U Pragu ima mnogo muzeja - Muzej Dvoržaka, Smetana, Muzej starih vremena češka umjetnost(u Praškom dvorcu), Nacionalni tehnički muzej, Praški židovski muzej, Nacionalni muzej, Vojnopovijesni muzej, Praški muzej dekorativna umjetnost, europska umjetnost u Nacionalnoj galeriji u Pragu itd.
Ako niste ljubitelj muzeja, ili ste u Pragu samo nakratko, preporučamo da posjetite barem Narodni muzej, gdje možete vidjeti svečanu dvoranu.
Besplatni muzeji
Veliki broj muzeja i galerija u Pragu drži se tradicije dana otvorenih vrata, kada se ulaznica ne naplaćuje ili snižava na simboličan iznos. Svi muzeji pridruženi Nacionalnoj galeriji otvaraju svoja vrata svake prve srijede u mjesecu, dok su Narodni muzej i povezani muzeji u Pragu otvoreni za javnost prvog ponedjeljka, odnosno četvrtka u mjesecu. Slobodni dani su označeni u brošurama i vodičima. Djeca u dobi od šest do 10 godina često su besplatno uključena na izložbe.
Najbolji muzeji u Pragu
(privremeno zatvoren radi renoviranja)
Narodni muzej je najveći muzej u Češkoj u kojem su stalno izložene sljedeće zbirke: Prapovijest Češke, Moravske i Slovačke; Mineralogija i petrografija, paleontologija; Zoologija i antropologija - govore i ljudske kosti, Osteološka zbirka (skeleti sisavaca). Ponekad je tu i dugogodišnja izložba Odjela za numizmatiku - Redovi i obilježja europskih zemalja 19. i početkom 20. stoljeća.
Adresa: Wenceslas Square 68, www.nm.cz
Radno vrijeme: u sezonskom zatišju - svakodnevno od 10 do 18 sati; ljeti - svakodnevno od 9 do 17 sati; Svaki prvi utorak u mjesecu je praznik.
Svakog prvog ponedjeljka u mjesecu ulaz je besplatan, a ostalim danima - 100 kruna.
Muzej komunizma
Ovaj muzej je jedini te vrste u Pragu, ali vrlo popularan među praškim turistima. Prikazuje atmosferu komunističkog doba u Čehoslovačkoj, a posebno u Pragu. Postavka izložbi predstavlja život, snove i stvarnost komunizma, kao i noćne more ispitivanja i zatvaranja. Muzej izlaže fotografije, video zapise, audio snimke i slike, kao i tekstove na više jezika svijeta.
Adresa: Prag 1, palača Savarin, u prizemlju, Na příkopě 10. www.muzeumkomunismu.cz
Radno vrijeme: svaki dan, uključujući praznike, od 9 do 21 sat.
Nacionalni tehnički muzej
Riječ je o znanstvenom izlaganju kako objekata iz područja akustike i astronomije, tako i vozila, kao i instrumenata koji mjere vrijeme.
Radno vrijeme: uto-pet od 9 do 17 sati, subota, nedjelja i praznici - od 10 do 18 sati; Svakog prvog petka u mjesecu ulaz je slobodan nakon podneva.
Muzej voštanih figura u Pragu
izlaže više od 60 voštanih figura istaknutih ličnosti češke i svjetske povijesti, politike, znanosti, kulture i sporta. Muzej se sastoji od dva ogranka.
Radno vrijeme: svaki dan od 9 do 20 sati. www.waxmuseumprague.cz
Adresa: Celetná 6 (muzej voštane češke povijesti)
Muzej srednjovjekovnih oruđa mučenja
Heretici, vještice i državni neprijatelji bili su mučeni i spaljivani na lomačama. Možda se čini jezivim, ali inkvizicija i mučenje također su dio povijesti Europe. Treba napomenuti da posjet muzeju instrumenata mučenja može imati snažan utjecaj na bilo koju osobu.
Kako doći: tramvajem 12, 20, 22 ili 23, do Malaya Ploshchad.
Radno vrijeme: svaki dan od 10 do 22 sata.
DvoracLobkowitz
Spomenici povijesti nacije.
Adresa: Jiřská 3, Praški dvorac.
Radno vrijeme: svaki dan, osim ponedjeljka, od 9 do 17 sati; Svake prve srijede u mjesecu ulaz je besplatan. www.lobkowicz.cz
Muzej primijenjene umjetnosti
Ovdje ćete pronaći povijest materijala kao što su staklo, keramika, kao i povijest namještaja, tkanina, knjiga, dizajna i primijenjene umjetnosti.
Radno vrijeme: svaki dan od 10 do 19 sati (svakog utorka od 17 do 19 sati ulaz je besplatan), srijeda-ned od 10 do 18 sati.
Židovski muzej
Židovski muzej obuhvaća sljedeće povijesne građevine i lokalitete: sinagogu Maisel, sinagogu Pinkas, sinagogu Klaus, Svečanu dvoranu, Staro židovsko groblje, galeriju Roberta Gutmana, Staru-novu sinagogu i Židovsko groblje u Žižkovu.
Radno vrijeme: svaki dan, osim subote i židovskih praznika. U špici sezone - od 9 do 18 sati; u sezonskom zatišju - od 9 do 16:30 sati. www.jewishmuseum.cz
Umjetničke galerije
Galerija slika Praškog dvorca
Kao što možete pretpostaviti iz naziva muzeja, temelj njegove tematike su slike Praškog dvorca. Povijest muzeja seže u 16. stoljeće i potječe od impresivne zbirke umjetničkih predmeta koje je prikupio car Rudolf II. Moderni muzej posjeduje samo nekoliko slika iz ove zbirke. Ovdje se nalaze djela poznatih njemačkih, flamanskih, talijanskih i nizozemskih umjetnika, kao i niz slika čeških slikara, uvrštenih u zbirku 1930. godine. www.kulturanahrade.cz
Palača Schwarzenberg
Izložbeni centar, Zbirka moderne umjetnosti Nacionalne galerije
Ovaj je muzej u potpunosti posvećen djelima 20. i 21. stoljeća i prostire se na tri kata u kojima se nalazi opsežna zbirka izložaka. Osim češke umjetnosti, u muzeju se nalaze eksponati prikupljeni iz cijelog svijeta. Ukupno je ovdje pohranjeno više od 2000 različitih umjetničkih predmeta. www.ngprague.cz
palača Stenberg
Ovdje su prikupljeni divni primjeri europskog slikarstva, uključujući i "Blagdan krunice" poznatog umjetnika Albrechta Dürera. www.ngprague.cz
Samostan sv. Agnieszke Bohemia
Zbirka umjetnina koja se čuva u samostanu uključuje djelo iz 14. stoljeća pod nazivom „Uskrsnuće Kristovo“, koje je naslikao majstor trebonske oltarne slike. www.ngprague.cz
Galerija Yaroslav Fragner
Ovaj muzej u potpunosti je posvećen arhitekturi, prekrasnim kreacijama i samim arhitektima koji su radili na razvoju češke arhitekture. www.gjf.cz
Praška galerija Langhans
U ovom muzeju nalazi se opsežna zbirka likovne fotografije, a njegovi izlošci pokrivaju dugu povijest fotografije. Postoje i novi oblici medija koji predstavljaju svjetsku fotografiju u 21. stoljeću. www.langhansgalerie.cz
Izložbeni salon Manes
Zgrada izložbene dvorane lijep je primjer funkcionalne arhitekture i nije ništa manje impresivna od primjera avangardne umjetnosti izloženih u njoj. Jedna od najupečatljivijih značajki zgrade je kombinacija stare i nove arhitekture, gdje se vodotoranj iz 15. stoljeća nalazi uz izložbenu dvoranu iz 1930-ih.
Za posjetitelje je otvoren 1965. godine. Zauzima obnovljene prostore u sjevernom krilu Nove kraljevske palače, gdje su se prije nalazile dvorske konjušnice.
Stvaranje Umjetničke galerije uvelike duguje strasti cara Svetog Rimskog Rima Rudolfa II. za prikupljanjem umjetničkih djela. Njegovo zanimanje za slikarstvo formiralo se pod utjecajem njegovih najbližih rođaka: djeda Ferdinanda I., oca Maksimilijana II. i strica, tirolskog nadvojvode Ferdinanda II.
Angažirao je profesionalne agente i trgovce za traženje i nabavu umjetničkih djela diljem Europe, te davao brojne narudžbe u inozemstvu i svojim dvorskim slikarima. Za brzo rastuću zbirku, car je naručio talijanskog arhitekta D. Giardgiolija da projektira posebno dizajniranu sobu.
Građevinski radovi započeli su 1585. godine, a u potpunosti su završeni 1606. godine. Uz slike i grafiku, u novim dvoranama nalazila se orijentalna zbirka, namještaj i skulpture. Ukupan broj umjetničkih djela talijanskih, nizozemskih i njemačkih majstora iznosio je oko 3000 primjeraka.
Nakon smrti Rudolpha II, sudbina zbirke bila je tragična. Njegov nasljednik car Matija je značajan dio zbirke preselio u Beč. Tijekom Tridesetogodišnjeg rata dio kraljevske zbirke prisvojio je Maksimilijan Bavarski, dok je drugi dio zarobila švedska vojska i poslala u Stockholm.
Oživljavanje zbirke počelo je u drugoj polovici 17. stoljeća. za vrijeme vladavine Ferdinanda III., koji je nabavio zbirke lorda Buckinghama i L. Wila. U 18. stoljeću mnoga su umjetnička djela ponovno napustila Praški dvorac: neka od njih prebačena su u palaču Belvedere u Beču, dok su druga zbog financijskih poteškoća tajno prodana u Dresden. No do kraja stoljeća češki "domoljubni prijatelji umjetnosti" uspjeli su vratiti neke od slika u Praški dvorac na posudbu.
Kulturni gubici galerije privremeno su prestali tek nakon proglašenja neovisnosti Čehoslovačke Republike početkom 20. stoljeća. Godine 1930. o trošku Masarykove zaklade napravljene su nove nabave slika majstora češkog baroka i umjetnika 19.-20. stoljeća. Godine 1962. mnoge su vrijedne slike ponovno napustile Praški dvorac: ovoga puta dopunile su zbirku Nacionalne galerije. Konačna odluka o stvaranju neovisnog Muzej umjetnosti u Praškom dvorcu usvojen je tek 1965. godine.
U modernoj ekspoziciji najstarije umjetničke galerije u Češkoj izloženo je samo 107 slika i nekoliko skulptura, odabranih od 4000 umjetničkih djela u Praškom dvorcu. Od izvorne zbirke u njoj je sačuvano tek nekoliko djela slikarskih majstora. Nakon obnove dvorane prema projektu arhitekta B. Šipeka, slike su u nju postavljene po principu umjetničkih škola u različitim zemljama.
Posjetitelji galerije imaju priliku pod njezinim svodovima upoznati se s poviješću slikarstva, kiparstva i stvaralaštva umjetnika iz 14. stoljeća. Na početku pregleda susreće ih kopija biste osnivača galerije Rudolfa II., autora A. de Vriesa. U njegovim dvoranama nalaze se slike "Svlačionica mlade dame" Tiziana Vecellia, "Kentaur Ness otima Deianiru" G. Renija, "Skup olimpijskih bogova" P. Rubensa, djela Theodorica iz Praga, L. Cranach i P. Veronese. Značajno mjesto zauzima rad čeških baroknih umjetnika J. Kupetskog, P. Brandla i nekih drugih majstora.
Poznata Umjetnička galerija Praškog dvorca (Obrazarna Prazskeho hradu) sadrži opsežnu zbirku umjetnina prikupljenih od vladavine Rudolfa II., velikog ljubitelja umjetnosti koji je u svoje vrijeme Prag pretvorio u kulturno središte Europe.
Umjetnička galerija otvorena je očima znatiželjnih posjetitelja 1965. godine i od tada je doživjela nekoliko rekonstrukcija. Galerija se nalazi u sjevernom krilu Nove palače, u prostoriji koja je prije služila kao ergela cara Rudolfa II, gdje je držao svoje voljene španjolske konje. U galeriji se i danas nalaze ostaci prve dvorske crkve koju je utemeljio knez Boriva Prvi u 9. stoljeću, a otkrivena je tijekom obnove.
Stalni postav Umjetničke galerije Praškog dvorca posjetiteljima nudi 107 najboljih slika i 3 kipa odabrana od preko 4000 umjetničkih djela u Praškom dvorcu. Najstarija djela u zbirci dospjela su do nas iz vremena Rudolfa II., iako je sačuvano tek nekoliko djela. Na izložbi su izložena djela skupljena stoljećima.
Među umjetnicima čija su djela izložena u umjetničkoj galeriji Praškog dvorca mogu se susresti Adrian de Vries (kopija biste Rudolfa II.), Tizian ("Svlačionica mlade dame"), Rubens ("Sabor olimpijskih bogova"). "), Guido Reni (Kentaur Nessus koji otima Deianeiru), majstor Teodorik, Paolo Veronese, češki umjetnici baroka Jan Kupetsky i Petr Brandl i mnogi drugi.
| Adresa: | Nova palača Praškog dvorca, Prag 1 (ulaz iz Drugog dvorišta Praškog dvorca). |
| Telefon: | +420 24 37 33 68 |
| e-pošta: | Ova e-mail adresa je zaštićena od spambota. Morate imati omogućen Javascript u vašem pregledniku da biste ga vidjeli. |
| Radni sati: | od travnja do listopada svakim danom od 9 do 18 sati od studenog do ožujka svakim danom od 9 do 16 sati |
| Ulazne cijene: | Puna cijena - 150 CZK Popust (za studente, djecu, starije osobe, osobe s invaliditetom) - 80 CZK Za obitelj - 200 CZK Za djecu do 6 godina ulaz je besplatan. |
| Kako doći tamo: | Od stanice metroa Malostranska nastavite tramvajem 22 ili 23 do stanice Praški dvorac. Nastavite preko Puder Bridgea do drugog unutarnjeg dvora Praškog dvorca. |
| Obilazak s vodičem: | Obilasci s vodičem mogu se postaviti prema dobi i interesima posjetitelja. Obilasci se mogu rezervirati unaprijed u Galeriji umjetnina, na pultu za informacije u Trećem dvorištu. Standardni obilazak traje 60 minuta. Obilasci s vodičem na češkom jeziku: 50 CZK po osobi na sat. Vodeni izleti na drugim jezicima: CZK 100 po osobi na sat. |
| dodatne informacije: | Najbliže parkiralište je u blizini tramvajske stanice 22 ili 23 Praški dvorac. |
GALERIJA SLIKA PRAŠKOG DVORACA.
Prošlo je samo deset godina od prevladavajućeg mišljenja da su sva vrijedna djela koja su se prije nalazila u zbirkama Praškog dvorca, s iznimkom onih koja su završila u Nacionalnoj galeriji, konačno izgubljena za Prag. Još uvijek je živo čuđenje koje su izazvali nalazi umjetničko-povijesne inteligencije provedene 1962.-1964. Rezultatom ovog rekognosciranja utvrđeno je da je u Praškom dvorcu sačuvano nekoliko desetaka djela istaknutih svjetski poznatih majstora, zaboravljeni ostaci svojedobno proslavljene umjetničke galerije. Najpoznatija imena europskih umjetnika: Tizian i Pordenone, Veronese i Tintoretto, Jacopo i Leandro Basano, Fetti i Saraceni, Reni i Rubens i niz drugih imena svjedočila su o značaju onoga što je otkriveno suprotno uvriježenom mišljenju. Više puta se postavljalo pitanje kako se moglo dogoditi da tako izvanredna umjetnička djela ostanu nezapažena i zaboravljena na tako poznatom mjestu kao što je Praški dvorac, koji privlači pažnju javnosti i stručnjaka. No, u naše vrijeme, kada su slike pohranjene u novoizgrađenoj Galeriji slika (otvorena u siječnju 1965.), postale poznate i ušle u svjetsku posebnu literaturu, još uvijek moramo odgovoriti na ova pitanja. Jedini uvjerljiv odgovor na to mogu dati izvanredne okolnosti povezane s uzbudljivom poviješću umjetničkih zbirki Dvorca, koja u određenom smislu odražava prošlost češke države i složenu povijesnu sudbinu naroda. Znalo se mnogo, ali ipak nije bilo dovoljno. Znalo se da su najveći i najistaknutiji dio slavnih zbirki cara Rudolfa II. odnijeli Šveđani 1648. godine, da su četrdesetih godina 18. stoljeća mnoge vrijedne slike prodane u Dresden, da su 1782. godine ostaci Rudolphove slike zbirke prodane na ponižavajućoj dražbi za novčiće (i galerije kasnijih vremena), a da su se tada u sjećanje utisnuli sustavni prijenosi umjetnina iz Praškog dvorca u Beč tijekom 19. stoljeća. Međutim, postojale su važne praznine u tom znanju. Nije uzeta u obzir jednostavna, ali važna okolnost da je 1782. godine značajan dio stare zbirke izbjegnut na aukciji “Josefin” jer je odvojen od nekadašnje umjetničke galerije i služio za uređenje prostora Dvorca. Ostalo je nejasno: što je zapravo ostalo u Pragu od starih zbirki u 19. stoljeću, a što je odneseno u Beč. Iluzija potpunog gubitka stare umjetničke galerije 1782. i nejasna predodžba o prirodi i podrijetlu slika obješenih u odajama Praškog dvorca u 19. stoljeću bili su uzrok nejasnoća i pogrešaka. Stoga bi moglo prevladati mišljenje da preostale pocrnjele slike koje su sačuvane u Dvorcu nemaju posebnu vrijednost, da se radi o djelima kasnijeg podrijetla, običnoj slikovnoj izradi ili kopijama koje ne pripadaju ni zbirci “Rudolfin” ni velika galerija koja je nastala umjesto rudolfijskog blaga izgubljenog u 17. stoljeću. Zato – sve do šezdesetih godina našeg stoljeća nije bilo poticaja za temeljitim znanstvenim pregledom starih slika. Posljedice tog previda postale su očite već tijekom nastanka samostalne čehoslovačke države. Kada je, nakon raspada Austro-Ugarske, mlada republika nastojala osigurati da se, na temelju ugovora iz Saint-Germaina, umjetnička djela izvezena iz Praškog dvorca u Beč vrate, neke su slike uvrštene u popis slika. tražena od Austrije na temelju inventara starih palača – zaboravljenih, neidentificiranih i bez identifikacije autorstva, koji su se nalazili u Praškom dvorcu (“Pranje nogu”, Veronese, “Milosrdni Samaritanac”, Bassano). Pažnja je cijelo vrijeme bila usmjerena na djela koja su izvezena iz zemlje, a nije propisno posvećena podcijenjenim slikama koje su ostale u Pragu. I tek nakon Drugoga svjetskog rata, zahvaljujući temeljnim mjerama socijalističke države, koja je odlučila provesti izviđanje i istraživanja u Praškom dvorcu, počeli su se stvarati preduvjeti za mogućnost raspršivanja magle iluzija i povijesnih nesporazuma. Novi pristup starom problemu nije pronađen odmah ili slučajno. Važnu ulogu odigralo je proučavanje starih inventara, uslijed čega je ustanovljena jedna okolnost kojoj se do tada nije poklanjala dužna pažnja: u Praškom dvorcu u 17. i početkom 18. stoljeća bilo je mnogo istaknutih djela koja su nije pronađen ni na jednom mjestu gdje su kasnije iznesene slike iz Dvorca: ni u Beču, ni u Dresdenu, i, naravno, ne u Praškoj nacionalnoj galeriji. Jesu li neka od tih djela ostala s nama na svom izvornom mjestu, zaboravljena i nezapažena, pored kopija i brojnih osrednjih ili čak neprocjenjivih slika? Tako se pojavila hipoteza da neke od slika pohranjenih u Praškom dvorcu mogu imati drugačiji karakter i vrijednost nego što se prije pretpostavljalo. O rezultatima umjetničko-povijesnog istraživanja koje je autor ovog eseja preporučio na temelju spomenute hipoteze najbolje svjedoči Galerija slika Praškog dvorca danas i njezin detaljni znanstveni katalog. Pokazalo se da je u Praškom dvorcu, unatoč svim gubicima, još uvijek bio značajan ostatak stare zbirke slika. To je samo mali dio nekadašnjeg bogatstva, koji je ostao u sjeni prilikom prodaje i otuđenja atraktivnijih platna. Ali i pored toga, ovaj udio zaslužuje priznanje: može se izjednačiti s dragim kamenom koji je ispao iz krunidbenih dragulja i ležao zaboravljen u polumraku. Taj ostatak, koji podsjeća na slavu velikih umjetničkih zbirki praške kraljevske rezidencije, visoko su cijenili ugledni svjetski poznati stručnjaci koji su se susreli u Pragu u lipnju 1965. na Međunarodnom simpoziju posvećenom novim otkrićima i ujedno ponovno otvorili Prag Galerija slika dvorca.
Slavu palačnih zbirki prinijela je za svoje vrijeme jedinstvena zbirka, do danas podcijenjena, koju su prikupili češki kralj i njemački car Rudolf II. (1576.-1612.). Ova zbirka pokrivala je sve grane umjetničkog obrta, zatim kiparska djela antičkog doba, razdoblja renesanse i djela tog vremena, stari novac i kameje, crteže itd. No, glavno mjesto zauzimalo je slikarstvo, pokrivajući sve vrste, slikovne vrste i molitve, koje su pripadale talijanskim umjetnicima. Rudolf je sve više pažnje posvećivao osebujnoj praškoj školi, koju je obilježilo sudjelovanje u njezinim djelima umjetnika raznih nacionalnosti, kao što su: Bartholomeus Spranger iz Antwerpena, Nijemac Hans von Aachen, Švicarac Joseph Heinz, Nizozemac Rulandt Savere i mnogi drugi. Od svjetski poznatih majstora koje je najviše cijenio Rudolph II, za čijim je slikama marljivo tragao, treba imenovati Tiziana i Bassana, Correggia i Parmigianina, P. Brueghela i Dürera. Nakon Rudolfove smrti, car Matija počeo je izvoziti slike u Beč, mnoge su prodane, ali švedska invazija 1648. zadala je odlučujući udarac do kraja Tridesetogodišnjeg rata, kada je najvrjedniji dio zbirke odnesen u Švedske i prešao u posjed švedske kraljice Christine. Kraljica je nakon abdikacije dio zbirki prodala, neke ostavila u Švedskoj, a ostale odnijela sa sobom u Rim, gdje je nastavila kupovati nove slike. Nakon njezine smrti, zbirka je 1722. prešla u ruke vojvode od Orleansa, otišla u Pariz, a zatim u London. Odatle su se početkom 19. stoljeća slike koje su nekada krasile Praški dvorac prodavale u sve dijelove svijeta. Tužna sudbina zbirki Rudolfina već sredinom 17. stoljeća pobudila je snažnu želju za stvaranjem nove, dostojne galerije u Praškom dvorcu. U vrijeme kada je Prag ponovno imao priliku postati, kao za cara Rudolfa II., glavni grad, oko 1655.-1656. Umjetnička galerija je obnovljena kao stalna i smještena u prostorima bivše Kunstkamere i riznice. Nadvojvoda Leopold Wilhelm, brat cara Ferdinanda III., koji je tijekom svog boravka u Španjolskoj Nizozemskoj kao carev namjesnik sakupio zbirku nevjerojatnog volumena i kvalitete, koja je kasnije činila jezgro Bečke galerije, nabavio je i slike za Praški dvorac. Posvuda je kupovao slike, ali je posebno koristio umjetničke aukcije engleske aristokracije koje su se održavale tijekom engleske buržoaske revolucije. Od nadvojvoda nabavljenih slika nastala je nova Praška Umjetnička galerija, koja je pozvana da nastavi tradiciju zbirke Rudolfin i kao nedjeljivi dio kraljevske rezidencije u Hradčanima bila podređena češkoj kraljevskoj komori; njen kustos i blagajnik bio je u službi češke kraljevske komore u Pragu, a ne u bečkoj palači. Na temelju popisa inventara iz 1685. godine moguće je rekonstruirati ovu galeriju i identificirati djela koja se trenutno čuvaju uglavnom u Beču, Dresdenu, a samo u ograničenom broju u Pragu. Iz slavne zbirke Buckinghama, na aukciji u Antwerpenu 1648. godine, gotovo stotinjak slika završilo je u Praškom dvorcu. Praška zbirka (1685. - 551 slika) bila je u kvantitativno manji od Beča (1397 slika), ali je u kvaliteti razlika bila mala. Procjena suvremenika ponekad je naginjala i Praškoj skupštini, koja se odlikovala uravnoteženim sastavom i istaknutim dominantama. U Pragu je dominiralo talijansko slikarstvo 16. i početka 17. stoljeća, uz koje je značajno mjesto zauzimalo nizozemsko i njemačko slikarstvo. Brojčano su dominirali Mlečani, predstavljeni značajnim brojem djela Tiziana, Veronesea, Tintoretta i članova velike obitelji Bassano. Od djela 17. stoljeća, Prag je imao zbirku djela D. Fettija, najveću i najljepšu od svih koja su se mogla sakupiti s druge strane Alpa. Prisutnost mnogih Rubensovih djela, slika van Dycka, Snydersa, P. Boce i mnogih drugih majstora svjedočila je o vrijednosti flamanskog slikarstva. Ovoj galeriji pripadaju najvrjednije slike koje su do danas sačuvane u Praškom dvorcu, nastale neposredno nakon sredine 17. stoljeća.
Galerija slika Praškog dvorca nije bila izolirana od umjetničkog života u Češkoj. Karel Škreta (1610.–1674.), utemeljitelj češke tradicije modernog slikarstva, ovdje je pokazao svoj talent kao specijalist konzultant i restaurator, preuzimajući motive za svoj rad. Galerija palače još je dublje utjecala na najvećeg majstora češkog baroknog slikarstva Petra Brandla (1668.-1735.), koji je u studentskim godinama u njoj crpio umjetnička znanja, što je dovelo do njegovog ubrzanog sazrijevanja i daljnjeg umjetničkog razvoja.
Zbirka slika ostala je netaknuta do trenutka kada se, istodobno s bečkim centralizmom početkom 18. stoljeća, počinje mijenjati odnos Beča prema Češkoj. I tek sada, tijekom razdoblja ukidanja čeških vlasti i s tim povezanog relativnog ograničenja neovisnosti Češke u okviru Austrijskog Carstva, slike iz galerije Praškog dvorca počele su se smatrati osobnim vlasništvom cara. Za vrijeme krunidbe cara Karla VI od strane češkog kralja 1721. i 1723. godine. Ukupno je u Beč izvezeno 46 odabranih platna Poussina i Correggia, Tiziana, Veronesea, Renija, Rubensa i dr. Umjesto toga, 1732. godine iz Beča su prevezena 44 platna, što po kvaliteti nije moglo nadoknaditi šteta nastala na zbirci. Međutim, popunjavanje praznina nije dugo trajalo. Galerija je u terezijanskom razdoblju uvelike patila. Tijekom rata, 1742. godine, inspektor Dresdenske umjetničke galerije I. B. Reedy otkupio je ukupno 84 slike iz Praškog dvorca i iz privatnih plemićkih zbirki u Pragu. Unatoč nezadovoljstvu Beča izazvanom ovim činom, Dresdenski agenti su ubrzo (1749.) uspjeli nabaviti još jednu izvanrednu zbirku djela u Pragu. Placido Gialdi, trgovac iz Dresdena, izmislio je priču da u ovom slučaju djeluje kao predstavnik svog prijatelja, bogatog amsterdamskog trgovca koji je dobio bogato nasljedstvo nakon smrti svog oca u Amsterdamu. Carica Marija Terezija, kojoj je prijeko trebao novac, 1749. godine prodala je - ne sluteći ništa - zbirku od 69 izvanrednih slika saksonskom kraljevskom dvoru, što nikada ne bi učinila da je poznavala svog pravog partnera. U procesu pregovora carica je čak pokazala želju da proda cijelu prašku galeriju slika i brzo snizila cijene, samo da je što prije proda. No, u Dresdenu su se ponašali oprezno, politika nabave vođena je u skladu s određenim konceptom sustavnog otkupa slika iz zbirki diljem Europe.
Sedmogodišnji rat nepovoljno se odrazio na sudbinu Praške galerije, kada su 1757. godine, tijekom granatiranja Praškog dvorca, slike bile skrivene u zaštićenim prostorijama. Kad se situacija promijenila, slike više nisu vraćene na svoje mjesto – galerija se pretvorila u zatvoreno skladište slika. Nakon izgradnje krila Terezijanske palače, neke od slika korištene su za ukrašavanje novih carskih odaja, uz slike bez značaja koje su poslane iz Beča u tu svrhu. Drugi dio ostao je u trezoru, odakle su se, međutim, neprestano birala prikladna djela za Beč: od sredine 18. stoljeća slike izvezene iz Praga čine gust i neprekidan niz. Kada su članovi vojnog vijeća preporučili caru Josipu II. da se kraljevska rezidencija u Hradčanima pretvori u topničku vojarnu, izdata je naredba da se svi preostali umjetnički predmeti, unikatni predmeti i brojne slike pohranjene u riznici, u skladištu prodaju na aukciji. i u staroj oružarnici. Aukciju iz 1782. treba smatrati najtragičnijim kulturnim događajem koji je zadesio Praški dvorac od invazije Šveđana. Djela velikih i poznatih umjetnika prodavana su po smiješnim cijenama. Glava koja se pripisuje Düreru procijenjena je na 7 kreucera; oštećena Dürerova slika "Blagdan krunice" je samo 1 gulden; škola platna Giorgione - 20 kreucera. Bassanove slike i rad škole Giulija Romana također su nisko ocijenjeni. Tizianova Madona procijenjena je na 2 guldena; slika koja se pripisuje Brueghelu procijenjena je na 30 kreucera. Tako je došlo do potpune deprecijacije i ujedno „izjednačavanja“ vrijednosti. Čuvena skulptura "Illina" dodijeljena je skupini od tri stara i oštećena mramorna kipa - bez glave, ruku i nogu - po cijeni od 30 kreucera. Proizvod antičkog doba, za koji je Rudolph II u jednom trenutku plaćao desetke tisuća dukata, procijenjen je na 10 kreucera. Torzo ove skulpture sa slomljenim rukama kasnije je postao elokventan simbol ponižavajuće prodaje bespomoćne umjetnosti.
Slike koje su ostale u Dvorcu kao ukrasi za odaje, modernizirane početkom 19. stoljeća, pale su u zaborav. Postupno se ukorijenilo mišljenje da je sve vrijedno prodano tijekom aukcije Josephine. Takvo pogrešno mišljenje nisu, začudo, pokolebale nove spoznaje i preseljenje u Beč u drugoj polovici 19. stoljeća. U vrijeme kada se počeo provoditi opći popis dvoraca carske obitelji, u Pragu je 1876. godine izvršio stručni pregled radova njemački profesor Alfred Woltmann. Ovaj istraživač, koji je prvi upotrijebio stare popisne popise, identificirao je mnoga istaknuta djela u Praškom dvorcu i 1877. godine napisao da se u prostorijama Praškog dvorca, u koji je pristup otvoren samo uz pratnju službenika i u većini slučajeva samo djelomično, “spremljeno je gotovo nepoznato blago” . Paradoksalnim stjecajem povijesnih okolnosti ovaj je izraz zadržao svoju valjanost i u 20. stoljeću. Zapravo, sve što je Woltmann prepoznao vrijednim pažnje, odneseno je u Beč tijekom druge polovice 19. stoljeća, ali su slike pohranjene u skladištima izmakle Woltmannovoj pozornosti. Tu je bilo i nepoznato blago. Upravo su ta djela, koja su se u 19. stoljeću čuvala u naizgled sortiranim spremištima, ponovno otkrivena tijekom nedavnih umjetničkih i znanstvenih istraživanja Dvorca.
Pretpostavka da je oduzeto sve što je bilo važno bila je dio ostavštine po kojoj je Praški dvorac 1918. godine došao u posjed ponovno rođene čehoslovačke države. Tek nekoliko djela privuklo je pozornost i preneseno u Umjetničku galeriju Društva ljubitelja umjetnosti iz koje je nastala sadašnja Nacionalna galerija. Ostala platna su služila za ukrašavanje odaja Dvorca, otvorenih za širu javnost, ili su bila stavljena u skladišta, a ostajući neidentificirana, nisu bila izložena i nemaju definiciju autorstva, postala su samo dokument prošlog vremena. Polazište za novu ocjenu slikarstva 1962.-1964. podaci iz starih inventara koji su izmicali pozornosti, međutim, stvarna metoda utvrđivanja autorstva bila je analiza stila temeljena na pažljivoj usporedbi s provjerenim djelima pojedinih majstora i škola. Uz umjetnički i povijesni rad odvijali su se i radno intenzivni restauratorski radovi u kojima je sudjelovalo više od dvadeset istaknutih čehoslovačkih restauratora.
Odabrani ostaci stare galerije smješteni su u sjeverozapadnom dijelu Praškog dvorca u prostorijama koje su po svojoj strukturi i vremenu izgradnje bliske poznatim zbirkama Rudolfa II., koje su nekada bile pohranjene na katu iznad, uz Španjolska dvorana. Središte sadašnje Galerije slika čine dvije monumentalne dvorane nastale rekonstrukcijom nekadašnjih ergela: Ferdinandova ergela, izgrađena 1534. godine, i Rudolfova ergela iz 1595. godine. ove dvorane, nastale tijekom terezijanske obnove dvorca u 18. stoljeću, a doživjele su razne preuređenja u 20. stoljeću. Racionalno povezivanje i skladna koherentnost prostorija različitog dizajna i stila za potrebe galerije uspješno je rješenje teškog zadatka novog arhitektonskog rješenja cjelokupne cjeline prostorija, koji su 1964. izveli arhitekti František Cubr i Josef. Gruby.
Galerija slika je po svojoj umjetničkoj koncepciji u cjelini povijesni dokument i sastavni dio Praškog dvorca. Zbog toga je izložba umjetničkih djela obogaćena fotografskom dokumentacijom koja posjetitelja galerije upoznaje sa složenom prošlošću umjetničkih zbirki Praškog dvorca - slikama preuzetim iz Praga, te pridonosi stvaranju umjetničkih i povijesnih kriterije za materijalnu ocjenu onoga što je sačuvano u Pragu.
GALERIJA SLIKA PRAŠKOG DVORACA
Prošlo je samo jedno desetljeće od vremena kada se općenito smatralo da su sva vrijedna djela nekadašnjih zbirki Dvorca - koja nisu bila u posjedu Narodne galerije - nepovratno izgubljena. Nismo zaboravili ni element iznenađenja koji su izazvali zaključci detaljnih istraživanja povjesničara umjetnosti 1962.-64., odnosno da se nekoliko desetaka nepoznatih djela slikara svjetskog glasa još uvijek nalazi u prostorijama samog Praškog dvorca. Ta su platna bila zaboravljeni ostaci nekadašnje svjetski poznate galerije. O važnosti ovog nalaza, koji je bio u suprotnosti s prihvaćenim idejama, dokumentiraju imena nekih od najpoznatijih europskih slikara, Tiziana i Pordenonea, Veronesea i Tintoretta, Jacopa i Leonarda Bassana, Fettija i Saracenija, Renija i Rubensa, do spomenuti samo nekoliko. Iznova se postavljalo pitanje kako je moguće da su tako poznata djela mogla biti previdjena i zaboravljena na tako poznatom mjestu kao što je Praški dvorac, koji je centar privlačnosti kako javnosti tako i stručnjaka.
Danas su slike postavljene u novootvorenoj galeriji slika Praškog dvorca (otvorenje u siječnju 1965.). Sada kada su oni dobro poznati i objavljeni u stručnim časopisima, odgovor treba tražiti u ovom pitanju. Jedini uvjerljiv odgovor leži u neobičnim okolnostima koje su utjecale na promjenjivu povijest dvorskih zbirki, koje u izvjesnom smislu odražavaju prošlu povijest češke države i zbunjenu sudbinu naroda. Znalo se dosta toga, ali to nije bilo dovoljno. Znalo se, na primjer, da su Šveđani 1648. godine odnijeli najveći i najvažniji dio slavne Rudolfinske zbirke; da je četrdesetih godina 18. stoljeća mnogo vrijednih slika prodano u Dresden; da su 1782. ostaci Rudolfinske zbirke (i naknadne galerije) prodani za smiješno niske iznose na sramotnoj dražbi; ni ljudi nisu znali da su se remek-djela iz Praškog dvorca kroz 19. stoljeće sustavno prenosila u Beč. Ali i dalje su ostala prazna mjesta. Nije uzeto u obzir da je znatan dio stare zbirke izbjegao jozefinsku aukciju 1782. jednostavnom, ali važnom okolnošću da su pojedini radovi iz nekadašnje zbirke umjetnina uklonjeni i korišteni kao ukrasi prostorija u samom Dvorcu. Nije bilo sasvim jasno koji je dio starih zbirki zapravo ostao u Pragu tijekom 19. stoljeća i što je točno odvezeno u Beč. U dnu sve te zbrke i ove pogrešne pretpostavke ležao je privid da je stara galerija slika potpuno izgubljena 1782. godine i da nitko ništa nije znao o karakteru i podrijetlu slika koje su tijekom 19. stoljeća bile visjene u sobama Dvorca. Otuda i opća pretpostavka da je nekoliko pocrnjelih slika sačuvanih u Praškom dvorcu imalo beznačajnu vrijednost, da su sve bili komadi kasnije provenijencije, prosječne slike ili kopije koje nemaju nikakve veze ni s Rudolfinskom zbirkom ni s velikom galerijom slika koja je zamijenila izgubljenu. Rudolfinsko blago u 17. stoljeću.
To je razlog zašto do šezdesetih godina našeg stoljeća nije bilo prijedloga da se stare slike podvrgnu temeljitom znanstvenom istraživanju. Posljedice ove pogreške pojavile su se u vrijeme kada je nastala samostalna čehoslovačka država. Nakon raspada Austro-Ugarskog Carstva, mlada republika poduzela je korake da vrati umjetnička djela prenijeta iz Praškog dvorca u Beč, koristeći se klauzulom iz Saint-Germainskog ugovora. Popis dostavljen Austriji u to vrijeme, sastavljen na temelju starijih investitora u dvorcu, uključivao je nekoliko djela koja su, zapravo - zaboravljena, neprepoznata i nepripisana - tada visjela u Praškom dvorcu (Veronese Krist pere noge svojim učenicima, Bassano "s Dobri Samarijanac). Jer pozornost je bila usredotočena samo na djela koja su iznesena iz zemlje, a ne na ona koja su ostala u Pragu.
Tek nakon Drugoga svjetskog rata, kada je socijalistička država poduzela osnovne mjere za olakšavanje znanstvenih istraživanja Praškog dvorca, uspostavljeni su preduvjeti koji su razdirali veo iluzija i povijesnog pogrešnog shvaćanja. Novi pristup starom problemu nije nastao iznenada ili kao rezultat sretne prilike. Temeljito proučavanje starih investitora skrenulo je pozornost na određene činjenice koje su do sada bile zanemarene: Praški dvorac je u 17. i ranom 18. stoljeću posjedovao mnoga važna djela koja se danas ne nalaze ni na jednom mjestu na koje su slike kasnije prikazane. našli svoj put, ni u Beču, ni u Dresdenu, a svakako ne u Praškoj Nacionalnoj galeriji. Nije li bilo moguće da su ipak neke od ovih slika ostale u ovoj zemlji, na svojim izvornim mjestima, zaboravljene ili smatrane kopijama pored brojnih prosječnih ili nevažnih slika? Ova su razmišljanja potaknula hipotezu da bi razne slike u Dvorcu mogle biti drugačijeg karaktera i vrijednosti nego što se do sada pretpostavljalo. Rezultat istraživanja koje je vaš autor predložio na temelju ovih pretpostavki i koje mu je povjereno vođenje, najbolje je prikazan u današnjoj Galeriji slika Praškog dvorca, a u cijelosti su opisani u Katalogu Slika.Galerija Praškog dvorca Pokazalo se da je u Dvorcu, unatoč gubicima, ostao važan dio nekadašnjih zbirki. Iako samo djelić nekadašnjeg blaga, ipak zaslužuje poštovanje. Mogli bismo ga usporediti s draguljem koji se odlomio s krunskih dragulja i leži davno zaboravljena u sjeni.međunarodni simpozij posvećen novim otkrićima i novootvorenoj galeriji slika Praškog dvorca.
Slava zbirki Dvorca počiva na kolekciji koja je bila jedinstvena u svoje vrijeme i do danas nije u potpunosti vrednovana. Osnovao ga je kralj Češke i njemački car Rudolf II (1576.-1612.). Sadržavala su djela iz svih grana umjetnosti i obrta, te antička, renesansna i suvremena kiparska djela, stari novac, kameje, crteže i slično. No, najvažnije mjesto bilo je rezervirano za slike svih vrsta, vrsta i tema, koje su podjednako zastupali talijanski i sjevernjački umjetnici. Među potonjima Rudolph je posebnu pozornost posvetio posebnoj Praškoj školi, čiji su karakter odredili umjetnici različitih nacionalnosti Bartholomeus Spranger iz Antwerpena, Hans von Aachen iz Njemačke, Josef Heintz iz Švicarske i Roelandt Savery iz Nizozemske kao i brojni drugi. . Među svjetski poznatim majstorima koje je Rudolf II najviše cijenio i čije je slike strastveno skupljao, treba spomenuti barem Tiziana i Bassana, Corregia i Parmigianina, P. Bruegela i A. Dürera. Nakon Rudolfove smrti, car Matija dao je slike odnijeti u Beč, mnogi predmeti su prodani, a odlučujući udarac pao je kada je na kraju Tridesetogodišnjeg rata švedska vojska napala Prag i odnijela najvrjedniju jezgru zbirki natrag u Švedsku. gdje je postao vlasništvo švedske kraljice Christine. Nakon abdikacije kraljica je prodala dio svoje kolekcije, ostavivši neke slike u Švedskoj, dok je ostale odnijela u Rim gdje je kupila druga djela. Nakon njezine smrti, 1722. zbirka postaje vlasništvo vojvode od Orleansa, odnesena je u Pariz i konačno u London. Tamo su se početkom 19. stoljeća slike koje su nekada krasile Praški dvorac prodavale i rasule po cijelom svijetu.
Sredinom 17. stoljeća žalosni gubitak rudolfinskih zbirki bio je snažan poticaj za osnivanje nove ugledne galerije u Praškom dvorcu. U vrijeme kada je, kao i za vrijeme cara Rudolfa II., Prag imao priliku ponovno postati rezidencijalni grad Carstva, otprilike u godinama 1655–56., galerija je ponovno otvorena kao stalna ustanova u odajama prijašnjeg Rudolphinian Kunstkammer i Schatzkammer. Nadvojvoda Leopold Wiliam, brat cara Ferdinanda III., dobio je narudžbu za kupnju slika za Praški dvorac budući da je za vrijeme svog guvernera španjolske Nizozemske stekao za sebe kolekciju izuzetne veličine i kvalitete. (Kasnije je to postalo jezgro galerije u Beču.) Leopold William slike je nabavljao gdje je mogao, uglavnom koristeći aukcije umjetničkih zbirki engleske aristokracije koje su bile posljedica engleske revolucije. Kao rezultat ovih "kupovina" nastala je nova galerija slika u Praškom dvorcu. Ona je trebala nastaviti tradiciju Rudolfinske zbirke i postati sastavni dio kraljevske rezidencije u dvorcu Hradčany, a njome je upravljao Kraljevski Boemska blagajna; njen je čuvar bio službenik Češke blagajne sa sjedištem u Pragu, a ne službenik Kraljevskog dvora u Beču. Ovu galeriju možemo rekonstruirati pomoću inventara iz 1685. godine i identificirati djela koja su danas uglavnom naći u Beču, u Dresdenu, dok ih je u Pragu ostalo samo nekoliko. Praški dvorac nabavio je gotovo stotinu slika iz poznate Buckinghamske zbirke, koja je 1648. godine stavljena na aukciju u Antwerpenu. 551 slika, manjih od onaj u Beču, koji je brojao 1397 slika, ali je razlika u kvaliteti bila daleko manje velika. ague galerije jer je kompozicijski uravnotežena i posjeduje učinkovita dominantna djela. U Pragu je postojala velika zbirka talijanskog slikarstva iz 16. i početka 17. stoljeća s gotovo jednakim naglaskom na nizozemskom i njemačkom slikarstvu. Brojčano su Mlečani bili najbolje zastupljeni s velikim brojem djela Tiziana, Veronesea, Tintoretta i pripadnika raznih grana obitelji Bassano. Od djela umjetnika iz 17. stoljeća, Prag je posjedovao najveću i najljepšu zbirku djela D. Fettija koja je ikada sakupljena bilo gdje sjeverno od Alpa. Vrijednost flamanskih slika može se dokumentirati brojnim djelima Rubensa, Van Dycka, Snydersa, P. Vosa i mnogih drugih majstora. Najvažnije slike koje su do danas sačuvane u Pragu potječu iz Galerije slika osnovane ubrzo nakon sredine 17. stoljeća.
Galerija slika Praškog dvorca uopće nije bila odsječena od umjetničkog života u Češkoj. Utemeljitelj moderne češke umjetnosti Karel Škréta (1610. 1674.) djelovao je kao specijalistički konzultant i restaurator te je ovdje stekao mnoge poticaje za vlastiti rad. Galerija je još dublje utjecala na najvećeg majstora češkog baroknog slikarstva Petra Brandla (1668— 1735.), koji je tijekom godina naukovanja ovdje naučio mnogo o umjetnosti, što je ostavilo traga na njegovom brzom umjetničkom rastu i daljnjem razvoju. .
Zbirka je ostala netaknuta sve do početka 18. st., kada se s rastom bečkog centralizma mijenja odnos Beča prema Češkoj. Tada su ukinuta lokalna upravna tijela Češke i s relativnom samostalnošću Češke. Zemlje unutar Austrijske konfederacije. Tada su se slike u Praškom dvorcu počele tretirati kao carevo privatno vlasništvo. Kada se car Karlo VI. okrunio za kralja Češke, ukupno je četrdeset i šest odabranih djela odneseno u Beč (1721. i 1723.). Uključuju djela Poussina, Correggia, Tiziana, Veronesea, Renija, Rubensa i drugih. Kao zamjenu iz Beča su 1732. poslane četrdeset i četiri slike, ali po kvaliteti nisu bile zamjena za prethodni gubitak. Popunili su praznine samo na kratko. Pod vlašću Marije Terezije Galerija je teško patila. U bogatoj ratnoj godini 1742. inspektor Dresdenske galerije J. B. Riedl otkupio je ukupno osamdeset i četiri slike iz Praškog dvorca i drugih zbirki plemićkih obitelji. Iako je ova kupnja izazvala poprilično ogorčenje u Beču, agenti Dresdena uspjeli su nabaviti još jedan izvanredan set slika 1749. Po nalogu iz Dresdena Placido Gialdi je razabrao da pregovara o kupnji za svog prijatelja, bogatog nizozemskog trgovca koji je naslijedio veliko bogatstvo od svog oca u Amsterdamu. Carica Marija Terezija, kojoj je hitno trebao novac, u potpunom je neznanju, 1749. prodala zbirku od šezdeset i devet izvanrednih djela Saskom dvoru. Jedva bi to učinila da je znala istinu o svom poslovnom partneru. Tijekom pregovora čak je pokazala spremnost na prodaju cijele galerije u Pragu i brzo je snizila svoje zahtjeve, tako da je bila nestrpljiva da se posao zaključi. Ali u Dresdenu su bili oprezniji, jer su njihove kupnje slijedile određenu koncepciju nabave sustavno biranih slika iz zbirki diljem Europe.
Sedmogodišnjica" također je ostavila ožiljke na sudbini Galerije dvorca. Godine 1757. za vrijeme bombardiranja Praškog dvorca slike su na brzinu sakrivene na sigurnim mjestima. Ali kada se situacija promijenila nisu vraćene na prvobitna mjesta i galerija je postala samo zaključana ostava slika. Kada je dovršeno Terezijansko krilo dvorca, dio slika korišten je kao ukras u novim carskim odajama uz nevažne komade poslane u tu svrhu iz Beča. Ostatak slika boravio u spremištu i odatle se vršio stalni odabir slika prema zahtjevima Beča: od sredine 18. stoljeća brzo su se nizali transporti slika jedan za drugim, kraljevska rezidencija na Hradčanima pretvara se u vojarne a narudžbina je dodijeljena za sva umjetnička djela, raritete i mnoge slike zaključane u Schatzkammeru, prodavaonici sobe i staru oružarnicu prodati na dražbi. Ova aukcija održana je 1782. godine. Bio je to najtužniji kulturni događaj od švedske invazije na Praški dvorac. Djela povezana s velikim i slavnim imenima prodana su za nekoliko kreutzera. Glava, data kao Dürerovo djelo, procijenjena je na 7 kreutzera, oštećena Gozba vijenca ruža, koju je također Dürer, dala je za puku pozlatu; djelo iz Sehoola (îiorgione je koštalo 20 kreutzera, kao i djela Bassana ili iz škole Giulio Romano. Tizianova Madona trebala je koštati dva zlata, slika pripisana Bruegelu bila je označena svotom od 30 kreutzera. Vrijednost je prestala odigrao ulogu i sve se sravnilo. Čuveni Ilionejev kip bio je dio skupine od tri stare slomljene mramorne statue bez glave, nogu i ruku, ukupne vrijednosti 30 kreutzera.Ovo drevno djelo, za koje je Rudolf II nekoć platio deset tisuća dukata, tako je procijenjen na svotu od deset kreutzera.Torzo bez ruku s pravom je kasnije postao simbolom ove ponižavajuće aukcije bespomoćne umjetnosti.Slike koje su ostale na Dvorcu kao ukrasi prostorija modernizirane u 18. stoljeću, tako su pale u zaborav. općenito se pretpostavljalo da su sva važna djela prodana na jozefinskoj dražbi. nd polovice 19. stoljeća. Tada je izvršena opća inventura u svim dvorcima koji su pripadali carskoj kući. U Pragu je ova zadaća revizije povjerena njemačkom profesoru Alfredu Woltmannu 1876. On se prvi put poslužio nekim starijim inventarima i identificirao u Praškom dvorcu mnoga izvanredna djela. Godine 1877. napisao je da je u odajama Praškog dvorca u koje je pristup bio moguć samo u društvu službenika, a u većinu njih samo djelomično, pa "leži gotovo nepoznato blago" Paradoksnom sličnošću povijesnih okolnosti ove riječi nisu izgubile nijednu. njihove valjanosti bilo u dvadesetom stoljeću. Gotovo sve što je Woltmann smatrao izvanrednim premješteno je u Beč u drugoj polovici 19. stoljeća. No Woltmann je previdio slike u depozitarima. I tamo je ležalo nepoznato blago. A upravo su ti radovi, smješteni u navodno bezvrijedne depozite tijekom 19. stoljeća, iznijeli na svjetlo dana tijekom nedavnih stručnih istraživanja. Pretpostavka da je sve vrijedno uklonjeno bila je dio baštine Praškog dvorca kada je 1918. godine prešao u vlasništvo nove čehoslovačke države. Samo nekoliko radova privuklo je pozornost. Predani su Domoljubnom društvu ljubitelja umjetnosti čija je umjetnička galerija kasnije trebala postati današnja Nacionalna galerija. Preostali komadi služili su kao ukras u prostorijama Dvorca koje nisu bile otvorene za javnost ili su odlagane u ostave. Budući da su ta djela bila nepoznata, bez ikakve atribucije, postala su samo dokumenti prošlog doba.
Polazna točka za novu ocjenu ovih slika u godinama 1962—64 bili su podaci u starim previdjenim inventarima koji su se u cjelini pokazali vjerodostojnima. Ali stvarna metoda atribucije temeljila se na analizi stila na temelju temeljite usporedbe s poznatim djelima pojedinih majstora i škola. Ruku pod ruku s radom povjesničara umjetnosti išao je i zahtjevan zadatak restauracije koji je provelo više od dvadesetak vodećih čeških restauratora slika.
Odabrani ostaci »starih galerija smješteni su u sjeverozapadnom dijelu Praškog dvorca, u odajama blizu mjesta izvornih zbirki Rudolfa II., koje su nekada bile postavljene kat više u blizini Španjolske dvorane. Jezgru današnje galerije slika čine dvije monumentalno koncipirane dvorane prenamjenom izvorne Ferdinandove ergele, izgrađene 1534. godine, i Rudolfove konjušnice iz 1595. godine. U blizini su manje prostorije koje su nastale tijekom obnove dvorca. pod Marijom Terezijom u 18. stoljeću, a različito su adaptirani u 20. stoljeću. Godine 1964. češki arhitekti František Cubr i Josef Hrubý bili su suočeni s teškim zadatkom izrade novih arhitektonskih izmjena kako bi ove različite dvorane i prostorije povezivali i uskladili s njihovim različitim oblicima i stilovima kako bi odgovarali namjeni umjetničke galerije. Njihovi su napori okrunjeni uspjehom.
Galerija slika zamišljena je kao umjetnička cjelina povijesnog i dokumentarnog karaktera i sastavni je dio Praškog dvorca. Izložba umjetničkih djela nadopunjena je fotografskom dokumentacijom koja posjetitelja upoznaje sa složenom prošlošću umjetničkih zbirki Praškog dvorca s djelima koja su nekoć bila dio praške zbirke postavljajući umjetnički i povijesni standard za uvažavanje onoga što je ostalo u Pragu. do danas.
Na naslovnici:
PETRUS PAULUS RUBENS (1577. 1640.), SHROMÁŽDĚNÍ OLYMPSKÝCH BOHÛ. Detalj. Olej na platně. 204 x 379. Asi 1602. 1685. godine Zachycuje konflikt mezi strážkyni manželských svazků Junonou a nespolehlivou, ale triumfující mocí lásky Venuší. Slohovému datování do roku 1602 odpovídá také astronomická situace zachycená polohou planetárních božstev, Jupitera, Slunce i Venuše na zvířetníku. Mnohostranné italské poučení (od Mantegni, Raffaela i G. Romana do Michelangelovi a Benátčanům)
PETRUS PAULUS RUBENS (1577. - 1640.), VIJEĆE OLIMPIJACA. Detalj. Platno, ulje. 204 x 379. Oko 1602. - Slika, registrirana u zbirkama Praškog dvorca 1685., rano je Rubensovo djelo koje je nastalo tijekom umjetnikova boravka na dvoru Gonzaga u Mantovi. Slika prikazuje sukob između zaštitnice bračnih veza - Junone i nestalne, ali trijumfalne božice ljubavi Venere. Stilsko datiranje 1602. također odgovara astronomskoj situaciji prikazanoj na slici, koja fiksira smještaj bogova Jupitera, Sunca i Venere u znaku zodijaka. Višestruki utjecaj Talijana (od Mantegne, Raffaelea i G. Romana, pa sve do Michelangela i Venecijanaca) ovdje je parafraziran naglašenom emocionalnošću, senzualnom vitalnošću vizije i načinom slikanja, odajući umjetnikovo flamansko podrijetlo.
PETRUS PAULUS RUBENS (1577.- 1640.), DIE VERSAMMLUNG DER OLYMPISCHEN GÖTTER. Detalj. Öl auf Leinwand. 204 x 379. Vermutlich 1602. - Das in der Prager Burg im Jahre 1685. Es schildert den Streit zwischen der Hüterin der Ehebande - Juno - mit der unzuver-läßlichen, aber triumphierenden Macht der Liebe - Venera. Der von der Stilanalyse ausgehenden Datierung in das Jahr 1602 entspricht auch die astronomische Situation, die durch die Stellung der Planetengötter, Jupiter, Sonne und Venus auf dem Tierkreis festgehalten ist. Die vielseitige italienische Belehrung von Mantegna, Raffael und G. Romano bis zu Michelangelo und den Venezianern wurde durch Betonung des Gefühlsinhalts und namentlich durch sinnliche Lebendigkeit in Ausdruck und u malerischer Auffassenung in malerischer Auffassenung.
PETRUS PAULUS RUBENS (1577-1640). VIJEĆE BOGOVA. Detalj. ulje na platnu. 204 prema 379. Vjerojatno 1602. Slika, snimljena u Praškom dvorcu 1685., rano je Rubensovo djelo, nastalo na dvoru Gonzaga u Mantovi. Prikazuje sukob između čuvarice bračnih veza - Junone i nepouzdane, ali pobjedničke moći ljubavi - Venere. Datiranje po stilu u 1602. godinu slaže se s astronomskom situacijom koju prikazuje položaj bogova planeta, Jupitera, Sunca i Venere, na zodijaku. Slika otkriva što je slikar naučio u Italiji (od Mantegne, Raphaela, G. Romana do Michelangela i Mlečana). No, novi naglasak na emocijama i senzualna životnost tretmana jasno ukazuju na flamansko podrijetlo slikara.
PETRUS PAULUS RUBENS (1577-1640). L "ASSEMBLEE DES DIEUX DE L" OLYMPE. Detalj. Toile. 204 x 379. Aux environs 1602. Le tableau indiqué au Château de Prague dès 1685. est une œuvre de la jeunesse de Rubens. Né à la cour de Mantoue, il saisit le conflit éclatant entre Junon, gardienne des unions conjugales solides, et Vénus représentant la force d "amour, nestabilna, mais triomphant. La position astronomique représentée dans le plané des unions conjugales solides, et Vénus représentant la force d "amour, instable, mais triomphant. Laposition astronomique représentée dans le plané des conjugales solides. , le Soleil et Vénus sur le zodiaque odgovaraju à la datation stylistique qui fixe le tableau vers la fin de l "année 1602. Le jeune Rubens avait puisé de Mantegna, Raphael et G. Romano l" enseignement i multiple de l " il l "a transformé par l" emphase sentimentale et notamment par la vitalité sensuelle de la conception ainsi que de la facture picturale où il fait sentir son origine flamande.
Vidi također:
JAN KUPECKY (1667. - 1740.), PORTRET LUDOG SCHREIFOGELA.JOHANN HEINRICH SCHONFELD (1609 - 1682/3) - BITKA KOD ISUSA NAVINA.
FRANCESCO DA PONTE, s nadimkom BASSANO (1549.-1592.).
ADRIAN DE VRIES (vjerojatno 1546. - 1626.), Visoki reljef "Obožavanje TRI BOXBOB-a"
Svojedobno je car Rudolf II iz dinastije Habsburg prikupio jedinstvenu zbirku slika. Danas se samo dio ove zbirke nalazi u Galeriji slika Praškog dvorca.
Zbirka je djelomično preživjela, ali ona remek-djela koja se danas nalaze u galeriji zaslužuju pažnju, pa turistička ruta u Pragu nužno uključuje i posjet ovom nevjerojatnom raju stvaralaštva umjetnika.
Umjetnička galerija otvorena je za javnost 1965. godine i od tada je više puta obnavljana. Nalazi se u sjevernom krilu Nove kraljevske palače, u nekadašnjoj ergeli cara Rudolfa II, gdje je držao svoje voljene španjolske konje. U galeriji se još uvijek nalaze ostaci prve crkve Praškog dvorca, koju je utemeljio Bořivoj 1 u 9. stoljeću i otkriveni tijekom restauracije.
Najbolja umjetnička galerija, ispunjena nevjerojatnim i živim shemama boja, fascinira sve koji vole i cijene umjetnost.
Izložba Galerije slika Praškog dvorca nudi više od 100 slika i 3 kipa, ovo je stotinu najboljih odabranih od 4000 umjetničkih djela Praškog dvorca. Najstarija djela u zbirci potječu iz vremena Rudolfa II., sačuvana su samo neka od njih. Na izložbi su izložene slike skupljene stoljećima.
Zanimljiva je Rubensova slika Skupštine olimpskih bogova, gdje su prikazani sladostrasna Venera i uznemireni Jupiter.
U hodnicima Umjetničke galerije nalazi se portret umjetnika Paulusa Roya koji stvara trostruku iluzornu sliku - Rudolfa - lijevo, njegovih prethodnika iz obitelji Habsburg - desno. Majstor umjetničkog kista često je razigrano prikazivao cara na svojim platnima. Na jednom od najpoznatijih nadrealističkih portreta Rudolfa umjetnika Giuseppea Arcimbolda, carevo lice prikazano je kao kolaž voća. Oči su mu trešnje, obrazi jabuke, a umjesto kose grožđe. “WC mlade žene” je rano umjetničino djelo koje se nalazi u drugoj prostoriji Umjetničke galerije u Pragu. Veroneseovo najbolje remek-djelo je portret njegovog prijatelja, Nijemca Jacoba Koniga, koji je radio za Rudolfa II i trgovao umjetnošću u Veneciji.
Među umjetnicima čiji su radovi prikazani u Galeriji slika su Adrien de Vries (kopija biste Rudolfa II.), Tizian (Toalet mlade dame), Rubens (Zbor olimpijskih bogova), Guido Reni (otmica Kentaura Nessus-a Deneir), majstor Theodoric, Paolo Veronese, češki umjetnici baroka Jan Kupetsky i Peter Brandl i mnogi drugi.
Adresa Umjetničke galerije Praškog dvorca: U Prasneho mostu, Praha 1
Radno vrijeme Umjetničke galerije Praškog dvorca: svaki dan od 10.00 do 18.00 sati
Cijena ulaznice za Umjetničku galeriju Praškog dvorca: 150 CZK