Každý hudobník by mal byť so svojím nástrojom na „vás“. Výnimkou nie sú ani bubeníci. Aby ste boli profesionáli, musíte samozrejme vedieť, z čoho sa skladá súprava bicích.

Zloženie a vzhľad súpravy bicích sa menili a vyvíjali viac ako 120 rokov.

Pozrime sa, ako dnes vyzerá klasická bicia súprava. Jeho hlavnými komponentmi sú činely a bubny.

Náčelník skeetu…

Rozmanitosť tanierov je veľmi veľká - existujú stovky druhov tanierov. Líšia sa priemerom, zliatinou, tvarom a ďalšími parametrami. Hlavná klasifikácia dosiek zahŕňa tieto typy:

• Hi-hat (klobúk). Dvojitá platňa namontovaná na jednej tyči. Hlavný rytmus sa často vykonáva pomocou klobúka. Klobúk je namontovaný na špeciálnom stojane vybavenom pedálom. Dĺžka zvuku hi-hat je spravidla riadená ľavou nohou.
• Crash (zrážka).Činel, ktorý dáva silný, bohatý zvuk. Používa sa na vodiace čiary aj akcenty.
• jazda (jazda). Má čistý a suchý zvuk. V porovnaní s inými činelmi má tendenciu mať menší sustain (trvanie).
• Splash (šplechnutie).Činel s malým priemerom, ktorý vydáva šťavnatý, ostrý zvuk.
• Čína (čaj). Zakrivený tanier. Má hlasný a drsný zvuk.

Aké bubny sú súčasťou súpravy bicích?

Medzi bubny patria:

• Bassdrum (basový bubon, "sud"). Na hranie sa používa pedál s šľahačom pripevnený k bubnu. Poskytuje silný, hustý zvuk, ktorý je spravidla základom časti.
• Snaredrum (snaredrum, malý bubon). Jeden z hlavných prvkov, ktoré tvoria súpravu bicích. Má hlasný, mierne „rachotivý“ zvuk.
• Tom-Tom (tom-tom). Ide o závesné alebo podlahové bubny. Zvuk tom-tomov závisí od veľkosti. Vo všeobecnosti platí, že čím väčšia je veľkosť, tým nižší je zvuk bubna.

Z čoho sa skladá bicia súprava, si každý bubeník určí sám. Vybavenie sa môže líšiť v závislosti od hudobného štýlu a techniky hry. Minimálna sada pre biciu súpravu je basový bubon, malý bubon, hi-hat.

Dodatočné prvky súpravy bicích

Samozrejme, súpravu bicích netvoria len činely a tomy. Zariadenie je podporované stojanmi a držiakmi. Niektorí bubeníci navyše používajú kravský zvonec a iné bicie prvky: xylofóny, gongy, tamburíny atď.

Je tu aj mnoho ďalších zaujímavých prvkov, ktoré nie sú súčasťou klasickej bicej súpravy. Spravidla ide o etnické nástroje - bonga, shakery, tabla a iné. No a možno, bez čoho sa bubeník rozhodne nezaobíde, je -!

Inštalácia pre úspech

Ako vidíte, základná výbava bicej súpravy nie je taká veľká. Bubeníci majú na výber z rôznych možností konfigurácie. Je možné zakúpiť si hotovú inštaláciu alebo prefabrikovanú verziu - napríklad zakúpenie nástrojov, ktoré sa vám páčia, od rôznych výrobcov za jednu sadu.

Samozrejme, veľa závisí od konfigurácie vašej bicej súpravy. Kvalita extrahovaného zvuku, možnosti, rozmanitosť zvukov. Avšak bez ohľadu na to, z čoho pozostáva vaša súprava bicích nástrojov, bez neustáleho a tvrdého tréningu nebudete môcť dosiahnuť vážny úspech vo svojom podnikaní. Byť bubeníkom je vážna práca a nemali by ste zabúdať na neustály rast a rozvoj.

Sergey Mishchenko, december 2012

Bubny sa v Rusku objavili v 17. storočí, hoci početné zdroje posúvajú dátum vzniku bubna o stáročia dozadu, pričom názov „bubon“ priraďujú starším nástrojom. Je to zvyčajne spôsobené chybami v preklade starých prameňov. Sú prezentované vo forme prispôsobenej našej dobe a pisári, ktorí chcú byť pochopení, mylne priraďujú starovekým nástrojom moderné mená.

Výskyt bubnov na území štátu vôbec neznamená ich vstup do kultúry a života ľudí. Proces uznávania týchto nástrojov v podobe, v akej si ich predstavujeme, sa v Rusku tiahol na celé storočie.

Táto práca je venovaná štúdiu histórie vzhľadu a uznania bubnov v Rusku. Zaoberá sa len históriou bicích a nie všetkých vtedy známych bicích membránových nástrojov. Príbehy o tulumbách, alarmoch, tamburínach, nakrách atď. zostávajú mimo zátvoriek tohto rozprávania.

Históriu bubnov nemožno posudzovať oddelene od histórie vývoja samotnej spoločnosti, preto je potrebné vyčleniť tie oblasti, ktoré by mohli byť impulzom a majú najväčší vplyv na ich rozvoj. A sú len tri takéto možné oblasti: náboženský život, svetský život a vojenské záležitosti.

Svetský a náboženský život v Rusku do konca 17. storočia vylučoval možnosť použitia inštrumentálnej hudby, keďže Moskovské pravoslávne kniežatstvo sa pridŕžalo názorov prvých kresťanov. „Domostroy“ považoval hru na hudobných nástrojoch za „hriech rovnajúci sa opilstvu“ a tých, ktorí boli obdivovateľmi tohto umenia, pravoslávni duchovní zaradili medzi pohanov a rúhačov, odvádzajúcich ľudské duše od Boha. Za hudbu hodnú kresťana sa považoval iba cirkevný viachlasný spev, len cirkevná hudba sa mala počúvať a spievať. Sedliaci a obyvatelia miest pod hrozbou pokuty mali zakázané prechovávať hudobné nástroje, nieto na nich hrať. „Aby oni (roľníci) nehrali démonické hry v čučoriedkach, harfách, rohoch a domrach a nedržali ich vo svojich domoch... A ktorí, zabudnúc na bázeň pred Bohom a na hodinu smrti, poučia hrať a udržiavať najrôznejšie hry doma - opraviť pokuty päť rubľov na osobu. (Z právnych aktov XVII storočia.). Rezolúcie katedrály v Stoglavy z roku 1551 zakazovali všetky druhy hier „ako na harfe, tak aj na sláčiky a šnupanie“. Boj proti hudobným zábavám sa odrážal v literárnych pamiatkach, v ktorých sú hudobné nástroje predmetom modlárstva, démonického atribútu. Takže v živote Izáka sa hovorí o jeho pokušení démonmi, ktorí sa mu posmievali a hrali na rôzne nástroje - „udierajte do ňufákov, do harfy a do tamburín“. Metropolita Iosaph napísal Ivanovi Hroznému o bifľoch: „Preboha, pane, pošlite ich do vápna, bez ohľadu na to, akí sú vo vašom kráľovstve...“. Podľa kráľovských dekrétov z roku 1648 bifľoši so svojimi „démonickými hrami“ a spolupáchateľmi ich „bezúhonného činu“, t.j. diváci boli potrestaní batogmi a vyhnanstvom. Hudobné nástroje, bifľošské masky a všetko čo súvisí s bifľošskými hrami, kráľovské listy nariadené rozbiť a spáliť.

Cirkev podmienečne rozdelila hudobné nástroje na dve skupiny: dobré a démonické. Medzi „dobré“ patrili „tulumby, nabaty, nakry, trúbky (surny) a iné používané v armáde. Na "démonické" - hudobné nástroje (tamburíny, šnupky atď.) používané na pohanských ľudových slávnostiach a bifľoch. Takže v starodávnej ruskej vzdelávacej literatúre bola trúbka, „zhromaždenie bojovníkov“, porovnávaná s modlitbou, ktorá zhromažďuje Božích anjelov, a čuchanie a obyčajná harfa sa považovali za „nástroje“, „zhromažďovanie nehanebných démonov“.

Pochopením vyššie uvedeného je zrejmé, že až do konca 17. storočia (času začiatku Petrových reforiem) nemohla byť reč o výskyte a vývoji hudobných nástrojov vrátane bubnov ani vo svetských, ani v cirkevných život Ruska.

Ostáva teda jediná oblasť pre možný vzhľad a vývoj bubnov – ide o vojenskú sféru. Práve tu je potrebné hľadať príčiny a korene vzniku bubnov. Preto zvážime, aké signálne zariadenia sa používali v armádach rôznych krajín, a podrobnejšie zvážime históriu vývoja vojenských záležitostí na Západe a na východe.

Široké používanie pušného prachu a strelných zbraní podnietilo rozvoj vojenských záležitostí od 14. storočia. Nasledujúce dve storočia tvrdohlavého medzištátneho boja a súťaženia viedli k rozdielom medzi východnými a európskymi vojenskými tradíciami. Ak sa v západnej Európe miera kládla na rozvoj pechoty, potom bol východ vedený nepravidelnou kavalériou. Bolo to spôsobené stáročnou vojenskou tradíciou a osobitosťami operačného divadla.

Rusko ovplyvnili obe vojenské školy. Keďže však v 15. – 16. storočí boli jeho hlavnými odporcami kočovníci a Litovské veľkovojvodstvo, nakoniec si osvojilo skúsenosti z východnej vojenskej tradície. Hlavnou myšlienkou, z ktorej vychádza tento model, je dominancia ľahkej nepravidelnej miestnej jazdy v štruktúre ozbrojených síl, doplnená o pešie jednotky so strelnými zbraňami a delostrelectvo.

Riadenie tisícov jazdeckých más si vyžadovalo širokú škálu techník. O pláne boja zvyčajne diskutovali guvernéri a vedúci na generálnej rade, kde sa stanovil bojový poriadok, postupnosť akcií a podmienené signály. Vizuálne signály boli prenášané transparentmi rôzneho druhu. Na transparentoch bola vyznačená poloha – guvernér a jeho sídlo, prípadne pohyb stoviek. Rýchlymi jazdeckými manévrami transparenty pomáhali vojakom sledovať hlavu svojho stotníka, čo bolo v stepnej vojne veľmi dôležité. Taktiež na začiatku ťaženia a bezprostredne pred bitkou sa vojenskí vodcovia dohodli na podmienených signáloch – takzvaných „yasakoch“. V širšom zmysle boli yasaky chápané ako podmienené signály dané zvukom aj vizuálne (transparentmi alebo bunchukmi). Vo vojenskej praxi sa však zvukové signály v skutočnosti nazývali „yasaky“.

Na veliteľstve vojvodstva bol kompletný súbor signalizačných nástrojov potrebných na dávanie signálov. Zahŕňalo to alarmy, nakry, nadávky. Pred príchodom bubeníkov dávali signály v ruskej armáde nebojovníci (nabatchiki, nakrshchik atď.). „Maľba yasakov“ z kráľovského tábora (1655) spomína špeciálne signály vydávané pomocou týchto nástrojov na ťaženie, na poplach – „blesk“, na zbieranie stoviek hláv do panovníkovho stanu, na ďalšie stovky. aby vyšiel strážiť kráľovský východ. Na konci XVI storočia. „veľkí šľachtici“ mohli pri sedle nosiť malé medené „jazdecké tulumby“, „do ktorých bili, dávali rozkaz alebo sa rútili na nepriateľa“.

Tu je to, čo napísal zahraničný žoldnier Jacques Marget na konci 16. storočia: „... nemajú trubačov a bubeníkov... Okrem toho má každý generál (vojvoda) svoj vlastný, ako sa hovorí, poplach. Budíky sú mosadzné bubny prenášané na koni a každý má desať alebo dvanásť z nich a rovnaký počet píšťal a niekoľko hobojov. To všetko zaznie iba vtedy, keď sú pripravení zapojiť sa do bitky, alebo počas nejakej šarvátky, s výnimkou jedného z poplachov, ktoré porazia, aby sa vydali na ťaženie alebo nasadli na kone.

Zvlášť pozoruhodné sú rituály používané pri previerkach plukov. „Záznam o vstupe kniežaťa B. A. Repnina do cárskych služieb“ hovorí, že v Belgorode na Kamennom moste sa počas inšpekcie pluku zúčastňuje pochodujúcej kolóny 11 trubačov. 2 tympany, 1 nabat a 1 surnach; Sukin má 6 trubačov a 2 surnachy; Mikulin má 5 trubačov, 1 surnách a jedného tympanistu. Tu sú osobní nebojovní signalisti vojenských vodcov zúčastnených na prehliadke a medzi nimi nie je ani jeden bubeník.

Všetky prvky vyššie uvedeného systému vydávania príkazov a signálov sa v domácich prameňoch začínajú spomínať v 80. - 50. rokoch 15. storočia. Hlavné pojmy, ako sú jesauly a yasaky, ako aj signálne (hudobné) nástroje pochádzajú zo Strednej Ázie, presnejšie z bojovej a loveckej praxe Timuridských štátov. Na tú dobu mali najrozvinutejší systém velenia pre veľké masy kavalérie a výber moskovských vojenských vodcov bol plne opodstatnený.

Z uvedeného môžeme usúdiť, že vizuálny a zvukový varovný systém ruských vojsk do konca 16. storočia nemal vo výzbroji ani bubny, ani bubeníky. Bubny by mohli byť žiadané len vtedy, ak by existovali profesionálne vyškolení a vysoko disciplinovaní vojaci a bubeníci.

Už skôr bolo spomenuté, že Európa kládla dôraz na rozvoj pechoty. Éra pravidelných európskych armád začala porážkou rytierskych oddielov. Profesionálni bojovníci – jednotlivci boli porazení riadne organizovanou pechotou.

Hlavnými znakmi nového typu vojsk boli stabilná organizačná a personálna štruktúra, čiastočná alebo úplná podpora štátu, jednotná výzbroj a výstroj, odklon od stavovských náborov a moderné prostriedky vojenskej komunikácie. Kniha The Art of War od Machiavelliho uvádza: „... štvrté cvičenie má naučiť vojakov porozumieť rozkazu veliteľa zvukom hudby alebo pohybom zástavy... dôležité sú najmä rozkazy vydávané hudbou ... na čele práporov ... sú tam bubeníci a hráči na flautu ... za zvuku trúbky veliteľ naznačí, či majú jednotky stáť, postupovať vpred alebo ustupovať, či je potrebné strieľať delostrelectvo; rozmanitosť zvukov trúbok jasne ukáže vojakom všetky potrebné pohyby a po zatrúbení bubny zopakujú rovnaký príkaz ... “.

Ryža. 1. Operatívna veliteľská skupina oddielu: flautista, štandardista, bubeník. Rytina prvej tretiny XVI storočia.

Hlavnou a originálnou funkciou hudby je dať signál. Vo vojenskej hudbe, ktorej história je nám známa len asi tristo rokov, všade vidíme „prvý stupeň“ vojenskej hudby – signálnu službu, ktorá slúžila na odovzdávanie príkazov vojsku pomocou hudobných nástrojov. To znamená, že keď hovoríme o vojenskej hudbe, máme na mysli predovšetkým signálnu službu.

Náročná prestavba celého systému si vyžiadala rytmus pohybov. Rotné kapely, najmä bubny, sa stali hlavným typom operačného velenia a riadenia vojsk na bojisku. Samozrejme, každá národná armáda mala svoju vlastnú zostavu, svoje velenie a riadiace signály, ale bubny pevne zaujali svoje miesto vo všetkých európskych armádach ako najspoľahlivejší prvok zvukovej komunikácie.

Vzhľad strelných zbraní, dobre organizovaní profesionálni vojaci (žoldnieri) viedli k vzniku profesionálnych bubeníkov. Keď sa úloha žoldnierov a strelných zbraní stala rozhodujúcou silou na bojisku, vznikla nová forma vojenskej hudby. Každý oddiel alebo rota dostala vlastný hudobný doprovod – bubeníka, ktorý udiera do rytmu, a „hudobníka“ (flautistu) (obr. 1).

Prvými profesionálnymi žoldniermi boli švajčiarski pešiaci, ktorí boli obzvlášť krutí v bojových operáciách. Boli prví, ktorí použili bubny na prenos príkazových signálov. Bitka pri Sempaku v roku 1386 bola prvým zaznamenaným precedensom v histórii použitia bubnov vo vojenskej kampani. Preto sú to Švajčiari, ktorí si nárokujú prvenstvo v používaní bubnov vo vojenských záležitostiach. V roku 1588 vyšla Arbova kniha „Orchestrografia“. V ňom opísal Swiss Stroke a Swiss Storm Stroke. Tieto ťahy boli prezentované v rôznych kombináciách, avšak prstoklad pre ne nebol naznačený. Sprievodca Dr. Fritza Bergera pre bubnové a flautové kapely s názvom „Umenie bazilejského bubnovania“ poskytuje príklady z ranej histórie, ako aj obrázok bubnovej a flautovej kapely zobrazený na budove z roku 1525.

Prvou úlohou pri vzniku bubnovania bolo nastoliť jednotnosť medzi bubeníkmi, využívaním rovnakého počtu bubeníkov a hráčov na flautu vo vojenských kapelách. Bubeníci museli hrať unisono. To všetko bolo asi pred štyristo rokmi. Hudobné písanie, ako ho poznáme dnes, v tom čase nebolo známe. Bubeníci hrali naspamäť, zo zvuku, spamäti, ako tra-da-dum, tra-da-dum, tra-da-dum-dum-dum. Dlhá frakcia potom vyzerala ako da-da-ma-ma a začínala sa ľavou rukou, aby sa slabšia ruka trénovala od samého začiatku. Hlavné bubnové signály, napríklad „Pripravenosť“, „Pozor“, „Útok“, „Marec“ vznikli až v 17. storočí.

Koncom 16. storočia nemeckí žoldnieri - landsknechti dominovali v európskom operačnom sále a podľa toho diktovali módu používania bubnov. Takže pre spoločnosť landsknechtov v počte 400 ľudí existoval firemný orchester, v ktorom bol jeden bubeník, hoci každá národná armáda mala svoje vlastné zloženie.

Uniformy bubeníkov boli voľné, ale všetci žoldnieri boli oblečení veľmi bohato. Všetci landsknechti mali jeden status („vojak“), mali vlastnú spravodlivosť, hierarchiu, zvyky a dokonca aj folklór. Nosili farebné vyzývavé odevy z koristi, pretože sa na ne nevzťahovali predpisy o vzhľade panstva. Oblek zo zamatu, brokátu alebo hodvábu so širokými rukávmi, nohavice s vrkočom a množstvom prestrihov, obrovský klobúk so pštrosím perím zámerne šokoval svoje okolie a zdôrazňoval nezávislosť žoldnierov. Cisár Maximilián povedal: „Ich život je krátky a nudný a veľkolepé šaty sú jednou z mála radostí. Nech si to oblečú."

Ryža. 2. Rytina „Päť landsknechtov“ od Daniela Hopfera (XVI. storočie).

Rytina zobrazuje všetkých členov gangu (tak sa oficiálne nazýval oddiel žoldnierov) Landsknechtov: mušketier, flautista, bubeník, vlajkonosič, pikeman.
Stredoveký bubon nemal konkrétny tvar ani veľkosť. Jeho hlavnými charakteristikami boli valcové telo a dve kožené dná, spojené pomocou lana. Bubeník mohol zmeniť napätie kože zmenou dĺžky lana alebo šnúry. Spočiatku sa na bubon hralo jednou rukou (v druhej bola často flauta alebo flauta), neskôr sa začali používať obe ruky. Na bubny sa hralo drevenými alebo kostenými palicami. Špeciálne herné techniky (výstrel, tremolo, krátke údery) boli pôvodne vyvinuté na praktické vojenské účely: rozveseliť priateľov a vystrašiť nepriateľa. Práve za týmto účelom bola hra na vojenský bubon často sprevádzaná prenikavými zvukmi flaut.

Ryža. 3. Bubon nemeckých žoldnierov - landsknecht trommel (z nemeckého vojenského bubna).

Rusko v 16. storočí malo vlastnú vojenskú doktrínu, ktorá sa výrazne líšila od európskej a využívalo vlastné zvukové prostriedky operačnej komunikácie – alarmy, tulumby, nakry. Bubny sa nezúčastnili nepriateľských akcií. A až neskôr požičanie najnovších vojenských technológií zo Západu viedlo k objaveniu sa bubnov v Rusku.

Vzhľad bubnov v ruskej armáde

Ruská armáda na konci 16. a začiatku 17. storočia nevydržala zrážky s modernou vojenskou mašinériou – armádou Commonwealthu, reformovanou podľa západného vzoru. Práve v týchto armádach bola dôležitá úloha pridelená varovnému systému. Stáročné historické skúsenosti európskych armád umožnili vytvoriť moderný vojenský varovný systém, ktorý sa neustále leštil v nekonečných bojoch. V tomto systéme zohrávali dôležitú úlohu bubny. Západnú školu vojenských bubeníkov, ktorá už mala teoretické opodstatnenie, uznávali súčasníci a bubeníci medzi ostatnými vojakmi vynikali.

Rusko stálo na začiatku 17. storočia pred neľahkou úlohou. Pre boj proti Commonwealthu bolo potrebné reformovať armádu podľa európskeho vzoru, vytvoriť vlastný nový komunikačný systém v jednotkách vrátane výcviku bubeníkov s využitím moderných európskych skúseností. Bubny sa považovali za nevyhnutný a neoddeliteľný prvok novej armády a iba v tejto funkcii mohli vstúpiť do jej zloženia. Teda len počas reformy v armáde sa možno objavili bubny. To v skutočnosti neskôr potvrdilo históriu Ruska.

Stret ruskej armády 16. storočia „vyostrenej“ pod odporom ľahkých nepravidelných jazdeckých armád Tatárov a Litovčanov s reformovanou armádou Commonwealthu skončil pre Rusko veľmi smutne. Proti vojenskej mašinérii Commonwealthu bolo potrebné nájsť účinný prostriedok nápravy. Takáto opozícia bola zistená pri využití skúseností Európskej vojenskej školy v Holandsku. V armáde sa začali reformy, ktoré trvali takmer celé 17. storočie. Reformy prebiehali v 3 etapách.

Prvá etapa reformy ruskej armády

Prvá etapa reformy sa začala počas nepokojov na začiatku 17. storočia. Vedúcu úlohu pri formovaní novej ruskej armády mal slávny veliteľ Michail Skopin-Shuisky (obr. 4). Bol vymenovaný za guvernéra, ktorý viedol spojenú armádu ruských vojakov a žoldnierov v boji proti útočníkom.

Ryža. 4. "Princ Michail Vasilievič Skopin-Shuisky". Litografia, 1876

Účasťou v bitke pri Tveri 11. júla 1609 upozornil na odolnosť pechoty cudzích žoldnierov. Na rozdiel od žoldnierskej jazdy porazenej na začiatku bitky, žoldnierski pešiaci, ktorí boli v strede bitky, znova a znova odrážali útoky ťažkej poľskej jazdy, slávnych lietajúcich husárov, a potom sa organizovane stiahli. , negujúc tak prvotný úspech Poliakov. Dobre koordinovaná akcia oddelenia, presné vykonávanie rozkazov a príkazov bubnom, vysoká vojenská disciplína na bojisku urobili dojem. Mladý guvernér sa rozhodol zorganizovať ruské pluky „zahraničného systému“. Len za dva mesiace boli naverbované roľnícke milície vyzbrojené naliehavo zakúpenými modernými zbraňami vycvičené v zložitosti zahraničného vojaka.

Ryža. 5. Výcvik vojenských ľudí v manipulácii so šťukou podľa holandskej charty v tábore M.V.Skopin-Shuisky pri kláštore Klyazin (august 1609). Oleg Fedorov.

Holandský model bol vzatý ako základ pre vytvorenie nového typu vojsk. Administratívnou jednotkou v holandskej pechote sa stal pluk, malý počtom - 800 - 1 000 ľudí. Tvorilo ho 10-16 spoločností. Na rotu holandskej armády pripadali dvaja bubeníci, ktorých počet nepresahoval 100 vojakov a od 20 do 32 bubeníkov na pluk.

Ryža. 6. Kompletná vojenská kapela holandskej armády (pozostávajúca z bubeníka, flautistu a hudobníka s bunchukom). Drevorez z ilustrovanej knihy bojov, 17. storočie.

Takýto orchester mal byť prítomný v novej armáde vojvodu Skopin-Shuisky (obr. 6). Komplexné evolúcie celej formácie s dlhými kopijami (až 5 metrov) či mušketami si vyžadovali rytmus, ktorého tempo udávali bicie.

Takže začiatkom 17. storočia sa v ruských jednotkách objavili pluky cudzieho systému podľa holandského vzoru a s nimi aj bubeníci. Nové jednotky sa ukázali z najlepšej strany. Porazil jednotky „Tushinského zlodeja“ pri Moskve. Bolotnikovove jednotky, ktoré dobyli takmer celé hlavné mesto, boli vyhnané z Moskvy a potom ho porazili pri Tule a Kaluge, čím napokon povstanie rozdrvili. Odstránili blokádu Sergiev-Troitsk Lavra a prerušili nepriateľskú komunikáciu a prinútili Poliakov ustúpiť do Smolenska. Úspechy mladého guvernéra, ľudovo nazývaného druhý Alexander Nevský, vzbudzovali závisť a obavy najvyššej moci. V dôsledku palácových intríg ho na hostine otrávila dcéra Malyuta Skuratova. Dva mesiace po smrti guvernéra M. Skopina-Shuiského boli pluky rozpustené. Reformy sú pozastavené. Na bubny sa zabudlo, vojská sa vrátili k starému zvukovému komunikačnému systému.

Takže objavenie sa bubnov na začiatku 17. storočia v Rusku sa stalo len epizódou a organizácia plukov „zahraničného systému“, a teda aj reformy v armáde, boli o niekoľko desaťročí posunuté späť. A neexistujú žiadne reformy, žiadne bubny a bubeníci.

Pred nami bolo 1612…

Druhá etapa - organizácia plukov „zahraničného systému“

V tridsiatych rokoch XVII storočia Rusko obnovilo svoju ekonomiku. Termín prímeria s Poľskom sa chýlil ku koncu. O Smolensk bola vojna. Vláda cára Michaila Fedoroviča si bola jasne vedomá toho, že ruská armáda, ktorá pozostávala z ušľachtilej kavalérie a lukostreleckej pechoty, nie je schopná bojovať na rovnakej úrovni ako bežné jednotky. Ruská vláda videla východisko zo situácie vo vytvorení ruských plukov cudzieho systému a najímaní plukov západných žoldnierov. Zoberme si súčasný stav najnovších vojenských technológií na Západe.

Tridsaťročná vojna (1618 - 1638), ktorá prebiehala v Európe, preukázala čoraz väčšiu úlohu najnovších vojenských technológií. Armády nadobudli nový vzhľad. Použitie rýchlejšie strieľajúcich zbraní zvýšilo palebnú silu peších jednotiek. Zvýšenie optimálnej hustoty požiaru umožnilo zmenšiť veľkosť podnikov a zvýšiť ich mobilitu. Masívne sa začal používať nový typ vojska - dragúni. Dragúni sú pešiaci na koni, ktorí sú schopní operovať pešo. Počet bubeníkov u dragúnov bol rovnaký ako u pechoty. To znamená, že počet bubeníkov v armáde sa zvýšil. Zvýšila sa úloha operatívneho manažmentu, čo sa dotklo bubeníkov aj samotných bicích.

Počet bubeníkov v spoločnosti sa s poklesom veľkosti jej zloženia zvýšil na 2-4 ľudí. A v pluku až 20-40 ľudí. Zvýšenie celkového počtu bubeníkov viedlo k vzniku pozície plukovného majstra bubeníkov - bubeníckeho majora, ktorý bol v prvom rade zodpovedný za koordináciu akcií podriadených a jasnosť vydávaných príkazov.

Zvýšená úloha bubeníka na bojisku ako prostriedku velenia a kontroly z neho urobila aktívny cieľ. Ich smrť viedla k dezorganizácii oddelenia, nie menej ako k smrti veliteľa. Svojrázne, no kruté východisko tu našli žoldnieri, ktorí sú hlavnou silou tridsaťročnej vojny. V dedinách kradli malých chlapcov vo veku 8-10 rokov (bolo ich ťažšie zabiť ako veľkých mužov) a naučili ich hrať na poľný bubon, aby dávali vojenské signály. Po dvoch, troch týždňoch tréningu dostali na výber: zostať ako bubeník alebo ísť domov. Počas výcviku armáda prešla veľkú vzdialenosť od svojich rodných miest a veľa študentov zostalo v armáde. Tak sa objavil „bubeník“ alebo plukovní mladí bubeníci.

Zjednotenie zbraní, uniforiem, streliva sa stalo bežným javom. Bubeníci nosia uniformy o nič menej bizarné ako dôstojníci.

Ryža. 7. Bubeník počas tridsaťročnej vojny.

Farba uniformy zvyčajne zodpovedá farbe transparentu. Niekedy, aby zdôraznili svoju dôležitosť, bubeníci nosili obrátené farby. Požiadavky unifikácie sa prenášajú aj na bubny. Ich tvar je štandardizovaný, pričom samy prechádzajú zmenami: priemer sa zmenšuje a výška sa zväčšuje. Bubny sú tiež namaľované vo farbách zástavy pluku.

Národné armády Európy mali svoje vlastné kombinácie úderov pre signály vojenských bubnov. To prispelo k zvýšeniu vojenského ducha a dezorientovalo nepriateľa na bojisku, pretože nechápal, akú akciu nepriateľ podnikne. V 17. storočí boli hlavnými signálmi, ktoré používali bubeníci, „Pozor“, „Budovať“, „Pripravený“, „March“, „Útok“, „Ústup“ a iné. Rôznorodosť a vývoj týchto signálov viedli ku kvalitatívnym zmenám v signálnej hudbe – vzniku funkcií pochodovej hudby. „Až počas tridsaťročnej vojny sa začala prejavovať funkcia vojenskej hudby ako „pochodu“ a začala sa objavovať forma vojenského pochodu, ktorá predtým neexistovala...“. V tomto prípade hovoríme o pôvode hudobného sprievodu pochodu, nie však o pohybe v kroku do meraného rytmu bicích nástrojov. Ide o rytmický sprievod. Ide o vynález nemeckých žoldnierov v tridsaťročnej vojne.

Ruská armáda zaostávala za Západom vo vývoji vojenských technológií a skúsenosti s vytváraním moderných európskych armád boli v Rusku žiadané. Tridsiate roky sa stali východiskom na začiatku druhej organizácie plukov „cudzieho systému“. V rámci príprav na vojnu s Poliakmi minula ruská vláda obrovské peniaze na nákup najnovších zbraní a najímanie zahraničných vojakov a dôstojníkov. Boli zakúpené aj bicie. Ich cena prevyšovala náklady na muškety trikrát. Za aktívnej pomoci zahraničných špecialistov sa začal výcvik a formovanie vojakov, dragúnov a reiterských plukov „nového systému“ vyzbrojených podľa najnovšieho vzoru. Do začiatku rusko-poľskej vojny v rokoch 1632 - 1634 sa vytvorilo 10 ruských plukov nového systému v počte až 17 000 ľudí. Pluk bol rozdelený do ôsmich rôt. V každej rote boli podľa oficiálnych zoznamov plukov traja bubeníci.

Zaujímavosťou je výplata bubeníkov v rokoch 1632 - 1634. Počas vojny: nemecký bubeník dostal 8 rubľov. za mesiac, ruština - 5 rubľov; v čase mieru - 1 rubeľ 50 kopejok nemeckých aj ruských. Pre porovnanie: desiatnik dostal v čase vojny 4 ruble a v čase mieru 1 rubeľ 80 kopejok. To naznačuje, že v čase vojny boli bubeníci cenení viac ako desiatnik.

Smolenská kampaň skončila pre Rusov neúspešne, napriek hrdinstvu nových plukov. Dôvodov je viacero. Šľachtická kavaléria, zaslúžene vidiac hrozbu pre svoju existenciu v novej pechote, svojvoľne opustila pozície ruskej armády pri Smolensku, čím v skutočnosti odsúdila armádu na porážku. To sa jednoducho v ruskej armáde nikdy nestalo. „Významní“ a zahraniční žoldnieri. Plne odôvodnili dve bežné podstatné mená, ktoré sa objavili v tridsaťročnej vojne. Tieto slová: "gang", čo znamenalo oddelenie nemeckých landsknechtov a "marauder" - meno jedného z kapitánov žoldnierov. Obyvateľstvo, kadiaľ prechádzali, bombardovalo vládu sťažnosťami na ich správanie. Okrem toho žoldnieri často prešli na stranu nepriateľa. Sklamanie v novej armáde po porážke bolo také veľké, že z Ruska boli vyhnaní všetci cudzinci a rozpustené všetky pluky cudzieho systému. Strelivo, zbrane a bubny (celé, prerazené aj podstavce z nich) boli odovzdané do vojenských skladov v Tule.

To všetko viedlo k zastaveniu 2. etapy reforiem a zavedeniu bubnov. Zároveň je však význam skúseností s vytváraním plukov cudzieho systému mimoriadne veľký. Bubeník, zaradený do zoznamov pluku cudzieho systému, sa prvýkrát stal úradníkom v ruskej armáde. Ide o prvý krok k jej vstupu do novej operačnej komunikácie ruskej armády. Veľký význam mali aj objednávky-signály bubeníkov, ktoré dostali od zahraničných špecialistov. Predtým mohli rozkazovať iba svojim vlastným druhom, pretože pre Rusov to boli pohania a jednoducho ich nikto nevnímal.

Tretia etapa vojenskej reformy

Potreba reforiem bola akútna a vzhľadom na chyby prvých dvoch etáp sa už v roku 1637 začala tretia etapa vojenskej reformy. Charakteristickým znakom nového procesu vojenského rozvoja bolo spojenie tradícií a inovácií. Išlo to dvoma spôsobmi: organizáciou plukov cudzieho systému a výcvikom lukostrelcov v cudzom systéme. Zároveň sa urobilo všetko pre to, aby nové jednotky nenahrádzali staré, ale dopĺňali ich, čo im umožnilo organicky sa stať súčasťou ruskej armády.

Do jesene 1638 dala vláda na juhu krajiny do zbrane 5 055 dragúnov a 8 658 vojakov. V plukoch "cudzieho systému" počas tejto výzvy počet bubeníkov dosahuje 200 ľudí. Od tohto momentu majú lukostrelci aj bubny. Rýchlo zvládli formácie vojakov pod velením bubna, dlhý vrchol, zároveň s vojakmi mali polovičné vrcholy. Vo februári 1655, počas návratu cára Alexeja Michajloviča z poľského ťaženia, sú popísané stovky peších lukostrelcov, z ktorých každý bol nasledovaný veľkou zástavou, ktorú sprevádzali dvaja bubeníci a stotník so sekerou v ruke.

Vo vojenských predpisoch z roku 1647 je po prvý raz uvedený predpis, ako aj hudobný opis vojenských signálov pre „bubeníkov a trubačov“: Potrebnú myšlienku informoval rýchlo a v priamej potrebe a stane sa, že s rôznymi článkami o bubnoch, vlastný článok, ako naviesť vojaka, kedy má ísť na ťaženie a kedy na ťaženie, v inom čase, aby sa nepriateľ čo najviac priblížil so zbraňou na stretnutie; a ďalšie znamenie... keď niečo zavoláš. Ďalšie znamenie, keď sa ponáhľate ... “. Toto je prvý oficiálny dokument v Rusku, ktorý upravuje povinnosti bubeníka ako servisného pracovníka, ktorý dáva zavedené signály pomocou bubna (bitie bubna). Charta stanovila cvičnú pozíciu bubeníka, ktorú zaviedol cár Alexej Michajlovič vo všetkých lukostreleckých, dragúnskych jednotkách a plukoch cudzieho systému. Spočiatku boli na jednu spoločnosť 2 bubeníci, neskôr sa ich počet mnohokrát menil. V boji boli bubeníci využívaní ako poslovia a na vynášanie ranených. Nechýbali ani „vojaci malí bubeníci“ – tínedžeri, bubeníkovi žiaci, obyčajne siroty vojakov. Syn osirelého vojaka, ktorý sa stal bubeníckym učňom, dostal 10-krát viac, čo rodinu výrazne finančne podporilo. Takže v butyrskom pluku bolo už začiatkom roku 1670 195 „bubeníkov malých robotov“ nepočítajúc 40 dospelých bubeníkov. Špeciálne pre študentov boli vyrobené „klinové bubny, malé ruky“. Líšili sa aj odevnou uniformou – nemeckými kaftanmi. Súpravy "nemeckých šiat" pre bubeníkov - hudobníkov na prehliadkach: kaftany a nohavice z červenej látky s čiernymi slučkami a čipkou, klobúky, pančuchy, topánky. V Rusku aj na Západe boli malí bubeníci, ale ich postavenie bolo iné. V Rusku to boli študenti, nie vojaci vyslaní do boja (obr. 8).

Ryža. 8. Malý sipovschik a bubeník Moskvy volili pluky vojakov v plnom oblečení. Z knihy "Moskva voliteľné pluky systému vojaka."

Ryža. 9. Vojak zvoleného pluku Butyrka. V pozadí je vidieť bubeníka, ktorý sa nijako nelíši od vojaka.

Ruský bubon zo 17. storočia štrukturálne odlišné od európskych. Európske cadly majú ohýbanú dyhu. Rus má typové nastavenie dosiek (ako sud) a potiahnuté látkou. Drevenými a kovovými klincami sú zvnútra k doskám pribité tri prútené obruče. Samotný bubon pozostával z dreveného kadle alebo „lýkového koša“ a dvoch obručí na naťahovanie koží. Bubnové „lykové koše“ na tkanine boli pokryté maľbou alebo zlátením. Na obrázkoch tej doby je maľba bubnov prezentovaná vo forme predĺžených rovnoramenných trojuholníkov alebo „klinov“, maľovaných v „jednotných“ farbách plukov. Samozrejme, existovali aj iné možnosti farbenia. Bubny sa nosili na kožených alebo hodvábnych obväzoch s kovovými háčikmi, prackami a postrojmi. Súdiac podľa dokumentov z 2. polovice XVII. „Drum corks“ boli dva arshiny dlhé (144 cm) a široké 1,5 palca (6,75 cm). Na ochranu bubnov pred vlhkosťou a iným poškodením sa používali kryty alebo kufre, zvyčajne vyrobené z viacfarebnej látky.

Dôležitým krokom bol úvodný tréning. Bola to ťažká chvíľa, keďže tam neboli žiadni bubeníci a iní špecialisti. Do výcviku boli zapojení zahraniční špecialisti, ktorí dali písomnú povinnosť vyučovať ruských ľudí. V druhej tretine 17. storočia boli významnými centrami vzdelanosti nielen Moskva, ale aj Zaonezhye a Sevsk. Takže 2 plukovníci, 28 kapitánov, 31 seržantov, 10 bubeníkov a jeden trubkár boli poslaní na zaonežské cintoríny na cvičenia „dragoon a saltat“. Do Sevska pricestovalo 62 zahraničných inštruktorov rôznych hodností. Existuje zavedený systém výcviku vo vojenských záležitostiach vrátane bubnovania a postupnosti jeho implementácie. Vojaci tak dostali vycvičených bubeníkov v požadovanom počte.

Streltsy - elita ruských vojsk, panstvo ako šľachta, sa tešilo veľkej vážnosti v spoločnosti. Hodnosť lukostrelca sa zdedila a syn sa stal lukostrelcom, v rovnakom poradí (pluk). Bola aktívnou súčasťou spoločnosti a existuje o nich mimoriadne veľké množstvo historických údajov. Takže bubeníci vyobrazení na historických dokumentoch zo 17. storočia sú známi najmä ako lukostrelci.

V Európe vynikli bubeníci svojím oblečením. V Rusku v 17. storočí bubeníci lukostreleckých plukov nemali žiadne zvláštne rozdiely vo farbe a strihu oblečenia z iných radov. V každom prípade, ani obrazové, ani dokumentárne zdroje o tom neinformujú. To isté platí pre pluky „cudzieho systému“ (obr. 10).

Ryža. 10. Fragment akvarelu "Kresba obrazu v tvárach vypúšťania lukostrelcov na kurtoch vodou na Razine." "Bubeník mladých lukostrelcov" - skutočný portrét mladého bubeníka XVII storočia.

Reprodukcie zobrazujúce bubeníkov sa v Európe objavili začiatkom 16. storočia, v moskovskom štáte - v druhej polovici 17. storočia. To potvrdzuje, že bubny sa v Rusku objavili neskôr ako v Európe. Okrem toho spravidla zobrazovali lukostrelcov, mušketierov ruského štátu, a nie vojakov plukov cudzieho systému.

Fragment miniatúry vyrobenej v roku 1663 a zobrazenej na obr. 11, by nemal nikoho zavádzať z hľadiska časových parametrov. Lukostrelci v čase svadby M. Romanova 11. júna 1613 nemali bubny. Umelec si ako základ zobral bubeníkov v slávnostných palácových kaftanoch z čias Alexeja Michajloviča Najtichšieho (palácové kaftany boli vydané na čas prijatia z kráľovských skladov a potom sa vzdali). Odlišovali sa od podoby lukostrelcov, ktorí sú spravidla prítomní na recepciách v paláci. Streltsyho bubny sa objavili až v polovici 17. storočia.

Ryža. 11. Fragment miniatúry "Manželstvo M. Romanova". Streltsy bubeníci na recepcii pri príležitosti svadby kráľa.

Stopy po bubnoch nachádzame pri rôznych vtedajších udalostiach. Napríklad Streltsyho povstanie z roku 1682. Niektorí historici to považujú za vzburu moskovskej posádky, ktorá zvíťazila a nadiktovala vláde svoje podmienky. Pre nás sú dôležité dva body: prvý vyžadoval, aby sa výroba všetkých bubnov presunula do Streltsy Prikaz; po druhé, aby práca na ich výrobe bola zaplatená. Takto si lukostrelci monopolizovali výrobu bubnov.

Reforma viedla k rastu plukov „zahraničného systému“ a lukostreleckých jednotiek. Navyše počet najmä moskovských strelcovských rádov rástol, čo svedčí o vyššom postavení lukostrelcov. Pluky vojakov spolu s dragúnmi mali v roku 1680 silu asi 100 000 tisíc ľudí. To znamená, že počet bubeníkov v ruskej armáde presiahol 2000 ľudí a v plukoch sa objavili tímy bubeníkov v počte do 20 a viac ľudí. V plukoch sa popri pozícii vojaka bubeníka objavila funkcia „predák bubeníkov“. Rôzne armádne pluky, kde zahraniční špecialisti trénovali bubeníkov rôznymi spôsobmi, začali vytvárať jednotný národný ruský systém bubnových signálov v súlade s požiadavkami novej armády. Tak začala vznikať ruská škola vojenských bubeníkov.

Predpokladá sa, že zrod novej armády sa odohral v roku 1678 v bitke pri Chigirine, kde „Moskovčania“ porazili Osmanov, ktorí boli doteraz pre Moskvu hrozní. Počas tejto bitky sa moskovský pluk, obkľúčený Turkami, zoradil do štvorca za bubnovania s rozvinutými zástavami a odrážal nepriateľské útoky paľbou z poľných kanónov a salvami z pušiek, čím mu spôsobil porážku. Tureckí velitelia priznali, že ich udatnosť ruskej pechoty prekvapila. Súčasne s víťazstvom nad vonkajším nepriateľom bolo vybojované aj ďalšie, nemenej významné víťazstvo. Bola vytvorená nová armáda. Po Chigirine Osmanská ríša ešte nevyčerpala svoje sily, ale už nechcela bojovať s Moskovskom. To znamenalo jediné: reformy boli dokončené a nová armáda bola pripravená brániť sa a mohla brániť záujmy svojej krajiny. Anexia východnej Ukrajiny, návrat Smolenska zvýšil silu štátu a Európa teraz musela rešpektovať „Moskovčanov“. Pluky „cudzieho systému“ prestali existovať, odteraz sa na ich mieste objavili vojenské pluky.

V dôsledku reforiem v ruskej armáde v 17. storočí vznikol moderný zvukový operačný komunikačný systém vrátane bubeníkov. Všetky bubny pre potreby armády boli vyrobené v Rusku. Starý systém, ktorý mal ako zvukové prostriedky operačnej komunikácie alarmy, tulumby, nakry, zanikol koncom 17. storočia. Výcvik v bubnovaní začal spolu s realizáciou samotných reforiem a prvými učiteľmi boli zahraniční odborníci. Od 50. rokov 17. storočia sa však v plukoch začali pripravovať bubeníci, medzi nimi aj študenti – malí bubeníci. Do konca storočia bolo súčasne v službe viac ako 2 000 cvičných bubeníkov, ktorí boli v pechote: vojakom a lukostreleckom pluku a v kavalérii: dragúni, reiteri, husári. V plukoch sa objavovali družstvá bubeníkov, ktorí boli podriadení takzvaným „predákom bubeníkov“. Kvantita sa začala meniť na kvalitu, začalo sa rozprávať o ruskej vojenskej škole bubeníkov. Prvýkrát v Rusku bol v armáde zavedený oficiálny dokument - charta upravujúca povinnosti bubeníka ako vojaka, ktorý dáva zavedené signály pomocou bubna. Charta stanovila pozíciu bubeníka. Vojenskí bubeníci pevne zaujali svoje miesto v armáde. Takto sa bubny objavili a presadili v ruskej armáde a s ňou aj v Rusku.

Aký je najjednoduchší spôsob, ako získať zvuk bez pomoci hlasu? To je pravda - naraziť niečo na to, čo je po ruke.

História bicích nástrojov siaha stáročia do minulosti. Pračlovek vybíjal rytmus pomocou kameňov, zvieracích kostí, drevených kociek a hlinených džbánov. V starovekom Egypte sa na slávnostiach na počesť bohyne hudby Hathor klopalo (hralo sa jednou rukou) na špeciálne drevené dosky. Pohrebné obrady, modlitby proti katastrofám boli sprevádzané údermi do sistra - nástroja hrkálky vo forme rámu s kovovými tyčami. V starovekom Grécku bol crotalon alebo hrkálka bežný, používala sa na sprevádzanie tancov na rôznych slávnostiach zasvätených bohovi vinárstva.

V Afrike existujú „hovoriace“ bubny, ktoré slúžia na prenos informácií na veľké vzdialenosti v jazyku rytmu a napodobňujú tradičnú tónovú reč. Na tom istom mieste, ako aj v Latinskej Amerike, sú v súčasnosti bežné hrkálky, ktoré sprevádzajú ľudové tance. Zvončeky a činely sú tiež bicie nástroje.

Moderný bubon má valcové drevené telo (menej často kovové), z oboch strán potiahnuté kožou. Na bubon môžete hrať rukami, palicami alebo šľahačmi pokrytými plsťou alebo korkom. Bubny sa dodávajú v rôznych veľkostiach (najväčšie dosahujú priemer 90 cm) a používajú ich hudobníci v závislosti od toho, aký zvuk potrebujú „vyraziť“ – nízky alebo vyšší.

Basový bubon v orchestri je nevyhnutný na zdôraznenie dôležitých miest v skladbe - silné údery taktu. Toto je nástroj s nízkym zvukom. Dokážu napodobniť hromy, napodobniť výstrely z dela. Hrá sa nožným pedálom.

Snare drum pochádza z bojových vojenských a signálnych bubnov. Vnútri sa pod kožou malého bubna ťahajú kovové struny (4–10 pri koncerte, až 18 pri jazze). Pri hre struny vibrujú, dochádza k špecifickému praskaniu. Hrá sa drevenými palicami alebo kovovou metličkou. Používa sa v orchestroch na rytmické úlohy. Malý bubienok je stálym účastníkom pochodov a prehliadok.

HÁDANKY

Je ľahké ísť so mnou na turistiku,

Zábava na cestách so mnou

A ja som krikľúň a ​​som bitkár,

Som zvučný, guľatý ... (bubon).

On sám mlčí

A bijú - reptá ...

Bicie nástroje sú najstaršie na planéte.

Bubny sa objavili na úsvite ľudstva a história ich tvorby je veľmi zaujímavá a príliš objemná, venujme preto pozornosť jej najzákladnejším aspektom.

Rôzne civilizácie používali bubny alebo podobné nástroje, aby hrali hudbu, varovali pred nebezpečenstvom alebo inštruovali armády počas boja. Preto bol bubon na takéto úlohy najlepším nástrojom, pretože sa ľahko vyrába, robí veľa hluku a jeho zvuk sa dobre šíri aj na veľké vzdialenosti.

Napríklad americkí Indiáni používali bubny vyrobené z tekvice alebo vydlabané z dreva na vykonávanie rôznych obradov a rituálov alebo na zvýšenie morálky vo vojenských ťaženiach. Prvé bubny sa objavili okolo roku 6000 pred Kristom. Počas vykopávok v Mezopotámii boli nájdené niektoré z najstarších bicích nástrojov vyrobených vo forme malých valcov, ktorých pôvod sa datuje do tretieho tisícročia pred Kristom.

Jaskynné maľby nájdené v jaskyniach v Peru naznačujú, že bubny sa používali na rôzne aspekty spoločenského života, ale najčastejšie sa bubny používali pri náboženských obradoch. Bubon pozostáva z dutého tela (hovorí sa mu kadlo alebo vaňa) a obojstranne natiahnutých blán.

Na ladenie bubna sa blany sťahovali zvieracími žilami, povrazmi a neskôr sa začali používať kovové spojovacie prvky. V niektorých kmeňoch bolo zvykom používať kožu z tela zabitého nepriateľa na výrobu membrán, pretože tieto časy upadli do zabudnutia a teraz používame rôzne plasty vyrobené z polymérnych zlúčenín.

Najskôr sa zvuk z bubna vyťahoval ručne a neskôr začali používať zaoblené palice.

Ladenie bubna sa uskutočňovalo napínaním blán, ako je uvedené vyššie, žilami, lankami a neskôr pomocou kovových napínacích spôn, ktoré utiahli alebo povolili membrány a vďaka tomu sa zvuk bubna zmenil. jeho tón. V rôznych časoch a rôzne národy mali nástroje, ktoré sa od seba úplne líšili.

A v tejto súvislosti vyvstáva rozumná otázka, ako bolo možné, že sa úplne odlišné kultúry so svojimi jedinečnými bubnami spojili do jednej, takpovediac „štandardnej“ zostavy, ktorú používame dnes a ktorá je univerzálne vhodná na predvádzanie hudby rôzne štýly a smery.

Snare Drum & Tom-toms (Snare Drum & Tom-toms)

Pri pohľade na štandardnú súpravu si pravdepodobne veľa ľudí myslí, že tom-tomy sú najbežnejšie bubny, ale nie všetko je také jednoduché. Tom-tomy pochádzajú z Afriky a v skutočnosti sa nazývali tom-tomy. Domorodci používali svoj zvuk na uvedenie kmeňov do pohotovosti, na odovzdanie dôležitého posolstva a tiež na prednesenie rituálnej hudby.

Bubny sa vyrábali z dutých kmeňov stromov a zvieracích koží. A najzaujímavejšie je, že Afričania vytvorili rôzne vzory rytmických vzorov, z ktorých mnohé sa stali základom pre rôzne štýly hudby, ktoré dnes hráme.

Neskôr, keď Gréci prišli do Afriky, asi dvetisíc rokov pred Kr. dozvedeli sa o afrických bubnoch a boli veľmi prekvapení mohutným a silným zvukom tom-tomov. Zobrali si so sebou nejaké bubny, ale nenašli pre ne veľké využitie.Biene veľmi často nepoužívali.

O nejaký čas neskôr začala Rímska ríša bojovať o nové územia a katolíci sa vydali na križiacku výpravu. Približne 200 rokov pred naším letopočtom. e., ich jednotky napadli Grécko a severnú Afriku.

Učili sa aj o afrických bubnoch a na rozdiel od Grékov pre bubny skutočne našli využitie. Začali sa používať vo vojenských kapelách.

Ale zároveň pri používaní afrických bubnov Európania nepoužívali svoje rytmy, pretože nemali taký zmysel pre rytmus, ktorý Afričania rozvíjali vo svojej hudbe. Časy sa zmenili a pre Rímsku ríšu nastali zlé časy, tá sa zrútila a početné kmene napadli Ríšu.

Basový bubon

Ide o najväčší, nízko znejúci a vertikálne nastavený bubon, ktorý je základom pre všetky rytmy, dalo by sa povedať základom. S jeho pomocou sa formuje rytmus, je východiskom pre celý orchester (skupinu), aj pre všetkých ostatných hudobníkov.

Za takýto nástroj by sme mali byť vďační hinduistom a Turkom, ktorí ho vo svojej praxi dlho používali. Okolo roku 1550 sa basový bubon dostal do Európy z Turecka.

V tých časoch mali Turci veľké kráľovstvo a ich obchodné cesty viedli po celom svete. Vojenské kapely tureckej armády používali vo svojej hudbe veľký bubon. Jeho mohutný zvuk uchvátil mnohých a stalo sa módou používať tento zvuk v hudobných dielach, a tak sa bubon rozšíril po celej Európe a podmanil si ju.

Od roku 1500 nášho letopočtu sa väčšina západoeurópskych krajín pokúšala dobyť Ameriku, aby tam založili svoje sídla. Mnoho otrokov tam bolo poslaných zo svojich kolónií za obchodom: Hinduisti, Afričania, a teda mnoho rôznych národov sa v Amerike zmiešalo a každý mal svoje vlastné bubnové tradície. V tomto veľkom kotli sa miešalo množstvo etnických rytmov a samotných bicích nástrojov.

Čierni otroci z Afriky sa miešali s miestnymi ľuďmi, ako aj so všetkými, ktorí prišli do tejto krajiny.

Ale nebolo im dovolené hrať ich domorodú hudbu, a preto museli vytvoriť nejakú súpravu bicích s pridanými národnými nástrojmi. A nikto nemohol tušiť, že tieto bubny sú afrického pôvodu.

Kto potrebuje otrokársku hudbu? Nikto, a preto, zatiaľ čo nikto nepoznal skutočný pôvod bubnov a rytmy, ktoré sa na nich hrali, čiernym otrokom bolo dovolené používať takéto súpravy bicích. V 20. storočí sa čoraz viac ľudí začalo venovať hre na bicích nástrojoch, mnohí začali študovať africké rytmy a predvádzať ich, pretože sú veľmi dobré a zápalné!

Čoraz častejšie sa na hranie začali používať činely, zväčšovala sa ich veľkosť a menil sa zvuk.

Postupom času boli čínske tomy, ktoré sa používali skôr, nahradené afroeurópskymi bubnami, činely Hai Het'a sa zväčšili, aby sa na nich hralo s palicami. Tým sa bubny zmenili a vyzerajú takmer rovnako ako my teraz.

S príchodom elektrických hudobných nástrojov, ako sú elektrická gitara, elektrický organ, elektrické husle atď., ľudia prišli aj so súpravou elektronických bicích nástrojov.

Namiesto drevených mušlí s inou sadou koží alebo plastových membrán sa vyrábali ploché podložky s mikrofónmi, pripájali sa k počítaču, ktorý dokáže prehrať tisíce zvukov imitujúcich akékoľvek bubny.

Z databanky si teda môžete vybrať tie zvuky, ktoré potrebujete pre svoj štýl hudby. Ak skombinujete dve sady bicích (akustické a elektronické), môžete zmiešať oba tieto zvuky a získate neobmedzené možnosti na vytvorenie zvukovej palety v hudobnom diele.

Zo všetkého vyššie uvedeného môžeme vyvodiť jednoznačný záver: modernú biciu súpravu nevynašiel nejaký jednotlivec v určitom čase a na nejakom mieste.

Táto línia sa vyvinula na začiatku 20. storočia a zdokonalili ju hudobníci aj výrobcovia nástrojov. V 90. rokoch 19. storočia bubeníci prispôsobovali tradičné bubny vojenských skupín, aby mohli hrať na pódiu. Experimentovalo sa s umiestnením malého bubna, kopáku a tomov tak, aby jedna osoba mohla hrať na všetky bubny súčasne.

V tom istom čase hudobníci z New Orleans rozvíjali štýl hry založený na kolektívnej improvizácii, ktorý dnes nazývame slovom Jazz.

William Ludwig 1910 Pedál majstra bubna Ludwiga

V roku 1909 vyrobil bubeník a výrobca perkusií William F. Ludwig prvý skutočný pedál na basový bubon. Zatiaľ čo iné nožné alebo ručne ovládané mechanizmy existujú už niekoľko rokov, pedál Ludwig umožnil rýchlejšiu a jednoduchšiu hru na bubny, čím sa uvoľnili ruky hráča, aby sa mohol sústrediť na snare a iné nástroje.

V 20. rokoch 20. storočia bubeníci z New Orleans používali súpravu pozostávajúcu z basového bubna s pripojeným činelom, malého bubna, čínskych tom-tomov, kravských zvoncov a malých čínskych činelov.

Podobné súpravy, často s pridaním sirén, píšťaliek, zvolania vtákov atď., používali bubeníci hrajúci vo varietách, reštauráciách, cirkusoch a iných divadelných predstaveniach.

Začiatkom 20. rokov sa na pódiu objavil pedál „Charleston“. Tento vynález pozostával z nožného pedálu pripevneného k stojanu, na ktorom boli umiestnené malé činely.

Iný názov pre pedál je „nízky chlapec“ alebo „ponožkový činel“. Približne od roku 1925 začali bubeníci používať na hru v orchestri pedál „Charleston“, ale jeho zariadenie bolo veľmi nízke a činely mali malý priemer. A teraz, počnúc rokom 1927, sa objavili vylepšené „vysoké klobúky“ alebo Hi Hats. Stojan het'a sa stal vyšší a umožnil bubeníkovi hrať nohou, rukami alebo kombináciou vystúpení.

V tridsiatych rokoch minulého storočia sada bubnov obsahovala basový bubon, malý bubon, jeden alebo viacero tom-tomov, „turecké“ činely Zildjian (lepšie rezonujúce a hudobnejšie ako čínske), kravský zvonec a drevené bloky. Samozrejme, každý bubeník si mohol zostaviť vlastnú kombináciu. Mnohí používali rôzne príslušenstvo ako vibrafóny, zvončeky, gongy a ďalšie.

Počas 30. a 40. rokov 20. storočia výrobcovia bubnov starostlivejšie vyvíjali a vyberali komponenty bicích súprav, aby splnili požiadavky populárnych bubeníkov. Stojany sa stali pevnejšími, odpruženie pohodlnejšie, pedály fungovali rýchlejšie.

V polovici 40. rokov 20. storočia s príchodom nových hudobných trendov a štýlov došlo k menším zmenám na bicej súprave. Basový bubon sa zmenšil, činely sa mierne zväčšili, ale vo všeobecnosti zostala zostava nezmenená. Drumset sa začal opäť rozrastať začiatkom 50. rokov 20. storočia so zavedením druhého basového bubna.

Koncom 50. rokov Evans a Remo zvládli výrobu plastových membrán, čím oslobodili bubeníkov od výstrelkov teľacích koží citlivých na počasie.

V šesťdesiatych rokoch začali rockoví bubeníci používať hlbšie a objemnejšie bubny, aby zvýšili zvuk bubnov, ktoré boli prehlušené gitarami pripojenými k zosilňovačom.

Perkusie sú dnes najpočetnejšou rodinou hudobných nástrojov. Zvuk z nástrojov tohto typu sa získava úderom na povrch znejúceho telesa. Ozvučovacie teleso môže mať rôzne podoby a môže byť vyrobené z rôznych materiálov. Okrem toho je namiesto udierania povolené trasenie – vlastne nepriame údery palicami, kladivami či paličkami na rovnako znejúce teleso.

História vzhľadu prvých bicích nástrojov

Bicie nástroje patria medzi najstaršie. Prvý prototyp bicieho nástroja sa objavil, keď primitívni ľudia udieraním kameňa o kameň vytvorili akýsi rytmus pre rituálne tance alebo jednoducho pri každodenných domácich prácach (drvenie orechov, mletie obilia atď.).

V skutočnosti každé zariadenie, ktoré produkuje namerané zvuky, možno nazvať perkusným nástrojom. Spočiatku to boli kamene alebo palice, dosky. Neskôr prišiel nápad vyťukať rytmus na koži natiahnutej nad dutým telom – prvé bubny.

Pri vykopávkach sídiel kmeňov strednej Afriky a Ďalekého východu archeológovia objavili vzorky, ktoré sa už viac podobali moderným a boli to, samozrejme, oni, ktorí kedysi slúžili ako príklad pre vytvorenie európskych bicích nástrojov.

Funkčné vlastnosti bicích nástrojov

Zvuk produkovaný bicími nástrojmi pochádzal z primitívnych rytmických melódií. Prototypy cinkania a zvonenia moderných bicích hudobných nástrojov používali počas rituálnych tancov národy starovekého Grécka a starovekého Ríma, ázijské krajiny.

Ale predstavitelia starovekých arabských štátov používali vo vojenských kampaniach bicie nástroje, najmä bubny. Túto tradíciu si európske národy osvojili oveľa neskôr. Nie bohaté na melodické výrazy, ale hlasné a rytmické, bubny sa stali nemenným sprievodom vojenských pochodov a chválospevov.

A v orchestri našli bicie nástroje pomerne široké uplatnenie. Spočiatku im bol odmietnutý prístup k európskej akademickej hudbe. Postupne sa bicie dostali do dramatickej hudby v rámci operných a baletných orchestrov a až potom sa dostali do symfonických orchestrov. Ale dnes je ťažké si predstaviť orchester bez bubnov, tympánov, cimbalov, tamburíny, tamburíny alebo trianglu.

Klasifikácia bicích nástrojov

Skupina bicích hudobných nástrojov je nielen početná, ale aj veľmi nestabilná. Bolo vyvinutých niekoľko rôznych spôsobov ich klasifikácie, takže ten istý nástroj môže patriť do niekoľkých podskupín naraz.

Najbežnejšie bicie nástroje sú dnes tympány, vibrafón, xylofón; rôzne druhy bubnov, tamburíny, africký bubon tam-tam, ale aj triangel, činely a mnohé iné.