"Le verger de cerisiers"est l'une des œuvres dramatiques les plus frappantes et les plus célèbres du XXe siècle. Immédiatement après l'écriture d'Anton Pavlovich, que nous vous présenterons, a été mise en scène à Moscou Théâtre d'art. A ce jour, cette pièce ne quitte pas les scènes russes.

L'intrigue de la pièce est basée sur le fait que Lyubov Ranevskaya, avec sa fille Anna, revient de Paris pour vendre le domaine familial. De plus, l'héroïne et son frère, Gaev, ont grandi à cet endroit et ne veulent pas croire à la nécessité de se séparer de lui.

Leur connaissance, le marchand Lopakhin, essaie de proposer une entreprise rentable pour couper le jardin et louer la zone pour des chalets d'été, dont Ranevskaya et Gaev ne veulent pas entendre parler. Lyubov Andreevna nourrit des espoirs illusoires que le domaine puisse encore être sauvé. Alors qu'elle a gaspillé de l'argent toute sa vie, la cerisaie lui semble d'une valeur supérieure. Mais il n'est pas possible de le sauver, car il n'y a rien pour payer les dettes. Ranevskaya est échoué et Gaev "a mangé le domaine avec des bonbons". Par conséquent, lors de la vente aux enchères, Lopakhin achète un verger de cerisiers et, enivré par ses capacités, en crie lors d'un bal familial. Mais il regrette Ranevskaya, qui est émue aux larmes par la nouvelle de la vente du domaine.

Après cela, l'abattage du verger de cerisiers commence et les héros se disent au revoir et à l'ancienne vie.

Nous avons donné ici l'intrigue principale et le conflit principal de cette pièce : la "vieille" génération, qui ne veut pas dire au revoir à la cerisaie, mais en même temps ne peut rien lui donner, et la "nouvelle" génération , plein d'idées radicales. De plus, le domaine lui-même personnifie ici la Russie, et Tchekhov a écrit The Cherry Orchard précisément pour dépeindre le pays de son époque. Le résumé de ce travail devrait montrer que le temps du pouvoir propriétaire est passé et qu'on n'y peut rien. Mais il y a aussi un remplaçant. Une "nouvelle époque" arrive - et on ne sait pas si elle sera meilleure ou pire que la précédente. L'auteur laisse la fin ouverte, et on ne sait pas quel sort attend le domaine.

L'ouvrage utilise également les mouvements de l'auteur, permettant une compréhension plus profonde de l'atmosphère de la Russie à cette époque, telle que la voyait Tchekhov. ce qui donne une idée des principaux problèmes de la pièce, au début c'est une pure comédie, mais vers la fin des éléments de tragédie y apparaissent.

Il y a aussi dans la pièce une atmosphère de "surdité universelle", qui est même accentuée par la surdité physique de Gaev et Firs. Les personnages parlent d'eux-mêmes et pour eux-mêmes, sans écouter les autres. Par conséquent, les remarques peuvent souvent ressembler non pas à une réponse à une question, mais à un personnage pensant à haute voix, ce qui démontre le plus pleinement les qualités dont Tchekhov l'a doté. The Cherry Orchard, qui a été analysé à plusieurs reprises, est également profondément symbolique, et chaque héros n'est pas une personne spécifique, mais un type caractéristique généralisé de représentants de l'époque.

Pour comprendre ce travail, il est important d'aller au-delà de la simple séquence d'actions. Ce n'est qu'ainsi que l'on peut entendre ce que Tchekhov voulait dire. "The Cherry Orchard", son résumé, son intrigue et sa symbolique illustrent à merveille le point de vue de l'auteur sur les changements en Russie à cette époque.

La pièce "La Cerisaie" est la dernière œuvre dramatique dans laquelle Anton Pavlovitch Tchekhov rend hommage à son époque, aux nobles et à un concept aussi vaste que le "domaine", si apprécié par l'auteur à tout moment.

Genre "Ceriseraie" toujours servi de prétexte à la polémique et aux commérages. Tchekhov lui-même a souhaité attribuer la pièce au genre de la comédie, allant ainsi à l'encontre des critiques et des connaisseurs de la littérature, qui ont convaincu à haute voix que l'œuvre appartenait à la tragi-comédie et au drame. Ainsi, Anton Pavlovich a donné aux lecteurs la possibilité de juger par eux-mêmes de sa création, d'observer et d'expérimenter la diversité des genres présentés sur les pages du livre.

La note clé de toutes les scènes La pièce met en scène une cerisaie, car ce n'est pas seulement un décor sur lequel se déroulent toute une série d'événements, mais aussi un symbole du déroulement de la vie dans le domaine. Tout au long de sa carrière, l'auteur gravite vers le symbolisme, sans le sacrifier non plus dans cette pièce. C'est dans le contexte de la cerisaie que se développent les conflits externes et internes.

Le lecteur (ou spectateur) voit propriétaires successifs de la maison, ainsi que la vente du domaine pour dettes. Avec une lecture rapide, on remarque que toutes les forces opposées sont représentées dans la pièce : la jeunesse, la noblesse de Russie et les entrepreneurs en herbe. Bien sûr, la confrontation sociale, souvent prise comme principale ligne de conflit, est évidente. Cependant, les lecteurs plus attentifs remarqueront peut-être que la principale raison de l'affrontement n'est pas du tout la confrontation sociale, mais le conflit des personnages clés avec leur environnement et leur réalité.

Déroulement "sous-marin" de la pièce pas moins intéressant que son intrigue principale. Tchekhov construit son récit sur des demi-tons, où parmi les événements non ambigus et indiscutables, perçus comme un fait et acquis, apparaissent de temps à autre des questions existentielles qui surgissent tout au long de la pièce. « Qui suis-je et qu'est-ce que je veux ? », se demandent Firs, Epikhodov, Charlotte Ivanovna et bien d'autres héros. Ainsi, il devient évident que le motif phare de La Cerisaie n'est pas du tout un affrontement entre couches sociales, mais la solitude qui hante chaque héros tout au long de sa vie.

Teffy a décrit "The Cherry Orchard" avec un seul dicton : "Rire à travers les larmes", analysant cette œuvre immortelle. C'est à la fois drôle et triste de le lire, en réalisant que les deux conflits soulevés par l'auteur sont d'actualité à ce jour.
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le sous-thème peut être divisé dans le passé, c'est Gaev et Ranevskaya, qui ne savent absolument pas comment tourner dans la vie, le présent est Yermolai Lopakhin, un marchand, il sait ce qui est nécessaire, il fait tout avec prudence, et l'avenir est Anya et Petya Trofimov, "l'humanité se dirige vers la plus haute vérité et je suis aux premiers rangs" est sa citation. La Russie est notre jardin .. et à la fin "vous ne pouvez qu'entendre comment ils frappent les arbres avec une hache .." c'est-à-dire que le jardin a été détruit et que personne ne pouvait en disposer correctement.
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Verger de cerisiers 1903 Résumé de la comédie

Le domaine du propriétaire foncier Lyubov Andreevna Ranevskaya. Printemps, fleurs de cerisier. Mais le beau jardin sera bientôt vendu pour dettes. Au cours des cinq dernières années, Ranevskaya et sa fille de dix-sept ans, Anya, ont vécu à l'étranger. Le frère de Ranevskaya, Leonid Andreevich Gaev, et sa fille adoptive, Varya, vingt-quatre ans, sont restés sur le domaine. Les affaires de Ranevskaya vont mal, il ne reste presque plus de fonds. Lyubov Andreevna toujours jonché d'argent. Il y a six ans, son mari est mort d'alcoolisme. Ranevskaya est tombée amoureuse d'une autre personne, s'est entendue avec lui. Mais bientôt il mourut tragiquement, se noyant dans la rivière, sa petit fils Grisha. Lyubov Andreevna, incapable de supporter son chagrin, s'est enfuie à l'étranger. L'amant la suivit. Lorsqu'il est tombé malade, Ranevskaya a dû l'installer dans sa datcha près de Menton et s'occuper de lui pendant trois ans. Et puis, quand il a dû vendre la datcha pour dettes et déménager à Paris, il a volé et abandonné Ranevskaya.

Gaev et Varya rencontrent Lyubov Andreevna et Anya à la gare. À la maison, la femme de chambre Dunyasha et le marchand familier Yermolai Alekseevich Lopakhin les attendent. Le père de Lopakhin était un serf des Ranevsky, lui-même est devenu riche, mais il dit de lui-même qu'il est resté "un homme un homme". Arrive le greffier Epikhodov, un homme avec qui il se passe constamment quelque chose et qui s'appelle "vingt-deux malheurs".

Enfin, les voitures arrivent. La maison est remplie de monde, le tout dans une agréable effervescence. Chacun parle du sien. Lyubov Andreevna regarde autour des pièces et à travers des larmes de joie se remémore le passé. La bonne Dunyasha a hâte de dire à la jeune femme qu'Epikhodov lui a proposé. Anya elle-même conseille à Varya d'épouser Lopakhin, et Varya rêve d'épouser Anya avec un homme riche. La gouvernante Charlotte Ivanovna, une personne étrange et excentrique, se vante de son chien incroyable, le propriétaire voisin Simeonov-Pishchik demande un prêt. Il n'entend presque rien et marmonne tout le temps quelque chose de vieux fidèle serviteur Firs.

Lopakhin rappelle à Ranevskaya que le domaine devrait bientôt être vendu aux enchères, la seule issue est de diviser le terrain en parcelles et de les louer aux résidents d'été. La proposition de Lopakhin surprend Ranevskaya: comment pouvez-vous abattre son merveilleux verger de cerisiers préféré! Lopakhin veut rester plus longtemps avec Ranevskaya, qu'il aime "plus que la sienne", mais il est temps pour lui de partir. Gaev prononce un discours de bienvenue dans le placard "respecté" centenaire, mais ensuite, embarrassé, recommence à prononcer insensément ses mots de billard préférés.

Ranevskaya n'a pas immédiatement reconnu Petya Trofimov: alors il a changé, est devenu plus laid, le «cher étudiant» s'est transformé en «éternel étudiant». Lyubov Andreevna pleure, se souvenant de son petit fils noyé Grisha, dont le professeur était Trofimov.

Gaev, laissé seul avec Varya, essaie de parler affaires. Il y a une riche tante à Yaroslavl, qui, cependant, ne les aime pas: après tout, Lyubov Andreevna n'a pas épousé un noble et elle ne s'est pas comportée «très vertueusement». Gaev aime sa sœur, mais l'appelle toujours « vicieuse », ce qui provoque le mécontentement d'Ani. Gaev continue de construire des projets: sa sœur demandera de l'argent à Lopakhin, Anya ira à Yaroslavl - en un mot, ils ne permettront pas la vente du domaine, Gaev le jure même. Grumpy Firs finit par endormir le maître, comme un enfant. Anya est calme et heureuse : son oncle va tout arranger.

Lopakhin ne cesse de persuader Ranevskaya et Gaev d'accepter son plan. Tous trois déjeunèrent en ville et, revenant, s'arrêtèrent dans un champ près de la chapelle. Juste ici, sur le même banc, Epikhodov a tenté de s'expliquer avec Dunyasha, mais elle lui avait déjà préféré le jeune valet de pied cynique Yasha. Ranevskaya et Gaev ne semblent pas entendre Lopakhin et parlent de choses complètement différentes. Donc, sans convaincre de quoi que ce soit les gens « frivoles, non professionnels, étranges », Lopakhin veut partir. Ranevskaya lui demande de rester : avec lui « c'est encore plus amusant ».

Anya, Varya et Petya Trofimov arrivent. Ranevskaya commence à parler d'un "homme fier". Selon Trofimov, la fierté ne sert à rien: une personne grossière et malheureuse ne devrait pas s'admirer, mais travailler. Petya condamne l'intelligentsia, qui est incapable de travailler, ces gens qui philosophent de manière importante et traitent les paysans comme des animaux. Lopakhin entre dans la conversation : il travaille juste « du matin au soir », s'occupant du gros capital, mais il est de plus en plus convaincu du peu de gens décents autour. Lopakhin ne finit pas, Ranevskaya l'interrompt. En général, tout le monde ici ne veut pas et ne sait pas s'écouter. Il y a un silence, dans lequel se fait entendre le son lointain et triste d'une corde cassée.

Bientôt tout le monde se disperse. Restés seuls, Anya et Trofimov sont heureux d'avoir l'occasion de parler ensemble, sans Varya. Trofimov convainc Anya qu'il faut être «au-dessus de l'amour», que l'essentiel est la liberté: «toute la Russie est notre jardin», mais pour vivre dans le présent, il faut d'abord racheter le passé par la souffrance et le travail. Le bonheur est proche : sinon eux, alors les autres le verront certainement.

Vient le vingt-deux août, le jour de la négociation. C'est ce soir-là, fort inopportun, qu'un bal se tient dans le domaine, un orchestre juif est invité. Une fois, les généraux et les barons ont dansé ici, et maintenant, comme Firs se plaint, le fonctionnaire des postes et le chef de la gare "n'y vont pas de leur plein gré". Charlotte Ivanovna divertit les invités avec ses tours. Ranevskaya attend avec impatience le retour de son frère. La tante de Yaroslavl a néanmoins envoyé quinze mille personnes, mais elles ne suffisent pas pour acheter le domaine.

Petya Trofimov "rassure" Ranevskaya : il ne s'agit pas du jardin, c'est fini depuis longtemps, nous devons affronter la vérité. Lyubov Andreevna demande de ne pas la condamner, d'avoir pitié d'elle : après tout, sans verger de cerisiers, sa vie perd son sens. Chaque jour, Ranevskaya reçoit des télégrammes de Paris. Au début, elle les a déchirés tout de suite, puis - après les avoir lus d'abord, maintenant, elle ne vomit plus. "Cet homme sauvage", qu'elle aime toujours, la supplie de venir. Petya condamne Ranevskaya pour son amour pour "un petit scélérat, une nullité". Angry Ranevskaya, incapable de se retenir, se venge de Trofimov, le qualifiant de "drôle d'excentrique", de "monstre", de "propre": "Tu dois t'aimer ... tu dois tomber amoureux!" Petya essaie de partir avec horreur, mais reste ensuite, dansant avec Ranevskaya, qui lui a demandé pardon.

Enfin, apparaissent Lopakhin, gêné et joyeux, et Gaev, fatigué, qui, sans rien dire, se rend immédiatement dans sa chambre. Le Cherry Orchard a été vendu et Lopakhin l'a acheté. Le "nouveau propriétaire foncier" est heureux: il a réussi à battre le riche Deriganov aux enchères, donnant quatre-vingt-dix mille excédents de dette. Lopakhin ramasse les clés jetées par terre par la fière Varya. Laissez la musique jouer, laissez tout le monde voir comment Yermolai Lopakhin "suffit avec une hache dans la cerisaie"!

Anya réconforte sa mère qui pleure : le jardin est vendu, mais il y a toute une vie devant elle. Il y aura un nouveau jardin, plus luxueux que celui-ci, "la joie profonde et tranquille" les attend...

La maison est vide. Ses habitants, après s'être dit au revoir, se dispersent. Lopakhin va à Kharkov pour l'hiver, Trofimov retourne à Moscou, à l'université. Lopakhin et Petya échangent des barbes. Bien que Trofimov qualifie Lopakhine de "bête prédatrice", nécessaire "au sens du métabolisme", il aime toujours en lui "une âme tendre et subtile". Lopakhine offre de l'argent à Trofimov pour le voyage. Il refuse : sur « l'homme libre », « au premier rang allant » vers le « bonheur supérieur », personne ne doit avoir le pouvoir.

Ranevskaya et Gaev se sont même réjouis après la vente de la cerisaie. Auparavant, ils étaient inquiets, souffrants, mais maintenant ils se sont calmés. Ranevskaya va vivre à Paris pour le moment grâce à l'argent envoyé par sa tante. Anya est inspirée: une nouvelle vie commence - elle finira le gymnase, elle travaillera, lira des livres, "un nouveau monde merveilleux" s'ouvrira devant elle. Soudain, essoufflé, Simeonov-Pishchik apparaît et, au lieu de demander de l'argent, au contraire, distribue des dettes. Il s'est avéré que les Britanniques ont trouvé de l'argile blanche sur ses terres.

Chacun s'est installé différemment. Gaev dit qu'il est maintenant employé de banque. Lopakhin promet de trouver une nouvelle place pour Charlotte, Varya a obtenu un emploi de femme de ménage chez les Ragulins, Epikhodov, embauché par Lopakhin, reste sur le domaine, Firs devrait être envoyé à l'hôpital. Mais malgré tout, Gaev dit tristement: "Tout le monde nous quitte ... nous sommes soudainement devenus inutiles."

Entre Varya et Lopakhin, une explication doit enfin se produire. Pendant longtemps, Varya a été taquinée par "Madame Lopakhina". Varya aime Yermolai Alekseevich, mais elle-même ne peut pas proposer. Lopakhine, qui parle aussi bien de Vara, accepte de "mettre immédiatement un terme" à cette affaire. Mais lorsque Ranevskaya organise leur rencontre, Lopakhin, sans décider, quitte Varia, en utilisant le tout premier prétexte.

"Il est temps d'y aller ! Sur la route! - sur ces mots, ils sortent de la maison en verrouillant toutes les portes. Il ne reste plus que le vieux Firs, dont tout le monde, semble-t-il, s'est occupé, mais qu'on a oublié d'envoyer à l'hôpital. Firs, soupirant que Leonid Andreevich soit allé dans un manteau, et non dans un manteau de fourrure, se couche pour se reposer et reste immobile. Le même son d'une corde cassée se fait entendre. "Il y a du silence, et un seul peut entendre jusqu'où dans le jardin ils frappent du bois avec une hache."

raconté . Une source: Tous les chefs-d'œuvre de la littérature mondiale en bref. Intrigues et personnages. russe littérature XIX siècle / Éd. et comp. V. I. Novikov. - M. : Olimp : ACT, 1996. - 832 p. Sur la couverture:

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"The Cherry Orchard" est la dernière œuvre d'A.P. Tchekhov. L'écrivain était en phase terminale lorsqu'il a écrit cette pièce. Il s'est rendu compte qu'il allait bientôt mourir, et c'est probablement pourquoi toute la pièce est remplie d'une sorte de tristesse et de tendresse tranquilles. C'est l'adieu du grand écrivain avec tout ce qui lui était cher : avec le peuple, avec la Russie, dont le sort l'a inquiété jusqu'à dernière minute. Probablement, à un tel moment, une personne pense à tout: au passé - se souvient de tout ce qui est le plus important et résume - ainsi qu'au présent et à l'avenir de ceux qu'il laisse sur cette terre. Dans la pièce « The Cherry Orchard », c'est comme s'il y avait une rencontre entre le passé, le présent et le futur. Il semble que les héros de la pièce appartiennent à trois époques différentes : certains vivent hier et sont absorbés par des souvenirs d'autrefois, d'autres sont occupés par des affaires passagères et s'efforcent de profiter de tout ce qu'ils ont sur eux. ce moment, et d'autres encore tournent les yeux loin devant, sans tenir compte des événements réels.
Ainsi, le passé, le présent et le futur ne se confondent pas en un tout : ils existent pièce par pièce et découvrent la relation entre eux.
Représentants exceptionnels passé sont Gaev et Ranevskaya. Tchekhov rend hommage à l'éducation et au raffinement de la noblesse russe. Gaev et Ranevskaya savent apprécier la beauté. Ils trouvent les mots les plus poétiques pour exprimer leurs sentiments par rapport à tout ce qui les entoure - que ce soit maison ancienne, jardin préféré, en un mot, tout ce qui leur est cher
depuis l'enfance. Ils s'adressent même au placard comme s'ils étaient un vieil ami : « Cher, respectable placard ! Je salue votre existence, qui depuis plus de cent ans a été orientée vers les brillants idéaux de bonté et de justice ... »Ranevskaya, une fois à la maison après une séparation de cinq ans, est prête à embrasser tout ce qui la rappelle enfance et jeunesse. Chez elle, c'est une personne vivante, témoin de toutes ses joies et de toutes ses peines. Ranevskaya a absolument Traitement spécial au jardin - il semble personnifier tout ce qu'il y a de meilleur et de plus brillant dans sa vie, fait partie de son âme. Regardant le jardin par la fenêtre, elle s'exclame : « Ô mon enfance, ma pureté ! J'ai dormi dans cette pépinière, regardé le jardin d'ici, le bonheur s'est réveillé avec moi tous les matins, et puis c'était exactement comme ça, rien n'a changé. La vie de Ranevskaya n'a pas été facile: elle a perdu son mari tôt et peu de temps après, son fils de sept ans est décédé. La personne avec qui elle a essayé de relier sa vie s'est avérée indigne - il l'a trompée et a gaspillé son argent. Mais rentrer chez elle, c'est comme tomber dans une source vivifiante : elle se sent à nouveau jeune et heureuse. Toute la douleur qui bouillonnait dans son âme et la joie de la rencontre s'expriment dans son adresse au jardin : « Ô mon jardin ! Après un automne sombre et pluvieux et hiver froid encore une fois tu es jeune, plein de bonheur, les anges ne t'ont pas quitté ... "Le jardin de Ranevskaya est étroitement lié à l'image de la mère décédée - elle voit directement sa mère en robe blanche se promener dans le jardin.
Ni Gaev ni Ranevskaya ne peuvent permettre que leur domaine soit loué à des résidents d'été. Ils jugent cette idée vulgaire, mais en même temps ils ne veulent pas affronter la réalité : le jour de la vente aux enchères approche, et le domaine sera vendu sous le marteau. Gaev fait preuve d'infantilité complète en la matière (la remarque « Met une sucette dans sa bouche » semble le confirmer) : « Nous paierons les intérêts, j'en suis convaincu… » D'où tient-il une telle conviction ? Sur qui compte-t-il ? Évidemment pas pour moi. N'ayant aucune raison de le faire, il jure à Varya : « Je jure sur mon honneur, quoi que vous vouliez, je jure que le domaine ne sera pas vendu ! ... je jure par mon bonheur ! Voici ma main, appelez-moi trash alors une personne déshonorante si j'admets à l'enchère! Je jure de tout mon être ! Mots beaux mais vides de sens. Lopakhine est une autre affaire. Cet homme ne mâche pas ses mots. Il essaie sincèrement d'expliquer à Ranevskaya et Gaev qu'il existe un véritable moyen de sortir de cette situation: «Chaque jour, je dis la même chose. Le verger de cerisiers et le terrain doivent être loués pour des datchas, faites-le maintenant, dès que possible - la vente aux enchères est sur le nez ! Comprendre! Une fois que vous aurez finalement décidé qu'il y a des datchas, ils vous donneront autant d'argent que vous le souhaitez, et vous serez alors sauvé. Avec un tel appel, le "présent" se tourne vers le "passé", mais le "passé" n'en tient pas compte. La « décision finale » est une tâche impossible pour les personnes de ce type. Il leur est plus facile de rester dans le monde des illusions. Mais Lopakhin ne perd pas de temps. Il achète simplement ce domaine et se réjouit de la présence de la malheureuse et démunie Ranevskaya. Acheter un domaine pour lui a sens spécial: "J'ai acheté un domaine où mon grand-père et mon père étaient des esclaves, où ils n'étaient même pas autorisés à entrer dans la cuisine." C'est la fierté du plébéien, qui "s'est essuyé le nez" aux aristocrates. Il regrette seulement que son père et son grand-père ne voient pas son triomphe. Sachant ce que signifiait la cerisaie dans la vie de Ranevskaya, il danse littéralement sur ses os : « Hé, musiciens, jouez, je veux vous écouter ! Venez tous voir comment Yermolai Lopakhin frappera le verger de cerisiers avec une hache, comment les arbres tomberont par terre ! Et puis il sympathise avec les sanglots de Ranevskaya: "Oh, si seulement tout cela passait, si seulement notre vie maladroite et malheureuse changeait d'une manière ou d'une autre." Mais c'est une faiblesse passagère, car il traverse sa plus belle heure. Lopakhin est un homme du présent, le maître de la vie, mais l'avenir est-il derrière lui ?
Peut-être que l'homme du futur est Petya Trofimov ? C'est un chercheur de vérité (« Ne te trompe pas, tu dois au moins une fois dans ta vie regarder la vérité droit dans les yeux »). Il ne s'intéresse pas à sa propre apparence ("Je ne veux pas être beau"). Il considère apparemment l'amour comme une relique du passé ("Nous sommes au-dessus de l'amour"). Tout ce qui est matériel ne l'attire pas non plus. Il est prêt à détruire à la fois le passé et le présent « jusqu'au sol, et puis… » Et alors quoi ? Est-il possible de cultiver un jardin sans savoir apprécier la beauté ? Petya donne l'impression d'une personne frivole et superficielle. Tchekhov, apparemment, n'est pas du tout satisfait de la perspective d'un tel avenir pour la Russie.
Les autres personnages de la pièce sont également des représentants des trois différentes époques. Par exemple, le vieux serviteur Firs est tout du passé. Tous ses idéaux sont liés à des temps lointains. Il considère la réforme de 1861 comme le début de tous les troubles. Il n'a pas besoin de "volonté", puisque toute sa vie est consacrée aux maîtres. Sapins est d'une nature très intégrale, il est le seul héros de la pièce doté d'une qualité telle que la dévotion.
Lackey Yasha s'apparente à Lopakhin - une personne non moins entreprenante, mais encore plus sans âme. Qui sait, peut-être deviendra-t-il bientôt le maître de la vie ?
La dernière page de la pièce a été lue, mais il n'y a pas de réponse à la question : « Alors à qui l'écrivain associe-t-il ses espoirs de nouvelle vie?" Il y a un sentiment de confusion et d'anxiété : qui décidera du sort de la Russie ? Qui peut sauver la beauté ?

L'œuvre d'Anton Pavlovich Chekhov "The Cherry Orchard" a été créée il y a plus d'un siècle en 1903. Mais jusqu'à présent, cette pièce n'a pas perdu de sa pertinence. Il se lit avec plaisir et se met sur les scènes des plus théâtres célèbres. Il reflète les problèmes de la classe noble de la Russie pré-révolutionnaire et les aspirations des gens ordinaires de cette époque.

Il faut dire que c'est l'un des derniers travaux grand écrivain. Un an après sa rédaction, Tchekhov est mort d'une maladie.

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Héros de la pièce

Personnages secondaires

L'action de la pièce se déroule dans le domaine de Ranevskaya Lyubov Andreevna. Elle revient dans son pays natal depuis la France, où elle a longtemps vécu avec sa jeune fille Anya. Ils sont accueillis par des parents et des proches, parmi lesquels Gaev, le frère de l'hôtesse, et sa fille adoptive Varya. Pendant tout ce temps, ils ont vécu dans le domaine, essayant de le garder en ordre.

Ranevskaya elle-même ne se distingue pas par sa capacité à assurer son existence confortable. Pendant la période des voyages et de la vie oisive, la fortune de la famille a fondu comme neige, et quelque chose doit être décidé afin de rembourser les dettes et de trouver de l'argent pour plus tard.

Cela est bien compris par le marchand Lopakhin, qui lui propose de vendre le domaine afin de couper le jardin et de le construire avec des maisons pour les résidents d'été. Cette option peut sauver le propriétaire foncier et apporter de gros bénéfices à Lopakhin lui-même.

Mais Lyubov Andreevna est très attachée à la maison de son père. Après tout, c'est ici que son enfance et sa jeunesse sont passées et que sa bien-aimée Grisha, son fils, est décédée. Le frère et la fille adoptive tentent par tous les moyens de sauver la situation, mais rien n'y fait.

Parallèlement à cette action la pièce développe une ligne philosophique et amoureuse :

Au troisième acte, Gaev et Lopakhin vont à la vente aux enchères et des danses ont lieu sur le domaine. Au milieu de la fête, Gaev revient et annonce la vente du domaine à Lopakhin. Le marchand, bien sûr, est fou de bonheur et demande une musique joyeuse aux musiciens. Il n'a pas pitié des propriétaires ruinés.

Dans la finale, Ranevskaya et sa famille quittent le domaine vendu pour commencer une nouvelle vie. Lopakhin triomphe, et seul le vieux valet de pied Firs prononce son triste monologue au son d'une hache - ils abattent un verger de cerisiers.

Réaction critique

Après la publication de The Cherry Orchard, il a été noté que l'ouvrage reflétait l'état de la classe noble au début du siècle dernier. Presque sous nos yeux, la mort de toute une classe a lieu. C'est cela, et non la question économique, qui est ici l'essentiel et qui inquiète les lecteurs. Ranevskaya comprend que sa vie est finie et n'essaie pas de profiter de ce qui se passe.

Base artistique

La pièce a été conçue comme une comédie, mais après l'avoir lue jusqu'au bout, on commence à comprendre qu'il s'agit plutôt d'une tragi-comédie voire d'un drame.

La principale caractéristique de l'œuvre est le symbolisme, qui n'est caractéristique que de Tchekhov. Même les dialogues de la pièce sont inhabituels, car les répliques dans la plupart des cas ne sont pas la réponse aux questions posées. Tchekhov a essayé d'écrire et de montrer que les personnages n'essaient tout simplement pas de se comprendre. Ils n'écoutent personne d'autre qu'eux-mêmes.

Le jardin lui-même est le «héros» central ici, symbolisant l'effondrement de la vie de la noblesse en Russie.

Tel bref récit la pièce "The Cherry Orchard", dont le plan se compose de quatre actes. La version complète de l'ouvrage peut être lue en ligne ou en commandant une version imprimée du livre.

Innovation AP Tchekhov en tant que dramaturge réside dans le fait que l'action de ses pièces ne se développe pas autour d'un seul conflit dans lequel s'opposent deux personnages principaux polaires dans leurs qualités. A.P. Tchekhov développe simultanément plusieurs scénarios, les relations de ses personnages sont complexes, et même personnages secondaires ont leur propre histoire et expériences.

Une atmosphère de confusion et d'indécision est créée par des personnes qui n'ont aucun objectif clair pour diverses raisons. La plus jeune fille Ranevskaya Anya et le laquais Firs n'ont pas de but peut s'expliquer par leur âge. Anya n'a pas encore la sienne expérience de la vie, assimile les idées des autres (Trofimov), sans les soumettre à une évaluation critique, n'ayant aucune idée de comment les mettre en œuvre. Pour Firs, "la vie s'est écoulée comme si elle n'avait jamais vécu". A la fin de la pièce, il s'allonge sur le canapé, et il n'a pas besoin de se lever, car ceux dont on peut s'occuper sont partis. La gouvernante Charlotte ne sait pas qui étaient ses parents, qui elle est et pourquoi elle existe.

Les propriétaires Gaev et Simeonov-Pishchik n'auraient aucun but avec plaisir, tout leur convient, et seule l'extrême nécessité les oblige à faire quelque chose.

Gaev écrit une lettre à une riche tante-comtesse avec une demande d'argent, obtient un emploi dans une banque. Simeonov-Pishchik demande à tout le monde de prêter de l'argent jusqu'à ce que les Britanniques le trouvent terrain précieuse argile blanche, qui a été généreusement payée pour le droit d'exploiter. Le valet de pied Yasha est également habitué à une existence prospère avec une riche maîtresse à Paris. Son seul désir comblé était de repartir à l'étranger, loin de "l'ignorance". Ces héros, si différents de statut social, sont unis par l'habitude de vivre aux dépens des autres.

Le greffier Epikhodov souffre d'un amour non partagé pour la femme de chambre Dunyasha, et elle est tombée amoureuse du valet de pied Yasha en vain. Les objectifs de ces personnages sont dictés par leurs sentiments, mais n'aboutissent à rien. Après la vente de la cerisaie, Ranevskaya retourne chez son amant, ayant pardonné la trahison afin de prendre soin de lui lorsqu'il est malade. Ranevskaya est animée par l'amour et la compassion. La fille aînée de Ranevskaya, Varya, aurait accepté d'épouser le marchand Lopakhin, si seulement il avait décidé de lui proposer. Les expériences amoureuses des personnages répertoriés n'entraînent aucun changement.

Enfin, les plus intéressantes, surtout les unes par rapport aux autres, sont les figures de Lopakhine et de Trofimov. L'un a un but précis et des moyens précis pour y parvenir, l'autre a un but abstrait et des plans connus de lui seul.

Le marchand Lopakhin passe ses journées à travailler sans relâche, ne supporte pas l'inactivité, admire l'immensité et la richesse de sa patrie. Il est contrarié par son propre analphabétisme et le nombre insuffisant de personnes honnêtes et honnêtes. Il mesure le résultat de son activité en chiffres: combien de pavot a été semé, combien de milliers de roubles ont été reçus pour cela, quels pourraient être les revenus des résidents-locataires d'été. Lopakhin est un entrepreneur prospère, mais il est visité par des pensées dont il a besoin pour avoir un objectif autre que la poursuite du profit. Il avoue : "Quand je travaille longtemps, sans me fatiguer, mes pensées sont plus faciles, et il semble que je sais aussi pourquoi j'existe."

L'étudiant Trofimov estime qu'il faut "travailler, aider de toutes ses forces ceux qui cherchent la vérité", partage avec Anya un pressentiment inexplicable du bonheur futur. Ranevskaya pense que Trofimov attend avec tant d'audace, car il n'a pas encore eu le temps de "souffrir" une seule de ses questions. Cependant, il dit à Anya qu'il est allé dans de nombreux endroits, qu'il a réussi à endurer la faim, la maladie et la pauvreté.

Au quatrième acte, Lopakhin propose un prêt à Trofimov, mais Trofimov refuse, disant qu'il homme libre avec d'autres valeurs. Trofimov estime que "l'humanité se dirige vers la plus haute vérité, vers le plus haut bonheur". Quel genre de bonheur Trofimov avait en tête, comment il allait aller vers lui - la pièce ne donne pas de réponses à ces questions.

Analyse des déclarations et actions des personnages champ de cerisiers"du point de vue de la présence d'un objectif et de moyens pour l'atteindre, conduit à la conclusion que tous, à l'exception de Lopakhin, ne connaissent pas de moyens spécifiques, et leurs objectifs, s'ils existent, sont peu significatif et survenu sous l'influence des circonstances. Tant "d'impuissants" acteurs il fallait à A.P. Tchekhov pour présenter au spectateur une société en déclin de rêveurs oisifs, symbolisée par la cerisaie.