D7 dari mi. Akord ketujuh yang dominan - teori musik

akord ketujuh — Sebuah akord yang terdiri dari empat suara yang diatur dalam pertiga. Bunyi ekstrim dari akord ketujuh membentuk interval dari akord ketujuh, dari mana nama akord itu berasal.

Akor ketujuh yang paling umum dibangun di mayor dan minor harmonik pada langkah ke-5. Itu disebut akord ketujuh yang dominan. Akord ketujuh yang dominan terdiri dari tiga serangkai mayor dengan sepertiga minor ditambahkan di atasnya (b.3+m.3+m.3). Bunyi akord ketujuh yang dominan, dihitung dari akord utama, disebut: prima (dasar akord), ketiga, kelima dan ketujuh (bagian atas akord).

Akord ketujuh yang dominan dilambangkan sebagai berikut - V7:

Akord ketujuh yang dominan memiliki tiga inversi, yang disebut: inversi pertama dari akord quintsext (6/5), inversi ke-2 dari akord kuarter ketiga (4/3) dan inversi ke-3 dari akord kedua (2).

Nama-nama inversi dari akord ketujuh yang dominan didasarkan pada interval yang terbentuk dari suara bawah akord ke dasar dan atasnya:

Untuk dapat membangun akord ketujuh yang dominan dan inversinya dalam kunci dan dari suara yang diberikan, perlu diketahui urutan interval yang membentuk akord ini, dan langkah-langkah di mana mereka dibangun.

D7- b.Z + m.Z + m.Z; pada tahap ke-5

D65 - m.Z + m.Z + b.2; pada VII

D43 - m.Z + b.2 + b.Z; pada II

D2 - 6.2+b.Z+m.Z; pada IV

Akord ketujuh yang dominan dan daya tariknya memerlukan izin. Mereka diselesaikan sesuai dengan prinsip gravitasi dari suara yang tidak stabil menjadi suara yang stabil:

Akord ketujuh yang dominan berubah menjadi triad tonik yang tidak lengkap dengan bunyi kelima dan tiga utama yang hilang

Quintsextaccord berubah menjadi triad tonik penuh dengan prima ganda;

Akor kuarter ketiga berubah menjadi triad tonik penuh dengan suara utama digandakan menjadi satu oktaf;

Akord kedua berubah menjadi akord keenam tonik dengan dua kali lipat awal.

Bangun D7 dengan inversi dan resolusi di tombol: G Major, E Minor, B Major, G Sharp Minor
Tolong bantu aku! !!

Lihat lampiran untuk build.

Sedikit teori. D7 adalah akord terpenting dari fungsi dominan, yang terdiri dari empat suara yang diatur dalam pertiga. Dibangun di utama alami dan harmonis kecil (VII#). Komposisi interval: b.3+m.3+m.3. Izin: triad tonik tidak lengkap dengan tonik tiga kali lipat.
D7 Banding:
I. D65 - quintextsesuai: m.3 + m.3 + b.2. Resolusi: T53/t53 dengan tonik ganda.
II. D43 - kunci kuarter ketiga: m.3 + b.2 + b.3. Resolusi: triad tonik penuh (T53/t53)
AKU AKU AKU. D2 - akord kedua: b.2 + b.3 + m.3. Resolusi: Tonik keenam akord (T6/t6) dengan tonik ganda

teori musik solfa

WordPress.com ini. situs tentang teori dan metodologi musik

Navigasi pos

Seperti akord ketujuh, akord ketujuh yang dominan (D7) memiliki tiga banding: chord quintsext (D65), chord kuartal ketiga (D43) dan chord kedua (D2), yang digunakan di mana-mana sebagai harmoni dominan, kecuali cadenza , di mana D 53 (terutama di bagian tengah) dan D 7 (pada bagian akhir penuh dan terputus) secara tradisional digunakan. Di irama tengah setelah D53, Anda dapat menggunakan D2 dengan passing atau jumping ketujuh di bass:

Norma suara saat menggunakan doa, sama seperti saat menggunakan akord ketujuh dominan utama: derajat VII (nada terts) dan derajat II (nada kelima) diselesaikan dalam derajat I (saya akan menerima tonik), derajat IV (septima) - di III (nada terts dari tonik), hanya nada dasar, saat menyelesaikan inversi D 7 menjadi akord tonik, tetap di tempatnya sebagai stabil dan umum.

Jadi, D65 dan D43 diselesaikan di T 53, D2 di T 6:

Seperti D7 utama, daya tariknya bisa lengkap dan tidak lengkap (tanpa seperlima, tetapi dengan prima ganda), kecuali D43, dan dengan yang keenam bukannya yang kelima. Sexta di D65 dan D2, seperti di D 7, biasanya digunakan di suara atas:

Pada bergerak D 7 dan inversinya, serta ketika berpindah dari satu jenis akord ke yang lain (misalnya, D 65 ke D 43), yang ketujuh harus tetap di tempat (tahan) dengan satu suara, atau ganti tempat dengan suara kelima:

Akord Quintsex Dominan (D65) dapat digunakan dalam kasus yang sama seperti D6: sebagai tambahan antara T53, serta dengan passing dan skipping ketujuh dalam sopran:

Entri ini sedang dalam pengembangan

Bangun D7 dengan inversi dan selesaikan dalam C mayor, mm flat mayor, B mayor, A minor, C minor, G minor

Ingat untuk dirimu sendiri. Sekali dan selamanya!

D7 - Ini adalah akord ketujuh yang dominan. Itu dibangun di fret tingkat ke-5.
Akord ketujuh yang dominan dibangun di mayor, atau di minor harmonik.
Itu diperbolehkan di T3. (Tiga serangkai tidak lengkap)

Sekarang, mari kita ke masalah Anda.
D7 di C mayor dengan resolusi.

Sol, Si, Re, Fa. -> Lakukan, Lakukan, Lakukan, Mi.

D7 di E flat mayor dengan resolusi.

Si (b), Re, Fa, La (b). -> Mi(b), Mi(b), Mi(b), Sol.

D7 di B Major dengan resolusi.

Fa(#), La(#), Lakukan(#), Mi. —> Si, Si, Si, Re(#),

D7 di A minor dengan resolusi.

Mi, Sol(#), Si, Re. -> La, La, La, Lakukan.

D7 di C minor dengan resolusi.

Garam, C (bekar), Re, Fa. -> Lakukan, Lakukan, Lakukan, Mi(b)

D7 di G minor dengan resolusi.

Re, Fa#, La, Lakukan. —> Sol, Sol, Sol, C(b)

Ingat bahwa suara yang lebih rendah diperbolehkan di D7 tiga kali! Dan CATATAN TIDAK STABIL itu harus dilukis dengan pensil. Dan CATATAN STABIL - jangan sentuh dengan pensil (artinya jangan mengecat).

Jadi sekarang saya bisa memberi Anda tugas Anda. Tapi mungkin ada kesalahan! (Lihat di atas)

Website untuk mahasiswa E. A. Klimina. dan tidak hanya

Video tutorial tentang topik ini dapat dilihat di sini.

Inversi dari akord ketujuh yang dominan dibentuk dengan cara yang sama seperti inversi dari triad - dengan menggerakkan suara yang lebih rendah ke atas satu oktaf.

Inversi dari akord ketujuh yang dominan adalah akord suara dengan nama yang sama dengan akord ketujuh yang dominan, tetapi dengan nada yang berbeda di bass.

– Akord ketujuh yang dominan dilambangkan dengan D7, di bass - nada utama, langkah V

– Akord quint-seks yang dominan disebut D65, dalam nada bass - terts, langkah VII (VII +)

– Akord kuarter ketiga yang dominan disebut D43, di bass - nada kelima, langkah II

– Akord kedua yang dominan dilambangkan dengan D2, di bass – nada dari langkah ketujuh, IV

​ Prinsip Konstruksi Doa D7 (G Major)

Untuk mendapatkan akord kelima yang dominan, Anda perlu mengambil tiga suara teratas dari akord ketujuh yang dominan, menulisnya lagi, dan memindahkan yang terbawah ke atas satu oktaf.

Untuk mendapatkan akord kuarter ketiga yang dominan, Anda perlu mengambil tiga suara teratas dari akord kelima yang dominan, menulisnya lagi, dan memindahkan yang terbawah ke atas satu oktaf.

Untuk mendapatkan akord kedua yang dominan, Anda perlu mengambil tiga suara teratas dari akord kuarter ketiga yang dominan, menulisnya lagi, dan memindahkan yang terbawah ke atas satu oktaf.

Ingat langkah-langkah di mana akord ketujuh yang dominan dan inversinya dibangun.

​

Aturan resolusi panggilan D7 praktis sama dengan aturan resolusi D7 itu sendiri. Satu-satunya perbedaan adalah bahwa di D 7 nada utama beralih ke tonik, dan dalam tiga inversinya tetap di tempatnya. Nada terts naik satu langkah dan memutuskan ke langkah pertama. Nada kelima turun satu langkah dan memutuskan ke langkah pertama. Nada ketujuh turun satu langkah dan memutuskan ke langkah ketiga.

​ ​
Aturan resolusi D 7 dan bandingnya

​ Resolusi dari akord ketujuh yang dominan Akord ketujuh yang dominan berubah menjadi triad tonik yang tidak lengkap dengan nada kelima yang hilang dan nada utama tiga kali lipat. Di Moskow, ini juga biasa disebut tonik ketiga, yang harus diperhitungkan jika Anda harus mengikuti ujian masuk.

​ Resolusi dari Akor Quintsext Dominan Akord Quintsext yang dominan berubah menjadi triad tonik penuh dengan akar ganda.

​ Resolusi dari akord kuarter ketiga yang dominan Akord kuarter ketiga yang dominan berubah menjadi triad tonik yang diperpanjang. Dia juga menggandakan nada dasar, tetapi tidak serempak, tetapi dalam satu oktaf. Berkat ini, triad ternyata diperluas hingga satu oktaf.

​ Resolusi akord kedua yang dominan Akord kedua yang dominan berubah menjadi akord keenam tonik dengan akar dua kali lipat.

​Inversi akord ketujuh yang dominan dengan resolusi dalam G mayor

Dan hal yang paling sulit dalam topik ini adalah konstruksi inversi dari akord ketujuh yang dominan dari suara. Pada saat yang sama, nada tidak diketahui sebelumnya, dan itu harus ditentukan dalam proses menyelesaikan tugas. Untuk mengatasi hal ini, pertama-tama perlu diketahui struktur interval akord ketujuh yang dominan dan inversinya:

– Akord ketujuh yang dominan – b3 + m3 + m3

– Quintextaccord dominan – m3 + m3 + b2

– Akord kuarter ketiga yang dominan – m3 + b2 + b3

– Akord kedua yang dominan – b2 + b3 + m3

​

Untuk membangun akord ketujuh yang dominan dari not yang diberikan atau salah satu inversinya, Anda harus terlebih dahulu menghitung dengan benar ketiga interval yang membentuk akord tersebut. Untuk resolusi, perlu untuk menentukan nada suara. Tonik akan tepat seperlima di bawah derajat kelima dan setengah nada di atas yang ketujuh. Dengan menentukan di mana tonik berada, Anda dapat mengetahui kunci dan tanda-tanda kuncinya. Akord ketujuh yang dominan atau daya tariknya diselesaikan dalam mayor dan minor dengan nama yang sama. Saat menyelesaikan ke minor, perlu diingat tanda langkah harmonik ketujuh. Tanda sebelum catatan ini dalam hal apa pun. Tergantung pada kuncinya, itu akan kembali, tajam atau tajam ganda.

​

Contoh membangun akord ketujuh yang dominan dan inversinya dengan resolusi mayor dari suara D.

​

Contoh membangun akord ketujuh yang dominan dan inversinya dengan resolusi di minor dari suara Re.

D7 dengan pembalikan dan resolusi pada kunci A flat mayor, F minor dan E mayor, C minor tajam

Jawaban dan penjelasan

  • Nyonya Vaderr
  • otak utama

    • Bangunan dalam lampiran.

    As-dur.
    D7: mi♭-sol-si♭-re♭⇒ T3: la♭-la♭-la♭-do
    D65: sol-si♭-re♭-mi♭⇒ T53: la♭-la♭-do-mi♭
    D43: B♭-D♭-mi♭-sol⇒T53: la♭-do-mi♭-la♭
    D2: re♭-mi♭-sol-si♭⇒do-mi♭-la♭-la♭

    f-mol. VII# - mi bekar
    D7: do-mi-sol-si♭⇒fa-fa-fa-la♭
    D65: mi-sol-si♭-do⇒fa-fa-la♭-do
    D43: sol-si♭-do-mi⇒fa-la♭-do-fa
    D2: B♭-do-mi-sol⇒la♭-do-fa-fa

    E-dur.
    D7: si-re#-fa#-la⇒mi-mi-mi-sol#
    D65: re#-fa#-la-si⇒mi-mi-sol#-si
    D43: fa#-la-si-re#⇒mi-sol#-si-mi
    D2: la-si-re#-fa#⇒sol#-si-mi-mi

    cis-moll. VII# - si#.
    D7: garam#-si#-re#-fa#⇒do#-do#-do#-mi
    D65: b#-re#-fa#-sol#⇒do#-do#-mi-sol#
    D43: re#-fa#-sol#-si#⇒do#-mi-sol#-do#
    D2: fa#-sol#-si#-re#⇒mi-sol#-do#-do#

    D7 dengan banding dan izin

    Lihat juga pemecahan masalah

    Abyzova 265 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 277 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7

    Alekseev 106, 107, 108, 109, 110, 111, 112, 113, 114, 115, 116, 117, 118, 119, 120, 121, 122, 123, 124, 125, 126, 127, 128

    Dubovsky, Evseev, Sposobin, Sokolov (Brigadiy) 214а 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 226 1,2,3,4,5,6,7,8 ,9,10

    Pembalikan dominan dari akord ketujuh

    Akord ketujuh yang dominan (D7) memiliki 3 panggilan: akord kelima (D65), akord kuarter ketiga (D43) dan akord kedua (D2), yang digunakan dengan cara yang sama seperti D7 utama, kecuali untuk irama akhir , di mana mereka tidak digunakan.

    Di irama tengah dimungkinkan untuk menggunakan D2 setelah D53. Alamat lain tidak digunakan. Norma menyuarakan saat memperkenalkan panggilan sama dengan saat memperkenalkan D7.

    Resolusi normatif referensi di T berbeda dari resolusi D7 hanya dalam nada dasar D7, yang tidak ada di bass, tetap di tempatnya. D65 dan D43 menjadi triad, D2 menjadi akord keenam. Panggilan D7 ke tahap VI tidak diperbolehkan.

    Seperti D7 utama, inversinya bisa lengkap, tidak lengkap, dan dengan yang keenam. Hanya D43 yang tidak lengkap, juga tidak digunakan dengan yang keenam. D65 dan D2 digunakan dengan keenam yang ada di suara atas, seperti pada D7.

    Seperti semua akord lainnya, D7 dan inversinya dapat bergerak. Mereka digunakan dalam berbagai posisi melodi dan aransemen. Dalam hal ini, ketujuh harus dipertahankan dalam satu suara. Ini juga terjadi ketika satu panggilan D7 bertransisi ke panggilan lainnya. Terkadang yang ketujuh dapat bertukar tempat dengan yang kelima. Saat memindahkan D7, penanganan ketujuh yang lebih bebas diperbolehkan, tetapi tidak boleh diubah oleh suara-suara dengan prima.

    5. Melewati chord kuarter ketiga (D43).

    D43 yang diambil antara T dan T6 dikatakan lewat jika muncul pada waktu jam yang lemah. Seperti dalam setiap belokan yang lewat, ada suara yang halus di sini: 2 suara bergerak secara paralel dalam pertiga atau desimal, suara keseluruhan ditahan di tempatnya, suara yang tersisa turun satu langkah ke bawah dan ke belakang.

    6. Melewati akord antara inversi D7.

    Melewati akord dimungkinkan di antara inversi D7. Dengan demikian, putaran lewat diperoleh:

    D7 - II64 - D65, D65 - S64 - D43

    Kasus khusus izin D7 dan bandingnya

    Dalam beberapa kasus, penyimpangan dari persetujuan peraturan mungkin terjadi. Mereka didasarkan pada transisi suara tidak stabil bukan ke suara stabil berikutnya.

    D secara fungsional diselesaikan di T, tetapi suara individu diselesaikan berdasarkan suara yang lebih bebas.

    1. Saat menyelesaikan D7 di T, nada ketiga D tidak naik 2, tetapi 3 turun.

    2. D7 yang tidak lengkap dalam posisi melodi ketiga diselesaikan di T dengan penggandaan ketiga. Lompatan nada terts terbentuk.

    3. Dengan resolusi D2, lompatan nada kelima ke nada kelima T, prima ke prima T, lompatan ganda dari prima dan kelima, masing-masing, ke prima dan T kelima, dimungkinkan.

    4. D43, terletak di posisi melodi nada dasar, memberikan 2 kemungkinan resolusi non-normatif dengan melompat ke sopran keempat dan keenam, sedangkan nada ketiga turun.

    5. Ketika D65 diselesaikan di T, nada kelima dituntun satu langkah, di T nada ketiga digandakan, kadang-kadang bisa diselesaikan di T dengan seperlima ganda.

    Tambahan. Terkadang, saat menyelesaikan D7 dan D2, nada kelima naik, di T nada ketiga berlipat ganda. D43 pergi ke T6, sedangkan ketujuh naik takik.

    Lihat juga: Pembayaran saat pemecatan dari polisi Pertanyaan Anda: pembayaran saat pemecatan dari polisi Berapa gaji resmi kompensasi yang harus dibayarkan kepada seorang polisi saat pemecatan karena alasan kesehatan, pengalaman di Kementerian Dalam Negeri 29 tahun Jawaban pengacara: Yang terhormat Eugene! P. […]

  • APA YANG PENTING UNTUK DIKETAHUI TENTANG DRAFT BARU TENTANG PENSIUN Duma Negara Federasi Rusia menyetujui dalam bacaan pertama rancangan undang-undang federal “Tentang Amandemen Tindakan Legislatif Tertentu Federasi Rusia [...]
  • Panduan tanduk muti PVP 7.1.5 - legiun likuidasi nakal Selamat datang di panduan pvp tanduk muti World of Warcraft Legion, mari kita lihat permainan di arena dan medan perang yang dinilai. Panduan ini didasarkan pada tabel peringkat dari situs resmi game. […]
  • Itu sebabnya undang-undang baru tentang pemeriksaan pengemudi akan menyebabkan pencabutan hak massal Orde baru pemeriksaan medis pengemudi untuk mabuk: tidak semuanya sesederhana kelihatannya. Mungkin setiap pengendara sudah pernah mendengar bahwa […]
  • Pensiun minimum di Moskow meningkat menjadi 17,5 ribu Moskow. 1 Januari. INTERFAX.RU - Menurut keputusan pemerintah Moskow, mulai 1 Januari, di ibu kota, ukuran standar sosial perkotaan untuk seorang pensiunan telah meningkat sebesar 21% - dari 14,5 ribu rubel menjadi 17,5 ribu rubel [...]

Selang adalah jarak antara dua suara.

Suara interval lebih rendah - basis, atas - puncak.

Interval yang suaranya diambil secara berurutan (satu demi satu) disebut merdu. (hingga 1, -la1)

Tergantung pada arahnya, interval melodi dapat menjadi naik atau turun. (do1-sol1, re2-fa1)

Interval yang bunyinya diambil secara bersamaan disebut harmonis.

Nilai langkah (atau kuantitatif) dari interval adalah jumlah langkah yang dicakupnya, maka penunjukannya - 1,2,3,4, dan seterusnya.

Nilai nada (atau kualitas) - jumlah nada atau seminada yang terkandung di dalamnya.

Nilai nada dan kualitas interval tergantung padanya ditentukan oleh kata sifat: murni, besar, kecil, meningkat, berkurang, dua kali meningkat dan dua kali berkurang.

Resolusi interval adalah transisi langkah tidak stabil ke langkah stabil tetangga menurut aturan tertentu.

Pembalikan interval.

Inversi interval - memindahkan suara yang lebih rendah satu oktaf ke atas atau yang atas satu oktaf ke bawah.

Dengan demikian, suara bawah menjadi atas, dan suara atas menjadi lebih rendah.

Sebagai hasil dari pembalik interval, interval baru diperoleh:

interval murni berubah menjadi interval murni, interval kecil menjadi interval besar, interval besar menjadi interval kecil, interval meningkat menjadi interval menurun, interval menurun menjadi interval meningkat. Jika Anda menambahkan interval ini dan inversinya, maka hasilnya adalah satu oktaf. Oleh karena itu, jumlah nilai kualitatif interval yang berubah menjadi satu sama lain akan selalu sama dengan enam nada, dan jumlah langkahnya sama dengan 9 (aturan 9).

Interval disonan dan konsonan

Interval dibagi lagi menjadi interval konsonan dan disonan.

Kata konsonan dalam musik berarti konsonan, penggabungan bunyi (consonance).

Kata disonansi berarti disonansi, tajam, tidak menyatu bunyi.

Interval konsonan meliputi: prima murni, oktaf murni, keempat murni, kelima murni, ketiga minor, ketiga mayor, keenam minor, keenam mayor.

Interval disonansi meliputi: detik minor, detik mayor, keempat ditambah, kelima berkurang, ketujuh minor, ketujuh mayor.

Sebagai aturan, semua interval konsonan berubah menjadi interval konsonan, dan interval disonan berubah menjadi interval disonan.

Triton

Triton disebut interval yang mengandung 3 nada: ini adalah nada keempat yang meningkat (sw.4) dan nada kelima yang dikurangi (um5).

interval yang khas.

Interval karakteristik- ini adalah interval yang meningkat dan menurun yang merupakan karakteristik (yaitu, terjadi) hanya untuk mode harmonik. Interval karakteristik utama adalah:

Peningkatan kedua (uv2) pada derajat VI dan penurunan ketujuh (um7) pada derajat VII

Interval karakteristik tidak stabil dan harus diselesaikan menjadi interval yang stabil.

Suara interval yang tidak stabil berubah menjadi suara yang stabil.

Dalam hal ini, interval yang meningkat meluas, dan yang berkurang menyempit.

Sebelum UTAMA:

C kecil:

D7 (akord ketujuh yang dominan) dan daya tariknya

akord ketujuh - Sebuah akord yang terdiri dari empat suara yang diatur dalam pertiga. Bunyi ekstrim dari akord ketujuh membentuk interval dari akord ketujuh, dari mana nama akord itu berasal.

Akor ketujuh yang paling umum dibangun di mayor dan minor harmonik pada langkah ke-5. Itu disebut akord ketujuh yang dominan. Akord ketujuh yang dominan terdiri dari tiga serangkai mayor dengan sepertiga minor ditambahkan di atasnya (b.3+m.3+m.3). Bunyi akord ketujuh yang dominan, dihitung dari akord utama, disebut: prima (dasar akord), ketiga, kelima dan ketujuh (bagian atas akord).

Akord ketujuh yang dominan dilambangkan sebagai berikut - V7:

Akord ketujuh yang dominan memiliki tiga inversi, yang disebut: inversi pertama dari akord quintsext (6/5), inversi ke-2 dari akord kuarter ketiga (4/3) dan inversi ke-3 dari akord kedua (2).

Nama-nama inversi dari akord ketujuh yang dominan didasarkan pada interval yang terbentuk dari suara bawah akord ke dasar dan atasnya:

Untuk dapat membangun akord ketujuh yang dominan dan inversinya dalam kunci dan dari suara yang diberikan, perlu diketahui urutan interval yang membentuk akord ini, dan langkah-langkah di mana mereka dibangun.

D7- b.Z + m.Z + m.Z; pada tahap ke-5

D65 - m.Z + m.Z + b.2; pada VII

D43 - m.Z + b.2 + b.Z; pada II

D2 - 6.2+b.Z+m.Z; pada IV

Akord ketujuh yang dominan dan daya tariknya memerlukan izin. Mereka diselesaikan sesuai dengan prinsip gravitasi dari suara yang tidak stabil menjadi suara yang stabil:

Akord ketujuh yang dominan berubah menjadi triad tonik yang tidak lengkap dengan bunyi kelima dan tiga utama yang hilang

Quintsextaccord berubah menjadi triad tonik penuh dengan prima ganda;

Akor kuarter ketiga berubah menjadi triad tonik penuh dengan suara utama digandakan menjadi satu oktaf;

Akord kedua berubah menjadi akord keenam tonik dengan dua kali lipat awal.

Bisakah Anda memberi tahu saya pada langkah apa akord ketujuh yang dominan dibangun? Para solfegist pemula terkadang menanyakan pertanyaan ini kepada saya. Bagaimana tidak menyarankan? Memang, bagi seorang musisi, pertanyaan ini seperti katekisasi.

Omong-omong, apakah Anda tahu kata katekismus? Katekismus adalah kata Yunani kuno, yang dalam pengertian modern berarti ringkasan dari setiap ajaran (misalnya, agama) dalam bentuk pertanyaan dan jawaban. Artikel ini juga merupakan lingkaran pertanyaan dan jawaban untuk mereka. Kami akan mencari tahu di tahap mana D2 dibangun, dan di mana D65.

Pertanyaan: Pada tahap apa D7 sedang dibangun?

Menjawab: D7 adalah akord ketujuh yang dominan, dibangun di atas langkah kelima, terdiri dari empat suara yang diatur dalam pertiga. Misalnya, dalam C mayor ini akan menjadi suara: sol-si-re-fa.

Pertanyaan: Pada tahap apa D65 sedang dibangun?

Menjawab: D65 adalah akord kelima-keenam yang dominan, inversi pertama dari akord D7. Itu dibangun dari langkah ketujuh. Misalnya, dalam C mayor ini akan menjadi suara: si-re-fa-sol.

Pertanyaan: Pada tahap apa D43 sedang dibangun?

Menjawab: D43 adalah akord tertz-quart yang dominan, inversi kedua dari D7. Akord ini dibangun pada langkah kedua. Misalnya, dalam kunci C mayor adalah: re-fa-sol-si.

Pertanyaan: Pada tahap apa D2 dibangun?

Menjawab: D2 adalah akord kedua yang dominan, inversi ketiga dari D7. Akord ini dibangun dari langkah keempat. Dalam kunci C mayor, misalnya, D2 terletak menurut bunyi: f-sol-si-re.

Secara umum, akan menyenangkan untuk memiliki lembar contekan, melihat di mana Anda dapat segera melihat di mana akord mana yang sedang dibangun. Ini adalah tablet untuk Anda, salin ke notebook Anda dan kemudian, itu akan selalu ada di ujung jari Anda.

musik-edukasi.ru

teori musik solfa

WordPress.com ini. situs tentang teori dan metodologi musik

akord ketujuh yang dominan (D7)

Navigasi pos

Akord ketujuh yang dominan (D7)


Akord ketujuh dominan (D7) adalah akord ketujuh mayor kecil pada derajat ke-5 mayor dan minor harmonik. Bersamaan dengan II7 dan VII7, D7 milik grup akord ketujuh utama resah.

Akord ketujuh yang dominan dapat menjadi menyelesaikan, tidak lengkap(tanpa nada kelima, tetapi dengan prima ganda) dan dengan yang keenam bukannya quint:

D7 dominan digunakan dalam irama terakhir. Nada disonannya ketujuh(Derajat IV dari mode) dalam nada ketiga dari tonik . Quinta (II st.) juga diperbolehkan turun, di I akan mengambil tonik. Nada ketiga dari akord ketujuh yang dominan (abad VII) dapat diselesaikan selama satu detik kecil ke dalam tonik, tetapi juga dapat diturunkan sepertiga, menjadi nada kelima. Kemudian D7 akan menyelesaikan ke T53 penuh.

Dalam irama sempurna penuh, D7 diambil di salah satu dari tiga posisi melodi: prima (D7), pertiga dan perlima (atau keenam bukannya kelima). D7 di posisi ketujuh melodi berubah menjadi T53 di posisi ketiga melodi, membentuk irama yang tidak sempurna,

Dengan izin D7 masuk VI53(dalam putaran yang terputus dan dalam irama yang terputus) bass bergerak naik selama sedetik ke langkah VI, sisa suara diselesaikan dengan cara yang sama seperti resolusi D7 pada langkah T53: VII - pada langkah I, II - di I, IV - di III. Hasil dari dalam tiga serangkai Langkah VI menggandakan nada ketiga.

Setelah VI53, akord grup subdominan biasanya digunakan, terhubung secara harmonis ke VI53. Ini diikuti oleh irama tambahan.

Saat menghubungkan cadence quarter-sextakcord (K64) dengan D7, perlima paralel (ch5 dan mind.5) dapat dibentuk, yang diperbolehkan dalam hal ini.. Temukan kelima ini dalam contoh musik berikut:

Menghubungkan D7 ke akord sebelumnya

Jika D7 mengikuti D53, maka nada ketujuh dimasukkan dalam gerakan ke bawah bertahap dari derajat kelima ke keempat di salah satu suara atas. Ternyata melewati ketujuh (cm . contoh musik 2).

Jika D7 mengikuti akord subdominan (S), maka ketujuh (Derajat mode IV) akan menjadi matang (suara umum) di salah satu suara atas:

Contoh harmonisasi melodi:

1. Temukan dalam karya repertoar D7 Anda.

2. Mainkan piano di semua kunci utama dari putaran irama lingkaran perlima dari contoh-contoh musik.

3. Mainkan piano di semua kunci utama D7 di posisi melodi ketiga, kelima dan prima (tidak lengkap) dengan resolusi.

4. Temukan pecahan ketujuh dalam contoh musik di atas.

Bagikan ini:

Alat irama klasik (K64 dan D7)

Kursus dasar harmoni. Isi
Irama (atau irama) disebut revolusi melodi-harmonik yang melengkapi kalimat dan periode.

Cadence quarter-sextakcord (K64) adalah T64, digunakan dalam irama penuh, setengah, dan terputus asli sebelum D. Ini memiliki ketukan yang lebih kuat daripada D dan berasal dari retensi ganda ke D53 dan tiga kali lipat ke D7.

Menurut komposisi suara, K64 adalah akord tonik, tetapi, sebagai penundaan ke D, ia melakukan fungsi yang dominan. Penggabungan dua fungsi dalam sebuah akord disebut fungsi ganda.

Secara tradisional K64 ditempatkan di antara S dan D (lihat contoh catatan di atas).

Secara tekstur, K64 terletak dengan cara yang sama seperti T53, tetapi pada nada kelima di bass. Karena itu, di K64 ternyata nada kelima ganda, dan bukan prima, seperti dalam triad.

Perjalanan K64 dilakukan dengan cara yang sama seperti memindahkan triad:

Contoh harmonisasi melodi:


Akord ketujuh yang dominan (D7) - ini adalah akord ketujuh mayor kecil pada tingkat ke-5 mayor dan minor harmonik. Bersama dengan II7 dan VII7 D7 milik grup akord ketujuh utama resah.

D7 dalam irama akhir digunakan lebih sering daripada D53 karena ini adalah akord disonan yang tidak stabil, secara aktif condong ke arah tonik. Nada disonannya ketujuh(IV Seni.) selalu membiarkan satu langkah turun, dalam nada ketiga dari tonik . Quinta (II st.) juga diperbolehkan turun, di I akan mengambil tonik. Nada ketiga (VII st.) D7 dapat diselesaikan untuk satu detik kecil menjadi tonik prima, atau dapat diturunkan sepertiga, menjadi kelima tonik. Kemudian, dengan resolusi D7, Anda mendapatkan T53 penuh.

Dalam irama sempurna penuh, D7 diambil di salah satu dari tiga posisi melodi: prima (D7), pertiga, dan perlima. D7 di posisi ketujuh melodi berubah menjadi T53 di posisi ketiga melodi, membentuk irama yang tidak sempurna, dan ini adalah varian yang tidak diinginkan dari akhir periode.

Dengan izin D7 ke triad derajat 6 (VI53), misalnya, dalam putaran yang terputus dan dalam irama yang terputus, bass bergerak ke atas selama satu detik dalam derajat VI, sisa suara diselesaikan dengan cara yang sama seperti dengan resolusi D7 di T53. Membandingkan:

Tahap VII - di I, II - di I, IV - di III. Hasil dari dalam tiga serangkai Langkah VI menggandakan nada ketiga. Setelah VI53, akord grup subdominan biasanya digunakan, terhubung secara harmonis ke VI53. Ini diikuti oleh irama tambahan.

Ketika K64 terhubung ke D7, perlima paralel (ch5 dan mind5) dapat terbentuk, yang: diperbolehkan dalam hal ini..

Contoh harmonisasi melodi:

1. Temukan putaran irama dalam karya repertoar Anda dan analisis akordnya.

2. Mainkan piano di semua tuts mayor dari putaran irama lingkaran perlima dari contoh not 1-3, serta giliran irama berikut:

3. Mainkan piano di semua tuts mayor dalam aransemen dekat dan lebar dengan putaran harmonik berikut:

1) K64 D D7 T; 2) S K64 D D7 T; 3) S6 K64 D D7 T S T; 4) D7T; 5) K64 D7T;

6) S S6 K64 D7 T S T.

solfamusictheory.wordpress.com

ringkasan rencana pelajaran solfeggio D7 dengan izin kelas 4.docx

Ringkasan rencana pelajaran untuk subjek "Solfeggio"
Kelas 4 (masa studi 5 tahun) DPOP
guru MUDO "Sekolah Seni Anak Ust Ordynskaya"
Beloborodova Victoria Viktorovna
Subyek: D7 dengan resolusi dalam harmonik minor dan natural mayor
Tujuan: untuk mengkonsolidasikan dengan siswa konstruksi D7 dengan resolusi dalam minor harmonik dan
jurusan alam
Tugas: 1. Pendidikan:
Ulangi nada dan nilai langkah dari interval.
Nyanyikan interval sederhana dari suara "d" ke atas.
Nyanyikan tangga nada dalam B minor (3 jenis) ke atas dan ke bawah, di dalamnya resolusi langkah-langkah yang tidak stabil di

D7 dengan resolusi harmonik minor dan natural mayor adalah aturannya.
Bangun dan nyanyikan D7 dengan resolusi di kunci D mayor dan B minor (harm.).
Bermain di piano D7 dengan resolusi di kunci D mayor dan B minor (harm.).

Ulangi durasi berirama: garis putus-putus, kedelapan dan dua per enam belas, dua
keenam belas dan kedelapan.
No 280 (I bagian) - ketuk ritme, bernyanyi dari lembaran dengan mengetuk ritme dan melakukan.
Ketuk latihan berirama menggunakan ritme nada kedelapan dan 2 nada keenam belas di
ukuran pada Sat. M. Kartavtseva. Solfeggio abad XXI.


2. Edukasi: mendidik siswa dalam sikap sadar terhadap konstruksi dan intonasi
D7 dengan resolusi harmonik minor dan natural mayor.
3. Berkembang: pendengaran, ritme, bicara, memori, berpikir.
Metode:
ilustrasi, generalisasi musik.
Peralatan: piano, papan, krayon.
Handout: keyboard, pensil, penghapus.
Daftar literatur dan alat bantu pengajaran
retrospektif,
visual,
lisan,
perbandingan,
penjelasan
Sastra pendidikan dan metodis
1. Lazareva I.A., Kazantseva I.V. Program mata kuliah PO.02.UP.01.
"Solfeggio" tambahan pendidikan umum pra-profesional
program di bidang seni musik "Instrumen Rakyat", untuk
siswa kelas 15. Jangka waktu pelaksanaan adalah 5 tahun. – Ust Ordynsky, 2015
2. N. Fedotova "Belajar sambil bermain" (solfeggio di kelas dasar sekolah musik). – Irkutsk,
2001.

3. I. Sposobin. Teori Musik Dasar. – M.: Kifara, 1998.
4. B. Kalmykov, G. Fridkin. Solfeggio. Bagian I. Monofoni. - M.: Musik, 1985.
5. B. Kalmykov, G. Fridkin. Solfeggio. Bagian II. Suara ganda. - M.: Musik, 1985
6. J. Metallidi, A. Pertsovskaya Dikte musik untuk sekolah musik. edisi ke-4 – L.:
"Musik", 1986.
Daftar materi pendidikan
1. Alat bantu visual untuk mengerjakan pelajaran solfeggio: Keyboard, kolom, nada suara
"termometer", manual tentang interval, pada topik D7 dengan izin.
2. Kartu notasi musik: 5/3, 6, 6/4, S5/3, D5/3.
Selama kelas
Keterampilan intonasi vokal
1. Nyanyikan tangga nada dalam B minor (3 jenis) ke atas dan ke bawah, di mana resolusi langkah tidak stabil di
mantap, suara pembuka, t53s5/3D5/3.
2. Nyanyikan interval dari suara "d" ke atas.
3. Nyanyikan D7 dengan resolusi di kunci D mayor dan B minor (harm.).
Informasi teoretis
1. Ulangi nada dan nilai langkah dari interval.
2. D7 dengan resolusi harmonik minor dan natural mayor. D7 memiliki 4 suara,
diatur dalam pertiga, dibangun di tingkat 5, berubah menjadi tonik yang tidak lengkap
triad dengan triple prima. D7 didasarkan pada triad utama, dan suara ekstrim
membentuk selang m.7, menurut strukturnya disebut akord ketujuh mayor kecil.
D7=b.3+m.3+m.3 atau B5/3+m.3.
Komposisi langkah D7: VVIIIIIV.
3. Build D7 dengan resolusi di kunci D mayor dan B minor (harm.).
4. Bermain di piano D7 dengan resolusi di kunci D mayor dan B minor (harm.).
Solfegging dan nyanyian pemandangan
Nyanyikan No. 220 dengan iringan, No. 46 - nyanyikan dalam 2 suara.
No. 280 (I bagian) - bernyanyi dari lembaran dengan ritme ketukan dan konduktor.
Menumbuhkan rasa ritme
Ulangi durasi berirama: seperempat dan kedelapan putus-putus, kedelapan dan dua
enam belas, dua enam belas dan delapan.
No 280 (I h.) - ketuk ritme.
Ketuk latihan berirama dalam waktu:

Dikte melodi No. 182, kunci D mayor, waktu 2/4.
Pendidikan keterampilan kreatif
Pemilihan pengiring untuk dikte No. 182, menggunakan akord yang dioper.
D / s
1.Build, mainkan dan nyanyikan D7 dengan resolusi di kunci Adur, fismoll (harm.).
2. Dikte No. 182 untuk bermain dan bernyanyi dengan iringan.
3. No.280 - belajar dengan hati.

Pekerjaan rumah di solfeggio, mendengarkan musik dan sastra musik

Arsip Bulanan: September 2015

Pekerjaan rumah untuk hari Senin, 7 Oktober

Kelas 1 (13:30-14:10)

1) Baeva Zebryak. No 6 (Murai) = bernyanyi dan bertepuk tangan dengan nama not (G dan F).
No 7 - menandatangani catatan (mi, fa, sol). Bernyanyi dan bertepuk tangan dengan kata-kata, dengan nama not.
2) untuk mengetahui bahwa kunci treble adalah kunci garam. Kelas 1 Kalina. hal.4-5. menggambar kunci treble, not seperempat dan not kedelapan.
3) mainkan piano semua nada - dari DO hingga DO dan nyanyikan.

Kelas 3 (14:20-15:20)

1) Varlamova Semchenko. hal.28 eks. 1,3, 5. Mis. 1 hal.28 - tulis T53 untuk semua kunci.
2) Nyanyikan No.35 dan 37 - hal.29

Kelas 4 (15:30-16:30)

1) Bangun kunci F sharp minor (d) D7 dengan banding dan izin. Secara tertulis.
2) No 260 bernyanyi dengan hati. Temukan D7 dan mainkan seruannya di piano dengan izin.
3) No.262 menyanyi. Temukan D7 dan mainkan seruannya di piano dengan izin.

Kelas 5 (16:40-17:40)

  1. melakukan pekerjaan pada bug.

Kelas 5 (17:50-18:50)

  1. melakukan pekerjaan pada bug.
  2. membangun dari catatan "ke" D7 dan menyelesaikannya menjadi kunci yang diinginkan. Lakukan banding D7 dengan izin.

PERHATIAN! Grup Anda mengubah hari dalam seminggu - kami akan belajar pada hari Jumat, 19:00-20:00, Kamar 315!
(Mulai minggu depan)

  1. Dari catatan "la" build D7, D65, D43, D2. Tentukan nada dan tekad.

Pekerjaan rumah untuk 2 November, Jumat

Kelas 2 (16:40-17:40)

1. Kelas 2 Kalinina. hal.16-18.
2. Menyanyikan tangga nada alami dan harmonik dalam A minor (Baeva-Zebryak hal. 42) naik turun, triad tonik dalam A minor dan suara pengantar.
3. Baeva-Zebryak. No. 161 atau 166 bernyanyi dengan hati untuk dipilih. Untuk evaluasi.

kelas 4 (17:50-18:50)

  1. Bangun D7 dan inversinya (D 65 - D 43 - D2) di kunci: F# minor (d), A mayor, B flat minor (d), D flat mayor. Untuk evaluasi.
  2. Rantai (D43 T53 D7 T3 S64 T53) untuk bermain dan bernyanyi dalam kunci: E mayor, C minor tajam (d), A mayor datar, F minor. Untuk evaluasi.
  3. Bawalah buku pelajaran kelas 5 Davydov! Anda dapat mengunduhnya di sini: Davydova_Solfeggio_5_klass

Kelas 6 (19:00-20:00)

1. Pada tombol F# minor dan C# minor, build SW.2 dan W.7 dengan resolusi.

2. Dari nada G, bangun SW.2, tentukan kunci (minor harmonik) dan selesaikan. Berubahlah ke dalam pikiran.7 dan putuskan.

3. Kaluga kelas 6 SD. nyanyikan nomor 91.

Pekerjaan rumah untuk 28 September, Senin

Kelas 1 (13:30-14:10)

Pekerjaan rumah kelas 1.
1) tepuk "Matahari" - catatan panjang (suku kata) di atas meja, yang pendek - di tangan Anda.


2) Baeva, Zebryak. Tepuk tangan dan nyanyikan no.6 dan 7.

Kelas 3 (14:20-15:20)
1. Varlamova-Semchenko. Halaman 19-20, contoh musik No. 19 - tanda tangani semua interval harmonik di bagian tangan kanan (dua suara terdengar bersamaan).
2. hal.22 bernyanyi dengan membawakan No. 29.

3. hal.23 tugas 2.

Kelas 4 (15:30-16:30)

  1. Nyanyikan dan mainkan kunci C, G, F, D mayor D7 dan daya tariknya.
  2. Bangun tulisan D7 dalam G minor (g), B flat mayor dengan doa dan izin.

Kelas 5 (16:40-17:40)


Kelas 5 (17:50-18:50)

  1. Konstruksi ditulis dalam A-flat mayor D7 dan izin penanganannya.
  2. Nyanyikan dan mainkan D7 dan doanya dengan izin di kunci yang dilewati (wajib di E flat, B flat, A, E jurusan;
    F tajam, C minor (harmonik).
    3. pekerjaan rumah berkualitas tinggi adalah kunci keberhasilan Anda dalam tes kecil pada topik D7 dengan banding dan izin. Semoga beruntung!

Kelas 4 selama 5 tahun (19:00-20:00)

  1. Buku pelajaran! Kelas Kaluga 6 bawa segera!
  2. Konstruksi ditulis dalam D flat mayor D7 dengan doa dan izin.
  3. Dari catatan "fa" build D7 dan inversinya. Tentukan nada.

Pekerjaan rumah untuk 25 September, Jumat

Kelas 2 (16:40-17:40)

1) Baeva-Zebryak No 171 bernyanyi dengan hati dengan melakukan.

2) di D mayor, bangun dari semua langkah: bagian 4, bagian 5 dan keenam (tentukan yang mana yang akan menjadi besar - 4,5 nada, dan mana yang kecil - 4 nada).

kelas 4 (17:50-18:50)

  1. Bangun dari E flat uv.4 dan selesaikan dalam tiga kunci. Buat banding ke SW.4 (itu akan menjadi pikiran.5) - selesaikan dalam tiga kunci yang sama dan tanda tangani langkah mana dalam kunci ini yang Anda buat interval ini.
  2. Rantai (D43 T53 D7 T3 S64 T53) untuk bermain dan bernyanyi dalam kunci dengan 4 karakter.
  3. Di E mayor, mainkan dan nyanyikan D7 dengan doa dan izin.
  4. Bawalah buku pelajaran kelas 5 Davydov!

Kelas 6 (19:00-20:00)

  1. Bangun dari G-flat uv.4 dan selesaikan dalam tiga kunci. Buat banding ke SW.4 (itu akan menjadi pikiran.5) - selesaikan dalam tiga kunci yang sama dan tanda tangani langkah mana dalam kunci ini yang Anda buat interval ini.
  2. Bawa buku pelajaran! Kelas 6 Kaluga. Anda dapat mengunduh di sini - Kaluzhskaya_Solfeggio_6kl

Pekerjaan rumah untuk 21 September, Senin

Kelas 1 (13:30-14:10)


Kelas 3 (14:20-15:20)
1. Varlamova-Semchenko. Baca hal. 18-20.

2. nyanyikan no 17 dan 18 pada hal.18.

3. kerjakan latihan 2 dan 3 pada halaman 21.

Kelas 4 (15:30-16:30)

  1. mainkan dan nyanyikan rantai chord T53 S6 D7 T3 di D mayor di B minor, A mayor di F minor tajam.
  2. Bangun tulisan D7 dalam E minor (d), A mayor dengan doa dan resolusi.

Kelas 5 (16:40-17:40)


  1. (D7 pada V, D65 pada VII, D43 pada II, D2 pada IV).

Kelas 5 (17:50-18:50)

  1. Selesaikan tugas kelas (tentukan nadanya).
  2. Bangun di E mayor D7 dan izin penanganannya.
  3. Dari catatan G, build D7 dan inversinya. Tentukan nada.
    (D7 pada V, D65 pada VII, D43 pada II, D2 pada IV).

Kelas 4 selama 5 tahun (19:00-20:00)

  1. Bangun di E mayor D7 dengan doa dan izin.
  2. Bernyanyi di E mayor T53, T6, T64.
  3. Dari catatan "re" build D7 dan inversinya. Tentukan nada.
    (D7 pada V, D65 pada VII, D43 pada II, D2 pada IV).

annasolf.wordpress.com

Bagaimana membangun d7 dengan resolusi

Website untuk mahasiswa E. A. Klimina. dan tidak hanya

Video tutorial tentang topik ini dapat dilihat di sini.

Inversi dari akord ketujuh yang dominan dibentuk dengan cara yang sama seperti inversi dari triad - dengan menggerakkan suara yang lebih rendah ke atas satu oktaf.

Inversi dari akord ketujuh yang dominan adalah akord suara dengan nama yang sama dengan akord ketujuh yang dominan, tetapi dengan nada yang berbeda di bass.

– Akord ketujuh yang dominan dilambangkan dengan D7, di bass - nada utama, langkah V

– Akord quint-seks yang dominan disebut D65, dalam nada bass - terts, langkah VII (VII +)

– Akord kuarter ketiga yang dominan disebut D43, di bass - nada kelima, langkah II

– Akord kedua yang dominan dilambangkan dengan D2, di bass – nada dari langkah ketujuh, IV

​ Prinsip Konstruksi Doa D7 (G Major)

Untuk mendapatkan akord kelima yang dominan, Anda perlu mengambil tiga suara teratas dari akord ketujuh yang dominan, menulisnya lagi, dan memindahkan yang terbawah ke atas satu oktaf.

Untuk mendapatkan akord kuarter ketiga yang dominan, Anda perlu mengambil tiga suara teratas dari akord kelima yang dominan, menulisnya lagi, dan memindahkan yang terbawah ke atas satu oktaf.

Untuk mendapatkan akord kedua yang dominan, Anda perlu mengambil tiga suara teratas dari akord kuarter ketiga yang dominan, menulisnya lagi, dan memindahkan yang terbawah ke atas satu oktaf.

Ingat langkah-langkah di mana akord ketujuh yang dominan dan inversinya dibangun.

​

Aturan resolusi panggilan D7 praktis sama dengan aturan resolusi D7 itu sendiri. Satu-satunya perbedaan adalah bahwa di D 7 nada utama beralih ke tonik, dan dalam tiga inversinya tetap di tempatnya. Nada terts naik satu langkah dan memutuskan ke langkah pertama. Nada kelima turun satu langkah dan memutuskan ke langkah pertama. Nada ketujuh turun satu langkah dan memutuskan ke langkah ketiga.

​ ​
Aturan resolusi D 7 dan bandingnya

​ Resolusi dari akord ketujuh yang dominan Akord ketujuh yang dominan berubah menjadi triad tonik yang tidak lengkap dengan nada kelima yang hilang dan nada utama tiga kali lipat. Di Moskow, ini juga biasa disebut tonik ketiga, yang harus diperhitungkan jika Anda harus mengikuti ujian masuk.

​ Resolusi dari Akor Quintsext Dominan Akord Quintsext yang dominan berubah menjadi triad tonik penuh dengan akar ganda.

​ Resolusi dari akord kuarter ketiga yang dominan Akord kuarter ketiga yang dominan berubah menjadi triad tonik yang diperpanjang. Dia juga menggandakan nada dasar, tetapi tidak serempak, tetapi dalam satu oktaf. Berkat ini, triad ternyata diperluas hingga satu oktaf.

​ Resolusi akord kedua yang dominan Akord kedua yang dominan berubah menjadi akord keenam tonik dengan akar dua kali lipat.

​Inversi akord ketujuh yang dominan dengan resolusi dalam G mayor

Dan hal yang paling sulit dalam topik ini adalah konstruksi inversi dari akord ketujuh yang dominan dari suara. Pada saat yang sama, nada tidak diketahui sebelumnya, dan itu harus ditentukan dalam proses menyelesaikan tugas. Untuk mengatasi hal ini, pertama-tama perlu diketahui struktur interval akord ketujuh yang dominan dan inversinya:

– Akord ketujuh yang dominan – b3 + m3 + m3

– Quintextaccord dominan – m3 + m3 + b2

– Akord kuarter ketiga yang dominan – m3 + b2 + b3

– Akord kedua yang dominan – b2 + b3 + m3

​

Untuk membangun akord ketujuh yang dominan dari not yang diberikan atau salah satu inversinya, Anda harus terlebih dahulu menghitung dengan benar ketiga interval yang membentuk akord tersebut. Untuk resolusi, perlu untuk menentukan nada suara. Tonik akan tepat seperlima di bawah derajat kelima dan setengah nada di atas yang ketujuh. Dengan menentukan di mana tonik berada, Anda dapat mengetahui kunci dan tanda-tanda kuncinya. Akord ketujuh yang dominan atau daya tariknya diselesaikan dalam mayor dan minor dengan nama yang sama. Saat menyelesaikan ke minor, perlu diingat tanda langkah harmonik ketujuh. Tanda sebelum catatan ini dalam hal apa pun. Tergantung pada kuncinya, itu akan kembali, tajam atau tajam ganda.

Hukum kota Novokuznetsk Untuk memastikan keselamatan jalan umum lokal yang penting di kota Novokuznetsk selama terjadinya kondisi iklim yang merugikan sesuai dengan Art. tiga puluh […]

  • Notaris Moskow di stasiun metro Tushinskaya Di bawah ini adalah daftar notaris dalam kategori yang dipilih. Untuk melihat informasi rinci tentang notaris tertentu, klik nama notaris. Notaris Andreeva Larisa […]
  • Akor ketujuh dari tingkat ke-2 dan resolusinya 1. Definisi Empat suara, yang terletak di pertiga dari tingkat nada suara kedua, membentuk akord ketujuh dari tingkat kedua - II7. Ada dua akord ketujuh seperti itu. Yang pertama adalah jurusan alam dan […]
  • Jaksa distrik Avtozavodsky di Tolyatti Wawancara dengan Presiden Grup Perusahaan AKOM Nikolai Mikhailovich Ignatiev. Saya akan senang untuk bekerja sama dan melanjutkan interaksi Alexander Kobenko pergi bekerja di Moskow Pada 7 Agustus, diketahui bahwa […]
  • Menaikkan usia pensiun di Rusia Pada tanggal 7 Juni 2018, Vladimir Putin, menjawab pertanyaan dari warga selama Direct Line, mengumumkan bahwa dalam waktu dekat Pemerintah akan menyerahkan […]

    • Dalam pelajaran ini, kita akan mencoba untuk memahami akord empat suara. Saya harap Anda sudah menguasai permainan sedikit? Jika ya, maka saatnya untuk melanjutkan, jawaban negatif mengarahkan Anda langsung ke Pelajaran #5 (untuk memperkuat materi tentang akord).

    Jadi mari kita lanjutkan.

    Akord empat nada adalah akord yang terdiri dari empat nada.

    Faktanya, empat akord nada tidak lebih sulit dimainkan daripada tiga akord nada. Anda akan segera melihat ini sendiri.

    Akord ketujuh paling baik dimainkan dengan jari kelingking, jari tengah, jari telunjuk, dan ibu jari (5-3-2-1).

    Jika pada awalnya Anda merasa sulit memainkan empat nada secara akurat tanpa secara tidak sengaja menekan tombol yang berdekatan, jangan khawatir. Anda tahu persis apa yang Anda perjuangkan, dan karena itu Anda akan segera menekan hanya tombol yang tepat. Dalam kebanyakan kasus, penyebab "kekeliruan" semacam itu bukanlah kurangnya kelancaran, tetapi rasa takut. Ya, ya, ketakutanlah yang mengikat jari-jari Anda, mencegah Anda memainkan akord dengan benar, ketakutanlah yang membuat mereka kaku dan canggung.

    Satu nasihat - santai dan nikmati permainan yang benar dan murni dari karya-karya indah. Biarkan seseorang membutuhkan sepuluh menit, dan seseorang sepuluh jam, tetapi hasilnya akan melebihi semua harapan Anda dan Anda dapat dengan mudah memainkan akord apa pun.

    Akord yang paling umum, dan yang paling penting, adalah akord ketujuh. Disebut demikian karena suara ekstrim membentuknya. Akor ketujuh terdiri dari empat suara yang diatur dalam pertiga.

    Ada tujuh jenis akord ketujuh, tetapi kita hanya akan berkenalan dengan beberapa di antaranya:

    • Akord ketujuh grand mayor
    • Akord ketujuh mayor kecil
    • Akord ketujuh yang diperkecil
    • Akor ketujuh yang ditambah
    • Akord ketujuh minor kecil

    Banyak pianis modern memainkan akord ketujuh grand mayor bahkan di mana lembaran musik hanya menunjukkan triad mayor. Chord ketujuh besar terdengar modern, jadi sangat tidak cocok untuk lagu seperti “The Little Christmas Tree is Cold in Winter” :-). Namun, dalam beberapa lagu modern kedengarannya sangat bagus.

    Untuk membangun akord ini, Anda perlu menambahkan sepertiga mayor ke triad mayor (b. 3). Akibatnya, akord ketujuh ini adalah kombinasi dari pertiga - b.3 + m.3 + b. 3 Bunyi sebuah akord cukup tajam karena fakta bahwa bunyi ekstrimnya membentuk interval dari ketujuh mayor (interval yang sangat disonan).

    Akord ini dilambangkan dengan huruf Latin besar dengan tambahan maj7. Misalnya: Cmaj7, Dmaj7, Fmaj7 dll.


    Perhatikan bahwa nada ketujuh dari akord ketujuh mayor adalah nada seminada di bawah nada dasar dari akord tersebut. Misalnya, akord Dmaj7 ketujuh adalah C-sharp, Gmaj7 adalah F-sharp.

    Cobalah memainkan progresi akord yang indah yang mencakup akor ketujuh grand mayor. Anda dapat mencoba memainkan urutan seperti itu, bahkan jika tidak ditunjukkan dalam not, di tempat mana pun akord mayor dipertahankan untuk waktu yang lama. Ambil triad mayor pada keyboard terlebih dahulu, lalu tambahkan yang ketujuh dari atas untuk mendapatkan akord ketujuh mayor yang besar. Dan kembali ke akord aslinya.


    Akord ketujuh grand mayor tidak begitu umum dalam lagu-lagu populer. Ini digunakan dengan indah oleh I. Dunaevsky dalam "Maret" yang terkenal dari film "Merry Fellows" (lihat ukuran pertama dari lagu tersebut). Jangan mencoba memainkan seluruh lagu dulu, berlatihlah akord F dan Fmaj7 secara bergantian.

    Akord ketujuh mayor yang kecil (kord ketujuh yang dominan)

    Akord ini dibuat dengan menambahkan sepertiga minor ke triad mayor (m. 3). Disebut juga akord ketujuh yang dominan. Sekarang saya akan menambahkan sedikit teori tentang akord ketujuh yang dominan. Jangan takut, penjelasan ini akan memberi Anda informasi berguna yang dapat Anda hargai nanti. Anda tidak perlu menghafal istilah-istilah teknis, yang utama adalah menangkap esensinya, yang akan membantu Anda menangkap iringan lagu favorit Anda dengan telinga.

    Jadi, setiap nada tangga nada memiliki namanya sendiri, yang menggambarkan hubungannya dengan tonik, atau dengan nada utama nada suara. Nada kedua biasanya disebut nada kedua, nada ketiga adalah median, nada keempat adalah subdominan, nada kelima adalah dominan, dan seterusnya, seperti yang ditunjukkan pada ilustrasi di bawah ini.


    Angka Romawi sering digunakan untuk menunjukkan akord yang dibangun di atas tangga nada tertentu. Artinya, akord dalam C mayor dapat dilambangkan dengan huruf - C, G, C, F - atau dilambangkan dengan angka I, V, I, IV, atau disebut "tonik, dominan, tonik, subdominan". Angka romawi lebih mudah digunakan karena menghindari nama langkah yang agak canggung.

    Kita sudah tahu dari pelajaran sebelumnya bahwa langkah-langkah utama mode adalah langkah I, IV dan V, masing-masing, dan akord pada langkah-langkah ini akan menjadi yang utama - tonik, subdominan, dan dominan. Alih-alih triad dominan, akord ketujuh biasanya diambil, itu terdengar lebih indah dan lebih kaya dalam hal suara harmonik. Mari kita lihat lebih dekat akord ini.

    Akord ketujuh yang dominan

    Dalam tangga nada C mayor (C), nada G akan menjadi nada dominan. Oleh karena itu, akord ketujuh yang dominan dari kunci C adalah akord ketujuh yang dominan yang dibangun dari G, atau G7. Karena akord ketujuh yang dominan, seperti akord lainnya, dibangun dari nada-nada yang menjadi miliknya, nada-nada dari akord ketujuh yang dominan dari G (G7) harus diambil dari tangga nada C mayor. (Sekarang kita menganggap nada G sebagai nada kelima dari kunci C mayor, dan bukan sebagai nada nada dari kunci G mayor atau nada kedua dari kunci F mayor).
    Agar akord disebut akord ketujuh, interval antara suara ekstremnya harus sama dengan yang ketujuh. Berikut adalah nada dari tangga nada C mayor, dari mana kita akan membangun akord ketujuh yang dominan:


    Interval ketujuh dari G dominan memberi kita F sebagai nada teratas akord.

    Cara termudah untuk menemukan nada yang tepat dari akord ketujuh yang dominan adalah dengan membayangkan bahwa nada atasnya adalah nada di bawah nada dasar. Misalnya, akord ketujuh dari D7 adalah C (C); Akord C7 - B-datar (B).


    Cara lain untuk menemukan nada dari akord ketujuh yang dominan adalah dengan membandingkannya dengan akord grand mayor ketujuh yang sudah Anda ketahui: Anda hanya perlu menurunkan nada atas dari akord ketujuh grand mayor dengan setengah langkah:

    Untuk lebih memahami kedua akord ketujuh ini, mainkan urutan berikut: ambil triad dan gandakan akarnya satu oktaf di atas dengan ibu jari Anda, seperti ini:


    Sekarang gerakkan ibu jari Anda ke bawah semitone untuk membuat akord ketujuh mayor yang besar dari ke (Cmaj7), seperti ini:


    Kemudian gerakkan ibu jari Anda ke bawah semitone lain untuk membuat akord ketujuh yang dominan, seperti ini:


    Ikuti urutan yang sama, dimulai dengan triad akar-ganda, dari tujuh akord di bawah ini:

    • C - Cmaj7 - C7
    • F-Fmaj7-F7
    • B - Bmaj7 - B7
    • Eb–Ebmaj7–Eb7
    • G-Gmaj7-G7
    • D-Dmaj7-D7
    • A-Amaj7-A7

    Setelah memainkan urutan di atas beberapa kali, Anda mungkin telah memperhatikan bahwa beberapa di antaranya mudah diingat, sementara yang lain sulit. Namun, tidak ada yang salah dengan kenyataan bahwa terkadang Anda harus berhenti dan berpikir selama setengah menit. Ketika Anda mulai memainkan lagu pilihan Anda, Anda akan menemukan bahwa akord "kompleks" akan diingat dengan mudah dan tegas, seperti triad yang paling sederhana. Melodi yang terdengar indah dari lagu favorit Anda akan sangat meningkatkan daya ingat Anda.

    ARTIKEL TERKAIT