"पहली बार हमने सुना है कि पॉप मैकेनिक्स के हिस्से के रूप में प्रदर्शन करने वाला नमूना कैसा लगता है।" "और हम कई नमूना ध्वनियों को पुन: पेश करना चाहते थे: पाइप की आवाज, सुपर-शक्तिशाली और सुपर-डीप टिम्बर्स ऑन द एल्बम।"

कई जगहों पर, त्सोई ने "नए संगीतकारों" की शोर सामग्री का इस्तेमाल किया, जो सोवियत तकनीकी और एसिड शैली के अग्रदूत थे। विशेष रूप से, "पासरबी" के समापन में उनकी अजीब आवाज़ों का एक संग्रह सुना जाता है, जहां पूरे एक मिनट के लिए विभिन्न धुनों और शोर के टुकड़े एक चैनल से दूसरे चैनल पर घूमते हैं।

... "ब्लड टाइप" उस समय के सबसे अधिक नृत्य करने योग्य एल्बमों में से एक निकला, जिसे आलोचकों ने शुरुआत में गानों की स्पष्ट रूप से गैर-नृत्य सामग्री के कारण ध्यान नहीं दिया। हालांकि, बाद में सब कुछ ठीक हो गया और "मर्दाना पॉप" शब्द का आविष्कार विशेष रूप से ऐसी धुंधली शैली की पहचान करने के लिए किया गया था। यह परिभाषा विशेष रूप से "माँ, हम सब पागल हो गए" रचना के लिए उपयुक्त थी, जिसने एक नए स्तर पर कई विचार विकसित किए जिन्हें पहली बार "ट्रैंक्विलाइज़र" गीत में सुना गया था।

कास्परियन कहते हैं, "रक्त प्रकार का महत्वपूर्ण मोड़ और मुख्य नवाचार यह था कि इसमें रोमांटिकतावाद व्यावहारिक रूप से अनुपस्थित था, और वीरता इसे बदलने के लिए आई थी। "त्सोई ने जानबूझकर इस मार्ग को चुना, जिसके साथ समूह अगले तीन वर्षों तक चला गया।"

अपनी लड़ाई की भावना के बावजूद, एल्बम में केवल तीन प्रमुख गीत हैं। इसके अलावा, अगर "मेरे पीछे का दरवाजा बंद करो", बिल्कुल लगाओ नृत्य ताल, माइनर में बनाया गया है, फिर मूड के लिहाज से सबसे दुखद गीत "लीजेंड", मेजर में लिखा गया है।

शैलीगत बहुमुखी प्रतिभा के बावजूद "रक्त प्रकार" ठोस और अखंड निकला। गीत "वॉर" ताल के आधार पर खेला गया था, "मेरे साथ गाने की कोशिश करें" - एक मार्च, "बोशेतुन्मय" - ब्रिटिश समूह यूबी 40 के संगीत कार्यक्रम से प्रेरित एक सफेद रेग, जिसमें प्रदर्शन किया गया था 1986 में लेनिनग्राद। प्लस पंकिश "पासर-बाय" (एल्बम "नाइट" से रचना "मदर-अराजकता" की भावना में) और अर्ध-ध्वनिक "लीजेंड इन द फिनाले"।

रिदम बॉक्सिंग की विशिष्ट ध्वनि और सैंपलर के काफी परिपक्व उपयोग के बावजूद, "ब्लड टाइप" की समग्र ध्वनि नब्बे के दशक के मानकों से भी बहुत आधुनिक निकली।

इसके बाद, अमेरिका में जारी सीडी "ब्लड टाइप" को पश्चिमी प्रेस से उच्च अंक प्राप्त होंगे - "साउंड्स ऑफ म्यू" और ग्रीबेन्शिकोव के निर्यात एल्बमों के विपरीत, जो लगभग उसी समय जारी किए गए थे। दुर्भाग्य से, डिस्क के कवर पर, जिसके डिजाइन ने उत्तर-आधुनिकता के साथ युद्ध-पूर्व फिल्म "डॉक्टर माबूस" के पोस्टर को दोहराया, न तो पोस्टर के लेखक, कलाकार इल्या चाशनिक, और न ही "ध्वनि-नाबदान" एल्बम, अलेक्सी विश्न्या, का उल्लेख किया गया था ...

ग्रंथों के बारे में कुछ शब्द। कराटे और नेवा नमी, प्राच्य शांति और सेंट पीटर्सबर्ग गंभीरता के मिश्रण ने अंत में प्रभावशाली परिणाम दिए। यदि पिछले एल्बमों में त्सोई ने अक्सर एक दार्शनिक-चिंतक या सपनों में डूबे एक शहरी किशोर के रूप में काम किया, तो "रक्त प्रकार" पर "किनो" के नेता में एक तरह की बायरोनियन भावना अचानक जाग गई। हालाँकि, स्वभाव से एक बहुत ही विडंबनापूर्ण व्यक्ति होने के कारण, वह इस काम में विडंबना का विरोध नहीं कर सका। सच है, यह गीतों की तुलना में संगीत में अधिक परिलक्षित होता है - बस "मेरे पीछे का दरवाजा बंद करें" गीत के अंत में दयनीय पियानो या "बोशेतुनमाई" में नमूना पाइप की आवाज़ सुनें। हालाँकि, वाक्यांश जो एक घरेलू शब्द बन गया है: "हर कोई कहता है कि हम एक साथ हैं / लेकिन कम ही लोग जानते हैं कि कौन सा है" - अपने लिए बोलता है।

एल्बम की अन्य सभी विशेषताएं किनो समूह की मानसिकता के लिए विशिष्ट हैं।

यह उस समय के सबसे फैशनेबल पश्चिमी पॉप और रॉक बैंड की आवाज़ के लिए एक अभिविन्यास है - "नव-रोमांटिक" से लेकर क्योर एंड टॉकिंग हेड्स तक। यह इस तरह का संगीत था जो लयबद्ध और व्यवस्थित संक्षिप्तता के स्रोत के रूप में कार्य करता था।

यह कास्परियन का सटीक गिटार बजाना है।

ये गानों की लंबी पूंछ हैं - अंत में एक सहज ध्वनि निकासी के साथ। (इस संबंध में अपवाद रचना "वॉर" थी, जिसमें त्सोई ने खुद रिमोट कंट्रोल पर नॉब्स को घुमाया, जिससे साउंड इंजीनियरिंग की कला में शामिल हो गए। जब ​​चेरी ने इसे फिर से करना चाहा, तो विक्टर ने अपना हाथ लहराया - वे कहते हैं, उसे जाने दो रहना।)

यह तथाकथित "स्नॉट" के एल्बम पर उपस्थिति है - एक स्पष्ट रूप से कमजोर गीत। त्सोई ने "ब्लड टाइप" में राहगीर को ऐसी रचना माना, लेकिन उन्होंने उसके साथ दूसरों की तुलना में कम सम्मानजनक व्यवहार नहीं किया।

जैसा कि योजना बनाई गई थी, सत्र के तुरंत बाद, चोई ने अल्मा-अता के लिए उड़ान भरी। मास्टर-टेप "ब्लड टाइप्स" को अमेरिका भेजा गया था, जहां जोआना के प्रयासों से एक सीडी प्रकाशित की गई थी। कोई फर्क नहीं पड़ता कि "किनो" के संगीतकारों ने बाद में खुद को कैसे सही ठहराया, अपनी मातृभूमि (कम से कम एक चुंबकीय एल्बम के रूप में) में "रक्त प्रकार" जारी करने का उज्ज्वल विचार तब उनसे नहीं मिला।

चेरी द्वारा स्थिति को कुछ हद तक बचाया गया था, जिसने रिकॉर्डिंग पूरी होने के अगले दिन, उसने एल्बम की कई प्रतियां महानगरीय "थोक लेखकों" को 38 वीं गति से बेचीं। एक हफ्ते बाद, पूरे देश में सहकारी कियोस्क में "रक्त प्रकार" वाले कैसेट बेचे गए।

उथले, लेकिन वीर फिल्मों में "रक्त प्रकार" के गीतों के प्रचार के लिए धन्यवाद, यह काम दो साल के लिए विभिन्न चार्टों के एक समूह में "वर्ष का एल्बम" बन गया। जल्द ही "किनो" पहली सोवियत इंडी टीम बन गई जिसे वास्तव में बिग शो व्यवसाय की ढाल के लिए उठाया गया था। इसी तरह की मिसालें पश्चिम में पहले ही हो चुकी हैं - डेपेचे मोड और उनसे पहले U2 के साथ, R.E.M के साथ। और क्रैनबेरी के बाद। किशोरों को एक नई मूर्ति की जरूरत थी और नया नायक. और उन्हें मिल गया।

पक्ष एक

बदलाव की हवा

अक्टूबर से आता है

कोचेट

वही सपना

लेत्का-एनका

म्यू म्यू

मांस, रोटी और फल

श्रीमती रोसेनब्लम

Ya.M. Sverdlov की याद में ( अक्षम्य विस्मृति)

साइड बी

मछली और सब्जियां

मास्कोवासी

नया दिन

बालों वाली बीटल

गैस स्ट्रिप (प्ले मी, ब्रो, ब्लूज़)

आगे सब कुछ

एलेक्सी विश्न्या और सर्गेई झारिकोव, 88

तुम्हारी अंतिम संगीत कार्यक्रमडीके समूह 1986 के वसंत में चेरनोबिल रिएक्टर के विस्फोट के दिन खेला गया। गिटारवादक दिमित्री यानशिन ने नए गायक इगोर बेलोव के साथ मिलकर "फनी पिक्चर्स" का गठन किया, और सर्गेई झारिकोव ने "डीके" के संकेत के तहत स्टूडियो प्रयोग जारी रखा।

एक वर्ष में कई एल्बम रिकॉर्ड करते हुए, ज़ारिकोव उन्हें एक दूसरे से पूरी तरह से अलग बनाने में कामयाब रहे। "लोकगीत-विमुद्रीकरण" चक्र, पंक मिमिक्री, रॉक-एन-रोल्स "क्रिया के साथ लोगों के दिलों को जलाना" और "अख्तुंग, अख्तुंग, ड्यूश सेल्डटेन एंड ऑफिसर" जैसे उदास कठोर-चट्टानें चले गए हैं। प्रारंभिक "डीके" के सौंदर्यशास्त्र के लिए एक तरह की विदाई "लेबेदेव-कुमाच की पृष्ठभूमि के खिलाफ" (86) एल्बम में हुई, जिसमें पूर्व-युद्ध युग के सोवियत पॉप गीतों को ट्विस्ट, शेक और ब्लूज़ की व्यवस्था की गई थी। इस वैचारिक काम की रिकॉर्डिंग में "फनी पिक्चर्स" के संगीतकार और अवंत-गार्डे ट्रम्पेटर एंड्री सोलोविओव शामिल थे, जिन्हें बाद में उनके सहयोग के लिए जाना जाता था। विनम्र इनकारऔर नाइट एवेन्यू।

"डीके" की सुनहरी रचना के पतन के बाद, झारिकोव अतिथि संगीतकारों के साथ तेजी से काम कर रहा है - विशेष रूप से, यूरी ओर्लोव ("निकोलस कोपरनिकस") ​​और इवान सोकोलोव्स्की ("नाइट प्रॉस्पेक्ट") के साथ। नेक्रोफिलिक एल्बम "कप ऑफ टी" (86) पर, अधिकांश मुखर भाग लेनिनग्राद पंक-ब्लूज़ गायक टेरी द्वारा "फाउंडेशन से पहले, और फिर" (87), "वा- के संगीतकारों" की रिकॉर्डिंग में किए गए थे। बैंक", और एल्बम में " यह जीवन है" (85) - येलोखोव्स्काया चर्च के गाना बजानेवालों का एक गायक, जिसने एक कोमल बैरिटोन के साथ "मशीन गन में क्लिप लोड करें" की तरह "शांतिवादी भजन" गाया।

उसी समय, ज़ारिकोव ने स्वतंत्र रूप से रेडियो थिएटर की शैली में साहित्यिक और संगीत संबंधी कार्यों को रिकॉर्ड करना शुरू कर दिया (यह दावा करते हुए कि यह एक विशुद्ध रूप से सोवियत आविष्कार था जो तीस के दशक में रेडियो कॉमिन्टर्न के साथ एक साथ दिखाई दिया)।

झारिकोव का मानना ​​है, "रेडियो थिएटर शैली आपको किसी काम के संगीतमय ताने-बाने में सबसे विविध सामग्री पेश करने की अनुमति देती है - प्रामाणिक लोककथाओं से लेकर राजनीतिक हस्तियों के भाषणों के अंश तक।" - गीत के रूप।

1986 के वसंत में चेरनोबिल रिएक्टर के विस्फोट के दिन डीके समूह ने अपना अंतिम संगीत कार्यक्रम खेला। गिटारवादक दिमित्री यानशिन ने नए गायक इगोर बेलोव के साथ मिलकर फनी पिक्चर्स का गठन किया और सर्गेई झारिकोव ने एक मनोरंजन केंद्र की आड़ में स्टूडियो प्रयोग जारी रखा।

एक वर्ष में कई एल्बम रिकॉर्ड करते हुए, ज़ारिकोव उन्हें एक दूसरे से पूरी तरह से अलग बनाने में कामयाब रहे। लोककथाओं-विमुद्रीकरण चक्र, पंक मिमिक्री, क्रिया के साथ रॉक-एन-रोल्स लोगों के दिलों को जलाते हैं-उसके-उसके-उसके और उदास कठोर चट्टान जैसे अख्तुंग, अख्तुंग, ड्यूश ज़ोल्डाटेन और अधिकारी। प्रारंभिक मनोरंजन केंद्र के सौंदर्यशास्त्र के लिए एक प्रकार की विदाई एल्बम अगेंस्ट द बैकग्राउंड ऑफ़ लेबेदेव-कुमाच (86) में हुई, जिसमें युद्ध-पूर्व युग के सोवियत पॉप गीतों को ट्विस्ट, शेक और ब्लूज़ की व्यवस्था की गई थी। इस वैचारिक कार्य की रिकॉर्डिंग में वेस्ली कार्तिनोक के संगीतकार और अवंत-गार्डे ट्रम्पेटर एंड्री सोलोविओव शामिल थे, जिन्हें बाद में विनम्र इनकार और नोचनोई प्रॉस्पेक्ट के साथ उनके सहयोग के लिए जाना जाता था।

हाउस ऑफ कल्चर की सुनहरी रचना के पतन के बाद, झारिकोव अतिथि संगीतकारों के साथ तेजी से काम कर रहा है - विशेष रूप से, यूरी ओर्लोव (निकोलस कोपरनिकस) और इवान सोकोलोव्स्की (नोचनोई प्रॉस्पेक्ट) के साथ। नेक्रोफिलिक एल्बम ए कप ऑफ टी (86) पर, अधिकांश मुखर भागों को लेनिनग्राद पंक-ब्लूज़ गायक टेरी द्वारा रिकॉर्डिंग से पहले फाउंडेशन में प्रस्तुत किया गया था, और फिर (87) वा-बैंक के संगीतकारों ने भाग लिया, और एल्बम में यह जीवन है (85)। ) - येलोखोव्स्काया चर्च के गाना बजानेवालों का एक गायक, जिसने शांतिवादी भजन गाए जैसे कि एक कोमल बैरिटोन के साथ क्लिप को मशीन में लोड करें।

उसी समय, ज़ारिकोव ने स्वतंत्र रूप से रेडियो थिएटर शैली में साहित्यिक और संगीत की रचनाओं को रिकॉर्ड करना शुरू कर दिया (यह दावा करते हुए कि यह एक विशुद्ध रूप से सोवियत आविष्कार था जो तीस के दशक में रेडियो कॉमिन्टर्न के साथ एक साथ दिखाई दिया)।

रेडियो थिएटर शैली आपको काम के संगीतमय ताने-बाने में सबसे विविध सामग्री को पेश करने की अनुमति देती है - प्रामाणिक लोककथाओं से लेकर राजनीतिक हस्तियों के भाषणों के अंश तक, झारिकोव का मानना ​​​​है। - रॉक कल्चर के ढांचे के भीतर, शैली के इस तरह के विस्तार से रॉक की पत्रकारिता क्षमता को जितना संभव हो उतना तेज करना संभव हो जाता है, इसे केले गीत रूपों की सीमाओं से परे लाया जा सकता है।

इस दिशा में पहला प्रयोग 1986 में झारिकोव द्वारा किया गया था। पहले से ही खदान में। 8 मार्च और हेलफायर को, उन्होंने प्रत्येक कार्य के ढांचे में फिट होने की कोशिश की अधिकतम राशिविश्व संस्कृति की परतें। ऐसा लग रहा था कि ज़ारिकोव ने मोलिएरे के प्रसिद्ध सिद्धांत के आधार पर सामग्री का चयन किया: मैं अपना सामान वहीं ले जाता हूं जहां मुझे वह मिलता है। इन ऑडियो कैनवस में शामिल हैं: स्क्रिपियन और त्चिकोवस्की की धुनों के लिए सामाजिक यात्रा का पाठ, इगोर बेलोव और विक्टर क्लेमशेव द्वारा विशिष्ट रूप से प्रांतीय तरीके से किए गए पश्चिमी हिट, अप्पसियनटा, स्विंगल सिंगर्स और ब्रेमेन टाउन संगीतकारों के टुकड़े, बुल-बुल का शोकपूर्ण गायन ओगली और किसी तरह के भाषण ब्रेझनेव ने झारिकोव को मेरे भाषण के टुकड़े कहा।

पैलेस ऑफ कल्चर के संगीतकार याद करते हैं कि ज़ारिकोव ने अगले वर्मा कार्यक्रम को देखने के तुरंत बाद ऐसे एल्बमों के प्लॉट और नाटकीयता का निर्माण किया। इसके अलावा, उन्होंने काफी होशपूर्वक इस लोकप्रिय टीवी शो के कैरिकेचर की भावना में अपने कुछ कार्यों का निर्माण किया।

संपादन के माध्यम से उन्होंने पार्टी आकाओं के भाषणों से तार्किक रूप से बेतुके कोलाज बनाए। पार्टी ने सब कुछ किया है ... विश्वासघात ... मजदूर वर्ग के हितों ... विश्वासघात ... मेहनतकश किसानों के हितों ... विश्वासघात ... हमारे युवाओं ... विश्वासघात ... हितों पूरे देश में, - लियोनिद ने इलिच ब्रेज़नेव को एक एल्बम पर प्रसारित किया।

1987 से शुरू होकर, झारिकोव का लोकतंत्र, पेरेस्त्रोइका, त्वरण आदि से मोहभंग हो गया। दोस्तों के साथ चर्चा में, डीसी के नेता, 19 वीं शताब्दी के रूसी दार्शनिकों का जिक्र करते हुए, तेजी से कहते हैं कि लोग मूर्ख हैं, हम क्रांतियों से तंग आ चुके हैं , और वास्तविक कला अभिजात्य।

कला, प्रसिद्ध मूर्खतापूर्ण नारे के विपरीत, लोगों से संबंधित नहीं हो सकती, झारिकोव का मानना ​​​​था। - संस्कृति लोगों में निहित है, और कला किसी अलग जाति, अभिजात वर्ग का विशेषाधिकार है। और लोग ... हमारे रूसी किसान के लिए, लोकतंत्र अभी भी वोदका, रोटी और महिलाएं हैं।

ऐसा लगता है कि पवित्रता और प्रकाश को विकीर्ण करने की क्षमता जन्म से ही ज़ारिकोव के लिए contraindicated थी। उस समय उनकी सनक इस तरह के विचारों में प्रकट हुई, उदाहरण के लिए, समाधि को पहियों पर रखना और इसे एक सहकारी के रूप में देश भर में घुमाना, 50 कोप्पेक का प्रवेश शुल्क निर्धारित करना। सबसे अधिक संभावना है, यह एक मजाक था, लेकिन ज़ारिकोव के लिए बहुत विशिष्ट था। 80 के दशक के उत्तरार्ध में, उनका काम अधिक से अधिक राजनीतिक और भयावह हो गया। तदनुसार, स्वर्गीय झारिकोव की गतिविधियों का आकलन एक विरोधाभासी चरित्र प्राप्त करता है - यहां तक ​​​​कि रॉक संगीतकारों के बीच भी।

डीके कला नहीं है, यह भद्दा मजाक है, - उस समय के एक साक्षात्कार में यूरी शेवचुक ने कहा। - ज़ारिकोव को किसान से कोई प्यार नहीं है। वह इसे कैंसर में डालता है, इसे छड़ी से मारता है और इंतजार करता है कि आगे क्या होगा।

कुछ बिंदु पर, ज़ारिकोव के संगीत विचार स्वचालित रूप से कुछ सामाजिक मनोदशाओं के साथ मेल खाते थे। अपने कार्यों में, वह पेरेस्त्रोइका माफिया की अमेरिकी समर्थक भावनाओं को उजागर करते हुए, गोर्बाचेव के सुधारों की अधिक से अधिक तीखी आलोचना करना शुरू कर देता है। एल्बम मिरर - सोल (88) में, सर्गेई प्रोकोफिव द्वारा संगीत पर सेट की गई कविताओं से मिलकर, रूस के पुनरुद्धार का विचार प्रबल है। हमेशा सुसंगत नहीं रहने वाले व्यक्ति के रूप में, ज़ारिकोव, एक ओर, लोकलुभावन लेखकों के विचारों की निंदा करता है, और दूसरी ओर, वह राष्ट्रीय विचार की वकालत करता है - आक्रामक, शक्तिशाली, मजबूत।

ज़ारिकोव अपने अगले एल्बम, अभेद्य भूलने की बीमारी, लेनिनग्राद में, अलेक्सी विष्ण्या के होम स्टूडियो में रिकॉर्ड कर रहे हैं। चेरी, जो उस समय तक सेंट पीटर्सबर्ग में मुख्य ध्वनि इंजीनियरों में से एक बन चुके थे, इस सत्र की शुरुआत की प्रतीक्षा कर रहे थे।

लेनिनग्राद में, मैं डीसी का मुख्य प्रशंसक था, - वह याद करते हैं। - जब मैंने पहली बार उन्हें सुना और झारिकोव को देखा, तो मैं दंग रह गया। यह किसी तरह का शॉट था। शायद यह मेरे जीवन का सबसे ज्वलंत प्रभाव था - इसलिए मुझे उससे प्यार हो गया, बचकाना, पागल प्यार। मैं झारिकोव के तर्क को घंटों सुन सकता था - उन्होंने मुझे विकसित किया। यह एकमात्र व्यक्ति था जिसके साथ मैंने पत्राचार किया था। मेरे पास डीके का पूरा काम था। लेनिनग्राद में ऐसा कभी नहीं हुआ।

तो, महान पौराणिक और कलाकार उत्तेजक लेखक सर्गेई झारिकोव एक और वैचारिक एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए तीन क्रांतियों के शहर में आए। वह रेडियो थिएटर के तत्वों का उपयोग करना जारी रखता है - विशेष रूप से, वह मॉस्को से लाए गए रिकॉर्ड से दर्जनों धुनों का उपयोग करता है या चेरी के घर पर पाया जाता है। यहां तैयारी का स्तर अमनिता की तुलना में अधिक परिमाण का एक क्रम है, और इससे मेल खाता है सबसे अच्छा कामरहने वाले। पाठ्यक्रम के संवाद अक्षम्य विस्मरण में शामिल हैं अंग्रेजी में, रूसी, फ़िलिस्तीनी, यहूदी से अंश लोक संगीतऔर एक सामाजिक प्रयोग की चपेट में आए एक विशाल राष्ट्र के लिए बुरे दर्द से भरी पेरेस्त्रोइका विरोधी कविताएं। रिकॉर्डिंग में एक सितार बजाया गया हिंदू राग (नया दिन) और बीटल्स के टुकड़ों से टेप रिंग: लाइव इन हैम्बर्ग बूटलेग (बालों वाली बीटल) है।

सत्र का वाद्य पक्ष आश्चर्यजनक रूप से सरल लग रहा था। चेरी ने यामाहा सिंथेसाइज़र, गिटार बजाया, और अधिकांश ट्रैक पर अपने उच्च, सोनोरस टेनर कैंटर में गाया। पैलेस ऑफ कल्चर के इतिहास में पहली बार, कई नंबर खुद ज़ारिकोव द्वारा गाए गए थे (गैस सेक्टर के ब्लूज़ और श्रीमती रोसेनब्लम को चोरों के दोहे के रूप में शैलीबद्ध किया गया था)। रिमोट कंट्रोल पर आवाज इस तरह से सेट की गई थी कि उसकी आवाज पहचान में नहीं आ रही थी। पेरेस्त्रोइका के लिए भजन मूल रूप से अक्टूबर से, सत्र में सभी प्रतिभागियों ने एक असंगत लेकिन मैत्रीपूर्ण कोरस में गाया: यदि आप सड़क पर जाते हैं, तो ग्लासनोस्ट हर जगह है / हम पांच-बिंदु वाले सितारे की कसम खाते हैं।

न्यू डे की रचना में, चेरी स्मोक ओन से एक अनाड़ी एकल खेलती है पानी, डीके द्वारा एल्बम देयर इज नो गॉड में पहले से उपयोग की गई एक तकनीक को दोहराते हुए, जब बटन अकॉर्डियन और बालालिका पर लेड ज़ेपेलिन ब्लूज़ में से एक को बजाया गया था। गीत एक और एक ही सपना फ़िरोज़ा के साथ एक अंगूठी के बारे में मीरा फेलो द्वारा एक हिट था, जिसे मालेज़िक और ग्लाइज़िन द्वारा संगीत कार्यक्रमों में गाया गया था, मान्यता से परे बदल गया। डीसी संस्करण में, यह बेदाग प्रेम गीत एक और शराबी एकालाप के रूप में दिखाई दिया, जिसके तहत प्रदर्शन किया गया ध्वनिक गिटारलीना चेरी। ज़ारिकोव तब थोड़ा नाराज़ था कि मेरे पास एक शराबी दुकानदार की आवाज़ नहीं थी, वह याद करती है। - लेकिन फिर, सोचने के बाद, मैंने फैसला किया कि एक मासूम छात्र की आवाज और भी खौफनाक होगी।

एल्बम के दौरान, ज़ारिकोव अंधेरे और निराशाजनक उदासी को तेज करता है - खासकर जब वह एक गोता लगाने वाले की आवाज़ की याद दिलाने वाली कविताओं को पढ़ता है: अनंत काल बिना वेरस / बिना प्रकाश, रत्न, कायर / मकारेविच के बिना, युवा बिना / के रहेगा। दूसरों के बिना जो एक पेड़ पर चढ़ गए।

स्टूडियो में झारिकोव के निर्माण के साथ विष्ण्या द्वारा लिखी गई पहली पॉप रचना विंड ऑफ चेंज से, एल्बम न केवल पेरेस्त्रोइका (सॉसेज की गंध से लोगों को पसीना आता है) की विशेषताओं का एक जानबूझकर मजाक शुरू होता है, बल्कि यह भी संपूर्ण रूसी इतिहास। झारिकोव ब्लोक (फार्मेसी, सड़क, लोग, बख्तरबंद कार, लालटेन) और यसिनिन (आप मेरे पर्स, पर्स हैं) की कविता से पंक्तियों को फिर से लिखते हैं; लेनिन और स्वेर्दलोव के भाषणों को पीछे की ओर दोहराता है; अधिवेशन से कुछ साल पहले उनके द्वारा लिखा गया एक श्लोक-घोषणापत्र पढ़ता है: आप एक तरफ खड़े थे, अपने पिता की लाशों को देख रहे थे / कल आप चले गए, आप पहले से ही अपना चेहरा छुपा रहे हैं ... / लेकिन अगर आपके पास ताकत है - जाओ! रूस की याद आपके साथ / अभी भी आगे, कल निर्णायक लड़ाई है। मूल टेप संस्करण में, एल्बम का पाठ भाग लेनिन के उग्र भाषण के साथ समाप्त होता है कि समाजवाद को एक नए आदेश द्वारा प्रतिस्थापित किया जा रहा है।

ज़ारिकोव की अभेद्य विस्मृति, मेरी राय में, सबसे भयावह एल्बमों में से एक है जिसे किसी ने कभी लिखा है, रॉक समीक्षक सर्गेई गुरेव ने अपने बेडटाइम फॉर डेमोक्रेसी नीति लेख में तर्क दिया है। - इसमें एक छोटी सी ध्यान देने वाली चीज है मुझे खेलो, भाई, एक ब्लूज़, एक घायल लकड़बग्घा के विलाप के समान कुछ। इसे फिर से सुनें - डीसी के इतिहास में शायद यही एकमात्र चीज है जहां झारिकोव खुला है। यह बहुत, मूर्खों के बिना, डरावना है। ऐसे प्राणी की खाल में शायद ही कोई होने को राजी होगा।

रेडियो थिएटर शैली (ब्लैक रिबन, ऑक्यूपेशन, फ्लावर किंग) में कई और एल्बम रिकॉर्ड करने के बाद, 1989 में ज़ारिकोव ने डीके के विचार के लिए एक तरह की आवश्यकता जारी की - एल्बम फायर इन द समाधि। उसके बाद, वह पूरी तरह से पत्रकारिता में बदल जाता है, स्पष्ट रूप से दक्षिणपंथी अभिविन्यास के प्रकाशनों में प्रकाशित होता है और कुछ समय के लिए ज़िरिनोव्स्की और नेवज़ोरोव के साथ सहयोग करता है। रॉक अब मेरे लिए दिलचस्प नहीं है, - एक साक्षात्कार में झारिकोव ने कहा। - मैं पत्रकारिता में गंभीरता से शामिल होना चाहूंगा ... मैं खुद को कवि, या संगीतकार, या प्रबंधक नहीं मानता। मैं एक प्रचारक हूं।

सर्गेई झारिकोव एक जटिल वैचारिक विकास से गुजरे हैं, - काउंटरकल्चर पत्रिका में प्रकाशित ऐतिहासिक और दार्शनिक थ्रिलर द वे ऑफ हीट में संस्कृतिविद् लियोनिद अफोंस्की ने लिखा है। - सोवियत प्रणाली की नींव के एक चौंकाने वाले खंडन के साथ शुरू, 80 के दशक के अंत तक उन्होंने यादगार वासिलीव्स्की विचारों के लिए एक उत्साही पालन की नकल करना शुरू कर दिया, गलती से यह मानते हुए कि यह वे थे जिन्होंने सोवियत-विरोधी को वर्तमान की भूमिका के साथ बदल दिया था। आधुनिकता का प्रयास ... अलंकृत पंक झारिकोव में, हम केवल एक दुष्ट बच्चे को मास्को की सड़कों पर देखते हैं, जो अपने पर्यावरण से ऊपर की नोक पर भी उठने के लिए उत्सुक हैं। हालाँकि, इन प्रयासों के परिणाम निराशाजनक हैं: छद्म अभिजात्यवाद, आत्मा की स्पष्ट अश्लीलता, हृदय का कालापन।

एल्बम "गीत" और "डेम्बेल एल्बम" के बराबर।

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  अनिवार्य रूप से, यह एल्बमसर्गेई-झारिकोव का एक एकल काम है, जिसमें एलेक्सी विश्न्या ने उनकी मदद की। शुरुआत में, कई चीजों को रिकॉर्ड करने की योजना बनाई गई थी जिसमें कई मिश्रण की आवश्यकता होती थी, जिसके लिए कम या ज्यादा अच्छे स्टूडियो की आवश्यकता होती थी। हालांकि, चेरी ने जोर देकर कहा कि "उसके पास ए मूल एल्बमपूरे डीसी।

  "लेनिनग्राद में, मैं डीके का मुख्य प्रशंसक था। जब मैंने पहली बार उन्हें सुना और झारिकोव को देखा, तो मैं बस दंग रह गया। यह किसी तरह का शॉट था। शायद यह मेरे जीवन का सबसे ज्वलंत प्रभाव था - इसलिए मुझे उससे प्यार हो गया, बचकाना, पागल प्यार। मैं झारिकोव के तर्क को घंटों सुन सकता था - उन्होंने मुझे विकसित किया। यह एकमात्र व्यक्ति था जिसके साथ मैंने पत्राचार किया था। मेरे पास "डीके" का पूरा संग्रह था। लेनिनग्राद में ऐसा कुछ नहीं हुआ है।"

  चेरी याद है।

  एल्बम की रिकॉर्डिंग परंपरागत रूप से "अलग-अलग समय और अलग-अलग लोगों" से संगीत का उपयोग करती है: याकूत लोककथाओं से थियो बीटल्स तक। ग्रंथों में आधुनिक पौराणिक कथाओं के तत्वों के रूप में सामान्य सचिवों से लेकर बोरिस-ग्रीबेन्शिकोव तक के कई उद्धरण हैं। इस एल्बम पर, ज़ारिकोव ने खुद अपनी कविताओं के पारंपरिक पढ़ने के अलावा कई चीजें कीं। एलेक्सी विष्ण्या ने जगहों पर गाया। गीत "द सेम ड्रीम" अलेक्सी की पत्नी एलेना विश्न्या द्वारा प्रस्तुत किया गया था।

  एल्बम अवधारणा

  एल्बम "अभेद्य विस्मृति" पेरेस्त्रोइका युग का दर्पण है।

  प्रारंभिक रचना "परिवर्तन की हवा" विडंबना से आगामी परिवर्तनों की भावना को निभाती है, गीत "अक्टूबर से आता है" एक प्रकार का पेरेस्त्रोइका गान है, "हेयरी बीटल" और "न्यू डे" गाने बड़ी संख्या का मजाक हैं उस समय सोवियत संघ में मौजूद रॉक बैंड की संख्या।

  एल्बम का माहौल समय-समय पर बदलता रहता है। एक ओर, झारिकोव अंधेरे और निराशाजनक लालसा को तेज करता है, खासकर जब वह "म्यू-म्यू" कविता पढ़ता है, लेकिन साथ ही इस माहौल को "श्रीमती रोसेनब्लम" गीत के साथ पतला करता है - जिसमें काला हास्य होता है। रचना "मस्कोवाइट" श्रोता में उदासीन भावनाओं को उजागर करती है, और उदास "गाजा पट्टी" - चिंता की भावना और एक भावना है कि दुश्मनों ने देश में प्रवेश किया है जो किसी के दुश्मन नहीं लगते हैं।

  इस प्रकार, एल्बम विभिन्न दृष्टिकोणों से पेरेस्त्रोइका का वर्णन करता है और श्रोता को इसका एक बहुआयामी और गहरा प्रतिबिंब प्रस्तुत करता है।

  विरासत और प्रभाव

  "गाजा पट्टी" गीत ने न केवल उसी नाम के समूह को नाम दिया, बल्कि इन संगीतकारों को काम करने के लिए प्रेरित किया, जिनकी उत्पत्ति "डीके" से हुई है। पुन: एनिमेटेड "लेटका-एनका" फिर से फैशनेबल हो गया है। और इस एल्बम ने रूसी रॉक में एक पूरी दिशा की नींव रखी, जिसके अनुरूप लैर्ट्स्की, खज़, नागरिक सुरक्षा, साम्यवाद और कई अन्य समान रूप से प्रसिद्ध भूमिगत बैंड और संगीतकारों ने काम किया।

  समीक्षा

  नए एल्बम "डीके" के पहले श्रोता आंद्रेई ट्रोपिलो थे, जिन्होंने विष्णु को बताया:

  रॉक समीक्षक सर्गेई गुरेव ने अपने कार्यक्रम लेख "बेडटाइम फॉर डेमोक्रेसी" में एल्बम के बारे में निम्नलिखित कहा:

  मेरी राय में, ज़ारिकोव का "अनक्रिमिनल फॉरगेटफुलनेस", किसी भी व्यक्ति द्वारा लिखे गए सबसे भयावह एल्बमों में से एक है। इसमें एक छोटी सी ध्यान देने वाली बात है "प्ले मी, ब्रो, ब्लूज़", एक घायल लकड़बग्घा के विलाप के समान कुछ। इसे फिर से सुनें - डीके के इतिहास में शायद यही एकमात्र चीज है जहां झारिकोव खुला है। यह बहुत, मूर्खों के बिना, डरावना है। ऐसे प्राणी के जूतों में शायद ही कोई होने को राजी होगा।

  एल्बम निर्माता

  • अवधारणा के लेखक, संगीत ग्रंथ और कलाकार - सर्गेई झारिकोव
  • कुछ रचनाओं के कलाकार - एलेक्सी विष्ण्य
  • कलाकार - ओल्गा पोमेरेन्त्सेव
  • निर्माता - सर्गेई, झारिकोव,
  • "द सेम ड्रीम" गाने में वोकल्स - ऐलेना विश्न्या

  गानों की सूची

  सभी गीत सर्गेई झारिकोव द्वारा लिखे गए हैं, सभी संगीत सर्गेई झारिकोव और एलेक्सी विश्न्या द्वारा लिखे गए हैं ("वन एंड द सेम ड्रीम" गीत को छोड़कर, जो पोलिश गीत टाइच लाट नी ओडा निक्ट से व्लादिस्लाव-शिपिलमैन के संगीत का उपयोग करता है, द्वारा प्रस्तुत किया गया है) इरेना सेंटोर)।

  №	नाम	निर्वाहक	अवधि
  1.	"बदलाव की हवा"	चेरी	3:11
  2.	"अक्टूबर में पैदा हुआ"	चेरी	2:30
  3.	"कोकेट"	एस. झारिकोव	0:26
  4.	"वही सपना"	ऐलेना चेरी	1:24
  5.	"बहुत स्वादिष्ट"	ई. मोरोज़ोव	1:57
  6.	"लेटका-एनका"	चेरी	2:34
  7.	"म्यू म्यू"

  1986 के वसंत में चेरनोबिल रिएक्टर के विस्फोट के दिन डीके समूह ने अपना अंतिम संगीत कार्यक्रम खेला। गिटारवादक दिमित्री यानशिन ने नए गायक इगोर बेलोव के साथ मिलकर "फनी पिक्चर्स" का गठन किया, और सर्गेई झारिकोव ने "डीके" की आड़ में अपने स्टूडियो प्रयोगों को जारी रखा।

  एक वर्ष में कई एल्बम रिकॉर्ड करते हुए, ज़ारिकोव उन्हें एक दूसरे से पूरी तरह से अलग बनाने में कामयाब रहे। "लोकगीत-विमुद्रीकरण" चक्र, गुंडा मिमिक्री, रॉक एंड रोल "क्रिया के साथ लोगों के दिलों को जलाना" और उदास कठोर चट्टान जैसे "अख्तुंग, अख्तुंग, ड्यूश सेल्डटेन एंड ऑफिसर" चला गया। प्रारंभिक "डीके" के सौंदर्यशास्त्र के लिए एक तरह की विदाई "लेबेदेव-कुमाच की पृष्ठभूमि के खिलाफ" (86) एल्बम में हुई, जिसमें पूर्व-युद्ध युग के सोवियत पॉप गीतों को ट्विस्ट, शेक और ब्लूज़ की व्यवस्था की गई थी। "मेरी पिक्चर्स" के संगीतकारों और अवंत-गार्डे ट्रम्पेटर एंड्री सोलोविओव, जिन्हें बाद में "पोलाइट रिफ्यूज़ल" और "नोचनी प्रॉस्पेक्ट" के साथ सहयोग के लिए जाना जाता है, ने इस वैचारिक कार्य की रिकॉर्डिंग में भाग लिया।

  
  एलेक्सी विश्न्या और सर्गेई झारिकोव, 88
  

  

  "डीके" की सुनहरी रचना के पतन के बाद, झारिकोव अतिथि संगीतकारों के साथ तेजी से काम कर रहा है - विशेष रूप से, यूरी ओर्लोव ("निकोलस कोपरनिकस") ​​और इवान सोकोलोव्स्की ("नाइट प्रॉस्पेक्ट") के साथ। नेक्रोफिलिक एल्बम "कप ऑफ टी" (86) पर, अधिकांश मुखर भाग लेनिनग्राद पंक-ब्लूज़ गायक टेरी द्वारा "फाउंडेशन से पहले, और फिर" (87), "वा- के संगीतकारों" की रिकॉर्डिंग में किए गए थे। बैंक", और एल्बम में " यह जीवन है" (85) - येलोखोव्स्काया चर्च के गाना बजानेवालों का एक गायक, जिसने एक कोमल बैरिटोन के साथ "मशीन गन में क्लिप लोड करें" की तरह "शांतिवादी भजन" गाया।

  उसी समय, ज़ारिकोव ने स्वतंत्र रूप से रेडियो थिएटर की शैली में साहित्यिक और संगीत संबंधी कार्यों को रिकॉर्ड करना शुरू कर दिया (यह दावा करते हुए कि यह एक विशुद्ध रूप से सोवियत आविष्कार था जो तीस के दशक में रेडियो कॉमिन्टर्न के साथ एक साथ दिखाई दिया)।

  झारिकोव का मानना ​​है, "रेडियो थिएटर शैली आपको किसी काम के संगीतमय ताने-बाने में सबसे विविध सामग्री पेश करने की अनुमति देती है - प्रामाणिक लोककथाओं से लेकर राजनीतिक हस्तियों के भाषणों के अंश तक।" - गीत के रूप।

  इस दिशा में पहला प्रयोग 1986 में झारिकोव द्वारा किया गया था। पहले से ही "8 मार्च के नाम पर माइनफील्ड" और "हेहेनो-फियरी" में उन्होंने विश्व संस्कृति की परतों की अधिकतम संख्या में प्रत्येक कार्य के ढांचे में फिट होने की कोशिश की। ऐसा लगता था कि ज़ारिकोव ने मोलिएरे के प्रसिद्ध सिद्धांत के आधार पर सामग्री का चयन किया: "मैं अपना अच्छा जहां पाता हूं वहां लेता हूं।" इन ऑडियो कैनवस में शामिल हैं: स्क्रिपियन और त्चिकोवस्की की धुनों के लिए सामाजिक यात्रा का पाठ, इगोर बेलोव और विक्टर क्लेमशेव द्वारा विशिष्ट रूप से प्रांतीय तरीके से किए गए पश्चिमी हिट, अप्पसियनटा, स्विंगल सिंगर्स और ब्रेमेन टाउन संगीतकारों के टुकड़े, बुल-बुल का शोकपूर्ण गायन ओगली और ब्रेझनेव के कुछ भाषण, जिसे झारकोव ने "मेरे भाषण के टुकड़े" कहा।

  
  एलेक्सी विष्ण्या अपने होम स्टूडियो में।
  

  

  "डीके" के संगीतकारों को याद है कि ज़ारिकोव ने अगले कार्यक्रम "वर्म्या" को देखने के तुरंत बाद ऐसे एल्बमों के भूखंडों और नाटकीयता का निर्माण किया। इसके अलावा, उन्होंने काफी होशपूर्वक इस लोकप्रिय टीवी शो के कैरिकेचर की भावना में अपने कुछ कार्यों का निर्माण किया। संपादन के माध्यम से उन्होंने पार्टी आकाओं के भाषणों से तार्किक रूप से बेतुके कोलाज बनाए। "पार्टी ने सब कुछ किया है ... विश्वासघात ... मजदूर वर्ग के हितों ... विश्वासघात ... मेहनतकश किसानों के हितों ... विश्वासघात ... हमारे युवाओं ... विश्वासघात ... पूरे देश के हित," - लियोनिद इलिच ब्रेझनेव को एक एल्बम पर प्रसारित करता है।

  1987 से शुरू होकर, झारिकोव का लोकतंत्र, पेरेस्त्रोइका, त्वरण, आदि से मोहभंग हो गया। दोस्तों के साथ चर्चा में, डीके नेता, 19 वीं शताब्दी के रूसी दार्शनिकों का जिक्र करते हुए, तेजी से कहते हैं कि "लोग मूर्ख हैं, हम क्रांतियों से तंग आ चुके हैं, और सच्ची कला अभिजात्य है।"

  झारिकोव का मानना ​​​​था, "प्रसिद्ध मूर्खतापूर्ण नारे के विपरीत कला, लोगों से संबंधित नहीं हो सकती है।" "संस्कृति लोगों में निहित है, और कला कुछ अलग जाति, अभिजात वर्ग का विशेषाधिकार है। और लोग ... के लिए हमारे रूसी किसान, लोकतंत्र अभी भी वोदका, रोटी और महिलाएं हैं"।

  ऐसा लगता है कि पवित्रता और "प्रकाश को विकीर्ण करने की क्षमता" जन्म से ही ज़ारिकोव के लिए contraindicated थे। उस समय उनकी निंदकता इस तरह के विचारों में प्रकट हुई, जैसे "समाधि को पहियों पर रखना और इसे एक सहकारी की तरह देश भर में घुमाना, 50 कोप्पेक का प्रवेश शुल्क निर्धारित करना।" सबसे अधिक संभावना है, यह एक मजाक था, लेकिन ज़ारिकोव के लिए बहुत विशिष्ट था। 80 के दशक के उत्तरार्ध में, उनका काम अधिक से अधिक राजनीतिक और भयावह हो गया। तदनुसार, "दिवंगत" ज़ारिकोव की गतिविधियों का आकलन एक विरोधाभासी चरित्र प्राप्त करता है - यहां तक ​​​​कि रॉक संगीतकारों के बीच भी।

  "डीके" कला नहीं है, यह एक भद्दा मजाक है, - यूरी शेवचुक ने उस समय के एक साक्षात्कार में कहा। - ज़ारिकोव को किसान से कोई प्यार नहीं है। वह इसे कैंसर में डालता है, इसे छड़ी से मारता है और इंतजार करता है कि आगे क्या होगा।"

  कुछ बिंदु पर, ज़ारिकोव के संगीत विचार स्वचालित रूप से कुछ सामाजिक मनोदशाओं के साथ मेल खाते थे। अपने कार्यों में, उन्होंने "पेरेस्त्रोइका माफिया" की अमेरिकी समर्थक भावनाओं को उजागर करते हुए, गोर्बाचेव के सुधारों की अधिक से अधिक तीखी आलोचना करना शुरू कर दिया। एल्बम "मिरर - सोल्स" (88) में, सर्गेई प्रोकोफ़िएव द्वारा संगीत पर सेट की गई कविताओं से युक्त, रूस के पुनरुद्धार का विचार प्रबल है। एक व्यक्तित्व हमेशा सुसंगत नहीं होने के कारण, ज़ारिकोव, एक ओर, लोकलुभावन लेखकों के विचारों की निंदा करता है, और दूसरी ओर, वह राष्ट्रीय विचार की वकालत करता है - "आक्रामक, शक्तिशाली, मजबूत।"

  ज़ारिकोव अपने अगले एल्बम "इनक्रेडिबल फॉरगेटफुलनेस" को लेनिनग्राद में अलेक्सी विष्ण्या के होम स्टूडियो में रिकॉर्ड कर रहे हैं। चेरी, जो उस समय तक सेंट पीटर्सबर्ग में मुख्य ध्वनि इंजीनियरों में से एक बन चुके थे, इस सत्र की शुरुआत की प्रतीक्षा कर रहे थे।

  "लेनिनग्राद में, मैं डीके का मुख्य प्रशंसक था," वह याद करते हैं। "जब मैंने पहली बार उन्हें सुना और झारिकोव को देखा, तो मैं दंग रह गया। यह किसी तरह का शॉट था। शायद ये मेरे जीवन के सबसे ज्वलंत प्रभाव थे - मैं फिर उससे इतना प्यार हो गया, बचकाने, पागल प्यार के साथ। मैं ज़ारिकोव के तर्क को घंटों तक सुन सकता था - उन्होंने मुझे विकसित किया। वह एकमात्र व्यक्ति था जिसके साथ मैंने पत्राचार किया। मेरे पास डीके का पूरा काम था। ऐसा कुछ भी नहीं है कभी लेनिनग्राद में हुआ।"

  
  सर्गेई झारिकोव और कॉन्स्टेंटिन किनचेव:
  मातृभूमि के भाग्य के बारे में चर्चा। 1985
  

  

  तो, महान पौराणिक और कलाकार उत्तेजक लेखक सर्गेई झारिकोव एक और वैचारिक एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए तीन क्रांतियों के शहर में आए। वह रेडियो थिएटर के तत्वों का उपयोग करना जारी रखता है - विशेष रूप से, वह मॉस्को से लाए गए रिकॉर्ड से दर्जनों धुनों का उपयोग करता है या चेरी के घर पर पाया जाता है। यहां तैयारी का स्तर "अमनिता" की तुलना में अधिक परिमाण का एक क्रम है, और निवासियों के सर्वोत्तम कार्य से मेल खाता है। "अनक्रिमिनल फॉरगेटफुलनेस" में "इंग्लिश लैंग्वेज कोर्स" के संवाद शामिल हैं, रूसी, फिलिस्तीनी, यहूदी लोक गीतों के अंश और एक विशाल राष्ट्र के लिए बुरे दर्द से भरी पेरेस्त्रोइका विरोधी कविताएं जो एक सामाजिक प्रयोग की चपेट में आ गई हैं। रिकॉर्डिंग में सितार ("न्यू डे") पर बजाया गया एक हिंदू राग और "बीटल्स: लिव इन हैम्बर्ग" बूटलेग ("बालों वाली बीटल") के टुकड़ों से टेप रिंग हैं।

  सत्र का वाद्य पक्ष आश्चर्यजनक रूप से सरल लग रहा था। चेरी ने यामाहा सिंथेसाइज़र, गिटार बजाया, और अधिकांश ट्रैक पर अपने उच्च, सोनोरस टेनर कैंटर में गाया। डीके के इतिहास में पहली बार, झारिकोव ने खुद कई नंबर गाए (ब्लूज़ "गैस सेक्टर" और चोरों के दोहे "मिसेज रोसेनब्लम") के रूप में शैलीबद्ध। रिमोट कंट्रोल पर आवाज इस तरह से सेट की गई थी कि उसकी आवाज पहचान में नहीं आ रही थी। सत्र में सभी प्रतिभागियों ने एक असंगत लेकिन मैत्रीपूर्ण कोरस में "अक्टूबर से आ रहा है" पेरेस्त्रोइका भजन गाया: "यदि आप सड़क पर जाते हैं, तो प्रचार हर जगह है / हम पांच-बिंदु वाले सितारे की कसम खाते हैं।"

  रचना "न्यू डे" में, चेरी "स्मोक ऑन द वॉटर" से एक अनाड़ी एकल की भूमिका निभाती है, "डीके" द्वारा पहले से ही "ईथ नो गॉड" एल्बम में उपयोग की जाने वाली तकनीक को दोहराती है, जब लेड ज़ेपेलिन ब्लूज़ में से एक पर खेला गया था बटन अकॉर्डियन और बालिका। गीत "द सेम ड्रीम" फ़िरोज़ा के साथ एक अंगूठी के बारे में एक हिट "मेरी फैलो" था, जिसे मालेज़िक और ग्लाइज़िन द्वारा संगीत कार्यक्रमों में गाया गया था, मान्यता से परे बदल गया। "डीके" संस्करण में, यह बेदाग प्रेम गीत एक अन्य मादक एकालाप के रूप में दिखाई दिया, जिसे लीना चेरी द्वारा एक ध्वनिक गिटार के साथ प्रस्तुत किया गया था। "ज़ारिकोव तब थोड़ा नाराज़ था कि मेरे पास एक शराबी स्टोरकीपर की आवाज़ नहीं थी," वह याद करती है। "लेकिन फिर, सोचने के बाद, मैंने फैसला किया कि एक निर्दोष छात्र की आवाज़ और भी निंदक लगेगी। "

  एल्बम के दौरान, ज़ारिकोव अंधेरे और निराशाजनक उदासी को तेज करता है - खासकर जब वह एक गोता लगाने वाले बमवर्षक की आवाज़ की याद दिलाने वाली कविताओं को पढ़ता है: "अनंत काल" वेरस "के बिना" / "स्पार्क", "रत्न", कायरों के बिना चलेगा / मकारेविच के बिना, "युवा" बिना / बाकी के बिना जो पेड़ पर चढ़ गया।"

  स्टूडियो में ज़ारिकोव के निर्माण के साथ चेरी द्वारा लिखी गई पहली पॉप रचना "विंड ऑफ चेंज" से, एल्बम न केवल पेरेस्त्रोइका की "सुविधाओं" ("सॉसेज की गंध से लोगों को पसीना आता है" का एक उद्देश्यपूर्ण मजाक शुरू होता है। ), लेकिन सभी रूसी इतिहास का भी। झारिकोव ब्लोक ("फार्मेसी, स्ट्रीट, पीपल, बख्तरबंद कार, लालटेन") और यसिनिन ("आप मेरे पर्स, पर्स हैं") की कविता से पंक्तियों को फिर से लिखते हैं; लेनिन और स्वेर्दलोव के भाषणों को पीछे की ओर दोहराता है; सत्र से कुछ साल पहले उनके द्वारा लिखे गए एक पद्य-घोषणापत्र को पढ़ता है: "आप एक तरफ खड़े थे, अपने पिता की लाशों को देख रहे थे / कल आप चले गए, आप पहले से ही अपना चेहरा छुपा रहे हैं ... / लेकिन अगर आपके पास ताकत है , जाओ! रूस की याद आपके साथ है / अभी भी आगे है, कल निर्णायक लड़ाई है।" मूल टेप संस्करण में, एल्बम का पाठ भाग लेनिन के उग्र भाषण के साथ समाप्त होता है कि "समाजवाद को एक नए आदेश द्वारा प्रतिस्थापित किया जा रहा है।"

  रॉक समीक्षक सर्गेई गुरेव ने अपने नीति लेख "बेडटाइम फॉर डेमोक्रेसी" में कहा है कि झारिकोव की "अनक्रिमिनल फॉरगेटफुलनेस", मेरी राय में, अब तक के सबसे भयावह एल्बमों में से एक है। - इसमें एक छोटी सी ध्यान देने वाली बात है "प्ले मी, ब्रो, ब्लूज़", एक घायल लकड़बग्घा के विलाप के समान कुछ। इसे फिर से सुनें - डीके के इतिहास में शायद यही एकमात्र चीज है जहां झारिकोव खुला है जैसा वह है। यह बहुत, मूर्खों के बिना, डरावना है। ऐसे प्राणी की जद में शायद ही कोई होने को राजी होगा।"

  रेडियो थिएटर ("ब्लैक रिबन", "ऑक्यूपेशन", "फ्लावर किंग") की शैली में कई और एल्बम रिकॉर्ड करने के बाद, झारिकोव ने 89 में डीके के विचार के लिए एक तरह की आवश्यकता जारी की - एल्बम "फायर" समाधि में"। उसके बाद, वह पूरी तरह से पत्रकारिता में बदल गया, स्पष्ट रूप से दक्षिणपंथी अभिविन्यास के प्रकाशनों में प्रकाशित हुआ और कुछ समय के लिए ज़िरिनोव्स्की और नेवज़ोरोव के साथ सहयोग किया। झारिकोव ने एक साक्षात्कार में कहा, "रॉक अब मेरे लिए दिलचस्प नहीं है। मैं पत्रकारिता में गंभीरता से जुड़ना चाहता हूं ... मैं खुद को कवि, संगीतकार या प्रबंधक नहीं मानता।

  "सर्गेई झारिकोव एक जटिल वैचारिक विकास से गुजरे हैं," सांस्कृतिक और दार्शनिक थ्रिलर "द वे ऑफ हीट" में लिखा है, जो "काउंटरकल्चर" पत्रिका में प्रकाशित हुआ है। आधुनिकता के वर्तमान प्रयास की भूमिका के साथ सोवियत-विरोधी ... झारिकोव के अलंकृत "गुंडा" में, हम मॉस्को की सड़कों का केवल एक दुष्ट बच्चा देखते हैं, जो अपने पर्यावरण के ऊपर टिपटो पर भी उठने के लिए उत्सुक है। हालांकि, के परिणाम ये प्रयास निराशाजनक हैं: छद्म अभिजात्यवाद, आत्मा की स्पष्ट अश्लीलता, हृदय का कालापन।

  
  अलेक्जेंडर कुशनीरो

  पक्ष एक
  01. परिवर्तन की हवा
  02. मूल रूप से अक्टूबर से
  03. कोचेट
  04. वही सपना
  05. Letka-enka
  06. मू-मू
  07. मांस, रोटी और फल
  08. श्रीमती रोसेनब्लम
  09. Ya.M. Sverdlov (अनक्रिमिनल भुलक्कड़पन) की याद में

  साइड बी
  10. मछली और सब्जियां
  11. मस्कोवाइट
  12. नया दिन
  13. बालों वाली बीटल
  14. गैस क्षेत्र (प्ले मी ब्रो ब्लूज़)
  15. सब कुछ आगे है

  कैरियर: रस टेप
  जारी किया गया: 1988
  प्रारूप: एमपी3 192 केबीपीएस
  फ़ाइल का आकार: 55 एमबी

  पोस्टर। तिखोमीरोव-अफ्रीका-कुरेखिन-चेरी। 1987

  ज़ारिकोव ने चलते-फिरते गीतों की रचना की, लगभग निम्नलिखित परिदृश्य के अनुसार: “एक टॉनिक की तलाश करें ताकि गाना सुविधाजनक हो। इस कुंजी में आपको दो सप्तक का प्रतिकार होगा, ”उन्होंने कहा। मुझे टॉनिक मिला - उस समय, एफ शार्प ने मेरे लिए सबसे इष्टतम कुंजी के रूप में काम किया, और सर्गेई ने जारी रखा: "दूसरी बीट पर एक गिटार श्वार्क दें ... तो ... अच्छा। तो चार बार ... नहीं, रुको, ”उसने अपनी नोटबुक के बारे में सोचा, उसके ऊपर एक पेंसिल पकड़े हुए। "नहीं रुको। दो बार आओ, - मैंने खेला, - नहीं, चलो एक बार चलते हैं। एक बार टॉनिक एक छोटी सी कुंजी में होता है, उसके बाद एक समानांतर मेजर होता है। हाँ?

  मैं खेलता हूं: एफ तेज नाबालिग - एक प्रमुख, एफ तेज नाबालिग - एक प्रमुख ... - "यह सही है। अब वह चार गुना है। और फिर हम सब कुछ ऊपर कर देते हैं, "सर्गेई ने एक नोटबुक में नोट्स बनाए, और मैंने खेला: जी शार्प माइनर - बी मेजर, जी शार्प माइनर - बी मेजर ...

  "अब सबडोमिनेंट के पास जाओ," सर्गेई ने कहा, और मैंने अपनी आँखों को समझ से बाहर कर दिया: "क्या यह ऐसा है?" पूछता हूँ। - "सातवाँ कदम ऊपर या पाँचवाँ नीचे," - नोट गिनना शुरू किया: एक दो तीन चार ... - "मिल गया!" मैं आनन्दित हुआ। "हाँ, अब आधा कदम नीचे चलते हैं - कुछ नर्वस जोड़ें - फिर एक और आधा कदम नीचे। बेचैनी की भावना होने दें। और फिर नीचे, केवल एक प्रमुख में, "मैं पहले से ही खुश महसूस कर रहा था, मैं खेला और पहले से ही मुस्कुरा रहा था, यह नहीं जानता कि पाठ किस बारे में होगा। मुझे पहले से ही सद्भाव पसंद आया: "और अब इस जगह से तीन टन नीचे, एक समानांतर नाबालिग में ... वहां से फिर से सबडोमिनेंट और यही है, आप इसे रिंग कर सकते हैं।"

  इसलिए हम कुशलता से टॉनिक पर लौट आए। यह मेरे लिए एक वास्तविक, शानदार खुशी थी: मैंने देखा कि गणित कैसे काम करता है। अकेले हार्मोनिक कनेक्शन बनाने के सिद्धांतों पर, और यह अनुपस्थिति में संगीत की रचना करने के लिए काफी था। सर्गेई ने रिकॉर्डिंग के दौरान पाठ लिखना समाप्त कर दिया। जब तक मुझे ओवरडब करना पड़ा, तब तक टेक्स्ट पूरी तरह से तैयार हो चुका था, और मैं राग सीख रहा था:

  बदले में डर छोड़कर तूने मेरी जान ले ली
  लेकिन अब मैंने बैंगनी रंग की पैंट पहन रखी है
  मैं खुशियों के अचार के लिए कश बदलता हूँ
  मुर्गा के लिए टिकट और मोसोल के लिए केशिवा

  यहाँ एक घास का लड़का चाँद पर थूक रहा है
  क्या आप एक विशाल देश को जानते हैं
  जहां एक सामान्य दुकान में नीला जंगल कतार की तरह खड़ा होता है
  जहां सॉसेज की महक से लोगों के पसीने छूट जाते हैं...

  एलेक्सी विष्ण्या और बोरिस ग्रीबेन्शिकोव

  यह वही था जो हमें चाहिए था। झारिकोव ने उच्च बेल्ट गति पर काम की गुणवत्ता की सराहना की - प्रति सेकंड 15 इंच। आवेदन करते समय व्यावहारिक रूप से कोई शोर नहीं था। मेरा पिछला काम - एल्बम "हार्ट" - मैंने इस सिद्धांत के अनुसार बिल्कुल रिकॉर्ड किया - कई ओवरडब में, लेकिन सर्गेई किसी भी जंगली में शामिल नहीं होना चाहता था। एक ओवरले एल्बम के सभी नंबरों के लिए पर्याप्त निकला, और कुछ बिना किसी ओवरडब के चले गए। एक बार जब हम काम कर रहे थे, एंड्री ट्रोपिलो हमसे मिलने आए। तैयार रिकॉर्डिंग को सुनने के बाद, उसने अपनी उंगली अपने होठों पर रख दी और कहा: "यह अच्छा है, अच्छा किया चेरी, लेकिन मैंने यह नहीं सुना, ठीक है? मैंने इसे बिल्कुल नहीं सुना है और मुझे यह भी नहीं पता कि यह किस बारे में है। सौदा?"

  यहां तक ​​​​कि आंद्रेई भी उस लाइन से डरते थे जिस पर हमने संतुलन बनाया था। इसे अभी रखो - कई लोगों के लिए यह समझना मुश्किल होगा, लेकिन यहां स्ट्रॉम क्या है। पेरेस्त्रोइका टेलीविजन अभी भी अपनी प्रारंभिक अवस्था में था, जब लोग स्क्रीन से गुलाग के बारे में जोर से बात करने लगे। और हम पहले से ही लेटका-एनका के मकसद के लिए पेरेस्त्रोइका के बारे में गा चुके हैं:

  मैंने कूड़ेदान में थोड़ा खोदा
  Lyrics meaning: और कुछ खाने के लिए गंदगी के बीच पाया
  ग्रेट पेरेस्त्रोइका मास्टरमाइंड
  मुझे धोने की ओर इशारा किया

  ब्रेड रोल्स पास में पड़े हैं
  और इसलिए गेंदों के समान
  लोगों के प्रचार का सार था
  इसका मतलब है कि आप चीखना चाहते हैं।

  लेनिनग्राद में, हर कोई विचारों को छिपाने के लिए उपयोग किया जाता है, उन्हें भाषाई पहेली की एक श्रृंखला के पीछे छुपाता है। ज़ारिकोव ने चौंकाने वाले पाठ के पीछे एक और भी चौंकाने वाला अर्थ छुपाया - उसका काम मुझे हमारे पूरे सेंट पीटर्सबर्ग की तुलना में तेज और गहरा लग रहा था। दरअसल, इस पर होम स्टूडियो में मेरे एक्सपेरिमेंट लगभग खत्म हो गए थे। उसके बाद, मैंने "ब्लड टाइप", "नेस्टरोव्स लूप" रिकॉर्ड किया और यही वह है। रूसी रॉक में रुचि खो दी, मैं कबूल करता हूं। ज़ारिकोव ने एल्बम को "अतुल्य भूलने की बीमारी" कहा (बोनस के एक समूह के साथ एल्बम का एक रीमास्टरिंग 2006 में "शीर्षक" के तहत जारी किया गया था। राष्ट्रीय परियोजना", - लगभग। ईडी।)। यह, कुछ हद तक, "स्मृति" समाज के नाम को प्रतिध्वनित करता था, जो उन वर्षों में उग्र था।

  एल्बम "डीके" का कवर, जहां अलेक्सी विष्ण्या की आवाज सुनाई देती है

  "यह एक गूंगा नाम है, मुझे बताओ?" सर्गेई ने कहा। - "गूंगा," मैंने मूल लिफाफा बनाते हुए सहमति व्यक्त की, "लेकिन कैसे लिखूं? अगम्य या अप्राप्य? - "वास्तव में, "ई," सर्गेई ने उत्तर दिया, "लेकिन यदि आप" और "लिखते हैं, तो सार नहीं बदलेगा। अभी भी अँधेरा रहेगा..."

  बेशक, हमने हर समय अपने आप को आमने-सामने नहीं लिखा। उन्होंने बस हमें यह नहीं दिया: झारिकोव शहर में है !! जिसे भी इस बारे में पता चला - वह फौरन बड़ी संख्या में हमारे पास आ गया। साशा वोल्कोव इस तरह की कार्रवाई को देखने के लिए मास्को से आई थीं, आंद्रेई बारानोव्स्की सर्गेई के साथ हमारे सामान्य मित्र हैं। हमारे घर में शराब का स्वागत नहीं था, इसलिए चाय हमारा मुख्य पेय था। सर्गेई ने उत्तर के लोगों के गीतों की जातीय रिकॉर्डिंग के साथ एक रिकॉर्ड बनाया और मुझे टेप पर एक नंबर रिकॉर्ड करने के लिए कहा। अकॉर्डियन पर बजाया गया सुखद संगीत दूसरे गीत के लिए रिक्त स्थान के रूप में कार्य करता है। वहाँ कुछ भी ओवरले करने की कोई आवश्यकता नहीं थी, इसलिए मैंने माइक्रोफोन को मेरे सामने रखा, हमारे सभी दोस्त बैठे थे, मैंने पहली दो पंक्तियाँ गाईं, और अगली दो सभी एक साथ, कोरस में:

  किसी ने व्यक्तित्व का पंथ शुरू किया
  वह चाहता है कि हम सबके लिए बदतर जिएं
  सभी वफादार लेनिनवादियों को गोली मारने के लिए
  एक बार फिर से सबके लिए क्या बुरा होगा

  हमारे काम ने सभी को बहुत खुशी दी। एक बार फिरोव कुछ चाचीओं के साथ पहुंचे, साशा बशलाचेव पहुंचे। हमने थोड़ा पी लिया, सैशबैश ने एक गिटार उठाया, लेकिन झारिकोव के तहत गंभीर गाने नहीं गाए। उन्होंने एक जिप्सी बजाया और किन्चेव के "जूस स्क्वीज़र" का पाठ गाया, जिसने सभी को उत्साहित किया: "ल्योखा, चलो जल्द ही लिखें, माइक्रोफ़ोन लगाएं, यह गड़बड़ है! ज़ारिकोव चिल्लाया। लेकिन सैशबैश ने इस हास्य सामग्री को रिकॉर्ड करने से साफ इनकार कर दिया: "तुम क्या हो, तुम कैसे हो, ठीक है, मैं इसके बाद किनचेव को आंखों में देखूंगा? वह गंजा हो गया।

  सर्गेई झारिकोव। V.Marochkin . द्वारा फोटो

  मैं उदास था। बाशलाचेव के प्रदर्शन में, पैरोडी बहुत मज़ेदार थे, और मेरी समझ में, यह उनके बाकी सभी कामों से ऊपर था। मैं कबूल करता हूं, लेकिन मुझे सैशबैश का मतलब समझ नहीं आया, मुझे उनका काम बिल्कुल पसंद नहीं आया। कोस्त्या को इस बारे में पता था और मुझे शर्म आ रही थी कि मैं जीनियस को नहीं समझ पाया। मेरा तर्क था कि सैशबैश संगीत की दृष्टि से गौण है और मेरे लिए इसका कोई महत्व नहीं है। एपिगोनिल वैयोट्स्की, जिन्हें मैंने भी व्यावहारिक रूप से नहीं सुना। मुझे फ़्रांस में रिलीज़ किया गया रिकॉर्ड पसंद आया, लेकिन... वहाँ कुछ संगीत था, लेकिन वह था। लेकिन सैशबैश बिजली में रिकॉर्ड नहीं करना चाहते थे, उनका गिटार लगातार खराब था, 7 वें रॉकफेस्ट में एलडीएम में उनका आखिरी संगीत कार्यक्रम पूरी तरह विफल रहा। संगीत कार्यक्रम से पहले साशा नशे में धुत हो गई, बहुत बुरी तरह से खेली, और हमने अगले दिन पूरे दिन तारों और कॉम्बो से उसके पेट के मल के उत्पाद को धोया, क्योंकि मैं उपकरण के लिए जिम्मेदार था, यूथ पैलेस का स्टाफ सदस्य होने के नाते .. .

  एक बार चप्पल ने मुझे पूरी तरह से मारा। मैं अपनी पत्नी की एक गर्लफ्रेंड को बहुत पसंद करता था, और एक बार, वे मेरे घर पर एक अचानक हुई पार्टी में मिले। टेप रिकॉर्डर को सुनकर, गाने गाते हुए, शब्द दर शब्द, और मेरे मेहमानों ने मेरे सोफे पर भारी मात्रा में कब्जा कर लिया। एक आकस्मिक बातचीत के दौरान, घुमावदार निकायों की पेचीदगियों में, सुंदर पैरहमारी प्रेमिका गायन सैशबैश की कमर में समा गई। उत्साहित होकर, उसने तुरंत एक और गाना गाया, फिर दूसरा, और जब लड़की अपने व्यवसाय के बारे में गई, तो वह उसके पीछे दौड़ा। उसके बाहर आने का इंतजार करने के बाद, उसने उसे रसोई में बुलाया और कपड़े उतारने लगे। डिंका, वह लड़की का नाम था, अप्रत्याशित रूप से उसका विरोध किया: वह चीखना और संघर्ष करना शुरू कर दिया, जिसके लिए उसने तुरंत माथे में सैशबैश से प्राप्त किया, और जाहिर तौर पर एक बार नहीं। लाल रंग के चेहरे के साथ, डिंका आंसुओं, जर्जर, कमरे में आई। साशा रसोई में धूम्रपान करने के लिए रुकी थी। अप्रिय घटना मेरी स्मृति में बनी रही, लेकिन निश्चित रूप से चप्पल से प्यार न करना मुश्किल था ...

  एलेक्सी विश्न्या द्वारा एल्बम कवर "डांसिंग ऑन ब्रोकन ग्लास"

  ज़ारिकोव के साथ भी, सब कुछ सबसे ज्वलंत तरीके से नहीं हुआ: मेरी पत्नी ने भी सर्गेई के साथ चर्चा की, लेकिन किसी समय उन्हें एक आम भाषा नहीं मिली: सर्गेई ने अपने मूल्यों पर रौंदना शुरू कर दिया, जिससे मेरी पत्नी कांपने लगी। : किताबों और पसंदीदा लेखकों के बारे में बात करते हुए, उन्होंने नौ से झगड़ा किया: "मैं उससे नफरत करता हूं, तुम सुनते हो, मैं उससे नफरत करता हूं," लीना ने मुझे उसकी आंखों में आंसू के साथ कहा, "काश एल्बम खत्म हो जाता, मैं इसे नहीं ले सकता इसके बाद।" मेरी पत्नी के स्पष्ट और अविनाशी आदर्श थे, जिन्हें झारिकोव ने एक पैसा भी नहीं लगाया। लेकिन अगले दिन सब कुछ तय हो गया: ज़ारिकोव ने एक पुराने पॉप गीत के लिए एक ठग पाठ की रचना की, लीना ने इसे गिटार के साथ गाया:

  मैं फिर से सपना देख रहा हूँ
  वही सपना
  हम कैसे भाई कोल्या
  उन्होंने एक साथ खाना खाया।

  हम दुकान के पास गए
  वोडरी खरीद
  एक किलोमीटर के साथ एक कतार है
  अपने खर्चे के लिए

  एड्रियाना माय लाउज
  मुझे बताओ नहीं करने के लिए ....

  उन गीतों में से एक जिन्हें हमने अभी-अभी रिकॉर्ड से कॉपी किया है: मैंने शुरुआती बीटल्स की कुछ पुरानी वाद्य रचनाओं के बोल गाए। ज़ारिकोव ने गाज़ा स्ट्रिप ब्लूज़ खुद गाया, और मैंने गिटार पर एक सोमनबुलिस्टिक सोलो बजाया। मैं वास्तव में कभी नहीं जानता था कि कैसे खेलना है, लेकिन "डीके" के मामले में यह लगभग किसी का ध्यान नहीं गया। कई लोगों ने मेरे अनाड़ी खेल को परिष्कृत मजाक समझ लिया, मैं सर्गेई झारिकोव के हाथों में एक उपकरण था, शायद इस अवधारणा के संबंध में सबसे अच्छा साधन, क्योंकि नए एल्बम "डीके" की रिकॉर्डिंग ने अविश्वसनीय सफलता हासिल की। सर्गेई फिर्सोव ने तुरंत इस काम को "डीके का उच्चतम गुणवत्ता वाला एल्बम" करार दिया और इसे हर संभव तरीके से लोकप्रिय बनाना शुरू कर दिया। फिर उन्होंने कार में कंडक्टर के रूप में काम किया और एल्बम को रेडियो के बजाय पूरी कार पर डाल दिया। फिर्सोव ने भी, एक अर्थ में, एल्बम की रिकॉर्डिंग में भाग लिया: हमने एक फोन कॉल रिकॉर्ड किया जो उसने हमारे अनुरोध पर एक गाने के लिए किया था। उसे बहुत डराने की तुलना में लंबे समय तक रिकॉर्ड किया गया। कॉल करते हुए, वह बहुत देर तक लंबी बीप सुनता रहा और यह सोचकर डर गया कि हम सब बंधे हुए हैं।

  एलईएम थियेटर के साथ

  एल्बम "अतुल्य विस्मरण" तुरंत "लेखकों" के बीच बिखरा हुआ था, मैंने इस विशेष कार्य के लिए मॉस्को के कुछ निश्चित हलकों में प्रसिद्धि प्राप्त की। 1989 में जब मैंने अपना "डांसिंग ऑन ब्रोकन ग्लास" रिकॉर्ड किया, तो इसका प्रचार घड़ी की कल की तरह हो गया। हर कोई पहले से ही जानता था कि "चेरी" कौन था और रेडियो पर डालकर और टीवी पर दिखाने के लिए खुश थे कि अब न तो गंदगी के बारे में गाया जाता है, न ही कचरे के बारे में, न ही यहूदियों और पेरेस्त्रोइका के बारे में। यह पहले से ही लोगों को दिया जा सकता है। उन्हें दिखाया गया था संगीत कार्यक्रम, मेरे साथ शेवचुक और बुटुसोव की क्लिप को बाधित करते हुए, और पॉप शैली के बावजूद, मेरे गीतों में रॉकर मूड था। चेरी ने शौकिया प्रदर्शन की स्थिति हासिल कर ली है, आसानी से मुख्यधारा में बह रही है - पूरी दुनिया में सिंथपॉप पहले से ही विदा हो रहा था, और यहाँ यह अभी शुरुआत थी। हमेशा की तरह, हम पश्चिम से सात साल पीछे थे।

  इस बीच, सर्गेई के साथ हमारे रास्ते अलग हो गए: उन्होंने ज़िरिनोव्स्की, "टू द कुल्हाड़ी" और "हमला" पत्रिकाएं लीं। उनके लेख अधिक से अधिक बार - इधर-उधर दिखाई देने लगे। उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध "काउंटरकल्चर" में। मेरे और झारिकोव दोनों के विरोधी थे। कुछ ने उसके बारे में कहा कि वह यहूदी-विरोधी था, दूसरों का मानना ​​था कि वह एक यहूदी था। एक को वह सोवियत विरोधी लग रहा था, दूसरे उसे करियर केजीबी अधिकारी मानते थे। मैंने इस सब पर ध्यान नहीं दिया: मैंने उनकी स्वतंत्रता, शिक्षा और विश्लेषणात्मक दिमाग के लिए उनकी सराहना की। फिर, मैंने अपना करियर भी संभाला, प्रदर्शन करना शुरू किया, रूस की यात्रा की। देश के कई शहरों में दर्शकों ने मुझे डीके से कुछ गाने के लिए कहा। बेशक, हमारी दोस्ती ने मेरे विकास में बहुत बड़ी भूमिका निभाई। कुरोखिन ने मुझे पॉप मैकेनिक्स कॉन्सर्ट में प्रदर्शन करने के लिए बुलाया, और जो लोग इसके खिलाफ थे उन्हें अपनी मुट्ठी से धमकाया।

  
  विशेष रेडियो के लिए

  जनवरी 2007