Les caractéristiques de la composition du roman "Un héros de notre temps" viennent du fait que le roman de M.Yu. Lermontov est devenu une œuvre avancée de son temps: l'auteur y a utilisé un nouveau genre de roman à orientation psychologique, une nouvelle image du protagoniste et, par conséquent, une nouvelle articulation compositionnelle de l'œuvre.

L'auteur lui-même, après la publication de son roman dans sa forme finale, a admis que pas un seul mot, pas une seule ligne n'y était apparu par hasard, tout ce qui était écrit était subordonné à un objectif principal - montrer aux lecteurs leur contemporain - un homme avec nobles et mauvais penchants, qui, obéissant au sentiment de l'amour-propre, il n'a pu réaliser dans la vie que ses vices, et ses vertus ne sont restées que de bons désirs.

Lorsque le roman vient d'être publié, les critiques et les lecteurs ordinaires avaient beaucoup de questions liées à la division compositionnelle de ce travail. Nous allons essayer d'examiner l'essentiel de ces questions.

Pourquoi la chronologie de la présentation des épisodes de la vie du personnage principal a-t-elle été brisée ?

Les caractéristiques de la composition de "Un héros de notre temps" sont liées au fait que nous apprenons la vie du protagoniste de manière très incohérente. La première partie du roman raconte comment Pechorin a enlevé la Circassienne Bela à son propre père, en a fait sa maîtresse et s'est ensuite désintéressée de cette fille. À la suite d'un tragique accident, Bela a été tuée par le circassien Kazbich, qui était amoureux d'elle.

Dans la deuxième partie, intitulée "Maxim Maksimovich", les lecteurs apprendront que plusieurs années se sont écoulées depuis la mort de Bela, Pechorin a décidé d'aller en Perse et est décédé en chemin. À partir du journal de Pechorin, on apprend les événements survenus au personnage principal avant de rencontrer Bela: Pechorin s'est lancé dans une drôle d'aventure avec des passeurs à Taman et dans la ville de Kislovodsk, il a rencontré la jeune princesse Mary Ligovskaya, qui, sans le vouloir, est tombée dans l'amour avec lui-même, puis a refusé de partager ses sentiments. Il y avait aussi un duel entre Pechorin et Grushnitsky, à la suite duquel ce dernier a été tué.

Le roman "Un héros de notre temps" se termine par la partie "Fatalist", qui raconte un épisode privé de la vie de Pechorin.

En étudiant l'intrigue et la composition de "Un héros de notre temps", les critiques littéraires s'accordent à dire que l'auteur a violé la présentation chronologique de la vie du personnage principal afin, d'une part, de souligner la vie chaotique de Pechorin, son incapacité à subordonner son sort à une idée principale, d'autre part, Lermontov a essayé de révéler progressivement l'image de son personnage principal: au début, les lecteurs l'ont vu de côté à travers les yeux de Maxim Maksimovich et du narrateur-officier, puis n'ont fait connaissance qu'avec Le journal personnel de Pechorin, dans lequel il est d'une extrême franchise.

Quelle est la relation entre l'intrigue et l'intrigue dans un roman ?

L'innovation de Lermontov en tant qu'écrivain en prose a contribué au fait que l'intrigue et l'intrigue du roman "Un héros de notre temps" ne coïncident pas. Cela conduit au fait que le lecteur accorde plus d'attention non pas au contour extérieur des événements de la vie du protagoniste, mais à ses expériences intérieures. Les critiques littéraires ont qualifié cette méthode de construction d'une œuvre de «composition tendue», lorsque les lecteurs voient les héros du roman aux moments culminants de leur destin.

Par conséquent, la composition du "Héros de notre temps" de Lermontov est un phénomène unique dans l'histoire de la littérature russe: l'auteur parle d'épisodes clés de la vie de son héros, lui donnant une description précise aux moments des plus hautes épreuves de la vie: ce sont les expériences amoureuses de Pechorin, son duel avec Grushnitsky, son escarmouche avec Cosaque ivre, sa dangereuse aventure avec des contrebandiers sur Taman.

De plus, Lermontov recourt à la réception d'une composition de bague: pour la première fois, nous rencontrons Pechorin dans la forteresse dans laquelle il sert avec Maxim Maksimovich, la dernière fois que nous voyons le héros dans la même forteresse, avant son départ pour la Perse.

Comment la division compositionnelle d'une œuvre aide-t-elle à révéler l'image du protagoniste ?

Selon la plupart des critiques littéraires, l'originalité de la solution compositionnelle du roman aide à considérer en détail l'image de Pechorin.
Dans la première partie de Bela, la personnalité de Pechorin est montrée à travers les yeux de son commandant, le gentil et honnête Maxim Maksimovich. L'auteur démystifie le mythe du bel amour entre une femme sauvage et un jeune noble instruit qui existait dans la littérature de l'époque. Pechorin ne correspond en aucun cas à l'image d'un jeune héros romantique, qui a été créée dans les œuvres des contemporains de l'écrivain.

Dans la deuxième partie de "Maxim Maksimovich", nous rencontrons une description plus détaillée de la personnalité du protagoniste. Pechorin est décrit à travers les yeux du narrateur. Les lecteurs ont une idée de l'apparence et du comportement du personnage. Le halo romantique autour de Grigory Alexandrovich flotte complètement.

Dans "Taman", Lermontov réfute le mythe de l'amour romantique entre une fille engagée dans des activités de contrebande et un jeune officier. Une jeune passeuse au nom romantique d'Ondine ne se comporte pas du tout de manière sublime, elle est prête à tuer Pechorin uniquement parce qu'il s'est avéré être un témoin involontaire de son crime. Pechorin se caractérise également dans ce rôle comme un homme d'entrepôt aventureux, prêt à tout pour assouvir ses propres désirs.

La partie "Princess Mary" est construite sur le principe d'une histoire de société : il s'agit d'une histoire d'amour et d'un conflit entre deux officiers pour la possession du cœur de la jeune fille, qui se termine tragiquement. Dans cette partie, l'image de Pechorin reçoit une caractérisation réaliste complète: les lecteurs voient toutes les actions extérieures du héros et les mouvements secrets de son âme.

Dans la dernière partie du roman Le Fataliste, Lermontov lui pose les questions les plus importantes sur le sens de la vie humaine sur terre : une personne est-elle maître de son propre destin ou est-elle dirigée par une sorte de mauvais destin ; est-il possible de tromper son destin ou est-ce impossible, etc.? Dans la dernière partie, Pechorin nous apparaît sous la forme d'un homme prêt à combattre le destin. Cependant, les lecteurs comprennent que cette lutte le mènera éventuellement à une mort prématurée.

Le rôle de la composition dans le roman "Un héros de notre temps" est très important. C'est grâce à la division compositionnelle inhabituelle de l'œuvre que l'auteur parvient à réaliser pleinement son idée créative - la création d'un nouveau genre de roman à orientation psychologique.

Les caractéristiques de composition présentées de l'œuvre peuvent être utilisées par les élèves de 9e année lors de la préparation de matériel pour un essai sur le thème «Caractéristiques de la composition du roman« Un héros de notre temps »».

Essai d'illustration

Le roman "Un héros de notre temps" est le premier roman psychologique de la littérature russe et l'un des exemples parfaits de ce genre. L'analyse psychologique du personnage du protagoniste est réalisée dans la construction complexe de la composition du roman, dont la composition est bizarre par la violation de la séquence chronologique de ses parties principales. Dans le roman Un héros de notre temps, la composition et le style sont subordonnés à une tâche : révéler le plus profondément et le plus complètement possible l'image du héros de son temps, retracer l'histoire de sa vie intérieure, depuis "l'histoire de l'âme humaine,- comme l'indique l'auteur dans la Préface du Journal de Pechorin, - même la plus petite âme, est peut-être plus intéressante et utile que l'histoire de tout un peuple, surtout... quand elle... est écrite sans un vain désir de susciter l'intérêt ou la surprise. Par conséquent, la composition de ce roman est l'une de ses caractéristiques artistiques les plus importantes.

Selon la véritable chronologie, les histoires auraient dû être disposées comme suit: «Taman», «Princess Mary», «Fatalist», «Bela», «Maxim Maksimych», Préface au «Pechorin Journal». Lermontov rompt l'ordre des événements et en parle non dans l'ordre chronologique: "Bela", "Maxim Maksimych", Préface au "Journal de Pechorin", "Taman", "Princesse Mary", "Fatalist". Un tel agencement des parties du roman, qui rompt l'ordre chronologique, augmente la tension de l'intrigue, permet d'intéresser au maximum le lecteur à Pechorin et à son destin, révélant peu à peu son personnage dans toute l'incohérence et la complexité.

L'histoire est racontée au nom de trois narrateurs: un certain officier errant, le capitaine d'état-major Maxim Maksimych et, enfin, Grigory Aleksandrovich Pechorin lui-même. L'auteur a eu recours à cette technique pour mettre en valeur les événements et le personnage du protagoniste sous différents angles, et aussi complètement que possible. Pour Lermontov, ce ne sont pas seulement trois narrateurs, mais trois types de narrateur : un observateur extérieur à ce qui se passe, un personnage secondaire et participant aux événements, ainsi que le personnage principal lui-même. Tous les trois sont dominés par le créateur de l'œuvre entière - l'auteur. On nous présente non seulement trois points de vue, mais trois niveaux de compréhension du caractère, une révélation psychologique de la nature du «héros du temps», trois mesures de compréhension du monde intérieur complexe d'une individualité exceptionnelle. La présence de trois types de narrateurs, leur localisation dans le cours du récit est étroitement liée à la composition globale du roman, et détermine le réarrangement chronologique des événements, tout en étant dans le même temps dans une dépendance complexe à un tel réarrangement.

Dans l'histoire "Bela", Maxim Maksimych commence l'histoire de Pechorin: " C'était un brave garçon, j'ose vous l'assurer ; juste un peu bizarre. Après tout, par exemple, sous la pluie, dans le froid toute la journée de chasse; tout le monde aura froid, sera fatigué, mais rien pour lui. Et une autre fois, il est assis dans sa chambre, le vent sent mauvais, il assure qu'il a attrapé un rhume ; le volet frappera, il frissonnera et pâlira; et avec moi, il est allé au sanglier un par un; il arrivait que vous ne pouviez pas entendre un mot pendant des heures entières, mais parfois, dès qu'il se met à parler, ses ventres éclatent de rire ... Oui, monsieur, il était très étrange.

Lermontov évite les mots étrangers locaux, dialectaux ou caucasiens, utilisant délibérément un vocabulaire littéraire général. La simplicité et la précision du langage en prose de Lermontov ont été développées sous l'influence directe de la prose de Pouchkine.

L'histoire centrale de l'histoire "Bela" est l'histoire de Maxim Maksimych, incluse dans les notes d'un officier errant. Après avoir mis l'histoire de Pechorin et Bela dans la bouche du vieux Caucasien Maxim Maksimych, Lermontov a déclenché le vide tragique de Pechorin et l'a en même temps opposé à tout le caractère de la personne russe.

Dans l'histoire suivante, "Maxim Maksimych", le capitaine d'état-major se transforme en personnage. L'histoire continue au nom de l'auteur du roman. Ici, pour la seule fois de tout le livre, l'auteur rencontre le héros, Pechorin. Cela est nécessaire pour motiver de manière réaliste le portrait psychologique détaillé de Pechorin inclus dans la deuxième histoire. L'introduction d'un deuxième narrateur dans la trame du roman corrige la netteté de l'image. Si Maksim Maksimych examine les événements comme à travers des jumelles inversées, de sorte que tout est dans son champ de vision, mais tout est trop général, alors l'officier conteur zoome sur l'image, la transfère d'un plan général à un plus grand. Cependant, en tant que narrateur, il a un défaut par rapport au capitaine d'état-major : il en sait trop peu, se contentant d'observations passagères. La deuxième histoire confirme donc fondamentalement l'impression faite après avoir pris connaissance du début du roman: Pechorin est trop indifférent aux gens, sinon sa froideur n'aurait pas offensé Maxim Maksimych, qui était si dévoué à son amitié avec lui.

Pechorin est indifférent non seulement à Maxim Maksimych, mais aussi à lui-même, donnant le Journal au capitaine d'état-major. Le narrateur, observant l'apparition de Pechorin, note: “... Je dois dire encore quelques mots sur ses yeux. D'abord, ils n'ont pas ri quand il a ri ! Avez-vous déjà remarqué une telle étrangeté chez certaines personnes? .. C'est un signe - soit une mauvaise disposition, soit une profonde tristesse constante. Leurs cils demi-retombants brillaient d'une sorte d'éclat phosphorescent, pour ainsi dire. Ce n'était pas le reflet de la chaleur de l'âme ou d'une imagination enjouée : c'était un éclat, comme l'éclat de l'acier lisse, éblouissant, mais froid ; son regard, bref, mais pénétrant et lourd, laissait une désagréable impression de question indiscrète et aurait pu paraître impudent s'il n'avait été si indifféremment calme. Dans la deuxième histoire, l'auteur, pour ainsi dire, prépare le lecteur pour la suite du Journal de Pechorin, car il apprend comment les notes de Pechorin sont tombées entre les mains de l'auteur.

La deuxième histoire est capable de taquiner l'imagination du lecteur : qu'est-ce qui est vrai à Pechorin - est-ce un mauvais caractère ou une profonde tristesse constante ? Ce n'est qu'après cela, après avoir suscité un intérêt curieux pour un personnage aussi inhabituel, obligeant le lecteur, qui cherche une réponse, à être attentif à chaque détail de l'histoire ultérieure, l'auteur change de narrateur, donnant la parole au plus central personnage: en tant que narrateur, il a des avantages incontestables sur ses deux prédécesseurs, il n'est donc pas facile de se connaître plus que les autres, mais il est également capable de comprendre ses actions, ses motivations, ses émotions, les mouvements les plus subtils de l'âme - comme il est rare que quelqu'un savoir-faire. Dans l'auto-analyse - la force et la faiblesse de Pechorin, d'où sa supériorité sur les gens et c'est l'une des raisons de son scepticisme, de sa déception.

Dans la Préface du Journal de Pechorin, l'auteur rapporte quelque chose que Pechorin lui-même ne pouvait dire : Pechorin mourut au retour d'un voyage en Perse. C'est ainsi que se justifie le droit de l'auteur à publier le Journal de Pechorin, qui se compose de trois nouvelles : "Taman", "Princesse Mary" et "La Fataliste".

"Taman" est une histoire bourrée d'action. Dans cette histoire, tout s'explique et se déchaîne de la manière la plus ordinaire et la plus prosaïque, même si Pechorin est d'abord perçu de manière quelque peu romantique et véritablement poétique, ce qui n'est pas surprenant : Pechorin se retrouve dans un environnement insolite et atypique pour un noble héros. Cela lui semble une mystérieuse hutte pauvre avec ses habitants inhospitaliers sur une haute falaise près de la mer Noire. Et Pechorin envahit cette étrange vie de contrebandiers, incompréhensible pour lui, "comme une pierre jetée dans une source douce" et "J'ai failli tomber tout seul." L'exclamation tristement ironique de Pechorin résume la conclusion véridique et amère de tout l'incident : "Oui, et que m'importent les joies et les malheurs des gens, à moi, officier errant, et même avec un voyageur en mission officielle ! .." .

La deuxième histoire, incluse dans le Journal de Pechorin, "Princesse Mary", développe le thème du héros du temps entouré d'une "société de l'eau", dans l'environnement de laquelle et dans une collision avec laquelle Pechorin est montré.

Dans l'histoire "Princesse Mary", Pechorin s'adresse au lecteur non seulement en tant que mémorialiste-narrateur, mais aussi en tant qu'auteur d'un journal, un journal dans lequel ses pensées et ses impressions sont consignées avec précision. Cela permet à Lermontov de révéler le monde intérieur de son héros avec une grande profondeur. Le journal de Petchorine s'ouvre sur une entrée faite le 11 mai, le lendemain de son arrivée à Piatigorsk. Les descriptions détaillées des événements ultérieurs constituent, pour ainsi dire, la première partie «Piatigorsk» de l'histoire. L'entrée datée du 10 juin ouvre la deuxième partie « Kislovodsk » de son journal. Dans la deuxième partie, les événements se développent plus rapidement, menant systématiquement au point culminant de l'histoire et de tout le roman - au duel entre Pechorin et Grushnitsky. Pour un duel avec Grushnitsky, Pechorin se retrouve dans une forteresse avec Maxim Maksimych. C'est là que l'histoire se termine. Ainsi, tous les événements de "Princess Mary" s'inscrivent dans une période d'un peu plus d'un mois et demi. Mais le récit de ces quelques jours donne à Lermontov l'occasion de révéler de l'intérieur l'image contradictoire de Pechorine avec une profondeur et une complétude exceptionnelles.

C'est dans "Princess Mary" que le désespoir sans espoir, le désespoir tragique de Pechorin, une personne intelligente et douée, paralysée par son environnement et son éducation, se manifestent le plus profondément.

Le passé de Pechorine au sein du "Héros de notre temps" intéresse peu Lermontov. L'auteur n'est presque pas occupé par la question de la formation de son héros. Lermontov ne juge même pas nécessaire de dire au lecteur ce que Petchorine a fait à Saint-Pétersbourg pendant les cinq années qui se sont écoulées depuis son retour du Caucase et jusqu'à sa réapparition à Vladikavkaz ("Maxim Maksimych") en route vers la Perse. Toute l'attention de Lermontov est attirée sur la révélation de la vie intérieure de son héros.

Non seulement en russe, mais aussi dans la littérature mondiale, Lermontov a été l'un des premiers à maîtriser la capacité de capturer et de décrire le «processus mental de l'émergence des pensées», comme l'a dit Chernyshevsky dans un article sur les premiers romans et histoires de Léon Tolstoï.

Pechorin révèle de manière cohérente et convaincante dans son journal non seulement ses pensées et ses humeurs, mais également le monde spirituel et l'apparence spirituelle de ceux qu'il doit rencontrer. Ni l'intonation de la voix de l'interlocuteur, ni les mouvements de ses yeux, ni les expressions faciales n'échappent à son observation. Chaque mot prononcé, chaque geste révèle à Pechorin l'état d'esprit de l'interlocuteur. Pechorin est non seulement intelligent, mais aussi observateur et sensible. Cela explique sa capacité à bien comprendre les gens. Les caractéristiques du portrait dans le Journal de Pechorin frappent par leur profondeur et leur justesse.

La nature et le paysage dans Un héros de notre temps, notamment dans le Journal de Pechorin, ne sont bien souvent pas seulement un arrière-plan d'expériences humaines. Le paysage éclaire directement l'état d'une personne, et souligne parfois par contraste le décalage entre les expériences du héros et l'environnement.

La toute première rencontre entre Pechorin et Vera est précédée d'un paysage tonitruant saturé d'électricité : « Il commençait à faire chaud ; des nuages ​​blancs hirsutes s'enfuirent rapidement des montagnes enneigées, promettant un orage; La tête de Mashuk fumait comme une torche éteinte ; autour d'elle, des volutes grises de nuages ​​s'enroulaient et rampaient comme des serpents, retenus dans leur effort et semblant s'accrocher à son buisson épineux. L'air était rempli d'électricité." .

L'état contradictoire de Pechorin avant le duel se caractérise par la dualité des images et des couleurs du paysage matinal autour de Kislovodsk : « Je ne me souviens pas d'une matinée plus bleue et plus fraîche ! Le soleil sortait à peine de derrière les vertes cimes, et la fusion de la première chaleur de ses rayons avec la fraîcheur mourante de la nuit apportait une sorte de douce langueur à tous les sentiments. .

La même méthode d'éclairage contrasté est utilisée dans la description du paysage de montagne qui entourait les duellistes qui montaient au sommet de la falaise : "Tout autour, perdus dans la brume dorée du matin, les sommets des montagnes se pressaient comme un troupeau innombrable, et l'Elbrouz au sud s'élevait en une masse blanche, fermant la chaîne des pics glacés, entre lesquels des nuages ​​fibreux venus de l'est errait déjà, et est allé au bord de la plate-forme et a regardé vers le bas, je me suis senti un peu étourdi; là-bas, il semblait sombre et froid, comme dans un cercueil : les dents moussues des rochers, renversées par l'orage et le temps, attendaient leur proie. .

Pechorin, qui sait déterminer avec précision chacune de ses pensées, chaque état d'esprit, rapporte avec retenue et parcimonie son retour du duel au cours duquel Grushnitsky a été tué. Une description brève et expressive de la nature révèle au lecteur la grave condition de Pechorin : "Le soleil m'a semblé faible, ses rayons ne m'ont pas réchauffé" .

La dernière histoire du "Journal de Pechorin" est "Le Fataliste". La mort tragique de Vulitch, pour ainsi dire, prépare le lecteur du Fataliste à la mort inévitable et imminente de Pechorin, que l'auteur a déjà rapportée dans la Préface du Journal de Pechorin.

Dans cette histoire, la question du destin et de la prédestination est posée par Lermontov sur un matériel tout à fait réel, voire quotidien. Dans la littérature philosophique idéaliste, dans les nouvelles, les nouvelles et les romans des années 1920 et surtout des années 1930, pendant la période d'intensification de la réaction européenne, une grande attention a été accordée à cette question. La clé du concept idéologique de "The Fatalist" est le monologue de Pechorin, qui combine la première partie de la nouvelle avec sa deuxième partie, qui traite de la mort de Vulitch. Les réflexions de Pechorin dans ce monologue résument en quelque sorte tout le Journal de Pechorin et même le roman Un héros de notre temps dans son ensemble.

C'est dans Le Fataliste que Pechorin discerne sobrement et courageusement la source de nombre de ses ennuis, voit la cause du mal, mais pas la nature de la tentation : « Dans ma prime jeunesse, j'étais un rêveur ; J'aimais caresser tour à tour les images tantôt sombres, tantôt roses que mon imagination inquiète et gourmande me peignait. Mais qu'en reste-t-il pour moi ? seulement de la fatigue, comme après une nuit de combat avec des fantômes, et un vague souvenir plein de regrets. Dans cette vaine lutte, j'ai épuisé à la fois la chaleur de l'âme et la constance de la volonté nécessaires à la vie réelle ; Je suis entré dans cette vie, l'ayant déjà vécu mentalement, et je me suis ennuyé et dégoûté, comme quelqu'un qui lit une mauvaise imitation d'un livre qu'il connaît depuis longtemps.

Les critiques ont défini le genre "Héros de notre temps" comment roman psychologique. En écrivant ce travail, M. Yu. Lermontov visait à montrer «l'histoire de l'âme humaine», à révéler le monde intérieur du protagoniste. M. Yu. Lermontov a commencé à travailler sur le roman sous l'impression de son premier exil dans le Caucase. D'abord, des histoires séparées ont été écrites, qui ont été publiées telles qu'elles ont été écrites: «Bela», «Fatalist» ont été publiées dans la revue «Notes de la patrie» en 1839, suivies de l'histoire «Taman». Plus tard, les cinq histoires: "Bela", "Maxim Maksimych", "Taman", "Princess Mary", "Fatalist" - ont été combinées dans un roman sous le titre "Un héros de notre temps".

Les critiques, les lecteurs ont perçu de manière ambiguë l'image du protagoniste: certains considéraient Pechorin comme une caricature d'une personne moderne, et le roman lui-même était immoral; d'autres - que l'image de Pechorin est un portrait de l'auteur lui-même. M. Yu. Lermontov a été contraint d'écrire une préface à la deuxième édition, dans laquelle il commentait sa perception du héros et expliquait ses principes créatifs. L'auteur écrit que son principe principal lors de l'écriture d'un roman est de suivre la vérité de la vie et l'évaluation critique du héros.

Les histoires qui composent le "Héros de notre temps" sont disposées dans un certain ordre. Cela a été fait dans un but précis: l'auteur plonge progressivement le lecteur dans le monde intérieur du protagoniste, révèle son personnage.

Il y a trois narrateurs dans l'histoire. Dans l'histoire "Bela", nous voyons Pechorin à travers les yeux de Maxim Maksimych, le capitaine d'état-major, qui note "l'étrangeté" dans le comportement de Grigory Alexandrovich, l'égoïsme, le mystère. Dans "Maxim Maksimych", le rôle du narrateur est confié à un officier errant - une personne dont l'attitude et la position sociale sont plus proches du héros. Il note dans l'apparition de Pechorin les traits d'une personnalité forte, mais intérieurement solitaire. Dans les trois histoires suivantes - "Taman", "Princess Mary", "Fatalist" - Pechorin lui-même est le narrateur, qui raconte ses aventures dans la ville balnéaire, son séjour à Piatigorsk, l'incident dans le village cosaque. Le lecteur apprend les sentiments, les expériences du héros de la bouche du héros lui-même, qui analyse de manière impartiale ses actions, son comportement et ses motivations. Pour la première fois dans la littérature russe, une grande attention n'a pas été accordée aux événements, mais à la «dialectique de l'âme», et la forme d'une confession de journal permet de montrer tous les «mouvements de l'âme» de Pechorin. Le héros lui-même admet que son âme connaît des sentiments tels que l'envie, la pitié, l'amour, la haine. Mais la raison l'emporte toujours sur les sentiments : on le voit dans la scène de la poursuite de Vera.

L'auteur montre le héros dans diverses situations de la vie, l'entoure de personnages variés (Pechorin chez les montagnards, dans le cercle des "honnêtes contrebandiers" et de la "société de l'eau"). Je crois que c'est un héros exceptionnel et en même temps typique de cette époque : il cherche l'amour, mais lui-même ne supporte que la souffrance et même la mort ; c'est une personne vivant une vie spirituelle complexe, mais absolument inactive ou gaspillant de l'énergie pour des bagatelles; conscient de ses vices et les condamnant impitoyablement chez les autres; une personne qui, selon V. G. Belinsky, "poursuit furieusement ... après la vie, la cherche partout" et en même temps cherche la mort.

Les critiques ont défini le genre de A Hero of Our Time comme roman psychologique. En écrivant ce travail, M. Yu. Lermontov visait à montrer "l'histoire de l'âme humaine", à révéler le monde intérieur du protagoniste. M. Yu. Lermontov a commencé à travailler sur le roman sous l'impression de son premier exil dans le Caucase. D'abord, des histoires séparées ont été écrites, qui ont été publiées telles qu'elles ont été écrites: «Bela», «Fatalist» ont été publiées dans la revue «Notes de la patrie» en 1839, suivies de l'histoire «Taman». Plus tard, les cinq histoires: "Bela", "Maxim Maksimych", "Taman", "Princess Mary", "Fatalist" - ont été combinées dans un roman sous le titre "Hero of Our Time".

Les critiques, les lecteurs ont perçu de manière ambiguë l'image du protagoniste: certains considéraient Pechorin comme une caricature d'une personne moderne, et le roman lui-même était immoral; d'autres - que l'image de Pechorin est un portrait de l'auteur lui-même. M. Yu. Lermontov a été contraint d'écrire une préface à la deuxième édition, dans laquelle il commentait sa perception du héros et expliquait ses principes créatifs. L'auteur écrit que son principe principal lors de l'écriture d'un roman est de suivre la vérité de la vie et l'évaluation critique du héros.

Les histoires qui composent le "Héros de notre temps" sont disposées dans un certain ordre. Cela a été fait dans un but précis: l'auteur plonge progressivement le lecteur dans le monde intérieur du protagoniste, révèle son personnage.

Il y a trois narrateurs dans l'histoire. Dans l'histoire "Bela", nous voyons Pechorin à travers les yeux de Maxim Maksimych, le capitaine d'état-major, qui note "l'étrangeté" dans le comportement de Grigory Alexandrovich, l'égoïsme, le mystère. Dans "Maxim Maksimych", le rôle du narrateur est confié à un officier errant - une personne dont l'attitude et le statut social sont plus proches du héros. Il note dans l'apparition de Pechorin les traits d'une personnalité forte, mais intérieurement solitaire. Dans les trois histoires suivantes - "Taman", "Princess Mary", "Fatalist" - Pechorin lui-même est le narrateur, qui raconte ses aventures dans la ville balnéaire, son séjour à Piatigorsk, l'incident dans le village cosaque. Le lecteur apprend les sentiments, les expériences du héros de la bouche du héros lui-même, qui analyse de manière impartiale ses actions, son comportement et ses motivations. Pour la première fois dans la littérature russe, une grande attention n'a pas été accordée aux événements, mais à la «dialectique de l'âme», et la forme d'une confession de journal permet de montrer tous les «mouvements de l'âme» de Pechorin. Le héros lui-même admet que son âme connaît des sentiments tels que l'envie, la pitié, l'amour, la haine. Mais la raison l'emporte néanmoins sur les sentiments : on le voit dans la scène de la poursuite de Vera.

L'auteur montre le héros dans diverses situations de la vie, l'entoure de personnages variés (Pechorin chez les montagnards, dans le cercle des "honnêtes contrebandiers" et de la "société de l'eau"). Je crois que c'est un héros exceptionnel et en même temps typique de cette époque : il cherche l'amour, mais lui-même ne supporte que la souffrance et même la mort ; c'est une personne vivant une vie spirituelle complexe, mais absolument inactive ou gaspillant de l'énergie pour des bagatelles; conscient de ses vices et les condamnant sans pitié chez les autres; une personne qui, selon V. G. Belinsky, "poursuit furieusement ... après la vie, la cherche partout" et en même temps cherche la mort.

« Un héros de notre temps » : un roman ou un recueil de nouvelles ?

Le roman de Lermontov "Un héros de notre temps" a été créé à l'intersection de deux méthodes artistiques : le romantisme et le réalisme. Selon les canons romantiques, l'image du protagoniste est profondément développée et s'oppose à tous les autres personnages. L'ensemble du système d'images est construit de manière à ce que le personnage central soit mis en valeur sous différents angles de vue. Chaque personnage est doté d'un caractère complexe. Ce sont des images très réalistes.

Le titre même du roman "Un héros de notre temps" suggère que l'auteur considère l'individu dans le contexte de la société et de l'époque. "Un héros de notre temps" est un roman socio-psychologique et philosophique. Le conflit entre l'individu et la société est ici plus aigu que chez Eugène Onéguine. Pechorin « poursuit furieusement la vie », mais n'en tire rien. Le conflit s'incarnait non seulement dans une manifestation typique de personnalité, mais également dans la représentation de représentants de la "société de l'eau", de leur vie, de leurs divertissements.

Avec chaque héros, Pechorin développe sa propre relation. Il cherche par tous les moyens à percer le masque extérieur des héros, à voir leurs vrais visages, à comprendre de quoi chacun d'eux est capable" Pechorin affronte la "société de l'eau" qui le hait, tire avec Grushnitsky, s'immisce dans la vie de "passeurs pacifiques", tombe amoureux de la jeune Bela, fille d'un prince pacifique.

L'histoire de la relation entre Pechorin et Werner est pleine de drame. C'est l'histoire de l'amitié ratée de personnes spirituellement et intellectuellement proches.

Dans les relations avec Vera, Pechorin est le plus controversé; ici, les forces qui déterminent toutes ses relations avec les gens sont portées au maximum, à la plus haute intensité.

Le problème de la personnalité se révèle psychologiquement à travers un portrait psychologique construit sur des antithèses et des oxymores ("... son manteau de velours poussiéreux permettait de voir des sous-vêtements d'une propreté éblouissante", ses yeux "ne riaient pas quand il riait"), par l'introspection, à travers des monologues intérieurs ("Je me méprise parfois... n'est-ce pas pour ça que je méprise les autres aussi ?..", "...pourquoi ai-je vécu ? Dans quel but suis-je né ?...")

Sans l'aspect philosophique du roman, il est impossible de comprendre ni le sens de l'époque ni l'essence de l'image du protagoniste. "Le Journal de Pechorin" est rempli de réflexions sur le sens de la vie, sur la relation entre l'individu et la société, sur la place d'une personne dans une série de générations, sur la foi et l'incroyance, sur le destin. Sur le plan de la composition, ce thème est complété par le chapitre "Le Fataliste", saturé de problèmes philosophiques.

Le trait de caractère principal de Pechorin est la réflexion. Il analyse constamment ses pensées, ses actions, ses désirs, essaie de révéler les racines du bien et du mal en une seule personne. Mais la réflexion de Pechorin est hypertrophiée, elle défigure l'âme, déforme le développement de la personnalité, rend malheureux à la fois le héros et ceux avec qui le destin le rend malheureux.

La particularité du roman est que, malgré le fait que les parties diffèrent en termes de genre, le roman ne s'effondre pas et n'est pas un recueil de nouvelles, puisque toutes les parties sont unies par un personnage principal ; les personnages des héros se révèlent de l'extérieur à l'intérieur, de l'effet à la cause, de l'épopée au psychologique en passant par le philosophique.

L'intrigue du roman "Un héros de notre temps" est basée sur les thèmes principaux qui unissent l'ensemble de l'œuvre: les thèmes de la patrie, de l'âme humaine, de l'amour, de la société, du destin, de l'histoire, de la guerre. Dans chacune des histoires du roman, ces thèmes s'entremêlent d'une manière ou d'une autre.

La composante principale de l'intrigue des histoires et de tout le roman est la scène, l'environnement social et national et le cadre historique. Les conflits des histoires naissent en lien étroit avec la réalité du monde artistique créé. Ainsi, un conflit d'amour - l'histoire d'amour de Pechorin et Bela, peu importe à quel point nous en parlons haut et abstrait, est décrite dans toute la concrétisation historique et nationale, psychologiquement correcte, avec une attention aux nuances sociales de la relation des personnages. L'histoire "Taman" présente une image artistique précise des mœurs d'une ville balnéaire, de la cruauté et de la tromperie de la pègre, de la stupidité somnolente des employés de la garnison. Dans l'histoire "Princesse Mary", en plus de la représentation subtile du thème de l'amour et de l'amitié, la découverte remarquable de Lermontov était le choix de l'environnement social et du lieu où se déroulent les événements. Le conflit entre Pechorin et la "société de l'eau" s'est avéré être le point d'intersection de nombreux motifs d'intrigue de l'histoire - sociaux, moraux, spirituels et moraux. Le thème de "The Fatalist" et le séjour temporaire du héros au premier rang des hostilités, dans une province reculée, où il ressent si vivement et clairement sa solitude et son agitation, sont en corrélation très précise.

La composition du roman « Un héros de notre temps » est particulièrement complexe. Tout d'abord, il faut dire que le roman est constitué de parties autonomes - des histoires, qui représentent néanmoins un tout artistique. Les histoires sont unies par un héros commun, mais une difficulté bien connue pour comprendre l'intégrité du roman est la question : pourquoi l'auteur les choisit-il, et non d'autres événements de la vie de Pechorin, et pourquoi les arrange-t-il de cette façon ? ordre?

L'idée du roman est présentée à travers la divulgation de l'image de Pechorin. La principale technique constructive à cet égard est la représentation du héros sous deux angles principaux: dans les deux premières histoires et la préface, l'histoire du héros est menée de l'extérieur, nous en apprenons d'abord sur lui par Maxim Maksimych. Ensuite, nous lisons les notes de Pechorin sur ses aventures dans le Caucase dans le Journal de Pechorin, c'est-à-dire, en utilisant les mots de Belinsky, nous nous rencontrons sur les pages du magazine avec "l'homme intérieur". L'histoire "Taman", la première du Journal de Pechorin, combine deux perspectives de l'image du héros - "de l'extérieur" et "de lui-même", il est important que le héros ne soit jamais nommé par son nom.

La caractéristique suivante de la composition est que la chronologie des événements de la vie du héros ne coïncide pas avec la chronologie de l'histoire à leur sujet. Ainsi, le parcours de Pechorin en dehors de la séquence romanesque est le suivant : arrivée dans le Caucase ("Taman"), vacances après les hostilités ("Princess Mary"), une mission militaire de deux semaines alors qu'il servait dans la forteresse ("Fatalist"), la histoire d'amour de Pechorin et Bela pendant le service dans la forteresse ("Bela"), rencontre avec Pechorin quatre ans plus tard ("Maxim Maksimych"), mort de Pechorin (préface au Journal de Pechorin). Ces événements sont disposés dans le roman dans un ordre différent: "Bela", "Maxim Maksimych", la préface du "Journal de Pechorin", "Taman", "Princess Mary", "Fatalist". Ce principe de construction du roman est appelé « double chronologie ». Il existe de nombreuses explications à la "double chronologie". Deux principaux peuvent être distingués. Du point de vue de l'intrigue, une telle séquence peut s'expliquer par le fait que l'écrivain errant, publiant un roman sur Pechorin, a compilé un livre dans la séquence dans laquelle il a lui-même appris la vie de son héros. Du point de vue du sens de la composition, le fait qu'avant la fusion dans un roman, les histoires étaient des épisodes dispersés de la vie d'un individu, après la fusion, ils ont commencé à représenter les étapes de sa vie, destin et développement spirituel .

Le principe de la «chronologie inversée» devient important, ce qui se manifeste dans le fait que les événements antérieurs de la vie de Pechorin sont attribués à la seconde moitié du roman - dans le «Journal de Pechorin», et ils sont précédés dans le récit par des événements ultérieurs. événements. Avec cette technique, l'auteur cherche à éviter l'attitude préjudiciable envers le héros, qui se produit lorsque nous apprenons à connaître une personne "de l'extérieur". L'auteur poursuit le même but en changeant successivement de narrateurs-narrateurs qui représentent le héros sous différents angles. L'écrivain errant, plus tard l'éditeur d'un livre sur Pechorin, agit en tant qu'observateur, Maxim Maksimych est un témoin direct et un participant aux événements, Pechorin les vit dans sa vie.

L'image de Pechorin devient plus claire, plus réelle et plus profonde au fur et à mesure que l'histoire se développe. La logique de l'enchaînement des histoires est telle que dans chacune d'elles se pose une question dont la réponse est attendue dans la suivante. Ainsi, dans "Bel", nous apprenons Pechorin à partir de l'histoire de Maxim Maksimych, mais nous ne le voyons pas de nos propres yeux.

A la fin de l'histoire, l'intérêt pour la personnalité du héros s'éveille à la question : qui est-il ? Et dans "Maxim Maksimych", nous semblons avoir une réponse. Pechorin apparaît physiquement dans l'histoire, il fournit même un portrait détaillé du héros avec des éléments de psychologisation. Cependant, le comportement inhabituel de Pechorin soulève la question suivante : pourquoi est-il comme ça ? "Le Journal de Pechorin" est destiné à expliquer l'état du héros, mais les événements de "Taman" nous causent une autre perplexité : de quoi a-t-il besoin ? De l'histoire "Princess Mary", nous obtenons une explication claire: Pechorin a besoin d'amour et d'amitié, mais à la fin de l'histoire, un désastre se produit. Pechorin perd tout ce qui lie une personne à la vie, alors le problème du choix se pose naturellement: que doit faire le héros, ne doit-il pas abandonner davantage la lutte dans la vie? L'histoire "The Fatalist" se termine par le choix positif de Pechorin en faveur de la vie, elle se termine avec optimisme: "Les officiers m'ont félicité - et bien sûr, il y avait quelque chose!" C'est en cela que la composition en anneau du roman joue son rôle décisif: Pechorin retourne à la forteresse à Maxim Maksimych, et le roman semble recommencer - Pechorin kidnappera Bela, tout se répétera, mais le sens des événements sera différent, nouveau.

Le motif d'errance relie l'ensemble de l'œuvre, ses personnages sont constamment sur la route, hors du foyer. Tel est Pechorin, tel est le capitaine d'état-major solitaire Maxim Maksimych, qui n'a ni famille ni domicile permanent, tel est l'écrivain errant.

Enfin, un autre dispositif compositionnel du roman joue le rôle idéologique le plus profond : le héros meurt au milieu de l'œuvre et « ressuscite » immédiatement dans le Journal de Pechorin. Cet effet permet de montrer l'éternelle renaissance morale de l'homme.