Malý chlapec z minulého storočia, ktorý číta báseň Roberta Roždestvenského, sa už stal „hviezdou“ internetu našej doby. Jasný hlas, horiace oči, emocionálne čítanie - toto dieťa sa stalo symbolom celej éry. Málokto však pozná jeho meno a históriu.

Mnohí používatelia Runet, samozrejme, viac ako raz narazili na video, kde malý chlapec číta báseň od Roberta Roždestvenského "Bol raz jeden malý muž." Tu je video

Video je naozaj veľmi dojemné a mnohí ľudia si kladú otázku - kto je to dieťa a ako sa jeho život vyvíjal. Niekto tvrdí, že toto je Valentin Karmanov, a niekto volá meno Alexander Chernyavsky. V skutočnosti je chlapík v snímke Valentin Karmanov a za svoj vzhľad v snímke vďačí jednému z najlepších režisérov minulého storočia Rolanovi Bykovovi.

V roku 1973 hľadal Rolan Antonovič vhodné dieťa za natáčanie vo filme "Auto, husle a pes Blot." Rámy s chlapcom, ktorý číta báseň Roberta Roždestvenského o „ mužíček“- časť castingu. Oboch chlapcov – Valentína aj Alexandra – možno vidieť v krátkom filme „Pozvaní do hlavna rola". Oplatí sa to sledovať v plnom rozsahu. Obsahuje túžbu stať sa astronautom, detské slzy a oveľa, oveľa viac. Čistá roztomilosť. V druhej minúte filmu - malý Sasha, ktorý sa stal hrdinom filmu, na obsadenie ktorého prišiel. A Valentin číta báseň o 7 minútach.

Chlapec čítal rovnakú báseň vo filme „Niet návratu“. Neskôr si Valentin zahral v ďalších 5 filmoch. Naposledy natáčal v roku 1980. A tu sa chlapcova filmová kariéra skončila. Ale v roku 2013 sa už dospelý Valentin Karmanov objavil v programe First Channel „In Our Time“ a znova si prečítal Rozhdestvensky - nie tak emocionálne ako v detstve, ale rozhodne nie horšie.

A Sasha Chernyavsky, ktorú si pre svoj film vybral Rolan Bykov, sa po natáčaní vo filme „Auto, husle a škvrnitý pes“ už v kine neobjavil. Je známe, že v roku 2010 on a jeho priatelia vytvorili skupinu „All their own“, ale v súčasnosti už skupina neexistuje.

A pre milovníkov poézie uverejňujeme báseň Roberta Roždestvenského, ktorú Valentin Karmanov čítal tak emotívne.

Na zemi
nemilosrdne malý
žil malý muž.
Mal malú službu.
A veľmi malé portfólio.
Dostal malý plat...
A jedného dňa -
krásne ráno -
zaklopal na jeho okno
malý,
zdalo sa
vojna...
Dali mu malý guľomet.
Dali mu malé čižmy.
Prilba bola vydaná malá
a malé-
podľa veľkosti -
plášť.

A keď spadol
škaredé, nesprávne
krútil ústami v útočnom výkriku,
potom po celej zemi
málo mramoru
knokautovať chlapa
v plnej výške!
<Роберт Рождественский>

Spomeňme si na ďalšiu svetlú báseň Roždestvenského

Toto je nádherná báseň Robert Roždestvensky rozpráva o osude zdanlivo malého človeka. Bol raz jeden malý, nevýrazný, sivý mužíček. Všetko mu bolo malé: malá pozícia v malej kancelárii, malý plat, malé portfólio a malý byt, pravdepodobne ani nie byt, ale izba v pracovnej ubytovni alebo v obecnom byte. A tento človek by bol až do konca života veľmi malý a nenápadný, keby vojna nezaklopala na dvere jeho domu...

Malý muž v armáde dostal všetko, čo mal v predvojnovom živote: všetko známe, drahé, malé... Mal malý guľomet a kabátik mal malý a fľašu vody - malú, malé plachtové čižmy ... A úloha pred ním bola, akoby mu bola stanovená malá: brániť úsek frontu dva metre krát dva ... Ale vtedy si splnil svoju svätú povinnosť k vlasti a ľudia ... keď bol zabitý a spadol do bahna a skrútil si ústa strašnou grimasou bolesti a smrti ... potom nebolo na celom svete toľko mramoru, aby mu na hrob postavili pomník takú veľkosť akú si zaslúži...

Spievanie zbraní jednoduchého ruského vojaka je hlavnou a jedinou témou tejto odvážnej básne. Táto báseň nemá klasickú formu. Neobsahuje nádherné krásne metafory v duchu Blok alebo Gumilyov, no za svojou formálnou jednoduchosťou sa skrýva drsná a krutá životná pravda. Autor nám ukázal život taký, aký je. A za to vám veľmi pekne ďakujem!

Rád by som sa tu dotkol témy, ktorú som nastolil vo svojich článkoch uverejnených na výbornej stránke: prečo dobrý moderný básnik nikdy nedosiahne takú úroveň verejného uznania, akú dosahovali dôstojní autori minulosti. Ide o to, že ľudí je oveľa viac ako kedykoľvek predtým. Navyše, predtým bolo veľmi málo gramotných a čítajúcich ľudí – len zopár. Išlo najmä o predstaviteľov šľachty a raznochinskej inteligencie. A v dnešnej dobe je každý gramotný.

V každom prípade tomu chcem veriť. Niet pochýb o tom, že presadiť sa medzi stovkou sympatických čitateľov je oveľa jednoduchšie ako medzi stotisíc či miliónom. Ak ste v 19. storočí vstúpili do šľachtických obývačiek v Moskve a Petrohrade a ak ste si tam získali svojich čitateľov, tak uvažujte, že ste si podmanili celé Rusko. A ak ste aj komorníkom Jeho Dvora Cisárske veličenstvo alebo prinajhoršom komorného junkera (ako Alexander Sergejevič Puškin), potom zo svojho čitateľa urobíte suverénneho cisára celého Ruska, a to dávalo neobmedzené literárne možnosti.

V našej dobe potrebujete mať prístup k médiám: v televízii, v redakciách hrubých časopisov a literárne noviny. A to nie vždy vyjde... Ukazuje sa teda, že počas „strieborného“ a „zlatého veku“ ruskej poézie bolo pre dôstojného autora ľahšie urobiť si literárnu kariéru ako teraz. Navyše vtedajší čitatelia vedeli veľa o literárnych klobásových odrezkoch, ako sa hovorí ... Nie ako teraz.

Týmto článkom by som si chcel uctiť pamiatku mojich najbližších príbuzných, ktorí sa Veľkej zúčastnili Vlastenecká vojna. Aj oni, ako lyrický hrdina tejto básne, boli takí malí...a takí veľkí. Nech spomienka na Ivanov Igor Michajlovič(súkromný sapérsky prápor); Ivanov Michail Nikolajevič(junior seržant sapérskeho práporu); Ivanov Jakov Nikolajevič(generál delostrelectva); Madykin Alexander Ivanovič(kapitán, zástupca pomocného veliteľa sapérsko-stavebnej brigády); Madykin Sergej Ivanovič(nadporučík ženijného stavebného vojska, zástupca veliteľa roty); Madykin Michail Ivanovič(seržant automobilového vojska); Frolov Boris Vasilievič(major-vojenský lekár, primár oddelenia nemocnice v Gorkom). Nech vám zem odpočíva v pokoji, moji drahí!

Robert Roždestvensky

Na zemi

nemilosrdne malý

žil malý muž.

Mal malú službu.

A veľmi malé portfólio.

Dostal malý plat...

A jedného dňa -

krásne ráno -

Robert Roždestvensky „Na Zemi je nemilosrdne malá“ http://goo.gl/9EL7ME

PLÁN PARAZOVANIA:

0. Citovanie básne. Aby si čitateľ sám mohol urobiť určité závery.
1. PRVÁ ČASŤ. Podľa „slávnej schémy štyroch výkladov“.
2. DRUHÁ ČASŤ. Mimoškolské čítanie. S niekoľkými komentármi. Pri hľadaní „malých ľudí“.
3. ČASŤ TRETIA. Pokračovanie mimoškolského čítania. S niekoľkými komentármi. Pri hľadaní „malých ľudí“. Ale s iným charakterom.
4. ČASŤ ŠTVRTÁ. O všetkom trochu.
5. ČASŤ PIATA. Rytmická analýza.
6. ŠIESTA ČASŤ. Zhrnutie a vyhodnotenie básne.
7. SIEDMA ČASŤ. Dodatok. Na posledné mimoškolské čítanie. S niekoľkými komentármi. Pri hľadaní „malých ľudí“. S ďalším novým hrdinom.

0. Citujem báseň:

===========================
Na zemi
nemilosrdne malý


A veľmi malé portfólio.

A jedného dňa -
krásne ráno -
zaklopal na jeho okno
malý,
zdalo sa
vojna...

Dali mu malé čižmy.
Prilba bola vydaná malá
a malé-
podľa veľkosti -
plášť.

A keď spadol
škaredé, nesprávne
krútil ústami v útočnom výkriku,
potom po celej zemi
málo mramoru
knokautovať chlapa
v plnom raste!

1969
===========================

ČASŤ PRVÁ. Podľa „slávnej schémy štyroch výkladov“.

Gašparov. Vybrané práce 1-3. Aplikácie. Stredoveká latinská poetika v systéme stredovekej gramatiky a rétoriky. Druhá časť: Kázeň. citát:

===========================
... tradícia výkladu Svätého písma sa nečakane stretla s celkom inou tradíciou – s oným „výkladom básnikov“, ktorý bol súčasťou školského gramatického učiva. Techniky boli rovnaké, bola nastolená otázka, ako má byť daný text správne chápaný; na overenie boli použité iné texty podobného obsahu; na objasnenie významu každého slova boli použité iné prípady použitia tohto slova; v dôsledku toho sa text javil ako indikatívna súčasť veľkého ideologického systému, ktorý získal mnoho ďalších významov. Tieto významy boli klasifikované podľa známej schémy štyroch výkladov – doslovného (historického), alegorického, tropologického a anagogického tak, že v doslovnom zmysle „Jeruzalem“ znamenal mesto v Judei, v alegorickom zmysle – svätý kostol, v tropologickom význame. zmysel - duša veriaceho, v anagogickom zmysle - kráľovstvo nebeské („čo sa stalo“, „čomu veriť“, „čo robiť“, „v čo dúfať“).
===========================

Teraz to nie je podstata mnohých kontroverzných interpretácií konkrétneho slova podľa princípu „štyroch“ (interpretácií), ako píše Gašparov, a ich vzájomná interakcia - o ktorej nepíše, ale ako východiskový bod pre naše analýze sa pokúsime určiť podstatu výrazu „malý muž“ v básni Roberta Roždestvenského. ZHRNUTIE:

1. V DOSLOVNOM HISTORICKOM zmysle ide o jednoduchého občana, ktorý sa postavil na obranu svojej krajiny. Dobrovoľne alebo na objednávku, otázka je zaujímavá. Ale to bolo.
2. V ALEGORICKOM zmysle ide o ozubené koliesko vo veľkom systéme, z jeho pohľadu môže byť: nezmyselné, nepostrehnuteľné a nikým nepotrebné. Je však súčasťou tohto systému – aj keď si ho tento systém nevšíma. Určite tomu treba veriť. Aj keď – je to tak.
3. V TROPOLOGICKOM zmysle (v tento prípad v metonymii) je Synekdocha – jedna toľko a naopak – kde sa jeden „malý muž“, ktorý sa stal vojakom, zmenil na víťazný národ. Do akej miery je to spravodlivé, je tiež zaujímavá otázka. čo s tým robiť? Prídeme na to neskôr.
4. V ANAGOGICKOM zmysle, pokial mozem usudit z prikladov, tento "maly clovek" musi uznat sam seba ako "system" - to je moj nazor. A v čo iné môže dúfať – že prináša prospech spoločnosti bez akejkoľvek odmeny za svoju prácu? V Robertovi Roždestvenskom je tento anagogický význam stelesnený v kameni – v žule – pamätníku „Bojovníka osloboditeľa“.

Teraz sa pozrime na tieto „štyri“ pozície podrobnejšie:

1. Okrem určitých zhustených formulácií existujú aj podrobné. Definícia „malého človiečika“ je občan, ako viete, nie je úplná. Pretože každý z nás je občanom našej krajiny - bankár aj pilot ... Oráč aj robotník ... A akými vlastnosťami Robert Roždestvensky obdaril svojho „malého muža“ - pozrime sa:

===========================
žil malý muž.
Mal malú službu.
A veľmi malé portfólio.
Dostal malý plat...
===========================

Ako ste pochopili a dúfam, že tomu rozumiem, náš „malý muž“ bol buď účtovník, alebo zamestnanec banky, alebo kultúrny pracovník, alebo niekto iný, ako by sa povedalo v Európe, obyčajný úradník. Ozubené, dokonca aj vo svojom vlastnom súradnicovom systéme.
Veľmi pozoruhodným detailom v popise tohto „malého muža“ je „veľmi malý kufrík“. Slovo "veľmi" je Vychka (literárny výraz). Odstráňte ho a pocítite „rytmický smiech“. Tento Vytyka je však pre istotu opodstatnený. A je rytmicky zvýraznená. "Veľmi" - veľmi malé portfólio. Alegoricky hovorí o úplnej bezvýznamnosti postavenia nášho „malého človiečika“. Ako správne poznamenal jeden človek – Gogoľov Akaki Akakievič z 20. storočia. Viac ako... -

===========================
GOGOL N.V. PLÁŠŤ PRÍBEH. LITTLE MAN AKAKY AKAKIEVICH BASHMACHKIN http://qoo.by/3een

Hrdinom príbehu Kabát je Akaki Akakievič Bashmachkin. Gogoľ ho nazýva mužíčkom. Akaki Akakievič pôsobil ako titulárny radca (občianska hodnosť IX. triedy) v Petrohrade. Jeho plat bol 400 rubľov ročne. Svoju prácu, ručné kopírovanie papierov, mal veľmi rád a pristupoval k nej s veľkou zodpovednosťou a dôslednosťou. Na oddelení však bola jeho úloha nepodstatná a preto sa mu mladí zamestnanci oddelenia často smiali.
Jedného dňa si malý muž všimol, že má opotrebovaný kabátik, zaniesol ho ku krajčírovi, aby ho dal opraviť, no krajčír odmietol a povedal, že mu treba ušiť nový.
Akaky Akakievič musel výrazne znížiť svoje výdavky, ktoré už boli malé. Keď Akkaky dostal za sviatok mzdu, išiel s krajčírom po materiál na nový kabátik.
Keď človiečik prišiel do práce v novom kabáte, pozvali ho na meniny k asistentke vedúceho referenta. Keď sa Akaky Akakievich vrátil domov neskoro v noci, stratil kabát a bol nútený nosiť starý, kvôli čomu ochorel a zomrel.
Neskôr sa duch titulárneho poradcu začal objavovať na moste Kalinkin. Z okoloidúcich ťahal [l] kožuchy, zvrchníky a kabátiky.
===========================

Nie je pravda, že náš „malý muž“ bol taký, ale je to tak bežné, život takýchto „malých ľudí“ nie je v žiadnom prípade cukor. No a z akých dôvodov sa Robert Roždestvensky rozhodol osláviť tohto „malého muža“, zostáva pre nás záhadou. Aj keď možno niekde bude možné nájsť autorove myšlienky na takú nevzhľadnú malú, ale vo všeobecnosti hlavnú postavu básne. Ale neskôr - ak existuje. Teraz to bude zasahovať a odvádzať našu pozornosť od analýzy.

Žiaľ, Gasparov nemá nič v tom, čomu sa hovorí „okolitá realita“, ktorá sprevádza hlavnú postavu. Ako to analyzovať a či je to možné z pozície „štyroch interpretácií“, nie je známe. Ale skúsme.
Keďže v historickom zmysle tu nie je nič iné ako nepriame asociácie, brané skôr prívlastkami k jednému z troch približných znakov básne, totiž guľomety a prilby sú atribúty vojny: 1. nemenovaná krajina – Sovietsky zväz –“ Na Zemi je nemilosrdne malá“; 2. nepomenovaná vojna - Veľká vlastenecká vojna - "malá, zdalo sa, vojna ..."; a 3. nemenované pamätníky Liberator Warriors - „mramoru nebolo dosť“ - a to všetko môže niekomu pripadať paradoxné a ešte s pozícia autora a ešte viac, ale z hľadiska verša to absolútne neznamená, že táto báseň je o Sovietskom zväze; podľa historického významu básne sme však zobrali všetko, čo sa dalo, preto prejdeme k ďalšiemu bodu: alegorickému.

2. Ak sa to berie ako celok, tak alegoricky je celá báseň karikatúrou, karikatúrou. Všetko je na tom zle. Všetko. Aj posledné dva riadky o celovečerných pomníkoch skôr zdôrazňujú karikatúru básne. Pozrime sa však podrobnejšie. Prvá línia:

"Na Zemi nemilosrdne malý ..." [za láskavosť] -

Len [takže] tento riadok mi nepripadá ako karikatúra. Aby sme to pochopili, je potrebné nahradiť slovo "bezohľadnosť" - ako najvyššiu formu krutosti, agresiou alebo rovnakou krutosťou a urobiť Zem malou pre svoju krutosť alebo Zem známu svojou malou krutosťou - a ako rozumieš tomu? Poviete si ...: v porovnaní s Vesmírom, našou Zemou ... ach áno - veľmi, veľmi malé: zrnko piesku v oceáne Kozmu - ale čo s tým má spoločné bezohľadnosť? Epiteton je stále ten istý a okrem toho je súčasťou epiteta, prislúchajúceho k jeho druhej časti – malej. A tak básnik podriadil krutosť malému zázraku Zeme. Zem je malá – áno, ale podľa básnika aj nemilosrdne malá.
Uvažovali sme o líniách hlavného hrdinu v historickom zmysle. Nebudeme ich uvažovať alegoricky. Navyše už - Akaki Akakievich je stopercentný. Teraz sa pozrime na zvyšok „farbičiek“, ktoré sprevádzajú nášho hrdinu:

===========================
A jedného dňa -
krásne ráno -
zaklopal na jeho okno
malý,
zdalo sa
vojna...
Dali mu malý guľomet.
Dali mu malé čižmy.
Prilba bola vydaná malá
a malé-
podľa veľkosti -
plášť.
===========================

"Vojna zaklopala na okno", nepozrel sa dovnútra - dobre. Avšak skôr správne, pretože vojna je hlučná a vybíja sklo. Zrazu. To je jasné. Asociácie s oknom - z nejakého dôvodu, rustikálne. A to je v poriadku. „Vyzeralo to ako malá vojna“ je ďalšia karikatúra. A vysporiadal sa s vojnou. Prejdime k jeho atribútom. úprimne? „Little Machine“ nie je kufrík, je to ďalšia karikatúra. A nejde ani o to, že existujú (a ak by aj mohli byť) malé automaty v doslovnom zmysle slova – a nad týmto výrazom sa nám zadržiava smiech, ale čo to v alegorickom zmysle znamená? Zdá sa mi, že autor úplne zabudol na svojho „človíčka“, ktorého začal rozdávať na hore z radu do radu. Je dobré, že tank alebo lietadlo nám nedali malú malý hrdina. Ďalej... A tu padáme do pasce. Presnejšie, uvedomili si, že zasiahli. OK súhlas.
Hovorí sa, že pasca - naopak, človek bol doslova veľký, a to natoľko, že všetko, čo mu nepatrí vďaka ľahká ruka autor sa ukázal byť malý. Ďakujem, posledný riadok: "a malý - veľkosťou - kabátik." Je to zábavné! Ak sa však kabát ukázal ako malý VEĽKOSŤ, potom je to pasca. No, je to prijaté. A teraz ani neviete, čo si myslieť ... - „matrix-reloaded“. Poďme to rozobrať a dostať sa do problémov. Eh A nemáme príklady analýzy z „výkladov básnikov“. OK Poďme si to teda zrekapitulovať.
Po prvé, okrem „malého človiečika“ – „bol raz jeden človiečik“ (1o11oooooo1 – ak áno, inak „žil a bol človiečik“ 1o1oo11oooo), všetky ostatné riadky s hlavným epitetom hlavného hrdinu, tzv. väčšina, že ani na nie je - priama reč. Do akej miery to všetko ospravedlňuje alebo má právo na život v tejto básni, ťažko posúdiť. Toto je však to pravé miesto. Aspoň v tomto verši a v mojom súčasnom stave. A uvidíme.
V tomto prípade nevidím zmysel v rozoberaní zvyšných bodov – tropologických a anagogických. Možno neskôr, predtým, zacitujem jednu malú pasáž zo života jedného „malého človiečika“, v niečom podobného hrdinovi Roberta Roždestvenského. Áno.
Po druhé, poďme.

DRUHÁ ČASŤ. Mimoškolské čítanie. S niekoľkými komentármi. Pri hľadaní „malých ľudí“. Boris Kremnev. Beethoven. Časť prvá. Niektoré po sebe nasledujúce odseky:

===========================
Kapelník Beethoven žil, hoci nie v núdzi, ale vo svojom neustálom prostredí. Okolo neho bol chudobný, biedny ľud, umierajúci na choroby a vyčerpanie. Málokedy kolínske kurfirststvo prešlo rokom bez hladu, keď hromadne vymierali celé dediny. Jeho krajina – Svätá Rímska ríša nemeckého národa – bola rozdrobená na mnoho trpasličích štátov, odovzdaných do rúk krutých a chamtivých kniežat-autokratov. Neobmedzení páni sa snažili predčiť jeden druhého v prepychu a zhýralosti a čerpali prostriedky z toho istého takmer suchého zdroja. Na ľudí padali rôzne rekvizície. V kolínskom elektoráte sa napríklad vyberalo cestné mýto, mýto za prekročenie Rýna, dane zo soli a tribút od Židov. Poplatky sa nevyberali okrem zo vzduchu. Tu je jeden z veľkého množstva vtedajších policajných nariadení: „Kto nepripraví na noc kade s vodou, zaplatí pokutu 12 krejcarov; kto ide po ulici s fajkou v ústach – 10 kr.; kto nemá stabilný lampáš - 12 kr.; kto prelezie plot - 20 kr., kto nedele pitie alebo hluk v krčme - 15 kr. (lebo každý musí vypiť svoj pohár v tichosti!); kto z mladých sa v nedeľu alebo vo sviatok počas bohoslužby stretne mimo mesta alebo v záhradách - 10 kr .; kto nepredloží predpísaný počet zabitých vrabcov - 6 kr. za každú nezastúpenú jednotku a kto odovzdá iného vtáka namiesto vrabca - 12 kr.; kto hrá karty v krčme - 40 kr., a kto povolí hru doma - 50 kr.; muž na ulici, ktorý volá inému „ty“, zaplatí 8 kr.
Finančné prostriedky pochádzajúce z nespočetného množstva vydierania však nestačili. A potom vládcovia boli obchodovaním s ľuďmi. Svojich poddaných predávali za potravu pre delá. Tu je to, čo cisár Fridrich II. Pruský napísal o kolínskom kurfirstovi Clemensovi Augustovi:
„Kolínsky kurfirst si dal na hlavu toľko mitrov, koľko len mohol dostať. Bol kolínskym kurfirstom, biskupom z Münsteru, Paderbornu, Osnabrücku a navyše veliteľom nemeckého rádu. Udržiaval osem až dvanásťtisíc ľudí a obchodoval s nimi ako obchodník s dobytkom a býkmi.
Ludwig Beethoven si so svojou charakteristickou bystrosťou uvedomil, že v spoločnosti, v ktorej žije, má pokorný človek len jeden spôsob, ako sa chrániť pred úplným nedostatkom práv – dosiahnuť bezpečnosť. Peniaze dali nezávislosť. Veľké peniaze priniesli slobodu. Zaručili proti mnohým peripetiám, ktorými je život v štáte, kde vládne despotizmus, nabitý.
Ludwig bol bohatý. Rozhodol sa, že musí zarobiť veľa peňazí. V priebehu rokov investoval naakumulovaný kapitál do podnikania a získal vínnu pivnicu.
Obchod prebiehal svižne a prinášal dobrý príjem. Podľa súčasníka „mal dvorný kapelník van Beethoven peniaze na zálohách... Svoje víno predal do Holandska, odkiaľ k nemu prichádzali obchodníci a znalci a kupovali víno“.
Zdalo by sa, že on aj jeho rodina – v tom čase sa oženil s Máriou Jozefom Pohlovou a v roku 1740 sa im narodil syn Johann – čakali na prosperitu. Ale presne to, čo sľubovalo prosperitu, sa zmenilo na katastrofu.
Kapellmeister venoval väčšinu svojho času službe na súde a svoju manželku poveril obchodovaním. Z predavačky vína sa Mária Jozefa postupne stala jeho najhorlivejšou konzumentkou. Nemohli jej konkurovať ani štamgasti pivnice.
Čím ďalej, tým viac. Maria Iosefa bola taká závislá od vína, že sa od rána do večera nerozlúčila s hrnčekom. Došlo to až do bodu, ktorý mnohé matky v meste predpovedali svojim synom, ktorí prehnane milovali alkohol, budúcnosť pani Beethovenovej, čo mladých veľmi vystrašilo.
V dome nastali problémy. Ludwig Beethoven, ktorý nadovšetko miloval pokoj a vyrovnanosť, teraz žil v neustálom hluku škandálov, kriku, opileckých hysterických zábav.
Johann v takomto prostredí vyrastal. Prirodzene obdarený dobrými schopnosťami zdedil po svojom otcovi krásny hlas a muzikálnosť. Po matke však zdedil ochabnutú vôľu a bezmyšlienkovitý prístup k životu. Schopnosti mu nepomohli, skôr uškodili. Ťažkosti učia človeka prekonávať prekážky, rozvíjať charakter. Johann, v detstve aj v mladosti, bolo všetko ľahké. Vďaka svojmu otcovi v dvanástich rokoch spieval dvorná kaplnka, v šestnástich nastúpil na pozíciu kandidáta na dvorných hudobníkov a v dvadsiatich štyroch rokoch sa už stal plnohodnotným dvorným hudobníkom.
Preto z Johanna vyrástol neopatrný hrable, ktorý nevie a nerád pracuje.
Matka sa navyše akosi v návale opitých nežností rozhodla urobiť radosť svojmu jedinému synovi a pohostila ho vínom. A keďže verila, že svojho syna miluje, tieto maškrty sa opakovane opakovali. A postupne si Johann od detstva zvykal na víno a keď vyrástol, stal sa závislým od pitia.
V rodine sa teda objavil ďalší opilec.
Boli potrebné rozhodné opatrenia. A starý kapellmeister ich prijal. Oženil sa so synom. S opitou Máriou Jozefou sa správal chladnejšie – uväznil ju v kláštore pri Kolíne nad Rýnom.
Slepé steny kláštora sa ukázali byť spoľahlivejšie ako manželstvo - stará žena strávila svoj život vo svätom kláštore až do svojej smrti a nikoho nerušila.
Syn po sobáši ešte viac pil.
Bohužiaľ, Johanna chytili dobrá manželka. Maria Magdalena Keverich bola nezvyčajne jemné a milé stvorenie. Malá vzrastom, chudá a krehká, nevyzerala ako žena, ktorá už pred sobášom s Johannom stihla ovdovieť a pochovať svoje prvé dieťa, ale ako hranatá a bojazlivá tínedžerka, ktorá sa na svet pozerá smutnými sivými očami. . Rezignovaná a pokorná, zdalo sa, že bola stvorená na to, aby ju niekto tlačil. A to bolo presne to, čo Johann potreboval. Každým rokom sa viac a viac vychvaľoval a šikanoval svoju manželku. Často sa stávalo, že ju bil, ani v najmenšom sa nehanbil za prítomnosť detí. Bil za to, že sa nevedel dostať k peniazom, ktoré sám krátko predtým prepil.
Prázdny varmint sa tak zmenil na večne opitého rodinného tyrana. Niet divu, že susedia si podľa súčasníka „nepamätali, že sa madame van Beethoven niekedy smiala – vždy to myslela vážne“.
A, samozrejme, Frau Beethoven povedala jednému zo svojich susedov z nejakého dôvodu:
„Ak poslúchneš moje dobrá rada potom zostaň slobodný. Budete mať nádherný, pokojný život, budete žiť pre svoje potešenie. Lebo čo je manželstvo? Na začiatku trocha radosti a neskôr nepretržitý reťazec utrpenia.
Pár rokov" rodinné šťastie“, Neustály strach o manžela, prepracovanosť doma, kde všetko zapadalo prachom, Máriu Magdalénu brutálne vyčerpali. Po boku manžela vyzerala ako stará žena, hoci bola od neho o šesť rokov mladšia.
Nakoniec sa starý kapellmeister vzdal svojho syna. S jednou vlnou malého, ale silná ruka odsekol si bezcenný konár a začal žiť sám, uzavretý a nespoločenský.
Syn pre neho teraz akoby neexistoval. Čo ešte rozbúrilo srdce starého muža, bola ľútosť nad jeho nevestou. Snažil sa jej pomôcť, ale urobil to prefíkane, tajne pred Johannom. Vedel, že vezme peniaze, prepije ich a zbije svoju ženu.
Pravdepodobne z dobrého pocitu k Márii Magdaléne starý otec súhlasil krstný otec malý Ludwig. A keby o tri roky neskôr starý kapellmeister nezomrel, ktovie, možno by Beethovenovo detstvo dopadlo celkom inak.
===========================

Skôr než sa budem venovať konkrétne našej hlavnej postave v príbehu Borisa Kremneva, dovoľte mi pripomenúť si istý moment z môjho života, ktorý tak výstižne zapadol do toho, o čom píše autor Beethovena. O daniach z vrabcov... Tu je však Európa pre vás. To je pre vás Nemecko. Fragmentované, naozaj. Ďalší bod, nakoľko nie sú silne veriaci, je jasne popísaný v tejto knihe – hoci nie je priamo nazvaná. A keby o tom písali naši autori.
Kedysi dávno som v televízii sledoval program o vláde Mao Ce-tunga. Tam bol približne rovnaký pozemok. Keď bol každý Číňan - roľník zaoberajúci sa poľnohospodárstvom, povinný ničiť škodcov na ryžových poliach (alebo pšenicu, nepamätám si) - obyčajných vrabcov. Povinné, zdôrazňujem. A ich určitý počet. Jatočné telá museli byť poskytnuté osobám na to určeným. Rozprávač bol tak prekvapivo rozhorčený nad takou tyraniou Maovej tyranie, že, ak mám byť úprimný, nakazil ma – a ako to inak nazvať! A tu, na vás - civilizovaná Európa! A koľko rokov to prešlo do dnešnej civilizácie ... A žije? Materiálne možno áno. Ale... - Zaujímalo by ma, či sme mali podobné prípady tyrania úradov... Ale kým by sa Rusko malo stať o 20-30 rokov po známych udalostiach... - kým? To však trochu odbočíme. Pokračujme. Ešte sme neskončili – ak áno.
Ach, "laik, ktorý inému volá "ty" - zaplať[...] 8 kr." - nech takáto výchovná múdrosť v priebehu vekov nevybledne! .. Ľudia! Rešpektujte veľkú osobnosť v druhých, nielen v sebe... Ach, nebo... Pokračujme konečne! -

===========================
Nádvorie domu pekára Fischera, kde žil Johann Beethoven so svojou rodinou, bolo vydláždené dlažobnými kockami. Ale bez ohľadu na to, ako tesne k sebe kamene priliehali, tráva si medzi nimi razila cestu. Nepolievali ju, nestarali sa o ňu, kameň ju stískal a dusil, a predsa sa nezničiteľne natiahla za svetlom. Mladý organizmus, silný a silný, bol naplnený životne dôležitými šťavami. Tráva bola zelená. Tráva rástla.
Ludwig vyrastal rovnako. Veľmi mladý sa plazil po dvore, drvil si nos o dlažobné kocky, päsťou si natieral krv, špinu a slzy na tvár a plazil sa ďalej. Nikto sa o neho nestaral, nikto sa o neho nestaral. Naopak, keď sa zväčšil, sám sa staral o svojich mladších bratov: ťahal ich na prechádzku na dvor, ťahal ich za vlasy, keď sa hádali a hrali žarty, nedovolil im utiecť na ulicu, kde na deti číhali kopytá koňa alebo kolesá koča.
Od malička žil Ludwig sám, bez rodičovského oka. Matka bola takmer pripravená na domáce práce. Márne pokusy o neredukovateľný koniec zabili jej silu.
V poslednom čase sa navyše Mária Magdaléna začala veľmi rýchlo unavovať. Jej už aj tak dlhá tvár sa akoby ešte viac natiahla. Líca vpadnuté, lícne kosti špicaté a horiace ohňom. Často sa opierala o stenu a zaboriac si tvár do dlaní, dlho kašlala.
Jediné, čo mohla dať svojim deťom, bol láskavý pohľad a jemný, unavený úsmev.
Ukazuje sa, že to nie je tak málo. Beethoven si celý život uchovával vrúcnu, vďačnú spomienku na svoju matku. Iskry pohladenia roztrhali nevľúdnu temnotu jeho detstva.
Vyrastal ponechaný sám na seba, od detstva čelil životu jeden na druhého, zvykol si na jeho nátlaky a nevenoval im pozornosť.
Všetku silu čerpal v sebe a spoliehal sa len sám na seba. Preto sa ho pravdepodobne veľa z toho, čo ľuďom bráni v živote, nedotklo. V mraze chodil nahý, v kaši a zlom počasí behal bosý. Za tmavých večerov, keď sa ostatné deti bojazlivo túlia k dospelým, vkĺzol do podkrovia a dlho hľadel do diaľky zahalenej v hmlistom opare, kde mocný Rýn hrozivo valil svoje vody.
Bolo mu jedno, čo o ňom hovoria. Veril v seba skoro a pevne. „Keď Ludwig van Beethoven vyrástol,“ spomína Cecilia Fischer, „často chodil špinavý a neupravený. Cecilia Fisherová mu povedala:
"Zase sa zašpiníš, Ludwig." Treba sa o seba starať, byť čistý a uprataný.
Odpovedal jej:
- No a čo? Keď sa stanem dôležitým majstrom, nikto si to ani nevšimne.
Ako šesťročný odišiel do Základná škola. Jeho oblek s dierami a záplatami vyvolal veľa posmechu. Ale potom, keď sa chlapci stali príliš namyslenými - ťahali sa za šaty, štípali - náhle prerušil všetko otravovanie. Stalo sa to veľmi jednoducho: Ludwig zbil chlapcov. Pokojne, rozhodne. A keďže bol silný, oveľa silnejší ako jeho rovesníci, hneď ho nechali na pokoji a snažili sa mu už neubližovať.
Oveľa neskôr, o viac ako dvadsať rokov neskôr, napísal jednému zo svojich priateľov: „Moc je morálka ľudí, ktorí sú iní ako ostatní, je to moja morálka.“
Ale tento mocný muž nikdy nepoužil silu na to, aby ubližoval druhým, ale iba s jej pomocou sa chránil pred škodou, ktorú sa mu iní snažili spôsobiť.
Pevne prilepená prezývka „Spanyol“ – „Španiel“ mu vôbec neublížila. Túto prezývku dostal, pretože bol tmavej pleti a čiernovlasý.
Počas piatich rokov strávených v škole sa Ludwig naučil len málo – čítať, písať a základy latinčiny a aritmetiky. Až do konca svojich dní súrne potreboval tie najzákladnejšie vedomosti - písal s pravopisnými chybami a nikdy sa nenaučil počítať. Keď k nemu, už celosvetovo slávny skladateľ, bolo potrebné vypočítať poplatok vynásobiť 251 22, do stĺpca dvadsaťdvakrát vypísal číslo 251 a sčítal. Navždy si zachoval naivnú úctu k ľuďom, ktorí vedeli rýchlo počítať a vlastnili pre neho nepochopiteľné tajomstvá násobenia a delenia.
ale hudobný vývoj išlo to veľmi rýchlo. Akokoľvek škaredé boli metódy, tréningy priniesli najbohatšie ovocie. Bez ohľadu na to, ako barbarsky bola pôda obrábaná, dávala vynikajúce výhonky - bola veľmi úrodná.
Musím povedať, že ani učitelia na tom neboli až tak zle. V každom prípade svoje remeslo poznali dokonale. Kamarát Johanna Beethovena v pití Tobias Pfeiffer bol nielen častým krčmárom, ale aj vynikajúcim hudobníkom. Dobre spieval, dobre hral na klavíri a vynikajúco hral na hoboji. Aj keď s pijanskou vytrvalosťou a niekedy krutosťou hľadal od svojho študenta to, čo potrebuje každý hudobník - plynulosť prstov, schopnosť čítať z listu, teda rýchlo, v pohybe, bez predchádzajúceho učenia, hrať to či ono. kus. Učil Ludwiga hudbu, hoci ho hudobne nevychovával. Ale najprv, ako položenie základov, a to bolo potrebné, aj keď, samozrejme, bolo by oveľa lepšie, keby boli obe harmonicky kombinované.
===========================

Dosť dobre. Nebudeme sa dlho rozprávať. Áno, a je to nevhodné. Avšak „v zdravom tele zdravý duch“. Život Ludwiga van Beethovena (mimochodom, zomrel v úplnej chudobe), nie je príkladom pre ostatných. Ak je však človek silný (v čomkoľvek), môže si dovoliť byť slabý. Práve títo ľudia môžu byť v ťažkých rokoch pre krajinu jej obrancami a hrdinami. Niekde a "akakieviches" môže ... - niekde tam - niekde veľmi ďaleko. Ak si predstavíme, že oni...ako „Mária Magdaléna“ dokážu znášať nepriazeň osudu tak, že na Zemi nie je dostatok mramoru, iba, zdôrazňujem, „Beethovenovci“. Prečo "oni"? Prečo nie napríklad „Mozarts“? Malý, mimochodom, bol muž – vo vzťahu k postave. Bol to však duchom malý človek? Určite - nie. Ale Mozart bol skôr dieťa - geniálne dieťa. Vskutku, takíto ľudia medzi kreatívnymi ľuďmi možno vôbec neboli... Ten istý Boris Kremnev má čo povedať o Mozartovi. Ale toto, to je všetko, nielen skvelí ľudia, ale aj slávni. A tu je náš ďalší hrdina (kde je jeden tam a druhý ...) - Santiago, - prosím čitateľa, aby mi odpustil ďalší dlhý citát ...

================================================

TRETIA ČASŤ. Pokračovanie mimoškolského čítania. S niekoľkými komentármi. Pri hľadaní „malých ľudí“. Citáty z knihy Ernesta Hemingwaya Starec a more:

===========================
- Ryba, - povedal, - velmi ta milujem a respektujem. Ale zabijem ťa skôr, ako príde večer.
Dúfajme, že sa mi to podarí, pomyslel si. Zo severu sa k člnu priblížil malý vtáčik. Letela nízko nad vodou. Starec videl, že je veľmi unavená.
Vták sedel na korme, aby si oddýchol. Potom zakrúžila nad starcovou hlavou a posadila sa na linku, kde sa cítila pohodlnejšie. - Koľko máš rokov? spýtal sa jej starec. - Pravdepodobne, toto je vaša prvá cesta?
Vták sa naňho pozrel. Bola príliš unavená na to, aby skontrolovala, či je lano dostatočne silné, a len sa kývala a zvierala ju svojimi nežnými labkami.
„Neboj sa, lano je pevné,“ ubezpečil ju starec. - Dokonca príliš tesné. Počas bezveternej noci by ste nemali byť tak unavení. Ach, nie tie vtáky dnes odišli!
"Ale jastraby," pomyslel si, "vychádzajú na more, aby sa s tebou stretli." Ale to vtákovi nepovedal a ona by mu aj tak nerozumela. Nič, ona sama čoskoro zistí všetko o jastraboch.
"Dobre odpočívaj, vtáčik," povedal. - A potom leťte na breh a bojujte, ako bojuje každý človek, vták alebo ryba. Rozhovor s vtákom ho rozveselil, pretože mu v noci dosť stuhol chrbát a teraz ho to poriadne bolelo. „Ak chceš, zostaň so mnou, vták,“ povedal. - Škoda, že nemôžem vyplávať a priviesť vás na pevninu, hoci teraz fúka slabý vietor. Ale mám tu priateľa, ktorého nemôžem opustiť. Vtom sa zrazu ryba prihnala a hodila starca na nos; bola by ho stiahla cez palubu, keby naňho nepoložil ruky a nepustil šnúru.
Keď sa šnúra zatrhla, vták vzlietol a starec si ani nevšimol, ako zmizol. Pravou rukou nahmatal drevo a videl, že mu z ruky tiekla krv. „Je to tak, aj ryba sa zranila,“ povedal nahlas a potiahol za šnúru a skontroloval, či nemôže rybu otočiť na druhú stranu. Vytiahol šnúru do zlyhania a znova zamrzol v rovnakej polohe.
Si chorá, ryba? - spýtal sa. - Boh vie, pre mňa to nie je jednoduchšie. Poobzeral sa po vtákovi, pretože sa chcel s niekým porozprávať. Vtáčik však nikde nebol.
„Dlho si so mnou nebol,“ pomyslel si starý muž. - Ale tam, kde ste leteli, je vietor oveľa silnejší a bude fúkať až na pristátie. Ako som dovolil, aby ma ryba zranila jedným rýchlym ťahaním? Presne tak, som úplne hlúpy. Alebo možno len pozeral na vtáka a myslel len na to? Teraz budem myslieť na podnikanie a jesť tuniaka, aby som nabral silu.“ „Škoda, že ten chlapec nie je so mnou a že nemám soľ,“ povedal nahlas.

Keď slnko zapadalo, starec, aby sa rozveselil, si spomenul, ako jedného dňa v krčme v Casablance súperil v sile s mocným černochom z Cienfuegos, najsilnejším mužom v prístave. Celý deň sedeli proti sebe, lakte sa opierali o čiaru nakreslenú kriedou na stole, bez toho, aby zohli ruky a pevne si zopli dlane. Každý z nich sa pokúsil ohnúť ruku toho druhého k stolu. Všade naokolo sa stavil, že ľudia prichádzajú a odchádzajú z miestnosti slabo osvetlenej petrolejovými lampami a on nespustil oči z černochovej ruky, lakťa a tváre. Po uplynutí prvých ôsmich hodín sa rozhodcovia začali každé štyri hodiny prezliekať do spánku. Obom protivníkom spod nechtov tiekla krv a všetci si pozerali do očí, na ruku a po lakeť. Stávkujúci vchádzali a vychádzali z miestnosti; sedeli na vysokých stoličkách pri stenách a čakali, ako sa to skončí. Drevené steny boli natreté jasnou modrou farbou a lampy na ne vrhali tiene. Čiernov tieň bol obrovský a pohyboval sa po stene, keď vietor rozkýval lampy.
Výhoda sa celú noc presúvala z jedného na druhého; černoch dostal rum a zapálil si cigarety. Po vypití rumu sa černoch zúfalo snažil a raz sa mu podarilo ohnúť ruku starého muža – ktorý vtedy ešte nebol starý muž, ale volal sa Santiago El Campeon – takmer tri palce. Ale starý muž znova narovnal ruku. Potom už nepochyboval, že porazí černocha, ktorý bol dobrý chlap a veľký silák. A na úsvite, keď sa ľudia začali dožadovať, aby sudca vyhlásil remízu, a on len mykol plecami, starec zrazu napol sily a začal ohýbať černochovu ruku nižšie a nižšie, až ležala na stole. Bitka sa začala v nedeľu ráno a skončila v pondelok ráno. Mnohí stávkujúci sa dožadovali kravaty, pretože nastal čas, aby išli pracovať do prístavu, kde nakladali uhlie pre Havanskú uhoľnú spoločnosť či vrecia s cukrom. Ak nie, každý by chcel súťaž dotiahnuť do konca. Ale starec vyhral a vyhral skôr, ako museli ísť nakladačky do práce.
Dlho potom bol označovaný za šampióna a na jar nechal černocha vyhrať. Stávky však už neboli také vysoké a poľahky vyhral aj druhýkrát, pretože viera černocha z Cienfuegos v jeho silu sa zlomila už v prvom zápase. Potom sa Santiago zúčastnil niekoľkých ďalších súťaží, ale čoskoro sa tohto podnikania vzdal. Uvedomil si, že keby naozaj chcel, porazil by každého súpera a rozhodol sa, že takéto súboje sú pre neho zlé. pravá ruka ktoré potrebuje na rybolov. Niekoľkokrát sa pokúsil súťažiť s ľavou rukou. Ale jeho ľavá ruka ho vždy sklamala, nechcela ho poslúchnuť a neveril jej.
"Slnko to teraz dobre vypečie," pomyslel si. „Neodváži sa znova znecitlivieť, aby mi vzdorovala, pokiaľ v noci nebude veľmi chladno. Prial by som si vedieť, čo pre mňa táto noc znamená."
Nad hlavou mu preletelo lietadlo letiace do Miami a starec videl, ako sa tieň lietadla zľakol a zdvihol do vzduchu kŕdeľ lietajúcich rýb. „Keďže je tu toľko lietajúcich rýb, niekde nablízku musí byť makrela,“ povedal a v lese sa ešte viac oprel chrbtom, aby skontroloval, či je možné rybu pritiahnuť aspoň trochu bližšie. Čoskoro si však uvedomil, že to nie je možné, pretože struna sa opäť triasla ako struna, hrozilo, že praskne, a skákali po nej kvapky vody. Čln sa pomaly pohol dopredu a on očami sledoval lietadlo, až kým nezmizlo.
===========================

Prosím ťa, načo potrebuje človek silu, keď ju nevie reálne využiť, ako by povedal ten či onen športovec či gangster. Usmejte sa, prosím, tomuto mužovi, ale čo ho zaujíma váš smiech...
Možno už dosť citátov. Vráťme sa k našej analýze.

================================================

ČASŤ ŠTVRTÁ. O všetkom trochu. Neviem, ako ospravedlňuje taký dlhý citát, ale čo si chcem všimnúť v našej básni. Máme pravdu s „pascou“, ktorá chytila ​​vášho skromného sluhu, podrobnejšie sa jej dotkneme v rytmickej analýze, ktorá spočiatku nebola plánovaná, ale ak citáty nepresvedčili čitateľa o rozdiele medzi „ malí ľudia“ a ich schopnosti, potom je náš názor osobne jednoznačný - práve títo ľudia sú schopní veľkých činov. Niekde a "akakievichi" sú schopní, opakujem. Problémom Akakijevičov je však ich urazenosť a neschopnosť postaviť sa za seba. A ktovie, ako sa pri tom cítia. Všetko ostatné ... - a v žiadnom prípade nie "akakievici", skôr tí, ktorí sa im smejú, prepáčte, je to tá istá slabosť človeka - smiať sa "ako" - za čo? - za to, že sa človek nevie postaviť za seba, je slabý, krehký a niekde to naozaj vyzerá komicky? A ty sám, ako ďaleko si sa od „nich“ dostal? Nie je to renegát – tá istá „malá nevinnosť“, ktorá sa zdá byť veľká na pozadí „Akakijevičov“. A o kom, prosím, básnil Robert Roždestvensky? Ide o „súkromníka Ryana“? To je však skôr ozvena systému schopného takéhoto údajného prejavu spravodlivosti. Ak čitateľ nevie, pozrite si tento film. Som si istý, že sa dotkne mnohých žien. Nie, náš hrdina je človek plný energie, schopný pracovať na poli aj v továrni, no tu je - v jednoduchej službe, kde nemusíte prejavovať svoju fyzickú odolnosť. A zároveň, prečo sa nesnaží uvoľniť svoju duševnú energiu – načo to potom všetko je? Človek zbavený ambícií je „malý človek“ ... Rád by som veril Robertovi Roždestvenskému, ale takých ľudí je jednoducho veľmi, veľmi málo. Postupne sme vyslobodení z „pasce“. Takíto ľudia – a je ich viac, ako si viete predstaviť – nemajú s portfóliami nič spoločné. Pripomína mi to učiteľa z filmu Budeme žiť do pondelka. Kde nájdete takýchto učiteľov? Na čo bol tento kufrík? A služba ... S mojou ľahkou rukou:

===
žil malý muž.
Jeho práca bola malá.
Dostal malý plat...
===

Všetko. Čo, ako, prečo, kde - nepochopíte a neodfiltrujete. A je to potrebné? Prosím, tu je to neosobná Synechdocha obrazu jedného „človíčka“ a „ľudí osloboditeľov“. Ale kto je tento "malý muž" - Akaki Akakievič, Beethoven, Santiago? - všetky. Ale nie u Roberta Roždestvenského. Ten ako pravý idealista namaľuje obraz „svojho človiečika“ a „ním“ oblieka všetkých ľudí. V tomto prípade si ten druhý môže vziať „ďalšieho človiečika“ a tiež „ho“ porovnať s celým ľudom – a kto bude mať nakoniec pravdu – nie je známe. Alebo, samozrejme, všetci.
Neviem, možno má Robert Roždestvenskyj pravdu (v našich mysliach neexistujú žiadne odpovede na poéziu) z jeho pohľadu a významu. Alebo správnejšie z hľadiska významu vo väčšej miere. Ale čo Rytmické? Toto rozhodne stojí za reč. takze

================================================

PIATA ČASŤ. Rytmická analýza. Báseň citujem bez zohľadnenia autorského členenia - zvýraznenie veľkých písmen a číslovanie riadkov a častí:

===========================
ja

4. A veľmi malé portfólio.

5. Dostal malý plat ...
6. A jedného dňa - jedného pekného rána -
7. Zaklopal na jeho okno
8. Zdalo sa, že malá vojna...

11. Prilba bola vydaná malá
12. A malý - veľkostne - kabátik.

13. ... A keď spadol - škaredý, nesprávny,
14. V útočnom výkriku, krútiac ústami,
15. Na celej zemi nebolo dosť mramoru,
16. Knokautovať chlapa v plnom raste!
===========================

V autorskom členení je prvá časť podaná formou jednej strofy a následného voľného delenia riadkov. Druhá časť je v tomto zmysle tiež voľná. Ale ako vidíte, báseň ako celok má jasnú štruktúru štvorcových strof. Ktoré sú v prvej časti prezentované vo forme rovnakého typu strof vetnej štruktúry: tri Viac a jedna Menej - BBBm - koncovky pre veľké riadky, v každej strofe sú iné, pre menšie - iba mužský rod: 1 DDPm 2. PZhZhm 3. DPPm; D - daktylická koncovka, P - pivónia, F - ženský rod, m - mužský rod. Takmer všetky veľké koncovky, okrem dvoch riadkov v druhej strofe – RÁNO a OKNO – sú odvodeniny od slova „malý“. V skutočnosti toto slovo „zabíja“ celý rytmus prvej časti verša. A zároveň drží báseň, ktorá sa nedá nazvať prózou. Prvá časť je buď prozaická báseň alebo vers libre. Aj to a ďalšie - na refrénovom paralelizme Anakruza. Preto som nechcel hovoriť o rytme. Ale odkedy sme začali, rytmika prvého dielu na území Dolníka - ako by povedal Gašparov, Trojdielna, je trochu pokrčená a trochu nemotorná. Uvedené rozmery tohto (pre výrazné označujem prvé plnohodnotné formy, pre všeobecné - uvádzam):

1) Ferekratey (HD3) - 11 - 1o1oo1 ...
2) Amphibrachium (Am3) - 4 - o1oo1oo1 ...
3) Anapaest (An3) - 8, 9, 10 - oo1oo1oo1 ...
4) Glykónium (HD4_a2) - 3, 5, 6, 7 - 1o1oo1o1 ...
5) PCB (HD4_a3) - 1 - 1o1o1oo1...
6) Chorey (DL x4) - 2 - 1o1oo11...
7) Amphibrachium (Am4 = RJA5_a4) - 12 - o1oo0oo1oo1 ... = o1o0o0o1oo1 ...

Jeho účinok, spojený s neustálym refrénom jedného slova (rôznymi spôsobmi), mierne povedané, nespôsobuje nič iné ako odmietnutie. Ako som už povedal - karikatúra verša. Slovo „malý“, ako viete, má zdrobnenú konotáciu. Na pozadí vážneho obsahu dostávame komickú zápletku. A tu, na samom konci prvého dielu - expanzia a ... pasca. Dvanásty riadok nie je štvrtý – „A veľmi malý kufrík“ – kde odstránite slovo „veľmi“ a dostanete „Rytmický smiech“: „a malý kufrík“, ale dvanásty riadok si mohol dovoliť zaobísť sa bez zložené slovo „vo veľkosti“ - „a malý plášť“, pentónový vietor nie je pivonkový. Porovnajte prosím dva prvky rytmu bez už spomenutých slov v týchto dvoch prípadoch:

1. Na Zemi, nemilosrdne malý
2. Bol raz jeden malý muž.
3. Mal malú službu.
4. A malý kufrík.

9. Dali mu malý guľomet.
10. Dostal malé čižmy.
11. Prilba bola vydaná malá
12. A malý kabátik.

Rozdiel tam určite je. Autor do toho však nešiel. prečo? Veľmi zaujímavé. Z pohľadu prozaickej syntaxe mám pocit, že nič nenasvedčuje o „pasci“, pretože malý VEĽKOSŤ NAVRCHOV hovorí o malej postave človeka. Zatiaľ čo z nejakého dôvodu mi napadlo niečo iné, úplne opačné [čo leží medzi riadkami]. - malý [nie] PODĽA [jeho veľkej] VEĽKOSTI ZVRŠKU. Tomu, logicky, zodpovedá malá prilba (nie na veľkej hlave), malé čižmy (nie na veľké nohy) a najmä malý guľomet sa táto komická karikatúra stáva zrozumiteľnou - keď je človek veľký, tak , skutočne, guľomet je v jeho rukách ako hračka. Ale môžete im dôverovať [medzi riadkami]? Keďže [oni] pochádzajú z rytmiky, pauza po prvom slove je nevyhnutná. Áno, so zmeškaným úderom - o1000 ^ 001o - takže [oni] vyplávali. Myslím "medzi riadkami". A verš akoby prepnutý. Alebo, tvoj poslušný služobník od neho. Najmä nemám rád logiku vo veršoch (hlavne v tých skreslených). Ale tu je ťažké argumentovať. Navyše, verš je civilný a mala by v ňom byť prítomná určitá logika. Ten istý prvý riadok, pamätám si. - A znova [medzi riadkami] ... - "Na Zemi nemilosrdne malý" [za láskavosť] ...

Ďalšia vec je, že urobiť z tejto básne Taktovika je maličkosť. Prečo to Robert Roždestvensky neurobil, zostáva záhadou. Základné:

===

Bol raz jeden malý muž
===

Dolnikovy Rytmus.

===
Na nemilosrdne malej zemi
Žil tam malý muž
===

Taktický rytmus. Alebo

===
Na Zemi malý a nemilosrdný
Bol raz jeden malý muž
===

Takto-dolnikovy rytmus. Zhruba povedané, nie, aby autor dostal báseň s jasne definovaným rytmom, vydal - úradník. Ako niektoré zjavenia Kazateľa:

===========================
1 Slová Kazateľa, syna Dávidovho, kráľa v Jeruzaleme.
2 Márnosť nad márnosťami, povedal Kazateľ, márnosť nad márnosťami, všetko je márnosť!
===========================

Ale neuveríme. Prejdime k druhej časti. Tu. Toto je Rytmus. Dynamický. Je to cítiť. Tiež, alebo lepšie povedané, nevenujeme pozornosť rozpisu autora, okamžite hovoríme za Veľkosti, ktoré sú do istej miery štandardné a zároveň dve z nich sú zriedkavé - na základe dvoch bežných tie, ktoré sa z času na čas stretávajú (An4 a Sappho). Ale v poradí:

1) Anapaest (An4 / Dimeter) - 13 - oo1oo1 / oo1oo1oo
2) HD5_b2 (Anapest Dimeter) - 14 - 1o1oo1o / 1oo1
3) Sappho (HD5_a3) - 15 1o1o1 / oo1o1oo
4) Falekh (HD5_a2) - 16 - 1o1oo1o / 1o1

Rýmovaná schéma - krížikový steh. Striedanie - d / m. Je pravda, že Rifmant - ROT-GROWTH - je úprimne rozporuplný. V jazyku údolia je druhá časť Štvortvrdý dimetral Takto-Dolnik. To je všetko. A. Nie. Ak sa pokúsite prečítať tento verš nahlas, potom, samozrejme, prvky taktu, ak nie sú prítomné, môžu byť zobrazené. Ale toto je deklamačný rytmus. Nerozumieme tomu.

================================================

ŠIESTA ČASŤ. Zhrnutie. Ťažko posúdiť. Ale skúsme. Ak Hlavná postava tejto básne je podobná „Dubinushke“ z „Bieloruskej stanice“, ak dokáže spojiť Akakyho Akakijeviča, Santiaga a Beethovena, tak je tento verš určite dobrý. Ak nie, a hlavným hrdinom básne je nejaký utláčaný intelektuál, alebo ešte horšie, „lepkavý intelektuál“ (prototypy tých, ktorí sa smejú „Akakijevičom“, ale vždy hrajú pred tými, ktorí sú pri moci – pre ktorých bodnutie do chrbta, na mazanicu, o tom sa ani nediskutuje.. Ale koho sa Robert Roždestvensky snaží takto rozveseliť (a ako!), zabudnite - Everest s Chomolungmom skôr porodí Everjo Mungloresto, ako budeme čakať pre takýchto „intelektuálov“ odvahy. „Zdravá myseľ v zdravom tele“, „vážte si česť od mladého veku“, „Idem k vám“ - takí ľudia nemajú ani jedno, ani druhé, ani tretie. A ak tí prví majú ešte šancu – konať, tak tí druhí majú príliš veľa inteligencie na to, aby pochopili – čo, ako a prečo v našom živote. Preto báseň nie je ani plus, ani mínus. Ale pre pascu „veľkosti“ odo mňa osobne rešpekt a rešpekt. Autor alebo verš, na tom nezáleží.

================================================

SIEDMA ČASŤ. Dodatok. Ešte jedno finále mimoškolské čítanie. S niekoľkými komentármi. Pri hľadaní „malých ľudí“. A ako som na neho zabudol. Podľa niektorých správ tajných služieb - najvyššia forma hrdinstva. Niečo také. A kde takýchto ľudí nájdete? Prosím. Viac Yokai. Synovia muža s kamenným srdcom. Posledná časť jednej a troch po sebe nasledujúcich kapitol:

===========================
Žandár nepovedal ani slovo. Len si na minútu zložil prilbu, kým žena rozbalila balík.
Pani Baradlaiová s námahou vôle potlačila vzrušenie svojho srdca. Nie je čas dať voľnú ruku svojim citom!
Pevnou, rozhodnou chôdzou podišla ku komode, otvorila zásuvku, vybrala niečo zabalené v papieri a podala to žandárovi. Bolo to sto zlatých.
"Ďakujem," povedala.
V reakcii na to žandár zamrmlal pár slov o Bohu (čo mu na Bohu záležalo!), opäť zasalutoval a odišiel z komôr.
Teraz bolo možné dať voľnú ruku smútku!

PRED MUŽOM S KAMENNÝM SRDCOM

Áno, teraz môžete.
Je možné, aby matka, rozrušená žiaľom, ktorá prišla o hlavu, prebehla so zakrvavenými šatami svojho syna cez enfiládu haly k portrétu svojho manžela, muža s kamenným srdcom, a tam padla podlaha. So vzlykom, ktorý mu ukazuje tieto šaty!
– Pozri!.. Pozri!.. Pozri!...
Teraz je už možné zasypať sa bozkami, poliať slzami tieto drahé šaty.
"Napokon, bol to môj najobľúbenejší syn!"
Môžete sa šialene odvolať na portrét:
- Prečo si to zobral? Bol si to ty, kto mi ho vzal! Urazil niekedy niekoho na zemi? Bol nevinný, ako dieťa, ako chlapec. Nikto ma nikdy nemiloval tak ako on! Bol so mnou, keď bol dieťa, odpovedal na moje volanie a stal sa dospelým! opustil svoju milovanú, vzdal sa hodnosti a slávy, aby išiel so mnou. Kto potreboval, aby zomrel? Kto mu potreboval zlomiť srdce? Veď bol krotký ako holubica a jemne sa usmial, len ak ho niekto urazil! V tejto duši sa nikdy neuhniezdila zloba. Poslal som ho na smrť? Nepravda! Neodsúdil som ho na smrť, aj keď som pri našej rozlúčke vyslovil trpké slová: „Nesmútim za tými mojimi synmi, ktorí sú odsúdení na smrť, ale za tebou, ktorý zostaneš nažive! Ale predsa sa mi nemal tak kruto pomstiť! Takáto obludná myšlienka nemohla vzniknúť v jeho duši, podnietili ste ju vy! Je to tak podobné myšlienkam zrodeným vo vašom krutom srdci! Rozhodli ste sa ma zhodiť - no, tu ležím na zemi! Chcel si ma pošliapať nohami a pošliapeš ma! Plánoval si ma prinútiť priznať, že aj po smrti ma môžeš udrieť rukou - cítim to a zvíjam sa od bolesti. Nemám dôvod ti klamať a predstierať, že mám nadľudskú silu. Mám trpký osud, som nešťastná, ako môže byť nešťastná len matka, ktorá pochováva svojho milovaného syna. A ty si nemilosrdný! Si otec, ktorý volá svojich synov, aby ho nasledovali na druhý svet! Oh, zmiluj sa nado mnou. Nebudem sa s tebou biť, podriadim sa, len zvyšok neber! Môj druhý syn stojí na okraji hrobu. Netlačte tam svojho druhého syna svojou impozantnou rukou, nevolajte ho, neberte mi ich všetkých po jednom. A nenavštevuj ma, ako si prisahal v hodine smrti. Pane, buď mi svedkom, chcel som len to najlepšie. Nevedel som, že to všetko prinesie takú bolesť.
Žena teraz ležala v bezvedomí, sklonená pred portrétom. Nikto ju neobťažoval.
Ale portrét nedal žiadnu odpoveď. Stále mlčal.

Osudný osud sa naplnil. Nevyhnutný osud, na ktorom sa nedalo nič zmeniť. Eden teraz nemohol verejne oznámiť:
- Eugen Baradlai som ja, nie ten druhý!
Takéto gesto by bolo nielen nezmyselné a zbytočné, ale aj kruté voči rodine, pre ktorú sa teraz stal jedinou oporou. Zostávalo len, smútiaci a úctivý, skloniť sa pred svetlou spomienkou na brata, ktorý sa obetoval.
"Medzi nami sa len on ukázal ako skutočný hrdina!"
Pravdivé slová. Ctižiadosť predsa motivuje človeka zomrieť za vec, ktorú uctievate a ktorej veríte. A zomrieť za vec, ktorú uctievate, ale neveríte v ňu, je obeťou, ktorá presahuje silu obyčajného človeka. Eden a Richard boli jednoducho skvelí bojovníci, ale Jenyo sa stal skutočným hrdinom.

Podarilo sa niekedy objasniť tento fatálny, krvavý omyl?
Je to celkom možné. Obe strany mali toľko tajomstiev, toľko okolností tejto tragédie bolo treba starostlivo utajiť, že ani jedna, ani druhá sa nikdy neodvážili nič zverejniť. A kým by tento posvätný podvod mohol vyjsť na povrch, odsudzujúci hlas celého sveta by s takou jednomyseľnosťou odsúdil tak smutnú skutočnosť, že úrady radšej odsunuli všetko, čo súviselo s týmto prípadom, do zabudnutia. Navyše, veď za činy jedného človeka iný zaplatil životom. Dlh bol zaplatený.
Eden bol teraz „bene lateb – bezpečne krytý!
V okamihu sa úlohy vymenili: Yenyo sa dočkal hrdinského konca, Edenovým údelom bola pokojná práca, kontemplatívny, tichý život a nádej na lepšie časy.
Ale stále tu bol Richard!

VäZENSKÝ TELEGRAF

Ale neposlala Jenyo správu Richardovi?
Samozrejme áno. Koniec koncov, bol väzňom v tom istom žalári ako Richard.
Väznica mala spoľahlivý, nepretržite fungujúci telegraf. Obsluhoval všetky cely, nedalo sa do neho zasahovať, žiadna sila by ho väzňom nezobrala.
Steny slúžili ako taký telegraf. Nie je tam taká hrubá stena, cez ktorú by nebolo počuť klopkanie.
Keď v ďalšej cele raz zaklopú na stenu, znamená to písmeno „A“, dva rýchlo za sebou nasledujúce údery – „B“, tri krátke zaklopanie – „C“ atď. Celá abeceda sa prenášala podobným spôsobom. (Odpusť mi, trpezlivý čitateľ, že ho otravujem s ABC - touto veľkou školou života.)
Zasahovať do tohto druhu komunikácie bolo nemysliteľné, obišlo to celú budovu. Každý pochopil klopanie, hneď v prvý deň sa naučil jeho jednoduchú múdrosť a nemý rozhovor pokračoval bez prerušenia. Akákoľvek požiadavka, ktorá vznikla v jednom z krídel väzenia, išla ďalej, prenášala sa z cely do cely a nakoniec sa dostala tam, kde bola zodpovedaná; a odpoveď sa vrátila k pýtajúcemu sa v rovnakom poradí.
V deň, keď bolo Enye súdené naposledy vidieť západ slnka, všetky steny väzenia zazneli iba na jednu otázku:
Ako skončil súd?
- Trest smrti.
- Komu?
- Baradlai.
- Ktorý?
- Starý muž.
Tento kryptogram prešiel Richardovou komorou. Spýtal sa znova.
Stena zopakovala ešte raz:
- Starý muž.
Richard vo zvyku, že sa mladí ľudia navzájom odmeňujú prezývkami, svojho mladšieho brata dlho nazýval „starec“. Táto láskavá prezývka obsahovala nežnosť aj vtip a definíciu vážnej povahy Yenyo.
Ak by na nich zanechalo stopu v podobe basreliéfu všetko, čo si kedysi múry väznice povedali, archeológovia by na týchto záberoch mohli čítať oveľa viac ako na múroch Ninive!

PRVÝ ÚDER DÝKOU

Triumfujúca Alfonsina Plankenhorstová s extázou uhasenej vášne v očiach hodila Edith noviny s upozornením.
- Tu máš, prečítajte si to!
Úbohé dievča, ako baránok tvárou v tvár tigrovi, sa nesnažilo brániť: ani sa netriaslo, iba sklonilo hlavu.
Noviny informovali o poprave bývalého vládneho komisára Eugena Baradlaia. To bola úplne spoľahlivá oficiálna správa.
Edith Eugena nepoznala. Ten pravý. A predsa za ním pociťovala ostrú bolesť srdca: bol predsa jedným z bratov Baradlaiovcov.
Ale neodvážila sa kvôli nemu plakať. Takéto slzy sa považovali za trestný čin, v zákone boli paragrafy, ktoré zakazovali prejavovať čo i len najmenší súcit s buričmi.
Pôvabná zúrivosť, ktorá doširoka otvorila svoje obrovské iskrivé oči, roztvorila svoje karmínové pery v úsmeve nad radom krásnych snehobielych zubov, zasyčala do ucha jej príbuznej:
- Jeden som už prežil!
A tak zaťatou päsťou udrela do vzduchu, akoby v nej stláčala neviditeľnú dýku, ktorej otrávená hrana je schopná obeť predbehnúť na akúkoľvek vzdialenosť.
Tento je už mŕtvy. Zabil som ho! zvolala a bez toho, aby otvorila päsť, udrela sa do hrude, na krásnu hruď, ktorá sa mohla stať schránkou pre všetku blaženosť raja.
Potom chytila ​​Edith za ramená a zadívala sa jej do očí pohľadom iskriacim zlomyseľným triumfom a zvolala:
"Kňazova dcéra je vdova, nabudúce!" Teraz to bude tvoj milenec!
Aby dokončila svoju krutosť, darovala Edith balík, v ktorom bol kúsok čierneho krepu.
- Tu, vezmi si to! Toto je pre vaše smútočné šaty.
A Edith jej poďakovala za darček.
... Keby Alfonsina len vedela, koho zo sveta zabila! Muža, ktorého za starých čias zasypávala bozkami, ktorý ju miloval viac ako ktokoľvek iný a neprestával ju ľúbiť až do hodiny jej smrti, ktorý jej odpustil, aj keď mu známy rukopis povedal, koho ruka pripravila jeho hrob.
===========================

Enyo je hrdina, áno. Ale nie bojovník ... Ale ako jasne, takíto ľudia charakterizujú ostatných - údajne inteligentných, dobre vychovaných, vysoko morálnych a iných odpadlíkov. Výrazné aj skryté. Kde, o druhom, dobre vieme zo slov prvého. A to je všetko.

Pees: Len dúfam, že moje veľké objemy citácií neporušili nikoho ohnivé city. Ak áno... Ach... Dámy a páni! Dobre viete, čo máte robiť.

================================================

Ďalšia analýza pre časopis Reviewer Magazine – báseň Valeryho Gamayunova „Invázia šedých“ –

Teraz máme program s názvom „Majetok republiky“ o piesňach na základe veršov Roberta Roždestvenského. Alexander Mikhailov pripomenul báseň.

Dieťa číta báseň od Roberta Roždestvenského

Robert Roždestvensky - Na nemilosrdne malej Zemi

žil malý muž.
Mal malú službu.
A veľmi malé portfólio.
Dostal malý plat...
A jedného dňa - v krásne ráno -
zaklopal na jeho okno
malá, zdalo sa, vojna...
Dali mu malý guľomet.
Dali mu malé čižmy.
Prilba bola vydaná malá
a malý kabátik podľa veľkosti...
... A keď spadol - škaredý, nesprávny,
krútil ústami v útočnom výkriku,
na celej zemi nebolo dosť mramoru,
vyradiť chlapa v plnom raste!

01. "Príťažlivosť Zeme" - Lev Leshchenko
02. "Loď" - Victoria Daineko
03. "Láska prišla" - Valeria
04. "Song of the Gypsy" - Vladimir Presnyakov
05. "Echo of Love" - ​​Zara a Alexander Marshal
06. "Od úsvitu do úsvitu" - Tatyana Bulanova
07. „Moje roky sú moje bohatstvo“ - Alexander Mikhailov
08. "Pieseň ďalekej vlasti" - Quatro
09. "Zavolaj mi, zavolaj!" - skupina "Továreň"
"10. "Nokturno" - Tamara Gverdtsiteli a Dmitrij Dyuzhev
11. "Ďakujem" - Renat Ibragimov

6 546 0

Báseň rozpráva o osude zdanlivo malého človeka. Bol raz jeden malý, nevýrazný, sivý mužíček. Všetko mu bolo malé: malá pozícia v malej kancelárii, malý plat, malé portfólio a malý byt, pravdepodobne ani nie byt, ale izba v pracovnej ubytovni alebo v obecnom byte. A tento človek by bol až do konca života veľmi malý a nenápadný, keby vojna nezaklopala na dvere jeho domu...

Malý muž v armáde dostal všetko, čo mal v predvojnovom živote: všetko známe, drahé, malé... Mal malý guľomet a kabátik mal malý a fľašu vody - malú, malé plachtové čižmy ... A úloha pred ním bola, akoby mu bola stanovená malá: brániť úsek frontu dva metre krát dva ... Ale vtedy si splnil svoju svätú povinnosť k vlasti a ľudia ... keď bol zabitý a spadol do bahna a skrútil si ústa strašnou grimasou bolesti a smrti ... potom nebolo na celom svete toľko mramoru, aby mu na hrob postavili pomník takú veľkosť akú si zaslúži...

Spievanie zbraní jednoduchého ruského vojaka je hlavnou a jedinou témou tejto odvážnej básne. Táto báseň nemá klasickú formu. Neobsahuje nádherné krásne metafory v duchu alebo, ale za jeho formálnou jednoduchosťou sa skrýva drsná a krutá pravda života. Autor nám ukázal život taký, aký je. A za to vám veľmi pekne ďakujem!

Rád by som sa tu dotkol témy, ktorú som už nastolil vo svojich článkoch uverejnených na výbornej webovej stránke Strom poézie: prečo dobrý moderný básnik nikdy nedosiahne takú úroveň verejného uznania, akú dosahovali dôstojní autori minulosti. Ide o to, že ľudí je oveľa viac ako kedykoľvek predtým. Navyše, predtým bolo veľmi málo gramotných a čítajúcich ľudí – len zopár. Išlo najmä o predstaviteľov šľachty a raznochinskej inteligencie. A v dnešnej dobe je každý gramotný.

V každom prípade tomu chcem veriť. Niet pochýb o tom, že presadiť sa medzi stovkou sympatických čitateľov je oveľa jednoduchšie ako medzi stotisíc či miliónom. Ak ste v 19. storočí vstúpili do šľachtických obývačiek v Moskve a Petrohrade a ak ste si tam získali svojich čitateľov, tak uvažujte, že ste si podmanili celé Rusko. A ak ste aj komorníkom Dvora Jeho cisárskeho veličenstva alebo prinajhoršom komorným junkerom (ako), tak zo samotného cisára celej Rusi urobíte svojho čitateľa, a to dávalo neobmedzené literárne možnosti.

V našej dobe potrebujete mať prístup k médiám: v televízii, v redakciách hrubých časopisov a literárnych novín. A to nie vždy vyjde... Ukazuje sa teda, že počas „strieborného“ a „zlatého veku“ ruskej poézie bolo pre dôstojného autora ľahšie urobiť si literárnu kariéru ako teraz. Navyše vtedajší čitatelia vedeli veľa o literárnych klobásových odrezkoch, ako sa hovorí ... Nie ako teraz.