Czasami ta myśl całkowicie przejęła Lewitana. Potem przyszły ataki bolesnego bluesa. Nasilało się ono z niezadowolenia z jego dzieła, ze świadomości, że jego ręka nie jest w stanie oddać farbą tego, co dawno stworzyła jego swobodna wyobraźnia. Kiedy przyszedł smutek, Lewitan uciekł od ludzi. Wydawali mu się wrogami. Stał się niegrzeczny, bezczelny, nietolerancyjny. „Jesień na obrazach Lewitana jest bardzo różnorodna. Nie sposób wymienić wszystkich jesiennych dni, które namalował na płótnie. Lewitan pozostawił około stu „jesiennych” obrazów, nie licząc szkiców. Przedstawiały one rzeczy znane z dzieciństwa: nie samotne złote brzozy choć pokryte wiatrem; niebo wygląda jak cienki lód; kudłate deszcze nad leśnymi polanami Ale we wszystkich tych krajobrazach, niezależnie od tego, co przedstawiają, smutek dni pożegnalnych, opadające liście, gnijąca trawa, ciche brzęczenie pszczół przed zimnem. a przedzimowe słońce, ledwie się nagrzewające, najlepiej oddaje ziemię…” ( Paustowski K. ) Ze złością zdrapał farby ze swoich obrazów, ukrył się, poszedł na polowanie ze swoim psem Westą, ale nie polował, ale błąkał się po lasach bez celu. W takie dni tylko natura zastępowała go ukochaną osobą - pocieszała go, przesuwała wiatr po czole jak dłoń matki. Nocą na polach panowała cisza – Lewitan odpoczywał w takie noce od ludzkiej głupoty i ciekawości.
Dwukrotnie podczas przypływu bluesa Lewitan zastrzelił się, ale pozostał przy życiu. Za każdym razem Czechow go uratował. Blues minął. „Bardzo ceniłem sobie moją znajomość z Lewitanem, ponieważ żaden inny artysta nie zrobił na mnie takiego wrażenia jak on. Na każdym jego obrazie, nawet na nieznacznym szkicu, widziałem to, co Kramskoy nazwał „duszą” na obrazie… Jestem tą duszą, którą widziałem nie tylko na obrazach Lewitana, ale także na jego szkicach. Moim zdaniem nikt nie znał i nie kochał naszej biednej rosyjskiej natury tak jak Lewitan, a ponadto miał dar sprawiania, że inni ją rozumieli i kochali. ( Langovoy A.P. ) Lewitan wrócił do ludzi, znów pisał, kochał, wierzył, uwikłał się w złożoność relacji międzyludzkich, aż dopadł go nowy cios bluesa.
Czechow uważał, że melancholia Lewitana była początkiem choroby psychicznej. Ale być może była to nieuleczalna choroba każdego wielkiego człowieka, który wymagał od siebie i życia. Wszystko, co napisano, wydawało się beznadziejne. Za kolorami nałożonymi na płótno Lewitan dostrzegł inne - czystsze i grubsze. Z tych farb, a nie z fabrycznego cynobru, kobaltu i kadmu, chciał stworzyć pejzaż Rosji - przezroczysty jak wrześniowe powietrze, świąteczny, jak gaj podczas opadania liści.
Ale duchowy mrok trzymał go za ręce, gdy pracował. Lewitan przez długi czas nie mógł pisać; nie umiał pisać lekko i przejrzyście. Przyćmione światło padało na płótna, kolory marszczyły się. Nie mógł sprawić, że się uśmiechnęli.
W 1886 roku Lewitan po raz pierwszy opuścił Moskwę na południe, na Krym. W Moskwie przez całą zimę malował dekoracje dla opery i dzieło to nie przeszło dla niego bez śladu. „Och, gdybym tylko miał pieniądze, kupiłbym od Lewitana jego „Wioskę”, szarą, żałosną, zagubioną, brzydką, ale emanującą tak niewypowiedzianym urokiem, że nie można się oderwać: po prostu spojrzałbym na nią i spójrzcie na to. Tak zadziwiająca jest prostota i klarowność motywu, do którego niedawno doszedł Lewitan, że nikt do niego nie dotarł i nie wiem, czy ktokolwiek później do tego dotrze. ( Czechow A.P.) Zaczął odważniej używać farb. Udar stał się bardziej swobodny. Pojawiły się pierwsze oznaki innej cechy charakterystycznej dla prawdziwego mistrza – oznaki śmiałości w obchodzeniu się z materiałami. Ta właściwość jest niezbędna każdemu, kto pracuje nad ucieleśnieniem swoich myśli i obrazów. Pisarz potrzebuje odwagi w posługiwaniu się słowem i zasobem swoich obserwacji, rzeźbiarz – gliną i marmurem, artysta – farbami i linią.
Najcenniejszą rzeczą, której Lewitan nauczył się na południu, była czysta farba. Czas spędzony na Krymie wydawał mu się ciągłymi porankami, kiedy powietrze osiadłe nocą niczym woda w gigantycznych zbiornikach górskich dolin jest tak czyste, że z daleka widać rosę spływającą z liści, a z odległości kilkudziesięciu mil widać piana fal docierających do skalistych brzegów. Nad południową krainą rozciągały się duże połacie powietrza, nadające kolorom ostrość i wypukłość.
Na południu Lewitan z całą jasnością odczuł, że kolorami rządzi tylko słońce. Największą moc obrazową ma światło słoneczne, a cała szarość rosyjskiej natury jest dobra tylko dlatego, że jest to to samo światło słoneczne, ale przyćmione, przechodzące przez warstwy wilgotnego powietrza i cienką zasłonę chmur.
Słońce i czarne światło są niezgodne. Czerń to nie farba, to trup farby. Lewitan miał tego świadomość i po wycieczce na Krym postanowił pozbyć się ciemnych tonów ze swoich płócien. „Włączając do swojej sztuki wszystko, co najlepsze, co stworzyli jego poprzednicy, Lewitan rozwiązuje problem o niezwykłej złożoności – problem głębokiego filozoficznego rozumienia natury”. ( Kochik O.N.) To prawda, że nie zawsze mu się to udawało. Tak rozpoczęła się wieloletnia walka o światło. W tym czasie we Francji Vincent Van Gogh pracował nad przeniesieniem na płótno ognia słonecznego, który zamienił winnice Arles w szkarłatne złoto. Mniej więcej w tym samym czasie Claude Monet badał światło słoneczne na ścianach katedry w Reims. Był zdumiony, że mgła światła nadała większości katedry nieważkość. Wydawało się, że katedrę zbudowano nie z kamienia, ale z różnokolorowych i blado zabarwionych mas powietrza. Trzeba było do niego podejść i przesunąć dłonią po kamieniu, żeby wrócić do rzeczywistości.
Lewitan pracował wciąż nieśmiało. Francuzi pracowali dzielnie i wytrwale. Pomogło im poczucie wolności osobistej, tradycje kulturowe i inteligentne, przyjazne środowisko. Lewitan został tego pozbawiony. Nie znał uczucia wolności osobistej. Mógł tylko o niej marzyć, ale śnił bezsilnie, zirytowany szarością i melancholią ówczesnego życia Rosjan. Nie było też inteligentnego, przyjaznego środowiska. Od czasu podróży na południe zwykłą melancholię Lewitana uzupełnia ciągłe wspomnienie suchych i wyraźnych kolorów, słońca, które zamieniało każdy nieistotny dzień ludzkiego życia w święto.
W Moskwie nie było słońca. Lewitan mieszkał w umeblowanych pokojach „Anglia” na Twerskiej. „Całe życie Lewitana, cała jego twórczość przeleciała nad jego ukochanym krajem, nad jego przyrodą jak dobroczynny deszcz, po czym cudowna tęcza zajaśniała nad rosyjskim krajobrazem, przez którego bramy wszyscy artyści kochający swój kraj, swój lud, swoją naturę powinno minąć.” ( Nissky G.G.) W nocy miasto było tak gęsto spowite zimną mgłą, że nie miało czasu się przerzedzić w ciągu krótkiego zimowego dnia. W pomieszczeniu paliła się lampa naftowa. Żółte światło mieszało się z ciemnością chłodnego dnia i pokrywało twarze ludzi oraz malowane płótna brudnymi plamami.
Znowu, ale nie na długo, potrzeba wróciła. Gospodyni musiała płacić za pokój nie pieniędzmi, ale szkicami. Lewitan poczuł ogromny wstyd, gdy gospodyni założyła pince-nez i przeglądała „zdjęcia”, aby wybrać to najpopularniejsze. „Tak, studiując przyrodę, pan Lewitan w końcu nadal odczuwa naturę i poddaje się nie umiejętnościom, ale nastrojowi. W tym, naszym zdaniem, leży cały sekret jego dokładnej, a jednocześnie miękkiej, prawdziwej a jednocześnie piękna maniera malarska. Oto tajemnica jego coraz większego sukcesu. Obiektywne piękno jego pejzaży przyciąga wzrok, ale muzyka nastrojowa, która się w nich kryje, oczarowuje serce w głębi pejzaży pana Lewitana słychać piękne melancholijne akordy harfy.” ( Micheev V.M.) Najbardziej uderzające było to, że narzekanie gospodyni zbiegło się z artykułami krytyków prasowych. „Panie Lewitanie” – powiedziała gospodyni – „dlaczego nie narysujesz na tej łące czystej krowy, a tutaj pod lipą posadzisz parę kochanków?” Byłoby miło dla oka.
Nazwany na cześć Państwowego Uniwersytetu Telekomunikacyjnego w Petersburgu. prof. Bonch-Bruevich
Wydział Studiów Wieczorowych i Korespondencyjnych
Język rosyjski i kultura mowy
Temat: Podstawowe pojęcia składni
Drugi rok AB-19s
№ 119155 Gorlyshev E.S.
Plan
Podstawowe pojęcia składni.
Normy składniowe współczesnego rosyjskiego języka literackiego.
2.1. Kolokacje. Trudne przypadki ich budowy.
2.2. Proste zdanie. Trudności w używaniu ich w mowie.
2.3. Złożone zdania. Trudności w używaniu ich w mowie.
Literatura.
Podstawowe pojęcia dotyczące składni
Składnia(z Stary greckiσύνταξις - „konstrukcja, porządek, kompozycja”) - sekcja językoznawstwo, studiując strukturę propozycje I zwroty.
Składnia obejmuje:
łączenie słów w wyrażeniach i zdaniach;
rozważenie typów połączeń syntaktycznych;
rozpoznawanie typów wyrażeń i zdań;
ustalanie znaczenia zwrotów i zdań;
łączenie prostych zdań w złożone.
Fraza to połączenie dwóch lub więcej znaczących słów, powiązanych znaczeniowo i gramatycznie, które służy do określenia jednego pojęcia (przedmiot, jakość, działanie itp.). Na przykład: „Nadszedł wieczór”.
Frazę uważa się za jednostkę składni, która pełni funkcję komunikacyjną (wchodzi w mowę) tylko jako część zdania.
Ogólnie przyjmuje się, że frazy obejmują kombinacje słów oparte na relacji podrzędnej (połączenie członków głównych i zależnych). Niektórzy badacze rozpoznają również frazy koordynujące - kombinacje jednorodnych członków zdania.
Budowa wyrażeń w mowie często powoduje trudności, ponieważ w języku rosyjskim są słowa, które można zgodzić się na przykład tylko z określonym przyimkiem i przypadkiem. biegać na oślep, okazywać zainteresowanie czymś, dziewczyna o bezczelnym języku, nie otrzymała odpowiedzi, nie idzie na ustępstwa, otrzymała nagrodę - domaga się nagrody).
Zdanie to minimalna jednostka języka, będąca gramatycznie zorganizowaną kombinacją słów (lub słowa), która ma kompletność semantyczną i intonacyjną. Z punktu widzenia interpunkcji zdanie jako kompletna jednostka mowy zostaje sformalizowane na końcu kropką, wykrzyknikiem, znakiem zapytania lub elipsą.
Członkowie zdania to istotne gramatycznie części, na które zdanie jest dzielone podczas analizy syntaktycznej. Mogą składać się z pojedynczych słów lub fraz. Zdanie składa się z dwóch głównych członków: podmiotu i orzeczenia, które pozostają w związku predykatywnym, tworząc jednostkę predykatywną i odgrywają najważniejszą rolę. Predykatywność to korelacja treści tego, co się wyraża, z rzeczywistością. Predykatywność przejawia się w gramatycznych kategoriach modalności, czasu i osoby. Drugorzędne elementy zdania obejmują dodatek, okoliczność i definicję.
Kompozycja podmiotowa to podmiot i wszystkie pomniejsze elementy zdania powiązane z podmiotem (definicje powszechne i rzadkie).
Podobnie skład predykatu obejmuje orzeczenie i wszystkie mniejsze elementy zdania, które odnoszą się do orzeczenia (przysłówki i uzupełnienia ze słowami zależnymi).
Na przykład: „Sprawiedliwy nauczyciel dał uczniowi zasłużone zdanie egzaminu”. Dostateczny – definicja, nauczyciel – przedmiot, na egzaminie – okoliczność, postaw – orzeczenie, test – dodanie, uczeń – dopełnienie pośrednie.
Zdanie proste to jednostka syntaktyczna utworzona przez jedno połączenie syntaktyczne między podmiotem a orzeczeniem lub jednym głównym członem.
Zdanie dwuczęściowe to zdanie proste, którego niezbędnymi składnikami są podmiot i orzeczenie. : "Zaśmiała się. Był mądry.”
Zdanie jednoczęściowe to zdanie proste, które ma tylko jedno zdanie główne (ze słowami zależnymi lub bez).
Istnieją zdania jednoczęściowe:
Mało osobiste
Uogólnione-osobiste
Bezosobowy
Zdecydowanie osobiste
Nominalny
Niekompletny
Trudności w ustaleniu głównego członka zdania może powodować następująca sytuacja: orzeczenie może zawierać frazeologię lub samo wyrażenie frazeologiczne może pełnić rolę orzeczenia. Na przykład, powiedziawszy to, dotknął jej do żywego; Zgodził się spotkać ze mną jutro.
Zdania niekompletne zajmują szczególne miejsce w użyciu prostych zdań w mowie. W niekompletnych zdaniach niektóre człony są pomijane, ale można je przywrócić z kontekstu lub sytuacji. Najczęściej w naszej mowie używamy niepełnych zdań, bo... sytuacja przedstawiona w przemówieniu jest dla nas jasna z kontekstu.
Trudności użycia w mowie to przypadki użycia z podmiotem, w których występuje rzeczownik zbiorowy o znaczeniu ilościowym (większość, mniejszość, rząd, część itp.) lub orzeczenie może mieć zarówno liczbę pojedynczą, jak i mnogą; forma (Większość była przeciw, mniejszość - za; Zdecydowana większość inteligencji żyje marzeniem o innym poziomie życia; Część budowniczych wysyłana jest na budowę;
Szczególnie trudne jest użycie w mowie gerundów i wyrażeń imiesłowowych. Nadają wypowiedzi książkowy charakter i wyróżniają się zwięzłością. W razie potrzeby można je zastąpić konstrukcjami synonimicznymi - podrzędnymi, formami przypadków rzeczowników, czasowników: Głęboko zamyślona błąkała się po ogrodzie - Głęboko zamyślona błąkała się po ogrodzie - Głęboko zamyślona błąkała się po ogrodzie itp. Nie można używać gerundów (obrotu gerundów) w zdaniu bezosobowym, którego człon główny nie zawiera formy bezokolicznika, np.: Po przeczytaniu tej książki zrobiło mi się smutno.
Zdanie złożone to zdanie posiadające dwa lub więcej rdzeni predykatywnych, a zdania proste w zdaniu złożonym tworzą całość semantyczną i intonacyjną.
Zgodnie z metodą łączenia zdań prostych zdania złożone dzielą się na koniunkcję i brak koniunkcji. Zdania łączne dzielą się na złożone (zdania są połączone spójnikami koordynującymi i połączeniem koordynującym) i złożone (zdania są połączone spójnikami podrzędnymi lub słowami względnymi i łączeniem podrzędnym). Połączenie w niespójnych zdaniach złożonych nazywa się niespójnymi; nie jest ono powiązane ani z podporządkowaniem, ani złożeniem).
Wróciłem do domu, moja mama już spała (zdanie złożone poza związkiem)
Wróciłem do domu, a mama już spała (zdanie złożone)
Kiedy wróciłem do domu, mama już spała (zdanie złożone)
Zdanie złożone pozwala opisać kilka zdarzeń i wyrazić relacje między nimi. Zastosowanie określonych środków komunikacji (spójników i wyrazów pokrewnych) pomiędzy zdaniami prostymi w ramach zdania złożonego umożliwia dokładne określenie związków semantycznych (przyczynowych, czasowych, docelowych itp.), jakie zachodzą pomiędzy poszczególnymi częściami zdania. szczegółowe oświadczenie. Zdania złożone są szeroko stosowane w pisaniu książek.
Często jednak konstrukcja takich zdań powoduje duże trudności, a nieprawidłowa konstrukcja zdania złożonego prowadzi do naruszenia norm składniowych współczesnego języka rosyjskiego i powoduje rażące błędy w mowie. Do najczęstszych błędów popełnianych przy konstruowaniu zdań złożonych zaliczają się:
1. Nieprawidłowe lub niedokładne użycie spójników i słów pokrewnych.
Na przykład: Nowe metody organizacji produkcji upowszechnią się tylko wtedy, gdy wyniki działalności gospodarczej przedsiębiorstwa będą wystarczająco wysokie. - Nowe metody organizacji produkcji upowszechnią się dopiero wtedy, gdy wyniki działalności gospodarczej przedsiębiorstwa będą wystarczająco wysokie. Lub: Nowe metody organizacji produkcji upowszechnią się tylko wtedy, gdy wyniki działalności gospodarczej przedsiębiorstwa będą wystarczająco wysokie.
2. Używanie identycznych spójników i wyrazów pokrewnych pomiędzy częściami jednego zdania złożonego, łączenie ze sobą części zdania złożonego.
Przykładowo: Dyskusja przybrała taki obrót, że śmiało można powiedzieć, że jej uczestnikom nie uda się osiągnąć kompromisu. - Tocząca się dyskusja sugeruje, że jej uczestnikom nie uda się osiągnąć kompromisu.
3. Ustalenie ciągu jednoznacznych spójników.
Na przykład: Nauczyciel kilka razy komentował uczniów, ale jego słowa nie przyniosły żadnego skutku. - Nauczyciel kilkakrotnie komentował uczniów, ale jego słowa nie odniosły skutku. Lub: Nauczyciel kilka razy komentował uczniów, ale jego słowa nie odniosły żadnego skutku.
4. Nieprawidłowa kolejność słów w zdaniu ze zdaniem podrzędnym.
Pomiędzy spójnikiem który i rzeczownikiem, do którego się ono odnosi, nie powinno być innego rzeczownika o tej samej liczbie.
Przykładowo: Wczoraj dziennikarz przeprowadził wywiad z przedstawicielem delegacji, który specjalnie przybył na spotkanie. - Wczoraj dziennikarz przeprowadził wywiad z przedstawicielem delegacji, który specjalnie przybył na spotkanie.
5. Mieszanie mowy bezpośredniej i pośredniej.
Np.: Uczeń powiedział, że nie przygotowałem jeszcze odpowiedzi. - Uczeń powiedział, że nie przygotował się jeszcze na odpowiedź.
6. Odmiana części zdania złożonego.
Przykładowo: Na spotkaniu rodziców omawiano następujące kwestie: a) pomoc szkole w naprawie mebli w klasach; b) jak zorganizować wieczorne spotkanie absolwentów szkoły. - Na zebraniu rodziców omawiano następujące kwestie: a) pomoc szkole w naprawie mebli klasowych; b) zorganizowanie wieczornego spotkania dla absolwentów szkół. Lub: Na spotkaniu rodziców omówiono następujące kwestie: a) jak pomóc szkole w naprawie mebli w klasie; b) jak zorganizować wieczorne spotkanie absolwentów szkoły.
Zdania złożone dzielą się na:
Zdania złożone składają się z części (zdań prostych), które są niezależne gramatycznie, połączone znaczeniowo i poprzez spójniki koordynujące i, a, ale, tak, lub, lub, jednak, ale, jak również spójniki koordynujące ani.. ani.., to..to..., to.albo..., albo.., nie to.. nie to... itd. „Deszcz przestał padać i wzeszło słońce. Albo zadzwoni telefon, albo zadzwoni dzwonek do drzwi.
Zdania złożone składają się z części (zdań prostych), z których jedna nie jest niezależna pod względem gramatycznym i semantycznym; części są połączone za pomocą spójników łączących i pokrewnych słów: co, gdzie, dokąd, kiedy, dlaczego, jeśli (jeśli), jak, podczas gdy, chociaż, zatem itp. Jak również złożone spójniki podrzędne: z tego powodu, że zamiast, itp.
Propozycje pozaunijne. Części zdania niezwiązanego (zdania proste) są prawie zawsze niezależne gramatycznie, ale czasami mają równe znaczenie; nie ma spójników ani słów pokrewnych: „ Słyszę, jak ktoś puka do drzwi”.
Złożone konstrukcje syntaktyczne to kombinacje części o różnych typach połączeń syntaktycznych. Takie konstrukcje są bardzo rozpowszechnione w mowie i są równie często stosowane w dziełach o różnych stylach funkcjonalnych. Są to zdania złożone; są one zróżnicowane pod względem możliwych kombinacji części, ale przy całej swojej różnorodności nadają się do dość jasnej i określonej klasyfikacji.
W zależności od różnych kombinacji typów połączeń między częściami możliwe są następujące typy złożonych konstrukcji syntaktycznych:
1) ze składem i złożeniem: Lopatin zaczął odczuwać senność i był zachwycony, gdy w drzwiach pojawił się kierowca i oznajmił, że samochód jest gotowy (sym.);
2) z esejem i połączeniem pozazwiązkowym: Kieruję się do innego oddziału, ale wpadłem za pociąg: pozwólcie mi, myślę, spojrzeć na mój pluton i na mojego porucznika (Kozaka);
3) z połączeniem podporządkowanym i niezwiązkowym : Czasami spacerując po lesie, myśląc o mojej pracy, ogarnia mnie filozoficzny zachwyt: wydaje mi się, że decydujesz o możliwym losie całej ludzkości (Prishv.);
4) ze składem, podporządkowaniem i połączeniem niezrzeszonym: Ale rzeka majestatycznie niesie swoją wodę, a co ją obchodzi te powoje: wirując, unoszą się wraz z wodą, tak jak ostatnio pływały kry (Prishv.).
Zdania o różnych typach połączeń składniowych składają się zwykle z dwóch (przynajmniej) możliwych do odróżnienia logicznie i strukturalnie elementów lub z kilku, wśród których z kolei mogą występować zdania złożone. Jednak z reguły główne elementy mają ten sam typ połączenia - koordynujący lub niełączny. Na przykład w zdaniu: „Miecz nie oglądał się za siebie i nie słyszał pogoni, ale wiedział, że go gonią, a gdy padły trzy strzały jeden po drugim i rozległa się salwa, zdawało mu się, że strzelają do niego, i pobiegł jeszcze szybciej (Fad.)„cztery elementy: 1) Mechik nie oglądał się za siebie i nie słyszał pościgu; 2) ale wiedział, że go gonią; 3) a kiedy padły trzy strzały jeden po drugim i rozległa się salwa, wydawało mu się, że strzelają do niego; 4) i pobiegł jeszcze szybciej. Wszystkie te części są połączone relacjami koordynującymi, ale w obrębie części istnieje podporządkowanie (patrz część druga i trzecia).
Częściej w takich zdaniach łączonych następuje podział na dwa składniki, a jeden z nich lub oba mogą być zdaniami złożonymi. Połączenie między komponentami może być tylko dwojakiego rodzaju - koordynacyjne lub niezwiązane. Relacja podporządkowania ma zawsze charakter wewnętrzny.
1) Największą moc obrazową ma światło słoneczne, a cała szarość rosyjskiej natury jest dobra tylko dlatego, że jest to to samo światło słoneczne, ale stłumione, przechodzące przez warstwy wilgotnego powietrza i cienką zasłonę chmur (Paust.);
2) W sprawie Stavrakiego zaistniała jedna dziwna okoliczność: nikt nie mógł zrozumieć, dlaczego aż do aresztowania żył pod swoim prawdziwym nazwiskiem, dlaczego nie zmienił go od razu po rewolucji (Paust.);
3) Jedna okoliczność zawsze mnie zaskakuje: idziemy przez życie i w ogóle nie wiemy i nie możemy sobie nawet wyobrazić, ile największych tragedii, pięknych ludzkich czynów, ile żalu, bohaterstwa, podłości i rozpaczy wydarzyło się i dzieje na każdym skrawku ziemi, na którym jesteśmy. żyć (Paust.).
Mowa bezpośrednia to wypowiedź wprowadzona dosłownie w mowę autora (mówcy lub pisarza). W przeciwieństwie do mowy pośredniej zachowuje indywidualne i stylistyczne cechy mowy osoby, której wypowiedź jest odtwarzana: cechy dialektalne, powtórzenia, pauzy, słowa wprowadzające itp. Mowa bezpośrednia jest wprowadzana bez spójników, zaimków osobowych, form czasowników wskazuje na stosunek do osobę mówiącą, na przykład: „Powiedziałeś: «Wrócę późno»”. Dla porównania w mowie pośredniej: „Powiedziałeś, że wrócisz późno”. Zazwyczaj wypowiedź bezpośrednia jest wyróżniana w tekście cudzysłowem lub podawana w osobnym akapicie, na początku którego umieszcza się myślnik. Mowa bezpośrednia, ponieważ jej odmiana obejmuje cytaty.
Mowa bezpośrednia nie jest częścią zdania.
Nie każdą mowę bezpośrednią można łatwo przekształcić w mowę pośrednią. Mowy bezpośredniej, bogatej w wykrzykniki, słowa wprowadzające, wezwania i słowa charakterystyczne dla mowy ustnej, nie można zastąpić mową pośrednią. Na przykład: 1) Zrozpaczona Marya Wasiliewna po prostu podniosła ręce i powiedziała: „Och, Siemion, Siemion! Jakim ty jesteś człowiekiem, doprawdy!…” (A. Czechow). 2) „Uch, jesteś przepaścią! - mruknął [Jermolaj], plując do wody. - Co za okazja! I to wszystko ty, stary diable!” - dodał z sercem... (I. Turgieniew).
Literatura.
1) Gramatyka języka rosyjskiego. M., 1954, 1960. - T. 2, część 1 i 2.
2) Gramatyka rosyjska. M., 1980, tom 2.
Wybierz odpowiednią opcję uzgodnienia orzeczenia z podmiotem.
A. Mojemu choremu synowi wszedł ojciec i matka do szpitala.
B. Kot z kociętami ukrył pod stołem.
B. Rośliny są takie same niezbędny zarówno wilgoć, jak i ciepło pochodzące od promieni słonecznych.
G. Od tego czasu przeszedł już nie siedem, ale całe dziesięć lat.
D. Syn lub córka pomoże przynieść ci rzeczy.
2. Dodaj końcówki.
A. Dwie (nierówne) części.
B. Trzy (warsztaty) zostały naprawione.
B. Zakupiono cztery (nowe) komputery.
D. Dwa (piąte) księżyce.
3. Sprawdź, czy wyrażenia imiesłowowe zostały użyte poprawnie.
Napisz właściwą opcję.
A. Dopiero rok później rodzice dowiedzieli się o zdarzeniu z listu syna, który miał miejsce jesienią. (Dopiero rok później rodzice dowiedzieli się o zdarzeniu, które miało miejsce jesienią, z listu od syna)
B. Inicjatywa studentów pomogła dziekanowi.
(Inicjatywa studentów pomogła dziekanowi)
Pytanie: Do sprzedaży trafiła już kolejna powieść kryminalna, której autorem jest
Marinina. (Kolejny kryminał autorstwa Marininy już w sprzedaży)
D. Później, dopiero w trzecim rozdziale, dowiadujemy się o artykule, w którym
Raskolnikow poruszył kwestię pisanej zbrodni
sześć miesięcy przed wydarzeniami.
(Później, dopiero w rozdziale trzecim, dowiadujemy się o artykule napisanym na pół roku przed wydarzeniami, w którym Raskolnikow poruszył kwestię zbrodni.)
4. Popraw błędy w użyciu imiesłowów.
A. Gazeta doniosła o otwarciu przez teatr nowego sezonu piątego
B. Aby odpowiedzieć na pytanie, przejdźmy do dwóch historycznych
postacie ukazane w powieści.
B. Jednym z głównych problemów poruszonych w powieści jest
kształtowanie osobowości.
D. Na to pytanie odpowie konferencja, która odbędzie się w styczniu.
D. Podaruj wycieczkę obywatelowi Gromovowi, który tam mieszka
podany adres.
E. Droga była pokryta padającym śniegiem.
5. Popraw błędy w użyciu czasowników przysłówkowych.
A. Nie czując zmęczenia, kontynuowaliśmy wędrówkę na szczyt
B. Przełożonemu nigdy nie przyszło do głowy, że zwracając się do podwładnego, stoi przed nim ta sama osoba.
V. Opisując piękno rosyjskiej przyrody, pisarz zwrócił uwagę na cechy centralnej Rosji.
G. Czytając dzieła klasyków rosyjskich, odczuwam dumę z literatury rosyjskiej.
D. Nagle zapanowała cisza, rozumiejąc jej znaczenie,
Byłem w złym nastroju.
6. Popraw błędy i wskaż ich przyczynę.
B. Zgodnie z poleceniem kierownika wydziału, a
lista obowiązków.
B. Zgodziliśmy się, że to jedyne słuszne
G. Recenzje tego filmu ukazały się w gazetach.
D. W swoim przemówieniu mówca wskazał na swoje mankamenty.
E. Podane przykłady wskazują na możliwość zastosowania
nowa metoda.
G. Przy pomocy władz lokalnych udało nam się
Zazieleniajmy nasz teren.
5.(wybierz jedną odpowiedź)
Wskaż zdanie zawierające błąd gramatyczny.
Słynny niemiecki kalkulator Rückle zapamiętał liczbę składającą się z pięciuset czterech cyfr w ciągu trzydziestu pięciu minut.
Główny dział księgowości obsługuje trzynaście przedszkoli i dwadzieścia dwa żłobki. (!)
Region ten zamieszkuje ponad sto siedemdziesiąt narodowości i dwieście sześćdziesiąt milionów ludzi mówiących siedemdziesięcioma językami.
Na Wenus dzień i noc trwają sto siedemnaście ziemskich dni, czyli ponad osiemset godzin.
(Wybierz jedną odpowiedź)
Wskaż zdanie, w którym występuje błąd w użyciu wyrażenia przysłówkowego.
Ćwiczenie to wykonujemy stojąc na wyprostowanych palcach.
Studenci realizując zadanie korzystali z literatury przedmiotu.
Schodząc z okna w jasną noc, strażnicy mogą go zobaczyć. (!)
Przeczytaj to. Które zdanie dokładniej wyraża związek przyczynowy pomiędzy tymi dwiema sytuacjami?
1. Przeprawa przez rzekę jest niebezpieczna: lód jest nadal bardzo cienki.
2. Przeprawa przez rzekę jest niebezpieczna, ponieważ lód jest nadal bardzo cienki.
Jakie są podobieństwa między pierwszym i drugim zdaniem? Czym się różnią?
Jak nazywa się spójnik łączący proste zdania w złożone?
Jak nazywają się te spójnikowe zdania złożone?
Z której części zdania złożonego w koniunkcji można zadać pytanie do drugiej?
Jak myślisz, która część jest główna, a która zależna?
Zdania będące częścią zdania złożonego są łączone na podstawie połączenia podrzędnego za pomocą spójników podrzędnych, słów pokrewnych i intonacji.
Zdania złożone składają się ze zdania głównego i zdania podrzędnego.
Zdanie główne oznacza sytuację, która jest wyjaśniona lub wyjaśniona w zdaniu podrzędnym.
Zdanie podrzędne może dostarczać dodatkowych informacji o przedmiocie, osobie, zdarzeniu, a także może wskazywać przyczynę, warunki, cel tych zdarzeń i zjawisk, o których mowa w zdaniu głównym.
83. Przeczytaj to. Znajdź złożone zdania. Wybierz spójniki występujące w zdaniu podrzędnym.
Przykładowe rozumowanie: Oferta Aby dobrze mówić, trzeba dobrze znać swój język jest złożone. Zawiera dwa proste zdania. Są one ze sobą powiązane relacją podrzędną. Główna oferta: musisz dobrze znać swój język. Od niego zadajemy pytanie do klauzuli podrzędnej: po co, w jakim celu Czy musisz dobrze znać swój język? Zdanie podrzędne: dobrze mówić. Zdania główne i podrzędne są połączone spójnikiem Do.
1. Słynny włoski językoznawca V. Pisani napisał w swojej książce „Etymologia”, że głównym zadaniem etymologii jest „odnalezienie znaczenia słowa w momencie jego pierwotnego stworzenia”. 2. Współczesne znaczenie tego słowa wstyd pojawia się później, ale występuje już w języku staroruskim. 3. Naukowcy odkryli, że języki indoeuropejskie mają podobną strukturę gramatyczną. 4. Jeśli porównamy na przykład gramatykę współczesnego języka rosyjskiego i angielskiego, nie będziemy w stanie wykryć między nimi większego podobieństwa. 5. Aby ustalić ogólne cechy gramatyczne języków indoeuropejskich, należy, sięgając do historii każdego języka z osobna, przywrócić najstarsze etapy ich rozwoju.
(Według Yu. Otkupshchikova.)
84. Przepisz, dodając brakujące przecinki. W zdaniu złożonym, od zdania głównego, zadaj pytanie do zdania podrzędnego. W owalu umieść sposób łączenia zdania podrzędnego ze zdaniem głównym. Do jakiego stylu mowy należą wyróżnione słowa?
Słowa „nowonarodzone” żyją od miesiąca do kilkudziesięciu lat. Ale ludzie potrzebują środowiska, aby narodziły się nowe słowa. Czy wzbogacają lub wzbogacają naszą literaturę? Czy jest sens podawać przykłady? Jeśli proszę. Zrób zamieszanie, bracie, worek do lutowania, impreza, chaos, pojedynek super fajny... Nie będę kontynuować, gdyż czytelnik może sam uzupełnić tę listę.
(Według V. Agranovsky'ego.)
Zdanie podrzędne może odnosić się do konkretnego (wspierającego) słowa lub frazy, do podstawy gramatycznej zdania głównego, a czasami do całego zdania głównego. Na przykład:
85. Przeczytaj to. Zapisz zdania złożone, wstawiając brakujące przecinki, w następującej kolejności:
- zdanie podrzędne wyjaśnia słowo główne;
- zdanie podrzędne wyjaśnia frazę;
- zdanie podrzędne wyjaśnia podstawę gramatyczną zdania głównego;
- zdanie podrzędne odnosi się do całej najważniejszej rzeczy.
Przykładową implementację znajdziesz powyżej.
1. Lewitan stara się malować tak, aby na jego obrazach można było poczuć powietrze. To nie było powietrze, jakie sobie wyobrażaliśmy. Lewitan odczuwał to jako nieograniczone środowisko przezroczystej substancji, która nadawała jego płótnom tak zniewalającą miękkość. 2. Lewitan był artystą smutnego krajobrazu. Krajobraz jest zawsze smutny, gdy człowiek jest smutny. 3. Na południu Lewitan z całą jasnością poczuł, że rządzi nami tylko słońce. Cała szarość rosyjskiej natury jest dobra, ponieważ jest to to samo światło słoneczne, ale stłumione..(n, nn) przeszło przez warstwę wilgotnego powietrza i cienką warstwę chmur. 4. Mniej więcej w tym samym czasie Manet badał światło słoneczne na ścianach katedry w Reims. Był wkurzony, że mgła światła nadała bryłę katedry (nieważkość). Wydawało się, że katedrę zbudowano nie z kamienia, ale z różnorodnych i jasnokolorowych mas powietrza. Musiałem podejść do niego blisko i przesunąć dłonią po kamieniu, aby powrócić do Rzeczywistości.
Bieżąca strona: 6 (w sumie książka ma 29 stron)
Najbardziej ucierpiał Lewitan. Ciągle oskarżano go o najróżniejsze absurdalne zbrodnie i wreszcie toczył się przeciwko niemu proces. Anton Czechow w przebraniu prokuratora przedstawił akt oskarżenia. Słuchacze spadali z krzeseł ze śmiechu. Nikołaj Czechow odgrywał rolę głupiego świadka. Składał niespójne zeznania, był zdezorientowany, przestraszony i wyglądał jak chłop Czechowa z opowiadania „Intruz” – ten, który odkręcił nakrętkę z szyn, aby zrobić obciążnik dla szelespera. Aleksander Czechow – obrońca – zaśpiewał szczupłe aktorskie przemówienie.
Lewitan był szczególnie celem ze względu na jego przystojną arabską twarz. W swoich listach Czechow często wspominał o urodzie Lewitana. „Przyjdę do ciebie przystojny jak Lewitan” – napisał. „Był ospały jak Lewitan”.
Ale imię Lewitan stało się wykładnikiem nie tylko męskiej urody, ale także szczególnego uroku rosyjskiego krajobrazu. Czechow ukuł słowo „lewitanista” i bardzo trafnie go użył.
„Natura tutaj jest znacznie bardziej lewitańska niż tutaj” – napisał w jednym ze swoich listów. Nawet obrazy Lewitana były różnorodne – niektóre były bardziej lewitańskie, inne mniej.
Początkowo wydawało się to żartem, ale z czasem stało się jasne, że to wesołe słowo miało dokładne znaczenie - wyrażało ten szczególny urok krajobrazu środkowej Rosji, który ze wszystkich ówczesnych artystów był w stanie przekazać tylko Lewitan na płótnie.
Czasami na łące niedaleko domu Babci działy się dziwne rzeczy. O zachodzie słońca Lewitan przebrany za Beduina wjechał na łąkę na starym osiołku. Zsiadł z osła, przykucnął i zaczął się modlić w kierunku wschodnim. Podniósł ręce do góry, zaśpiewał żałośnie i pokłonił się Mekce. To była modlitwa muzułmańska.
Antoni Czechow siedział w krzakach ze starą Berdanką obładowaną papierami i szmatami. Drapieżnie wycelował w Lewitana i pociągnął za spust. Kłęby dymu rozsiane po łące. Żaby w rzece rozpaczliwie rechotały. Lewitan padł na ziemię z przeszywającym krzykiem, udając, że został zabity. Położyli go na noszach, włożyli mu na ręce stare filcowe buty i zaczęli go nosić po parku. Chór Czechowa śpiewał wszystkie bzdury, które przyszły na myśl przy smutnych pieśniach pogrzebowych. Lewitan trząsł się ze śmiechu, po czym nie mógł już wytrzymać, zerwał się i pobiegł do domu.
O świcie Lewitan wyruszył z Antonim Pawłowiczem na ryby na Istrię. Do wędkowania wybierali strome, porośnięte krzakami brzegi, ciche baseny, gdzie kwitły lilie wodne, a po ciepłej wodzie spacerowały stadami wzdręgi. Lewitan czytał szeptem wiersze Tyutczewa. Czechow zrobił przerażające oczy i przeklął także szeptem - gryzł, a jego wiersze straszyły ostrożne ryby.
Stało się to, o czym Lewitan marzył jeszcze w Saltykovce - zabawy z palnikami, zmierzch, gdy cienki księżyc wisi nad zaroślami wiejskiego ogrodu, zacięte spory przy wieczornej herbacie, uśmiechy i zawstydzenie młodych kobiet, ich miłe słowa, słodkie kłótnie, drżenie gwiazd nad gajami, krzyki ptaków, skrzypienie wozów na nocnych polach, bliskość utalentowanych przyjaciół, bliskość zasłużonej sławy, uczucie lekkości w ciele i sercu.
Pomimo życia pełnego letniego uroku Lewitan dużo pracował. Ściany jego stodoły – dawnego kurnika – pokryte były od góry do dołu szkicami. Na pierwszy rzut oka nie było w nich nic nowego – te same znajome kręte drogi, które giną za zboczami, zagajnikami, odległościami, jasny księżyc nad obrzeżami wiosek, ścieżki wydeptane łykowymi butami wśród pól, chmur i leniwych rzek .
Na płótnach pojawił się znajomy świat, ale było w nim coś własnego, czego nie dało się przekazać w skromnych, ludzkich słowach. Obrazy Lewitana sprawiały ten sam ból, co wspomnienia strasznie odległego, ale zawsze kuszącego dzieciństwa.
Lewitan był artystą smutnych pejzaży. Krajobraz jest zawsze smutny, gdy człowiek jest smutny. Przez stulecia rosyjska literatura i malarstwo opowiadały o nudnym niebie, wąskich polach i przekrzywionych chatach. „Rosja, biedna Rosja, twoje czarne chaty są dla mnie, twoje pieśni są dla mnie wietrzne jak pierwsze łzy miłości”.
Z pokolenia na pokolenie człowiek patrzył na przyrodę oczami przyćmionymi głodem. Wydawała mu się równie gorzka jak jego los, jak skórka czarnego, mokrego chleba. Głodnemu nawet jaśniejące niebo w tropikach będzie wydawać się niegościnne.
W ten sposób powstała stabilna trucizna przygnębienia. Wszystko stłumił, pozbawił kolory blasku, gry i elegancji. Łagodna, różnorodna natura Rosji była przez setki lat zniesławiana, uważana za płaczliwą i ponurą. Artyści i pisarze okłamywali ją, nie zdając sobie z tego sprawy.
Lewitan pochodził z getta, pozbawiony praw i przyszłości, pochodzący z Regionu Zachodniego – kraju małych miasteczek, wyniszczonych rzemieślników, czarnych synagog, ciasnoty i biedy.
Bezprawie prześladowało Lewitana przez całe życie. W 1892 roku został po raz drugi wyrzucony z Moskwy, mimo że był już artystą o ogólnorosyjskiej sławie. Musiał ukrywać się w guberni włodzimierskiej do czasu, aż jego przyjaciołom udało się odwołać wywózkę.
Lewitan był pozbawiony radości, tak jak pozbawiona była radości historia jego ludu, jego przodków. Błąkał się w Babkinie, dał się ponieść dziewczętom i kolorom, ale gdzieś w głębi mózgu żyła mu myśl, że jest pariasem, wyrzutkiem, synem rasy, która doświadczyła upokarzających prześladowań.
Czasami ta myśl całkowicie przejęła Lewitana. Potem przyszły ataki bolesnego bluesa. Nasilało się ono z niezadowolenia z jego dzieła, ze świadomości, że jego ręka nie jest w stanie oddać farbą tego, co dawno stworzyła jego swobodna wyobraźnia.
Kiedy przyszedł smutek, Lewitan uciekł od ludzi. Wydawali mu się wrogami. Stał się niegrzeczny, bezczelny, nietolerancyjny. Ze złością zdrapał farbę ze swoich obrazów, ukrył się, poszedł na polowanie ze swoim psem Westą, ale nie polował, ale błąkał się po lasach bez celu. W takie dni tylko natura zastępowała go ukochaną osobą - pocieszała go, przesuwała wiatr po czole jak dłoń matki. Nocą na polach panowała cisza – Lewitan odpoczywał w takie noce od ludzkiej głupoty i ciekawości.
Dwukrotnie podczas przypływu bluesa Lewitan zastrzelił się, ale pozostał przy życiu. Za każdym razem Czechow go uratował.
Blues minął. Lewitan wrócił do ludzi, znów pisał, kochał, wierzył, uwikłał się w złożoność relacji międzyludzkich, aż dopadł go nowy cios bluesa.
Czechow uważał, że melancholia Lewitana była początkiem choroby psychicznej. Ale być może była to nieuleczalna choroba każdego wielkiego człowieka, który wymagał od siebie i życia.
Wszystko, co napisano, wydawało się beznadziejne. Za kolorami nałożonymi na płótno Lewitan dostrzegł inne - czystsze i grubsze. Z tych farb, a nie z fabrycznego cynobru, kobaltu i kadmu, chciał stworzyć pejzaż Rosji - przezroczysty jak wrześniowe powietrze, świąteczny, jak gaj podczas opadania liści.
Ale duchowa ponurość trzymała go za ręce, gdy pracował. Lewitan przez długi czas nie mógł pisać; nie umiał pisać lekko i przejrzyście. Przyćmione światło padało na płótna, kolory marszczyły się. Nie mógł sprawić, że się uśmiechnęli.
W 1886 roku Lewitan po raz pierwszy opuścił Moskwę na południe, na Krym.
W Moskwie przez całą zimę malował dekoracje dla opery i dzieło to nie przeszło dla niego bez śladu. Zaczął odważniej używać farb. Udar stał się bardziej swobodny. Pojawiły się pierwsze oznaki innej cechy charakterystycznej dla prawdziwego mistrza – oznaki śmiałości w obchodzeniu się z materiałami. Ta właściwość jest niezbędna każdemu, kto pracuje nad ucieleśnieniem swoich myśli i obrazów. Pisarz potrzebuje odwagi w posługiwaniu się słowami i zasobem obserwacji, rzeźbiarz – z gliną i marmurem, artysta – z kolorami i liniami.
Najcenniejszą rzeczą, której Lewitan nauczył się na południu, była czysta farba. Czas spędzony na Krymie wydawał mu się ciągłymi porankami, kiedy powietrze osiadłe nocą, niczym woda w gigantycznych zbiornikach górskich dolin, jest tak czyste, że z daleka widać rosę spływającą z liści, a z odległości kilkudziesięciu mil widać piana fal docierających do skalistych brzegów jest biała.
Nad południową krainą rozciągały się duże połacie powietrza, nadające kolorom ostrość i wypukłość.
Na południu Lewitan z całą jasnością odczuł, że kolorami rządzi tylko słońce. Największą moc obrazową ma światło słoneczne, a cała szarość rosyjskiej natury jest dobra tylko dlatego, że jest to to samo światło słoneczne, ale przyćmione, przechodzące przez warstwy wilgotnego powietrza i cienką zasłonę chmur.
Słońce i czarne światło są niezgodne. Czerń to nie farba, to trup farby. Lewitan miał tego świadomość i po wycieczce na Krym postanowił pozbyć się ciemnych tonów ze swoich płócien. To prawda, że nie zawsze mu się to udawało.
Tak rozpoczęła się wieloletnia walka o światło.
W tym czasie we Francji Van Gogh pracował nad przeniesieniem na płótno ognia słonecznego, który zamienił winnice Arles w szkarłatne złoto. Mniej więcej w tym samym czasie Monet badał światło słoneczne na ścianach katedry w Reims. Był zdumiony, że mgła światła nadała większości katedry nieważkość. Wydawało się, że katedrę zbudowano nie z kamienia, ale z różnokolorowych i blado zabarwionych mas powietrza. Trzeba było do niego podejść i przesunąć dłonią po kamieniu, żeby wrócić do rzeczywistości.
Lewitan pracował wciąż nieśmiało. Francuzi pracowali dzielnie i wytrwale. Pomogło im poczucie wolności osobistej, tradycje kulturowe i inteligentne, przyjazne środowisko. Lewitan został tego pozbawiony. Nie znał uczucia wolności osobistej. Mógł tylko o niej marzyć, ale śnił bezsilnie, zirytowany szarością i melancholią ówczesnego życia Rosjan. Nie było też inteligentnego, przyjaznego środowiska.
Od czasu podróży na południe zwykłą melancholię Lewitana uzupełnia ciągłe wspomnienie suchych i wyraźnych kolorów, słońca, które zamieniało każdy nieistotny dzień ludzkiego życia w święto.
W Moskwie nie było słońca. Lewitan mieszkał w umeblowanych pokojach „Anglia” na Twerskiej. W nocy miasto było tak gęsto spowite zimną mgłą, że nie miało czasu się przerzedzić w ciągu krótkiego zimowego dnia. W pomieszczeniu paliła się lampa naftowa. Żółte światło mieszało się z ciemnością chłodnego dnia i pokrywało twarze ludzi oraz malowane płótna brudnymi plamami.
Znowu, ale nie na długo, potrzeba wróciła. Gospodyni musiała płacić za pokój nie pieniędzmi, ale szkicami.
Lewitan poczuł silne poczucie wstydu, gdy gospodyni założyła pince-nez i przeglądała „zdjęcia”, aby wybrać to najpopularniejsze. Najbardziej uderzające było to, że narzekanie gospodyni zbiegło się z artykułami krytyków prasowych.
„Panie Lewitanie” – powiedziała gospodyni – „dlaczego nie narysujesz na tej łące czystej krowy, a tutaj pod lipą posadzisz parę kochanków?” Byłoby miło dla oka.
Krytycy napisali mniej więcej to samo. Zażądali, aby Lewitan ożywił krajobraz stadami gęsi, końmi, postaciami pasterzy i kobiet.
Krytycy domagali się gęsi, ale Lewitan myślał o wspaniałym słońcu, które prędzej czy później zaleje Rosję na jego płótnach i nada każdej brzozie wagę i połysk szlachetnego metalu.
Po Krymie Wołga na długo i mocno wkroczyła w życie Lewitana.
Pierwsza wyprawa do Wołgi zakończyła się niepowodzeniem. Padało, woda Wołgi zmętniała. Wiatr wiał wzdłuż niego krótkich, nudnych fal. Irytujący deszcz sprawił, że okna chaty we wsi nad brzegiem Wołgi, gdzie osiedlił się Lewitan, odległości stały się mgliste, a wszystko wokół zostało pożarte przez szarą farbę.
Lewitan cierpiał z powodu zimna, śliskiej gliny brzegów Wołgi i niemożności pisania w powietrzu.
Zaczęła się bezsenność. Stara gospodyni chrapała za przegrodą, a Lewitan jej zazdrościł i o tej zazdrości napisał do Czechowa. Deszcz bębnił o dach, a Lewitan co pół godziny zapalał zapałkę i spoglądał na zegarek.
Świt zaginął na nieprzeniknionych nocnych pustkowiach, gdzie rządził niegościnny wiatr. Lewitana ogarnął strach. Wydawało mu się, że noc będzie trwała tygodniami, że został zesłany do tej brudnej wioski i skazany na to, by przez całe życie słuchać mokrych gałęzi brzozy uderzających o balowy mur.
Czasem w nocy wychodził na próg, a gałęzie biły go boleśnie po twarzy i rękach. Lewitan rozgniewał się, zapalił papierosa, ale natychmiast go wyrzucił - kwaśny dym tytoniowy zacisnął mu szczęki.
Na Wołdze słychać było ustawiczny, niewolniczy stukot kół parowca - holownik, mrugając żółtymi światłami, ciągnął śmierdzące barki pod Rybińsk.
Wielka rzeka wydawała się Lewitanowi progiem ponurego piekła. Świt nie przyniósł ulgi. Chmury, głupio tłoczące się, pędziły z północnego zachodu, ciągnąc po ziemi wodniste smugi deszczu. Wiatr gwizdał w krzywych oknach i sprawiał, że nasze ręce zrobiły się czerwone. Karaluchy rozrzucone po pudełku z farbą.
Lewitan nie miał wytrzymałości psychicznej. Zrozpaczył go rozbieżność między tym, czego się spodziewał, a tym, co faktycznie zobaczył. Chciał słońca, ale ono się nie pokazało; Lewitan był ślepy na wściekliznę i początkowo nawet nie zauważył pięknych odcieni szarości i niebieskawego koloru, charakterystycznych dla złej pogody.
Ale w końcu artysta pokonał neurastenik. Lewitan dostrzegł piękno deszczów i stworzył swoje słynne „dzieła deszczowe”: „Po deszczu” i „Ponad wiecznym pokojem”.
Lewitan namalował obraz „Po deszczu” w cztery godziny. Chmury i cynowy kolor wody Wołgi stworzyły delikatne oświetlenie. Może zniknąć w każdej chwili. Lewitanowi się spieszyło.
Obrazy Lewitana wymagają powolnego oglądania. Nie rzucają się w oczy. Są skromne i precyzyjne, jak opowieści Czechowa, ale im dłużej się na nie patrzy, tym piękniejsza staje się cisza prowincjonalnych miasteczek, znajomych rzek i wiejskich dróg.
Obraz „Po deszczu” zawiera w sobie cały urok deszczowego zmierzchu w miasteczku Wołgi. Kałuże błyszczą. Chmury wychodzą poza Wołgę jak niski dym. Para z rur parowca spada na wodę. Barki w pobliżu brzegu poczerniały od wilgoci.
W taki letni zmierzch dobrze jest wejść do suchych korytarzy, niskich pomieszczeń ze świeżo umytą podłogą, gdzie palą się już lampy, a za otwartymi oknami słychać szum kropel i dziki zapach opuszczonego ogrodu. Dobrze jest posłuchać, jak gra na starym pianinie. Jego osłabione struny brzmią jak gitara. Ciemny figowiec stoi w wannie obok fortepianu. Uczennica liceum siedzi na krześle ze skrzyżowanymi nogami i czyta Turgieniewa. Stary kot błąka się po pokojach, a jego ucho drga nerwowo – nasłuchuje stukania noży w kuchni.
Ulica śmierdzi matą. Jutro jarmark, a na Plac Katedralny zjadą wozy. Parowiec płynie w dół rzeki i dogania chmurę deszczową, która zakryła połowę nieba. Uczennica opiekuje się statkiem, a jej oczy stają się zamglone i duże. Parowiec jedzie do niższych miast, gdzie są teatry, książki i kuszące spotkania.
Wokół miasta zaniedbane pola żyta są mokre dzień i noc.
W obrazie „Nad wiecznym pokojem” poezja burzliwego dnia zostaje wyrażona z jeszcze większą siłą. Obraz został namalowany na brzegu jeziora Udomli w prowincji Twer.
Ze zbocza, gdzie ciemne brzozy uginają się pod porywistym wiatrem, a wśród tych brzóz stoi zgniły kościół z bali, otwiera się odległość odległej rzeki, łąki pociemnione przez złą pogodę i otwiera się ogromne zachmurzone niebo. Ciężkie chmury wypełnione zimną wilgocią wiszą nad ziemią. Skośne płaty deszczu pokrywają otwarte przestrzenie.
Żaden z artystów przed Lewitanem nie przekazał z tak smutną siłą niezmierzonych odległości rosyjskiej złej pogody. Jest tak spokojnie i uroczyście, że sprawia wrażenie wielkości.
Druga wyprawa do Wołgi była bardziej udana niż pierwsza. Lewitan nie poszedł sam, ale z artystką Kuvshinnikovą. Tę naiwną kobietę, która wzruszająco kochała Lewitana, Czechow opisał w opowiadaniu „Skoczek”. Lewitan był poważnie urażony Czechowem za tę historię. Przyjaźń została zerwana, a pojednanie było trudne i bolesne. Do końca życia Lewitan nie mógł wybaczyć Czechowowi tej historii.
Lewitan wyjechał z Kuvshinnikovą do Riazania, a stamtąd popłynął łodzią w dół rzeki Oka do osady Czulkowo. W osadzie postanowił się zatrzymać.
Słońce zachodziło za polami za gliniastym zboczem. Chłopcy gonili gołębie czerwone od zachodu słońca. Na lewym brzegu płonęły ogniska, a na bagnach brzęczały ponuro bąki.
W Czulkowie zjednoczyło się wszystko, z czego słynęła Oka - cały urok tej rzeki, „płynącego, dębowego lasu, płynącego po królewsku, błyskotliwie i gładko po przestrzeni piasków Muromskich, przed czcigodnymi brzegami”.
Nic lepiej niż te wiersze Jazykowa nie oddaje uroku leniwej Oki.
Na molo w Czulkowie do Lewitana podszedł niski starzec z nieszczelnym okiem. Niecierpliwie pociągnął Lewitana za rękaw muszelki i długo ugniatał materiał szorstkimi palcami.
-Czego chcesz, dziadku? – zapytał Lewitan.
„To już koniec”, powiedział dziadek i czknął. - Chcę podziwiać tkaninę. Spójrz, trzeszczy jak kobiecy głos. A kim, Boże, wybacz mi, jest ta żona, czy co? – Dziadek wskazał na Kuwszinnikową. Jego oczy stały się wściekłe.
„Żona” – odpowiedział Lewitan.
– Tak sobie – powiedział złowieszczo dziadek i odszedł. „Goblin dowie się, co jest co i dlaczego wędrujesz po świecie”.
Spotkanie nie wróżyło nic dobrego. Kiedy następnego ranka Lewitan i Kuwszinnikowa usiedli na zboczu i otworzyli pudełka z farbami, we wsi zaczęło się zamieszanie. Kobiety chodziły od chaty do chaty. Mężczyźni, ponurzy, ze słomą we włosach i paskami, powoli gromadzili się na zboczu, siadali w oddali i w milczeniu patrzyli na artystów. Chłopcy parskali za plecami, popychali się i kłócili.
Bezzębna kobieta podeszła z boku, długo patrzyła na Lewitana i nagle sapnęła:
„Panie Sous Christ, co robisz, bezczelny facetu?”
Mężczyźni narobili hałasu, Lewitan usiadł blady, ale się powstrzymał i postanowił się z tego roześmiać.
„Nie patrz, staruszku” – powiedział do kobiety – „oczy ci pękną”.
„Och, bezwstydna” – krzyknęła kobieta, wydmuchała nos w rąbek i podeszła do mężczyzn. Tam już drżał, wsparty na lasce, zapłakany mnich, który nie wiadomo skąd zawędrował do Czulkowa i zakorzenił się w miejscowym kościele.
- Zgromadzenie! - krzyknął starzec z krwawiącym okiem. - Nie mamy lokalu, w którym można rysować zdjęcia z kobietami! Zgromadzenie!
Musiałem spakować farby i wyjechać.
Tego samego dnia Lewitan i Kuvshinnikova opuścili osadę. Kiedy szli na molo, pod kościołem tętniło głupie zgromadzenie i słychać było przenikliwe krzyki zakonnicy:
- Przebojowi ludzie. Nieochrzczony. Kobieta chodzi z otwartą głową.
Kuvshinnikova nie nosiła kapelusza ani chusty.
Lewitan popłynął Oką do Niżnego i tam wsiadł na statek płynący do Rybińska. Przez wszystkie dni on i Kuvshinnikova siedzieli na pokładzie i patrzyli na brzegi, szukając miejsc na szkice.
Ale dobrych miejsc nie było, Lewitan coraz częściej marszczył brwi i narzekał na zmęczenie. Brzegi płynęły powoli, monotonnie, nie ciesząc oka ani malowniczymi wioskami, ani przemyślanymi i gładkimi zakrętami.
Wreszcie w Plyos Lewitan zobaczył z pokładu stary mały kościółek, wycięty z sosnowych grzbietów. Zrobiło się czarne na tle zielonego nieba, a nad nim zapłonęła pierwsza gwiazda, migocząc i świecąc.
W tym kościele, w ciszy wieczoru, przy melodyjnych głosach kobiet sprzedających mleko na molo, Lewitan poczuł taki spokój, że od razu zdecydował się pozostać w Plyosie.
Od tego momentu rozpoczął się jasny okres w jego życiu.
Małe miasteczko było ciche i opuszczone. Ciszę zakłócało jedynie bicie dzwonów i muczenie stada, a w nocy bicie strażników. Wzdłuż zboczy ulic i wąwozów kwitły łopiany i rosła komosa ryżowa. W domach za muślinowymi zasłonami na parapetach suszyły się kwiaty lipy.
Dni były słoneczne, spokojne i suche. Rosyjskie lato, im bliżej jesieni, tym bardziej jest pomalowane na dojrzałe kolory. Już w sierpniu liście sadów jabłoniowych różowieją, pola błyszczą siwymi włosami, a wieczorami nad Wołgą wiszą chmury pokryte gorącym rumieńcem.
Blues minął. Wstyd było nawet o niej myśleć.
Każdy dzień przynosił wzruszające niespodzianki – albo niewidoma staruszka, biorąc Lewitana za żebraka, kładła mu zużytą pięciocentówkę na jego pudełku z farbami, potem dzieci, popychając się nawzajem w plecy, prosiły o ich narysowanie, a potem wybuchnie śmiechem i ucieknie, wtedy potajemnie przyjdzie młoda kobieta, sąsiadka jest staroobrzędowcem i będzie melodyjnie narzekać na jej ciężki los. Lewitan nadał jej przydomek Katerina z „Burzy z piorunami” Ostrowskiego. Postanowił wraz z Kuvshinnikovą pomóc Katerinie w ucieczce z Plyos, przed jej znienawidzoną rodziną. Lot omawiano w gaju za miastem. Kuvshinnikova szepnęła do Kateriny, a Lewitan leżał na skraju gaju i cichym gwizdkiem ostrzegał kobiety przed niebezpieczeństwem. Katerinie udało się uciec.
Przed wyjazdem do Plesu Lewitan kochał tylko rosyjski krajobraz, ale ludzie zamieszkujący ten duży kraj byli dla niego niezrozumiałi. Kogo znał? Niegrzeczny stróż szkolny „Zły Duch”, strażnicy z karczmy, aroganccy boye hotelowi z umeblowanych pokoi, dzicy chłopi Czulków. Często widział złość, brud, tępe poddanie, pogardę dla siebie, dla Żyda.
Zanim zamieszkał w Plyosie, nie wierzył w dobroć ludzi, w ich inteligencję, w ich zdolność zrozumienia wielu rzeczy. Po Plyosie Lewitan poczuł swoją bliskość nie tylko z krajobrazem Rosji, ale także z jej mieszkańcami - utalentowanymi, pokrzywdzonymi i jakby milczącymi albo przed nowym nieszczęściem, albo przed wielkim wyzwoleniem.
Podczas drugiej podróży do Wołgi Lewitan namalował wiele płócien. O tych rzeczach mówił mu Czechow: „Na twoich obrazach jest już uśmiech”.
Światło i blask pojawiły się po raz pierwszy w twórczości Lewitana „Wołga” – w „Złotym zasięgu”, „Świeżym wietrze”, „Wieczornych dzwonach”.
Prawie każdy z nas ma w swoich wspomnieniach z dzieciństwa leśne polany pokryte liśćmi, bujne i smutne zakątki naszej ojczyzny, które lśnią błękitem pod chłodnym słońcem, w ciszy bezwietrznych wód, w krzykach wędrownych ptaków.
W wieku dorosłym wspomnienia te powstają z zadziwiającą siłą z najbardziej błahej przyczyny – nawet z ulotnego krajobrazu rozbłyskującego za oknami wagonu – i wywołują niezrozumiałe dla nas uczucie podniecenia i szczęścia, chęć opuszczenia wszystkich miast, zmartwienia, zwykły krąg ludzi - i wyjdź w tę dzicz, nad brzegi nieznanych jezior, na leśne drogi, gdzie każdy dźwięk słychać równie wyraźnie i długo, jak na górskich szczytach - czy to gwizd pary lokomotywa czy gwizd ptaka fruwającego w krzakach jarzębiny.
Takie wrażenie pięknych miejsc widzianych dawno temu pozostało z obrazów Lewitana „Wołga” i „jesień”.
Życie Lewitana nie było spokojne. Niewiele podróżował. Kochał tylko środkową Rosję. Wyjazdy w inne miejsca uważał za stratę czasu. Tak właśnie wyglądał jego wyjazd za granicę.
Był w Finlandii, Francji, Szwajcarii i Włoszech.
Granity Finlandii, jej czarna woda w rzece, lodowate niebo i ponure morze napełniły mnie smutkiem. „Po raz kolejny pogrążyłem się w rozpaczy ponad miarę” – pisał Lewitan z Finlandii do Czechowa. „Tutaj nie ma natury”.
W Szwajcarii zachwyciły go Alpy, jednak dla Lewitana widok tych gór nie różnił się od widoków kartonowych modeli malowanych krzykliwymi kolorami.
We Włoszech podobała mu się jedynie Wenecja, gdzie powietrze pełne jest srebrzystych odcieni zrodzonych z przyćmionych lagun.
W Paryżu Lewitan widział obrazy Moneta, ale ich nie pamiętał. Dopiero przed śmiercią docenił malarstwo impresjonistów, zdał sobie sprawę, że jest po części ich rosyjskim poprzednikiem i po raz pierwszy z uznaniem wymienił ich nazwiska.
W ostatnich latach życia Lewitan spędził dużo czasu w pobliżu Wysznego Wołoczka nad brzegiem jeziora Udomlia. Tam, w rodzinie właścicieli ziemskich Panafidinów, ponownie popadł w zamęt w stosunkach międzyludzkich, zastrzelił się, ale został uratowany...
Im bliżej był starości, tym częściej myśli Lewitana zatrzymywały się na jesieni.
To prawda, że Lewitan napisał kilka doskonałych dzieł wiosennych, ale prawie zawsze była to wiosna, podobna do jesieni.
W „Wielkiej wodzie” zalany przez powódź gaj jest nagi, jak późną jesienią, i nie jest nawet pokryty zielonkawym dymem pierwszych liści. W „Wczesnej wiośnie” głęboka czarna rzeka stoi martwa wśród wąwozów, wciąż pokryta luźnym śniegiem i dopiero na obrazie „Marzec” pojawia się prawdziwa wiosenna jasność nieba nad topniejącymi zaspami, żółte światło słoneczne i szklisty blask stopiona woda kapie z werandy domu z desek.
Najłagodniejsze i najbardziej wzruszające wiersze, książki i obrazy napisali o jesieni rosyjscy poeci, pisarze i artyści.
Lewitan, podobnie jak Puszkin, Tyutczew i wielu innych, czekał na jesień jako najcenniejszą i najbardziej ulotną porę roku.
Jesień usunęła bogate kolory z lasów, z pól, z całej przyrody i zmyła zieleń wraz z deszczami. Gaje zostały przebite. Ciemne kolory lata ustąpiły miejsca nieśmiałemu złotu, fioletowi i srebrowi. Zmienił się nie tylko kolor ziemi, ale także samo powietrze. Było czyściej, zimniej, a odległości były znacznie większe niż latem. Tak więc wśród wielkich mistrzów literatury i malarstwa młodzieńczy blask kolorów i elegancję języka w wieku dorosłym zastępuje surowość i szlachetność.
Jesień w obrazach Lewitana jest bardzo różnorodna. Nie sposób wymienić wszystkich jesiennych dni, które namalował na płótnie. Lewitan pozostawił około stu „jesiennych” obrazów, nie licząc szkiców.
Przedstawiały rzeczy znane z dzieciństwa: stogi siana poczerniałe od wilgoci; małe rzeki wirujące opadłe liście w powolnych wirach; samotne złote brzozy, jeszcze nie rozwiane przez wiatr; niebo jak cienki lód; kudłate deszcze nad leśnymi polanami. Ale we wszystkich tych pejzażach, niezależnie od tego, co przedstawiają, najlepiej oddany jest smutek pożegnalnych dni, opadających liści, gnijącej trawy, cichego brzęczenia pszczół przed zimnem i przedzimowego słońca, ledwo zauważalnie ogrzewającego ziemię.
Stopniowo, z roku na rok, Lewitan zapadał na ciężką chorobę serca, ale ani on, ani bliskie mu osoby nie wiedzieli o tym, dopóki nie wybuchła pierwsza gwałtowna epidemia.
Lewitan nie był leczony. Bał się iść do lekarzy, bał się usłyszeć wyrok śmierci. Lekarze oczywiście zabroniliby Lewitanowi komunikowania się z naturą, a to było dla niego równoznaczne ze śmiercią.
Lewitan był jeszcze bardziej smutny niż w młodości. Coraz częściej udawał się do lasów – latem przed śmiercią mieszkał w pobliżu Zvenigorodu – i tam znaleziono go płaczącego i zdezorientowanego. Wiedział, że nic – ani lekarze, ani spokojne życie, ani przyroda, którą tak ekstatycznie kochał – nie jest w stanie opóźnić nadchodzącego końca.
Zimą 1899 r. lekarze wysłali Lewitana do Jałty.
W tym czasie Czechow mieszkał w Jałcie. Starzy przyjaciele poznali się w starszym wieku, wyobcowani. Lewitan szedł, opierając się ciężko na kiju, z trudem łapiąc oddech, opowiadając wszystkim o swojej rychłej śmierci. Bał się jej i nie ukrywał tego. Serce bolało mnie niemal bez przerwy.
Czechow tęsknił za Moskwą, za północą. Mimo że morze, jak sam stwierdził, było „duże”, zawężało świat. Oprócz morza i spokojnej zimowej Jałty wydawało się, że w życiu nie ma już nic. Gdzieś bardzo daleko za Charkowem, za Kurskiem i Orłem leżał śnieg, światła biednych wiosek mrugały ślepo w szarej śnieżycy; wydawała się słodka i bliska sercu, znacznie bliżej cyprysów Beklin i słodkiego nadmorskiego powietrza. Od tego powietrza często bolała mnie głowa. Wszystko wydawało się słodkie: lasy, strumyki - wszelkiego rodzaju Pekhorki i Wiertuszynki, i stogi siana na opuszczonych wieczornych polach, samotne, oświetlone przyćmionym księżycem, jakby na zawsze zapomniane przez człowieka.
Chory Lewitan poprosił Czechowa o kawałek tektury i w ciągu pół godziny naszkicował farbami olejnymi wieczorne pole ze stogami siana. Czechow włożył ten szkic do kominka obok swojego biurka i często przeglądał go podczas pracy.
Zima w Jałcie była sucha, słoneczna, a od morza wiał ciepły wiatr. Lewitan pamiętał swoją pierwszą podróż na Krym i chciał pojechać w góry. Dręczyło go wspomnienie tej podróży, gdy ze szczytu Ai-Petri ujrzał u swoich stóp bezludne, pochmurne niebo. Słońce wisiało nad głową – tutaj wydawało się znacznie bliżej ziemi, a jego żółtawe światło rzucało precyzyjne cienie. Zachmurzone niebo dymiło w otchłani poniżej i powoli pełzało do stóp Lewitana, pokrywając lasy sosnowe.
Niebo poruszało się od dołu i ten przestraszył Lewitana tak samo, jak przestraszyła go nigdy nie słyszana górska cisza. Czasami zakłócał go jedynie szelest piargów. Łupek osunął się po zboczu i potrząsnął suchą, kłującą trawą.
Lewitan chciał udać się w góry, poprosił o zabranie go do Ai-Petri, ale odmówiono mu – rozrzedzone górskie powietrze mogło być dla niego zabójcze.
Jałta nie pomogła. Lewitan wrócił do Moskwy. Prawie nigdy nie opuszczał swojego domu przy Trekhsvyatitelsky Lane.
Zmarł 22 lipca 1900 r. Był późny zmierzch, kiedy nad Moskwą na straszliwej wysokości pojawiła się pierwsza gwiazda, a listowie drzew tonęło w żółtym pyle i odbiciach gasnącego słońca.
Lato było bardzo późno. W lipcu bzy jeszcze kwitły. Jego gęste zarośla wypełniały cały ogród przed domem. W pracowni, w której umierał Lewitan, unosił się zapach liści, bzów i farb olejnych, zapach, który prześladował całe życie artysty, który przekazywał na płótno smutek rosyjskiej natury – tej natury, która podobnie jak człowiek wydawała się czekając na inne, radosne dni.
Te dni nadeszły wkrótce po śmierci Lewitana, a jego uczniowie mogli zobaczyć to, czego nie widział nauczyciel – nowy kraj, którego krajobraz stał się inny, ponieważ człowiek stał się inny, nasze hojne słońce, wielkość naszych otwartych przestrzeni, czystość niebo i blask nieznanych świątecznych kolorów Lewitana.
Lewitan tego nie widział, ponieważ krajobraz jest radosny tylko wtedy, gdy człowiek jest wolny i wesoły.
Lewitanowi chciało się śmiać, ale nie potrafił przenieść na płótno nawet bladego uśmiechu.
Był zbyt uczciwy, żeby nie widzieć cierpienia ludzi. Został piosenkarzem ogromnego biednego kraju, piosenkarzem swojej natury. Patrzył na tę naturę oczami udręczonego ludu - to jest jego siła artystyczna i to jest po części klucz do jego uroku.