา♭
D65: มิ-ซอล-ซิ♭-โด⇒ฟา-ฟา-ลา♭-โด
D43: ซอล-ซิ♭-โด-มี⇒ฟา-ลา♭-โด-ฟา
D2: B♭-do-mi-sol⇒la♭-do-fa-fa

อี-ดูร์.
D7: si-re#-fa#-la⇒mi-mi-sol#
D65: re#-fa#-la-si⇒mi-mi-sol#-si
D43: fa#-la-si-re#⇒mi-sol#-si-mi
D2: la-si-re#-fa#⇒sol#-si-mi-mi

ซิส-มอลปกเกล้าเจ้าอยู่หัว# - si#.
D7: เกลือ#-si#-re#-fa#⇒do#-do#-do#-mi
D65: b#-re#-fa#-sol#⇒do#-do#-mi-sol#
D43: re#-fa#-sol#-si#⇒do#-mi-sol#-do#
D2: fa#-sol#-si#-re#⇒mi-sol#-do#-do#

D7 พร้อมอุทธรณ์และมติ

ดูการแก้ปัญหาด้วย

Abyzova 265 №№1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 277 №№1, 2, 3, 4, 5, 6, 7

อเล็กเซฟ 106, 107, 108, 109, 110, 111, 112, 113, 114, 115, 116, 117, 118, 119, 120, 121, 122, 123, 124, 125, 126, 127, 128

Dubovsky, Evseev, Sposobin, Sokolov (Brigadiy) 214а №№1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 226 №№1,2,3,4,5,6,7,8 ,9,10

การผกผันของผู้มีอำนาจเหนือคอร์ดที่เจ็ด

คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น (D7) มี 3 คำสั่ง: คอร์ด quintsext (D65), คอร์ดควอเตอร์ที่สาม (D43) และคอร์ดที่สอง (D2) ซึ่งใช้ในลักษณะเดียวกับ D7 หลัก ยกเว้นสำหรับจังหวะสุดท้าย ซึ่งไม่ได้ใช้

ในจังหวะกลาง สามารถใช้ D2 ต่อจาก D53 ได้ ไม่ได้ใช้ที่อยู่อื่น บรรทัดฐานของการออกเสียงเมื่อมีการแนะนำสายจะเหมือนกับเมื่อแนะนำ D7

ความละเอียดเชิงบรรทัดฐานของการอ้างอิงใน T แตกต่างจากความละเอียดของ D7 เพียงแต่ว่าโทนเสียงพื้นฐานของ D7 ซึ่งไม่อยู่ในเสียงเบสยังคงอยู่ D65 และ D43 แยกออกเป็นสามส่วน D2 เป็นคอร์ดที่หก ไม่อนุญาตให้เรียก D7 ไปยังสเตจ VI

เช่นเดียวกับ D7 หลัก การผกผันของมันสามารถสมบูรณ์ ไม่สมบูรณ์ และด้วยอันดับที่หก เฉพาะ D43 เท่านั้นที่จะไม่สมบูรณ์ มันยังใช้กับเครื่องที่หกไม่ได้ D65 และ D2 ใช้กับเสียงที่หกซึ่งอยู่ในเสียงบนเช่นเดียวกับใน D7

เช่นเดียวกับคอร์ดอื่นๆ D7 และการผกผันของมันสามารถเคลื่อนไหวได้ ใช้ในตำแหน่งและการเรียบเรียงที่ไพเราะต่างๆ ในกรณีนี้ ต้องให้คนที่เจ็ดอยู่ในหนึ่งเสียง สิ่งนี้จะเกิดขึ้นเช่นกันเมื่อการโทร D7 เปลี่ยนไปเป็นการโทรอื่น บางครั้งที่เจ็ดสามารถแลกเปลี่ยนสถานที่ที่ห้าได้ เมื่อย้าย D7 อนุญาตให้ใช้การควบคุมที่เจ็ดอย่างอิสระ แต่ไม่ควรเปลี่ยนด้วยเสียงพรีมา

5. ผ่านคอร์ดควอเตอร์ที่สาม (D43)

D43 ที่ถ่ายระหว่าง T และ T6 นั้นถือว่าผ่านหากปรากฏในเวลานาฬิกาที่อ่อน เช่นเดียวกับการหมุนเวียนที่ผ่านไป มีการเปล่งเสียงที่ราบรื่นในที่นี้: เสียง 2 เสียงเคลื่อนที่ขนานกันในสามส่วนหรือทศนิยม เสียงโดยรวมถูกยึดไว้ เสียงที่เหลือลดระดับลงหนึ่งขั้นและถอยหลัง

6. ผ่านคอร์ดระหว่างการผกผัน D7

การส่งคอร์ดเป็นไปได้ระหว่างการผกผันของ D7 ดังนั้นจึงได้รับการปฏิวัติที่ผ่าน:

D7 - II64 - D65, D65 - S64 - D43

กรณีพิเศษของการกวาดล้าง D7 และการอุทธรณ์

ในบางกรณี อาจมีการเบี่ยงเบนไปจากการอนุมัติด้านกฎระเบียบได้ สิ่งเหล่านี้ขึ้นอยู่กับการเปลี่ยนแปลงของเสียงที่ไม่เสถียรไม่ใช่เสียงที่เสถียรถัดไป

D ได้รับการแก้ไขตามหน้าที่ในภาษา T แต่เสียงแต่ละเสียงจะได้รับการแก้ไขบนพื้นฐานของการเปล่งเสียงที่อิสระกว่า

1. เมื่อแก้ไข D7 ใน T เสียงที่สาม D จะไม่ขึ้น 2 แต่ขึ้น 3

2. D7 ที่ไม่สมบูรณ์ในตำแหน่งไพเราะที่สามได้รับการแก้ไขใน T โดยเพิ่มเป็นสองเท่าในที่สาม การกระโดดของเสียง terts เกิดขึ้น

3. ด้วยความละเอียด D2 การกระโดดของเสียงที่ห้าเป็นเสียงที่ห้า T, การกระโดดจากเสียงที่ห้าไปยังเสียงที่ห้า T, การกระโดดจากเสียงที่ห้าไปยังเสียงที่ห้า T, การกระโดดจากเสียงที่ห้าในเสียงที่ห้า T, การกระโดดข้ามเสียงของพรีมาในลำดับที่ห้าในลำดับที่ห้า

4. D43 ซึ่งอยู่ในตำแหน่งไพเราะของโทนเสียงพื้นฐาน ให้ความละเอียดที่ไม่เป็นไปตามกฎเกณฑ์ที่เป็นไปได้ 2 แบบโดยกระโดดไปที่เสียงโซปราโนที่สี่และหก ในขณะที่โทนที่สามลดลง

5. เมื่อ D65 ได้รับการแก้ไขใน T เสียงที่ห้าจะนำไปสู่ขั้นตอน ใน T เสียงที่สามจะเพิ่มเป็นสองเท่า บางครั้งสามารถแก้ไขได้ใน T ด้วยสองเท่าในห้า

ส่วนที่เพิ่มเข้าไป. บางครั้ง เมื่อแก้ไข D7 และ D2 เสียงที่ห้าจะเพิ่มขึ้น ใน T เสียงที่สามจะเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่า D43 ไปที่ T6 ในขณะที่อันที่เจ็ดขึ้นไป

ดูเพิ่มเติม: การจ่ายเงินเมื่อถูกไล่ออกจากตำรวจ คำถามของคุณ: การจ่ายเงินเมื่อถูกไล่ออกจากตำรวจ จำนวนเงินเดือนทางการของค่าชดเชยควรจ่ายให้กับเจ้าหน้าที่ตำรวจเมื่อถูกไล่ออกด้วยเหตุผลด้านสุขภาพ ประสบการณ์ในกระทรวงกิจการภายใน 29 ปี คำตอบของทนายความ: เรียน ยูจีน! ป. […]

สิ่งสำคัญที่ต้องรู้เกี่ยวกับร่างใหม่เกี่ยวกับบำเหน็จบำนาญ State Duma ของสหพันธรัฐรัสเซียได้รับการอนุมัติในการอ่านร่างกฎหมายของรัฐบาลกลางในครั้งแรก "ในการแก้ไขกฎหมายบางประการของสหพันธรัฐรัสเซีย […]
คู่มือ Muti horn PVP 7.1.5 - กองพันการชำระบัญชีอันธพาล ยินดีต้อนรับสู่ World of Warcraft Legion คู่มือ muti horn pvp มาดูเกมในเวทีและสนามรบที่ได้รับการจัดอันดับ คู่มือนี้อ้างอิงจากตารางการให้คะแนนจากเว็บไซต์ทางการของเกม […]
นั่นเป็นเหตุผลที่กฎหมายใหม่ว่าด้วยการตรวจสอบผู้ขับขี่จะนำไปสู่การเพิกถอนสิทธิ์จำนวนมาก ลำดับใหม่ของการตรวจสุขภาพของผู้ขับขี่สำหรับอาการมึนเมา: ไม่ใช่ทุกอย่างง่ายอย่างที่คิด คงเป็นไปได้ที่ผู้ขับขี่รถยนต์ทุกคนเคยได้ยินมาว่า […]
เงินบำนาญขั้นต่ำในมอสโกเพิ่มขึ้นเป็น 17.5 พันมอสโก วันที่ 1 มกราคม. INTERFAX.RU - ตามพระราชกฤษฎีกาของรัฐบาลมอสโกตั้งแต่วันที่ 1 มกราคมในเมืองหลวงขนาดของมาตรฐานสังคมเมืองสำหรับผู้รับบำนาญเพิ่มขึ้น 21% - จาก 14.5,000 rubles เป็น 17.5 พัน rubles […]

ช่วงเวลา คือระยะห่างระหว่างเสียงสองเสียง

เสียงช่วงล่าง - ฐาน,บน - จุดยอด.

ช่วงเวลาที่มีการใช้เสียงตามลำดับ (หนึ่งเสียงต่อกัน) เรียกว่า ไพเราะ. (สูงสุด 1, -la1)

ขึ้นอยู่กับทิศทาง ช่วงไพเราะสามารถ ขึ้นหรือลง (do1-sol1, re2-fa1)

ช่วงเวลาที่มีการถ่ายเสียงพร้อมกันเรียกว่า ฮาร์มอนิก

ค่าขั้นตอน (หรือเชิงปริมาณ) ของช่วงเวลาคือจำนวนขั้นตอนที่ครอบคลุม ดังนั้นการกำหนด - 1,2,3,4 และอื่นๆ

ค่าโทน (หรือคุณภาพ) - จำนวนโทนหรือเซมิโทนที่มีอยู่ในนั้น

ค่าโทนเสียงและคุณภาพของช่วงเวลาขึ้นอยู่กับมันถูกกำหนดโดยคำคุณศัพท์: บริสุทธิ์ ใหญ่ เล็ก เพิ่มขึ้น ลดลง เพิ่มขึ้นสองครั้ง และลดลงสองเท่า

ความละเอียดของช่วงเวลาคือการเปลี่ยนขั้นตอนที่ไม่เสถียรเป็นขั้นตอนที่เสถียรที่อยู่ใกล้เคียงตามกฎบางอย่าง

การกลับรายการช่วงเวลา

การผกผันของช่วงเวลา - การย้ายเสียงล่างขึ้นเป็นคู่หรือเสียงบนลง

ดังนั้น เสียงล่างจะกลายเป็นเสียงบน และเสียงบนก็จะต่ำลง

อันเป็นผลมาจากการสลับช่วงเวลา จะได้ช่วงเวลาใหม่:

ช่วงเวลาที่บริสุทธิ์กลายเป็นช่วงเวลาที่บริสุทธิ์ ช่วงเวลาเล็ก ๆ กลายเป็นช่วงเวลาขนาดใหญ่ ช่วงเวลาขนาดใหญ่กลายเป็นช่วงเวลาเล็ก ๆ ช่วงเวลาที่เพิ่มขึ้นกลายเป็นช่วงเวลาที่ลดลง ช่วงเวลาที่ลดลงกลายเป็นช่วงเวลาที่เพิ่มขึ้น หากคุณเพิ่มช่วงเวลานี้และการผกผัน ผลลัพธ์จะเป็นอ็อกเทฟ ดังนั้นผลรวมของค่าเชิงคุณภาพของช่วงเวลาที่เปลี่ยนซึ่งกันและกันจะเท่ากับหกโทนเสมอ และผลรวมของขั้นตอนจะเท่ากับ 9 (กฎข้อ 9)

ช่วงเวลาไม่ลงรอยกันและพยัญชนะ

ช่วงเวลาจะแบ่งออกเป็นช่วงพยัญชนะและไม่ลงรอยกัน

คำว่า consonance ในเพลง หมายถึง เสียงพยัญชนะเสียงประสาน (consonance)

คำว่า dissonance หมายถึง ความไม่ลงรอยกัน, แหลม, ไม่ประสานเสียง.

ช่วงพยัญชนะได้แก่: พรีมาบริสุทธิ์, อ็อกเทฟบริสุทธิ์, สี่บริสุทธิ์, ห้าบริสุทธิ์, รองที่สาม, สามหลักสาม, รองที่หก, หลักที่หก

ช่วงที่ไม่ลงรอยกันได้แก่: minor second, majorsecond, augmented four, ลดน้อยลงที่ห้า, รองลงมาเจ็ด, ที่สำคัญที่เจ็ด

ตามกฎแล้ว ช่วงพยัญชนะทั้งหมดจะเปลี่ยนเป็นช่วงพยัญชนะ และช่วงที่ไม่สอดคล้องกันจะกลายเป็นช่วงที่ไม่สอดคล้องกัน

Tritons

ไทรทันเรียกว่าช่วงเวลาที่มี 3 โทน: นี่คือการเพิ่มที่สี่ (sw.4) และส่วนที่ห้าที่ลดลง (um5)

ช่วงเวลาปกติ

ช่วงเวลาลักษณะ- ช่วงเวลาเหล่านี้เพิ่มขึ้นและลดลงซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะ (เช่น เกิดขึ้น) สำหรับโหมดฮาร์มอนิกเท่านั้น ช่วงเวลาลักษณะสำคัญคือ:

เพิ่มวินาที (uv2) ที่ระดับ VI และลดอันดับที่เจ็ด (um7) ที่ระดับ VII

ช่วงคุณลักษณะไม่เสถียรและจำเป็นต้องแก้ไขเป็นระยะที่เสถียร

เสียงของช่วงเวลาที่ไม่เสถียรจะกลายเป็นเสียงที่เสถียร

ในกรณีนี้ ช่วงเวลาที่เพิ่มขึ้นจะขยายตัว และช่วงที่ลดลงจะแคบลง

ก่อนเมเจอร์:

ซี ไมเนอร์:

D7 (คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น) และการอุทธรณ์ของมัน

คอร์ดที่เจ็ด - คอร์ดที่ประกอบด้วยสี่เสียงที่จัดเรียงในสาม เสียงสุดโต่งของคอร์ดที่เจ็ดก่อให้เกิดช่วงเวลาของคอร์ดที่เจ็ด ซึ่งเป็นที่มาของชื่อคอร์ด

คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นแสดงดังนี้ - V7:

D7- b.Z + m.Z + m.Z; ขั้นที่ 5

D65 - m.Z + m.Z + b.2; บนปกเกล้าเจ้าอยู่หัว

D43 - m.Z + b.2 + b.Z; บนII

D2 - 6.2+b.Z+m.Z; บน IV

Quintsextaccord กลายเป็นยาชูกำลังสามเต็มรูปแบบด้วยพรีมาสองเท่า

คอร์ดที่สองแก้ไขเป็นคอร์ดที่หกโทนิคด้วย doubled พรีโม่

คุณช่วยบอกฉันหน่อยได้ไหมว่าคอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นถูกสร้างขึ้นในขั้นตอนใด? ผู้เริ่มต้นนักแก้ปัญหาบางครั้งถามคำถามนี้กับฉัน จะไม่แนะนำได้อย่างไร? สำหรับนักดนตรี คำถามนี้เหมือนกับคำสอน

อนึ่ง คุณรู้จักคำว่า ปุจฉาวิสัชนา ไหม? ปุจฉาวิสัชนาเป็นคำภาษากรีกโบราณ ซึ่งในความหมายสมัยใหม่หมายถึงบทสรุปของคำสอนใดๆ (เช่น ศาสนา) ในรูปแบบของคำถามและคำตอบ บทความนี้ยังเป็นวงกลมของคำถามและคำตอบสำหรับพวกเขา เราจะหาว่า D2 ถูกสร้างขึ้นในขั้นตอนใดและ D65 ใด

คำถาม: D7 ถูกสร้างขึ้นในขั้นตอนใด?

ตอบ: D7 เป็นคอร์ดที่ 7 ที่โดดเด่น สร้างขึ้นในขั้นที่ห้า ประกอบด้วยเสียงสี่เสียงที่จัดเรียงเป็นสามส่วน ตัวอย่างเช่นใน C major สิ่งเหล่านี้จะเป็นเสียง: ซอล-ซี-เร-ฟา

คำถาม: D65 ถูกสร้างขึ้นในขั้นตอนใด?

ตอบ: D65 เป็นคอร์ดที่ 5-6 ที่โดดเด่น ซึ่งเป็นการผกผันครั้งแรกของคอร์ด D7 มันถูกสร้างขึ้นจากขั้นตอนที่เจ็ด ตัวอย่างเช่นใน C major สิ่งเหล่านี้จะเป็นเสียง: ซิ-เร-ฟา-ซอล

คำถาม: D43 ถูกสร้างขึ้นในขั้นตอนใด

ตอบ: D43 เป็นคอร์ด tertz-quart ที่โดดเด่น ซึ่งเป็นการผกผันครั้งที่สองของ D7 คอร์ดนี้สร้างขึ้นในขั้นตอนที่สอง ตัวอย่างเช่นในคีย์ของ C major มันคือ: รี-ฟา-ซอล-ซี

คำถาม: D2 ถูกสร้างขึ้นในขั้นตอนใด?

ตอบ: D2 เป็นคอร์ดที่สองที่โดดเด่น การผกผันที่สามของ D7 คอร์ดนี้สร้างขึ้นจากขั้นตอนที่สี่ ในคีย์ของ C major ตัวอย่างเช่น D2 จะตั้งอยู่ตามเสียง: f-sol-si-re

โดยทั่วไป คงจะดีถ้ามีแผ่นโกง โดยดูจากที่คุณจะเห็นได้ทันทีว่าคอร์ดไหนถูกสร้างขึ้น นี่คือแท็บเล็ตสำหรับคุณ คัดลอกลงในสมุดบันทึก จากนั้นแท็บเล็ตจะอยู่แค่เพียงปลายนิ้วสัมผัส

music-education.ru

ทฤษฎีดนตรี

WordPress.com นี้ เป็นเว็บไซต์เกี่ยวกับทฤษฎีและระเบียบวิธีดนตรี

คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น (D7)

การนำทางโพสต์

คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น (D7)

คอร์ดที่ 7 ที่โดดเด่น (D7) เป็นคอร์ดหลักที่ 7 ขนาดเล็กในระดับ 5 ของ major และ harmonic minor นอกจาก II7 และ VII7 แล้ว D7อยู่ในกลุ่ม คอร์ดที่เจ็ดที่สำคัญหงุดหงิด

คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นสามารถ เสร็จสิ้น, ไม่สมบูรณ์(ไม่มีเสียงห้า แต่มีดับเบิ้ลพรีมา) และ กับที่หกแทนที่จะเป็น quint:

D7นิยมใช้ ในจังหวะสุดท้าย. น้ำเสียงที่ไม่ลงรอยกันของเขา ที่เจ็ด(ระดับ IV ของโหมด) ในโทนที่สามของยาชูกำลัง . Quinta (II st.) ก็ได้รับอนุญาตให้ลงเช่นกัน ฉันจะทานยาชูกำลัง โทนเสียงที่สามของคอร์ดที่ 7 ที่โดดเด่น (ศตวรรษที่ VII) สามารถแก้ไขได้ในเสี้ยววินาทีเล็กๆ น้อยๆ ขึ้นไปในโทนิก แต่ก็สามารถลดระดับที่สามลงในระดับที่ห้าของโทนิกได้เช่นกัน จากนั้น D7 จะแก้ไขให้เต็ม T53

ในจังหวะที่สมบูรณ์แบบเต็มรูปแบบ D7 อยู่ในตำแหน่งไพเราะหนึ่งในสามตำแหน่ง: พรีมา (D7) ที่ไม่สมบูรณ์, สามและห้า (หรือที่หกแทนที่จะเป็นห้า) D7 ในตำแหน่งที่เจ็ดไพเราะแก้ไขเป็น T53 ในตำแหน่งที่สามไพเราะก่อตัว จังหวะที่ไม่สมบูรณ์,

ขออนุญาติ D7 ใน VI53(ในเทิร์นที่ถูกขัดจังหวะและในจังหวะที่ถูกขัดจังหวะ) เบสจะขยับขึ้นเป็นวินาทีในขั้น VI เสียงที่เหลือจะได้รับการแก้ไขในลักษณะเดียวกับความละเอียดของ D7 ใน T53: VII step - ใน I, II - ใน I, IV - ใน III ผลที่ตามมา ในสาม ขั้นตอน VI เพิ่มเสียงที่สามเป็นสองเท่า

หลังจาก VI53 มักจะใช้คอร์ดกลุ่มย่อย ซึ่งเชื่อมต่ออย่างกลมกลืนกับ VI53ตามด้วยจังหวะเพิ่มเติม

เมื่อเชื่อมต่อ cadence quarter-sextakcord (K64) กับ D7 สามารถสร้างส่วนห้าขนาน (ch5 และ mind.5) ซึ่ง อนุญาตในกรณีนี้. ค้นหาส่วนที่ห้าเหล่านี้ในตัวอย่างดนตรีต่อไปนี้:

การเชื่อมต่อ D7 กับคอร์ดก่อนหน้า

หาก D7 ติดตาม D53 ระบบจะแนะนำตัวที่เจ็ดในการเลื่อนลงจากระดับที่ห้าไปยังระดับที่สี่ในเสียงบนตัวใดตัวหนึ่ง ปรากฎว่า ผ่านที่เจ็ด (ซม. . ตัวอย่างดนตรี 2).

ถ้า D7 ตามคอร์ด subdominant (S) แล้ว ที่เจ็ด (ระดับ IV ของโหมด) จะเป็น สุก (เสียงทั่วไป) ในหนึ่งในเสียงบน:

ตัวอย่างการประสานเมโลดี้:

1. ค้นหาในผลงานของละคร D7 ของคุณ

2. เล่นเปียโนในคีย์หลักทั้งหมดของวงกลมที่ห้า จังหวะเปลี่ยนจากตัวอย่างดนตรี

3. เล่นเปียโนในคีย์หลัก D7 ทั้งหมดในตำแหน่งไพเราะที่สาม ห้า และพรีมา (ไม่สมบูรณ์) ด้วยความละเอียด

4. ค้นหาส่วนที่เจ็ดที่ผ่านไปในตัวอย่างดนตรีด้านบน

แบ่งปันสิ่งนี้:

เครื่องมือจังหวะคลาสสิก (K64 และ D7)

หลักสูตรความสามัคคีขั้นพื้นฐาน เนื้อหา
จังหวะ (หรือจังหวะ)เรียกว่า การปฏิวัติไพเราะ-ฮาร์โมนิก ที่ทำให้ประโยคและจุดจบสมบูรณ์

จังหวะควอเตอร์เซ็กทาคคอร์ด (K64)คือ T64 ซึ่งใช้ในจังหวะเต็ม ครึ่ง และถูกขัดจังหวะจริงก่อน D โดยเป็นจังหวะที่แรงกว่า D และมาจากการพักสองครั้งจนถึง D53 และจากสามถึง D7

ตามองค์ประกอบของเสียง K64 เป็นคอร์ดโทนิค แต่เมื่อดีเลย์ถึง D มันจะทำหน้าที่เด่น การรวมกันของสองฟังก์ชันในคอร์ดเรียกว่า สองฟังก์ชัน.

ตามเนื้อผ้า K64 จะอยู่ระหว่าง S และ D (ดูตัวอย่างหมายเหตุด้านบน)

ในเท็กซ์เจอร์ K64 จะอยู่ในลักษณะเดียวกับ T53 แต่ใช้โทนเสียงเบสที่ห้า ดังนั้นใน K64 จึงปรากฎ ดับเบิ้ลห้าโทนและไม่ใช่พรีมาเหมือนในกลุ่มสาม

ท่องเที่ยว K64ดำเนินการในลักษณะเดียวกับการย้ายกลุ่มสาม:

ตัวอย่างการประสานเมโลดี้:

คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น (D7) -นี่เป็นคอร์ดที่เจ็ดขนาดเล็กในระดับที่ 5 ของคอร์ดหลักและฮาร์โมนิกไมเนอร์ พร้อมกับ II7 และ VII7 D7อยู่ในกลุ่ม คอร์ดที่เจ็ดที่สำคัญหงุดหงิด

D7 ในจังหวะสุดท้ายใช้บ่อยกว่า D53 เพราะ นี่เป็นคอร์ดที่ไม่เสถียรซึ่งโน้มน้าวใจไปทางยาชูกำลัง น้ำเสียงที่ไม่ลงรอยกันของเขา ที่เจ็ด(ศิลปะ IV.) ยอมถอยหนึ่งก้าวเสมอในโทนที่สามของยาชูกำลัง . Quinta (II st.) ก็ได้รับอนุญาตให้ลงเช่นกัน ฉันจะทานยาชูกำลัง โทนที่สาม (VII st.) D7 สามารถแก้ไขได้ในไม่กี่วินาทีจนถึงโทนิคพรีมาหรือสามารถลดหนึ่งในสามลงในห้าของยาชูกำลัง จากนั้นด้วยความละเอียด D7 คุณจะได้ T53 แบบเต็ม

ในจังหวะที่สมบูรณ์แบบ D7 อยู่ในตำแหน่งไพเราะหนึ่งในสามตำแหน่ง: พรีมา (D7) ที่ไม่สมบูรณ์, สามและห้า D7 ในตำแหน่งที่เจ็ดไพเราะแก้ไขเป็น T53 ในตำแหน่งที่สามไพเราะก่อตัว จังหวะที่ไม่สมบูรณ์,และนี่คือรูปแบบที่ไม่พึงปรารถนาในช่วงสิ้นยุค

ขออนุญาติ D7 ถึงระดับที่สาม (VI53)ตัวอย่างเช่น ในการปฏิวัติที่ถูกขัดจังหวะและในจังหวะที่ถูกขัดจังหวะ เบสจะขยับขึ้นเป็นเวลาหนึ่งวินาทีในระดับ VI เสียงที่เหลือจะได้รับการแก้ไขในลักษณะเดียวกับความละเอียด D7 ใน T53 เปรียบเทียบ:

Stage VII - ใน I, II - ใน I, IV - ใน III ผลที่ตามมา ในสามขั้นตอน VI เพิ่มเสียงที่สามเป็นสองเท่า หลังจาก VI53 มักจะใช้คอร์ดกลุ่มย่อย ซึ่งเชื่อมต่ออย่างกลมกลืนกับ VI53 ตามด้วยจังหวะเพิ่มเติม

เมื่อ K64 เชื่อมต่อกับ D7 อาจเกิดส่วนที่ขนานกัน (ch5 และ mind5) ซึ่ง อนุญาตในกรณีนี้.

ตัวอย่างการประสานเมโลดี้:

1. ค้นหาจังหวะเปลี่ยนในผลงานละครของคุณและวิเคราะห์คอร์ดของพวกเขา

2. เล่นเปียโนในคีย์หลักทั้งหมดของวงกลมที่ห้า จังหวะการเลี้ยวจากตัวอย่างโน้ต 1-3 เช่นเดียวกับเทิร์นของจังหวะต่อไปนี้:

3. เล่นเปียโนในคีย์หลักทั้งหมดในระยะใกล้และกว้างโดยหมุนฮาร์มอนิกดังต่อไปนี้:

1) K64 D D7 T; 2) S K64 D D7 T; 3) S6 K64 D D7 T S T; 4) D7T; 5) K64 D7T;

6) S S6 K64 D7 T S T.

solfamusictheory.wordpress.com

สรุปแผนการสอนสำหรับ solfeggio D7 พร้อมเกรดอนุญาต 4.docx

สรุปแผนการสอนเรื่อง "Solfeggio"
ชั้นประถมศึกษาปีที่ 4 (หลักสูตรเรียน 5 ปี) DPOP
ครู MUDO "โรงเรียนศิลปะเด็ก Ust Ordynskaya"
Beloborodova Victoria Viktorovna
เรื่อง: D7 ที่มีความละเอียดในฮาร์โมนิกรองและหลักธรรมชาติ
วัตถุประสงค์: เพื่อรวมการสร้าง D7 กับนักเรียนด้วยความละเอียดในฮาร์โมนิกไมเนอร์และ
วิชาเอกธรรมชาติ
งาน: 1. การศึกษา:
ทำซ้ำโทนและค่าขั้นตอนของช่วงเวลา
ร้องเพลงช่วงเวลาง่ายๆ จากเสียง "d" ขึ้นไป
ร้องเพลงสเกลใน B minor (3 ประเภท) ขึ้นและลงในนั้นความละเอียดของขั้นตอนที่ไม่เสถียรใน

D7 ที่มีความละเอียดในฮาร์โมนิกรองและหลักธรรมชาติเป็นกฎ
สร้างและร้องเพลง D7 ด้วยความละเอียดในคีย์ของ D major และ B minor (อันตราย)
เล่นเปียโน D7 ที่มีความละเอียดในคีย์ D major และ B minor (อันตราย)

ทำซ้ำระยะเวลาเป็นจังหวะ: เส้นประ, แปดและสองสิบหก, สอง
ที่สิบหกและแปด
ลำดับที่ 280 (ส่วนฉัน) - แตะจังหวะร้องเพลงจากแผ่นด้วยการแตะจังหวะและดำเนินการ
แตะแบบฝึกหัดจังหวะโดยใช้จังหวะของโน้ตตัวที่แปดและตัวที่สิบหก 2 ตัวใน
ขนาด ¾ ของวันเสาร์ M. Kartavtseva. Solfeggio ศตวรรษที่ XXI

2. การศึกษา: เพื่อให้ความรู้แก่นักเรียนในทัศนคติที่ใส่ใจต่อการก่อสร้างและการเน้นเสียง
D7 ที่มีความละเอียดในฮาร์โมนิกรองลงมาและเนเชอรัลเมเจอร์
3.การพัฒนา: การได้ยิน, จังหวะ, คำพูด, หน่วยความจำ, การคิด.
วิธีการ:
ภาพประกอบลักษณะทั่วไปทางดนตรี
อุปกรณ์ : เปียโน กระดาน ดินสอสี
เอกสารแจก: คีย์บอร์ด ดินสอ ยางลบ
รายชื่อวรรณกรรมและสื่อการสอน
ย้อนหลัง
ภาพ,
วาจา
การเปรียบเทียบ
อธิบาย
วรรณกรรมการศึกษาและระเบียบวิธี
1. Lazareva I.A. , Kazantseva I.V. โปรแกรมวิชา PO.02.UP.01.
"Solfeggio" เพิ่มเติมก่อนวัยเรียนทั่วไปทั่วไป
โปรแกรมในสาขาศิลปะดนตรี "เครื่องดนตรีพื้นบ้าน" สำหรับ
นักเรียนชั้นประถมศึกษาปีที่ 15 ระยะเวลาดำเนินการคือ 5 ปี – Ust Ordynsky, 2015
2. N. Fedotova "การเรียนรู้ด้วยการเล่น" (solfeggio ในชั้นเรียนประถมศึกษาของโรงเรียนดนตรี) – อีร์คุตสค์
2001.

3. I. สโปโซบิน ทฤษฎีดนตรีเบื้องต้น. – ม.: คิฟาร่า, 1998.
4. B. Kalmykov, G. Fridkin ซอลเฟจจิโอ ส่วนที่ I. เสียงเดียว. - ม.: ดนตรี, 2528.
5. B. Kalmykov, G. Fridkin ซอลเฟจจิโอ ส่วนที่ 2 เสียงคู่. - ม.: ดนตรี, 2528
6. J. Metallidi, A. Pertsovskaya การเขียนตามคำบอกดนตรีสำหรับโรงเรียนดนตรี ฉบับที่ 4 – ล.:
"ดนตรี", 2529
รายการสื่อการเรียนรู้
1. โสตทัศนูปกรณ์สำหรับการทำงานในบทเรียน solfeggio: คีย์บอร์ด, คอลัมน์, วรรณยุกต์
"เทอร์โมมิเตอร์" คู่มือตามช่วงเวลาในหัวข้อ D7 โดยได้รับอนุญาต
2. การ์ดโน้ตดนตรี: Т5/3, Т6, Т6/4, S5/3, D5/3
ระหว่างเรียน
ทักษะการออกเสียงสูงต่ำ
1. ร้องเพลงสเกลใน B minor (3 แบบ) ขึ้นและลงซึ่งความละเอียดของขั้นตอนที่ไม่เสถียรใน
คงที่, เปิดเสียง, t53s5/3D5/3.
2. ร้องเพลงเป็นช่วงๆ จากเสียง "d" ขึ้นไป
3. ร้องเพลง D7 ด้วยความละเอียดในคีย์ D major และ B minor (อันตราย)
ข้อมูลทางทฤษฎี
1. ทำซ้ำโทนและค่าขั้นตอนของช่วงเวลา
2. D7 ที่มีความละเอียดในฮาร์โมนิกย่อยและหลักธรรมชาติ D7 มี 4 เสียง
เรียงเป็นสาม มีชั้นที่ 5 แก้เป็นโทนิคที่ไม่สมบูรณ์
Triad กับ Triple Prima D7 มีพื้นฐานมาจากสามกลุ่มหลัก และเสียงสุดขั้ว
สร้างช่วงห่างของ m.7 ตามโครงสร้างของมันเรียกว่าคอร์ดที่เจ็ดที่สำคัญขนาดเล็ก
D7=b.3+m.3+m.3 หรือ B5/3+m.3
องค์ประกอบของขั้นตอน D7: VVIIIIIV
3. สร้าง D7 ด้วยความละเอียดในคีย์ของ D major และ B minor (อันตราย)
4. เล่นเปียโน D7 ที่มีความละเอียดในคีย์ D major และ B minor (อันตราย)
การร้องคร่ำครวญและการร้องด้วยสายตา
ร้อง No. 220 พร้อมดนตรีประกอบ No. 46 - ร้องเป็น 2 เสียง
ลำดับที่ 280 (ส่วนฉัน) - ร้องเพลงจากแผ่นที่มีจังหวะการแตะและการดำเนิน
ปลูกฝังความรู้สึกของจังหวะ
ทำซ้ำระยะเวลาเป็นจังหวะ: จุดประและแปด, แปดและสอง
ที่สิบหก สอง สิบหก และแปด
ลำดับที่ 280 (ช.) - แตะตามจังหวะ
แตะการออกกำลังกายเป็นจังหวะใน ¾ ครั้ง:

ทำนองตามคำบอก No. 182, คีย์ D เมเจอร์, เวลา 2/4.
การศึกษาทักษะเชิงสร้างสรรค์
การเลือกคลอตามคำบอกหมายเลข 182 โดยใช้คอร์ดที่ผ่าน
D / s
1.สร้าง เล่น และร้องเพลง D7 ด้วยความละเอียดในคีย์ของ Adur, fismoll (อันตราย)
2. Dictation No. 182 ให้เล่นและร้องพร้อมกัน
3. ลำดับที่ 280 - เรียนรู้ด้วยใจ

การบ้านใน solfeggio ฟังเพลงและวรรณกรรม

คลังเก็บรายเดือน: กันยายน 2015

การบ้านวันจันทร์ที่ 7 ตุลาคม

ชั้น 1 (13:30-14:10)

1) บาวา เซบริยัค ลำดับที่ 6 (Magpie) = ร้องเพลงและปรบมือพร้อมชื่อโน้ต (G และ F)
ลำดับที่ 7 - ลงนามในบันทึกย่อ (mi, fa, sol) ร้องเพลงและปรบมือด้วยคำพูดพร้อมชื่อโน้ต
2) เพื่อให้รู้ว่ากุญแจเสียงแหลมเป็นกุญแจของเกลือ คาลินีน่า ชั้น 1 หน้า 4-5 วาดโน๊ตสาม โน้ตไตรมาส และโน้ตที่แปด
3) เล่นเปียโนโน้ตทั้งหมด - จาก DO ถึง DO และร้องเพลงเหล่านั้น

ชั้นประถมศึกษาปีที่ 3 (14:20-15:20)

1) วาร์ลาโมว่า เซมเชนโก้ น. 28 อ. 1,3, 5. ตัวอย่าง 1 น.28 - เขียน T53 สำหรับคีย์ทั้งหมด
2) ร้องเพลงที่ 35 และ 37 - หน้า 29

ป.4 (15:30-16:30น.)

1) สร้างคีย์ F Sharp minor (d) D7 พร้อมการอุทธรณ์และการอนุญาต ในการเขียน.
2) ลำดับที่ 260 ขับขานด้วยใจ ค้นหา D7 และเล่นเปียโนโดยได้รับอนุญาต
3) หมายเลข 262 ซิง ค้นหา D7 และเล่นเปียโนโดยได้รับอนุญาต

ชั้นประถมศึกษาปีที่ 5 (16:40-17:40)

ทำงานเกี่ยวกับข้อบกพร่อง

ชั้นประถมศึกษาปีที่ 5 (17:50-18:50)

ทำงานเกี่ยวกับข้อบกพร่อง
สร้างจากโน้ต "ถึง" D7 และแก้ไขเป็นคีย์ที่ต้องการ ทำการอุทธรณ์ D7 โดยได้รับอนุญาต

ความสนใจ! กลุ่มของคุณเปลี่ยนวันในสัปดาห์ - เราจะเรียนในวันศุกร์ เวลา 19:00 น. - 20:00 น. ห้อง 315!
(เริ่มสัปดาห์หน้า)

จากโน้ต "ลา" บิลด์ D7, D65, D43, D2 กำหนดโทนเสียงและแก้ไข

การบ้านสำหรับวันที่ 2 พฤศจิกายน วันศุกร์

ชั้นประถมศึกษาปีที่ 2 (16:40-17:40)

1. Kalinina ชั้นประถมศึกษาปีที่ 2 หน้า 16-18.
2. ร้องเพลงระดับธรรมชาติและฮาร์โมนิกใน A minor (Baeva-Zebryak p. 42) ขึ้นและลง, the tonic triad ใน A minor และเสียงเกริ่นนำ
3. Baeva-Zebryak. ลำดับที่ 161 หรือ 166 ร้องด้วยใจให้เลือก สำหรับการประเมิน

ป.4 (17:50-18:50)

สร้าง D7 และการผกผัน (D 65 - D 43 - D2) ในคีย์: F# minor (d), A major, B flat minor (d), D flat major สำหรับการประเมิน
เชน (D43 T53 D7 T3 S64 T53) เพื่อเล่นและร้องเพลงในคีย์: E major, C sharp minor (d), A flat major, F minor สำหรับการประเมิน
นำตำราชั้นประถมศึกษาปีที่ 5 ของ Davydov มาด้วย! คุณสามารถดาวน์โหลดได้ที่นี่: Davydova_Solfeggio_5_klass

ชั้นประถมศึกษาปีที่ 6 (19:00-20:00 น.)

1. ในคีย์ของ F # minor และ C # minor ให้สร้าง SW.2 และ W.7 ด้วยความละเอียด

2. จากโน้ต G ให้สร้าง SW.2 กำหนดคีย์ (ฮาร์มอนิกรอง) และแก้ไข ตั้งสติ.7และตั้งสติ.

3. กะลูกา ป.6 ร้องเพลงหมายเลข 91

การบ้านประจำวันที่ 28 กันยายน วันจันทร์

ชั้น 1 (13:30-14:10)

การบ้านชั้นประถมศึกษาปีที่ 1
1) ปรบมือ "อาทิตย์" - โน้ตยาว (พยางค์) บนโต๊ะสั้น - อยู่ในมือของคุณ

2) Baeva, Zebryak. ปรบมือและร้องเพลงหมายเลข 6 และ 7

ชั้นประถมศึกษาปีที่ 3 (14:20-15:20)
1. วาร์ลาโมว่า-เซมเชนโก หน้าหนังสือ 19-20 ตัวอย่างเพลงหมายเลข 19 - ลงนามช่วงฮาร์โมนิกทั้งหมดในส่วนขวามือ (สองเสียงที่เป่าพร้อมกัน)
๒. น. ๒๒ ร้องเพลงประกอบการแสดง ครั้งที่ ๒๙

3. หน้า 23 ภารกิจที่ 2

ป.4 (15:30-16:30น.)

ร้องและเล่นในคีย์ C, G, F, D major D7 และเสน่ห์ของมัน
สร้างการเขียน D7 ใน G minor (g), B flat major พร้อมการเรียกใช้และการอนุญาต

ชั้นประถมศึกษาปีที่ 5 (16:40-17:40)

ชั้นประถมศึกษาปีที่ 5 (17:50-18:50)

โครงสร้างที่เขียนด้วย A-flat major D7 และสิทธิ์ในการจัดการ
ร้องเพลงและเล่น D7 และการเรียกใช้ด้วยสิทธิ์ในคีย์ที่ส่งผ่าน (บังคับใน E flat, B flat, A, E majors;
F ชาร์ป C minor (ฮาร์มอนิก)
3. การบ้านคุณภาพสูงคือกุญแจสู่ความสำเร็จของคุณในการทดสอบเล็กๆ ในหัวข้อ D7 พร้อมการอุทธรณ์และการอนุญาต ขอให้โชคดี!

ระดับ 4 เป็นเวลา 5 ปี (19:00-20:00 น.)

หนังสือเรียน! คลาส Kaluga 6 นำมาด่วน!
สร้างที่เขียนใน D flat major D7 พร้อมการเรียกใช้และการอนุญาต
จากโน้ต "fa" build D7 และการผกผันของมัน กำหนดโทนสี

การบ้านสำหรับวันที่ 25 กันยายน วันศุกร์

ชั้นประถมศึกษาปีที่ 2 (16:40-17:40)

1) Baeva-Zebryak หมายเลข 171 ขับขานด้วยหัวใจ

2) ใน D major สร้างจากทุกขั้นตอน: ตอนที่ 4, ตอนที่ 5 และ sixths (กำหนดว่าอันไหนจะกลายเป็นใหญ่ - 4.5 โทนและอันไหนเล็ก - 4 โทน)

ป.4 (17:50-18:50)

สร้างจาก E flat uv.4 และแก้ไขในสามปุ่ม สร้างคำอุทธรณ์ของ SW.4 (มันจะกลายเป็นความคิดที่ 5) - แก้ไขในสามปุ่มเดียวกันและลงชื่อเข้าใช้ขั้นตอนในคีย์เหล่านี้ที่คุณสร้างช่วงเวลาเหล่านี้
โซ่ (D43 T53 D7 T3 S64 T53) สำหรับเล่นและร้องเพลงในคีย์มี 4 ป้าย
ใน E major ให้เล่นและร้องเพลง D7 ด้วยการร้องขอและการอนุญาต
นำตำราชั้นประถมศึกษาปีที่ 5 ของ Davydov มาด้วย!

ชั้นประถมศึกษาปีที่ 6 (19:00-20:00 น.)

สร้างจาก G-flat uv.4 และแก้ไขได้ในสามปุ่ม สร้างคำอุทธรณ์ของ SW.4 (มันจะกลายเป็นความคิดที่ 5) - แก้ไขในสามปุ่มเดียวกันและลงชื่อเข้าใช้ขั้นตอนในคีย์เหล่านี้ที่คุณสร้างช่วงเวลาเหล่านี้
เอาหนังสือเรียน! กะลูกา ป.6. คุณสามารถดาวน์โหลดได้ที่นี่ - Kaluzhskaya_Solfeggio_6kl

การบ้านสำหรับวันที่ 21 กันยายน วันจันทร์

ชั้น 1 (13:30-14:10)

ชั้นประถมศึกษาปีที่ 3 (14:20-15:20)
1. วาร์ลาโมว่า-เซมเชนโก อ่าน น. 18-20.

2. ร้องหมายเลข 17 และ 18 หน้า 18

3. ทำแบบฝึกหัดที่ 2 และ 3 ในหน้า 21

ป.4 (15:30-16:30น.)

เล่นและร้องคอร์ดโซ่ T53 S6 D7 T3 ใน D major ใน B minor, A major ใน F sharp minor
สร้างการเขียน D7 ใน E minor (d) วิชาเอกที่มีการวิงวอนและมติ

ชั้นประถมศึกษาปีที่ 5 (16:40-17:40)

(D7 บน V, D65 บน VII, D43 บน II, D2 บน IV)

ชั้นประถมศึกษาปีที่ 5 (17:50-18:50)

จบงานในชั้นเรียน (กำหนดโทนเสียง)
สร้างใน E major D7 และสิทธิ์ในการจัดการ
จาก G note build D7 และการผกผันของมัน กำหนดโทนสี
(D7 บน V, D65 บน VII, D43 บน II, D2 บน IV)

ระดับ 4 เป็นเวลา 5 ปี (19:00-20:00 น.)

สร้างใน E major D7 พร้อมการเรียกใช้และการอนุญาต
ร้องเพลงอีเมเจอร์ T53, T6, T64.
จากโน้ต "re" build D7 และการผกผันของมัน กำหนดโทนสี
(D7 บน V, D65 บน VII, D43 บน II, D2 บน IV)

annasolf.wordpress.com

วิธีสร้าง d7 ด้วยความละเอียด

เว็บไซต์สำหรับนักศึกษา E.A. Klimina. และไม่เพียงเท่านั้น

สามารถดูวิดีโอแนะนำเกี่ยวกับหัวข้อนี้ได้ที่นี่

– คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นแสดงโดย D7 ในเสียงเบส - โทนเสียงหลัก V step

– คอร์ด quint-sext ที่โดดเด่นถูกกำหนดให้เป็น D65 ในโทนเสียงเบส - terts, VII (VII +)

– คอร์ดที่สองที่โดดเด่นแสดงโดย D2 ในเสียงเบส – โทนของขั้นตอนที่เจ็ด IV

หลักการสร้างคำร้อง D7 (G Major)

จำขั้นตอนที่คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นและการผกผันของมันถูกสร้างขึ้น

การแก้ไขกฎ D 7 และการอุทธรณ์

การผกผันของคอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นพร้อมความละเอียดใน G major

– คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น – b3 + m3 + m3

– quintextaccord ที่โดดเด่น – m3 + m3 + b2

– คอร์ดไตรมาสที่สามที่โดดเด่น – m3 + b2 + b3

– คอร์ดที่สองที่โดดเด่น – b2 + b3 + m3

กฎหมายของเมือง Novokuznetsk เพื่อให้มั่นใจในความปลอดภัยของถนนสาธารณะที่มีความสำคัญในท้องถิ่นในเมือง Novokuznetsk ในช่วงที่เกิดสภาพภูมิอากาศที่ไม่เอื้ออำนวยตามศิลปะ สามสิบ […]

พรักานมอสโกที่สถานีรถไฟใต้ดิน Tushinskaya ด้านล่างเป็นรายการพรักานในหมวดหมู่ที่เลือก หากต้องการดูข้อมูลโดยละเอียดเกี่ยวกับทนายความเฉพาะ ให้คลิกที่ชื่อทนายความ โนตารี อันดรีวา ลาริซา […]

คอร์ดที่ 7 ของดีกรีที่ 2 และความละเอียด 1 คำจำกัดความ สี่เสียงที่อยู่ในสามจากระดับที่สองของโทนเสียง สร้างคอร์ดที่เจ็ดของดีกรีที่สอง - II7 มีสองคอร์ดที่เจ็ดดังกล่าว อันแรกอยู่ในวิชาเอกธรรมชาติและ […]

อัยการเขต Avtozavodsky ของ Togliatti สัมภาษณ์กับประธานกลุ่ม บริษัท AKOM Nikolai Mikhailovich Ignatiev ฉันยินดีที่จะร่วมมือและโต้ตอบกันต่อไป Alexander Kobenko ย้ายไปทำงานในมอสโกเมื่อวันที่ 7 สิงหาคมกลายเป็นที่รู้จักว่า […]

การเพิ่มอายุเกษียณในรัสเซีย เมื่อวันที่ 7 มิถุนายน 2561 วลาดิมีร์ ปูติน ตอบคำถามจากประชาชนระหว่างทางสายตรง ประกาศว่าในอนาคตอันใกล้นี้ รัฐบาลจะยื่น […]

ในบทเรียนนี้เราจะพยายามทำความเข้าใจ คอร์ดสี่เสียง. ฉันหวังว่าคุณจะเชี่ยวชาญเกมนี้สักหน่อย? ถ้าใช่ ก็ถึงเวลาเดินหน้าต่อไป คำตอบเชิงลบจะส่งตรงไปยังบทเรียน #5 (เพื่อเสริมเนื้อหาเกี่ยวกับคอร์ด)

ไปต่อกันเลย

คอร์ดสี่โน้ตคือคอร์ดที่ประกอบด้วยโน้ตสี่ตัว

อันที่จริง คอร์ดโน้ตสี่คอร์ดนั้นเล่นไม่ยากไปกว่าคอร์ดโน้ตสามอัน คุณจะเห็นสิ่งนี้ด้วยตัวคุณเองในไม่ช้า

คอร์ดที่ 7 เล่นได้ดีที่สุดด้วยนิ้วก้อย นิ้วกลาง นิ้วชี้ และนิ้วหัวแม่มือ (5-3-2-1)

หากในตอนแรกคุณพบว่ายากที่จะเล่นโน้ตสี่ตัวอย่างแม่นยำโดยไม่ได้กดปุ่มที่อยู่ติดกันโดยไม่ได้ตั้งใจ ไม่ต้องกังวล คุณทราบแน่ชัดว่าคุณกำลังดิ้นรนเพื่ออะไร ดังนั้นในไม่ช้าคุณจะกดได้เฉพาะคีย์ที่ถูกต้องเท่านั้น ในกรณีส่วนใหญ่ สาเหตุของ "การพลาด" ดังกล่าวไม่ใช่การขาดความคล่องแคล่ว แต่เป็นความกลัว ใช่ ใช่ มันเป็นความกลัวที่มัดนิ้วของคุณ ทำให้คุณไม่สามารถเล่นคอร์ดได้อย่างถูกต้อง ความกลัวที่ทำให้พวกเขาแข็งทื่อและเงอะงะ

คำแนะนำหนึ่งข้อ - ผ่อนคลายและเพลิดเพลินกับการเล่นที่สวยงามและถูกต้อง ปล่อยให้ใครซักคนใช้เวลาสิบนาทีและสักคนสิบชั่วโมง แต่ผลลัพธ์จะเกินความคาดหมายทั้งหมดของคุณและคุณสามารถเล่นคอร์ดใดก็ได้

คอร์ดที่พบบ่อยที่สุดและที่สำคัญที่สุดคือ คอร์ดที่เจ็ด. พวกเขาถูกเรียกเช่นนั้นเพราะเสียงที่รุนแรงก่อตัวขึ้น คอร์ดที่เจ็ดประกอบด้วยสี่เสียงที่จัดเรียงเป็นสามส่วน

คอร์ดที่เจ็ดมีเจ็ดประเภท แต่เราจะทำความคุ้นเคยกับเพียงไม่กี่ประเภท:

คอร์ดที่เจ็ดที่ยิ่งใหญ่
คอร์ดที่เจ็ดที่สำคัญขนาดเล็ก
คอร์ดที่เจ็ดลดลง
คอร์ดที่เจ็ดเสริม
คอร์ดที่เจ็ดเล็ก ๆ น้อย ๆ

นักเปียโนสมัยใหม่หลายคนเล่นคอร์ดแกรนด์เมเจอร์ที่เจ็ด แม้ว่าโน้ตเพลงจะบ่งบอกถึงกลุ่มหลักสามกลุ่มเท่านั้น คอร์ดที่เจ็ดขนาดใหญ่ฟังดูทันสมัย ดังนั้นจึงไม่เหมาะกับเพลงอย่าง “The Little Christmas Tree is Cold in Winter” :-) อย่างไรก็ตาม เพลงสมัยใหม่บางเพลงก็ฟังดูยอดเยี่ยม

ในการสร้างคอร์ดนี้ คุณต้องเพิ่มหลักที่สามในสามหลัก (b. 3) เป็นผลให้คอร์ดที่เจ็ดนี้เป็นการรวมกันของสาม - b.3 + m.3 + b 3 เสียงของคอร์ดนั้นค่อนข้างคมชัดเนื่องจากความจริงที่ว่าเสียงสุดขั้วของมันก่อตัวเป็นช่วงห่างหลักที่เจ็ด (ช่วงที่ไม่ลงรอยกันอย่างมาก)

คอร์ดนี้ใช้อักษรละตินตัวใหญ่แทน maj7 ตัวอย่างเช่น Cmaj7, Dmaj7, Fmaj7 เป็นต้น

โปรดทราบว่าคอร์ดที่เจ็ดของคอร์ดหลักที่เจ็ดคือโน้ตกึ่งโทนใต้โน้ตรูทของคอร์ด ตัวอย่างเช่น คอร์ดที่เจ็ดของ Dmaj7 คือ C-sharp, Gmaj7 คือ F-sharp

ลองเล่นคอร์ดที่สวยงามซึ่งมีคอร์ดที่เจ็ดที่ยิ่งใหญ่ ลำดับดังกล่าว แม้ว่าจะไม่ได้ระบุไว้ในโน้ต แต่คุณสามารถลองเล่นในที่ใดก็ได้ที่มีคอร์ดหลักอยู่เป็นเวลานาน ใช้คีย์หลักสามตัวบนคีย์บอร์ดก่อน แล้วจึงเพิ่มคอร์ดที่เจ็ดจากด้านบนเพื่อให้ได้คอร์ดหลักที่เจ็ดที่มีขนาดใหญ่ และกลับไปที่คอร์ดเดิม

คอร์ดแกรนด์เมเจอร์ที่เจ็ดนั้นไม่ธรรมดาในเพลงยอดนิยม มันถูกใช้อย่างสวยงามโดย I. Dunaevsky ใน "March" ที่มีชื่อเสียงจากภาพยนตร์เรื่อง "Merry Fellows" (ดูการวัดแรกของเพลง) อย่าเพิ่งพยายามเล่นเพลงทั้งเพลง ให้ฝึกสลับคอร์ด F และ Fmaj7

คอร์ดที่เจ็ดที่สำคัญขนาดเล็ก (คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น)

คอร์ดนี้สร้างขึ้นโดยการเพิ่มส่วนย่อยที่สามให้กับกลุ่มหลักสามกลุ่ม (ม. 3) เรียกอีกอย่างว่า คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น. ตอนนี้ฉันจะเพิ่มทฤษฎีเล็กน้อยเกี่ยวกับคอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นให้คุณ อย่ากลัว คำอธิบายนี้จะให้ข้อมูลที่เป็นประโยชน์แก่คุณซึ่งคุณสามารถชื่นชมได้ในภายหลัง คุณไม่จำเป็นต้องจำคำศัพท์ทางเทคนิค สิ่งสำคัญคือต้องจับใจความสำคัญ ซึ่งจะช่วยให้คุณสามารถเลือกเพลงประกอบกับเพลงโปรดของคุณได้

ดังนั้นแต่ละโน้ตของมาตราส่วนจึงมีชื่อของตัวเอง ซึ่งอธิบายความสัมพันธ์ของมันกับยาชูกำลัง หรือกับโน้ตหลักของโทนเสียง โน้ตตัวที่สองมักจะเรียกว่าโน้ตตัวที่สอง ตัวโน้ตตัวที่สามคือตัวกลาง ตัวโน้ตตัวที่สี่คือตัวรอง ตัวที่ห้าคือตัวเด่น และอื่นๆ ตามที่แสดงในภาพประกอบด้านล่าง

เลขโรมันมักใช้เพื่อระบุคอร์ดที่สร้างขึ้นตามมาตราส่วนที่กำหนด นั่นคือคอร์ดใน C major สามารถแสดงด้วยตัวอักษร - C, G, C, F - หรือแสดงด้วยตัวเลข I, V, I, IV หรือเรียกว่า "tonic, dominant, tonic, subdominant" เลขโรมันสะดวกกว่าเพราะหลีกเลี่ยงชื่อขั้นตอนที่ค่อนข้างงุ่มง่าม

จากบทเรียนก่อนหน้านี้เราทราบแล้วว่าขั้นตอนหลักของโหมดนี้คือขั้นตอน I, IV และ V ตามลำดับ และคอร์ดสำหรับขั้นตอนเหล่านี้จะเป็นขั้นตอนหลัก - ยาชูกำลัง ย่อยและเด่น แทนที่จะใช้คอร์ดที่เด่นๆ คอร์ดที่ 7 มักใช้คอร์ดที่ 7 ซึ่งให้เสียงที่ไพเราะและสมบูรณ์ยิ่งขึ้นในแง่ของเสียงฮาร์มอนิก มาดูคอร์ดนี้กันดีกว่า

คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น

ในระดับ C major (C) โน้ต G จะเป็นโน้ตที่โดดเด่น ดังนั้นคอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นของคีย์ C คือคอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นซึ่งสร้างจาก G หรือ G7 เนื่องจากคอร์ดที่ 7 ที่โดดเด่น เช่นเดียวกับคอร์ดอื่นๆ ถูกสร้างขึ้นจากโน้ตของคีย์ที่มันอยู่ โน้ตของคอร์ดที่ 7 ที่โดดเด่นจาก G (G7) จึงต้องถูกนำมาจากสเกล C หลัก (ตอนนี้เราถือว่าโน้ต G เป็นระดับที่ห้าของคีย์ C major และไม่ใช่โทนิคของคีย์ G major หรือระดับที่สองของคีย์ของ F major)
เพื่อให้คอร์ดถูกเรียกว่าคอร์ดที่เจ็ด ช่วงเวลาระหว่างเสียงที่รุนแรงต้องเท่ากับคอร์ดที่เจ็ด นี่คือบันทึกย่อของมาตราส่วน C ที่สำคัญซึ่งเราจะสร้างคอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น:

ช่วงที่เจ็ดจาก G ที่โดดเด่นทำให้เรา F เป็นโน้ตบนสุดของคอร์ด

วิธีที่ง่ายที่สุดในการค้นหาโน้ตที่ถูกต้องของคอร์ดที่ 7 ที่โดดเด่นคือการจินตนาการว่าโน้ตบนสุดคือโทนเสียงที่ต่ำกว่าโน้ตรูท ตัวอย่างเช่น คอร์ดที่เจ็ดของคอร์ด D7 จะเป็น C (C); คอร์ด C7 - B-flat (B)

อีกวิธีในการค้นหาโน้ตของคอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นคือการเปรียบเทียบกับคอร์ดแกรนด์เมเจอร์ที่เจ็ดที่คุณรู้จักอยู่แล้ว: คุณเพียงแค่ต้องลดโน้ตบนสุดของคอร์ดที่เจ็ดที่ยิ่งใหญ่ลงครึ่งหนึ่ง:

เพื่อให้เข้าใจคอร์ดที่ 7 ทั้งสองนี้ดีขึ้น ให้เล่นลำดับต่อไปนี้: ใช้นิ้วหัวแม่มือของคุณสามตัวแล้วคูณรากของคอร์ดที่เจ็ดด้านบนด้วยนิ้วหัวแม่มือของคุณดังนี้:

ตอนนี้เลื่อนนิ้วหัวแม่มือของคุณลงไปครึ่งเสียงเพื่อสร้างคอร์ดที่เจ็ดที่สำคัญจาก (Cmaj7) เช่นนี้:

จากนั้นเลื่อนนิ้วโป้งของคุณลงไปอีกครึ่งเสียงเพื่อสร้างคอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นดังนี้:

ทำตามลำดับเดียวกัน โดยเริ่มจากสามรูทดับเบิ้ลสาม จากเจ็ดคอร์ดด้านล่าง:

C - Cmaj7 - C7
F-Fmaj7-F7
B - Bmaj7 - B7
Eb–Ebmaj7–Eb7
G-Gmaj7-G7
D-Dmaj7-D7
A-Amaj7-A7

หลังจากเล่นซีเควนซ์ข้างต้นหลายครั้ง คุณอาจสังเกตเห็นว่าบางซีเควนซ์จำง่าย ขณะที่บางซีเควนซ์จำยาก อย่างไรก็ตาม ไม่มีอะไรผิดปกติกับความจริงที่ว่าบางครั้งคุณต้องหยุดและคิดครึ่งนาที เมื่อคุณเริ่มเล่นเพลงที่คุณเลือก คุณจะพบว่าคอร์ดที่ "ซับซ้อน" นั้นจะถูกจดจำได้ง่ายและหนักแน่น เช่น คอร์ดสามที่ง่ายที่สุด ท่วงทำนองที่ไพเราะของเพลงโปรดของคุณจะช่วยเพิ่มความจำของคุณ

พอร์ทัลของผู้หญิง Flero

สร้าง D7 ด้วยการผกผันและความละเอียดในคีย์: G Major, E Minor, B Major, G Sharp Minor ช่วยฉันด้วย! !!

ทฤษฎีดนตรี

WordPress.com นี้ เป็นเว็บไซต์เกี่ยวกับทฤษฎีและระเบียบวิธีดนตรี

การนำทางโพสต์

สร้าง D7 ด้วยการผกผันและแก้ไขใน C major, mm flat major, B major, A minor, C minor, G minor

D7 พร้อมการกลับรายการและความละเอียดในคีย์ของ A flat major, F minor และ E major, C sharp minor

คำตอบและคำอธิบาย

D7 พร้อมอุทธรณ์และมติ

การกลับรายการช่วงเวลา

ช่วงเวลาไม่ลงรอยกันและพยัญชนะ

ทฤษฎีดนตรี

WordPress.com นี้ เป็นเว็บไซต์เกี่ยวกับทฤษฎีและระเบียบวิธีดนตรี

คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น (D7)

การนำทางโพสต์

คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น (D7)

แบ่งปันสิ่งนี้:

เครื่องมือจังหวะคลาสสิก (K64 และ D7)

สรุปแผนการสอนสำหรับ solfeggio D7 พร้อมเกรดอนุญาต 4.docx

การบ้านใน solfeggio ฟังเพลงและวรรณกรรม

คลังเก็บรายเดือน: กันยายน 2015

การบ้านวันจันทร์ที่ 7 ตุลาคม

การบ้านสำหรับวันที่ 2 พฤศจิกายน วันศุกร์

การบ้านประจำวันที่ 28 กันยายน วันจันทร์

การบ้านสำหรับวันที่ 25 กันยายน วันศุกร์

การบ้านสำหรับวันที่ 21 กันยายน วันจันทร์

วิธีสร้าง d7 ด้วยความละเอียด

คอร์ดที่เจ็ดที่สำคัญขนาดเล็ก (คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น)

คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น

บทความที่เกี่ยวข้อง

สร้าง D7 ด้วยการผกผันและความละเอียดในคีย์: G Major, E Minor, B Major, G Sharp Minor
ช่วยฉันด้วย! !!