Savitsky, ayant commencé six, s'est levé quand il m'a vu, et j'ai été surpris par la beauté de son corps gigantesque. Il se leva et, avec la pourpre de ses culottes, son bonnet cramoisi jeté de côté, et les ordres martelés dans sa poitrine, coupa la hutte en deux, comme un étendard coupe le ciel. Il sentait le parfum et la fraîcheur écœurante du savon. Ses longues jambes ressemblaient à des filles, vêtues jusqu'aux épaules de bottes brillantes.
Il me sourit, frappa la table de son fouet et tira vers lui l'ordre qui venait d'être dicté par le chef d'état-major. C'était un ordre donné à Ivan Chesnokov de partir avec le régiment qui lui était confié en direction de Chugunov - Dobryvodka et, étant entré en contact avec l'ennemi, de détruire un tel ...
"... Quelle destruction", commença à écrire le commandant de division et barbouilla toute la feuille, "je place la responsabilité du même Chesnokov à la plus haute mesure, que je giflerai sur place, dans laquelle vous, camarade Chesnokov, ayant travaillé avec moi au front pendant plus d'un mois, je ne peux pas douter…"
Ayant commencé six, il a signé l'ordre avec une fioriture, l'a jeté aux aides-soignants et a tourné vers moi ses yeux gris, dans lesquels dansait la gaieté.
Je lui ai remis un papier concernant mon détachement au quartier général de la division.
Exécutez la commande ! - dit le chef. - Réaliser sur commande et s'inscrire pour tout plaisir, sauf celui de devant. Êtes-vous alphabétisé?
Compétent, - répondis-je, enviant le fer et les fleurs de cette jeunesse, - Candidat en droit de l'Université de Saint-Pétersbourg ...
Vous venez de kinderbalms, - il a crié en riant, - et des lunettes sur le nez. Quel minable !.. Ils t'envoient sans rien demander, mais ici ils te coupent pour des verres. Tu vas vivre avec nous, n'est-ce pas ?
Je vivrai, - ai-je répondu et suis allé avec le locataire au village pour chercher une nuitée.
Le locataire portait ma poitrine sur ses épaules, la rue du village s'étendait devant nous, ronde et jaune comme une citrouille, le soleil mourant émettait son esprit rose dans le ciel.
Nous montâmes à la hutte aux couronnes peintes, le locataire s'arrêta et dit soudain avec un sourire coupable :
Le gimp ici avec nos lunettes et ne peut pas être apaisé. Un homme de la plus haute distinction - l'âme est hors de lui ici. Et si vous gâtez une dame, la dame la plus propre, alors vous vous ferez caresser par les combattants ...
Il a hésité avec ma poitrine sur ses épaules, s'est approché très près de moi, puis a reculé de désespoir et a couru dans la première cour. Les cosaques étaient assis là sur le foin et se rasaient les uns les autres.
Ici, combattants, - dit le locataire et posa ma poitrine sur le sol. - Selon l'ordre du camarade Savitsky, vous êtes obligé d'emmener cette personne dans vos locaux et sans bêtise, car cette personne a souffert de la partie scientifique...
Le quartier-maître vira au violet et s'en alla sans se retourner. Je portai la main à la visière et saluai les cosaques. Un jeune garçon aux cheveux de lin et au beau visage de Ryazan s'est approché de ma poitrine et l'a jeté par la porte. Puis il me tourna le dos et, avec une dextérité particulière, se mit à émettre des sons honteux.
Les armes numéro deux zéros, - le cosaque plus âgé lui a crié et ri, - la coupe est en fuite ...
Le gars a épuisé son talent simple et s'est éloigné. Puis, rampant sur le sol, j'ai commencé à ramasser les manuscrits et mes défroques trouées qui étaient tombées du coffre. Je les ai ramassés et les ai portés à l'autre bout de la cour. Près de la hutte, sur les briques, il y avait un chaudron, on y faisait cuire du porc, ça fumait, comme ça fume de loin maison natale dans le village, et confondait en moi la faim avec la solitude sans exemple. J'ai recouvert de foin ma poitrine cassée, j'en ai fait une tête de lit et je me suis allongé par terre pour lire le discours de Lénine au deuxième congrès du Komintern à la Pravda. Le soleil est tombé sur moi derrière les collines déchiquetées, les cosaques ont marché sur mes pieds, le gars s'est moqué de moi sans relâche, mes lignes préférées sont allées vers moi sur une route épineuse et ne pouvaient pas l'atteindre. Puis j'ai posé le journal et je suis allé voir l'hôtesse qui filait du fil sous le porche.
Maîtresse, - j'ai dit, - j'ai besoin de manger ...
La vieille femme leva vers moi le blanc répandu de ses yeux à moitié aveugles et les baissa de nouveau.
Camarade, dit-elle après une pause, à ces actes je veux me pendre.
Seigneur Dieu, âme de mère », ai-je alors murmuré avec agacement, et j'ai poussé la vieille femme dans la poitrine avec mon poing,« Je te parle ici ...
Et, me détournant, j'ai vu le sabre de quelqu'un d'autre posé à proximité. Une oie stricte titubait dans la cour et nettoyait sereinement ses plumes. Je l'ai rattrapé et l'ai plié au sol, la tête d'oie s'est fissurée sous ma botte, s'est fissurée et a coulé. Le cou blanc était étalé dans le fumier, et les ailes planaient au-dessus de l'oiseau mort.
Seigneur Dieu âme mère! dis-je en creusant l'oie avec mon sabre. - Faites-le rôtir pour moi, maîtresse.
La vieille femme, luisante de cécité et de lunettes, ramassa l'oiseau, l'enveloppa dans un tablier et le traîna vers la cuisine.
Camarade, dit-elle après une pause, je veux me pendre, et ferma la porte derrière elle.
Et dans la cour, les cosaques étaient déjà assis autour de leur chapeau melon. Ils restaient immobiles, droits comme des prêtres, et ne regardaient pas l'oie.
Le gars nous convient, - l'un d'eux a dit de moi, a cligné des yeux et a ramassé de la soupe aux choux avec une cuillère.
Les cosaques ont commencé à dîner avec la grâce retenue des paysans qui se respectent, et j'ai essuyé mon sabre avec du sable, je suis sorti par la porte et je suis revenu encore, languissant. La lune était suspendue au-dessus de la cour comme une boucle d'oreille bon marché.
Frère, - Surovkov, l'aîné des Cosaques, m'a soudainement dit: - Asseyez-vous pour manger avec nous, jusqu'à ce que votre oie soit mûre ...
Il sortit une cuillère de rechange de sa botte et me la tendit. Nous avons mangé de la soupe aux choux maison et du porc.
Qu'écrivent-ils dans le journal ? - a demandé au gars aux cheveux de lin et m'a fait une place.
Lénine écrit dans le journal, - dis-je en sortant la Pravda, - Lénine écrit que nous manquons de tout en tout ...
Et à haute voix, comme un sourd triomphant, j'ai lu le discours de Lénine aux Cosaques.
Le soir m'enveloppait de l'humidité vivifiante de ses draps crépusculaires, le soir posait ses paumes maternelles sur mon front brûlant.
Je lisais et me réjouissais et attendais, me réjouissant, la courbe mystérieuse de la ligne droite de Lénine.
La vérité chatouille toutes les narines », a déclaré Surovkov quand j'ai eu fini, « mais comment la sortir du tas, et il la frappe tout de suite, comme un poulet sur un grain.
Surovkov, un commandant de peloton de l'escadron du quartier général, a dit ceci à propos de Lénine, puis nous sommes allés dormir dans le grenier à foin. Nous y avons dormi à six, au chaud l'un de l'autre, les jambes emmêlées, sous un toit percé qui laissait passer les étoiles.
Je voyais des rêves et des femmes dans mes rêves, et seul mon cœur, taché de meurtre, craquait et coulait.
Fin du travail -
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Isaak Emmanuilovich Babel. Cavalerie
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La Cavalerie de I. E. Babel est une collection histoires courtes en relation guerre civile et de la même manière que le narrateur. Cavalerie écrite sur la base des journaux de Babel lorsqu'il combattit dans la Première armée de cavalerie. Babel lui-même a combattu sous le nom de Lyutov. Sur cette base, nous pouvons conclure que personnage principal exprime la vision du monde de Babel lui-même. À y regarder de plus près, le journal et les histoires s'avèrent dissemblables. Mais cela se comprend : la forme de détachement de l'auteur du Journal de la réalité, dictée en situation de guerre civile par le besoin d'auto-préservation, se transforme dans la Cavalerie en un dispositif esthétique qui permet, d'une part d'une part, pour exposer la grossièreté et la barbarie des cosaques, et d'autre part, pour souligner l'aliénation de l'intellectuel juif, qui tente de vivre dans une vie extraterrestre, monstrueusement cruelle Novella Ma première oie. Comme la plupart des nouvelles de ce recueil, elle a été écrite à la première personne par Kirill Vasilievich Lyutov.
L'auteur dénonce la grossièreté et la barbarie des Cosaques, accentue l'aliénation de l'intellectuel juif, qui tente de vivre dans un étranger, monstrueusement vie cruelle.Cela peut être vu littéralement dès les toutes premières lignes de l'histoire Êtes-vous alphabétisé ? a demandé Savitsky et a découvert que Lyutov était un candidat compétent pour les droits de l'Université de Saint-Pétersbourg, et pourtant c'était une armée de paysans travailleurs. C'est un étranger. Puis, quand il lui a crié Tu es fait de baumes et de lunettes sur le nez, quand il s'est exclamé en riant Envoie-toi sans rien demander, et puis on t'a taillé pour des lunettes. Babel avait raison de décrire comment la haine de classe s'était accumulée pendant des siècles. grossit le comportement humain.
Lyutov s'incline humblement et docilement devant les cosaques.
L'auteur dépeint son comportement avec ironie. Il y a quelque chose de féminin dans sa peur. Sentant qu'il est un étranger ici, Lyutov veut devenir le sien. Pour atteindre cet objectif, il tue sans passion une oie. Lorsque la victoire semblait acquise, lorsque les cosaques nous ont finalement dit le bon gars - Lyutov, triomphalement, leur lit un discours dans le journal, on a le sentiment que sa victoire est en quelque sorte étrange, incomplète. Six d'entre nous ont dormi là-bas, nous réchauffer les uns des autres. Le conflit ici est externe, et ce n'est qu'à la fin de l'histoire qu'il devient clair que l'impartialité est imaginaire.
Et dans l'âme du héros il y a de la langueur, de la chaleur intérieure, un front brûlant. Et seul le cœur taché de meurtre grinçait et coulait, la tête de l'oie assassinée coulait sous la botte du soldat. C'est l'accompagnement de toute guerre. Et il faut l'expérimenter. Il y a une distance entre Lyoutov et les hommes de l'Armée rouge, il reste encore quelque chose d'humain en lui. C'est ce qui explique le style élevé du final : il n'y a pas d'avenir dans le système de valeurs du héros.
Il n'y a que le présent. Toute vie est comme une expérience palpitante. C'est peut-être pourquoi la vie est si importante et la mort si tragique. Le monde de Babel, par essence, les relations humaines universelles les plus simples qui y sont révélées, est tragique - en raison de l'intervention constante de la mort au cours de la vie. Le paysage de Babel est insolite. la rue du village s'étendait devant, ronde et jaune comme une gourde, le soleil mourant émettant son esprit rose dans le ciel. Le paysage est doté de deux tonalités contradictoires de chaleur et de mort destructrice.
Le soleil est en mouvement. La relation entre le ciel et la terre est absolument indépendante l'une de l'autre. Il s'avère donc que l'état du héros est contradictoire. Après tout, il fait cet acte quel que soit son état intérieur. Le soleil tombait sur moi des collines déchiquetées. La relation entre les visages célestes et terrestres apparaît ici à nouveau sous une forme inhabituelle. Le mouvement du soleil est vertical. Et cette verticalité semble ne laisser aucun choix au protagoniste avec sa droiture. Donc, me semble-t-il, le paysage est directement lié aux actions du héros. Cependant, il n'y a pas d'intrigue comme celle-ci Babel construit délibérément l'intrigue sur la vision du monde, reflétant principalement la conscience d'une personne - Lyutov .
Ainsi, l'auteur de la Cavalerie se libère de la nécessité de motiver ce qui se passe et, plus important encore, de révéler la logique des événements militaires réels - pour un livre sur la guerre, la Cavalerie contient étonnamment peu d'action scénaristique en tant que telle. L'intrigue est construite de manière à transmettre la perception visuelle et auditive du personnage principal, l'immédiateté, la soudaineté, les actions fragmentaires et le manque de connexion entre elles. Pour montrer la valeur de la vie.
Il y parvient en utilisant des verbes perfectifs, en particulier - dans des verbes stylistiquement neutres, il a crié, crié, dit. Il peut être intensifié par le mot soudainement, qui est le plus souvent utilisé à côté des verbes neutres du discours. Parfois, les actions sont insensées et irrégulières, il s'est approché de moi très près, puis a reculé de désespoir et a couru dans la première cour. Tout l'état intérieur confus d'une personne s'exprime ici dans l'action, et l'observateur-auteur, sans rien expliquer, restitue mécaniquement l'enchaînement de ces pas et gestes fous, logiquement sans rapport les uns avec les autres.
Tout semble construit selon le schéma de la brièveté. La structure du style de Babel est la représentation du monde vivant comme quelque chose de fragmenté et d'arraché, il n'y a aucune intégrité en lui. La narration est menée dans une langue littéraire, mais le schéma stylistique de la forme verbale est hétéroclite et discordant.
À bien des égards, les cosaques y contribuent, en introduisant dans la conversation une parole vivante naturelle, vous devez accepter cette personne dans votre chambre et sans bêtise, car cette personne a souffert de la partie scientifique en comprenant le sens de cette lutte sanglante. Dans les descriptions des événements, il y a une vérité cruelle sur le puissant courant sanglant de la vie.
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"Cavalry" de I. E. Babel est un recueil de nouvelles sur le thème de la guerre civile et une image unique du narrateur.
La cavalerie est écrite sur la base des journaux de Babel (lorsqu'il a combattu dans la première armée de cavalerie). Babel lui-même a combattu sous le nom de Lyutov.
Sur cette base, nous pouvons conclure que le personnage principal exprime la vision du monde de Babel lui-même.
Après un examen plus approfondi, le journal et les histoires se révèlent différents. Mais c'est compréhensible. La forme de l'éloignement de l'auteur du Journal de la réalité, dictée dans la situation de la guerre civile par le besoin d'auto-préservation, dans la Cavalerie se transforme en un dispositif esthétique qui permet, d'une part, d'exposer la grossièreté et la barbarie des cosaques, et d'autre part, pour souligner l'aliénation de l'intellectuel juif qui essaie de vivre dans une vie étrangère et monstrueusement cruelle
Roman "Ma première oie". Comme la plupart des nouvelles de ce recueil, elle a été écrite à la première personne par Kirill Vasilyevich Lyutov.
Cela peut être vu littéralement dès les toutes premières lignes de l'histoire : « Êtes-vous alphabétisé ? » Savitsky a demandé et a appris que Lyutov était "alphabétisé" ("candidat des droits à l'Université de Saint-Pétersbourg"), et pourtant c'était une armée de paysans travailleurs. C'est un étranger. Puis, quand il lui a crié : « Tu es des baumes... et des lunettes sur le nez », quand il s'est exclamé en riant : « Ils t'envoient sans rien demander, mais après ils t'ont coupé pour des lunettes », Babel était exact en décrivant comment il avait accumulé pendant des siècles la haine de classe qui grossit le comportement humain. Lyutov s'incline humblement et docilement devant les cosaques. L'auteur dépeint son comportement avec ironie. Il y a quelque chose de féminin dans sa peur. Sentant qu'il est un étranger ici, Lyutov veut devenir le sien. Pour atteindre cet objectif, il tue sans passion une oie. Lorsque la victoire semble acquise, lorsque les Cosaques disent enfin: "le gars nous convient" - Lyutov, triomphalement, leur lit un discours dans le journal, on a le sentiment que sa victoire est en quelque sorte étrange, incomplète. "... Nous y avons dormi six, nous réchauffant les uns des autres." Le conflit ici est externe, et ce n'est qu'à la fin de l'histoire qu'il devient clair que l'impassibilité est imaginaire. Et dans l'âme du héros il y a de la langueur, de la "chaleur intérieure", du "front enflammé". "Et seul le cœur, taché de meurtre, grinçait et coulait" ("la tête d'une oie tuée coule sous la botte d'un soldat). C'est "l'accompagnement" de toute guerre. Et il faut l'expérimenter. Il y a une distance entre Lyutov et les hommes de l'Armée rouge. Il y a encore quelque chose d'humain en lui. C'est ce qui explique le style élevé du final : il n'y a pas d'avenir dans le système de valeurs du héros. Il n'y a que le présent. Toute vie est comme une expérience palpitante. C'est peut-être pour cela que la vie est si importante et que la mort est si tragique. Le monde de Babel, par essence, les relations humaines universelles les plus simples qui s'y révèlent, est tragique - à cause de l'intervention constante de la mort pendant la vie. Le paysage de Babel est inhabituel. "La rue du village était devant, ronde et jaune comme une citrouille, le soleil mourant émettait son esprit rose dans le ciel." Le paysage est doté de deux tonalités contradictoires : la chaleur et la mort destructrice. Tout est en mouvement. La relation entre "ciel" et "terre" est absolument indépendante l'une de l'autre. Il s'avère donc que l'état du héros est contradictoire. Après tout, il fait cet acte quel que soit son état intérieur.
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Alors, il me semble que le paysage est directement lié aux actions du héros.
Néanmoins, il n'y a pas d'intrigue en tant que telle. Babel construit délibérément l'intrigue sur la vision du monde, reflétant principalement la conscience d'une personne - Lyutov. Ainsi, l'auteur de Cavalry se libère du besoin de motiver ce qui se passe et, plus important encore, de révéler la logique des événements militaires réels - pour un livre sur la guerre, Cavalry contient étonnamment peu d'action en tant que telle. L'intrigue est construite de manière à transmettre la perception visuelle et auditive du protagoniste.
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Sur cette base, nous pouvons conclure que le personnage principal exprime la vision du monde de Babel lui-même.
Après un examen plus approfondi, le journal et les histoires se révèlent différents. Mais c'est compréhensible. La forme de l'éloignement de l'auteur du Journal de la réalité, dictée dans la situation de la guerre civile par le besoin d'auto-préservation, dans la Cavalerie se transforme en un dispositif esthétique qui permet, d'une part, d'exposer la grossièreté et la barbarie des cosaques, et d'autre part, pour souligner l'aliénation de l'intellectuel juif qui essaie de vivre dans une vie étrangère et monstrueusement cruelle
Roman "Ma première oie". Comme la plupart des nouvelles de ce recueil, elle a été écrite à la première personne par Kirill Vasilyevich Lyutov.
Cela peut être vu littéralement dès les toutes premières lignes de l'histoire : « Êtes-vous alphabétisé ? » Savitsky a demandé et a appris que Lyutov était "alphabétisé" ("candidat des droits à l'Université de Saint-Pétersbourg"), et pourtant c'était une armée de paysans travailleurs. C'est un étranger.
Puis, lorsqu'il lui a crié : "Tu es fait de baumes... et de lunettes sur le nez", lorsqu'il s'est exclamé en riant : "Ils t'envoient sans rien demander, mais ensuite ils t'ont taillé pour des lunettes", Babel avait raison de décrire comment la haine de classe accumulée depuis des siècles grossit le comportement humain. Lyutov s'incline humblement et docilement devant les cosaques. L'auteur dépeint son comportement avec ironie. Il y a quelque chose de féminin dans sa peur. Sentant qu'il est un étranger ici, Lyutov veut devenir le sien. Pour atteindre cet objectif, il tue sans passion une oie. Lorsque la victoire semble acquise, lorsque les Cosaques disent enfin: "le gars nous convient" - Lyutov, triomphalement, leur lit un discours dans le journal, on a le sentiment que sa victoire est en quelque sorte étrange, incomplète. "... Nous y avons dormi à six, nous réchauffant les uns les autres."
Le conflit ici est externe, et ce n'est qu'à la fin de l'histoire qu'il devient clair que l'impartialité est imaginaire. Et dans l'âme du héros il y a de la langueur, de la "chaleur intérieure", du "front enflammé". "Et seul le cœur, taché de meurtre, grinçait et coulait" ("la tête d'une oie tuée coule sous la botte d'un soldat). C'est "l'accompagnement" de toute guerre. Et il faut l'expérimenter. Il y a une distance entre Lyutov et les hommes de l'Armée rouge. Il y a encore quelque chose d'humain en lui. Ceci explique la syllabe aiguë du finale.
Il n'y a pas d'avenir dans le système de valeurs du héros. Il n'y a que le présent. Toute vie est comme une expérience palpitante. C'est peut-être pour cela que la vie est si importante et que la mort est si tragique.
Le monde de Babel, par essence, les relations humaines universelles les plus simples qui s'y révèlent, est tragique - à cause de l'interférence constante de la mort pendant la vie.
Paysage insolite à Babel. "la rue du village était devant
nous, rond et jaune comme une citrouille, le soleil mourant émettait son esprit rose dans le ciel. Le paysage est doté de deux tonalités contradictoires : la chaleur et la mort destructrice. Tout est en mouvement. La relation entre "ciel" et "terre" est absolument indépendante l'une de l'autre. Il s'avère donc que l'état du héros est contradictoire. Après tout, il fait cet acte quel que soit son état intérieur.
"Le soleil est tombé sur moi derrière des collines déchiquetées." La relation entre les visages célestes et terrestres apparaît ici à nouveau sous une forme inhabituelle. Le mouvement du soleil est vertical. Et cette verticalité semble ne laisser aucun choix au personnage principal avec sa droiture.
Alors, il me semble que le paysage est directement lié aux actions du héros.
Il n'y a pas d'intrigue, cependant. . Babel construit délibérément l'intrigue sur une vision du monde, reflétant principalement la conscience d'une personne - Lyutov. Ainsi, l'auteur de Cavalry se libère du besoin de motiver ce qui se passe et, plus important encore, de révéler la logique des événements militaires réels - pour un livre sur la guerre, Cavalry contient étonnamment peu d'action en tant que telle. L'intrigue est construite de manière à transmettre la perception visuelle et auditive du protagoniste.
L'auteur met l'accent sur l'instantanéité, la soudaineté, les actions fragmentaires et l'absence de lien entre elles. Pour montrer la valeur de la vie. Il y parvient en utilisant des verbes perfectifs : en particulier dans les verbes stylistiquement neutres : « crié », « crié », « prononcé ». Il peut être intensifié par le mot "soudainement", qui est le plus souvent utilisé à côté des verbes neutres du discours. Parfois, les actions sont dénuées de sens et brisées: "... est venu très près de moi, puis a sauté en arrière de désespoir et a couru vers la première cour." Tout l'état de confusion interne d'une personne s'exprime ici en action, et l'observateur-auteur, sans rien expliquer, comme s'il restituait mécaniquement la séquence de ces «pas» et «gestes» fous, qui sont logiquement sans rapport les uns avec les autres. Tout semble construit selon le schéma de la brièveté. La structure du style de Babel est la représentation du monde vivant comme quelque chose de fragmenté et d'arraché, il n'y a aucune intégrité en lui.
L'histoire est racontée en langage littéraire. Néanmoins, le modèle stylistique de la forme verbale est hétéroclite et discordant. À bien des égards, les cosaques y contribuent en introduisant dans la conversation un discours naturel et vivant: "... vous êtes obligé d'emmener cette personne chez vous et sans bêtise, car cette personne est victime de la partie scientifique ..."
Dans toutes les histoires de cavalerie, il y a la présence de l'auteur lui-même, qui, avec ses héros, a traversé un chemin difficile pour comprendre le sens de cette lutte sanglante. Dans les descriptions des événements, il y a une vérité cruelle sur le puissant courant sanglant de la vie. "Cavalry" de I. E. Babel est un recueil de nouvelles sur le thème de la guerre civile et une image unique du narrateur. La cavalerie est écrite sur la base des journaux de Babel (lorsqu'il a combattu dans la première armée de cavalerie). Babel lui-même a combattu sous le nom
"Cavalry" de I. E. Babel est un recueil de nouvelles sur le thème de la guerre civile et une image unique du narrateur.
La cavalerie est écrite sur la base des journaux de Babel (lorsqu'il a combattu dans la première armée de cavalerie). Babel lui-même a combattu sous le nom de Lyutov.
Sur cette base, nous pouvons conclure que le personnage principal exprime la vision du monde de Babel lui-même.
Après un examen plus approfondi, le journal et les histoires se révèlent différents. Mais c'est compréhensible. La forme de l'éloignement de l'auteur du Journal de la réalité, dictée dans la situation de la guerre civile par le besoin d'auto-préservation, dans la Cavalerie se transforme en un dispositif esthétique qui permet, d'une part, d'exposer la grossièreté et la barbarie des cosaques, et d'autre part, pour souligner l'aliénation de l'intellectuel juif qui essaie de vivre dans une vie étrangère et monstrueusement cruelle
Roman "Ma première oie". Comme la plupart des nouvelles de ce recueil, elle a été écrite à la première personne par Kirill Vasilyevich Lyutov.
Cela peut être vu littéralement dès les toutes premières lignes de l'histoire : « Êtes-vous alphabétisé ? » Savitsky a demandé et a appris que Lyutov était "alphabétisé" ("candidat des droits à l'Université de Saint-Pétersbourg"), et pourtant c'était une armée de paysans travailleurs. C'est un étranger.
Puis, lorsqu'il lui a crié : "Tu es fait de baumes... et de lunettes sur le nez", lorsqu'il s'est exclamé en riant : "Ils t'envoient sans rien demander, mais ensuite ils t'ont taillé pour des lunettes", Babel avait raison de décrire comment la haine de classe accumulée depuis des siècles grossit le comportement humain. Lyutov s'incline humblement et docilement devant les cosaques. L'auteur dépeint son comportement avec ironie. Il y a quelque chose de féminin dans sa peur. Sentant qu'il est un étranger ici, Lyutov veut devenir le sien. Pour atteindre cet objectif, il tue sans passion une oie. Lorsque la victoire semble acquise, lorsque les Cosaques disent enfin: "le gars nous convient" - Lyutov, triomphalement, leur lit un discours dans le journal, on a le sentiment que sa victoire est en quelque sorte étrange, incomplète. "... Nous y avons dormi à six, nous réchauffant les uns les autres."
Le conflit ici est externe, et ce n'est qu'à la fin de l'histoire qu'il devient clair que l'impartialité est imaginaire. Et dans l'âme du héros il y a de la langueur, de la "chaleur intérieure", du "front enflammé". "Et seul le cœur, taché de meurtre, grinçait et coulait" ("la tête d'une oie tuée coule sous la botte d'un soldat). C'est "l'accompagnement" de toute guerre. Et il faut l'expérimenter. Il y a une distance entre Lyutov et les hommes de l'Armée rouge. Il y a encore quelque chose d'humain en lui. Ceci explique la syllabe aiguë du finale.
Il n'y a pas d'avenir dans le système de valeurs du héros. Il n'y a que le présent. Toute vie est comme une expérience palpitante. C'est peut-être pour cela que la vie est si importante et que la mort est si tragique.
Le monde de Babel, par essence, les relations humaines universelles les plus simples qui s'y révèlent, est tragique - à cause de l'interférence constante de la mort pendant la vie.
Paysage insolite à Babel. "la rue du village était devant
nous, rond et jaune comme une citrouille, le soleil mourant émettait son esprit rose dans le ciel. Le paysage est doté de deux tonalités contradictoires : la chaleur et la mort destructrice. Tout est en mouvement. La relation entre "ciel" et "terre" est absolument indépendante l'une de l'autre. Il s'avère donc que l'état du héros est contradictoire. Après tout, il fait cet acte quel que soit son état intérieur.
"Le soleil est tombé sur moi derrière des collines déchiquetées." La relation entre les visages célestes et terrestres apparaît ici à nouveau sous une forme inhabituelle. Le mouvement du soleil est vertical. Et cette verticalité semble ne laisser aucun choix au personnage principal avec sa droiture.
Alors, il me semble que le paysage est directement lié aux actions du héros.
Il n'y a pas d'intrigue, cependant. . Babel construit délibérément l'intrigue sur une vision du monde, reflétant principalement la conscience d'une personne - Lyutov. Ainsi, l'auteur de Cavalry se libère du besoin de motiver ce qui se passe et, plus important encore, de révéler la logique des événements militaires réels - pour un livre sur la guerre, Cavalry contient étonnamment peu d'action en tant que telle. L'intrigue est construite de manière à transmettre la perception visuelle et auditive du protagoniste.
L'auteur met l'accent sur l'instantanéité, la soudaineté, les actions fragmentaires et l'absence de lien entre elles. Pour montrer la valeur de la vie. Il y parvient en utilisant des verbes perfectifs : en particulier dans les verbes stylistiquement neutres : « crié », « crié », « prononcé ». Il peut être intensifié par le mot "soudainement", qui est le plus souvent utilisé à côté des verbes neutres du discours. Parfois, les actions sont dénuées de sens et brisées: "... est venu très près de moi, puis a sauté en arrière de désespoir et a couru vers la première cour." Tout l'état de confusion interne d'une personne s'exprime ici en action, et l'observateur-auteur, sans rien expliquer, comme s'il restituait mécaniquement la séquence de ces «pas» et «gestes» fous, qui sont logiquement sans rapport les uns avec les autres. Tout semble construit selon le schéma de la brièveté. La structure du style de Babel est la représentation du monde vivant comme quelque chose de fragmenté et d'arraché, il n'y a aucune intégrité en lui.
L'histoire est racontée en langage littéraire. Néanmoins, le modèle stylistique de la forme verbale est hétéroclite et discordant. À bien des égards, les cosaques y contribuent en introduisant dans la conversation un discours naturel et vivant: "... vous êtes obligé d'emmener cette personne chez vous et sans bêtise, car cette personne est victime de la partie scientifique ..."
Dans toutes les histoires de cavalerie, il y a la présence de l'auteur lui-même, qui, avec ses héros, a traversé un chemin difficile pour comprendre le sens de cette lutte sanglante. Dans les descriptions des événements, il y a une vérité cruelle sur le puissant courant sanglant de la vie.