V Prahe je veľa múzeí - Dvořákovo, Smetanovo, Staroveké české umenie(na Pražskom hrade), Národné technické múzeum, Židovské múzeum v Prahe, Národné múzeum, Vojenské historické múzeum, Múzeum Praha dekoratívne umenie, európske umenie v Národnej galérii v Prahe a pod.
Ak nie ste fanúšikom múzeí, alebo ste v Prahe len krátko, odporúčame navštíviť aspoň Národné múzeum, kde si môžete pozrieť obradnú sieň.
Bezplatné múzeá
Veľké množstvo múzeí a galérií v Prahe zachováva tradíciu dní otvorené dvere, kedy sa vstupné neúčtuje alebo znižuje na symbolickú sumu. Všetky múzeá patriace pod Národnú galériu otvárajú svoje brány každú prvú stredu v mesiaci, zatiaľ čo Národné múzeum a jeho pridružené múzeá v Prahe sú otvorené pre verejnosť vždy prvý pondelok a štvrtok v mesiaci. Voľné dni sú vyznačené v brožúrach a sprievodcoch. Deti vo veku od šesť do 10 rokov majú často vstup na výstavy zadarmo.
Najlepšie múzeá v Prahe
(dočasne zatvorené z dôvodu rekonštrukcie)
Národné múzeum je najväčšie múzeum v Českej republike, v ktorom sú trvalo vystavené tieto zbierky: Pravek Česka, Moravy a Slovenska; Mineralógia a petrografia, paleontológia; Zoológia a antropológia - hovoria aj ľudské kosti, Osteologická zbierka (kostry cicavcov). Niekedy je tu dlhodobá výstava Katedry numizmatiky – Rády a insígnie európskych krajín 19. a začiatku 20. storočia.
Adresa: Václavské nám. 68, www.nm.cz
Otváracie hodiny: v sezónnom kľude - denne od 10. do 18. hodiny; v lete - denne od 9:00 do 17:00; Prvý utorok v mesiaci je sviatok.
V prvý pondelok v mesiaci je vstup zadarmo a v ostatné dni - 100 korún.
Múzeum komunizmu
Toto múzeum je jediné svojho druhu v Prahe, no medzi pražskými turistami veľmi obľúbené. Ukazuje atmosféru komunistickej éry v Československu a najmä v Prahe. Prostredie výstav predstavuje život, sny a realitu komunizmu, ako aj nočné mory vypočúvania a väznenia. V múzeu sú vystavené fotografie, videá, zvukové nahrávky a obrázky, ako aj texty vo viacerých jazykoch sveta.
Adresa: Praha 1, Palác Savarin, na prízemí, Na příkopě 10. www.muzeumkomunismu.cz
Otváracie hodiny: denne vrátane sviatkov od 9. do 21. hodiny.
Národné technické múzeum
Ide o vedeckú expozíciu predmetov z oblasti akustiky a astronómie, ako aj dopravných prostriedkov, ako aj prístrojov na meranie času.
Otváracie hodiny: Ut-Pia od 9:00 do 17:00, sobota, nedeľa a sviatky - od 10:00 do 18:00; Každý prvý piatok v mesiaci je po poludní vstup voľný.
Múzeum voskových figurín v Prahe
vystavuje viac ako 60 voskových figurín významných osobností českých a svetových dejín, politiky, vedy, kultúry a športu. Múzeum pozostáva z dvoch pobočiek.
Otváracie hodiny: denne od 9. do 20. hodiny. www.waxmuseumprague.cz
Adresa: Celetná 6 (múzeum voskových figurín českej histórie)
Múzeum stredovekých nástrojov mučenia
Kacíri, čarodejnice a nepriatelia štátu boli mučení a upaľovaní na hranici. Môže sa to zdať strašidelné, ale inkvizícia a mučenie sú tiež súčasťou histórie Európy. Treba poznamenať, že návšteva múzea nástrojov mučenia môže mať silný vplyv na každého človeka.
Ako sa tam dostať: električkou 12, 20, 22 alebo 23 do Malaya Ploshchad.
Otváracie hodiny: denne od 10. do 22. hodiny.
HradLobkowitz
Pamiatky histórie národa.
Adresa: Jiřská 3, Pražský hrad.
Otváracie hodiny: denne okrem pondelka od 9. do 17. hodiny; Každú prvú stredu v mesiaci je vstup voľný. www.lobkowicz.cz
Múzeum úžitkového umenia
Nájdete tu históriu materiálov ako sklo, keramika, ale aj históriu nábytku, látok, kníh, dizajnu a úžitkového umenia.
Otváracie hodiny: denne od 10:00 do 19:00 (každý utorok od 17:00 do 19:00 je vstup voľný), Streda-Ne od 10:00 do 18:00.
Židovské múzeum
Židovské múzeum zahŕňa tieto historické objekty: Maiselova synagóga, Pinkasova synagóga, Klausova synagóga, Obradná sieň, Starý židovský cintorín, Galéria Roberta Gutmana, Staronová synagóga a Židovský cintorín na Žižkove.
Otváracie hodiny: denne, okrem soboty a židovských sviatkov. Počas hlavnej sezóny - od 9. do 18. hodiny; v sezónnom kľude - od 9:00 do 16:30 hod. www.jewishmuseum.cz
Umelecké galérie
Obrazáreň Pražského hradu
Ako už z názvu múzea tušíte, základom jeho námetu sú maľby Pražského hradu. História múzea siaha až do 16. storočia a pochádza z impozantnej zbierky umeleckých predmetov, ktorú zhromaždil cisár Rudolf II. Moderné múzeum vlastní len niekoľko obrazov z tejto zbierky. Sú tu diela slávnych nemeckých, flámskych, talianskych a holandských umelcov, ako aj množstvo obrazov českých maliarov, zaradených do zbierky v roku 1930. www.kulturanahrade.cz
Schwarzenberský palác
Výstavné centrum, zbierka moderného umenia Národnej galérie
Toto múzeum je celé venované dielam 20. a 21. storočia a rozprestiera sa na troch poschodiach s rozsiahlou zbierkou exponátov. Okrem českého umenia sú v múzeu vystavené exponáty zozbierané z celého sveta. Celkovo je tu uložených viac ako 2000 rôznych umeleckých predmetov. www.ngprague.cz
Stenbergov palác
Tu sú zhromaždené nádherné príklady európskeho maliarstva, vrátane „sviatku ruženca“ od slávneho umelca Albrechta Dürera. www.ngprague.cz
Kláštor sv. Agnieszky Čechy
Umelecká zbierka uchovávaná v kláštore obsahuje dielo zo 14. storočia s názvom „Vzkriesenie Krista“, ktoré namaľoval majster třebonského oltára. www.ngprague.cz
Galéria Jaroslava Fragnera
Toto múzeum je celé venované architektúre, nádherným výtvorom a samotným architektom, ktorí pracovali na vývoji českej architektúry. www.gjf.cz
Pražská galéria Langhans
V tomto múzeu sa nachádza rozsiahla zbierka výtvarnej fotografie a jeho exponáty pokrývajú dlhú históriu fotografie. Existujú aj nové formy médií prezentujúcich svetovú fotografiu v 21. storočí. www.langhansgalerie.cz
Showroom Mánes
Budova výstavnej siene je pekným príkladom funkčnej architektúry a nie je o nič menej pôsobivá ako ukážky avantgardného umenia v nej vystavené. Jedným z najvýraznejších prvkov budovy je kombinácia starej a novej architektúry, kde vedľa výstavnej siene z 30. rokov 20. storočia stojí vodárenská veža z 15. storočia.
Pre návštevníkov bol otvorený v roku 1965. Zaberá zrekonštruované priestory v severnom krídle Nového kráľovského paláca, kde predtým sídlili dvorné stajne.
Za vznik Galérie umenia vďačí vášni cisára Svätej ríše rímskej Rudolfa II. pre zbieranie umeleckých diel. Jeho záujem o maliarstvo sa formoval pod vplyvom jeho najbližších príbuzných: starého otca Ferdinanda I., otca Maximiliána II. a strýka, tirolského arcivojvodu Ferdinanda II.
Najal si profesionálnych agentov a obchodníkov, aby hľadali a získavali umelecké diela po celej Európe, a realizoval množstvo zákaziek v zahraničí a svojim dvorným maliarom. Pre rýchlo rastúcu zbierku cisár poveril talianskeho architekta D. Giardgioliho, aby navrhol špeciálne navrhnutú miestnosť.
Stavebné práce začali v roku 1585 a boli úplne dokončené v roku 1606. Spolu s maľbami a grafikami sa v nových sálach nachádzala orientálna zbierka, nábytok a sochy. Celkový počet umeleckých diel talianskych, holandských a nemeckých majstrov bol asi 3000 kópií.
Po smrti Rudolfa II. bol osud zbierky tragický. Jeho dedič cisár Matej presťahoval značnú časť zbierky do Viedne. Počas tridsaťročnej vojny si časť kráľovskej zbierky privlastnil Maximilián Bavorský, druhú časť dobylo švédske vojsko a poslalo do Štokholmu.
Oživenie zbierky začalo v druhej polovici 17. storočia. za vlády Ferdinanda III., ktorý získal zbierky lorda Buckinghama a L. Wila. V 18. storočí Pražský hrad opäť opustilo mnoho umeleckých diel: niektoré z nich boli prevezené do viedenského paláca Belvedere, iné boli pre finančné ťažkosti tajne predané do Drážďan. No do konca storočia sa českým „vlasteneckým priateľom umenia“ podarilo časť obrazov vrátiť na Pražský hrad zapožičané.
Kultúrne straty galérie sa dočasne zastavili až po vyhlásení samostatnosti ČSR na začiatku 20. storočia. V roku 1930 sa na náklady Masarykovej nadácie uskutočnili nové akvizície obrazov majstrov českého baroka a umelcov 19.-20. V roku 1962 Pražský hrad opäť opustilo množstvo cenných obrazov: tentoraz doplnili zbierku Národnej galérie. Konečné rozhodnutie o vytvorení nezávislého múzeum umenia na Pražskom hrade bol prijatý až v roku 1965.
IN moderná expozícia Najstaršia galéria umenia v Českej republike má len 107 obrazov a niekoľko sôch vybraných zo 4000 umeleckých diel na Pražskom hrade. Z pôvodnej zbierky sa v nej zachovalo len niekoľko diel od majstrov maľby. Po obnove sály podľa projektu architekta B. Shipeka sú v nej obrazy umiestnené podľa zásady umeleckých škôl rôznych krajinách.
Návštevníci galérie majú možnosť pod jej klenbami zoznámiť sa s históriou maliarstva, sochárstva a tvorbou umelcov od 14. storočia. Na začiatku obhliadky ich čaká kópia busty zakladateľa galérie Rudolfa II. od A. de Vriesa. V jej sálach sú obrazy „Šatňa mladej dámy“ od Tiziana Vecellia, „Kentaur Ness unáša Deianiru“ od G. Reniho, „Zhromaždenie olympijských bohov“ od P. Rubensa, diela Theodorika z Prahy, L. Cranach a P. Veronese. Významné miesto zaujíma tvorba českých barokových umelcov J. Kupeckého, P. Brandla a niektorých ďalších majstrov.
Slávna galéria Pražského hradu (Obrazárna Pražského hradu) obsahuje rozsiahlu zbierku umenia zozbieraného od čias vlády Rudolfa II., veľkého milovníka umenia, ktorý svojho času zmenil Prahu na kultúrne centrum Európy.
Umelecká galéria bola sprístupnená očiam zvedavých návštevníkov v roku 1965 a odvtedy prešla niekoľkými rekonštrukciami. Galéria sa nachádza v severnom krídle Nového paláca, v miestnosti, ktorá predtým slúžila ako stajne cisára Rudolfa II., kde choval svoje milované španielske kone. V galérii sú dodnes pozostatky prvého hradného kostola, ktorý založil knieža Boriva I. v 9. storočí a bol objavený počas rekonštrukcie.
Stála expozícia Galérie umenia Pražského hradu ponúka návštevníkom 107 najlepších obrazov a 3 sochy vybrané z viac ako 4000 umeleckých diel na Pražskom hrade. Najstaršie diela v zbierke sa k nám dostali z čias Rudolfa II., aj keď sa zachovalo len niekoľko diel. Výstava predstavuje diela zozbierané v priebehu storočí.
Medzi umelcami, ktorých diela sú vystavené v Galérii umenia Pražského hradu, možno stretnúť Adriana de Vriesa (kópia busty Rudolfa II.), Tiziana ("Šatňa mladej dámy"), Rubensa ("Zhromaždenie olympijských bohov" ), Guido Reni (Kentaur Nessus unáša Deianeira), majster Teodorik, Paolo Veronese, českí barokoví umelci Jan Kupetsky a Petr Brandl a mnohí ďalší.
| Adresa: | Nový palác Pražského hradu, Praha 1 (vchod z II. nádvoria Pražského hradu). |
| Telefón: | +420 24 37 33 68 |
| Email: | Tento e-mail je chránený pred spamovacími robotmi. Pre zobrazenie musíte mať v prehliadači povolený Javascript. |
| Pracovný čas: | od apríla do októbra každý deň od 9. do 18 od novembra do marca každý deň od 9. do 16 |
| Vstupné ceny: | Plná cena - 150 Kč Zľavnené (pre študentov, deti, seniorov, ZŤP) - 80 Kč Pre rodinu - 200 Kč Pre deti do 6 rokov je vstup zdarma. |
| Ako sa tam dostať: | Zo stanice metra Malostranská pokračujte električkou 22 alebo 23 na zastávku Pražský hrad. Pokračujte cez Prašný most na druhé vnútorné nádvorie Pražského hradu. |
| Výlety so sprievodcom: | Prehliadky je možné nastaviť podľa veku a záujmov návštevníkov. Prehliadky je možné rezervovať vopred v Art Gallery, na informačnom pulte na treťom nádvorí. Štandardná prehliadka trvá 60 minút. Prehliadky v českom jazyku: 50 Kč na osobu a hodinu. Prehliadky v iných jazykoch: 100 Kč na osobu a hodinu. |
| Ďalšie informácie: | Najbližšie parkovisko je v blízkosti zastávky električky 22 alebo 23 Pražský hrad. |
GALÉRIA OBRAZOV PRAŽSKÉHO HRADU.
Uplynulo len desať rokov od prevládajúceho názoru, že všetky cenné diela, ktoré sa predtým nachádzali v zbierkach Pražského hradu, s výnimkou tých, ktoré skončili v Národnej galérii, napokon Praha prepadla. Stále živý je údiv, ktorý vyvolali zistenia umelecko-historickej inteligencie uskutočnenej v rokoch 1962-1964. Výsledkom tejto rekognície sa zistilo, že na Pražskom hrade sa zachovalo niekoľko desiatok diel vynikajúcich svetoznámych majstrov, zabudnutých pozostatkov umeleckej galérie svojho času preslávenej. Najznámejšie mená európskych umelcov: Titian a Pordenone, Veronese a Tintoretto, Jacopo a Leandro Basano, Fetti a Saraceni, Reni a Rubens a množstvo ďalších mien svedčili o význame objaveného v rozpore so zaužívanými názormi. Opakovane sa kladie otázka, ako sa mohlo stať, že také výnimočné umelecké diela zostali nepovšimnuté a zabudnuté na takom slávnom mieste, akým je Pražský hrad, ktorý púta pozornosť verejnosti i odborníkov. Avšak v dnešnej dobe, keď sú obrazy uložené v novopostavenej Galérii umenia (otvorená v januári 1965), sa stali známymi a dostali sa do svetovej odbornej literatúry, musíme na tieto otázky stále odpovedať. Jedinú presvedčivú odpoveď na to môžu dať mimoriadne okolnosti spojené so vzrušujúcou históriou umeleckých zbierok hradu, ktorá v istom zmysle odzrkadľuje minulosť českého štátu a zložitý historický osud ľudu. Vedelo sa toho veľa, no stále to nestačilo. Vedelo sa, že najväčšiu a najvýznamnejšiu časť slávnych zbierok cisára Rudolfa II. odviezli v roku 1648 Švédi, že v štyridsiatych rokoch 18. storočia boli mnohé cenné obrazy predané do Drážďan, že v roku 1782 pozostatky kostola sv. Rudolfské zbierky sa predávali na ponižujúcej aukcii za groše (a galérie neskorších čias) a že systematické presuny umeleckých diel z Pražského hradu do Viedne, uskutočňované počas celého 19. storočia, sa potom vtlačili do pamäti. V tomto poznaní však boli dôležité medzery. Nebrala sa do úvahy jednoduchá, ale dôležitá okolnosť, že v roku 1782 sa značná časť starej zbierky vyhla z dražby „Josefína“, pretože bola oddelená od bývalej galérie a slúžila na výzdobu priestorov hradu. Zostalo nejasné: čo vlastne zostalo v Prahe zo starých zbierok v 19. storočí a čo bolo odvezené do Viedne. Ilúzia o úplnej strate starej obrazárne v roku 1782 a nejasná predstava o povahe a pôvode obrazov zavesených v komnatách Pražského hradu v 19. storočí boli príčinou nejasností a omylov. Preto by mohol prevládať názor, že zvyšné začiernené maľby, ktoré sa na hrade zachovali, nemajú osobitnú hodnotu, že ide o diela neskoršieho pôvodu, bežnú obrazovú produkciu alebo kópie, ktoré nepatria ani do „rudolfínskej“ zbierky, ani do veľká galéria, ktorá vznikla namiesto rudolfských pokladov stratených v 17. storočí. Preto – až do šesťdesiatych rokov nášho storočia neexistoval impulz na dôkladnú vedeckú revíziu starých malieb. Dôsledky tohto nedopatrenia sa prejavili už pri vzniku samostatného československého štátu. Keď sa po rozpade Rakúsko-Uhorska mladá republika snažila vrátiť umelecké diela vyvezené z Pražského hradu do Viedne na základe Saint-Germainskej zmluvy, niektoré obrazy boli zaradené do zoznamov obrazov požadovaných z Rakúska na r. základe starých palácových inventárov - zabudnutých, neidentifikovaných a bez identifikácie autorstva, ktoré sa nachádzali na Pražskom hrade („Umývanie nôh“, Veronese, „Milosrdný Samaritán“, Bassano). Pozornosť bola celý čas upriamená na diela vyvážané z krajiny a nevenovaná náležite podceňovaným obrazom, ktoré zostali v Prahe. A až po druhej svetovej vojne, vďaka zásadným opatreniam socialistického štátu, ktorý sa rozhodol vykonať rekognoskáciu a výskum na Pražskom hrade, začali vznikať predpoklady na možnosť rozptýliť hmlu ilúzií a historických nedorozumení. Nový prístup k starému problému nebol nájdený okamžite ani šťastnou náhodou. Dôležitú úlohu zohralo štúdium starých inventárov, v dôsledku čoho sa zistila jedna okolnosť, ktorej sa dovtedy nevenovala náležitá pozornosť: na Pražskom hrade sa v 17. a začiatkom 18. storočia nachádzalo množstvo vynikajúcich diel, ktoré sú nenašli na žiadnom z miest, kde boli v neskorších dobách vynesené obrazy z Hradu: ani vo Viedni, ani v Drážďanoch a, samozrejme, ani v pražskej Národnej galérii. Zostali niektoré z týchto diel u nás na svojom pôvodnom mieste, zabudnuté a nepovšimnuté, vedľa kópií a množstva priemerných či dokonca neoceniteľných obrazov? Tak vznikla hypotéza, že niektoré obrazy uložené na Pražskom hrade môžu mať iný charakter a hodnotu, ako sa doteraz predpokladalo. O výsledkoch umelecko-historického bádania, ktoré na základe uvedenej hypotézy odporučil autor tejto eseje, najlepšie svedčí dnešná Obrazáreň Pražského hradu a jej podrobný vedecký katalóg. Ukázalo sa, že na Pražskom hrade sa napriek všetkým stratám ešte stále nachádza významný pozostatok starej zbierky obrazov. To je len malá časť niekdajšieho bohatstva, ktoré zostalo v tieni pri predaji a odcudzení atraktívnejších plátien. Ale aj tak si tento podiel zaslúži uznanie: možno ho prirovnať k drahému kameňu, ktorý vypadol z korunovačných klenotov a ležal zabudnutý v polotme. Tento pozostatok, pripomínajúci slávu veľkých umeleckých zbierok pražskej kráľovskej rezidencie, vysoko ocenili významní svetoznámi odborníci, ktorí sa v júni 1965 stretli v Prahe na medzinárodnom sympóziu venovanom novým objavom a zároveň znovu otvorili pražský Zámocká obrazáreň.
Slávu palácových zbierok položila na svoju dobu jedinečná, dodnes podceňovaná zbierka, ktorú zhromaždil český kráľ a nemecký cisár Rudolf II. (1576-1612). Táto zbierka zahŕňala všetky odvetvia umeleckých remesiel, potom sochárske diela staroveku, renesancie a vtedajšie diela, staré mince a kameje, kresby atď. Ale hlavné miesto zaujímala maľba, pokrývajúca všetky typy, obrazové typy. a modlitby, ktoré patrili talianskym umelcom. Rudolf venoval zvýšenú pozornosť svojráznej pražskej škole, ktorá sa vyznačovala účasťou na jej dielach umelcov rôznych národností, akými boli: Bartholomeus Spranger z Antverp, Nemec Hans von Aachen, Švajčiar Joseph Heinz, Holanďan Rulandt Savere a mnohí iní. Zo svetoznámych majstrov, ktorých si najviac cenil Rudolf II., ktorých obrazy usilovne vyhľadával, treba menovať Tiziana a Bassana, Correggia a Parmigianina, P. Brueghela a Dürera. Po smrti Rudolfa začal cisár Matej vyvážať obrazy do Viedne, mnohé sa predali, no rozhodujúcu ranu zasadil švédsky vpád v roku 1648 koncom tridsaťročnej vojny, keď najcennejšiu časť zbierky odviezli do Švédska a prešiel do vlastníctva švédskej kráľovnej Kristíny. Po abdikácii kráľovná časť zbierok predala, časť nechala vo Švédsku a zvyšok si vzala so sebou do Ríma, kde pokračovala v nákupe nových obrazov. Po jej smrti prešla zbierka v roku 1722 do rúk vojvodu z Orleans, putovala do Paríža a následne do Londýna. Odtiaľ sa začiatkom 19. storočia obrazy, ktoré kedysi zdobili Pražský hrad, predávali do všetkých svetových strán. Smutný osud rudolfínskych zbierok už v polovici 17. storočia vyvolal silnú túžbu vytvoriť na Pražskom hrade novú dôstojnú galériu. V čase, keď mala Praha okolo rokov 1655-1656 opäť možnosť stať sa, ako za cisára Rudolfa II., hlavným mestom. Umelecká galéria bola zrekonštruovaná ako stála a sídli v priestoroch bývalej Kunstkamery a pokladnice. Arcivojvoda Leopold Wilhelm, brat cisára Ferdinanda III., ktorý počas pobytu v Španielskom Holandsku ako cisárov miestodržiteľ zhromaždil zbierku úžasného objemu a kvality, ktorá neskôr tvorila jadro viedenskej galérie, získal obrazy aj pre tzv. Pražský hrad. Všade kupoval obrazy, no využíval najmä umelecké aukcie anglickej aristokracie, ktoré sa konali počas anglickej buržoáznej revolúcie. Z obrazov získaných arcivojvodom vznikla nová pražská galéria umenia, ktorá bola povolaná pokračovať v tradícii rudolfínskej zbierky a ako neoddeliteľná súčasť kráľovského sídla na Hradčanoch bola podriadená českej kráľovskej komore; jeho kustód a pokladník bol v službách českej kráľovskej komory v Prahe, a nie vo viedenskej palácovej komore. Na základe inventárneho súpisu z roku 1685 je možné túto galériu zrekonštruovať a identifikovať diela, ktoré sú v súčasnosti uložené najmä vo Viedni, Drážďanoch a len v obmedzenom počte v Prahe. Zo slávnej Buckinghamskej zbierky, vydraženej v Antverpách v roku 1648, skončila na Pražskom hrade takmer stovka obrazov. Pražská zbierka (v r. 1685 - 551 obrazov) bola v kvantitatívne menšia ako Viedeň (1397 obrazov), ale z hľadiska kvality bol rozdiel malý. Hodnotenie súčasníkov sa niekedy prikláňalo aj k pražskému snemu, ktoré sa vyznačovalo vyváženosťou zloženia a výraznými dominantami. V Prahe dominovalo talianske maliarstvo 16. a začiatku 17. storočia, popri ktorom zaujímalo významné miesto holandské a nemecké maliarstvo. Početne dominovali Benátčania, zastúpení značným počtom diel od Tiziana, Veroneseho, Tintoretta a členov početnej rodiny Bassanoovcov. Z diel 17. storočia mala Praha zbierku diel D. Fettiho, najväčšiu a najkrajšiu zo všetkých, ktoré sa dali zozbierať na druhej strane Álp. Prítomnosť mnohých diel Rubensa, obrazov van Dycka, Snydersa, P. Boca a mnohých ďalších majstrov svedčila o hodnote flámskeho maliarstva. Do tejto galérie, ktorá vznikla bezprostredne po polovici 17. storočia, patria najcennejšie obrazy, ktoré sa na Pražskom hrade zachovali dodnes.
Obrazáreň Pražského hradu nebola izolovaná od umeleckého života v Českej republike. Karel Škreta (1610–1674), zakladateľ českej tradície moderného maliarstva, tu prejavil svoj talent ako odborný poradca a reštaurátor, pričom preberal motívy svojej tvorby. Ešte hlbšie zasiahla palácová galéria najväčšieho majstra českého barokového maliarstva Petra Brandla (1668-1735), ktorý v nej počas študentských rokov čerpal umelecké poznatky, ktoré viedli k jeho zrýchlenému dozrievaniu a ďalšiemu umeleckému rozvoju.
Zbierka obrazov zostala neporušená až do momentu, keď sa súčasne s viedenským centralizmom na začiatku 18. storočia začal meniť vzťah Viedne k českým krajinám. A až teraz, v období zrušenia českých úradov a relatívneho obmedzenia samostatnosti českých krajín v rámci Rakúskeho cisárstva, sa obrazy z galérie Pražského hradu začali považovať za osobný majetok cisár. Počas korunovácie cisára Karola VI. českým kráľom v rokoch 1721 a 1723. Celkovo sa do Viedne vyviezlo 46 vybraných plátien Poussina a Correggia, Tiziana, Veroneseho, Reniho, Rubensa atď. škody spôsobené na zbierke. Vypĺňanie medzier však netrvalo dlho. Galéria v tereziánskom období veľmi utrpela. Počas vojny, v roku 1742, kúpil inšpektor drážďanskej galérie umenia I. B. Reedy z Pražského hradu a zo súkromných šľachtických zbierok v Prahe spolu 84 obrazov. Napriek nevôli Viedne, ktorú tento čin vyvolal, sa drážďanským agentom čoskoro (v roku 1749) podarilo získať v Prahe ďalšiu vynikajúcu zbierku diel. Placido Gialdi, díler z Drážďan, vymyslel rozprávku, že v tomto prípade vystupuje ako zástupca svojho priateľa, bohatého amsterdamského obchodníka, ktorý po smrti svojho otca v Amsterdame získal bohaté dedičstvo. Cisárovná Mária Terézia, ktorá súrne potrebovala peniaze, predala – bez toho, aby niečo tušila – v roku 1749 zbierku 69 vynikajúcich obrazov saskému kráľovskému dvoru, čo by nikdy neurobila, keby poznala svojho pravého partnera. V priebehu rokovaní dokonca cisárovná prejavila ochotu predať celú pražskú maliarsku galériu a rýchlo znížila ceny, ak len čo najskôr predať. V Drážďanoch sa však správali obozretne, obstarávacia politika prebiehala v súlade s určitou koncepciou systematických nákupov obrazov zo zbierok po celej Európe.
Nepriaznivo zasiahla do osudov pražskej galérie sedemročná vojna, keď v roku 1757 pri ostreľovaní Pražského hradu obrazy ukryli v chránených miestnostiach. Keď sa situácia zmenila, obrazy sa už nevrátili na svoje miesto – galéria sa zmenila na uzavretý sklad obrazov. Po výstavbe tereziánskeho palácového krídla boli niektoré maľby použité na výzdobu nových cisárskych komnát spolu s bezvýznamnými maľbami zaslanými z Viedne na tento účel. Druhá časť zostala v trezore, odkiaľ sa však neustále vyberali vhodné diela pre Viedeň: od polovice 18. storočia tvoria obrazy vyvážané z Prahy hustú a súvislú šnúru. Keď členovia vojenskej rady odporučili cisárovi Jozefovi II., aby sa kráľovské sídlo na Hradčanoch zmenilo na delostrelecké kasárne, bol vydaný rozkaz vydražiť všetky zvyšné umelecké predmety, unikáty a početné obrazy uložené v pokladnici, v sklade. a v starej zbrojnici. Dražbu z roku 1782 treba považovať za najtragickejšiu kultúrnu udalosť, ktorá postihla Pražský hrad od vpádu Švédov. Diela veľkých a slávnych umelcov sa predávali za smiešne ceny. Hlava pripisovaná Dürerovi bola ocenená na 7 krejcarov; poškodený obraz od Dürera „Sviatok ruženca“ je len 1 zlatý; plátenná škola Giorgione - 20 krejcarov. Nízko hodnotené boli aj obrazy Bassana a diela školy Giulia Romana. Tizianova Madona bola ocenená na 2 guldeny; obraz pripisovaný Brueghelovi bol ocenený na 30 krejcarov. Došlo teda k úplnému znehodnoteniu a zároveň „rovneniu“ hodnôt. slávna socha"Illinois" bol pridelený skupine troch starých a poškodených mramorových sôch - bez hlavy, rúk a nôh - s veľkoobchodnou cenou 30 kreuzerov. Produkt staroveku, za ktorý Rudolf II. platil naraz desaťtisíce dukátov, bol ocenený na 10 krejcarov. Torzo tejto sochy so zlomenými rukami sa neskôr stalo veľavravným symbolom ponižujúceho výpredaja bezbranného umenia.
Obrazy, ktoré zostali na hrade ako výzdoba komnát, modernizovaných začiatkom 19. storočia, upadli do zabudnutia. Postupne sa udomácnil názor, že pri jozefínskej aukcii sa predalo všetko, čo malo hodnotu. Takýto mylný názor neotriasli, napodiv, ani nové poznatky a presun do Viedne v druhej polovici 19. storočia. V čase, keď sa začala vykonávať generálna inventarizácia zámkov patriacich cisárskej rodine, vykonal v Prahe v roku 1876 odborný posudok prác nemecký profesor Alfred Woltmann. Tento bádateľ, ktorý ako prvý použil staré inventáre, identifikoval na Pražskom hrade mnoho vynikajúcich diel a v roku 1877 napísal, že v priestoroch Pražského hradu, do ktorých je prístup otvorený len v sprievode úradníka a vo väčšine prípadov len čiastočne,“ je uložený takmer neznámy poklad“ . Paradoxnou zhodou historických okolností si tento výraz zachoval svoju platnosť aj v 20. storočí. V skutočnosti všetko, čo Woltmann považoval za hodné pozornosti, bolo v druhej polovici 19. storočia odvezené do Viedne, ale obrazy uložené v skladoch Woltmannovej pozornosti unikali. Bol tam aj neznámy poklad. Práve tieto diela, ktoré sa v 19. storočí uchovávali v akoby triedených skladoch, boli znovuobjavené pri nedávnom umeleckom a vedeckom prieskume hradu.
Predpoklad, že bolo odobraté všetko dôležité, bol súčasťou dedičstva, podľa ktorého sa Pražský hrad v roku 1918 dostal do vlastníctva znovuzrodeného československého štátu. Len niekoľko diel upútalo pozornosť a boli prenesené do Obrazárne Spoločnosti milovníkov umenia, z ktorej vzišla súčasná Národná galéria. Zvyšné plátna slúžili na výzdobu komnát hradu, prístupných širokej verejnosti, alebo boli umiestnené v skladoch a zostali neidentifikované, neboli vystavené a bez definície autorstva, sa stali len dokumentom dávnej minulosti. Východisko pre nové hodnotenie malieb v rokoch 1962-1964. informácie zo starých súpisov, ktoré unikali pozornosti, no skutočnou metódou určenia autorstva bola analýza štýlu na základe starostlivého porovnania s overenými dielami jednotlivých majstrov a škôl. Popri umelecko-historických prácach prebiehali prácne reštaurátorské práce, na ktorých sa podieľalo viac ako dvadsať vynikajúcich československých reštaurátorov.
Vybrané zvyšky stará galéria boli umiestnené v severozápadnej časti Pražského hradu v miestnostiach, ktoré sa svojou štruktúrou a dobou výstavby približujú slávnym zbierkam Rudolfa II., ktoré boli kedysi uložené o poschodie vyššie, vedľa Španielskej sály. Stred terajšej Obrazárne tvoria dve monumentálne sály, ktoré vznikli prestavbou bývalých stajní: Ferdinandova maštaľ z roku 1534 a Rudolfova maštaľ z roku 1595. Na niekoľko malých priľahlých miestností nadväzuje. tieto sály, ktoré vznikli pri tereziánskej prestavbe hradu v 18. storočí av 20. storočí prešli rôznymi úpravami. Racionálne prepojenie a harmonická súdržnosť miestností rôzneho dizajnu a štýlu pre potreby galérie je úspešným riešením neľahkej úlohy spojenej s novým architektonickým riešením celkového súboru miestností, ktoré v roku 1964 realizovali architekti František Cubr a Josef Gruby.
Obrazáreň je vo svojej výtvarnej koncepcii celkovo historickým dokumentom a neoddeliteľnou súčasťou Pražského hradu. Z tohto dôvodu bola výstava umeleckých diel obohatená o fotografickú dokumentáciu, ktorá návštevníka galérie oboznamuje so zložitou minulosťou umeleckých zbierok Pražského hradu - s obrazmi, ktoré boli odvezené z Prahy, a prispieva k vytvoreniu umelecko-historických kritériá hmotného hodnotenia toho, čo sa v Prahe zachovalo.
OBRAZOVÁ GALÉRIA PRAŽSKÉHO HRADU
Od čias, keď sa všeobecne predpokladalo, že všetky cenné diela bývalých hradných zbierok, ktoré neboli v majetku Národnej galérie, sú nenávratne stratené, uplynulo len jedno desaťročie. Nezabudli sme ani na moment prekvapenia, ktorý vyvolali závery podrobného skúmania historikov umenia v rokoch 1962-64, že v priestoroch samotného Pražského hradu sa ešte stále nachádzalo niekoľko desiatok neznámych diel maliarov svetového mena. Tieto plátna boli zabudnutým pozostatkom kedysi svetoznámej galérie. Význam tohto nálezu, ktorý bol v rozpore s prijatými predstavami, dokumentujú mená niektorých z najznámejších maliarov v Európe, Tizian a Pordenone, Veronese a Tintoretto, Jacopo a Leonardo Bassano, Fetti a Saraceni, Reni a Rubens. spomenúť len niekoľko. Znovu a znovu sa vynárala otázka, ako je možné, že na tak známom mieste, akým je Pražský hrad, ktorý je lákadlom pre verejnosť i odborníkov, mohli byť takéto slávne diela prehliadnuté a zabudnuté.
Dnes sú obrazy inštalované v novootvorenej Obrazárni Pražského hradu (ingurácia január 1965). Teraz, keď sú dobre známe a boli publikované v odborných časopisoch, existuje odpoveď na túto otázku. Jediná presvedčivá odpoveď spočíva v neobvyklých okolnostiach, ktoré ovplyvnili meniace sa dejiny hradných zbierok, v ktorých sa v istom zmysle odrážajú minulé dejiny českého štátu a zmätený osud národa. Vedelo sa veľa, ale to nestačilo. Vedelo sa napríklad, že v roku 1648 odniesli Švédi najväčšiu a najdôležitejšiu časť slávnej rudolfínskej zbierky; že v štyridsiatych rokoch 18. storočia bolo predaných veľa cenných obrazov do Drážďan; že v roku 1782 boli zvyšky rudolfínskej zbierky (a následnej galérie) predané za smiešne nízke sumy na hanebnej aukcii; Ľudia nevedeli ani o tom, že v priebehu 19. storočia boli majstrovské diela z Pražského hradu systematicky odvážané do Viedne. Stále však zostali prázdne miesta. Nebralo sa do úvahy, že podstatná časť starej zbierky unikla jozefínskej aukcii v roku 1782 jednoduchou, ale dôležitou okolnosťou, že niektoré diela z bývalej zbierky umenia boli odstránené a použité ako výzdoba miestností na samotnom hrade. Nebolo jasné ani to, aká časť starých zbierok vlastne zostala počas 19. storočia v Prahe a čo presne bolo odvezené do Viedne. Na dne celého tohto zmätku a týchto mylných predpokladov ležala ilúzia, že stará obrazáreň sa v roku 1782 úplne stratila a nikto nič nevedel o charaktere a pôvode obrazu, ktorý bol v priebehu 19. storočia zavesený v priestoroch zámku. Z toho vyplýva všeobecný predpoklad, že tých pár začiernených obrazov, ktoré sa zachovali na Pražskom hrade, malo zanedbateľnú hodnotu, že všetko boli kusy neskoršej proveniencie, priemerné maľby alebo kópie, ktoré nemali nič spoločné ani s rudolfínskou zbierkou, ani s veľkou obrazárňou, ktorá nahradila stratené. Rudolfínske poklady v 17. storočí.
Preto až do šesťdesiatych rokov nášho storočia neprišli žiadne návrhy, aby sa staré obrazy podrobili dôkladnému vedeckému výskumu. Dôsledky tohto omylu sa prejavili v čase vzniku samostatného československého štátu. Po rozpade Rakúsko-Uhorskej ríše podnikla mladá republika kroky na získanie umeleckých diel odvezených z Pražského hradu späť do Viedne na základe klauzuly v Saint-Germainskej zmluve. Súpis odovzdaný v tom čase Rakúsku, vypracovaný na základe starších hradných investorov, obsahoval niekoľko diel, ktoré v skutočnosti — zabudnuté, nepoznané a nepripísané — vtedy viseli na Pražskom hrade (Veronese Kristus umýva nohy svojim učeníkom, Bassano Pozornosť sa sústreďovala len na diela, ktoré boli odvezené z krajiny a nie na tie, ktoré zostali v Prahe.
Až po druhej svetovej vojne, keď socialistický štát prijal základné opatrenia uľahčujúce odborné skúmanie Pražského hradu, sa vytvorili predpoklady, ktoré roztrhali závoj ilúzií a historického nepochopenia. Nový prístup k starému problému nenastal náhle alebo ako výsledok šťastnej náhody. Dôkladná štúdia starých investorov upozornila na niektoré skutočnosti, ktoré boli doteraz prehliadané: V 17. a na začiatku 18. storočia vlastnil Pražský hrad mnoho významných diel, ktoré sa dnes nenachádzajú na žiadnom z miest, ku ktorým sa neskôr obrázky dostali. našli cestu ani vo Viedni, ani v Drážďanoch a už vôbec nie v pražskej Národnej galérii. Nebolo predsa možné, že niektoré z týchto obrazov zostali v tejto krajine na svojich pôvodných miestach, zabudnuté alebo považované za kópie popri početných priemerných či nedôležitých obrazoch? Z týchto úvah vznikla hypotéza, že rôzne obrazy na hrade môžu mať iný charakter a hodnotu, ako sa doteraz predpokladalo. Výsledky výskumu, ktorý váš autor navrhol na základe týchto predpokladov a ktorého vedením bol poverený, najlepšie ukazuje dnešná Obrazárna Pražského hradu, v úplnom znení sú popísané v Katalógu Obrazu.Galéria Pražského hradu Ukázalo sa, že napriek stratám zostala na hrade významná časť bývalých zbierok. Aj keď len zlomok z niekdajších pokladov si stále zaslúži rešpekt. Prirovnať by sme to mohli ku drahokamu, z ktorého sa odlomili korunovačné klenoty. a leží dávno zabudnutý v tieni. Tento fragment, ktorý pripomína slávu veľkých umeleckých zbierok kráľovského sídla v Prahe, bol vysoko hodnotený poprednými odborníkmi na umenie z r. celá sveta, ktorí sa v júni 1965 stretli v Prahe na medzinárodnom sympóziu venovanom novým objavom a novootvorenej Obrazárni Pražského hradu.
Sláva hradných zbierok spočíva na zbierke, ktorá bola vo svojej dobe jedinečná a dodnes nie je úplne zhodnotená. Založil ho český kráľ a nemecký cisár Rudolf II. (1576-1612). Obsahoval diela zo všetkých odvetví umenia a remesiel, ale aj antické, renesančné a súčasné sochárske diela, staré mince, kameje, kresby a pod. Najdôležitejšie miesto však bolo vyhradené maľbám všetkých druhov, typov a námetov, zastúpených rovnako talianskymi, ako aj severskými umelcami. Medzi nimi Rudolf venoval osobitnú pozornosť špeciálnej pražskej škole, ktorej charakter určili umelci rôznych národností Bartholomeus Spranger z Antverp, Hans von Aachen z Nemecka, Josef Heintz zo Švajčiarska a Roelandt Savery z Holandska, ako aj mnohí iní. . Zo svetoznámych majstrov, ktorých si Rudolf II. najviac vážil a ktorých obrazy vášnivo zbieral, treba spomenúť aspoň Tiziana a Bassana, Corregia a Parmigianina, P. Bruegela a A. Dürera. Po Rudolfovej smrti dal cisár Matej obrazy odviezť do Viedne, mnohé predmety predali a rozhodujúci úder padol, keď na konci tridsaťročnej vojny vtrhlo do Prahy švédske vojsko a najcennejšie jadro zbierok odviezlo späť do Švédska. kde sa stal majetkom švédskej kráľovnej Christiny. Po jej abdikácii kráľovná predala časť svojej zbierky, pričom niektoré obrazy zanechala vo Švédsku, zatiaľ čo zvyšok vzala do Ríma, kde si kúpila ďalšie diela. Po jej smrti sa zbierka v roku 1722 stala majetkom vojvodu z Orleansu, bola prevezená do Paríža a nakoniec do Londýna. Tam sa začiatkom 19. storočia obrazy, ktoré kedysi zdobili Pražský hrad, predávali a rozutekali po celom svete.
Smutná strata rudolfínskych zbierok bola v polovici 17. storočia silným podnetom na založenie novej významnej galérie na Pražskom hrade. V čase, keď mala Praha, podobne ako za cisára Rudolfa II., šancu stať sa opäť rezidenčným mestom cisárstva, zhruba v rokoch 1655–56, bola galéria znovu otvorená ako stála inštitúcia v komnatách býv. rudolfínsky Kunstkammer a Schatzkammer. Arcivojvoda Leopold Wiliam, brat cisára Ferdinanda III., bol poverený nákupom obrazov pre Pražský hrad, keďže počas svojho guvernérstva v Španielskom Holandsku získal pre seba zbierku pozoruhodnej veľkosti a kvality. (Neskôr sa to stalo jadrom viedenskej galérie.) Leopold William získaval obrazy, kde sa dalo, najmä využíval aukcie umeleckých zbierok anglickej aristokracie, ktoré boli dôsledkom anglickej revolúcie. V dôsledku týchto „nákupov“ vznikla na Pražskom hrade nová obrazáreň, ktorá mala nadviazať na tradíciu rudolfínskej zbierky a stať sa neoddeliteľnou súčasťou kráľovskej rezidencie na hrade Hradčany a spravovala ju kráľovská. Český štátny pokladník, jeho správca bol zamestnancom českého štátneho pokladu so sídlom v Prahe, nie úradníkom Kráľovského dvora vo Viedni.Túto galériu vieme zrekonštruovať pomocou inventára z roku 1685 a identifikovať diela, ktoré sú dnes väčšinou nájdeme vo Viedni, v Drážďanoch, zatiaľ čo v Prahe ich zostalo len niekoľko. Pražský hrad získal takmer jeden zadržaný obraz zo slávnej Buckinghamskej zbierky, ktorá bola v roku 1648 vydražená v Antverpách. 551 obrazov menších ako že vo Viedni, ktorá mala 1397 obrazov, ale rozdiel v kvalite bol oveľa menší. V Prahe bola veľká zbierka talianskej maľby zo 16. a začiatku 17. storočia s takmer rovnakým dôrazom na holandskú a nemeckú maľbu. Početne boli najlepšie zastúpení Benátčania s veľkým počtom diel od Tiziana, Veroneseho, Tintoretta a členov rôznych vetiev rodu Bassano. Spomedzi diel umelcov 17. storočia mala Praha najväčšiu a najkrajšiu zbierku diel D. Fettiho, aká bola kedy zhromaždená kdekoľvek na sever od Álp. Hodnotu flámskych malieb možno dokumentovať početnými dielami Rubensa, Van Dycka, Snydersa, P. Vosa a mnohých ďalších majstrov. Najvýznamnejšie obrazy, ktoré sa v Prahe zachovali dodnes, pochádzajú z Obrazárne založenej krátko po polovici 17. storočia.
Obrazáreň Pražského hradu nebola odrezaná od umeleckého života v Čechách vôbec. Zakladateľ moderného českého umenia Karel Škréta (1610 1674) tu pôsobil ako odborný poradca a reštaurátor a získal tu mnohé podnety pre vlastnú tvorbu. Ešte hlbšie zapôsobila galéria na najväčšieho majstra českého barokového maliarstva Petra Brandla (1668— 1735), ktorý sa tu počas svojich učňovských rokov naučil o umení veľa, čo zanechalo stopy na jeho rýchlom umeleckom raste a následnom rozvoji. .
Zbierka zostala neporušená až do začiatku 18. storočia, kedy s rastom viedenského centralizmu došlo k zmene postoja Viedne k českým krajinám, kedy boli zrušené miestne administratívne orgány českých krajín a v relatívnej samostatnosti českých krajín. Krajiny v rámci rakúskej konfederácie Vtedy sa s obrazmi na Pražskom hrade začalo zaobchádzať ako s cisárovým súkromným majetkom. Keď sa cisár Karol VI. nechal korunovať za českého kráľa, bolo do Viedne odvezených celkom štyridsaťšesť vybraných diel (1721 a 1723). Zahŕňali diela Poussina, Correggia, Tiziana, Veroneseho, Reniho, Rubensa a ďalších. Ako náhrada bolo z Viedne v roku 1732 zaslaných 44 obrazov, ktoré však svojou kvalitou nenahradili predchádzajúcu stratu. Vyplnili medzery len na krátky čas. Za vlády Márie Terézie Galéria veľmi utrpela. V pohnutom vojnovom roku 1742 zakúpil inšpektor Drážďanskej galérie J. B. Riedl celkovo osemdesiatštyri obrazov z Pražského hradu a ďalších zbierok šľachtických rodov. Hoci táto kúpa vzbudila vo Viedni značné rozhorčenie, v roku 1749 sa agentom z Drážďan podarilo získať ďalšiu výnimočnú sadu obrazov. Na príkaz z Drážďan Placido Gialdi uviedol, že vyjednáva o kúpe pre svojho priateľa, bohatého holandského obchodníka, ktorý zdedil veľký majetok od svojho otca v Amsterdame. Cisárovná Mária Terézia, ktorá v úplnej nevedomosti súrne potrebovala peniaze, predala v roku 1749 saskému dvoru zbierku šesťdesiatich deviatich vynikajúcich diel. Sotva by tak urobila, keby poznala pravdu o svojom obchodnom partnerovi. V priebehu rokovaní dokonca prejavila ochotu predať celú Pražskú galériu a rýchlo znížila svoje požiadavky, takže sa veľmi snažila o uzavretie obchodu. V Drážďanoch však boli opatrnejší, pretože ich nákupy sledovali vyhranenú koncepciu získavania systematicky vyberaných obrazov zo zbierok celej Európy.
Sedemročky" zanechali šrámy aj na osude zámockej galérie. V roku 1757 počas bombardovania Pražského hradu boli obrazy narýchlo ukryté na bezpečných miestach. Keď sa však situácia zmenila, nevrátili sa na pôvodné miesta a galéria sa stala obyčajný zamknutý sklad obrazov.Po dostavbe tereziánskeho krídla zámku sa časť obrazov použila ako výzdoba v nových cisárskych komnatách popri nedôležitých kusoch zaslaných na tento účel z Viedne. zostali v sklade a odtiaľ sa robil neustály výber obrazov podľa požiadaviek Viedne: od polovice 18. storočia v rýchlom slede nasledovali transporty obrazov za sebou, kráľovská rezidencia na Hradčanoch sa zmenila na vojenské kasárne a bol vydaný príkaz, aby sa všetky umelecké diela, rarity a mnohé obrazy zamknuté v Schatzkammer, skladoch a starej zbrojnici predali v aukcii. Táto aukcia sa konala v roku 1782. Bola to najsmutnejšia kultúrna udalosť od švédskej invázie na Pražský hrad. Diela spojené s veľkými a slávnymi menami sa predávali za pár krejcarov. Hlava, udávaná ako Dürerovo dielo, bola ohodnotená na 7 krejcarov, poškodený sviatok ružovej girlandy, podobne od Dürera, bol rozdaný len za zlatku; dielo zo Sehool of (îiorgione stálo 20 kreutzerov, rovnako ako diela od Bassana alebo zo školy Giulia Romana. Tizianova Madona mala stáť dva zlaté, obraz pripisovaný Bruegelovi bol označený sumou 30 kreutzerov. Hodnota prestala zohrali úlohu a všetko bolo zrovnané so zemou. Slávna socha Ilionea bola súčasťou skupiny troch starých rozbitých mramorových sôch bez hlavy, nôh a rúk, celková hodnota 30 kreutzerov.Toto staroveké dielo, za ktoré kedysi Rudolf II. zaplatil desaťtisíc dukátov, bol teda ocenený sumou desať krejcarov. Bezruké torzo sa neskôr právom stalo symbolom tejto ponižujúcej aukcie bezbranného umenia. Obrazy, ktoré zostali na hrade ako výzdoba izieb modernizovaná v 18. storočí, tak upadli do zabudnutia. všeobecne sa predpokladalo, že všetky dôležité diela boli predané v jozefínskej aukcii. V tom čase bola vykonaná generálna inventarizácia vo všetkých hradoch patriacich cisárskemu domu. V Prahe bol touto úlohou revízie poverený v roku 1876 nemecký profesor Alfred Woltmann. Prvýkrát využil niektoré staršie inventáre a na Pražskom hrade identifikoval mnohé vynikajúce diela. V roku 1877 napísal, že v komnatách Pražského hradu, do ktorých bol prístup možný len v sprievode úradníka a do väčšiny z nich len čiastočne, „leží takmer neznámy poklad“ Paradoxnou podobnosťou historických okolností tieto slová nič nestratili. ich platnosti buď v dvadsiatom storočí. Takmer všetko, čo Woltmann považoval za pozoruhodné, bolo v druhej polovici 19. storočia prevezené do Viedne. Woltmann však obrázky v depozitároch prehliadol. Aj tam ležal neznámy poklad. A práve tieto diela, umiestnené v údajne bezcenných depozitároch v priebehu 19. storočia, vyniesli na svetlo sveta nedávne expertízne prieskumy. Predpoklad, že všetko, čo malo hodnotu, bolo odstránené, bol súčasťou dedičstva Pražského hradu, keď v roku 1918 prešiel do vlastníctva nového československého štátu. Pozornosť upútalo len niekoľko diel. Boli odovzdané Vlasteneckej spoločnosti milovníkov umenia, ktorej umelecká galéria sa neskôr mala stať súčasnou Národnou galériou. Zvyšné kusy slúžili ako dekorácie v priestoroch hradu, ktoré neboli prístupné verejnosti, alebo boli uložené v skladoch. Keďže tieto diela boli neznáme, bez akéhokoľvek uvedenia zdroja, stali sa iba dokumentmi minulej éry.
Východiskom pre nové hodnotenie týchto obrázkov v rokoch 1962 — 64 boli údaje v starých prehliadaných súpisoch, ktoré sa celkovo ukázali ako dôveryhodné. Samotný spôsob pripisovania bol však založený na analýze štýlu na základe dôkladného porovnania so známymi dielami jednotlivých majstrov a škôl. Ruka v ruke s prácou historika umenia išla náročná reštaurátorská práca, na ktorej sa podieľali viac ako dve desiatky popredných českých reštaurátorov obrazov.
Vybrané zvyšky »starých galérií boli umiestnené v severozápadnej časti Pražského hradu, v komnatách blízko miesta pôvodných zbierok Rudolfa II., ktoré boli kedysi o poschodie vyššie v susedstve Španielskej sály. Jadro dnešnej obrazárne tvoria dve monumentálne poňaté sály prestavbou pôvodných Ferdinandových stajní z roku 1534 a Rudolfových stajní z roku 1595. V ich blízkosti sú menšie miestnosti, ktoré vznikli pri prestavbe hradu. za Márie Terézie v 18. storočí a v 20. storočí boli rôzne upravované. V roku 1964 stáli českí architekti František Cubr a Josef Hrubý pred neľahkou úlohou urobiť nové architektonické úpravy, ktorými tieto rôzne sály a miestnosti prepojili a zladili s ich rôznymi tvarmi a štýlmi tak, aby vyhovovali účelom umeleckej galérie. Ich úsilie bolo korunované úspechom.
Obrazáreň je koncipovaná ako umelecký celok historického a dokumentačného charakteru a tvorí neoddeliteľnú súčasť Pražského hradu. Výstava umeleckých diel je doplnená o fotografickú dokumentáciu, ktorá návštevníka oboznamuje so zložitou minulosťou umeleckých zbierok Pražského hradu s dielami, ktoré boli kedysi súčasťou pražských zbierok, stanovovali umelecko-historický štandard, ktorým možno oceniť to, čo v Prahe zostalo. do dnešného dňa.
Na obale:
PETRUS PAULUS RUBENS (1577 1640), SHROMÁŽDĚNÍ OLYMPSKÝCH BOHÛ. Detail. Olej na platne. 204 x 379. Asi 1602. 1685 Zachycuje konflikt medzi strážkyňami manželských zväzkov Junonou a nespoľahlivou, ale triumfujúcou mocou lásky Venuše. Slohovému datovaniu do roku 1602 zodpovedá aj astronomická situácia zachytávaná polohou planetárních božstev, Jupitera, Slunce a Venuše na zvířetníku. Mnohostranné talianske poučenie (od Mantegni, Raffaela a G. Romana k Michelangelovi a Benátčanům) a patrný flámsky pôvod umelca.
PETRUS PAULUS RUBENS (1577 - 1640), RADA OLYMPIANTOV. Detail. Plátno, olej. 204 x 379. Okolo 1602 - Obraz, zapísaný do zbierok Pražského hradu v roku 1685, je raným dielom Rubensa, ktoré vzniklo počas umelcovho pobytu na dvore Gonzago v Mantove. Obraz zobrazuje konflikt medzi patrónkou manželských zväzkov - Juno a nestálou, no víťaznou bohyňou lásky Venušou. Astronomickej situácii zobrazenej na obrázku zodpovedá aj štylistické datovanie 1602, ktoré fixuje umiestnenie bohov Jupitera, Slnka a Venuše v znamení zverokruhu. Mnohostranný vplyv Talianov (od Mantegnu, Raffaeleho a G. Romana až po Michelangela a Benátčanov) je tu parafrázovaný prostredníctvom dôraznej emocionality, zmyselnej vitality videnia a spôsobu písania, ktorý prezrádza umelcov flámsky pôvod.
PETRUS PAULUS RUBENS (1577- 1640), DIE VERSAMMLUNG DER OLYMPISCHEN GÖTTER. Detail. Öl auf Leinwand. 204 x 379. Vermutlich 1602. - Das in der Prager Burg im Jahre 1685 Es schildert den Streit zwischen der Hüterin der Ehebande - Juno - mit der unzuver-läßlichen, aber triumphierenden Macht der Liebe - Venuša. Der von der Stilanalyse ausgehenden Datierung in das Jahr 1602 entspricht auch die astronomische Situation, die durch die Stellung der Planetengötter, Jupiter, Sonne und Venus auf dem Tierkreis festgehalten ist. Die vielseitige italienische Belehrung von Mantegna, Raffael und G. Romano bis zu Michelangelo und den Venezianern wurde durch Betonung des Gefühlsinhalts und namentlich durch sinnliche Lebendigkeit in Ausdruck und malerischerägewerte Ausssung in diefling s off zutagetritt.
PETRUS PAULUS RUBENS (1577-1640). RADY BOHOV. Detail. olej na plátne. 204 od 379. Pravdepodobne 1602. Obraz zaznamenaný na Pražskom hrade v roku 1685 je raným dielom Rubensa, ktoré vzniklo na dvore Gonzaga v Mantove. Zobrazuje konflikt medzi strážkyňou manželských zväzkov – Juno a nespoľahlivou, no víťaznou silou lásky – Venušou. Datovanie podľa štýlu do roku 1602 sa zhoduje s astronomickou situáciou znázornenou postavením bohov planét Jupitera, Slnka a Venuše na zverokruhu. Obraz prezrádza, čo sa maliar naučil v Taliansku (od Mantegnu, Raphaela, G. Romana až po Michelangela a Benátčanov). Ale nový dôraz na emócie a zmyselná životná podoba spracovania jasne naznačujú flámsky pôvod maliara.
PETRUS PAULUS RUBENS (1577-1640). L "ASSEMBLÉE DES DIEUX DE L" OLYMPE. Detail. Toile. 204 x 379. Aux environs 1602. Le tableau indiqué au Château de Prague dès 1685 est une œuvre de la jeunesse de Rubens. V blízkosti Mantoue, v konflikte medzi účastníkom Junon, strážcom manželských zväzkov, a zástupcom Vénus la Force d "amour, nestabilný, viac triomfantný. Astronomická situácia zastúpená na planéte Jupiter na tabuľkách planéty" , le Soleil et Vénus sur le zverokruhu korešpondujú s dátumom štylistiky, ktorá je fixná le tableau vers la fin de l "année 1602. Le jeune Rubens avait puisé de Mantegna, Raphael et G. Romano l" enseignement multiple de l "art italien" il l l "a transformé par l" dôraz na sentimentálny et notamment par la vitalité sensuelle de la conception ainsi que de la facture picturale où il fait sentir son origine flamande.
Pozri tiež:
JAN KUPECKY (1667 - 1740), PORTRÉT MAD SCHREIFOGEL.JOHANN HEINRICH SCHONFELD (1609 - 1682/3) - BITKA JEŽIŠA NAVINA.
FRANCESCO DA PONTE, prezývaný BASSANO (1549-1592).
ADRIAN DE VRIES (pravdepodobne 1546 - 1626), vysoký reliéf "Klaňanie TRI BOXBOBOV"
Svojho času zhromaždil unikátnu zbierku obrazov cisár Rudolf II. Dnes je len časť tejto zbierky v Obrazárni Pražského hradu.
Zbierka sa čiastočne zachovala, ale tie majstrovské diela, ktoré sú teraz umiestnené v galérii, si zaslúžia pozornosť, takže turistická trasa v Prahe nevyhnutne zahŕňa návštevu tohto úžasného raja umelcovej tvorby.
Umelecká galéria bola otvorená pre verejnosť v roku 1965 a odvtedy bola niekoľkokrát prestavaná. Nachádza sa v severnom krídle Nového kráľovského paláca, v bývalých stajniach cisára Rudolfa II., kde choval svoje milované španielske kone. V galérii sú dodnes vystavené pozostatky prvého kostola Pražského hradu, ktorý založil Bořivoj 1 v 9. storočí a ktorý bol objavený pri reštaurovaní.
Najlepšia umelecká galéria plná úžasných a žiarivých farebných schém fascinuje každého, kto miluje a oceňuje umenie.
Výstava Obrazárne Pražského hradu ponúka viac ako 100 obrazov a 3 sochy, to je najlepšia stovka vybraných zo 4000 umeleckých diel patriacich Pražskému hradu. Najstaršie diela v zbierke pochádzajú z čias Rudolfa II., zachovalo sa ich len niekoľko. Výstava predstavuje obrazy zozbierané v priebehu storočí.
Zaujímavý je obraz Zhromaždenia olympských bohov od Rubensa, kde je zobrazená zmyselná Venuša a vzrušený Jupiter.
V sálach Galérie umenia je portrét umelca Paulusa Roya, ktorý vytvára trojitý iluzívny obraz - vľavo Rudolf, vpravo jeho predchodcovia z rodu Habsburgovcov. Majster umeleckého štetca často zobrazoval cisára na svojich plátnach hravým spôsobom. Na jednom z najznámejších surrealistických portrétov Rudolfa od umelca Giuseppe Arcimbolda je cisárova tvár zobrazená ako koláž ovocia. Jeho oči sú čerešne, jeho líca sú jablká a jeho vlasy sú hrozno. „Toaleta mladej ženy“ je rané dielo umelkyne, ktoré sa nachádza v ďalšej miestnosti Galérie umenia v Prahe. Veroneseho najkrajším majstrovským dielom je portrét jeho priateľa, Nemca Jacoba Koniga, ktorý pracoval pre Rudolfa II. a obchodoval s umením v Benátkach.
Medzi umelcami, ktorých diela sú vystavené v Obrazárni, sú Adrien de Vries (kópia busty Rudolfa II.), Tizian (Toaleta mladej dámy), Rubens (Zhromaždenie olympských bohov), Guido Reni (únos kentaura Nessusa). Deneir), Majster Theodoric, Paolo Veronese, českí barokoví umelci Jan Kupetsky a Peter Brandl a mnohí ďalší.
Adresa Galérie umenia Pražského hradu: U Prašného mostu, Praha 1
Otváracie hodiny Galérie umenia Pražského hradu: denne od 10:00 do 18:00
Cena vstupenky do Galérie umenia Pražského hradu: 150 Kč