Skala pentatoniczna na gitarze to specjalny rodzaj skali, składający się z 5 kroków skali głównej.

Każda prosta gama durowa lub molowa będzie zawierać 7 kroków (w zależności od liczby nadchodzących dźwięków), a tylko 5 kroków będzie używanych w skali pentatonicznej, odpowiednio 5 dźwięków skali durowej lub molowej.

Jeśli chodzi o skalę pentatoniczną, nie ma sensu mówić o molach lub durach, ponieważ skala pentatoniczna jest dość oryginalna i jest używana w wielu style muzyczne gra na gitarze.

Skala pentatoniczna jest integralną częścią bluesa, jazzu, country i może być odtwarzana w muzyce rockowej, popowej, funku, rapie, a nawet metalu.

Oto taki wspaniały asortyment, który jest używany zawsze i wszędzie.

Teraz zapraszamy czytelników-muzyków strony do zapoznania się z filmem szkoleniowym od pięknej dziewczyny - Niny Yakimenko.

Jeśli chcesz, możesz również kupić jej samouczek lub wyszukać inne filmy na kanale.

Pentatonika na gitarze: nuty i tabulatury. Jak grać w skalę pentatoniczną?

1. Pierwszym przykładem zarówno na wideo, jak iw tabulaturze jest gama pentatoniczna z nuty LA (szósta struna - piąty próg), która jest grana na drugiej pozycji.

W tym przypadku pierwszą nutę LA na szóstej strunie gra się małym palcem.

Pozycja palców podczas gry powinna być stała i stabilna. Palce mogą poruszać się w górę iw dół progów, ale nie w lewo ani w prawo.

Każdy palec ma swój własny próg, na którym gra wszystkie spadające nuty.

Ustawienie w drugiej pozycji (nazwa pozycji od nazwy najniższego progu gitary) wygląda następująco:

- drugi podstrunnica - palec wskazujący;
- trzeci próg - środkowy palec;
- czwarty próg - palec serdeczny;
- piąty próg - mały palec.

Ta pozycja palców musi pozostać stała, dopóki nie zmienisz pozycji. W zakładkach Guitar Pro, które pobierasz z naszej strony, jest to pierwsza grupa notatek.

2. Teraz gramy te same nuty pentatoniczne (5 nut bez półtonów), tylko na piątej pozycji.

Numer pozycji dla ręki to numer najniższego progu na gitarze, który jest wciskany palcami.

Nie schodzimy tutaj poniżej piątego progu gitarowego, co oznacza, że ​​jest to piąta pozycja na gryfie.

Ustawienie palców do grania gamy pentatonicznej LA na piątej pozycji jest następujące:

- piąty próg - palec wskazujący;
- szósty próg - środkowy palec (powinien być we własnym progu, nawet gdy nie zaciska żadnych strun);
- siódmy próg - palec serdeczny;
- ósmy próg - mały palec.

3. Kolejne 2 grupy nut to ćwiczenia na gitarze pentatonicznej pokazane na filmie.

Tutaj w rzeczywistości grasz te same nuty ze skali pentatonicznej z nuty LA, tylko ciągle cofasz się o jeden poprzedni krok wstecz.

Pobierz tabulatury i zrozum wszystko sam. Ten sam przebieg ćwiczenia szkoleniowego jest dostępny i wyraźnie pokazany na filmie. Nie ma tu nic skomplikowanego.

WAŻNY: Kiedy grasz gamy lub ćwiczenia, upewnij się, że wykonujesz minimum niepotrzebnych ruchów.

Na przykład trzymaj palce zawsze na strunach i progach, nawet jeśli nuty na nich w danym momencie nie brzmią.

Nie wiercić się wokół progów, grać wszystko w tej lub innej określonej pozycji. Nie noś sam palec wskazujący wzdłuż struny od pierwszego do dwunastego progu - masz do tego inne palce!

WAŻNY: Jeśli dopiero uczysz się grać, koniecznie użyj metronomu.

Guitar Pro 5 (który będziesz potrzebować, aby otworzyć nasze nuty i karty) ma wbudowany metronom i musisz go używać.

Również w tym programie w kilka minut można naszkicować najprostszą rytmiczną partię perkusji lub przynajmniej zaakcentować mocne uderzenia (zarejestrowaliśmy uderzenia proponowanego metronomu).

WAŻNY: Zacznij od niskich prędkości, aż będziesz w stanie zagrać wszystkie nuty we właściwych pozycjach. Wtedy tempo metronomu można i należy zwiększyć, rozwijając technikę i szybkość gry.

Tutaj trzeba również powiedzieć, że nuty pentatoniki powinny być brane wyłącznie z nut twojej skali. W a-moll i C-dur nie ma krzyżyków ani bemoli w tonacji.

Tutaj wszystkie te nuty zabrzmią tak, jak powinny. Chcąc bawić się skalą pentatoniczną, na przykład e-moll, trzeba będzie robić notatki z tej samej gamy MI.

Ogólnie rzecz biorąc, jeśli chodzi o skalę pentatoniczną, można powiedzieć dużo, dużo więcej, ale podstawy z tego ćwiczenia wideo na razie wystarczą.

Skala pentatoniczna zostanie omówiona bardziej szczegółowo w innych ćwiczeniach strony oraz w sekcji „Teoria elementarna”.

Krótka przedmowa: mój czytelnik (i bardzo utalentowany) wciąż nie do końca zrozumiał kilka punktów z wideo nr 2. Wyjście. Te punkty mogą być ważne dlainni aspirujący muzycy…
——————-
Alina!
To znaczy, sam nie miałeś wrażenia, że ​​niektóre nuty brzmią niestabilnie, prawda?
Słuchaj.
W każdej skali występują mocne (jak się słusznie nazywa - „zrównoważone”) nuty. A nuty są niestabilne.
Nuty niestabilne przyciągają te stabilne.

Cóż, jest jak w życiu – ludzi o „słabym rdzeniu” ciągnie do silnych. Więc rozumiesz lepiej?

A przejście od słabej, niestabilnej nuty do silnej, stabilnej nuty nazywa się rozdzielczością.
Cały sens improwizacji – i ogólnie pisania melodii – polega na wywołaniu grawitacji i jej rozwiązaniu.

A teraz - zwięzłe odpowiedzi na Twoje pytania.

Co oznacza „zmieniony akord akompaniamentu”?
- Jak się masz, pewnie wiesz, że akordy w akompaniamencie się zmieniają. W moim przykładzie akord A-moll zmienił się w akord D-moll.

Co to znaczy „główny ton się zmienił, la zmieniło się z toniku w kwartę”?
- Każdy akord ma swój własny ton prymy (toniczny w skali, z której zbudowany jest akord). Oznacza to, że La zmieniło się na Re.

Akord składa się z trzech nut. Nieletni z małej triady. Major z wielkiej triady.
Oto trzy dźwięki. Tonik, trzeci krok i piąty krok.
Z tonikami - rozgryzłem. Jaki jest trzeci i piąty krok?

Pamiętasz skalę Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si -? To jest skala durowa. Dokładniej skala C-dur.
Akord C-dur będzie składał się z Do (pryma), Mi (trzecia nuta w skali) i Sol (piąta nuta w skali)

Bez względu na to, ile palców nałożysz na struny, ta triada powinna brzmieć w akordzie C-dur - Do-Mi-Sol
(nie biorę teraz akordów czterodźwiękowych - akordy septymowe, tylko zwykłe)

Akord a-moll zbudowany jest z gamy a-moll. Tutaj jest:
La-Si-Do-Re-Mi-Fa-Sol
Z jakich dźwięków?

Zgadza się - od pierwszego, trzeciego i piątego.

To jest La, Do, Mi.

Akord d-moll (który w akompaniamencie został zastąpiony przez a-moll) zbudowany jest na gamie d-moll
Tutaj jest:
Re-Mi-Fa-Sol-La-Si mieszkanie-Do

akord d-moll - 1,3 i 5 nut -
Re - Fa - La Swoją drogą są też inaczej nazywane
Tonik - Tertia - Quinta (pod nazwą ODSTĘPY od toniku)

Wyglądać.
W akompaniamencie gramy najpierw w a-moll
La - Do - Mi,
a potem d-moll
Re-Fa-La

"Co to znaczy" zmienił się główny ton, la zmieniło się z toniku w kwartę "???"
- W pierwszym przypadku (gdy akordem jest La), nuta La jest pierwsza. Ona jest tonikiem.
W drugim przypadku (w drugim wierszu, gdzie akordem jest d-moll) – nuta La jest kwintą.
Ona jest kwintesencją.

Tonik i piąty nie są równoważnymi krokami. Niech oboje będą stabilni, ale Tonic jest zawsze ważniejszy.
Dlatego, choć nie zmieniliśmy nuty improwizacji, to podczas zmiany akordu akompaniamentu zmieniła ona swoją rolę. Od toniki - najważniejszej - przeszła w kwintę (w stosunku do nuty Re) - nutę ważną, stabilną, ale jednak drugorzędną.

„Co to znaczy pokonać akord D za pomocą pentatoniki A?”
- Spójrz tutaj.
Swoją drogą, po co w ogóle skala pentatoniczna? Tam skala jest krótka, łatwa do zapamiętania, łatwa do zagrania i stabilne nuty – są trzy na pięć. Każdy jest łatwiejszy do zrozumienia.
Więc…
Nasz akord jest w d-moll. I gramy skalę pentatoniczną, zbudowaną na skali a-moll. Oznacza to, że nie zaczynamy grać kolejnej pentatoniki zbudowanej z nuty Re. Nie! Używamy tego samego!! Nie potrzebujemy nowego (jeszcze)

I własnie dlatego.
Skala A-moll:
La-Si-Do-Re-Mi-Fa-Sol

Pentatoniczny A (moll)
La-Do-Re-Mi-Sol (bez Si i Fa)

Skala d-moll:
Re-Mi-Fa-Sol-La-Si mieszkanie - Do

Pentatoniczny D (moll)
Re-Fa-Sol-La-Do (bez Si i Mi)

Porównajmy je, penatonika:
La-Do-Re-Mi-Sol - w La
Re-Fa-Sol-La-Do - w Re

Nuty La, Re, Sol, Do pokrywają się - 4 nuty na pięć !!!
Dlatego d-moll można grać w pentatonice a-moll.
Ale jednocześnie (jak już powiedzieliśmy) te same nuty będą miały inne znaczenie.

Będą to różne ETAPY i będą brzmieć inaczej!

Oprócz typowych siedmiostopniowych progów, które badaliśmy, dość często można znaleźć również progi składające się z pięciu nut. Nazywa się to skalą pentatoniczną. A dzisiaj porozmawiamy o rodzajach skali pentatonicznej, zasadach jej budowy, sposobie gry na gitarze, a także podamy przykłady, gdzie ten tryb można usłyszeć.

Rodzaje pentatoniki

1. Pentatonika półtonów. Nie na próżno otrzymała taką nazwę, ponieważ odległość między dwiema nutami będzie tylko półtonem. Możesz podać taki przykład konstrukcji: „si-do-mi-fa-sol”. Na pewno zauważyłeś, że odległość między „si-do” jest równa półtonowi, podobnie jak odległość między „mi-fa”. Ten rodzaj skali pentatonicznej często można usłyszeć w muzyce japońskiej. Na przykład, praca ludowa„Sakura” to doskonały przykład.

Sakura (japońska piosenka ludowa)

2. Pentatoniczny niepółtonowy. Jeden z najczęstszych typów. Dźwięki tej skali pentatonicznej mogą iść w czystych kwintach. Przy okazji, jeśli zapomniałeś informacji o głównych interwałach muzycznych, możesz o nich poczytać. Należy od razu zauważyć, że odległość między sąsiednimi nutami może być tylko w postaci sekundy wielkiej lub tercji małej. To jest główna zasada! Na pewno zauważyłeś, że w tego typu pentatonice nie ma małych sekund. Dlatego nie ma grawitacji modalnej i nie ma środka tonalnego. używany ten gatunek w muzyce rockowej, w muzyce pop i bluesie krajów europejskich. Podajmy przykład: „sol-la-si-re-mi”.
3. Mieszany pentatoniczny. Powstaje przez połączenie pentatoniki półtonowej i pentatoniki niepółtonowej. Podajmy przykład: „la-si-re-mi-fa”.
4. Pentatoniczny hartowany. Jest reprezentowany przez slendro w skali indonezyjskiej. Nie będzie tonów ani półtonów. Przykład: „zrób-re-ostry-fa-ostry-la-do”.

Pentatonika durowa i molowa

Teraz skupimy się na podgatunkach o niesemitonowej skali pentatonicznej. Ich dźwięk jest podobny do zwykłego dla nas major i minor, dlatego dostali taką nazwę.

• Major pentatoniczny. Różnica w stosunku do naturalnego majora polega na braku czwartego i siódmego kroku. Podajmy przykład: „do-re-mi-sol-la”. Formuła konstrukcji jest bardzo prosta: sekunda wielka/sekunda wielka/tercja mała/sekunda wielka. Zapamiętaj tę metodę, a będziesz w stanie zbudować skalę pentatoniczną z dowolnej nuty na gitarze. Skala pentatoniczna ma w swoim składzie wielką triadę: „do-mi-sol”. Dlatego dźwięk jest dla nas bardzo zbliżony do zwykłego majora.
• Mała pentatonika. Brzmi jak naturalny mol, tylko bez drugiego i szóstego kroku. Ma też w swoim składzie małą triadę. Podajmy przykład: „la-do-re-mi-sol”. Budujemy według następującego wzoru: tercja mała / sekunda wielka / sekunda wielka / tercja mała.

Skala pentatoniczna w muzyce chińskiej

Naukowcy uważają, że skala pentatoniczna pojawiła się po raz pierwszy w Chinach. Nawet przed rokiem 221 pne istnieją dowody na istnienie tego trybu. Później do chińskiej pentatoniki dodano dwa dźwięki i zbudowano dobrze znane siedmiostopniowe progi. Jednak kroki pentatoniki zostały zachowane, sprowadzają się do naszych czasów i pozwalają na uzyskanie ciekawych dźwięków podczas improwizacji.

Kwiat jaśminu (tradycyjna muzyka chińska)

Dla Chińczyków skala pentatoniczna to nie tylko tryb, ale cała filozofia. Uważa się, że gdy naciśniesz jakąkolwiek nutę, usłyszymy nie jeden dźwięk, ale aż pięć. To wszystko dookoła dany dźwięk. W rzeczywistości jest ich wiele, jednak nasze ucho wychwytuje tylko pięć podtekstów. Dlatego Chińczycy uważali tę liczbę za świętą, a skala pentatoniczna, która również składa się z pięciu nut, jest dla nich najważniejszym trybem.

Gitara pentatoniczna

Teraz przeanalizujemy, jak grać na gitarze w skali pentatonicznej. Aby improwizować w pentatonice dur lub mol, trzeba dużo ćwiczyć. Na początek ustalimy, jakim palcowaniem będziemy grać. Każdy palec będzie odpowiadał za nutę na swój sposób. Bardzo proste: cztery palce - cztery progi. W ten sposób zagrasz pozycję, co w tej sytuacji jest bardzo użyteczną i słuszną decyzją.

Graj w pentatonice od najniższej nuty, przechodząc do najwyższej i odwrotnie. Jeśli doskonale opanujesz to ćwiczenie, możesz przejść do bardziej złożonych odmian. Graj na początku w ósemki, a przy większym doświadczeniu zmieniaj czas trwania.

Pentatoniczna skala molowa na gitarze

Pentatoniczna skala pozwala urozmaicić solo każdego gitarzysty ciekawymi dźwiękami. Ciekawym przykładem będzie również bluesowa pentatoniczna skala, która nauczy każdego gitarzystę błyskotliwej improwizacji. Użycie skali pentatonicznej widać w muzyce rockowej i jazzie.

Uważa się, że skala pentatoniczna na gitarze jest jednym z najczęstszych i najprostszych progów. Aby jednak naprawdę umiejętnie i ciekawie improwizować w skali pentatonicznej, zajmie to dużo czasu treningu i praktyki.

Pentatoniczny - system dźwiękowy składający się z pięciu kroków w obrębie jednej oktawy, ułożonych w wielkich sekundach i małych tercjach. Skala pentatoniczna może być również rozumiana jako niepełna seria diatoniczna.

Pentatonika dur jest naturalną skalą durową bez czwartego i siódmego stopnia.

Pentatonika molowa jest skalą molową naturalną bez 2. i 6. stopnia.

Dla jasności zobrazujmy odbiór pentatoniki durowej i molowej na diagramie:

Dodatkowo, jeśli wyłączymy 4 i 7 krok z dowolnego durowego modu diatonicznego, a 2 i 6 krok z molowego, to otrzymamy również odpowiednio pentatoniki durowe i molowe:

Major joński:	Major lidyjski:	Specjalizacja miksolidyjska:
4,7	#4, 7	4, 7
Pentatoniczna skala durowa

Małoletni eolski:	Dorjan Minor:	Frygijski małoletni:
2, 6	2, 6	2, 6
Mniejsza skala pentatoniczna

W ten sposób mamy następujące formuły pentatonika durowa i molowa:

poważny:	IIIIIIVVI
drobny:	IIIIVVVII

Poniżej 2 palcowania pentatoniki durowej i molowej na gryfie gitary (te formy palcowania nie uwzględniają przesunięcia o 1/2 tonu na górnych strunach, tj. na I i II) dla grania w jednej pozycji:

Dla jasności przedstawimy te palcowania z oznaczeniem stopni pentatoniki:

Jeśli połączymy palcowanie prawe i lewe, otrzymamy palcowania do grania w jednej pozycji na wszystkich sześciu strunach:

Zwróć uwagę na położenie toniki równoległej gamy pentatoniki durowej w molowej – tutaj wygodnie jest, korzystając z systemu oktawowego, rzutować połączone palcowanie równoległych gam pentatoniki na podstrunnicę. Pomimo faktu, że skala pentatoniczna jest dość prostą skalą, w której w oktawie jest tylko pięć nut, ten połączony schemat pomaga lepiej poruszać się po gryfie:

Cóż, teraz wyjdźmy poza jedną pozycję i "nałóżmy" skalę pentatoniczną na całą podstrunnicę. Na początek warto zauważyć, że z pewnych powodów wśród gitarzystów najczęstsza jest molowa skala pentatoniczna, więc my, przedstawiając skalę pentatoniczną na całej podstrunnicy, wybierzemy mniejszą i pokażemy ją od pierwszego progu szóstej struny, tj. nasza pentatoniczna skala będzie w tonacji Fm. Przedstawiamy również kierunek równoległy - A:

I lepiej zacząć uczyć się pentatoniki w praktyce, przecież w tonacji C-dur i równolegle do niej am-moll. Aby to zrobić, powyższe schematy należy po prostu przenieść do żądanej pozycji:

I na koniec zobaczmy, które nuty „uderzają” w pentatoniczną skalę C/Am:

Aby odtworzyć skalę pentatoniczną na całej szyi, wygodnie jest rozważyć ją w postaci pudełek.

Tak jak tryby diatoniczne istnieją w parach (moll i dur), tak pentatoniczna gama durowa odpowiada gamie molowej równoległej, która jest zbudowana z piątego stopnia durowego, a molowa odpowiada gamie równoległej durowej, która jest zbudowana z drugi stopień nieletniego. Oznacza to, że schemat strukturalny pentatoniki większej i molowej jest taki sam, zmienia się dźwięk odniesienia (toniczny). Bardziej wyraźnie na schemacie:

Dlatego w obrębie naturalnego duru znajdują się 3 pary progów - durowy i mollowy (diatoniczny) równoległy do ​​nich, następnie na stopniach naturalnego durowego można zbudować 3 pary gam pentatonicznych - durowy i mollowy równoległy do ​​nich. Ponadto wszystkie gamy pentatoniczne zbudowane na stopniach naturalnej gamy durowej mają tę samą strukturę palcowania. Tych. do każdego skala durowa odpowiada pentatonice durowej o strukturze IIIIIIVVI, a każda skala molowa odpowiada pentatonice molowej IIIIIIVVVII. Przyjrzyjmy się przykładowi palcowania trójstrunowego:

Skala pentatoniczna jest najczęściej używaną skalą w bluesie. Tutaj często występuje z nutami "blues" lub "blue" (niebieskie nuty). Nuty bluesowe - są to stopnie chromatyczne III, V, VII w gamie durowej. Tak będą wyglądały pentatoniki dur i mola z dodanym trzecim stopniem dur (jest to również piąty stopień dur):

Z diagramu widać wyraźnie, że w III-dur i V-moll – to ta sama nuta. Zwróćmy teraz uwagę na nutę bluesową w palcowaniach pentatoniki dur i mol, dla grania w jednej pozycji:

Uzupełnimy również palcowanie krokowe:

Nuta bluesowa jest tonem otwierającym drugi lub trzeci stopień w pentatonice durowej (lub czwarty lub piąty w molowym).

W palcowaniach do grania w jednej pozycji na wszystkich sześciu strunach, w tym w pudłach, największe zainteresowanie reprezentują te obszary palcowania, w których nuta bluesowa znajduje się na tej samej strunie z sąsiednimi krokami. Następnie te trzy nuty są grane palcami 1-2-3:

Wynika to z możliwości zastosowania różnych technik gry – vibrato, slides, bend, hamer-on i breaks itp. - w wygodnej pozycji. Jest to szczególnie odzwierciedlone w nietypowych palcowaniach pentatonicznych (patrz poniżej). Zwróć też uwagę na charakterystyczne rozmieszczenie tych trzech nut na gryfie w stosunku do toniki durowej i molowej:

Uzupełnijmy standardowe palcowania pentatoniczne o nuty bluesowe:

Napiszmy nasz przykład ze skalą pentatoniczną na całej podstrunnicy dla klucza Fm i równoleżnika A, ale z niebieską nutą:

Zwróć także uwagę na nutę bluesową w przykładzie pentatoniki C/Am:

Wszystkie nuty pentatoniczne C/Am z niebieską nutą:

W bluesie pentatonika molowa jest często grana dla harmonii durowej, stąd te „niebieskie” nuty pojawiają się w gamie durowej. Pentatoniczne skale bluesa mogą być również reprezentowane jako pola.

Poniżej znajdują się dość powszechnie używane nieszablonowe palcowania pentatoniki w czystej postaci i z nutą bluesową III (inaczej V w-moll):

Połączmy te palcowania w jedno:

Grając ćwiczenia zbudowane na skali pentatonicznej nie zapomnij dodać nut „bluesowych”. W zasadzie, studiując schematy palcowania pentatonicznego, można je natychmiast zapamiętać za pomocą nuty bluesowej.

Poniższe schematy są grą pentatoniki w systemie pozycji oktawowych, które powstają poprzez wypełnienie stopni pentatoniki jednej z pięciu pozycji oktawowych. Jest to ta sama technika, która była rozważana dla triad i akordów septymowych.

Nawet jeśli naprawdę nie chciałeś uczyć się pentatoniki, ale z tą fatalną niechęcią naprawdę chciałbyś wymyślić fajne solówki na gitarze akustycznej lub elektrycznej, prędzej czy później i tak ją poznasz. To nieuniknione. Czemu?

Skala pentatoniczna na gitarze - była, jest i będzie, bo...

Trudno powiedzieć, którzy ze słynnych gitarzystów, a jacy są sławni, wszyscy gitarzyści, a także klawiszowcy, kontrabasiści i inne bractwo muzyczne (oprócz perkusistów oczywiście) nie posługują się skalami pentatonicznymi; improwizacja bez pentatonicznej skali w takich stylach jak blues i rock jest w zasadzie trudna do wyobrażenia.

W szczególności dla gitara sześciostrunowa Skala pentatoniczna otwiera nieograniczone możliwości. Ponownie, świetni maestro smyczków są tego dowodem. Eric Clapton, na przykład, potrafi stworzyć w jednym pudełku niezliczoną liczbę fraz melodycznych w ciągu jedenastu taktów, a jedno nie jest podobne do drugiego. Yngwie Malmsteen: bez względu na to, jak bardzo szybkie pasaże „strzela”, wciąż robi miejsce dla kanonicznej pięciostopniowej skali (jego kompozycja Magiczne lustro jest jednym z wielu uderzających przykładów). A Ritchie Blackmore, Jimi Hendrix, Jimmy Page? Cóż, o tych guru ogólnie, jak mówią, bez komentarzy.

Jeśli nie wiesz, jak grać na gitarze w skali pentatonicznej, ale chcesz zostać fajnym gitarzystą, koniecznie zacznij się tego uczyć. Jest to potężny, niezniszczalny fundament muzycznej świątyni, zwanej „Podstawami Improwizacji”.

Pojawiają się motywy wiedzy, wycieczka dobiegła końca. Podnieś gitarę - czas zacząć!

Krótkie wprowadzenie teoretyczne

Tak więc skala pentatoniczna jest trybem pięciostopniowym. Oznacza to, że w przeciwieństwie do skal diatonicznych składa się nie z siedmiu, ale z pięciu dźwięków. Na tym właśnie polega cała jego moc. W starożytne Chiny(pomyślcie tylko!), w VII wieku została podniesiona do rangi postulatu filozoficznego: każda nuta skali oznaczała pewien magiczny wpływ na społeczeństwo. A może naprawdę jest w tym „to”, kto wie jak było i jak jest teraz…

Istnieją skale durowe i molowe pentatoniczne. Przyjrzyjmy się szczegółowo formułom:

To znaczy, jeśli usunie się stopnie II i bVI z naturalnej gamy molowej, otrzymuje się skalę pentatoniczną molową. Na przykład od A (la) będzie to: la (I) - do (III) - re (IV) - mi (V) - G (VII).

Taka jest teraz pentatoniczna skala durowa na gitarze.

Pentatoniczną skalę C-dur można uzyskać, usuwając z naturalnej skali C-dur IV I VII kroki. W związku z tym jego formuła to: I (do) - II (re) - III (mi) - V (sol) - VI (la).

Należy zauważyć, że pentatoniki C-dur i A-moll składają się z tych samych dźwięków, ale jednocześnie mają inną strukturę interwałową. Oznacza to, że podlegają one zasadzie par tonacji dur-moll, które mają taką samą liczbę znaków chromatycznych w tonacji.

Na przykład:

• C-dur - a-moll
• G-dur - E-moll (fis)
• D-dur - h-moll (F, Cis) itp.

Okazuje się, że pudła pentatoniczne na gitarze dotyczące tej właściwości są uniwersalne. Innymi słowy, pentatoniczne gamy C-dur i A-moll mają takie samo palcowanie na gryfie. Jednak lokalizacja środka tonalnego i innych stopni różni się od siebie.

Drobny:

Poważny:

Na przykład pierwszy dźwięk La w polu V pozycji w stosunku do dur (C) - szósty (6), niestabilny krok, i w stosunku do nieletniego (Am) - to jest pierwszy krok, tonik (T).

Posłuchaj, jak brzmi waga w tym samym pudełku na akordzie C

I do Am7 akord(Akord septymowy molowy):

W związku z tym grawitacja tonalna jest inna. Jeśli w przenośni - jest kontrast nastroju.

Przyjrzyjmy się bliżej gamie molowej pentatonicznej granej na gitarze. Oznacza to, że będziemy studiować palcowania względem Am - centrum tonalnego A (la).

Warsztaty

Poniższe ćwiczenia można odtwarzać zarówno pod metronomem, jak i pod podkładem, który brzmi w przykładach audio. To już tak, jak lubisz, choć ciekawsze jest granie pentatoniki do akompaniamentu – na lekcjach pojawia się więcej muzykalności, ale jednocześnie rozwija się technika wykonawcza.

Pobierz podkłady z prędkością 50 BPM:

II pozycja (od VII kroku)

Granie gamy pentatonicznej na drugiej pozycji rozpoczyna się od dźwięku G (szósta struna, 3 próg).

Ten i wszystkie kolejne przykłady są odtwarzane z naprzemiennym uderzeniem mediatora (góra / dół) w tempie 50 uderzeń na minutę - dwa dźwięki na strunę. Obok każdej nuty znajduje się liczba - wskazuje, którym palcem nacisnąć strunę.

Skala pentatoniczna na gitarze może być również odtwarzana w innym „palcowaniu”.

Akompaniament brzmi jednym akordem - Am7 (akord a-moll). Posłuchaj, jak gra się Ex.1:

A teraz rozebrać tabulatory/nuty Ex.1 i spróbować grać zsynchronizowane z nagraniem, a potem pod minusem.

W trakcie grania zrozum każdy wyodrębniony dźwięk, tj. jaka nuta i jaki poziom progu brzmi w ten moment. Posłuchaj dźwięku kroków w odniesieniu do akordu (in ta sprawa do Am): I (la - tonik), III (do - mała tercja), V (mi - piąta) - tony stabilne; i tu IV (re - kwarta) i VII (septim) brzmią intensywniej. Zdobądź umiejętność percepcji słuchowej, bez niej improwizacji nigdzie nie ma.

Być może na początku będzie ci się wydawać, że granie i myślenie zsynchronizowane, słuchanie każdego dźwięku będzie dla ciebie niewiarygodnie trudne. Ale uwierz mi, te wysiłki dobrze się opłaci. Studiujesz położenie nut na gryfie, trenujesz ze słuchu, aby określić grawitację tonalną kroków i oczywiście rozwijasz płynność palców. Skuteczność lekcji znacznie wzrasta.

Nie spiesz się z analizą nowego pudełka bez opanowania poprzedniego. Studiując pentatoniczne pudła na gitarze na zasadzie „galopowania przez Europę”, w gruncie rzeczy nie pozostanie ci nic – w rezultacie „niezdarne” wydawanie dźwięku i niejasny pomysł palcowania.

Stosuj tę sekwencję analizy ćwiczenia, także przy opanowywaniu kolejnych pozycji.

pozycja V (pudełko z toniki akordu molowego, kroki I)

Bardzo, bardzo ulubione palcowanie przez wszystkich gitarzystów na świecie. Być może już nie raz lub dwa razy zetknąłeś się z tabulaturą z wykorzystaniem tego pudełka.

Teraz ćwicz:

Rozumiemy, słuchamy, gramy:

VII pozycja (od bIII kroku)

W ciągu pierwszego trzy struny To palcowanie zbudowało niesamowitą ilość pięknych bluesowych klisz. (Na wszelki wypadek jeszcze jedna chwila motywacji, jeśli z jakiegoś powodu zaczniesz schładzać się do pentatoniki na gitarze. 🙂)

Palcowanie (odgrane z nuty Do):

Tabulatory/Notatki Przykład 3

Przykład audio:

IX pozycja (od IV kroku)

Palcowanie (zbudowane z Re):

Tabulatory/Notatki Przykład 4

Przykład audio:

XII pozycja (od kroku V)

Palcowanie (zbudowane z Mi):

Tabulatory/Notatki Przykład 5

Po opanowaniu wszystkich pudełek pentatonicznych lub wybiórczo jednego z pudełek, zagraj je na akordzie durowym - C (pobierz podkład do lekcji -). W ten sam sposób przeanalizuj położenie kroków na palcowaniu (patrz diagram na początku artykułu). Struktura pentatoniki durowej: I - II - III - V - VI(jeśli w C-dur, to są nuty - zrobić - re - mi - sol - la). Nie zapomnij, nie myl z nieletnim.

Owocna praca dla Ciebie!

TAGI