V umení knihy sa Ernst Neizvestny, ako aj v sochárstve, dokázal presadiť. Ilustroval napríklad Danteho Alighieriho a Samuela Becketta. Svoju cestu v tejto oblasti začal „Zločinom a trestom“ od Fjodora Michajloviča Dostojevského, ktorý ilustroval publikáciu, ktorá vyšla v sérii „ Literárne pamiatky Vydavateľstvo "Veda". Román Zločin a trest (1866) je jedným z najpozoruhodnejších výtvorov ľudského génia. Toto je román o Rusku polovice devätnásteho storočia, ktoré prešlo érou hlbokých posunov a morálnych otrasov, román o hrdinovi, ktorý si do hrude vložil všetko utrpenie, bolesť a rany svojej doby. Početné texty z notebooky a ručne písané fragmenty. Veľa príloh s ilustráciami E. Neizvestného. Je ťažké nazvať tieto grafiky „ilustráciami“. Toto sú interpretácie. Toto je podnet na zamyslenie. Toto je moment pravdy, ktorý objavil E. Neznámy.
F. M. Dostojevskij
Raskoľnikov
Medzi krížom a sekerou
Licina Raskoľnikovová
Aritmetika
Čierne slnko Raskoľnikova
Vražda
Choroba
myšlienka-odplata
Náklad mŕtvych
Smejúca sa starenka
Vrah matky
Raskoľnikovov kríž
Nepodarená veľkosť
Viera je zúfalstvo
Vnútorný svet Svidrigailovcov
Očista utrpením
Sen. Univerzálna vražda
(c) www.forumdaily.com
"Tlačená kniha vyvolala nespokojnosť Tlačového výboru s pôvodnými kresbami E. Neizvestného v nej umiestnenými na prílohách. Vydanie sa oneskorilo, riešilo to oddelenie kultúry ÚV KSSZ, ilustrácie však ešte zvládli treba brániť, najmä preto, že titulky k nim boli vytlačené na susedných textových stranách, takže ich nebolo možné odstrániť bez zničenia súpravy. Kniha bola vysoko ocenená v ruskej i zahraničnej tlači. Medzitým sa objavili ohlasy hodnotiace ilustrácie E. Neizvestného ako subjektívne, modernistické, surrealistické.“
Ilustrácia „Medzi krížom a sekerou“ zobrazuje dva stavy Rodiona Raskoľnikova – pred (vľavo) a po vražde. Cez obe tváre sú čiary, ktoré sa zbiehajú na hlave zavraždenej starenky (v strede). Stará žena je mostom z jedného duchovného sveta do druhého. Raskoľnikov sa rozhodol otestovať svoju teóriu a vystúpil na tento most. Urobil však chybu a presťahoval sa do iného sveta. Ale po smrti starej ženy sa tento most zrútil a cesta späť zmizla. V celom románe hľadá cestu späť. Zločin ho zostarol: na pravej tvári mal vrásky. Po čine odchádza na ťažké práce. Trestné otroctvo je mostom k opačnému životu. Tam Raskoľnikov preceňuje životné hodnoty. Celá cesta Raskoľnikova prechádza medzi krížom a sekerou. Ľavá tvár má namiesto očí priehlbiny. To znamená, že Raskoľnikov na túto cestu nastúpil ako slepý. Pohľad dostal v tvrdej práci, po ktorej mohol nájsť cestu späť.
Na obrázku je znázornená ruka, ktorá drží hlavy ľudí. V ruke popredia je zobrazená hlava s rozštiepenou lebkou. S najväčšou pravdepodobnosťou ide o lebku starého zástavníka. Ruka, ktorá drží hlavy, je Raskoľnikovova ruka. Raskolnikov, ktorý zabil starú ženu, nezachráni svet a ľudí, ale naopak zabíja a ničí životy. V pozadí po starkej je hlava Lizavety, potom Nikolka. Ilustrácia ukazuje, že Raskoľnikovova myšlienka záchrany sveta je mylná, zabíjaním zničil život sebe aj ostatným. Preto sa ilustrácia nazýva „Aritmetika“. Ilustrácia odráža Raskoľnikovovu teóriu: "V jednom živote - tisíce životov zachránených pred úpadkom a úpadkom... veď je tu aritmetika!" Osoba v popredí je Raskoľnikov. A ruka stláčajúca ľudí je akoby v hlave Raskoľnikova. Hlava v popredí zobrazuje vyvolených, výnimočných a všetci ostatní sú bezvýznamní malí ľudia, „vši“.
Publikáciu pripravili Opulskaya L.D., Kogan G.F.
Edícia: Literárne pamiatky. Moskva, Nauka, 1970. 808 s., ill. Tvrdá kaliko väzba v prebale podľa obr. ilustrátor, zväčšený formát.
22,2x18 cm.Náklad 35 000 výtlačkov.
Zdroje -
F. M. Dostojevskij. 1956
„Umelec so široko otvorenými očami“, „maliar neportrétov“, „Ruský génius“ - tento zoznam definícií môže pokračovať. Ilya Glazunov je rovnako milovaný, kritizovaný a podceňovaný publikom. Avšak, bez ohľadu na to, aké polárne názory môžu byť, sály galéria umenia Glazunov na Volchonke nikdy nie sú prázdne. A tento záujem o jeho tvorbu, ktorý neutícha ani päťdesiat rokov, hovorí o Glazunovovi ako o fenoméne súčasného ruského umenia.
ZASNÍVANÝ. 1970
NASTENKA 1970
Ilustrácia k príbehu F. M. Dostojevského „Biele noci“
STRETNUTIE 1970
F. M. DOSTOJEVSKÝ. NOC. 1986
Časť triptychu
Ilustrácia k príbehu F. M. Dostojevského „Biele noci“
F. M. DOSTOJEVSKÝ. BIELA NOC.1983
NETOTCHKA UNVANOVANOV. 1970
ŠÍLENÝ MUZIKANT 1970
Ilustrácia k poviedke F. M. Dostojevského "Netočka Nezvanová"
NA DOVOLENKE. 1970
Ilustrácia k príbehu F. M. Dostojevského "Netočka Nezvanova"
F. M. DOSTOJEVSKIJ V PETERBURGU. 1956
NASTASYA FILIPPOVNA, 1956
ROGOŽINOV DOM. 1983
ROGOŽIN. 1956
Ilustrácia k románu F. M. Dostojevského „Idiot“.
NASTASYA FILIPPOVNA. 1983
Ilustrácia k románu F. M. Dostojevského „Idiot“.
PRINC MYSHKIN. 1956
Ilustrácia k románu F. M. Dostojevského „Idiot“.
AGLAYA. 1982
Ilustrácia k románu F. M. Dostojevského „Idiot“.
V LETNEJ ZÁHRADE. 1983
Ilustrácia k románu F. M. Dostojevského „Idiot“.
SMRŤ NASTASY FILIPPOVNEJ. 1983
Ilustrácia k románu F. M. Dostojevského "Idiot"
PRINC MYSHKIN PO SMRTI NASTASY FILIPPOVNEJ. 1966
Ilustrácia k románu F. M. Dostojevského „Idiot“.
F. M. DOSTOJEVSKIJ V PETERBURGU. JESEŇ.1985
RASKOLNÍKOV. 1961
JARD. 1983
Ilustrácia k románu F. M. Dostojevského „Zločin a trest“.
NELLIE 1982
Ilustrácia k románu F. M. Dostojevského „Ponížený a urazený“.
JARD. 1983
Ilustrácia k príbehu F. M. Dostojevského „Zápisky z podzemia“.
ALMS. 1983
Ilustrácia k dielu F. M. Dostojevského „Zápisky z mŕtveho domu“.
MAKAR IVANOVICH DOLGORUKOV 1984
Ilustrácia k románu F. M. Dostojevského „Teenager“.
GRUSHENKA. 1983
Grushenka.
Ilustrácia k románu F. Dostojevského „Bratia Karamazovi“. 1983
ALESH. 1983
Ilustrácia k románu F. M. Dostojevského „Bratia Karamazovci“.
IVAN KARAMAZOV 1978
Ilustrácia k románu F. M. Dostojevského „Bratia Karamazovci“.
SKIT. 1983
Ilustrácia k románu F. M. Dostojevského „Bratia Karamazovci“.
PORTRÉT MNÍCHA. 1977
Zo série "Obrazy F. M. Dostojevského. Román "Bratia Karamazovovci".
GRIROGRY VASILIEVICH KUTUZOV - SLUHA KARAMAZOVOV. 1983
Ilustrácia k románu F. M. Dostojevského „Bratia Karamazovci“.
OPTINA PÚŠŤ. 1983
Ilustrácia k románu F. M. Dostojevského „Bratia Karamazovci“.
LISA ODCHÁDZA. 1983
Ilustrácia k dielu F. M. Dostojevského „Zápisky z podzemia“.
PROBLÉMY NA PLESE 1983
Ilustrácia k románu F. M. Dostojevského „Démoni“.
TRIPTYCH. (fragment) 1983
Na motívy F. M. Dostojevského „Bratia Karamazovci“.
LEGENDA O VEĽKOM INKVIZÍTOROVI. 1985
"Bratia Karamazovci".
GOLGOFA 1983
Chudobná rodina.
Ilustrácia k príbehu F. Dostojevského „Netočka Nezvanova“. 1970
Nábrežie.
Ilustrácia k románu F. Dostojevského „Idiot“. 1982
Michail Shemyakin sa narodil v Moskve v roku 1943, detstvo prežil v Nemecku, v roku 1957 sa presťahoval s rodičmi do Leningradu a o štrnásť rokov neskôr bol nútený ho opustiť. Vytlačený z krajiny sa uchýlil do Paríža, kde sa stal známym ako jeden z popredných predstaviteľov estetického disentu.
V roku 1981 sa Shemyakin presťahoval do Ameriky a odvtedy nesedí a cestuje po svete kvôli početným objednávkam, výstavám a divadelné predstavenia. Často je dokonca ťažké povedať, v ktorej krajine a v ktorom meste trávi väčšinu času. Majster, nie bez irónie, v mnohých svojich rozhovoroch poznamenáva, že najčastejšie musí žiť v lietadle.
M. Shemyakin sa počas štúdia na Akadémii umení pripravoval na ťažké sochárske remeslo, hoci jeho skice už vtedy udivovali pedagógov svojou originalitou, predznamenali nástup významného maliara s jemným zmyslom pre farebné harmónie. Ďalšie vzdelanie mu však osud odoprel. Po nútenej „liečbe“ v psychiatrickej liečebni, kam bol umiestnený pre náboženské presvedčenie a následne zakázaný záujem o avantgardné umenie, sa začínajúcemu umelcovi všetky cesty uzavreli. Raz darmo, Shemyakin sa nejaký čas túlal po Kaukaze a zbieral poučné skúsenosti z komunikácie s pustovníkmi, svätými bláznami a excentrikmi bez domova. Po návrate do Petrohradu sa zamestnal ako lešenár v Ermitáži. Každý deň premýšľal o svetových majstrovských dielach, kopíroval sympatické obrazy, budúci majster, zbavený možnosti oficiálne pokračovať odborné vzdelanie, absolvoval svoju „Akadémiu umení“ v múzeu. Kvôli účasti na výstave diel „pomocných robotníkov“, organizovanej k 200. výročiu Ermitáže (1964) a na tretí deň úradmi uzavretej, prišiel Šemjakin o posledný zdroj biedneho živobytia. V skúške však obstál. Ťažkosti, ktoré mohli slabšiu dušu zlomiť, mu robili dobre. Počas týchto rokov sa Shemyakin vyvinul ako majster so svojou originálnou grotesknou víziou sveta. Nedostatok financií mu nedovolil robiť sochárstvo; potom sa pri hľadaní východiska pre tvorivú energiu obrátil k maľbe a grafike. Tá posledná, ktorá si nevyžadovala veľké výdavky – stačila ceruzka a papier – sa preňho stala hlavným prostriedkom na preklad fantázií jeho metafyzicky orientovanej imaginácie. Shemyakin vyvinul špeciálnu techniku kreslenia založenú na najjemnejších svetelných a odtieňových prechodoch. Shemyakin vytvoril bizarný svet obrazov, ktorý nezasiahli ničivé vplyvy spoločného života. Preukázal jednu z hlavných čŕt svojho kreatívneho skladu: vrodený zmysel pre krásu, úplne nezávislý od vonkajších vplyvov, ideológií, módnych požiadaviek a trhu s umením.
Ak umelci zvyčajne ilustrujú určité diela na objednávku vydavateľstiev, Michail Shemyakin sa pri výbere zápletiek riadil výlučne vnútornými impulzmi a motívmi. Takže školské roky v ňom žije potreba zviditeľňovať obrazy kongeniálnych spisovateľov. V tomto zmysle sú jeho „ilustračné“ série do značnej miery autobiografické a odrážajú podstatné momenty jeho vlastnej kreatívny rozvoj. Sú to projekcie „čarovného divadla“, ktorého herci objektivizujú svet vystupujúci z hĺbky umelcovho podvedomia. Autobiografická povaha kresieb je jasne viditeľná v sérii ilustrácií k filmu „Zločin a trest“, ktorý bol vyrobený v rokoch 1964 až 1969. Shemyakin videl hlavné udalosti románu predovšetkým v Raskoľnikovových snoch a víziách, ktoré hrdinu konfrontujú s problémom „prekročenia prahu“. Mať nahromadené skúsenosti s odporom cudzie vplyvy, majster sa cítil hlboko spriaznený s Dostojevského myšlienkou, že „nové“ môže vstúpiť do života iba v dôsledku odstránenia „starého“, keď sa odvážne prekročia hranice načrtnuté tou či onou tradíciou. Avantgardista sa v podmienkach 60. rokov nevyhnutne ukázal v očiach mocných ako kriminálny porušovateľ ideologických zákonov, ktorý mohol byť uväznený v r. psychiatrická liečebňa, vyhnať z mesta a dokonca aj z krajiny.
Takmer súčasne sa Shemyakin začal zaujímať o takzvané „galantné scény“. Zrazu prejavil lásku k rafinovanému kultúra XVIII storočia so svojimi maškarádami, pastoráciami a zvýšenou erotikou. Kvôli tomu sa Shemyakin následne začal zaraďovať medzi oneskorený „World of Art“. Ak sa však umelcov „sveta umenia“ zmocnila nostalgia za zmiznutým svetom, bez náznaku sentimentality, potom Shemyakin skôr paroduje štýl 18. storočia a mení „galantné scény“ na desivé grotesky. Postavy na obrazoch a ručne kolorovaných rytinách tohto cyklu zo všetkého najviac pripomínajú bezduché bábiky. Život sa javí ako divadlo bábok vedených neviditeľnou rukou démona. Napriek tomu by sa v týchto dielach nemal preháňať význam literárno-dejového prvku. Oveľa dôležitejšie sú tu pre majstra zložité farebné harmónie v duchu Watteaua, virtuózne prelínanie línií, hra foriem, podfarbená iróniou, ktorá je dominantnou náladou jeho svetonázoru.
Shemyakin pracuje na tejto téme "Karneval Petrohradu" - v rôzne techniky a formáty: od viacmetrových obrazov až po drobné rytiny – už takmer tri desaťročia. „Karnevaly“ sa postupom času zmenili na „encyklopédiu“ grotesiek, založenú na hlbokom pochopení tajomstiev ľudskej povahy v jej mnohorakých deformáciách, zvrátenostiach a grimasách.
Ilustrácia pre "Balaganchik" od A. Bloka. 1987. Farebná litografia
Nábrežie Fontánky. Ilustrácia k románu F.M. Dostojevského "Zločin a trest". 1966
Výmena. 1965. Farebný lept
Petrohradská ulica. Ilustrácia k románu F.M. Dostojevského "Zločin a trest". 1965. Lept
Raskoľnikov s živnostníkom. Ilustrácia k románu F.M. Dostojevského "Zločin a trest". 1967. Lept
Vvedensky kanál. 1966. Farebný lept
Ilustrácia k románu F.M. Dostojevského "Zločin a trest". 1964. Lept
Raskolnikov a Sonya. Ilustrácia k románu F.M. Dostojevského "Zločin a trest". 1964. Papier, ceruzka
Raskoľnikov. Náčrt ilustrácie k románu F.M. Dostojevského „Zločin a trest“. 1964. Papier, tuš, akvarel
Sen o Raskoľnikovovi. Ilustrácia k románu F.M. Dostojevského "Zločin a trest". 1964. Papier, ceruzka
Sonechka. Ilustrácia k románu F.M. Dostojevského "Zločin a trest". 1964. Papier, ceruzka
Ilustrácia k románu F.M. Dostojevského "Zločin a trest". 1964. Papier, ceruzka
Raskoľnikov a starý zástavník. Sen o Raskoľnikovovi. Náčrt ilustrácie k románu F.M. Dostojevského „Zločin a trest“. 1964. Papier, ceruzka
Spoveď na námestí. Ilustrácia k románu F.M. Dostojevského "Zločin a trest". 1965. Papier, ceruzka
Raskoľnikov a starý zástavník. Ilustrácia k románu F.M. Dostojevského "Zločin a trest". 1967. Papier, grafitová ceruzka, koláž
Náčrt k baletu podľa románu F. M. Dostojevského „Zločin a trest“. 1985. Papier, tuš, akvarel
Zo série „Walk“. 1989. Papier, kombinovaná technika
Zo série „Walk“. 1988. Papier, kombinovaná technika
Zo série „Walk“. 1991. Papier, kombinovaná technika
Zo série „Walk“. 1991. Papier, kombinovaná technika
Zo série „Walk“. 1990. Papier, kombinovaná technika
Karneval s kačkami. Zo série Karneval v Petrohrade. 1993. Papier, tuš, akvarel
Zo série Karneval v Petrohrade. 1991. Papier, tuš, akvarel
Zo série Karneval v Petrohrade. 1990. Papier, tuš, akvarel
Zo série Karneval v Petrohrade. 1980. Papier, kombinovaná technika
Zo série Karneval v Petrohrade. 1979. Papier, kombinovaná technika
Shemyakin a Petersburg. Časový priestor. Predhovor V. Ivanova. Petrohrad, 2007