Dans la liste des objets héritage culturel, ouverte au public les 18 avril et (ou) 18 mai, vient de paraître dans la communauté (http://community.livejournal.com/arch_heritage/322822.html), la maison de Porokhovshchikov est également répertoriée :

Maison très intéressante !
Appel de la société « éduquée » à l'héritage culturel et artistique séculaire du peuple russe.
Des aspects très différents de ce processus pourraient être discutés sur le matériau de ce monument remarquable (et de ses nombreux parents - à Noginsk, Kaluga, Uglich, ... et à Moscou). Mais je voudrais en noter un, peut-être pas le tournant le plus important, mais toujours significatif du sujet.
En publiant de nombreux messages sur les maisons en bois dans mon journal et dans la communauté "Platforms of Russia" (http://community.livejournal.com/nalichnik_ru), je constate avec une grande surprise que, avec une certitude statistique évidente, de temps en temps commentaires viennent plutôt étrange, je dirais même - orientation contre nature. Souvent, dans mes messages, nous parlons de vandalisme - vandalisme à la fois de la population et des autorités. Où pouvez-vous aller - ce phénomène honteux est répandu partout. Dans les commentaires "contre nature" susmentionnés, des tentatives sont faites pour "justifier" le vandalisme avec une satisfaction presque non déguisée et une "passionnarité" étonnante de destruction. Tous les arguments sont valides. En particulier - absolument inutile et absurde :
"Vous ne pouvez pas vivre dans de telles maisons. Pauvres résidents - il y a des fissures dans les murs, un courant d'air dans l'appartement et (oh horreur!) Non eau chaude et les égouts. Et donc il faut tout détruire le plus vite possible, "et ainsi de suite, tout est tout aussi contre nature.
Oui, les maisons construites il y a 100 ans ne disposent pas d'équipements modernes et nécessitent de sérieuses réparations.
Mais il ne s'ensuit absolument pas que l'héritage séculaire doive être "jeté du navire de la modernité" et encourager les vandales. formes architecturales, les matériaux et le style de décoration ne sont en aucun cas un obstacle à l'ameublement au niveau le plus moderne. Ce qui prouve avec éloquence la maison de Porokhovshchikov. Il y a déjà plus de cent ans, tout y était aménagé pour la vie de manière très, très confortable et technologique. Ce serait bien si les gens qui en savent plus écrivaient.
Surtout maintenant, il ne peut y avoir aucune contradiction dans cette affaire. Tout est compatible depuis longtemps "dans une seule bouteille". C'est incroyable que les gens trouvent des "arguments" aussi étranges !
Regardons de plus près la maison.
S'il vous plaît, ne jugez pas strictement mes descriptions et observations - puisque je n'ai pas d'éducation dans ce domaine, je n'ai pas la possibilité d'interpréter le visible de manière qualifiée. Pense, des gens bien informés corriger et expliquer ce qui est quoi dans la construction en bois.

Façade de Starokonyushenny Lane. Au milieu, trois plateaux pointus sont unis par une ligne commune de fleurons, et sur les côtés - un plateau avec une ligne de fleuron horizontale (les pentes technologiques ne sont pas prises en compte, elles ne sont pas incluses dans le système de décoration):

Groupe central de trois fenêtres :

J'ai "scié" un plateau :

Aux fenêtres de la façade sur rue, situées sur les côtés du groupe central, les plateaux sont les suivants :

Haut légèrement plus grand :

Partie inférieure:

Voici ce caisson ainsi que toute la section de la maison :

Du panneau d'information, nous apprenons:
"Monument architectural
Immeuble d'habitation en bois du dernier tiers du 19ème siècle
(A.A. Porokhovshchikova)
1871
architecte AL Gun (nrzb)
Protégé par l'état
La date me semble un peu étrange. Il est en quelque sorte difficile de croire que de tels dessins ont été créés en 1871. Déjà une ligne très audacieuse et généralisante sans détails fins. Quelque 25 à 30 ans plus tard - ce serait naturel et compréhensible. Mais peut-être que la maison a été construite en 1871, et que la décoration est encore du tournant du siècle ? Cependant, qui sait, laissez-le clarifier. Vous devrez peut-être réviser votre opinion établie à la lumière des faits incontestables.
Cependant, revenons à la dernière Photo. Sur les côtés de la fenêtre on voit un décor étonnant. La ressemblance avec la maison de Noginsk (http://ehidnazevaka.livejournal.com/2008/07/03/) est étonnante ! La version de Noginsk (à droite) est une claire simplification-aplatissement-dépréciation de la version de Moscou (à gauche) :

Regardons la fenêtre latérale. Les volumes sont importants :

La planche aux oiseaux est fixée de façon étrange - quelques incohérences et incohérences technologiques (ou traces de quelques réparations ?) :

Le seul cadre d'un grenier aplati (vous ne pouvez pas appeler cette tache lumineuse):

Maintenant le porche de la façade sur rue :

Décor de visière :

Regardons les photos des extrémités des bûches du porche et (prétendument) de la maison elle-même. J'écris "prétendument", car dans le doute. Peut-être s'agit-il simplement d'un décor qui imite les extrémités de bûches structurellement non alternatives ? Peut-être que les bûches transversales ne sont pas du tout des bûches, mais de la décoration ??? Tout en soupçon de contre-nature, je regarde les photos :

Maintenant "Valoms". J'ai mis "valances" entre guillemets. Les cantonnières doivent être ajourées, légères. Ces lacunes ne sont probablement pas des lacunes, mais une frise complexe en couches :

Regardons la maison du coin gauche (le coin droit n'est pas très présentable) :

Et passons à l'examen de la façade latérale. Ici, nous voyons une fenêtre unique avec un boîtier différent :

La partie supérieure du boîtier. Les pics pointus, très pointus de la clôture tombent dans le cadre. Bien affûté cependant. Je me demande ce qu'était la clôture à l'origine et si elle était là à l'époque Russie tsariste? Il est impossible de percevoir cette esthétique d'arme froide comme un élément de décor, même si vous plissez les yeux. Arme de classe Chanteur la paix sociale. Ils chantent et aiguisent leurs cimes à leur chant doux. C'est plus qu'indécent. Et pas à la périphérie de la zone industrielle, mais en plein centre de Moscou :

Planche de garniture inférieure :

"Pilastre" latéral, respectivement, les parties inférieure et supérieure :

Un fragment du pommeau accompagné d'une frise murale à motifs :

Il y a aussi un haut porche très diversement décoré sur cette façade :

Visière plus proche :

Frises supérieures :

Il y a tellement de frises que je m'y perds déjà. Il semble que cette frise fasse référence à une visière plate, que l'on voit à gauche du fleuron orné du porche latéral. Certes, je ne comprends plus d'où vient la colonne de support. Peut-être pas dans le cadre ? Eh bien, d'accord, alors il s'avère:

Et avec cette frise, tout n'est pas clair. Le même descend tout simplement. Mais ici, il est filmé dans un endroit incompréhensible. Je pense que cela sera éclairci plus tard.

La maison «à louer» a été construite par l'entrepreneur et philanthrope Porohovshchikov en 1870 sur le site d'un autre immeuble résidentiel appartenant au conseiller d'État et parent de l'écrivain Griboyedov Nikolai Tinkov. Le premier bâtiment d'Arbat, 25, était également célèbre - ses murs ont vu Pouchkine lui-même ! Le général et poète Denis Davydov a vécu ici, Alexander Sergeevich est venu lui rendre visite amicalement. Hussard, participant à huit guerres, commandant du mouvement partisan en 1812, Denis Davydov impressionne le jeune Pouchkine par sa poésie et ses principes dès ses années de lycée. Étant un poète mature, à la question de l'interlocuteur "Comment avez-vous réussi à ne pas devenir un imitateur de Joukovski ou de Batyushkov?" Pouchkine a répondu qu'il le devait à Denis Davydov, qui lui a fait sentir "l'opportunité d'être original".

Alexander Porohovshchikov achète un terrain sur l'Arbat en 1869, et en un an, selon la conception de l'architecte alors populaire Robert Gedike, un immeuble a été construit - il était construit "à grande échelle", comme l'aimait Porohovshchikov. Trois étages de briques avec des fenêtres de formes variées et des balustrades en fonte des balcons. Insolite pour Arbat Art Nouveau avec éléments gothiques- parmi les bâtiments voisins dans le style du classicisme. À proximité, l'entrepreneur se construit une cabane en bois avec des architraves et des lambrequins sculptés - également «différents de tous».

Société des médecins russes

Immédiatement après la construction, le bâtiment est loué et, après un certain temps, il est racheté par la célèbre «Société des médecins russes» de Moscou. Installés sur l'Arbat en 1865, les médecins ouvrent une pharmacie et un hôpital public dans la maison numéro 4, mais des désaccords avec le propriétaire les obligent à chercher une autre chambre, et à proximité, pour ne pas s'attirer les foudres des concurrents.

L'immeuble Porokhovshchikov est devenu la nouvelle adresse. La création même de la société était une réponse à la «Société des médecins allemands», qui tentait de monopoliser «le droit de soigner les Moscovites». Les médecins de la "Société des médecins russes" prenaient pour un rendez-vous, "pour des conseils", des honoraires symboliques par rapport aux honoraires traditionnels des médecins - 20 kopecks. Un billet pour le théâtre coûtait alors, par exemple, 40 kopecks. Si le patient n'avait pas du tout les moyens, il était pris gratuitement. De plus, la pharmacie distribuait gratuitement des médicaments aux pauvres.

« Servir l'humanité par la science ! » - la devise de la Société des médecins russes. Le chirurgien professeur Fyodor Inozemtsev était à ses origines. Il fut le premier à pratiquer une opération sous anesthésie à l'éther. Le deuxième fondateur de la société est le balnéologue Semyon Smirnov, dont le nom est l'eau curative "Smirnovskaya", découverte par lui à Jeleznovodsk. À l'hôpital d'Arbat, pour la première fois, ils ont équipé un bureau «pour le traitement à l'électricité» - la physiothérapie, comme on dirait aujourd'hui. L'académicien pathologiste Aleksey Abrikosov et le chirurgien, spécialiste en oncologie Pyotr Herzen ont commencé leur cheminement en médecine ici.

"Cours de dessin et de peinture"

En plus de recevoir des patients et une pharmacie, sur Arbat, 25, les médecins ont publié un journal, donné des conférences et réuni des personnes partageant les mêmes idées. Au début du XXe siècle, Arbat était une rue de médecins, pas de poètes et d'artistes, comme on le croit généralement. Selon le livre de référence "Tout Moscou", vivaient 87 médecins et seulement 15 artistes en 1916. Soit dit en passant, ils travaillaient littéralement côte à côte. La Société des médecins russes coexistait avec les cours de dessin et de peinture de Konstantin Yuon et Ivan Dudin. Et bien que le studio d'art n'occupait qu'une petite pièce au deuxième étage, ils se sont également disputés ici, à la recherche de nouvelles méthodes et voies d'expression de soi. Vladimir Favorsky et Vera Mukhina, Vasily Vatagin et Alexander Kuprin ont étudié dans les "classes de dessin". Les étudiants n'étaient pas étrangers à la politique : ils construisirent des barricades sur l'Arbat en décembre 1905, dont les cours furent quasiment fermés.

Les appartements meublés étaient situés au troisième étage. Jusqu'en 1935, l'académicien mathématicien Nikolai Luzin, fondateur de l'école mathématique de l'école de la pensée indépendante, vivait et travaillait dans la huitième salle, que les étudiants appelaient "Lusitania". Son destin a été tragique : après une série de publications « dénonçant l'ennemi de classe » dans le journal Pravda, il s'est retrouvé sans emploi, sans chose préférée et, en fait, isolé.

Maison des AA Porokhovshchikov aujourd'hui

Maintenant sur Arbat, 25, il y a l'un des sites touristiques de Moscou moderne - le Musée de l'histoire des châtiments corporels. Là où les natures particulièrement impressionnables sont interdites d'accès, les méthodes et machines « d'automutilation et de mise à mort » sont présentées ici dans toute leur diversité.

Au bout de l'une des plus anciennes rues de Moscou, dans la maison numéro 55 sur l'Arbat se trouve appartement commémoratif Andreï Bely. Ici, le 14 octobre 1880, Boris Nikolaevich Bugaev, l'un des pères du symbolisme russe, poète, prosateur, critique, mémorialiste et érudit littéraire, est né.

L'histoire de la maison elle-même est plus ancienne que le poète de plus d'un siècle: l'ancien manoir, qui sous-tend le manoir, reconstruit à la fin des années 1870 selon le projet de l'architecte Mitrofan Alexandrovitch Arsenyev, a été construit avant l'incendie de 1812 . Des appartements dans l'immeuble ont été loués à des professeurs de l'Université de Moscou, dont l'un (n ° 7) a été donné au mathématicien Nikolai Vasilyevich Bugaev, le père du poète.

Boris Bugaev passe dans l'appartement années scolaires, diplômé de l'Université de Moscou. Fatal pour le futur symboliste est le quartier des Bugaev avec la famille de Mikhail Sergeevich Solovyov, petit-fils du célèbre historien et frère du philosophe Vladimir Solovyov. Les invités fréquents des Solovyov sont Valery Bryusov, Dmitry Merezhkovsky, Zinaida Gippius, "symbolistes seniors", amitié avec qui, né ici, au numéro 55 de la rue Arbat, a déterminé le destin créatif ultérieur du poète. Ici est né son pseudonyme - "Andrey Bely".

En 1906, Bely quitta la maison de l'Arbat, déjà l'un des principaux symbolistes de Moscou, ayant survécu à la mort de son père et au premier "amour mystique" pour Margarita Kirillovna Morozova. La famille Soloviev en 1902 a aidé le poète à publier son premier livre, Symphonie (2e, dramatique).

Construite au quatrième étage, dans les années 1930, la maison sera consacrée aux appartements communaux et le ministère des Affaires étrangères y restera encore un demi-siècle. Depuis 1987, l'appartement n°7 est mis à la disposition de l'état musée littéraire leur. A. S. Pouchkine, et déjà en 2000, le musée Andrei Bely y a été ouvert.

L'appartement, qui occupe la moitié du troisième étage, compte cinq pièces. Maintenant, dans la pépinière, il y a une partie de l'exposition liée à années de jeunesse poète. Vous pouvez également trouver ici tous les brouillons et notes consacrés à l'épopée "Ma vie", qui comprenait les histoires "Kotik Letaev" et "Les Chinois baptisés", personnage principal qui, jeune Letaev, est doté de nombreux traits autobiographiques. Une partie de l'exposition consacrée à la mère du poète se situe dans la chambre des parents. Les expositions indiquent que c'est Alexandra Dmitrievna Bugaeva qui a inculqué au jeune Borya un intérêt non seulement pour la poésie, mais aussi pour la musique et la peinture. Une place séparée dans la salle est occupée par des expositions racontant les muses du poète: Lyubov Dmitrievna Mendeleeva-Blok et Margarita Kirillovna Morozova.

Tout le patrimoine littéraire de Bely : manuscrits, brouillons, lettres, livres et photographies se trouve dans l'ancienne salle à manger. Et le salon a retrouvé sa fonction historique. Aujourd'hui, comme dans le cas de la famille Bugaev, des réunions créatives et des soirées musicales ont lieu.

Aujourd'hui, les fonds du musée contiennent déjà plus de 1000 manuscrits, tapuscrits et documents, parmi lesquels vous pouvez trouver des autographes de V. Ya. Bryusov, N. S. Gumilyov, I. Severyanin, et, grâce à des collections privées, ils sont constamment reconstitués.

De petites demeures confortables gardent toutes sortes de secrets et d'histoires à l'intérieur. Ils sont silencieux et seuls les gens eux-mêmes peuvent en parler. Irina Porokhovshchikova peu avant le drame, elle disait : "Cette maison prend tout le monde. Mais je ne peux pas y échapper, je suis attirée ici !"...

Voie Starokonyushenny, maison 36 - l'adresse d'une maison-cabane inhabituelle dans le style russe. Cette maison à fin XIX siècle a été érigé à Moscou par un philanthrope, noble héréditaire, voyelle de la Douma de la ville, citoyen d'honneur de Moscou Alexandre Alexandrovitch Porohovshchikov.

Contrairement à d'autres représentants bruyamment connus de l'entrepreneuriat national, seules de rares informations rares sont trouvées sur Alexandre Alexandrovitch Porokhovshchikov dans les mémoires, sur les pages de livres et de magazines.

Pendant ce temps, Porohovshchikov était une personne très populaire à son époque, frappant ses contemporains avec une énergie et un enthousiasme irrépressibles et débordants, se manifestant dans une grande variété de domaines d'activité. Son entreprise de sous-traitance était considérée comme l'une des plus réputées dans le secteur de la construction. Plus tard est devenu célèbre activité éditoriale Porokhovshchikov.

Alexandre Alexandrovitch Porohovshchikov Photographie des années 1870

Cette maison est un monument classique de l'architecture en bois dans le style "cabane russe", avec une sculpture sciée unique. La maison a reçu un prix pour exposition mondialeà Paris comme la personnification du style russe.

La maison a été construite par l'homme d'affaires Alexander Alexandrovich Porokhovshchikov en 1870-1872 par les architectes Dmitry Vasilyevich Lyushin et Andrey Leontyevich Gun.

Le premier locataire est un ingénieur électricien bien connu Vladimir Nikolaevich Chikolev. Ici, il a placé «l'Agence pour la vente de machines à coudre» organisée par lui, produite par sa propre usine, basée à Khamovniki. L'agence a vendu les premières machines à coudre avec des moteurs électriques Chikolev.

De 1875 à 1878, le bureau de rédaction et la maison d'édition du journal d'A. Gatsuk et du calendrier populaire à l'époque étaient situés dans la maison de Starokonyushenny. Les écrivains Fyodor Buslaev et Aleksey Pisemsky ont souvent visité la rédaction. Nikolai Leskov et Sofya Engelhardt ont été publiés plus d'une fois dans la Gazeta Gatsuka.

Décoration intérieure de la maison

En 1880, la «Bibliothèque de lecture» de A. M. Gorozhankina a été ouverte dans la maison. Puis, pendant plusieurs années, la "Société des éducateurs et enseignants avec école gratuite cours collectifs de sciences et de mathématiques, langues étrangères, en chantant."

Parmi ses conférenciers figurent le physiologiste Ivan Sechenov, le zoologiste Mikhail Menzbir et l'entomologiste Karl Lindemann. Le 5 mars 1880, une école du dimanche féminine, une bibliothèque et un musée pédagogique sont ouverts sur fonds caritatifs.

Depuis la fin des années 1890, la maison a été transformée en logement pour de riches locataires. Le professeur de philosophie, le prince Sergei Nikolaevich Trubetskoy, qui vivait ici, a rendu visite au compositeur Alexander Skryabin.

En 1995, la maison de Starokonyushenny a été transférée dans le cadre d'un bail à long terme (pour une période de 49 ans) à l'acteur Alexander Shalvovich Porokhovshchikov, l'arrière-petit-fils d'Alexander Aleksandrovich Porokhovshchikov et le petit-fils de son homonyme A. A. Porokhovshchikov, un célèbre designer russe puis soviétique. L'acteur envisage de créer ici un musée des Porokhovshchikovs.

Dans la nuit du 10 mars 2012, son mari s'est suicidé dans la maison de Starokonyushenny acteur connu Alexandra Porokhovshchikova - Irina. La femme s'est pendue dans le grenier au cordon d'une rallonge. Elle avait 42 ans.

« Je ne peux pas vivre sans lui. Je ne survivrai pas. Je ne peux pas vivre sans Sasha ! "- a déclaré Irina avant sa mort.

"La vie n'est pas la chose la plus importante qu'une personne ait. Beaucoup l'amour est plus important, foi, service " elle a tweeté quatre jours avant sa mort.

Les femmes de ménage d'Alexander Porokhovshchikov après le suicide de sa femme ont raconté comment la famille de l'acteur a vécu pendant les six derniers mois avant la tragédie. Selon les serviteurs, l'ancien manoir où vivait la famille était hanté.

Les Porohovshchikov vivaient constamment dans un manoir à Starokonyushenny Lane, et en été, ils ont déménagé à la datcha. Leurs deux autres appartements étaient vides. Ils n'allaient pas les abandonner.

Les filles disent que c'était très dur pour elles dans cette grande maison. À un moment donné, tous les deux ont commencé à avoir des visions. "Nous avons décidé par inadvertance que nous devenions fous jusqu'à ce que nous parlions à Alexander Shalvovich", explique Marina. Un jour, je suis allé verser de l'eau. Je vais dans la salle de bain et vois l'ombre d'une fille.

J'ai eu peur, j'ai couru vers Porokhovshchikov, lui ai raconté ce que j'avais vu. Et il est si calme : « De quoi as-tu peur, Marina ? Oui, une fille vole ici ... "Plus tard, Katya m'a dit qu'elle avait observé plus d'une fois l'ombre d'une fille sur le canapé. Après ça, je n'ai plus du tout pu y dormir. Maintenant, je me souviens avec horreur comment nous y avons passé la nuit. Le sentiment de peur ne nous a pas quittés une minute. Si Katya restait là pour dormir seule, elle m'appelait en larmes : « Viens, je ne peux pas être seule à la maison.

Lorsque les filles ont fait part de leurs peurs à la jeune maîtresse, celle-ci a confirmé qu'elle sentait également la présence de quelqu'un. Et une fois, elle a prononcé une phrase terrible: "Cette maison se vengera de nous, car elle est vivante - elle prend tous ceux qui vivent ici." Au fait, sa mère est morte dans cette maison.

Elle a dit que beaucoup de gens y sont morts. Des exécutions auraient eu lieu dans le sous-sol pendant la révolution. L'aura n'est pas bonne. Peu de temps avant le drame, Irina m'a dit : "Cette maison prend tout le monde. Mais je ne peux pas y échapper, je suis attirée ici !"

L'histoire de ce manoir n'est pas simple: une fois que des parents éloignés de Porokhovshchikov y vivaient, il y avait ensuite des appartements communs, puis un jardin d'enfants ... Irina savait histoire détailléeà la maison, mais n'a pas eu le temps d'en parler à ses assistants.

Des voisins nous ont dit que cette cabane avait été construite au 19ème siècle par le propriétaire terrien Alexander Porohovshchikov. Et que dans cette maison sa jeune femme est morte d'une maladie inconnue.

L'ancien manoir a un grand nombre de pièces. Il y avait la soi-disant chambre de la mère, où Irina a déménagé toutes les choses de son ancien appartement, où elle est née. Dans cette chambre, elle a complètement recréé l'atmosphère de l'enfance. On y célébrait les anniversaires de ses parents, des commémorations. Selon les récits des femmes de ménage, il n'y avait que dans cette pièce que l'atmosphère était calme.

Et voici une autre bizarrerie: sur le balcon, Irina a fait deux soi-disant tombes - l'une de sa mère, l'autre - à la mémoire du chien décédé, qui s'appelait aussi Auden. Ira a versé de la terre du cimetière dans des assiettes, accroché des couronnes funéraires à proximité et il y avait des photographies ici.

Chaque jour, Irina allumait des bougies sur le balcon. "Nous lui avons dit - tu ne peux pas faire ça, c'est de mauvais augure", se souviennent les filles. En réponse, ils ont entendu : « Je ne peux pas toujours venir sur la tombe de ma mère, et en hiver, je ne peux pas visiter la tombe d'Auden. Alors je suis plus calme. Ils sont toujours avec moi."

« Irina a promis de nous raconter toute l'histoire de cette maison, mais elle n'a pas eu le temps... Beaucoup de choses sont liées à cette maison. Au début des années 90, Porohovshchikov a reçu du gouvernement de Moscou le droit de le louer pendant 49 ans. Il aime beaucoup cette maison, il veut y faire un musée et théâtre pour enfants mais ça coûte beaucoup d'argent...

Vous savez, Irina était très inquiète lorsque des hommes d'affaires se sont tournés vers Alexander Shalvovich pour leur demander de leur louer un sous-sol afin d'y créer un club de rencontres privé, mais simplement un club gay.

Ils ont offert beaucoup d'argent. Irina, menaçant son mari de divorcer, a insisté pour que ces locataires ne dérangent plus Porokhovshchikov. Elle était une personne très gentille et sympathique et était très inquiète non seulement pour la santé de son mari, mais aussi pour sa réputation. Lui a expliqué que même pour le bien de beaucoup d'argent n'acceptez pas les projets douteux »

Maintenant, rappelant de bonnes relations avec l'hôtesse, les filles notent qu'elles étaient liées par le plus véritable amitié: « Notre travail est passé au second plan, nous sommes vraiment devenus des proches. Et maintenant, en analysant la situation, nous comprenons qu'Irina n'avait pas besoin d'assistants - elle a fait elle-même un excellent travail avec les tâches ménagères.

Elle avait besoin de tranquillité d'esprit. Oui, et ce travail n'était plus si important pour nous, pour lequel nous n'avons reçu que 14 000 roubles. Nous sommes aussi tombés amoureux de ces gens. Maintenant, nous nous reprochons de ne pas être avec elle à un moment difficile. Après tout, Irina a récemment répété: "Les étrangers sont devenus plus proches de moi que les parents ...". Mais c'est arrivé..."

- Après la mort d'Irina, étais-tu dans leur maison ?

- Je ne veux même pas y aller. Angoissant. Nous sommes arrivés, la maison est scellée. Ils ont mis des fleurs. Vous savez, nous n'arrivons toujours pas à croire qu'Ira est parti. Elle était petite mais très Femme forte. On lui a souvent dit: "Pourquoi vis-tu avec Porokhovshchikov?" Mais elle ne pouvait pas s'en empêcher. Elle avait besoin de cet homme.

Elle vivait pour lui. Nous voulions raconter toute cette histoire pour qu'il n'y ait pas d'omissions, afin d'arrêter les rumeurs sales. Nous avons vécu avec cette famille pendant plus de six mois, tous les événements se sont déroulés sous nos yeux. Et nous savons avec certitude qu'ils s'aimaient. On ne sait pas ce qui l'a poussée à se suicider.

Oui, Ira avait peur de le perdre, elle disait toujours : "Je ne vivrai pas sans lui." Mais combien de personnes disent cela, nous avons raté ses mots. Comme il s'est avéré, en vain.

Basé sur des matériaux de Runet, softmixer.com, FOX

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