La métonymie comme type de trope poétique

Il y a longtemps, bien avant notre ère, Aristote a écrit sa « Poétique » - l'un des premiers manuels de versification que nous connaissons, essayant d'exposer de manière ordonnée les normes et les règles d'écriture de la poésie, mais peu de choses ont changé depuis lors. , malgré le fait que les normes et règles , systématisées et exposées par le grand philosophe, doivent déjà être assimilées, comme les axiomes mathématiques, comme les dispositions de la logique formelle, dont le créateur était lui-même, Aristote. Non, ces normes et règles ne sont pas encore maîtrisées, malgré le fait que quatre-vingt-dix pour cent de toute la terminologie poétique sont empruntées à la langue grecque antique et, par conséquent, les concepts désignés par ces termes existaient à l'époque où vivait le grand philosophe Aristote. et travaillé. Même alors, il y avait des figures de style appelées métaphore, métonymie, synecdoque, épithète, mais toujours non seulement les amateurs, mais aussi les écrivains qui se disent maîtres sont parfois surpris, indignés, perplexes face à l'utilisation de ces figures ou tropes de style dans la pratique.

Réservons d'emblée que l'usage des tropes (le nom général de mots ou de figures de style au sens figuré, allégorique - comparaisons, épithètes, métaphores, litotes, hyperboles, symphores, synecdoque, etc.) n'est pas un signe obligatoire du discours poétique, que les poèmes sans de tels éléments, dans lesquels tous les mots et expressions sont utilisés dans leur sens direct et immédiat, sont appelés autologiques et existent avec les vers métalogiques, c'est-à-dire écrit à l'aide de métaphores, de comparaisons, d'épithètes, etc., dans l'œuvre de tout poète majeur.

Voici un exemple de la première strophe d’un poème, conçue dans un style autologique clair, possédant une transparence réaliste exceptionnelle :

Mikhaïl Lermontov TESTAMENT Seul avec toi, frère, j'aimerais être : Il y a peu au monde, dit-on, je n'ai qu'à vivre ! Vous allez bientôt rentrer chez vous : Ecoute... Et alors ? A vrai dire, personne ne se soucie beaucoup de mon sort...

Cela signifie-t-il que Mikhaïl Yuryevich a évité l'utilisation de tropes, c'est-à-dire de discours métalogique ou figuratif ? Bien sûr que non! Il convient de répéter une fois de plus et de souligner avec une ligne rouge et grasse que l'autologie coexiste avec la métalogie dans l'œuvre de tous les grands poètes, et que les tentatives d'opposer la première à la seconde sont des distorsions grossières de l'état réel des choses.

Les poèmes écrits dans un style autologique doivent être distingués des produits d'une traduction mécanique de la prose élémentaire en poésie, c'est-à-dire à partir d'exemples de discours en prose primitif, qui présente les signes extérieurs du vers (mètre, rime). La prose rythmée artistique différera également de la poésie écrite dans un style autologique, mais dans ce cas la frontière entre la première et la seconde est fine jusqu'à la transparence, si fine qu'elle fait encore l'objet de discussions et de recherches au plus haut niveau. . Nous ne nous attarderons pas sur les vers autologiques maintenant que nous avons décidé de parler de métaphores et de métonymies, c'est-à-dire d'éléments non pas de vers autologiques, mais au contraire de vers métalogiques, qui sont beaucoup plus répandus que leur antipode - les vers autologiques. Pourquoi est-il nécessaire d'utiliser des tropes dans le discours poétique ? La théorie des tropes a été développée par des théoriciens anciens, en particulier Quintilien, qui ont écrit que grâce à l'utilisation des tropes, il y a un « enrichissement du sens », puisque le mot est utilisé de telle manière que ses significations directes et figuratives commencent à jouer. .

Commençons par une variété de tropes artistiques comme la METONYMIE, c'est-à-dire « renommer » traduit littéralement du grec.

La métonymie diffère de la métaphore en ce sens que la métaphore est paraphrasée en comparaison à l'aide de mots auxiliaires AUSSI, COMME, COMME, MOT, etc., et la métonymie ne peut pas être convertie en comparaison, car la métonymie n'est pas construite sur le principe de similitude, mais sur le principe de contiguïté, c’est-à-dire « sur la base des relations étroites et faciles à comprendre dans lesquelles ces objets existent entre eux. Ainsi, la métonymie repose sur la connexion mutuelle ou la parenté des concepts. » (F. A. Brockhaus, I. A. Efron « Dictionnaire encyclopédique »)

Sur Internet, vous pouvez trouver de nombreuses définitions de ce terme - non seulement dans les ouvrages sur la théorie de la poésie, mais aussi dans les ouvrages de philosophes, de psychologues, etc. L'approche des différents auteurs de la classification des métonymies est également différente. Voici quelques liens vers des définitions de la métonymie :

Nous présenterons ici la définition et la classification des types de métonymie données dans le « DICTIONNAIRE POÉTIQUE » de A. Kvyatkovsky, car il n'est pas disponible dans son intégralité sur Internet, et le livre lui-même, publié en 1966 par la maison d'édition « Soviétique Encyclopédie", est une rareté bibliographique.

Citation:

LA MÉTONYMIE est un trope poétique courant, le remplacement d'un mot ou d'un concept par un autre mot ayant un lien causal avec le premier.

Il existe plusieurs types de métonymie, les plus courantes sont les suivantes :

J'ai volontiers lu APULEY (au lieu du livre d'Apulée « L'Âne d'or »), mais je n'ai pas lu Cicéron. A. Pouchkine

C’est dommage que dans notre sommeil nous commencions à discuter de Nietzsche, des Greenberg, de Hess, etc. (Julia Volt « À la personne disparue »)

2) Ou, à l'inverse, MENTION D'UNE ŒUVRE OU DE DÉTAILS BIOGRAPHIQUES PAR LESQUELS L'AUTEUR (OU LA PERSONNE) EST DEVINÉ

Bientôt, vous apprendrez à l'école comment l'HOMME DES ARCHANGES (c'est-à-dire Lomonossov), par sa propre volonté et celle de Dieu, est devenu intelligent et grand. (N. Nekrassov)

3) INDICATION DES SIGNES D'UNE PERSONNE OU D'UN OBJET AU LIEU DE MENTIONNER LA PERSONNE OU L'OBJET LUI-MÊME (LA FORME DE METONYMIE LA PLUS COURANTE EN POÉSIE)

Le héros fou les repoussa, Seul dans la foule des domestiques, l'attaque bruyante de l'armée turque, Et jeta son épée sous le bouquetuk (c'est-à-dire se rendit aux Turcs) (A. Pouchkine)

On peut juste entendre quelque part dans la rue une LONELY HARMONY Wandering (au lieu de « accordéoniste ») (M. Isakovsky)

Deux étoiles vagabondes sont assises en orbite : leurs doigts sont EN FER et EN ÉTAIN. (au lieu de « gants de costume en fer et en étain ») (Listikov « Melting Planet »)

Il a troqué le bateau contre une combinaison Versace et les écoutilles KURSK contre de OLD SONGS ABOUT THE MAIN THING. (N. Vorontsova-Yuryeva, "Je pensais que tu étais un fantôme")

Dans le dernier exemple, les « sujets » sont deux sensations : la tragédie du sous-marin « KURSK » et le programme télévisé divertissant « OLD SONGS ABOUT THE MAIN THING ». Les deux ont eu un grand écho auprès du public, mais, selon l'auteur du poème, l'intérêt pour les spectacles divertissants dans la société moderne est plus élevé que pour les tragédies. Cela s’apparente à la métonymie du poème de Blok « Sur le chemin de fer » :

JAUNE ET BLEU étaient silencieux. EN VERT, ils pleuraient et chantaient.

Les voitures de 3e classe étaient vertes. Les couleurs des voitures représentent les classes de la société. Ainsi, « Koursk » et « Chants » désignent des processus spécifiques dans la société moderne, désignés métonymiquement, car En sous-texte, l’arrière-plan n’est pas créé en raison d’une similitude, mais par le transfert de phénomènes sociaux mondiaux vers des événements spécifiques.

Un cocktail de FEU à l'ORANGE lava les parois et les lèvres. (Mikhail Gofaizen « Deux Noëls, deux Nouvel An... »)

Dans ce cas, « épicéa » et « orange » désignent leur odeur, c'est-à-dire il y a un transfert métonymique inverse de la propriété de l'objet à l'objet lui-même.

4) TRANSFERT DES PROPRIÉTÉS OU ACTIONS D'UN OBJET À UN AUTRE OBJET, PAR LEQUEL CES PROPRIÉTÉS ET ACTIONS SONT DÉCOUVERTES

Le sifflement des VERRES MOUSSEUX (au lieu du vin moussant dans les verres) (A. Pouchkine « Le Cavalier de Bronze »)

Girey était assis les yeux baissés, AMBRE fumait dans sa bouche (au lieu de « pipe d'ambre ») (A. Pouchkine « Fontaine Bakhchisarai »)

Ce type de métonymie représente un déplacement du sens des mots caractéristiques (adjectifs et verbes), basé sur la contiguïté des objets qu'ils caractérisent (métonymisation secondaire du sens) ; Épouser « costume de fer » et « jeune homme de fer » ; Épouser également un élargissement de la compatibilité des définitions provoqué par la proximité sémantique des noms définis : « expression audacieuse des yeux », « regard audacieux », « yeux audacieux », « lorgnette audacieuse » ; par exemple : « J'ai pointé la lorgnette sur elle et j'ai remarqué que ma lorgnette impudente la mettait sérieusement en colère » (M. Lermontov), ​​​​​​où l'adjectif « impudent » caractérise le personnage, et non l'instrument d'action. Cela peut être illustré par l’exemple suivant :

Le sandre se profilera devant moi avec ses nageoires sourdes-muettes... (Julia Volt « Le destin a jugé... »)

L'épithète « sourd-muet » est ici métonymique, puisqu'elle caractérise non pas des « nageoires », mais un « sandre », gesticulant avec ses nageoires, comme un interprète en langue des signes sur un écran de télévision. Il s’agit ici d’une construction figurative complexe, où le « sandre » est assimilé métaphoriquement à un sourd-muet, ses nageoires sont assimilées à des mains, puis les « nageoires », par métonymie, acquièrent les caractéristiques de la métaphore originale. La genèse de cette métonymie est évidente ; elle dérive d'une expression stable, de la métonymie populaire du quatrième type « lèvres muettes », utilisée notamment dans le sens de « lèvres d'un muet », donc de « lèvres sourdes ». nageoires muettes » - « nageoires d'un sourd-muet ».

5) SYNECDOCHE – TRANSFERT DU NOM D'UNE PARTIE D'UN OBJET AU TOUT ET VICE VICE, TRANSFERT DU NOM DU TOUT À SA PARTIE.

Tous les drapeaux nous rendront visite (au lieu des « navires ») (A. Pouchkine)

Et on pouvait entendre à quel point le Français se réjouissait jusqu'à l'aube. (au lieu de « soldats français ») (M. Lermontov)

Je ne savais pas comment regarder à travers la serrure (au lieu du « trou de la serrure ») ce qui se passait en liberté. (V. Shtokman « Une année passe... »)

Les expressions latines pars pro toto – « partie au lieu du tout » et totum pro parte – « le tout au lieu de la partie » correspondent à deux types de synecdoque. La synecdoche pars pro toto identifie un objet en désignant son détail caractéristique (par exemple : « barbe » - faisant référence à une personne barbue). L'utilisation de la synecdoque dans le discours familier est déterminée par la situation ; pour sa perception correcte, il est nécessaire que l'objet du transfert de sens soit dans le champ de vision à la fois du locuteur et de l'auditeur. Dans le discours poétique, l'utilisation de la synecdoque nécessite, pour sa perception adéquate, l'utilisation de détails ou d'attributs connus ou préalablement introduits dans le texte de l'ensemble qu'elle représente. Ainsi, une personne qui n'a jamais vu de hérisson ne comprendra pas le sens de la synecdoque : « Voici des aiguilles et des épingles qui sortent de sous le banc.

La relation « partie - tout » dans la synecdoque se manifeste dans des variétés telles que l'utilisation de l'espèce au lieu du genre, du singulier au lieu du pluriel et vice versa, d'un grand nombre au lieu d'un ensemble indéfini (par exemple, il y a des millions d'étoiles dans le ciel, il faut le répéter cent fois).

Très souvent, une image poétique représente une structure lexico-sémantique complexe et peut être interprétée de deux manières, voire de trois. Un exemple en est le poème « Voile » de Lermontov, qui est déjà devenu une illustration classique de la polyvalence et de l’ambiguïté d’une image poétique. Ainsi, le mot « voile » dans ce poème peut être compris à la fois comme une métonymie du 5ème type - synecdoque (« bateau » - « voile »), et comme une métonymie du 3ème type (« quelqu'un dans un bateau » - « voile") , et comme métaphore ("quelqu'un dans la mer de la vie" - "voile").

Avec l'utilisation réussie de la métonymie, il se développe en un SYMBOLE, défini dans le « Dictionnaire poétique » de A. Kvyatkovsky comme « une image polysémantique et objective qui unit (connecte) différents plans de la réalité reproduits par l'artiste sur la base de leurs points communs essentiels. et la relation.

Considérons la métonymie du 3ème type du poème d'Elena Kabardina « La femme sur Internet » :

...et je retrouverai un emballage de bonbon, oublié sous un morceau de verre, secrètement enterré dans le jardin au siècle dernier...

Dans ce poème, « emballage de bonbon... secrètement enterré dans le jardin » est une métonymie dans laquelle « emballage de bonbon » fait référence aux rêves d'enfant de choses pures et lumineuses, du sacrement de l'amour et de l'amitié, un secret qui ne peut être que partagé. avec quelqu'un de très proche. Ainsi, « l'enfance » abstraite avec toute la profondeur de ses significations est métonymiquement transférée à « l'emballage de bonbons » - un attribut du jeu de « secrets » pour enfants, le transformant en un SYMBOLE vaste et profond.

Et encore un exemple de polysémie d'une image métonymique :

Retirez les sabots de vos pieds et un carnaval de dominos de vos épaules. (Julia Volt "J'aimerais pouvoir le déchirer...")

Ainsi, les « sabots » du poème cité ci-dessus peuvent être interprétés comme une métaphore de la course : SABOTS - chaussures à semelles hautes et épaisses (cf. : « Et, enfin, tout en bas - à l'endroit où commencent habituellement les pieds des gens, elle s'est retrouvée des chaussures « à sabots » disproportionnées avec des semelles intérieures pliantes » - A. Chepurna « Roméo et Juliette »), et en même temps que la métonymie (synecdoche), où les propriétés du « lutin », que l'héroïne lyrique, s'emmêlent, est obligé de jouer, sont transférés aux « sabots » des « chaînes d'intrigues ». Le développement de cette image se produit dans la ligne suivante, également métonymique, dans laquelle les qualités méphistophéliques sont transférées à son attribut - le manteau noir du domino.

Le poète ne crée pas toujours de nouvelles métaphores et métonymies ; il les entend souvent dans des discours en direct qui retentissent dans les rues des villes, dans des reportages télévisés et dans des publications de journaux, car la métonymie n'est pas un dispositif artificiel, ni une invention des philosophes, poètes et poètes grecs anciens. locuteurs, mais un phénomène linguistique inhérent à toute langue. Le langage n’est pas une substance amorphe figée ni un mécanisme rigidement défini dont les détails sont ajustés une fois pour toutes, mais un système ouvert, un organisme vivant qui se développe, change et s’adapte aux conditions extérieures et obéit à sa logique interne. La métonymie est l'un des facteurs du processus de formation des mots. Grâce aux transferts métonymiques, le mot acquiert de nouvelles significations. Ainsi, les mots désignant des actions reçoivent un sens objectif et sont utilisés pour indiquer le résultat ou le lieu de l'action : « composition », « histoire », « travail », « semis », « assis ». Ainsi, la métonymie contribue au développement du vocabulaire. Ce processus est complexe et dure parfois des siècles, enrichissant le même mot de significations de plus en plus nouvelles. A titre d’exemple, on peut citer le mot « nœud », qui dans l’Antiquité, par transfert, acquérait le sens d’objets liés dans un morceau de tissu rectangulaire. Mais le développement du sens du mot « nœud » ne s'est pas arrêté là, et aujourd'hui les dictionnaires enregistrent, par exemple, les significations « métonymiques » suivantes : lieu d'intersection, convergence de lignes, routes, rivières, etc. ; un point de concentration important pour quelque chose ; partie d’un mécanisme qui est une combinaison de pièces en interaction étroite.

La métonymie permet d'économiser des efforts de parole, car elle offre la possibilité de remplacer une construction descriptive par un mot : « stade » au lieu de « supporters assis dans le stade », « début de Rembrandt » au lieu de « Rembrandt au début de son œuvre ». .» Cette propriété explique l'utilisation généralisée de la métonymie dans le langage courant de tous les jours. Nous utilisons des métonymies, souvent sans même nous en rendre compte. Par exemple : buvez une chope (au lieu de « une chope de bière »), lisez Sorokin (au lieu de « le livre de Sorokin »), il y a de la porcelaine sur la table (au lieu de « plats en porcelaine »), des jingles en cuivre dans votre poche (au lieu de « pièces de cuivre »), médicament contre un mal de tête (au lieu de « contre un mal de tête »).

Métonymies courantes, tels que « sabots » au sens de « chaussures » du poème ci-dessus de Yu. Volt ne sont pas enregistrés dans les dictionnaires et ne sont pas de nature normative, mais fonctionnent dans le langage familier.

Métonymies du quotidien, résultant d'un transfert métonymique et fixé dans la langue en tant que mots indépendants, n'a généralement pas de deuxième sens figuré. Leurs significations se sont rétrécies par rapport à l'usage quotidien et ne nous rappellent plus leur origine allégorique. Aucun d’entre nous ne se rend compte aujourd’hui que le mot « douleur », par exemple, dans le sens de « chagrin, souffrance mentale intense plutôt que physique », est une métonymie, que le sens direct de ce mot est « souffrance physique ». Mais, en parcourant n'importe quel dictionnaire explicatif, nous constaterons que nous utilisons régulièrement ce mot dans son sens figuré, c'est-à-dire comme métonymie. Ou le mot « amertume ». Parlant de goût, de sensation purement physiologique, nous utilisons le mot dans son sens littéral, mais dès que nous disons « amertume », signifiant « chagrin », signifiant une sorte de sentiment douloureux, et à ce moment précis ce que les anciens Grecs appelé « métonymie », c'est-à-dire renommer ou surnom, si vous utilisez le vocabulaire d'argot.

Pour paraphraser les mots du professeur V.M. Ogoltsev, les métonymies quotidiennes et communes peuvent être classées comme des métonymies stables de la langue russe, qui « ont été vérifiées par une expérience nationale à long terme, par conséquent... en règle générale, elles sont impeccables dans leur structure logique interne et mérites artistiques et esthétiques. Les métonymies stables (comparaisons, épithètes, métaphores et autres types d’unités linguistiques en tant que système ouvert auto-développé) doivent être distinguées des clichés littéraires, qui « sont privés de reproductibilité linguistique à l’échelle nationale et sont limités dans leur utilisation à la sphère étroite de la littérature et du langage ». discours artistique. Il est également nécessaire de distinguer la métonymie quotidienne, qui n'est plus reconnue comme un trope, de la métonymie en tant que dispositif stylistique particulier dans la fiction, dans lequel un mot ou une phrase est utilisé au sens figuré pour créer un effet stylistique. Les métonymies, en tant que figures stylistiques du discours poétique, sont le résultat d'un processus créatif individuel et permettent aux auteurs d'obtenir certains effets esthétiques, d'exprimer des émotions, des évaluations et des relations de manière plus vivante, adéquate et concise.

Voici ce qu'écrit Roman Yakobson à propos de la poésie et de la prose de Boris Pasternak : « Les poèmes de Pasternak sont tout un royaume de métonymies qui se sont éveillées à une existence indépendante. Devant le héros fatigué, les impressions de la journée vivent et bougent, tout comme lui, s'approfondissant dans le sommeil. Poursuivant le mouvement interrompu, le rêve du poète lui-même commença doucement : « Je suis un rêve de guerre » [OG, 235]. L'auteur, se rappelant, dit : « J'entendais souvent le sifflement de la mélancolie, qui ne commençait pas par moi, me dépassant par derrière, il avait peur et se plaignait » [OG, 203]. « Il [le silence] voyageait avec moi, j'étais sur la route avec sa personne et je portais son uniforme, familier à chacun par sa propre expérience, aimé de tous » [OG, 226]. L'expression d'un objet reprend son rôle. « Quelque part à proximité, son troupeau jouait de la musique... Les taons aspiraient la musique. La peau du troupeau se contractait probablement » [OG, 242]. L'action et son auteur acquièrent un degré égal d'existence concrète : « Deux diamants rares jouaient séparément et indépendamment dans les nids profonds de cette grâce demi-obscure : un oiseau et son gazouillis » [VP, 128]. Devenue un objet concret, l'abstraction s'habille d'accessoires neutres : « C'étaient des voies aériennes par lesquelles, comme des trains, partaient chaque jour les pensées simples de Liebknecht, de Lénine et des quelques esprits de leur fuite » [VP, 130]. L'abstraction se personnalise au prix de la catachrèse : « Le silence de midi régnait avec le silence de la plaine d'en bas » [OG, 213]. L'abstraction devient responsable de certaines actions indépendantes - et ces actions elles-mêmes, à leur tour, deviennent des objets concrets : « Là, les sourires laqués du mode de vie en désintégration se faisaient doucement des clins d'œil » [OG, 204]. "(R. O. Yakobson Notes sur la prose du poète Pasternak // Yakobson R. Travaux sur la poétique. M. : Progress, 1987)

Dans le discours artistique, le transfert métonymique ne se limite souvent pas à des mots individuels, mais prend des formes aussi complexes et élargies que la RÉALISATION DE LA MÉTONYMIE et la MÉTONYMIE DÉPENDANTE.

RÉALISATION DE LA MÉTONYMIE se produit lorsque la métonymie actuelle est prise au sens littéral et acquiert ensuite les contours d'un objet réel, extra-image.

Comment endormir tout le monde, je pense, Et dans un rêve, en faire des chapeaux et des clous (Listikov « I Love »)

Listikov, grand amateur du style grotesque, soulignant dans son œuvre la compatibilité des contrastes - réel et fantastique, comique et tragique, ne peut s'empêcher de recourir à la libération de métaphores et de métonymies quotidiennes, puisque cette technique est la meilleure pour donner un discours poétique. une teinte grotesque. Dans le poème « J'aime », il combine en un seul vers la réalisation de la métonymie quotidienne « chapeau » avec la citation interne suivante de la métaphore quotidienne réalisée du poème de Tikhonov : « Nous devrions faire des clous avec ces gens. Il ne peut y avoir de clous plus solides au monde. » Quelle métaphore Tikhonov a-t-il utilisée ? On sait que nous appelons « le fer » une personne forte, forte et volontaire. Et à propos de l'origine de la métonymie « chapeau » dans le sens de « un maladroit, une personne maladroite », il est écrit dans le dictionnaire Ouchakov que ce mot a migré dans le langage courant du jargon militaire et que les « chapeaux » originaux ont été utilisés pour appeler des civils. , des personnes non militaires. En utilisant involontairement, intuitivement ou consciemment la technique de mise en œuvre de la métonymie, Listikov a non seulement peint un tableau grotesque et étrange, mais a encore une fois ravivé toutes les significations et sous-significations des surnoms et surnoms qui existent dans notre discours, c'est-à-dire les métaphores et les métonymies, évoquant toute une série d’associations dans notre esprit. Le poète Listikov ne divise pas les gens en prolétaires à la volonté de fer et en intellectuels en chapeaux, en civils et militaires, il remarque et ridiculise seulement la propriété indestructible de l'humanité, caractéristique de tous les temps, pour la diviser en amis et ennemis.

La mise en œuvre de la métonymie et de la métaphore est un phénomène courant dans la poésie moderne et se manifeste particulièrement clairement dans le travail des poètes métamétaphoristes, caractérisés par des constructions complexes et détaillées de transferts métonymiques et métaphoriques, lorsque la métaphore se superpose souvent à la métonymie. Ainsi, dans un poème d'Alexei Parshchikov, deux dérivés du mot transparent apparaissent simultanément :

Le motif est sombre, mais la bouteille vide et la boucle sont TRANSPARENTES...

L'adjectif « transparent » au sens de « clair, facilement compréhensible » est un transfert quotidien par rapport au nom abstrait « raison » et en même temps, par rapport aux séries thématiques « bouteille » et « boucle », est le mise en œuvre de ce transfert, révélant son sens direct « permettre de voir au travers ».

MÉTONYMIE ÉLARGIE(périphrase métonymique) - toute une tournure de discours allégorique, basée sur la métonymie. La métonymie élargie se révèle tout au long d'un large segment poétique, voire d'un poème entier. Voici un exemple classique d'Eugène Onéguine :

Il n’avait aucune envie de fouiller dans la poussière chronologique de l’histoire de la terre. (c'est-à-dire que je ne voulais pas étudier l'histoire).

Pour illustrer la métonymie élargie et réalisée, considérons deux fragments des poèmes de Marina Tsvetaeva et Yulia Volt :

Et si le cœur, se brisant, enlève les points de suture sans médecin, - Sachez que du cœur il y a une tête, Et il y a une hache - de la tête... (Marina Tsvetaeva « L'aube a brûlé jusqu'à la fin de la journée ...")

Débordant de douleur, mon cœur et mon cerveau sont amers. (Julia Volt « Foudre »)

Si nous considérons à la fois le quatrain de Tsvetaeva et le distique de Yu. Volt comme des chemins élargis, nous pouvons alors découvrir comment le sens change en fonction du sens de l’expression originale. Tsvetaeva a déployé la métaphore quotidienne « déchirer le cœur », dont le sens est proche, presque identique à l'expression stable « douleur cardiaque », donc pour la douleur cardiaque, il existe un « médicament » - « tête », c'est-à-dire raison, et Yu. Volt dévoile une phrase populaire, dont l'un des éléments est la métonymie quotidienne « douleur », transformant « la plénitude de la douleur » en EXCURSION. Dans les deux cas, la métonymie quotidienne « cœur » est utilisée comme symbole de concentration des sentiments dans le même sens, mais comme symbole de concentration des pensées, Tsvetaeva utilise le mot « tête » et Yu Volt - « cerveau ».

Dans le 4ème vers, Tsvetaeva passe brusquement d'une métaphore étendue à la mise en œuvre de la métonymie « tête », et Yu. Volt de la métonymie quotidienne « amertume » forme un verbe qui jusqu'à présent n'a été utilisé que dans son sens littéral. Le résultat était un contenu différent. Tsvetaeva oppose la raison et les sentiments, ce qui est traditionnel pour la poésie russe, en arguant que la raison peut prévaloir sur les sentiments et que le chagrin peut être surmonté par la raison, mais elle vient aussi de l'expression « déchirer le cœur », dont le sens est proche de l'expression « chagrin d'amour », tandis que Y. Volt indique initialement l'EXCESSIVITÉ, l'EXTRAIT de douleur, qui est indiqué par le préfixe PERE- dans le mot « débordant ». Par conséquent, « cerveau » et « cœur », « raison » et « sentiments » dans le poème de Yu. Volt ne sont pas opposés, mais sont seulement séparés par une virgule, unis par le verbe commun « amer ». Yu. Volt décrit un état de douleur excessive, par exemple lorsque la douleur affecte non seulement les sens, mais aussi l'esprit, par exemple lorsque l'agitation mentale est combinée à un trouble de la conscience, lorsque l'on peut réellement ressentir des nausées, un goût amer dans la bouche, lorsque la température peut augmenter, etc. Ainsi, le verbe « amer » est un type rare de métonymie verbale, formé sur la base de la métonymie quotidienne du nom « amertume » et en même temps utilisé dans son sens littéral.

En conclusion, il convient de rappeler une fois de plus que la doctrine des voies s'est développée à l'époque de l'Antiquité ; développé et complété - au Moyen Âge ; enfin, il s'est finalement transformé en une section permanente de « poétique » normative (manuels de poétique) - à l'époque moderne. Les premières tentatives de description et de systématisation des figures sont présentées dans d’anciens traités latins de poétique et de rhétorique (plus amplement dans l’Éducation de l’orateur de Quintilien). L'ancienne théorie, selon M. L. Gasparov, supposait qu'il existe une expression verbale la plus simple et « naturelle » de toute pensée (comme s'il s'agissait d'un langage distillé sans couleur ni goût stylistiques), et lorsque le discours réel s'écarte d'une manière ou d'une autre de cette norme, alors chaque écart individuel peut être séparé et pris en compte comme un « chiffre ». Tropes et figures faisaient l'objet d'une doctrine unique : si « trope » est un changement dans le sens « naturel » d'un mot, alors « figure » est un changement dans l'ordre « naturel » des mots dans une structure syntaxique (réarrangement des mots, omission de ceux nécessaires ou utilisation de mots « supplémentaires » - du point de vue du discours « naturel » - éléments lexicaux). Notons également que dans le discours quotidien, qui ne met pas l’accent sur l’art, les images, les tropes et les « figures » sont souvent considérés comme des erreurs de discours, mais dans le discours à orientation artistique, ils sont généralement identifiés comme des moyens efficaces d’expression poétique. (voir «Syntaxe poétique. Chiffres.»)

La langue, comme tout système auto-organisé, vit sous deux tendances opposées : protectrice, fixée dans les normes linguistiques, et productive, créative, qui, en « perdant » les normes, permet à la langue de s’adapter aux conditions changeantes. L’art est l’un de ces facteurs productifs. Le discours des fonctionnaires, des hommes politiques, des avocats, des présentateurs de radio et de télévision, des journalistes doit être stérilement alphabétisé et « lissé », tandis que le discours poétique vit et se développe selon des lois différentes, que même les anciens connaissaient et que nous ne devrions pas oublier. .

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* V. M. Ogoltsev « DICTIONNAIRE DES COMPARAISONS STABLES DE LA LANGUE RUSSE (SYNONYME-ANTONYME) »
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* Poétique théorique : concepts et définitions
Lecteur pour étudiants des facultés de philologie
Auteur-compilateur N. D. Tamartchenko
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* Syntaxe poétique. Les figures.

Métonymie

Métonymie

MÉTONYMIE - un type de trope (voir), l'utilisation d'un mot au sens figuré, une phrase dans laquelle un mot est remplacé par un autre, comme dans une métaphore (voir), à la différence de cette dernière que ce remplacement ne peut que être constitué par un mot désignant un objet (phénomène), situé d'une manière ou d'une autre (spatiale, temporelle, etc.) en connexion avec un objet (phénomène), qui est désigné par le mot remplacé ; par exemple : « Tous les drapeaux nous rendront visite », où les drapeaux remplacent les navires (une partie remplace le tout, pars pro toto). Le sens de M. est qu'il identifie une propriété dans un phénomène qui, par sa nature, peut remplacer les autres. Donc. arr. M. diffère essentiellement de la métaphore, d'une part, par une plus grande interconnexion réelle de membres substituts, et d'autre part, par une plus grande restriction, l'élimination des caractéristiques qui ne sont pas directement données dans un phénomène donné. Comme la métaphore, la métaphore est inhérente au langage en général, mais elle a une signification particulière dans la créativité artistique et littéraire, recevant sa propre saturation de classe et son utilisation dans chaque cas spécifique.
Dans la littérature soviétique, les constructivistes (voir Constructivisme) ont tenté d'utiliser au maximum le matériel, à la fois théoriquement et pratiquement, qui ont avancé le principe de ce qu'on appelle. « localité » (motivation des moyens verbaux par le thème de l'œuvre, c'est-à-dire les limiter à une dépendance réelle au thème). Cependant, cette tentative n'a pas été suffisamment étayée, puisque la promotion de M. au détriment de la métaphore est illégale : nous avons devant nous deux manières différentes d'établir des liens entre les phénomènes, d'enrichir nos connaissances à leur sujet, qui ne sont pas exclusives, mais complémentaires.

Encyclopédie littéraire. - A 11 heures ; M. : Maison d'édition de l'Académie communiste, Encyclopédie soviétique, fiction. Edité par V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Métonymie

(métonymie grecque - renommer), tapez piste; transfert de noms de sujet à sujet en fonction de leur proximité objective, connexion logique. Les variétés de métonymie sont basées sur le type de connexion : 1) la connexion entre un objet et le matériau à partir duquel il est fabriqué - « Sur or mangé..." (« Malheur de l'esprit » de A. S. Griboïedov) ; 2) le lien entre un objet (ou une personne) et sa caractéristique essentielle - « Au-dessus simplicité railleur mensonge… » (sonnet n° 66 de W. Shakespeare, trans. S. Ya. Marshak) ; 3) le lien entre l'état interne ou la propriété du caractère humain et leur manifestation externe - « Il se tient debout et soupire lourdement" (" Dirigeable " de M. Yu. Lermontov) ; 4) connexion du contenu avec le contenu - « J'ai trois ans plats mangé..." ("L'oreille de Demyanov" de I. A. Krylov), en particulier - un espace limité avec des personnes à l'intérieur - "S'est levé Rue, plein de gris » (« S'élevant des ténèbres des caves… » de A. A. Blok) ; 5) le lien entre la personne active et son instrument d'action - « Où est le vigoureux faucille l'oreille a marché et est tombée » (« Il y a dans l'automne originel… » de F.I. Tyutchev). Les types de métonymie comprennent synecdoque.

Littérature et langue. Encyclopédie illustrée moderne. - M. : Rosman. Edité par le prof. Gorkina A.P. 2006 .

Métonymie

MÉTONYMIE(grec Μετονυμία, renommer) - est généralement défini comme un type de trope basé sur l'association par contiguïté. Alors que la métaphore (voir) est basée sur comparaison ou analogies de tels objets de pensée qui ne sont pas vraiment liés les uns aux autres (comme on a l'habitude de le penser), sont indépendants les uns des autres, la métonymie repose sur une connexion réelle, sur en termes réels entre les objets. Ces relations, qui rendent deux objets de pensée logiquement adjacents l'un à l'autre, peuvent être de catégories différentes. Le plus souvent, la classification des métonymies se réduit à trois groupes principaux : soit la division repose sur des relations spatiales, temporelles et causales, soit sur les catégories de coexistence, de séquence et de connexion interne logique. Mais dans toutes ces tentatives pour embrasser et classifier tous les divers phénomènes de la parole, qui sont habituellement définis comme métonymie, on n'obtient ni la clarté dans la différenciation du sujet, ni la moindre indication de la relation logique réelle entre eux de tout ce qui est classé comme métonymie, l'isolant des autres tropes, métaphores et synecdoche. Ainsi, les catégories spatiales et temporelles sont dans certains cas combinées par la catégorie de coexistence (par exemple, nommer un lieu au sens de sa population - «l'Ukraine était silencieusement inquiète» - et nommer une période de temps au sens des phénomènes). qui s'est produit au cours de son cours - « l'année de la faim », « l'âge du bronze »). Derrière la relation de séquence se cache presque toujours une relation causale, c'est-à-dire connexion interne et logique, pourquoi il n'y a aucune raison sérieuse de les séparer en différents groupes ; une séquence externe aléatoire, ainsi qu'une contiguïté spatiale aléatoire, même si parfois cela donne lieu à renommer un objet, alors presque tous ces cas concernent des phénomènes linguistiques tout à fait particuliers, tels que différents dialectes conventionnels (par exemple, le langage des voleurs), discours, etc. p. - de tels changements de nom ne peuvent avoir aucune signification générale. Mais si nous acceptons que la contiguïté dans la métonymie est toujours liée d'une manière ou d'une autre à une dépendance interne, alors une telle caractéristique ne peut pas être considérée comme complètement exhaustive de l'essence du sujet, puisque dans synecdoque(voir) le rapport de l'expression à l'exprimé ne peut se limiter à une connexion externe ou à une contiguïté d'une partie d'un objet et de son tout. Le tout est que la définition de la métonymie doit s'appuyer sur un autre principe, qui permettrait d'isoler sa nature même de la nature logique et psychologique de la métaphore et de la synecdoque. Ils tentent de trouver un tel principe en concentrant leurs recherches sur les processus mentaux mêmes qui donnent naissance à telle ou telle expression (voir notamment Richard M. Meyer, « Deutsche Stilistik », 2 Aufl. 1913). en se basant uniquement sur des résultats statiques, il est difficile d’éviter l’arbitraire et les contradictions dans les définitions de la nature d’un phénomène. De ce point de vue, des tentatives ont été faites pour établir un ordre différent de distinction entre la métonymie et la synecdoque qui lui est associée. Ce dernier, pour ainsi dire, part d'une partie (ou d'un signe) d'un objet, qui attire le regard et obscurcit le tout : « Rhinocéros », le nom d'une étrange bête, « patchée », dans Gogol à propos de Pliouchkine - synecdoque caractéristique , où la partie est mise en évidence, et le tout uniquement implicite. La métonymie vient certainement du tout ; qui est en quelque sorte déjà présent dans la conscience ; c'est, pour ainsi dire, un phénomène de condensation de la pensée sur l'ensemble en un mot ou une expression séparée ; ici, j'exprime pas grand-chose remplace expression combien se démarque, comme essentiel, dans le contenu continu de la pensée. «Je lis avec plaisir Apulée« (Pouchkine) ne signifie qu'une chose : les œuvres (roman) d'Apulée ; pour un certain contenu de pensée, ce qui est essentiel ici, c'est ce qui est exprimé par le mot surligné « Apulius » - c'est l'élément constitutif, formateur d'une pensée donnée. Les artistes disent « peindre à l’huile » au lieu de « peintures à l’huile », contrairement aux autres peintures non pétrolier, et par huile, nous n'entendons pas ici une huile spéciale indépendante des peintures à l'huile. C'est pourquoi la métonymie peut être caractérisée, et conformément à l'étymologie de ce mot, comme une sorte de dénomination, renommer un objet de composition logique ou matérielle complexe selon son élément essentiel, en général ou pour une vision donnée de celui-ci, son élément constitutif. Et c'est pourquoi, si une métaphore est parfois définie comme comparaison compressée, alors la métonymie pourrait être définie comme une sorte de description condensée. « Théâtre applaudi », disons-nous au lieu de « le public rassemblé dans le théâtre a applaudi » ; ici, le « théâtre » est une description condensée d’un concept cohérent, centré sur une caractéristique essentielle à une vision donnée : un lieu qui rassemble une foule hétérogène de personnes et la définit donc dans son ensemble. De même, la métonymie " Diplômé de l'université» compresse l'expression « cursus universitaire » ; ou - un autre exemple : « J'ai trois ans plats mangé » (Krylov), où l'image de l'assiette n'est pas pensée séparément de la soupe de poisson qui la compose, mais seulement le concept unique de « trois assiettes de soupe de poisson" ; et dans l'expression de la chronique : « hériter transpirer son père », nous avons une métonymie en un mot donnant une description concise des travaux associés au pouvoir hérité.

M. Petrovski. Encyclopédie littéraire : Dictionnaire des termes littéraires : En 2 volumes / Edité par N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. -M.; L. : Maison d'édition L. D. Frenkel, 1925

Synonymes:

Voyez ce qu’est « métonymie » dans d’autres dictionnaires :

- (Grec). Un trope rhétorique dans lequel la cause est prise pour l'effet, la partie pour le tout, le contenant pour le contenu, par exemple : il a une plume vive, toute la maison est partie. Dictionnaire de mots étrangers inclus dans la langue russe. Chudinov A.N., 1910. MÉTONYMIE... ... Dictionnaire des mots étrangers de la langue russe

Métonymie- LA MÉTONYMIE (du grec Μετονυμια, renommer) est généralement définie comme un type de trope basé sur l'association par contiguïté. Alors que la métaphore (voir) est basée sur une comparaison ou une analogie de tels objets de pensée qui sont réellement interconnectés... Dictionnaire des termes littéraires

métonymie- et, f. métonymie, allemand. Métonymie gr. méta-nom + nom onyma, titre. Figure de style consistant à remplacer un mot par un autre de sens similaire (par exemple, table au lieu de nourriture). Krysin 1998. La métonymie, c'est quand les choses ont une certaine appartenance entre... ... Dictionnaire historique des gallicismes de la langue russe

Cm … Dictionnaire de synonymes

métonymie- (métonymie incorrecte)... Dictionnaire des difficultés de prononciation et d'accentuation en langue russe moderne

- (métonymie grecque, littéralement renommer), trope, remplacement d'un mot par un autre basé sur la connexion de leurs sens par contiguïté (le théâtre applaudissait au lieu du public applaudi). Comparez la métaphore... Encyclopédie moderne

- (métonymie grecque lit. renommer), trope, remplacement d'un mot par un autre en fonction de la connexion de leurs sens par contiguïté (le théâtre applaudissait au lieu du public applaudi)... Grand dictionnaire encyclopédique

METONYMIE, métonymie, féminine. (métonymie grecque) (lit.). Trope, figure de style dans laquelle, au lieu du nom d'un objet, est donné le nom d'un autre, qui lui est lié par association par contiguïté, par exemple : table au lieu de nourriture, poche au lieu d'argent.… … Dictionnaire explicatif d'Ouchakov

METONYMIE, et, femelle. 1. Type de trope : utilisation d'un mot, expression au lieu d'un autre basée sur la proximité, la contiguïté, la contiguïté de concepts, d'images par exemple. la forêt chante (c'est-à-dire les oiseaux dans la forêt), a besoin de sauts, a besoin de cris, a besoin de chanter des chansons (c'est-à-dire les gens dans ... ... Dictionnaire explicatif d'Ojegov

Femmes trope rhétorique : contenant pour le contenu ou la raison de l'action. Il a une plume vive. C'est une tête intelligente. Obtenez la langue. Dictionnaire explicatif de Dahl. DANS ET. Dal. 1863 1866… Dictionnaire explicatif de Dahl

Livres

• Métonymie adjective en russe moderne. Fondements théoriques et modèles de réalité. Euh. allocation , Eremin Alexandre Nikolaïevitch, Petrova Oksana Olegovna. Cet article examine les questions de sémantique lexicale et de métonymie des adjectifs et propose des tâches pratiques aux étudiants pour développer leurs connaissances, leurs compétences et leurs aptitudes.…

SUD. ALEXEEV

QUELQUES CARACTÉRISTIQUES STYLISTIQUES DU ROMAN « OBLOMOV » DE I. A. GONCHAROV DANS LES TRADUCTIONS VERS L'ANGLAIS

Malgré l’intérêt considérable porté à l’œuvre de I. A. Gontcharov dans le monde entier, la plupart des lecteurs étrangers se familiarisent avec les œuvres traduites de l’écrivain.

La qualité de ces traductions laisse souvent à désirer. Par exemple, les experts allemands en poterie notent qu’il est nécessaire non seulement de traduire et de publier les lettres et les essais de l’écrivain en allemand, mais également de corriger les erreurs dans les traductions existantes des romans de Gontcharov ou de remplacer les traductions par de toutes nouvelles.

L'attitude de I. A. Gontcharov lui-même envers la traduction de ses romans est bien connue. Premièrement, par la volonté des traducteurs et à l'insu de l'auteur, la première partie du roman « Oblomov », traduit en français à la fin du XIXe siècle, s'est fait passer pour l'œuvre entière. Deuxièmement, dans sa lettre à Gontcharov, le « traducteur » Sh. Delen note que même dans la traduction de cette partie, il y a « de nombreux endroits » qui « ne satisferont pas » l'écrivain. En outre, Sh. Delen « avoue » qu'il « n'a pas compris » pourquoi « le forgeron Taras a failli s'étouffer, s'épuisant avec des bains de vapeur, de sorte qu'il a ensuite dû le soigner avec de l'eau pour le ramener à la raison », et demande une « explication » pour le lecteur français. Il n'est pas surprenant que dans une lettre de réponse à Sh Delen, Gontcharov écrive : « Je< >Je n’ai jamais encouragé ceux qui m’ont fait l’honneur d’être consultant dans la traduction de mes romans en langues étrangères.

Dans la même lettre, l'auteur en explique la raison : « ...une reproduction plus ou moins correcte de certains types nationaux est peut-être

le seul mérite de mes écrits dans ce genre et< >ces types, peu connus hors du pays, ne peuvent intéresser un lecteur étranger.

Cependant, malgré les différences nationales et culturelles compréhensibles dans la perception des œuvres littéraires en langue étrangère par les lecteurs et les traducteurs, les traducteurs s'efforcent d'atteindre la plus grande adéquation possible en tenant compte des dernières avancées en matière de traductologie. La traduction en anglais que nous avons examinée par D. Magarshak des unités lexicales du roman « Oblomov », bien que non exempte de défauts, peut être considérée comme assez réussie.

Naturellement, l’éventail des problèmes auxquels est confronté un traducteur de fiction est bien plus large. Ce n'est qu'en transmettant correctement le vocabulaire qu'il est impossible d'obtenir le même degré d'impact émotionnel sur le lecteur de la traduction que l'auteur de l'œuvre atteint sur le lecteur de l'original. L'un des problèmes auxquels il est confronté est la nécessité de prendre en compte le sens des caractéristiques stylistiques de l'œuvre et l'adéquation de leur traduction dans une langue étrangère.

Parmi les procédés stylistiques du roman « Oblomov » de I. A. Gontcharov, on distingue plus rarement la métonymie, la métaphore et l'hyperbole ; Regardons leurs traductions en anglais par D. Magarshak et E. Dunnigen. Les exemples ont été sélectionnés par échantillonnage aléatoire.

Les traducteurs traduisent les cas de litotes et d'euphémismes presque à l'identique, évidemment du fait que l'exemple d'euphémisme que nous avons rencontré a un équivalent établi : « femme déchue » (7, 22) - une femme déchue (8, 34 ; 9, 44), et la fièvre a une structure sémantico-syntaxique spécifique : cf. « non sans paresse » (7, 262) – pas trop facilement (8, 321 ; 9, 373), c'est-à-dire « pas trop volontiers" ; « non sans ruse » (7, 275) – non sans ruse (8, 338 ; 9, 391), c'est-à-dire « non sans ruse, ruse" ; « ne les considérait pas comme des inconvénients » (7, 100) – arrêtait même de les considérer [les inconvénients] en tant que tels (8, 129) et cessait même de les considérer

[les inconvénients] en tant que tels (9, 149), c’est-à-dire « ils ont même arrêté de les considérer comme tels».

De même, les traducteurs n’ont eu aucune difficulté à traduire la métonymie lorsque :

1) le nom de l'objet a été transféré du matériau aux produits fabriqués à partir de ce matériau : « arrange le cristal et arrange l'argent » (7, 60) – placer les verres et l'argent (8, 81), disposer l'argenterie et un cristal (9, 96) ;

2) le nom a été transféré d'un lieu à l'ensemble de ses habitants : « la moitié de la ville y va » (7, 16) – la moitié de la ville est là (8, 27), la moitié de la ville y va (9, 36) ; « avec toute la maison » (7, 379) – tous ensemble (8, 466), c'est-à-dire « ensemble", toute la maisonnée se réunissait (9, 537-538), c'est-à-dire " allons-y avec toute la maison ensemble»,

3) le nom a été transféré de l'institution à l'ensemble des salariés : « toute notre rédaction est aujourd'hui à Saint-Georges » (7, 24) – tout le personnel dîne à Saint-Georges aujourd'hui (8, 37), notre les rédacteurs dînent tous à St. George's aujourd'hui (9, 47), c'est-à-dire " toute la rédaction déjeune chez Saint-Georges»;

En traduisant des métaphores, des hyperboles et des périphrases, D. Magarshak et E. Dunnigan révèlent des divergences plus notables. Si dans certains cas les traducteurs véhiculent le sens d'une métaphore presque aussi proche de l'original : cf. « distinguer le mensonge peint de la pâle vérité » (7, 130) – distinguer... entre le mensonge peint et la pâle vérité (8, 162 ; 9, 190) ou cf. « qu'un océan entier de déchets et de mal déferle autour de lui... » (7, 373) – un océan régulier de mal et de bassesse peut déferler autour de lui (8, 459), toute une mer de mal et de dépravation pourrait autour de lui (9, 530), puis dans d'autres cas, D. Magarshak suit la voie de la clarification de la métaphore : il traduit l'expression « ils se baignaient dans une foule de gens » (7, 33) par apprécier d'être parmi une foule de personnes (8, 49), c'est-à-dire e. euxaiméêtreVfoulede personnes", tandis qu'à E. Dunnigan - ils ont nagé avec la foule (9, 60), c'est-à-dire " nagéAvecfoule" De même, l'expression « l'a grondé avec une « vieille perruque allemande » (7, 363) de D. Magarshak est traduite par l'a grondé pour être « un vieux bâton allemand dans la boue » (8, 446), c'est-à-dire grondé , t . vieil allemand arriéré", et dans E. Dunnigen - le grondait pour être une "vieille perruque allemande" (9, 515), c'est-à-dire "une vieille perruque allemande", comme dans l'original.

L’examen du rendu de l’hyperbole révèle également des similitudes et des différences. Certaines hyperboles se traduisent de la même façon : cf. « Je donnerais la moitié de ma vie » (7.205) – je donnerais volontiers la moitié de ma vie (8, 253) et je donnerais la moitié de ma vie (9, 292), et certains D. Magarshak ou transmet plus adéquatement à l'original : « à cent milles de cet endroit » (7, 330) – à cent milles de là (8, 405), soit " pour cent

kilomètres» (cf. loin (9, 469), c'est-à-dire « loin »), ou se traduit plus profondément et plus hardiment : « Je me suis frotté le dos et les côtés, en me retournant et en me retournant » (7, 134) - je « me suis usé à un l'ombre s'en inquiète (8, 167), c'est-à-dire littéralement « Je me suis transformé en ombre, je m'en inquiète"(cf. Je" me suis épuisé à cause de ces ennuis (9, 196), c'est-à-dire " épuisé par les problèmes»).

En traduisant la périphrase « Jusqu'aux cheveux gris, jusqu'à la pierre tombale » (7, 144), les traducteurs n'ont pu, dans une certaine mesure, éviter de conserver la désignation indirecte des phénomènes : cf. Oui, jusqu'à la vieillesse jusqu'au tombeau (8, 180), c'est-à-dire « jusqu'à la vieillesse, jusqu'à la tombe", dans cette traduction l'âge est directement indiqué, la périphrase "jusqu'à ce que les cheveux gris" soient perdus, et jusqu'à ce que tu deviennes gris – jusqu'à ce que tu sois déposé dans la tombe (9, 209), c'est-à-dire " Jusqu'à ce que tu deviennes gris, jusqu'à ce qu'ils te mettent dans la tombe", ce qui semble être une référence assez simple à la mort.

Ainsi, dans les traductions du roman « Oblomov » de I. A. Gontcharov par D. Magarshak et E. Dunnigen, la tendance à préserver les caractéristiques stylistiques du texte de l'auteur n'est pas pleinement visible, malgré le fait que la plupart des moyens stylistiques sont véhiculés de manière assez adéquate. . Le nombre insignifiant de telles erreurs dans les traductions considérées nous permet d'espérer que lors du travail sur de nouvelles traductions, il sera possible d'éviter de telles lacunes et de prendre en compte non seulement la distance culturelle entre l'auteur du roman et les lecteurs de la traduction, mais aussi prendre en compte les particularités stylistiques du texte de l'auteur.

Tiergen P. Notes sur l'accueil de Gontcharov dans les pays germanophones // Documents de la Conférence internationale consacrée au 185e anniversaire de la naissance de I. A. Gontcharov : Collection. Auteurs russes et étrangers. Oulianovsk, 1998. P. 53.

Il est difficile d'imaginer une œuvre poétique ou en prose dans laquelle absolument tous les mots seraient utilisés dans leur sens littéral, qui est enregistré dans le dictionnaire explicatif.

La fiction se distingue par la présence de tropes qui permettent de créer des images uniques et d’enrichir le style de présentation de l’auteur. L'un d'eux est la métonymie. Qu'est-ce que la métonymie, comment vous aide-t-elle à exprimer vos pensées plus clairement et est-elle utilisée dans le discours ordinaire ? Tout d'abord.

Wikipédia dit que la métonymie est le remplacement d'un mot ou d'une phrase par un autre mot adjacent. Pour l'expliquer en termes simples, lors de l'utilisation de la métonymie, les concepts associés sont remplacés.

Le sens du mot métonymie (l'accent est mis sur la troisième syllabe) est caché dans son origine grecque. Le mot est traduit par « renommer » et sert à échanger des mots adjacents.

Pour plus de clarté, les exemples suivants peuvent être donnés :

1. "Tous les drapeaux viendront nous rendre visite" - lignes. Dans cette phrase, les drapeaux représentent différents pays. Par conséquent, le mot « drapeaux » peut être remplacé par « États » tout en conservant le sens de la phrase.
2. "Argenterie" - nous ne parlons pas ici du métal lui-même, mais de la vaisselle en argent.
3. « Candidat au poste de directeur » – il est sous-entendu que la personne est un candidat au poste de directeur, dans le bureau duquel se trouve un président.

A l'aide du remplacement, l'expressivité de la langue et sa richesse sont renforcées. Cette technique est largement utilisée en rhétorique, en lexicologie, lors de l'ajustement stylistique et de l'écriture d'œuvres poétiques.

Connexions en métonymie

La métonymie en littérature aide à établir des liens entre les objets. C'est son objectif principal. Dans la langue russe, il existe les connexions verbales suivantes :

• Au lieu de la chose elle-même, ils appellent le matériau utilisé pour sa production : « Tout en or » au lieu de « Tout en bijoux en or ».
• Remplacer un objet spécifique par un certain nom abstrait : « Mon bel homme bien-aimé » - les mots d'une fille amoureuse de son homme bien-aimé.
• Le contenu remplace le contenu ou parle du propriétaire au lieu de ses biens : « Boire le dernier verre » - le nom d'une boisson spécifique est omis.
• Au lieu du nom de l'article, son attribut est indiqué : « Hommes en blanc » - il n'y a pas de description spécifique du vêtement.
• Le titre de l’ouvrage est remplacé par celui de son auteur : « Lire » au lieu de « Lire les romans de Dostoïevski ».

Toutes les connexions métonymiques existantes sont divisées en types.

Variétés

Il existe trois principaux types de sentiers. Ils sont déterminés en fonction de la connexion qui sera utilisée pour remplacer les concepts, les actions et les objets. Chaque variété a sa propre utilisation spécifique, donc avant de l'utiliser, vous devez comprendre ses caractéristiques.

Métonymie et synecdoque

On distingue les types de métonymie suivants :

Spatial

Ce terme fait référence à la disposition spatiale ou physique d'objets ou de phénomènes.

L'exemple le plus réussi d'un tel remplacement est le transfert du nom d'un immeuble ou d'un local aux personnes qui travaillent ou habitent dans ces locaux. Par exemple, un immeuble de cinq étages, une petite rédaction, un hôpital spacieux, un atelier de couture.

Les mots « hôpital », « maison », « atelier », « édition » ont un sens direct. Par la synecdoque, ces mêmes mots seront perçus au sens figuré : toute la rédaction est partie en pique-nique, les deux hôpitaux sont allés faire un jour de nettoyage, toute la maison marchait, tout l'atelier était fatigué.

Important! Le concept de remplacement spatial inclut également le transfert du nom du récipient à ce qu'il contient - la casserole bout, c'est-à-dire que le liquide qui y est versé bout dans la casserole.

Temporaire

Avec ce type, les objets entrent en contact dans un laps de temps donné.

Par exemple : le nom d'une action, agissant comme un nom, devient finalement le résultat de l'action. « Publier un livre » est une action, et « une merveilleuse édition cadeau » est déjà le résultat d'une action.

Logique

Ce type de communication est le plus courant.

Connexions en métonymie

Dans les textes en russe, les exemples ont des spécificités de transfert différentes :

• Le nom du conteneur est remplacé par le volume du contenu de ce conteneur. Par exemple : « casser le verre », « laver la cuillère », « la mettre dans la casserole », « mettre le sac ». Dans ces phrases, les noms ont un sens direct et désignent un contenant. Lors de l'utilisation de la métonymie, ces mêmes récipients seront utilisés au sens figuré, leur tâche sera d'indiquer le volume de la substance qu'ils contiennent : « verser une cuillerée de bouillie », « verser deux assiettes », « vendre un sac de farine ». », « faire cuire une marmite de soupe ».
• Transférer le nom d'un matériau à un article fabriqué à partir de ce matériau. Dans de tels cas, le chiffre d'affaires est appliqué comme suit : « obtenir de l'or » (recevoir une médaille d'or), « porter de la soie » (vêtements ou sous-vêtements en soie), « faire de la paperasse » (documents).
• Remplacement par les créations de leurs auteurs. Par exemple : « citer Lermontov » (œuvres de Lermontov), ​​« aimer Vasnetsov » (peintures).
• Transférer une action à un objet ou à une personne qui effectue cette action. Par exemple, « pendentif » (bijoux), « devoir » (personne de service).
• Transférer une action à l'endroit où l'action s'est déroulée. On les retrouve souvent sur les panneaux routiers : « virage », « entrée », « stop », « transition », etc.
• Transférer une propriété à un objet qui possède cette propriété. A titre d'exemple, on peut considérer les phrases suivantes : « expression caustique », « médiocrité d'une personne », « banalité de l'appréciation ». Ces phrases utilisent des mots pour décrire des qualités abstraites. Après avoir utilisé la synecdoque dans les phrases, le sens est transféré : « faire des piques », « il était entouré de médiocrité », « dire des choses banales ».

Types de métonymie

Il en existe quatre types principaux : métonymie linguistique, poétique, journalistique et auctoriale individuelle.

Exemples de métonymie

La langue est la plus courante. Les gens l’utilisent si souvent qu’eux-mêmes ne le remarquent pas. Ce sont des mots et des expressions utilisés dans le langage courant.

Par exemple, en collectant de la porcelaine (produits en porcelaine), l'usine a participé à un concours (ouvriers d'usine), un vison (manteau de vison) est accroché dans le placard.

La métonymie poétique en russe est utilisée dans la fiction. En poésie, on trouve les expressions suivantes : planer dans l'azur (c'est-à-dire dans le ciel), froid transparent, plomb mortel (c'est-à-dire une balle), jour bleu (le bleu est une métonymie).

Les transferts et remplacements de journaux comportent les mots : « rapide » (eau rapide, minutes rapides), « vert » (patrouille verte). De telles techniques se retrouvent le plus souvent dans les textes de style journalistique.

Différences avec la métaphore

La génération moderne a tendance à confondre métaphore et métonymie. Ces deux concepts ont une différence significative, une fois compris, il deviendra impossible de les confondre.

Une métaphore linguistique générale ne relie pas des concepts liés, mais des objets complètement différents qui ne sont unis que par une caractéristique, une fonction ou une association. Par exemple, Tanya est douce, comme une biche. Dans ce cas, l’expression « Tanya-doe » sera une métaphore.

Définition et types de métonymie

Le trope a un lien plus réel entre l'objet et le concept. Il peut également être utilisé pour éliminer ou limiter de manière significative une caractéristique sans importance pour l’article.

La méthode de construction d’un trope métonymique et métaphorique est très similaire. Pour les créer, deux objets avec un élément sémantique commun sont sélectionnés, à l'aide desquels la description peut être raccourcie et la sémantique préservée.

Lors de l’utilisation d’une phrase, l’élément sémantique est réifié. Cela ne peut être perçu que par les sens. Dans le cas de la métaphore, une connexion sémantique se forme dans l’esprit à l’aide de la mémoire et des associations.

La fiction regorge de toutes sortes de variations de ce trope. La substitution est largement utilisée dans tous les types de discours, y compris le discours de tous les jours. Mais c’est dans les œuvres littéraires qu’il joue le rôle le plus important.

Le plus souvent, les écrivains ont utilisé la métonymie dans la première moitié du XXe siècle. Les phrases étaient particulièrement courantes parmi les auteurs impliqués dans le constructivisme et la création de poésie basée sur celui-ci.

Lorsqu’ils écrivent leurs œuvres, les poètes doivent souvent choisir entre métaphore et métonymie. La préférence a été principalement donnée à ces derniers.

Vidéo utile

Résumons-le

Le sens du mot métonymie n’est pas difficile à comprendre. Cela signifie utiliser des mots pour nommer des objets, des phénomènes, des personnes, ce qui ne le fait pas directement, mais indirectement. L'utilisation de la métonymie indique la richesse du discours de l'orateur et de l'écrivain, ainsi que sa haute culture linguistique.

En contact avec

Il y a souvent un problème avec la définition de certains tropes que l’on retrouve principalement dans les textes poétiques. Cet article sera consacré à ce problème. Nous analyserons, définirons le terme et examinerons en détail les cas d'utilisation dans la littérature.

Qu'est-ce que la métonymie ?

Voyons donc la signification du mot « métonymie ». La métonymie est le transfert d'un mot par contiguïté (relation de concepts). Le célèbre philosophe grec Marcus Quintilian a déclaré, en définissant ce concept, que l'essence de la métonymie se manifeste dans le remplacement de ce qui est décrit par sa cause. C'est-à-dire qu'il y a un remplacement des concepts associés.

Voici un exemple de métonymie :

• "Tous les drapeaux viendront nous rendre visite" (A.S. Pouchkine), les drapeaux désignent différents pays, et si vous remplacez le mot "drapeaux" par "états", le sens de la ligne ne changera pas du tout.
• « Âge du bronze » - implique que cet âge n'était pas constitué de bronze, mais que cette époque était célèbre pour le début de l'utilisation de ce matériau.
• « Candidat au portefeuille de directeur », c'est-à-dire un candidat au poste de directeur, dont l'attribut est le portefeuille.

La métonymie est utilisée pour améliorer l'expressivité et la richesse du langage. Cette technique est répandue en poétique, lexicologie, stylistique et rhétorique. Avec son aide, vous pouvez influencer le public pendant longtemps.

Connexion en métonymie

La métonymie en russe a la propriété d'établir une connexion adjacente entre deux objets. En fait, c'est son essence et son objectif principaux. Il existe donc les connexions métonymiques suivantes :

• Ne nommez pas la chose elle-même, mais le matériau à partir duquel elle a été fabriquée : « J'ai marché dans l'or » au lieu de « J'ai marché dans des bijoux en or ».
• Un nom concret est remplacé par un nom abstrait. «Ma beauté est indescriptible», dit l'amant à propos de l'objet de son désir.
• Le contenu est remplacé par du contenu ou le propriétaire est indiqué à la place de la propriété : « Je vais prendre un autre verre » au lieu du nom d'une boisson spécifique.
• Le nom de l'objet est remplacé par son attribut : "L'Homme en Noir" au lieu de donner une description claire de ses vêtements.
• Remplacer l'action par l'instrument avec lequel elle est habituellement exécutée : « Sa plume respire la vengeance » (A. Tolstoï) au lieu de « Sa poésie respire le mysticisme ».
• Nommer les œuvres d'après l'auteur : « J'ai lu Tchekhov » au lieu de « J'ai lu les œuvres de Tchekhov ».
• Substitution entre une personne et le lieu où elle se trouve : « C'était calme dans la maison » au lieu de « Personne n'a fait de bruit dans la maison ».

Toutes les connexions métonymiques sont divisées en types.

Types de métonymie

La métonymie est divisée en trois types principaux, déterminés en fonction de la contiguïté des concepts, des objets et des actions :

• Spatial.
• Temporaire.
• Logique.

Analysons chacun de ces types séparément afin de comprendre les spécificités d'utilisation et de ne pas commettre d'erreurs à l'avenir dans la pratique.

Spatial

Un tel transfert métonymique repose sur la disposition physique et spatiale de phénomènes ou d'objets.

L'exemple le plus courant de métonymie de ce type est le transfert du nom d'un local (institution, etc.) ou d'une partie de celui-ci à des personnes travaillant ou résidant dans une maison ou une entreprise donnée. Par exemple : un atelier spacieux, une cabane sombre, une rédaction exiguë, un immeuble à plusieurs étages. Dans ces cas, les mots « atelier », « cabane », « édition » et « maison » sont utilisés dans leur sens littéral. Regardons maintenant les phrases suivantes : « toute la rédaction est sortie pour un subbotnik », « toute la maison dormait », « toutes les cabanes ont participé au concours », « tout l'atelier était en faveur ». Ici, ces mêmes mots acquièrent un sens métonymique et sont perçus au sens figuré.

En outre, la métonymie spatiale est le transfert du nom d'un conteneur ou d'un récipient à son contenu. Par exemple, « la bouilloire bout », c'est-à-dire que le liquide versé dans la bouilloire bout.

Temporaire

Ce type de connexion métonymique se produit lorsque des objets comparés entrent en contact les uns avec les autres dans un laps de temps donné.

Un exemple de métonymie : lorsque le nom d'une action, qui est un nom, est transféré à son résultat (ce qui devrait survenir dans le processus d'action). Ainsi, l'action sera « publier un livre », et le résultat de l'action sera « une merveilleuse édition cadeau » ; "l'artiste avait du mal à représenter les détails" - "des images de dragons sont gravées sur le bas-relief" (c'est-à-dire le résultat d'un dessin).

En outre, des exemples d'un type de transfert temporaire seraient « chemise avec broderie », « apporter le transfert à temps », « décorer avec des sculptures », « broderie ancienne », « monnaie de collection », « le polissage est usé ».

Logique

La métonymie logique est répandue. Les exemples en russe de ce type sont non seulement nombreux, mais diffèrent également par les spécificités du transfert :

• Transférer le nom d'un conteneur ou d'un récipient au volume de la substance contenue dans cet article. Considérez les phrases : « casser l'assiette », « trouver une cuillère », « laver la poêle », « dénouer le sac ». Tous les noms sont utilisés dans leur sens littéral et sont appelés conteneurs. Comparez ces exemples avec des usages tels que « goûter une cuillerée de confiture », « manger deux assiettes », « acheter un sac de sucre ». Or les mêmes noms sont utilisés au sens figuré et servent à désigner le volume de substance qu'ils contiennent.
• Transférer le nom d'un matériau ou d'une substance à ce qui en est fabriqué. Ce type de métonymie est utilisé comme suit : « gagner de l'argent » (c'est-à-dire une médaille d'argent), « porter des fourrures » (vêtements en fourrure), « collectionner des céramiques » (produits en céramique), « réarranger des papiers » (documents ), « écrire des aquarelles » ( peindre à l'aquarelle).
• Transférer le nom de l'auteur à la création qu'il a créée. Par exemple : « relire Pouchkine » (les livres de Pouchkine), « aimer Shishkin » (les peintures de Shishkin), « utiliser Dahl » (un dictionnaire édité par Dahl).
• Transférer le nom d'une action aux personnes ou à l'objet à l'aide desquels elle est réalisée. Par exemple : « pendentif » (décoration), « mastic » (une substance pour éliminer les défauts), « shift » (personnes qui composent un certain groupe).
• Transférer le nom de l'action au lieu où elle est réalisée. Par exemple, des panneaux avec les mots « sortie », « entrée », « stop », « détour », « croisement », « croisement », « virage », « passage », etc.
• Transférer le nom d'une qualité (propriété) à quelque chose qui possède cette propriété ou cette qualité. Considérons les expressions « manque de tact des mots », « médiocrité d'une personne », « comportement sans tact », « expressions caustiques », « banalité des appréciations ». Les mots utilisés indiquent des qualités et des propriétés abstraites. Comparons maintenant : « commettre des manquements », « dire des bêtises », « elle était entourée de médiocrité », « dire des banalités », « faire des piques ». Ici se produit déjà un transfert métonymique de sens.
• Transférer le nom d’une zone au matériau ou à la substance qui y est extrait ou produit. Par exemple : « port », « Gjel ».

Types de métonymie

Nous listons maintenant les principaux types de métonymie :

• Langage général.
• Poétique générale.
• Journal général.
• Rédigé individuellement.

Examinons chaque type plus en détail.

Langue générale

Différents types de tropes sont utilisés partout dans la langue russe, et la métonymie est l'une des plus courantes. Souvent, les gens l’utilisent sans même s’en rendre compte. Cela est particulièrement vrai pour cette espèce.

Alors, qu'est-ce qui concernera les métonymies linguistiques générales :

• Les mots « argent », « fonte », « cristal », « porcelaine » lorsqu'ils désignent des produits. Par exemple, un « collectionneur de porcelaine », c'est-à-dire un collectionneur de produits en porcelaine.
• Les mots « imprégnation », « mastic » et autres désignant une substance.
• Les mots « usine », « changement », « usine », « attaque », « défense », lorsqu'ils désignent des personnes. Par exemple : « L'usine a participé au concours », c'est-à-dire que les employés de l'usine ont participé au concours.
• Les mots « tourner », « sortie », « entrée », « traversée » pour désigner le lieu de l'action.
• Les mots « lièvre », « vison », « renard », « écureuil » et autres lorsqu'ils sont utilisés à la place du nom du produit. Par exemple : « Habillé de vison », c'est-à-dire d'un produit en fourrure de vison.

Poétique générale

Le type le plus expressif est peut-être la métonymie poétique générale. Les exemples tirés de la fiction appartiennent spécifiquement à ce groupe :

• « Un nuage / Vous seul vous précipitez sur l'azur clair » (Pouchkine). Le mot « azur », signifiant ciel bleu, est ici une métonymie.
• « Journée transparente et froide » (Kuprin). "Dans le froid transparent" (Yesenin). Le mot « transparent » est une métonymie.
• "Dans les duels... Rencontre désastreuse" (Pouchkine). « Un plomb mortel a déchiré le cœur du poète » (Tioutchev). Le mot « diriger » est une métonymie.
• « Le vent bleu murmure » (Yesenin). « Par un jour si bleu » (A. Tolstoï). Le mot « bleu » est une métonymie.

Ainsi, la métonymie poétique générale est un type de métonymie typique pour une utilisation dans les textes artistiques (généralement poétiques).

Journal général

De telles métonymies incluent les mots suivants : « rapide » (« secondes rapides », « eau rapide »), « vert » (« récolte verte », « patrouille verte »), « doré » (« vol d'or », « saut d'or » ). Autrement dit, ce sont les techniques de métonymie qui sont les plus souvent utilisées dans les textes journalistiques.

Rédigé individuellement

Les types de tropes ont une grande variété, cela est dû au fait que la plupart d'entre eux ont plusieurs types et types, et la métonymie, comme on le voit, ne fait pas exception.

Les métonymies d'auteur individuel sont les métonymies qui sont caractéristiques du travail d'un seul écrivain et qui ne sont pas utilisées partout. Par exemple : « Je vais t'endormir avec un conte de fées tranquille... Je vais te raconter un conte de fées endormi » (Blok) ; « De la fraîcheur et de la pureté du bois de la maison » (V. Soloviev).

Synecdoque

Un autre problème fréquemment rencontré est la question de la relation entre synecdoque et métonymie. Souvent, ces deux concepts sont perçus à tort comme complètement distincts, mais ce n’est pas le cas. La synecdoque est un type de métonymie et désigne le transfert d'un nom (titre) d'une partie d'un objet (substance, action) à son tout. Généralement, ce sous-type est utilisé lorsqu'il est nécessaire de mettre en évidence un aspect ou une fonction spécifique d'un objet. Par exemple, prenons les mots « figure », « personne », « personnalité » et appliquons-les à une personne : « personnage historique », « personne juridiquement responsable », « le rôle de l’individu dans notre victoire ».

Mais la fonction principale de la synecdoque est sa capacité à identifier un objet à l'aide d'indications sur son trait distinctif ou sur un détail qui lui est propre. Par conséquent, ce trope comprend généralement une définition. Si nous parlons de la structure des phrases, alors la synecdoque occupera le rôle de membres nominaux, c'est-à-dire d'objet, de sujet ou d'adresse. Par exemple : « Hé, barbe ! Comment arrivez-vous d’ici à Pliouchkine ? (Gogol). Le mot « barbe » est une synecdoque. Connaître cette fonctionnalité peut être utile dans les cas où vous avez besoin de trouver une synecdoque dans un texte.

L’usage de la synecdoque dans un texte est toujours contextuel ou situationnel (pragmatique) : le plus souvent il s’agira d’un objet qui soit entre directement dans le champ de vision du locuteur, soit dont ses caractéristiques ont été données plus tôt dans le texte. Par exemple, si une personne est appelée « chapeau », « casquette » ou « chapeau melon », alors le destinataire reçoit d'abord une description de sa coiffure : « Un vieil homme en Panama était assis en face de moi, et en face de moi était assis une femme avec un chapeau séduisant. Panama somnolait et le chapeau flirty bavardait de quelque chose avec le jeune homme... » Ainsi, comme nous avons pu le constater, la synecdoque est toujours contextuelle, c'est-à-dire anaphorique. Par conséquent, son utilisation dans toutes sortes de phrases existentielles (elles présentent aux lecteurs des personnages pour la première fois) est inacceptable. Illustrons cette erreur par l'exemple suivant : nous commençons le conte de fées par les mots : « Il était une fois un petit chaperon rouge ». Un tel début induirait le lecteur en erreur, puisque le personnage principal ne serait pas la jeune fille au bonnet rouge, mais l'objet lui-même, c'est-à-dire le bonnet peint en rouge.

Métaphore et métonymie

Des questions se posent également dans les cas où il est nécessaire de distinguer dans le texte des tropes tels que métaphore, métonymie, épithète. Et si la situation avec les épithètes est assez simple - il s'agit d'un adjectif qui améliore l'expressivité d'un mot, alors il est beaucoup plus difficile de traiter la métaphore et la métonymie.

Voyons donc ce qu'est une métaphore. Il sert de lien de connexion non pas pour des concepts adjacents qui ont des connexions structurelles communes dans le monde réel (comme la métonymie), mais pour la corrélation d'objets complètement différents, unis uniquement par association, fonction ou caractéristique. Regardons l'exemple de deux phrases : « Lera est douce » et « La biche est douce », de là nous concluons que « Lera est aussi douce que la biche », la métaphore finale sera : « Lera-biche ».

Les structures de construction de la métaphore et de la métonymie sont similaires : on prend deux objets dans lesquels un élément sémantique commun est identifié, ce qui permet de réduire certains éléments de la description, mais en même temps de préserver la sémantique. Mais dans le cas de la métonymie, la connexion (élément sémantique) est toujours matérialisée et ne peut être perçue qu'à l'aide des sens. Lors de la création d'une métaphore, l'élément sémantique est synthétisé dans notre esprit sur la base d'associations et de mémoire.

Les métaphores, de par leur nature même, sont une comparaison réduite qui peut être développée une fois effectuée. Par exemple, un « arbre généalogique » : si vous représentez graphiquement les liens familiaux, ils ressembleront à un arbre.

Une métaphore est créée sur la base d’une comparaison, mais toutes les comparaisons ne conviennent pas à sa création. Seules les structures logiques servant à unir des phénomènes hétérogènes (étrangers, hétérogènes) peuvent être utilisées.

Pour clarifier, donnons un exemple : « Katya est aussi sage que Veronica. » Une métaphore dans ce cas ne peut pas être créée, puisque des objets du même genre sont pris comme base : une fille est comparée à une fille (l'action ne fonctionnerait pas si une personne était comparée à une personne). Mais si vous construisez la phrase comme ceci : « Katya est aussi sage qu'un serpent », alors une métaphore fonctionnerait, puisque les objets comparés sont hétérogènes (un animal et une personne).

Malgré le fait que la métaphore a un sens très abstrait, la base (la comparaison) du transfert est tout aussi facile à déterminer que dans le cas de la métonymie.

Ainsi, la métonymie, par rapport à la métaphore, a toujours un lien plus réel entre le concept et l'objet qui le remplace, et elle élimine ou limite également considérablement les caractéristiques sans importance pour le phénomène (objet) décrit.

Métonymie en littérature

La métonymie est très courante dans ce domaine. Les exemples tirés de la fiction regorgent de toutes sortes de ce trope. Comme indiqué ci-dessus, la métonymie est répandue dans tous les types de discours, y compris le discours de tous les jours. Cependant, il ne joue nulle part un rôle aussi important que dans une œuvre littéraire.

Le trope était particulièrement populaire parmi les écrivains de la première moitié du XXe siècle. Surtout parmi ceux de ses représentants qui se sont engagés dans le constructivisme et ont créé de la poésie basée sur cet enseignement. La métonymie et la métaphore dans leurs œuvres s'opposaient et la préférence était donnée à la première. Ils croyaient que seul le texte avait le sens principal et que le lecteur ne devait pas interférer avec son contenu avec ses associations et sa mémoire et que, par conséquent, des images métaphoriques ne pouvaient pas être créées.