फ्रांसीसी लेखक और अनुवादक, फ्रांस में लघु कहानी के पहले उस्तादों में से एक

संक्षिप्त जीवनी

समृद्ध मेरीमी(फ्रांसीसी प्रोस्पर मेरिमी; 28 सितंबर, 1803, पेरिस - 23 सितंबर, 1870, कान) - फ्रांसीसी लेखक और अनुवादक, फ्रांस में उपन्यास के पहले स्वामी, इतिहासकार, नृवंशविज्ञानी और पुरातत्वविद्।

ऐतिहासिक स्मारकों के मुख्य निरीक्षक के रूप में, वह रजिस्टर के संकलन के प्रभारी थे ऐतिहासिक स्मारक(तथाकथित मेरिमी बेस)। फ्रांसीसी अकादमी के सदस्य, दूसरे साम्राज्य के सीनेटर। उन्होंने फ्रांस में रूसी साहित्य को लोकप्रिय बनाने के लिए बहुत कुछ किया।

प्रोस्पर मेरिमी का जन्म 28 सितंबर, 1803 को रसायनज्ञ और चित्रकार जीन फ्रेंकोइस लियोनोर मेरिमी के परिवार में हुआ था। पेरिस में कानून का कोर्स पूरा करने के बाद, उन्हें कॉम्टे डी'आर्गौक्स का सचिव नियुक्त किया गया, जो जुलाई राजशाही के मंत्रियों में से एक थे, और फिर फ्रांस में ऐतिहासिक स्मारकों के मुख्य निरीक्षक थे, अब तक उनकी सूची में उनका नाम है। इस पोस्ट में मेरिमी ने ऐतिहासिक स्मारकों के संरक्षण में बहुत योगदान दिया।

यह मेरिमी था जिसने गॉथिक शोधकर्ता वायलेट-ले-डक के चित्र और माप की सराहना की और उसे बहाली के काम में शामिल किया, जिसकी बदौलत "बर्बर" शैली का पुनर्वास किया गया, और आज हम फ्रांसीसी की उत्कृष्ट कृतियों को देखते हैं मध्ययुगीन वास्तुकलाक्लासिकवाद के लिए उत्साह के वर्षों के दौरान इमारतों में "लेयरिंग" जोड़े बिना।

1830 में स्पेन की अपनी पहली यात्रा के दौरान, वह कॉम्टे डी तेबा और उनकी पत्नी के साथ दोस्त बन गए, जिनकी बेटी बाद में फ्रांस की महारानी यूजनी बन गई। इस परिवार के एक पुराने दोस्त के रूप में, मेरिमी द्वितीय साम्राज्य के दौरान तुइलरीज कोर्ट के करीबी सहयोगी थे। महारानी यूजेनिया का उनसे सौहार्दपूर्ण लगाव था और वे उनके साथ एक पिता की तरह व्यवहार करते थे। 1853 में, मेरिमी को सीनेटर के पद पर पदोन्नत किया गया और नेपोलियन III के पूर्ण विश्वास और व्यक्तिगत मित्रता का आनंद लिया।

सेवा कैरियर और राजनीति, हालांकि, मेरिमी जैसे लेखक-कलाकार के जीवन और कार्य में एक माध्यमिक भूमिका निभाई थी। पेरिस में कानून की पढ़ाई के दौरान उनकी एम्पीयर और अल्बर्ट स्टैफ़र से दोस्ती हो गई। बाद वाले ने उन्हें अपने पिता के घर से मिलवाया, जिन्होंने विज्ञान और कला के प्रति समर्पित लोगों का एक समूह इकट्ठा किया। उनकी साहित्यिक संध्याओं में न केवल फ्रांसीसी, बल्कि ब्रिटिश, जर्मन और यहां तक ​​​​कि रूसी भी शामिल हुए।

श्टाफ़र में, मेरिमी मिले और स्टेंडल और डेलेस्क्यूज़ के साथ दोस्त बन गए, जो रेव्यू डे पेरिस में आलोचना विभाग के प्रभारी थे। मेरिमी के साहित्यिक स्वाद और विचार श्टाफ़र्स और डेलेसक्लूस सर्कल के प्रभाव में बने थे। उनसे उन्होंने अन्य लोगों के साहित्य के अध्ययन में रुचि ली। मेरिमी की साहित्यिक शिक्षा की सार्वभौमिकता ने उन्हें उस समय के अन्य फ्रांसीसी लेखकों से स्पष्ट रूप से अलग किया। रूस, कोर्सिका और स्पेन में उनकी विशेष रुचि थी। एक सामान्य पैटर्न के अनुसार पॉलिश किए गए मेगासिटीज के जीवन से अधिक, वह जंगली, मूल रीति-रिवाजों से आकर्षित थे, जिन्होंने राष्ट्रीय पहचान और पुरातनता के चमकीले रंग को बनाए रखा।

प्रोस्पर मेरिमी ने मार्शल वैलेंट (1854) की अध्यक्षता वाले आयोग में भी भाग लिया। आयोग को "राज्य हितों के विभिन्न क्षेत्रों से संबंधित नेपोलियन I के पत्राचार को एकत्रित, समन्वय और प्रकाशित करने" का काम सौंपा गया था। 1858 में, 15 खंड प्रकाशित हुए (1793 से 1807 तक की अवधि को कवर करते हुए), जिनकी आलोचना हुई। 1864 में, एक नया आयोग बुलाया गया था, जिसमें मेरिम ने मार्शल के साथ असहमति के कारण काम करने से इनकार कर दिया था।

साहित्यिक गतिविधि

मेरिमी ने अपनी साहित्यिक शुरुआत तब की जब वह केवल 20 वर्ष के थे। उनका पहला अनुभव ऐतिहासिक नाटक क्रॉमवेल था। इसने समय और क्रिया की एकता के शास्त्रीय नियमों से एक साहसिक प्रस्थान के रूप में स्टेंडल की गर्मजोशी से प्रशंसा अर्जित की। दोस्तों के मंडली की मंजूरी के बावजूद, मेरिमी अपने पहले काम से असंतुष्ट था, और यह प्रिंट में नहीं आया। इसके बाद, उन्होंने कई नाटकीय नाटक लिखे और उन्हें "द क्लारा गसुल थिएटर" शीर्षक के तहत प्रकाशित किया, जिसमें कहा गया था कि नाटकों के लेखक यात्रा थिएटर की एक अज्ञात स्पेनिश अभिनेत्री थीं। मेरिमी का दूसरा प्रकाशन, उनका प्रसिद्ध "गुसली" (गुज़ला), लोक गीतों का एक संग्रह भी एक बहुत ही सफल धोखा था।

1828-1829 में, नाटक जैकी और द फैमिली ऑफ कार्वाजल, ऐतिहासिक उपन्यास क्रॉनिकल ऑफ द टाइम्स ऑफ चार्ल्स IX, और लघु कहानी माटेओ फाल्कोन प्रकाशित हुए थे। इस समय मेरिमी ने "रेव्यू डे पेरिस" और "नेशनल" प्रकाशनों में सक्रिय रूप से सहयोग किया। बड़े शहरों का जीवन, सभ्यता के केंद्र, एक सामान्य पैटर्न के अनुसार पॉलिश किए गए, मेरिमी के लिए घृणित थे। 1839 के अंत में उन्होंने कोर्सिका की यात्रा की। इस यात्रा का परिणाम एक यात्रा पत्रिका और कहानी "कोलंबस" थी।

इसके आधार पर जॉर्जेस बिज़ेट के ओपेरा की सफलता के लिए धन्यवाद, मेरिमी के सभी कार्यों में, लघु कहानी "कारमेन" शायद सबसे प्रसिद्ध है, जिसका एक महत्वपूर्ण हिस्सा जिप्सियों के रीति-रिवाजों का वर्णन करने के लिए समर्पित है। उत्साही दक्षिणी लोगों के दिलों में उभरे नाटकीय जुनून मेरिमी द्वारा एक सूखी और संयमित भाषा में फिर से बताए गए हैं। एक नियम के रूप में, कथाकार एक तर्कसंगत पर्यवेक्षक-विदेशी है। वह सभ्य यूरोप के एनीमिया के साथ आदिम लोगों की भावनाओं के विपरीत है: "ऊर्जा, भले ही बुरे जुनून में, हमेशा हमें आश्चर्यचकित करती है और किसी प्रकार की अनैच्छिक प्रशंसा।" साहित्यिक आलोचक लिखते हैं कि उनकी लघु कथाओं में ऐतिहासिक स्मारकों के निरीक्षक ने एक तरह का "मानव जुनून का संग्रहालय" बनाया।

मेरिमी ने स्रोतों के अध्ययन के आधार पर ग्रीस, रोम और इटली के इतिहास पर कई लेख प्रकाशित किए। कैस्टिले के राजा डॉन पेड्रो I के उनके इतिहास का विशेषज्ञों के बीच भी सम्मान किया जाता था।

मेरिमे के जीवनकाल के दौरान प्रकाशित अंतिम लघु कहानी लोकिस है, जो लिथुआनिया में होती है। मेरिमी की मृत्यु के बाद, "अंतिम उपन्यास" प्रकाशित हुए, जहां रहस्यमय घटना को हर रोज व्याख्या और उनके पत्र मिलते हैं। 1873 में प्रकाशित हुए थे एक अजनबी को पत्र (अक्षर une inconnue). कान में उनकी मृत्यु हो गई, जहां उन्हें ग्रैंड जस कब्रिस्तान में दफनाया गया।

मेरिमी और रूस

मेरिमी फ्रांस में रूसी साहित्य की गरिमा की सराहना करने वाले पहले लोगों में से एक थे और पुश्किन के कार्यों को पढ़ने के लिए रूसी भाषा में महारत हासिल की और गोगोलो. वह एक महान प्रशंसक थे पुश्किन, 1849 में इसका अनुवाद " हुकुम की रानी».

मेरिमी आई.एस. तुर्गनेव का भी बहुत बड़ा प्रशंसक था और उसने 1864 में पेरिस में प्रकाशित फादर्स एंड संस के फ्रांसीसी अनुवाद के लिए एक प्रस्तावना लिखी थी। 1851 में, गोगोल के बारे में उनका स्केच रेव्यू डेस ड्यूक्स मोंडेस में प्रकाशित हुआ था, और 1853 में - का अनुवाद "निरीक्षक"।

मेरिमी को रूसी इतिहास में भी दिलचस्पी थी: जर्नल डेस सेवेंट्स में उन्होंने इतिहास पर कई लेख प्रकाशित किए महान पीटर» N. G. Ustryalov और Cossacks के इतिहास पर निबंध ("लेस Cosaques d'autrefois")। मुसीबतों के समय का इतिहास ले फॉक्स डेमेट्रियस और लेस डेब्यूट्स डी अन एवेंटूरियर (1852) के नाटकीय दृश्यों में परिलक्षित होता है।

कलाकृतियों

"मेरिमी की विदेशीता, कल्पना और पौराणिक कथाओं को हमेशा भौगोलिक स्थान तक ही सीमित रखा जाता है और हमेशा अलग-अलग रंगों के कूलूर लोकेल में चित्रित किया जाता है। "कॉर्सिकन" मिथक, साहित्यिक-पौराणिक स्पेन, लिथुआनिया लगातार मेरिमे की कहानियों के पन्नों पर दिखाई देते हैं। तीक्ष्णता इस तथ्य से प्राप्त होती है कि मेरिमी का साहित्यिक भूगोल हमेशा दो भाषाओं के प्रतिच्छेदन में सन्निहित है: एक बाहरी यूरोपीय पर्यवेक्षक (फ्रांसीसी) और एक जो तेजी से अलग-अलग दृष्टिकोणों के धारकों की आंखों से देखता है, की नींव को नष्ट कर देता है। यूरोपीय संस्कृति का तर्कवाद। मेरिमी की स्थिति की तीक्ष्णता उनकी निष्पक्षता में निहित है, निष्पक्षता में जिसके साथ वे सबसे व्यक्तिपरक दृष्टिकोण का वर्णन करते हैं। एक यूरोपीय चरित्र के लिए जो कल्पना और अंधविश्वास की तरह लगता है, वह उन नायकों के लिए सबसे स्वाभाविक सत्य प्रतीत होता है जो उसका विरोध करते हैं, जो यूरोप के विभिन्न हिस्सों की संस्कृतियों द्वारा लाया गया है। मेरिमी के लिए, कोई "ज्ञानोदय", "पूर्वाग्रह" नहीं है, लेकिन विभिन्न सांस्कृतिक मनोविज्ञान की एक मौलिकता है, जिसका वर्णन वह बाहरी पर्यवेक्षक की निष्पक्षता के साथ करता है। मेरिमी का कथाकार हमेशा उस विदेशी दुनिया से बाहर होता है जिसका वह वर्णन करता है"

यू. एम. लोटमैन

उपन्यास

• 1829 - "चार्ल्स IX के शासनकाल का क्रॉनिकल" (क्रोनिक डू रेगने डी चार्ल्स IX)

उपन्यास

• 1829 - "माटेओ फाल्कोन" (मातेओ फाल्कोन)
• 1829 - "तमंगो" (तमांगो)
• 1829 - "रिडाउट का कब्जा" (L'enlevement de la redoute)
• 1829 - "फेडेरिगो" (फेडरिगो)
• 1830 - चौसर पार्टी (ला पार्टी डे ट्रिकट्रैक)
• 1830 - "एट्रस्केन फूलदान" (ले फूलदान étrusque)
• 1832 - "स्पेन से पत्र" (लेट्रेस डी'स्पेन)
• 1833 - "डबल फॉल्ट" (ला डबल मेप्राइज)
• 1834 - "आत्माओं की पवित्रता" (लेस एम्स डू परगाटोइरे)
• 1837 - "बीमार का शुक्र" (ला वीनस डी'इल)
• 1840 - "कोलंबा" (कोलंबा),
• 1844 - "आर्सिन गयोट" (आर्सेन गिलोट)
• 1844 - "अब्बे औबिन" (ल अब्बे औबेन)
• 1845 - "कारमेन" (कारमेन)
• 1846 - मैडम ल्यूक्रेटिया की गली (इल विकोलो डि मदामा लुक्रेज़िया)
• 1869 - "लोकिस" (लोकिस)
• 1870 - "जुमान" (जोमने)
• 1871 - "द ब्लू रूम" (चैम्ब्रे ब्लू)

नाटकों

• 1825 - "क्लारा गज़ुल का रंगमंच" ( थिएटर डे क्लारा गज़ुलु), प्लेबुक
• 1828 - "जैकरी" ( ला जैकरी), ऐतिहासिक नाटक क्रॉनिकल
• 1830 - "असंतुष्ट" ( लेस मेकंटेंट्स), प्ले Play
• 1832 - "मंत्रमुग्ध बंदूक" (ले फुसिल एनचांटे), प्ले Play
• 1850 - "दो विरासत या डॉन क्विक्सोट" ( लेस ड्यूक्स हेरिटेज या डॉन क्विचोटे), कॉमेडी
• 1853 - "साहसी की शुरुआत" ( डेब्यू डी अन एवेंट्यूरियर), प्ले Play

यात्रा नोट

• 1835 - फ्रांस के दक्षिण की यात्रा पर नोट्स (नोट्स डी अन वॉयेज डान्स ले मिडी डी फ्रांस)
• 1836 - फ्रांस के पश्चिम की यात्रा पर नोट्स (नोट्स डी'अन वॉयेज डैन्स ल'ऑएस्ट डे ला फ्रांस)
• 1838 - औवेर्गने की यात्रा पर नोट्स (नोट्स डी अन वॉयेज एन औवेर्गने)
• 1841 - कोर्सिका की यात्रा पर नोट्स (नोट्स डी अन वॉयेज एन कोर्से)

इतिहास और साहित्य पर काम करता है

• गृह युद्ध का अनुभव (एस्साई सुर ला गुएरे सोशल) 1841
• रोमन इतिहास में अध्ययन (एट्यूड्स सुर ल हिस्टोइरे रोमेन) 1845
• कैस्टिले के राजा डॉन पेड्रो I का इतिहास (हिस्टोइरे डी डॉन पेड्रे आईर, रॉय डे कैस्टिले) 1847
• हेनरी बेले (स्टेंडल) (हेनरी बेयल (स्टेंडल) 1850
• रूसी साहित्य। निकोले गोगोली (ला लिटरेचर एन रूसी। निकोलस गोगोल) 1851
• रूसी इतिहास का एक प्रसंग। झूठी दिमित्री (एपिसोड डी ल'हिस्टोइरे डी रूसी। लेस फॉक्स डेमेट्रियस) 1853
• मोर्मोनों (लेस मॉर्मन) 1853
• स्टेंका रज़िन का उदय (ला रिवोल्टे डे स्टांका रज़ीन) 1861
• यूक्रेन के कोसैक्स और उनके अंतिम सरदार (लेस कोसाक्स डी ल'यूक्रेन और लेउर्स डर्नियर्स अटामन्स) 1865
• इवान तुर्गनेव (इवान टूर्गुएनफ) 1868

अन्य

• 1827 - गुसली ( ला गुज़्ला)
• 1829 - टोलेडो का मोती (ला पेर्ले डी टोलेडे), गाथागीत
• 1832 - क्रोएशिया पर प्रतिबंध (ले बान डी क्रोएशिया), गाथागीत
• 1832 - हैदुकी मरना (ले हेडौक मौरेंट), गाथागीत
• 1837 - "धार्मिक वास्तुकला पर एक अध्ययन" ( एसाई सुर ल'आर्किटेक्चर धार्मिक)
• 1856 - पनिज़ी को पत्र
• 1863 - निबंध "बोगदान खमेलनित्सकी" ( बोगडान चमीएलनिकिक)
• 1873 - एक अजनबी को पत्र ( पत्र एक असंगत)

मेरिमी की कहानियों का रूसी में पहला अनुवाद:

• इलियन वीनस (पढ़ने के लिए पुस्तकालय, 1837)
• "कोलंबस" (ibid।, 1840)
• "डबल एरर" ("समकालीन", 1847)
• बार्थोलोम्यू की रात (ऐतिहासिक बुलेटिन, 1882)
• "कारमेन" ("रोड लाइब्रेरी", 1890)।

कार्यों का स्क्रीन अनुकूलन

• "कारमेन" (कारमेन) - (दिर। आर्थर गिल्बर्ट), यूके, 1907
• "कारमेन" (कारमेन) - (दिर। गिरोलामो लो सावियो), इटली, 1909
• द सिगरेट मेकर ऑफ़ सेविले, यूएसए, 1910
• "भालू की शादी" - ए। लुनाचार्स्की के नाटक पर आधारित, पी। मेरिमी की लघु कहानी "लोकिस" पर आधारित, (निर्देशक: व्लादिमीर गार्डिन, कॉन्स्टेंटिन एगर्ट), यूएसएसआर, 1925
• "कारमेन" (कारमेन) - (दिर। जैक्स फाडर), फ्रांस, 1926
• "कारमेन" (कारमेन) - (दिर। लोट्टा रेनिगर), जर्मनी, 1933
• "वेंडेटा" (वेंडेटा) - (डीआईआर। मेल फेरर), यूएसए, 1950 पी। मेरिमी "कोलंबा" की लघु कहानी पर आधारित है।
• 1960 - लघु कहानी "माटेओ फाल्कोन" पर आधारित, इसी नाम की एक फिल्म की शूटिंग फिल्म स्टूडियो "अज़रबैजानफिल्म" में की गई थी। स्टेज डायरेक्टर - टोफिग टैगिज़ादे।
• "तमांगो" (तमांगो) - (दिर। जॉन बेरी), 1958
• "लोकिस" (लोकिस) - इसी नाम की लघु कहानी पर आधारित, दीर। जानूस माजेवस्की, पोलैंड, 1970
• "Matteo Falcone" (Mateo Falcone) - (dir। Jan Budkiewicz), पोलैंड, 1971
• "द बीस्ट" (ला बेते) - लघु कहानी "लोकिस" पर आधारित, (डीआईआर। वेलेरियन बोरोविक), फ्रांस, 1975
• "वीनस ऑफ इल" (ला वीनस डी "इल्ले), बेल्जियम, 1962
• "वीनस ऑफ इल" (ला वेनेरे डी'इल), इटली, 1979
• "कारमेन" (द लव्स ऑफ कारमेन) (दिर। चार्ल्स विडोर) - यूएसए, 1948
• "नाम: कारमेन"(एफआर. प्रेनोम कारमेन) - (डीआईआर। जीन-ल्यूक गोडार्ड), फ्रांस, 1983 प्रोस्पर मेरिमी "कारमेन" के उपन्यास पर आधारित संगीतमय "कारमेन जोन्स" की याद के साथ, जो इसी नाम के जॉर्जेस बिज़ेट के ओपेरा पर आधारित है।
• "कारमेन" - एक विषय पर भिन्नता, (dir। A. Khvan), रूस, 2003
• "कारमेन फ्रॉम कैलीच" (यू-कारमेन ई-खयेलित्शा) - (दिर। मार्क डोर्नफोर्ड-मई), दक्षिण अफ्रीका, 2005 प्लॉट को हमारे समय में केप टाउन के सबसे गरीब क्षेत्रों में से एक में स्थानांतरित कर दिया गया है।
• "कोलंबा" (कोलंबा) - (दिर। लॉरेंट जौई), फ्रांस, 2005
• "Matteo Falcone - (dir. Eric Vuillard / Eric Vuillard), फ़्रांस, 2008
• "कारमेन" (कारमेन) - (जैक्स मालटियर), फ्रांस, 2011

श्रेणियाँ:

› समृद्ध Merimee

फ्रेंचमैन प्रोस्पर मेरिमी हम एक लेखक के रूप में जाने जाते हैं। उनकी पुस्तकों का लंबे समय से रूसी में अनुवाद किया गया है। उनके कामों के आधार पर, ओपेरा लिखे गए और फिल्मों की शूटिंग की गई। हालाँकि, वह एक इतिहासकार, नृवंशविज्ञानी, पुरातत्वविद् और अनुवादक, शिक्षाविद और सीनेटर भी थे। यदि पाठक अतीत में उतरना चाहता है, जिसे विस्तार से सबसे छोटे विवरण में वर्णित किया गया है, तो मेरिमी के काम समय में वापस यात्रा करने का एक अच्छा तरीका है।

बचपन और जवानी

धनी माता-पिता के इकलौते बेटे का जन्म 28 सितंबर, 1803 को पेरिस में हुआ था। रसायनज्ञ जीन-फ्रेंकोइस लियोनोर मेरिमी और उनकी पत्नी, नी अन्ना मोरो का सामान्य जुनून पेंटिंग था। लिविंग रूम में टेबल पर कलाकार और लेखक, संगीतकार और दार्शनिक इकट्ठा हुए। कला के बारे में बात करते हुए लड़के के हितों को आकार दिया: उसने चित्रों को बहुत ध्यान से देखा और 18 वीं शताब्दी के मुक्त विचारकों के कार्यों को उत्साह से पढ़ा।

वह लैटिन और में धाराप्रवाह था बचपनअंग्रेजी बोली। परिवार में एंग्लोफिलिज्म एक परंपरा थी। प्रोस्पर की परदादी, मैरी लेप्रिन्स डी ब्यूमोंट, सत्रह साल तक इंग्लैंड में रहीं। उनकी दादी मोरो ने लंदन में शादी की। युवा अंग्रेजों ने घर का दौरा किया, जिन्होंने जीन-फ्रेंकोइस लियोनोर से पेंटिंग में निजी सबक लिया।

प्रोस्पर ने अपने शुरुआती बचपन के कई साल डालमटिया में बिताए, जहाँ उनके पिता मार्शल मार्मन के साथ थे। लेखक की जीवनी का यह विवरण लोक कविता के बारे में उनकी गहरी और भावनात्मक धारणा की व्याख्या करता है, जिसका उद्देश्य मेरिमी ने अपने काम में लगाया। आठ साल की उम्र में, प्रोस्पर ने इंपीरियल लिसेयुम की सातवीं कक्षा में प्रवेश किया, और स्नातक होने के बाद, अपने पिता के आग्रह पर, उन्होंने सोरबोन में कानून का अध्ययन किया।

पिता ने अपने बेटे के लिए एक वकील के रूप में करियर का सपना देखा, लेकिन युवक ने बिना उत्साह के इस संभावना पर प्रतिक्रिया दी। विश्वविद्यालय से स्नातक होने के बाद, युवा मेरिमी को जुलाई राजशाही के मंत्रियों में से एक, कॉम्टे डी'आर्गौक्स का सचिव नियुक्त किया गया। बाद में वे फ्रांस के ऐतिहासिक स्मारकों के मुख्य निरीक्षक बने। कला और वास्तुकला के स्मारकों के अध्ययन ने लेखक की रचनात्मक ऊर्जा को प्रेरित किया और प्रेरणा के स्रोत के रूप में कार्य किया।

साहित्य

प्रोस्पर मेरिमी साहित्य का मार्ग एक धोखे से शुरू हुआ। स्पेनिश क्लारा गसुल, जो वास्तव में मौजूद नहीं थे, को नाटकों के संग्रह के लेखक का नाम दिया गया था। मेरिमी की दूसरी पुस्तक सर्बियाई लोक गीतों "गुज़ला" का संग्रह है। जैसा कि यह निकला, गीत के लेखक ने उन्हें डालमेटिया में एकत्र नहीं किया, बल्कि बस उनकी रचना की। Merimee का नकली इतना टैलेंटेड निकला कि उसने गुमराह भी किया।

ऐतिहासिक नाटक "जैकरी" ने अब पाठक को गुमराह करने का काम नहीं किया, बल्कि सभी भद्दे विवरणों में एक मध्ययुगीन किसान विद्रोह की तस्वीर चित्रित की। सामंती प्रभुओं और मौलवियों की शक्ति के लिए संघर्ष का वर्णन उसी विस्तार से और वास्तविक रूप से चार्ल्स IX के शासनकाल के क्रॉनिकल में किया गया है, जो लेखक का एकमात्र उपन्यास है। उपन्यासों ने प्रोस्पर मेरिमी को विश्व प्रसिद्धि दिलाई।

पाठक कारमेन के लिए सबसे ज्यादा जाने जाते हैं। स्वतंत्रता-प्रेमी स्पेनिश जिप्सियों के जीवन की कहानी को मंच के लिए अनुकूलित किया गया था, संगीत और रंगीन नृत्यों के साथ पूरक, और फिल्माया गया। एक जिप्सी महिला और एक स्पैनियार्ड के दुखद प्रेम की खूबसूरत कहानी आज भी पाठकों और दर्शकों को रोमांचित करती है। अन्य "लोक" और "विदेशी" लघु कथाओं में कोई कम स्पष्ट रूप से लिखित चित्र नहीं। उदाहरण के लिए, तमंगो में एक भगोड़ा दास।

यूरोप के चारों ओर यात्रा करते हुए, मेरिमी ने इस विशेषता पर सूक्ष्मता से ध्यान दिया राष्ट्रीय लक्षणलोगों और उन्हें पात्रों के साथ संपन्न किया। कॉर्सिकन्स ने उन्हें माटेओ फाल्कोन और कोलंबा बनाने के लिए प्रेरित किया। यात्रा के दौरान लेखक ने "वीनस ऑफ इला" के कथानक की भी कल्पना की थी। रहस्यमय माहौल बनाना लेखक के लिए आसान नहीं था, लेकिन उन्होंने बेहतरीन काम किया। प्रोस्पर मेरिमी ने इस कहानी को अपनी उत्कृष्ट कृति कहा।

व्यक्तिगत जीवन

प्रोस्पर मेरिमी अविवाहित थे और उन्होंने जीवन भर एक कुंवारे की स्थिति का आनंद लिया। लेखक के प्रेम संबंधों के कई विवरण जिज्ञासु पाठकों के सामने उसकी मृत्यु के बाद प्रकट हुए। दोस्तों और मालकिनों ने संरक्षित पत्राचार प्रकाशित किया, रहस्यों का खुलासा किया, जो कि, हालांकि, प्रोस्पर वास्तव में कभी नहीं छिपा। मेरिमी की कंपनी में युवा रेक के लापरवाह कारनामों ने खराब प्रतिष्ठा बनाई।

चार्लोट मैरी वेलेंटीना जोसेफिन डेलेसर के साथ प्रेम संबंध सबसे लंबे समय तक चला। बैंकर गेब्रियल डेलेकेरे की पत्नी, दो बच्चों की माँ, ने 1852 के शुरुआती तीसवें दशक से अपने पक्ष में प्रोस्पर को संपन्न किया। साथ ही इस रिश्ते के साथ, जिनी (जीन फ्रैंकोइस) डैकन के साथ एक संबंध विकसित हुआ, जो प्रकाशन के लिए प्रसिद्ध धन्यवाद बन गया। लेखक के पत्र जो उसने संरक्षित किए थे।

लड़की ने पत्राचार शुरू किया। एक प्रसिद्ध लेखक से मिलने की इच्छा रखते हुए, उसने काल्पनिक लेडी अल्गर्नन सीमोर की ओर से एक पत्र लिखा, जिसने चार्ल्स IX के शासनकाल के क्रॉनिकल को चित्रित करने की योजना बनाई। मेरिमी ने चारा लिया। एक और अफेयर की आशंका से, उसने एक अजनबी के साथ पत्राचार किया, साथ ही साथ अपने अंग्रेजी दोस्तों से उसकी पहचान का पता लगाने की कोशिश की।

कई महीनों के पत्राचार के बाद, 29 दिसंबर, 1832 को मेरिमी की मुलाकात बोलोग्ने में एक रहस्यमय अजनबी से हुई। जेनी डैकेन मेरिम के साथ परिचित छुपा। केवल करीबी दोस्त, स्टेंडल और सटन शार्प, जागरूक थे। एक ओर, वह एक बुर्जुआ परिवार की एक सभ्य लड़की से समझौता नहीं करना चाहता था, दूसरी ओर, उसके पास पहले से ही एक "आधिकारिक" मालकिन थी। प्रोस्पर और जेनी के बीच एक क्षणभंगुर संबंध अंततः घनिष्ठ मित्रता में बदल गया, जो लेखक की मृत्यु से बाधित हुआ।

50 के दशक में मेरिमी बहुत अकेली थी। अपने पिता की मृत्यु के बाद, वह पंद्रह साल तक अपनी माँ के साथ अकेले रहे। 1852 में अन्ना मेरीमी की मृत्यु हो गई। उसी वर्ष वेलेंटीना डेलेसर के साथ संबंध अंतिम विराम में समाप्त हो गए। उभरती हुई रचनात्मक ऊर्जा सूखने लगी। बुढ़ापा आ गया।

मौत

60 के दशक में Merimee की तबीयत बिगड़ गई। वह घुटन (अस्थमा) के हमलों से परेशान है, उसके पैर सूज जाते हैं, उसका दिल दुखता है। 1867 में, एक प्रगतिशील बीमारी के कारण, लेखक कान्स में बस गए, जहाँ तीन साल बाद उनकी मृत्यु हो गई - 23 सितंबर, 1870 को। उनकी मृत्यु से पहले अंधेरे पूर्वाभासों ने उन पर काबू पा लिया। 19 जुलाई, 1870 को, फ्रांस ने प्रशिया पर युद्ध की घोषणा की, मेरिमी ने आपदा की उम्मीद की और इसे देखना नहीं चाहता था।

पेरिस में, उनका संग्रह और पुस्तकालय जल गया, और शेष चीजें नौकरों द्वारा चुरा ली गईं और बेच दी गईं। प्रोस्पर मेरिमी को ग्रैंड जैस कब्रिस्तान में दफनाया गया था। लेखक की मृत्यु के बाद, संग्रह "लास्ट नॉवेल्स" प्रकाशित हुआ, जिसमें से सर्वश्रेष्ठ आलोचक कहानी को "द ब्लू रूम" कहते हैं। पाठकों और व्यक्तिगत पत्राचार की संपत्ति बन गए।

ग्रन्थसूची

उपन्यास

• 1829 - "चार्ल्स IX के शासनकाल का क्रॉनिकल"

उपन्यास

• 1829 - "माटेओ फाल्कोन"
• 1829 - "तमंगो"
• 1829 - "रिडाउट का कब्जा"
• 1829 - "फेडेरिगो"
• 1830 - चौसर पार्टी
• 1830 - "एट्रस्केन फूलदान"
• 1832 - "स्पेन से पत्र"
• 1833 - "डबल फॉल्ट"
• 1834 - "आत्माओं की पवित्रता"
• 1837 - "बीमार का शुक्र"
• 1840 - "कोलंबस"
• 1844 - "आर्सिन गयोट"
• 1844 - "अब्बे औबिन"
• 1845 - "कारमेन"
• 1846 - मैडम ल्यूक्रेटिया की गली
• 1869 - "लोकिस"
• 1870 - "जुमान"
• 1871 - "द ब्लू रूम"

नाटकों

• 1825 - "क्लारा गज़ुल का रंगमंच"
• 1828 - "जैकरी"
• 1830 - "असंतुष्ट"
• 1832 - "मंत्रमुग्ध बंदूक"
• 1850 - "दो विरासत या डॉन क्विक्सोट"
• 1853 - "साहसी की शुरुआत"

अन्य

• 1827 - "गुसली"
• 1829 - "द पर्ल ऑफ़ टोलेडो"
• 1832 - "क्रोएशिया का प्रतिबंध"
• 1832 - "द डाइंग हैडुक"
• 1835 - "नोट्स ऑन अ जर्नी थ्रू द साउथ ऑफ फ्रांस"
• 1836 - "फ्रांस के पश्चिम के माध्यम से एक यात्रा पर नोट्स"
• 1837 - "धार्मिक वास्तुकला पर अध्ययन"
• 1838 - "नोट्स ऑन अ जर्नी टू औवेर्गने"
• 1841 - "कोर्सिका की यात्रा पर नोट्स"
• 1841 - "गृह युद्ध के बारे में अनुभव"
• 1845 - "रोमन इतिहास में अध्ययन"
• 1847 - "कैस्टिले के राजा डॉन पेड्रो I का इतिहास"
• 1850 - "हेनरी बेले (स्टेंडल)"
• 1851 - "रूसी साहित्य। निकोले गोगोल"
• 1853 - "रूसी इतिहास का एक प्रसंग। झूठी दिमित्री"
• 1853 - "मॉर्मन्स"
• 1856 - "पनिज़ी को पत्र"
• 1861 - "स्टेंका रज़िन का विद्रोह"
• 1863 - "बोगदान खमेलनित्सकी"
• 1865 - "यूक्रेन के कोसैक्स और उनके अंतिम सरदार"
• 1868 - "इवान तुर्गनेव"
• 1873 - "एक अजनबी को पत्र"

XIX सदी के साहित्यिक आंदोलन के सामान्य पाठ्यक्रम में। संक्रमणकालीन, अस्पष्ट, साहित्यिक प्रवृत्तियों के कगार पर विकसित होने और विषम गुणों के संयोजन की कई घटनाएं हैं; इतने मौलिक रचनात्मक व्यक्ति पैदा होते हैं कि उन्हें संदेह से परे निश्चित रूप से वर्गीकृत करना मुश्किल है। कठोर, स्पष्ट वर्गीकरण का "विरोध" करने वालों में, विशेष रूप से, पी. मेरिमी हैं।

प्रॉस्पर मेरिमी (1803-1870) का पालन-पोषण स्वतंत्रता के माहौल में हुआ, जिसे 18वीं शताब्दी से अपनाया गया था, और कला का पंथ जो परिवार में राज करता था।

उसका साहित्यिक गतिविधिजे मैकफर्सन द्वारा "ओसियन की कविताएं" के अनुवाद के साथ शुरू होता है, दो साल बाद उन्होंने अपना पहला काम लिखा - नाटक "क्रॉमवेल" (1822) और फिर - "द थिएटर ऑफ क्लारा गैसौल" (1825), जो उनमें से एक बन गया रोमांटिकतावाद के युग में फ्रांसीसी नाटक को अद्यतन करने का सबसे पहला प्रयास।

क्लारा गसुल के रंगमंच को एक धोखा के रूप में लिखा और प्रकाशित किया गया था: नाटकों का श्रेय काल्पनिक स्पेनिश हास्य अभिनेता क्लारा गसुल को दिया गया था। क्लारा गैसौल की जीवनी, जो अनुवादक जोसेफ एल'एस्ट्रेंज की ओर से, उनके कार्यों से पहले थी, मेरिमी की कल्पना का एक अनुमान भी है, जैसे जोसेफ एल'एस्ट्रेंज खुद। पुस्तक को क्लारा गसुल के चित्र से सजाया गया था, जिसे ई. डेलेस्क्यूज़ ने लिखा था, जिसने "स्पैनिश कॉमेडियन" को मेरिमी से मिलता-जुलता फीचर दिया था। यह मौलिक रूप से महत्वपूर्ण है कि लेखक स्पेनिश "मुखौटा" का उपयोग करता है: Cervantes, Lope de Vega, Calderon की नाटकीय परंपराएं उन्हें एक नया, आधुनिक नाटक बनाने के लिए सबसे अधिक उत्पादक लगती हैं।

क्लारा गसुल थिएटर में आठ नाटक शामिल हैं; उनमें से तीन एक तरह से या किसी अन्य ऐतिहासिक घटनाओं ("डेनमार्क में स्पैनियार्ड्स" और डाइलॉजी "इनेस मेंडो") से संबंधित हैं, और बाकी काल्पनिक भूखंडों पर लिखे गए हैं।

"डेनमार्क में स्पेनियों", ऐतिहासिक त्रासदी और मेलोड्रामा के तत्वों का संयोजन, संक्षेप में, जोर देता है नया प्रकारफ्रेंच कला में नाटक। उपशीर्षक में, लेखक ने अपने काम को "तीन दिनों में एक कॉमेडी" कहा, जबकि समझाते हुए (नाटक "डेविल वुमन" की एक टिप्पणी में) कि वह "कॉमेडी" शब्द का उपयोग करता है, क्लारा गसुल और प्राचीन स्पेनिश कवियों के बाद, एक विस्तृत अर्थ: इसका अर्थ है कोई भी नाटकीय कार्य। मेरिमी ने अपने नाटक को पांच कृत्यों में विभाजित नहीं किया, जैसा कि फ्रांसीसी क्लासिकिस्ट परंपरा द्वारा आवश्यक है, लेकिन तीन में, और कृत्यों में नहीं, बल्कि दिनों में; स्पेनिश रिवाज के अनुसार, वह स्थान और समय की शास्त्रीय एकता को देखने की परवाह नहीं करता है। वह "थियेटर ऑफ क्लारा गसुल" कॉमेडी और "द कैरिज ऑफ द होली गिफ्ट्स" के अन्य नाटकों को भी कहते हैं - सैनेट (स्पेनिश नाटक की एक शैली)। सभी नाटक लोप डी वेगा, सर्वेंट्स, काल्डेरोन के एपिग्राफ से पहले हैं और लेखक की टिप्पणियों के साथ कुछ ऐतिहासिक तथ्यों, स्पेनिश वास्तविकताओं, शब्दों, रीति-रिवाजों आदि की व्याख्या करते हैं।

मेरिमी के नाटकों में शायद सबसे अभिव्यंजक उपकरण जनता के लिए अभिनेताओं के प्रसिद्ध पते थे। उदाहरण के लिए, "स्वर्ग और नर्क" चरित्र के शब्दों के साथ समाप्त होता है: "इस तरह यह कॉमेडी समाप्त होती है। लेखक को सख्ती से न आंकें। और कॉमेडी "इनेस मेंडो, या द ट्रायम्फ ऑफ प्रेजुडिस" में, इनेस, जो अभी-अभी कथानक के दौरान मर गया था, शब्दों के साथ खड़ा होता है: "लेखक ने मुझे जनता से भोग के लिए पूछने के लिए पुनर्जीवित होने के लिए कहा। . आप इस सुखद ज्ञान के साथ चल सकते हैं कि कोई तीसरा भाग नहीं होगा।"

जनता के लिए नायक की अपील से, कुछ हास्यपूर्ण को दुखद स्थिति में पेश किया जाता है, उच्च और तुच्छ, गंभीर और रोज़, रोज़, निम्न की ओर झुकाव अधिकारों में आसानी से बराबर हो जाता है। अंत में, लेखक की शैलीकार और रहस्यवादी की विडंबना भी यहाँ अभिव्यक्ति पाती है।

समकालीनों ने "द थिएटर ऑफ़ क्लारा गसुल" को एक अभिनव कार्य के रूप में माना। उदारवादी अखबार ग्लोब इसकी तुलना वाल्टर स्कॉट के उपन्यासों से करता है, जिसने "हमारे साहित्य के पूरे महाकाव्य क्षेत्र में क्रांति ला दी ... क्लारा गसुल थिएटर के लेखक इस क्रांति को पूरा करते हैं ..."। इस तरह का आकलन उचित है, क्योंकि, वास्तव में, अपने नाटकों के साथ, मेरिमी एक नए प्रकार के नाटक की स्थापना करता है - रोमांटिक। फ्रांस में रोमांटिक कला के मुख्य घोषणापत्र के प्रकट होने से पहले - नाटक "क्रॉमवेल" (1827) के लिए ह्यूगो की प्रस्तावना, मेरिमी सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांतों को लागू करता है जो इस घोषणापत्र में तैयार किए जाएंगे: आधुनिक इतिहास की घटनाओं और नायकों का चित्रण, न कि पुरातनता, युग की भावना या "स्थानीय रंग", नाटकीयता में "उच्च शैली" के अत्याचार से मुक्ति, अधिक जीवंत भाषा का उपयोग, बोली जाने वाली भाषा के करीब, स्थान और समय की एकता जैसे सम्मेलनों की अस्वीकृति।

मेरिमी का अगला काम भी एक धोखा है: ग्युजला, या द कलेक्शन ऑफ इलियरियन सोंग्स रिकॉर्डेड इन डालमेटिया, बोस्निया, क्रोएशिया और हर्जेगोविना (1827)। इसमें स्वयं मेरिमे द्वारा लिखे गए 29 गाथागीत शामिल हैं, और केवल एक "आसन-आगा की महान पत्नी के बारे में उदास गीत" एक सर्बियाई लोक गीत का अनुवाद है। ए। मित्सकेविच और ए। एस। पुश्किन जैसे परिष्कृत स्लाव पाठकों द्वारा भी होक्स पर विश्वास किया गया था। मिकीविक्ज़ ने "वेनिस में मोरलाक" गाथागीत का अनुवाद किया है, और पुश्किन ने अपने "सॉन्ग्स ऑफ़ द वेस्टर्न स्लाव्स" (1835) में 11 मेरिमी के गाथागीतों ("बोनापार्ट और मोंटेनिग्रिन्स", "हॉर्स", "वर्दलक", आदि) का अनुवाद शामिल किया है। और Iakinf Maglaiovich की Merimee जीवनी द्वारा रचित अनुवाद भी - सर्बियाई कवि और गुस्लर, काल्पनिक गीतकार। गोएथे अधिक व्यावहारिक निकला: उन्होंने "ग्यूज़ला" पुस्तक के लेखक के शैलीगत कौशल की बहुत सराहना की। मेरिमी की "अद्भुत, उज्ज्वल प्रतिभा" को देखते हुए, गेटे ने उनमें "सच्चा रोमांटिक" देखा।

स्लाव गीतों के साथ अपने "गंभीर मजाक" के बाद, मेरिम नाटक की शैली में लौट आया और इसे अद्यतन करने के तरीकों की खोज में लौट आया। वह पुस्तक नाटक क्रॉनिकल से मोहित हो गए थे, और 1828 में उन्होंने इस शैली में सामंती समय के दृश्यों, नाटक जैकी को लिखा था। लेखक के इरादे के अनुसार, प्रस्तावना में निर्धारित, दो सिद्धांतों को नाटक में जोड़ा गया है: महाकाव्य ("सामंती व्यवस्था की अधिकता के कारण किसान विद्रोह का चित्रण") और नैतिक वर्णनात्मक ("मैंने एक विचार देने की कोशिश की" चौदहवीं शताब्दी के क्रूर रीति-रिवाजों के बारे में और मुझे लगता है कि मैं अपनी पेंटिंग के गाढ़े रंगों के बजाय नरम हो गया)।

जैक्वेरिया - एक किसान आंदोलन, झाकोव का विद्रोह (जैक्स एक सामान्य नाम है)। नाटक के पात्रों में वरिष्ठ और शूरवीर हैं, लेकिन बहुत अधिक किसान, भिक्षु, नगरवासी, मुक्त निशानेबाज, लुटेरे और विभिन्न वर्गों के अन्य लोग हैं। इस प्रकार, लोकप्रिय आंदोलन का एक विस्तृत महाकाव्य पैनोरमा बनाया गया है, जिसे 36 दृश्यों में प्रस्तुत किया गया है, न कि फ्रांसीसी नाटक के लिए पारंपरिक पांच कृत्यों में। कुछ तत्व नए रूप मेजैसे, उदाहरण के लिए, पात्रों की बहुतायत, चित्रों और दृश्यों का बार-बार परिवर्तन, स्थान और समय की एकता की कमी, आदि ने नाटक को मंच के कार्यान्वयन के लिए लगभग अनुपयुक्त बना दिया। लेकिन मेरिमी के लिए, जैकी को लिखते समय, कुछ और महत्वपूर्ण है - नाटकीय काम में लोगों के जीवन में एक विशिष्ट युग, इसकी ऐतिहासिक भावना और "स्थानीय रंग" को फिर से बनाना।

उसी समय, "मास हीरो" की पृष्ठभूमि के खिलाफ, मुख्य पात्रों के पात्रों को काफी साहसपूर्वक व्यक्तिगत किया जाता है: यह भिक्षु भाई जीन, बख्तरबंद आदमी पियरे, लुटेरों के नेता वेयरवोल्फ हैं। नाटक में सामान्य और क्लोज-अप योजनाओं का संयोजन लेखक की एक गंभीर उपलब्धि है और इस बात का प्रमाण है कि रोमांटिक ड्रामा पहले से ही अपने गठन की प्रक्रिया से गुजर रहा है।

1820 के अंत में इतिहास के लिए रूमानियत जुनून की मेरिमी विशेषता के काम में चिह्नित। जैकी के बाद, वह ऐतिहासिक उपन्यास क्रॉनिकल ऑफ द टाइम्स ऑफ चार्ल्स IX (1829) लिखते हैं।

उपन्यास की प्रस्तावना में, लेखक कहता है: "इतिहास में, मुझे केवल उपाख्यानों से प्यार है, लेकिन उपाख्यानों में से मैं उन लोगों को पसंद करता हूं जिनमें, जैसा कि मुझे लगता है, एक निश्चित युग के रीति-रिवाजों और पात्रों की एक सच्ची तस्वीर है।" नैतिकता के स्तर पर इतिहास में खुद को विसर्जित करने के प्रयास में, उपन्यासकार अस्पष्ट, काल्पनिक पात्रों को ऐतिहासिक कथा के मुख्य पात्रों के रूप में पसंद करता है। ऐसे हैं जॉर्जेस और बर्नार्ड डी मर्जी।

उपन्यास में ऐतिहासिक घटनाएं और पात्र भी मौजूद हैं, वे काल्पनिक पात्रों के भाग्य, उनके निजी जीवन को निर्णायक रूप से निर्धारित करते हैं। एक केंद्रीय ऐतिहासिक प्रकरण के रूप में, मेरिमी ने सेंट बार्थोलोम्यू की रात 1572 में कैथोलिकों द्वारा फ्रांसीसी प्रोटेस्टेंट (ह्यूजेनॉट्स) की पिटाई की त्रासदी को चुना। फ्रांसीसी इतिहासलेखन में बार्थोलोम्यू की रात की घटनाओं की पारंपरिक व्याख्या को कैथोलिकों के आरोप में कम कर दिया गया था, जिसका नेतृत्व ड्यूक ऑफ गुइस और राजा की मां कैथरीन डी मेडिसी ने किया था, जिन्होंने वास्तव में देश पर शासन किया था जब उनके बेटे चार्ल्स IX ने शासन किया था। ये सभी ऐतिहासिक पात्र मेरिमी के उपन्यास में दिखाई देते हैं, लेकिन त्रासदी के कारणों के बारे में लेखक के विचार पारंपरिक लोगों से अलग हैं। मुख्य कारण- शासकों की दुष्ट इच्छा में नहीं, बल्कि धार्मिक असहिष्णुता और कट्टरता में जिसने पूरे देश को अपनी चपेट में ले लिया, मेरिमी का मानना ​​है। कैथोलिक और ह्यूजेनॉट्स के बीच टकराव एक राष्ट्रीय आपदा, एक गृहयुद्ध में बदल गया। प्रत्येक कैथोलिक ने प्रोटेस्टेंट को मारना एक गुण माना, और प्रोटेस्टेंट ने कैथोलिकों के संबंध में भी ऐसा ही किया। जॉर्जेस और बर्नार्ड डी मर्ज इस भयावह पागलपन में शामिल हैं, जो उनके लिए शब्द के सही अर्थों में फ्रैट्रिकाइड के साथ समाप्त होता है: जॉर्ज बर्नार्ड के हाथों मर जाते हैं।

इस प्रकार, भाइयों डी मर्ज का भाग्य निर्धारित होता है सामान्य वातावरणकट्टर धार्मिक टकराव जिसने 16वीं शताब्दी को चिह्नित किया। दोनों धार्मिक युद्धों के युग में एक राष्ट्र के ऐतिहासिक मनोविज्ञान को मूर्त रूप देते हैं।

रोमांटिक ऐतिहासिक उपन्यास की कविताओं के अनुसार, आधुनिक जीवन के संबंध में मेरिमी द्वारा सुदूर अतीत की घटनाओं को समझा जाता है। उपन्यास की प्रस्तावना में लेखक ने इस ओर ध्यान आकर्षित किया है। 1820 के दशक के अंत में धार्मिक आधार पर नागरिक संघर्षों की समस्या प्रासंगिक थी, और बार्थोलोम्यू की रात की याद इन परिस्थितियों में काफी उपयुक्त "इतिहास पाठ" के रूप में काम कर सकती है।

इतिहास की तुलना और आधुनिक जीवनमेरिमी हमेशा बाद के पक्ष में निष्कर्ष नहीं निकालती है। तो, XVI सदी की विशेषता को दर्शाते हुए। सम्मान, अपराध, साहस की धारणा, वह नोट करता है "हमारे दिनों में ऊर्जावान जुनून कैसे पतित हो गए हैं।" यह मूल भाव बहुत जल्द आधुनिक मनुष्य के बारे में उनकी लघु कथाओं में विकसित किया जाएगा; ऐतिहासिक उपन्यास में 16वीं शताब्दी के शिष्टाचार के चित्रण पर जोर दिया गया है। और उनके अनुरूप चरित्र, गतिशीलता, गतिविधि, शारीरिक शक्ति और वीरता द्वारा चिह्नित, लंबे प्रतिबिंबों या संदेहों से विवश नहीं। "क्रॉनिकल" के नायक खुद को कर्मों में प्रकट करते हैं, जो उपन्यास के कथानक के विकास की गतिशीलता को निर्णायक रूप से निर्धारित करते हैं। मेरिमी लंबे विवरणों पर नहीं टिकता है, वह पात्रों और कार्रवाई के दृश्य के बारे में केवल सबसे आवश्यक प्रारंभिक जानकारी देता है, और जितनी जल्दी हो सके पाठक को "दृश्यों" का निरीक्षण करने का अवसर देता है जिसमें उनके कार्य पात्रों के बारे में स्पष्ट रूप से बोलते हैं, और लेखक का तर्क नहीं। यह ऐतिहासिक उपन्यास की पारंपरिक लंबाई से "समाप्त" तेजी से विकसित होने वाली कार्रवाई का प्रभाव पैदा करता है।

क्रॉनिकल के रचनात्मक खुलेपन में, अपूर्णता में लव लाइनबर्नार्ड डी मर्ज और डायना काम के संरचनात्मक संगठन के एक और क्षण का खुलासा करते हैं जो मेरिमी के लिए मौलिक रूप से महत्वपूर्ण है: महाकाव्य, गीतात्मक और नाटकीय शुरुआत को "सिंथेटिक" (डब्ल्यू स्कॉट की भावना में) उपन्यास में मिलाकर, लेखक एक प्रभावशाली देता है महाकाव्य कथानक (बार्थोलोम्यू की रात की घटनाओं) में भूमिका, इसलिए, जब बाद वाला उसे थका हुआ लगता है, तो वह तार्किक निष्कर्ष के बिना गीतात्मक कथानक को छोड़ना संभव पाता है: “क्या मर्ज़ी ने खुद को सांत्वना दी है? क्या डायना ने एक और प्रेमी लिया? मैं यह तय करने के लिए पाठक पर छोड़ देता हूं कि इस प्रकार उपन्यास को अपने स्वाद के अनुसार कौन पूरा कर पाएगा।

1820 के दशक Merimee के लिए असाधारण रूप से फलदायी। नाटक, काव्य शैली और उपन्यास के बाद, वह लघु कहानी की ओर मुड़ता है, जो अंत तक उसकी पसंदीदा शैली रहेगी। और यद्यपि मेरिमी द्वारा लिखी गई लघु कथाओं की संख्या कम है (उनमें से लगभग दो दर्जन हैं), वे फ्रांसीसी साहित्य के इतिहास में एक महत्वपूर्ण और हड़ताली घटना का प्रतिनिधित्व करती हैं।

मेरिमी ने अपनी पहली लघु कथाएँ 1829 में लिखीं, आखिरी कहानियाँ 1860 के दशक की हैं। वे वैसे ही प्रकाशित होते हैं जैसे वे लिखे जाते हैं, और लेखक द्वारा केवल पहले वाले को एक अलग संग्रह मोज़ेक (1833) में प्रकाशित किया जाता है। शीर्षक पहले से ही विविधता, उत्पत्ति की विविधता और पुस्तक को बनाने वाले कार्यों के विषयों को दर्शाता है। यहाँ नैतिक निबंध हैं जिन्हें "स्पेन से पत्र" कहा जाता है, और स्पेनिश कथानक ("पर्ल ऑफ़ टोलेडो"), स्वीडिश किंवदंती ("द विज़न ऑफ़ चार्ल्स इलेवन") या एक मध्ययुगीन नियति परी कथा ("फेडेरिगो"), और की नकल एक गुलाम व्यापारी के जहाज ("तमांगो"), और कोर्सीकन इतिहास ("मातेओ फाल्कोन") पर दासों के विद्रोह के बारे में कहानी, और सैन्य जीवन ("द कैप्चर ऑफ द रिडाउट") से एक एपिसोड, और छोटी कहानियों के बारे में पेरिसियन "लाइट" ("एट्रस्केन फूलदान", "बैकगैमौन पार्टी"), और एक छोटा नाटक "असंतुष्ट"।

पहले से ही "मोज़ेक" में एक उपन्यासकार के रूप में मेरिमी की प्रतिभा प्रकट होती है, और उनकी कहानियों को इस शैली के सर्वोत्तम उदाहरणों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। ऐसा है, उदाहरण के लिए, लघु कथा"द कैप्चर ऑफ द रिडाउट", लेखक के अनुसार, एक अधिकारी मित्र के शब्दों से रिकॉर्ड किया गया, जो अपनी पहली लड़ाई को याद करता है। यह 1812 में रूस में शेवार्डिंस्की रिडाउट का कब्जा था।

Merimee की शिल्प कौशल यहाँ पूरे प्रदर्शन पर है। एक लघु उपन्यास के बहुत सीमित स्थान के भीतर, वह युद्ध और शाही रक्षक की सामान्य भावना दोनों का सटीक वर्णन करने का प्रबंधन करता है, और मनोवैज्ञानिक स्थितिएक अनुभवहीन युवक जो पहली बार युद्ध के मैदान में दिखाई दिया।

"मोज़ेक" बड़े पैमाने पर भूखंडों से बना है जो 1820 के दशक में मेरिमी के रोमांटिक हितों, "स्थानीय रंग", विभिन्न लोगों की किंवदंतियों और लोककथाओं के लिए उनके जुनून से विकसित हुए हैं। लेकिन अब वह पहले की तरह शैलीकरण के लिए नहीं, बल्कि साहित्य में नई प्रवृत्तियों की भावना में मूल कार्यों के निर्माण के लिए प्रयास करता है।

प्रत्येक लघु कथा न केवल अपनी राष्ट्रीय जड़ों के लिए, बल्कि उस ध्वनि के लिए भी दिलचस्प है जो मेरिमी के समय के लिए प्रासंगिक थी। इस प्रकार, उदाहरण के लिए, "तमंगो" 1820 के रोमांटिक इतिहासलेखन के सिद्धांतों की एक ठोस अभिव्यक्ति है। और राजनीतिक उदारवाद के विचार, जिसके साथ मेरिमी को सहानुभूति थी। लघु कहानी में, कोई "प्राकृतिक मनुष्य" के रूसोवादी सिद्धांत की प्रतिकृति सुन सकता है, रोमांटिकतावाद की विशेषता, साथ ही सभ्यता की प्रगति की अवधारणा की अभिव्यक्ति और उन्मूलनवाद के समकालीन विचारों के साथ उनके सहसंबंध में स्वतंत्रता के बारे में मेरिमी के विचार। . एक प्रकार का ध्रुव, जिसके भीतर ये सभी समस्याएं उनके अंतर्संबंध में निर्मित होती हैं, वे "जंगली" तामांगो और "सभ्य" यूरोपीय, दास व्यापारी कैप्टन लेडौक्स की छवियां हैं। दासों का विद्रोह और उसके दुखद परिणाम न केवल जहाज के श्वेत चालक दल के लिए, बल्कि तामांगो सहित स्वयं काले दासों के लिए भी प्रतीकात्मक हैं। अपने मालिक और नाविकों को मारने के बाद, वे अपनी हैवानियत और अज्ञानता के गुलाम बने रहते हैं: जहाज को नियंत्रित करने में असमर्थता उन्हें मौत के घाट उतार देती है (केवल तमंगो जीवित रहता है, लेकिन एक दयनीय अस्तित्व के लिए बर्बाद हो जाता है)। मेरिमी सच्ची स्वतंत्रता को लोगों के एक लंबे ऐतिहासिक पथ और सभ्यता के उनके क्रमिक परिचय का परिणाम मानते हैं। स्वतंत्रता की घोषणा करने के लिए पर्याप्त नहीं है, आपको प्रगति की सीढ़ियां चढ़ते हुए इसे "बड़ा" करने की आवश्यकता है।

माटेओ फाल्कोन कोर्सीकन की थीम का प्रतीक है राष्ट्रीय चरित्र, 1810-1820 के दशक में। विशेष रूप से ध्यान आकर्षित किया क्योंकि कोर्सिका नेपोलियन का जन्मस्थान है। कोर्सिका एक विशेष दुनिया थी, हालांकि क्षेत्रीय रूप से यूरोप के करीब थी, लेकिन नैतिकता, सम्मान और कर्तव्य के विचारों, न्याय और साहस से संबंधित हर चीज में इससे पूरी तरह से अलग थी। बेशक, मेरिमी अपने बेटे की नकल के योग्य माटेओ फाल्कोन की सजा को बिल्कुल भी नहीं मानता है। एक कॉर्सिकन का कार्य, जो एक सभ्य व्यक्ति को अपनी क्रूरता से भयभीत करता है, को औचित्य की आवश्यकता नहीं है, लेकिन कॉर्सिकन के कठोर रीति-रिवाजों के उदाहरण के रूप में एक स्पष्टीकरण की आवश्यकता है, जिन्होंने अभी भी अपने "प्राकृतिक" जुनून, चरित्र की अखंडता और असंगत नैतिकता को बरकरार रखा है, जबकि यूरोपियन, यह सब खोने की कीमत पर, प्रगति में शामिल हुए। कोर्सीकन "स्थानीय स्वाद" इस प्रकार आसपास के सभ्य जीवन की प्रकृति को ध्यान में रखता है।

मेरिमी की अधिकांश लघु कथाएँ "स्थानीय रंग" की परंपराओं से एक डिग्री या किसी अन्य के अनुरूप हैं। "मोज़ेक" के बाद उन्होंने उपन्यास "सोल्स ऑफ़ पर्गेटरी" (1834), "कोलंबस" (1840), "कारमेन" (1845), "मिसेज ल्यूक्रेटिया लेन" (1846), और बाद में - "जुमन" (1868) लिखा। ) और »(1869)। ये काम आधुनिक पेरिस के समाज मेरिमी में देखे जा सकने वाले अधिकारों और पात्रों की तुलना में असामान्य रूप से चित्रित करते हैं। यहां तक ​​​​कि छोटे शहर के बीमार और उसके निवासियों ("बीमार का शुक्र", 1837) के निवासियों के जीवन को एक विशेष "स्थानीय रंग" द्वारा चिह्नित किया जाता है, जो यहां प्रचलित पूर्वाग्रहों, पूर्वाग्रहों और किंवदंतियों से निर्धारित होता है। शानदार के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ा हुआ है असली जीवनलोग, जो लेखक को एक अलौकिक घटना और एक तुच्छ अपराध के उद्देश्यों को कुशलता से जोड़ने की अनुमति देता है, जिससे कथानक को एक असामान्य तीक्ष्णता और मनोरंजन मिलता है। "वीनस ऑफ इल" लेखक ने अपनी सर्वश्रेष्ठ लघु कहानी मानी।

1834 से, वह फ्रांस में ऐतिहासिक स्मारकों का मुख्य निरीक्षक रहा है, इस क्षमता में वह देश और विदेश (स्पेन, इंग्लैंड, इटली, कोर्सिका, एशिया माइनर) में बहुत यात्रा करता है और अपनी यात्रा के बारे में किताबें लिखता है ("नोट्स ऑन ए ट्रिप टू साउथ ऑफ़ फ़्रांस", 1835; "नोट्स ऑन अ जर्नी टू द वेस्ट ऑफ़ फ़्रांस", 1835; "नोट्स ऑन अ जर्नी थ्रू कोर्सिका", 1840), साथ ही साथ ऐतिहासिक सामग्री ("रोमन हिस्ट्री पर निबंध" , 1844; "डॉन पेड्रो I का इतिहास, कैस्टिले के राजा", 1848; "ऐतिहासिक और साहित्यिक निबंध", 1855)।

1845 में, मेरिमी ने "स्थानीय रंग" की भावना से चिह्नित एक और काम प्रकाशित किया - कहानी "कारमेन"। "कारमेन", शायद, मेरिमी का सबसे प्रसिद्ध काम बन गया (जिसे उसी नाम के जी. बिज़ेट द्वारा ओपेरा द्वारा बहुत सुविधाजनक बनाया गया था, जिसे 1874 में बनाया गया था)। यह विशेषता है कि "कारमेन" में लेखक फिर से एक ऐसे विषय की ओर मुड़ता है जो उसके काम में पहले ही बज चुका है। अप्रतिरोध्य प्रेम का विषय सन्निहित था वन-एक्ट कॉमेडीक्लारा गसुल थिएटर से डेविल वुमन। कारमेन में, अंधे प्यार से प्रेरित, जोस एक भगोड़ा, तस्कर, चोर, हत्यारा बन जाता है, और अंत में उसे मौत की सजा सुनाई जाती है। लेकिन जोस की कहानी की तरह बनाई गई साजिश, अंडालूसी जिप्सी कारमेन के आसपास केंद्रित है। उनके चरित्र ने सभी जिप्सी रीति-रिवाजों, प्रेम, स्वतंत्रता और एक सभ्य जीवन शैली की अवधारणाओं को अवशोषित कर लिया, देशभक्ति के बारे में जिप्सियों के विचारों को अपने साथी आदिवासियों के प्रति वफादारी के रूप में समझा (उनकी देशभक्ति का दूसरा पहलू "उन लोगों के लिए ईमानदारी से अवमानना ​​है जो उन्हें देते हैं।" सत्कार")।

मेरिमी द्वारा कारमेन के "विदेशी" चरित्र के काव्यीकरण के बारे में बोलना शायद ही संभव है। वह धोखेबाज़, विश्वासघाती, निर्दयी है; छल और चोरी उसके लिए उतनी ही स्वाभाविक है जितनी कि भटकना और मोहक नृत्य करना; उसका प्यार न केवल स्वतंत्र है, बल्कि आदिम भी है। यह कोई संयोग नहीं है कि कहानी का एपिग्राफ यह पंक्ति है: “हर महिला दुष्ट है; लेकिन दो बार अच्छा है: या तो प्यार के बिस्तर पर, या मौत पर। लेखक, जो कहानी में स्पेनिश जिप्सियों के रीति-रिवाजों का अध्ययन करने वाले एक यात्री कथाकार के रूप में कार्य करता है, का मानना ​​​​है कि नायिका का चरित्र उसके लोगों की परंपराओं से पूर्व निर्धारित है, और दुर्भाग्यपूर्ण जोस के साथ सहानुभूति रखता है, जो एक अपराधी बन गया और बर्बाद हो गया कारमेन के लिए अपने प्यार के कारण मौत के घाट उतार दिया। "यह केल्स है (इस तरह जिप्सी खुद को बुलाते हैं। - मेरिमी का नोट)वे उसे इस तरह पालने के लिए दोषी हैं, ”जोस ने अपने मरने वाले कबूलनामे को समाप्त किया। और जैसे कि इस विचार को जारी रखना और पुष्टि करना, मेरिमे कहानी को एक अध्याय के साथ पूरा करता है, जो संक्षेप में, स्पेनिश जिप्सियों पर एक छोटा ग्रंथ है। कारमेन के चरित्र की व्याख्या करते हुए, वह पाठकों को खुद कारमेन का नहीं, बल्कि "रोमानी के क्षेत्र में उनके शोध" (यानी जिप्सी रीति-रिवाजों) का "अनुकूल विचार" देना चाहता है।

इस प्रकार, मेरिमी की लघु कहानी में पारंपरिक रूप से एक स्वतंत्र, प्राकृतिक भावना के विचार से जुड़े रोमांटिक लोगों की सहानुभूति और प्रशंसा, उद्देश्य विश्लेषणात्मक सिद्धांत से पहले स्पष्ट रूप से पीछे हट जाती है, जो कि यथार्थवादी पद्धति में निहित है। लेखक उदारतापूर्वक अपने स्वयं के नृवंशविज्ञान संबंधी हितों और ज्ञान को कहानी में लाता है; पाठ के साथ लेखक की टिप्पणियाँ जिप्सी रीति-रिवाजों, जिप्सी शब्दों की व्याख्या, कहावत आदि के बारे में जानकारी से परिपूर्ण हैं। साथ ही, सशर्त सजावट, बाहरी दक्षता, विदेशी सामग्री के लिए प्रशंसा और किसी भी पथ के किसी भी तत्व काम के "पर्दे के पीछे" रहते हैं। यहां "स्थानीय स्वाद" रोमांटिक की तुलना में एक अलग गुणवत्ता प्राप्त करता है। वही देर से लघु कहानी "लोकिस" (1869) में प्रकट होता है, जो "विदेशी" रेखा को पूरा करता है, जो एक स्थिर और शायद, सभी मेरिमी की लघु कथाओं का सबसे स्थिर लेटमोटिफ है।

यदि "विदेशी" लघु कथाओं में लेखक केवल कभी-कभार और परोक्ष रूप से आधुनिक फ्रांसीसी समाज की समस्याओं को छूता है, तो वह लघु कथाओं "बैकगैमौन पार्टी" और "एट्रस्केन फूलदान" (दोनों - 1830) में इस समाज के प्रत्यक्ष चित्रण की ओर मुड़ता है। ), "उच्च समाज" के ढांचे के भीतर रहते हुए » 1820 के रोमांटिक फ्रांसीसी साहित्य की परंपरा के अनुरूप विषय। उनके नायक - सेंट-क्लेयर ("द एट्रस्केन फूलदान") और कैप्टन रोजर ("द बैकगैमौन पार्टी") - "प्रकाश" के प्रतिनिधि हैं और साथ ही साथ अपने सर्कल के लोगों की पृष्ठभूमि के खिलाफ स्पष्ट रूप से खड़े हैं। वे "सर्वश्रेष्ठ" हैं, मानसिक रूप से अधिक सूक्ष्म, ईमानदार, सोच वाले हैं, और पहले से ही इस वजह से वे अपने वातावरण में अकेलापन महसूस करते हैं। क्रॉनिकल ऑफ़ द टाइम्स ऑफ़ चार्ल्स IX पर काम की अवधि में किए गए एक अवलोकन के अनुसार, मेरीमी ने आधुनिक मनुष्य को चिंतनशील के रूप में दर्शाया है, जो रोमांटिक "युग की बीमारी" की भावना में संदेह से निराश है। सेंट-क्लेयर ईर्ष्या के नाटक का अनुभव करता है; रोजर को पछतावा होता है - एक ताश के खेल में धोखा देकर, उसने एक साथी की आत्महत्या को उकसाया। लेकिन न तो कोई और न ही कोई ऐसा कुछ कर सकता है जो उनकी आत्म-पुष्टि और परिस्थितियों पर जीत में मदद करे। हालांकि इन दोनों की कहानी एक-दूसरे से अलग है, लेकिन दोनों ही मामलों में समापन नायक की मौत है। सेंट-क्लेयर एक द्वंद्वयुद्ध में मारा जाता है, और रोजर एक अपमानजनक कृत्य के लिए मौत को सजा के रूप में स्वीकार करने के लिए दुश्मन की गोलियों के तहत सेना में जाता है।

एक संक्षिप्त, कुछ हद तक अलग तरीके से कथन को बनाए रखना, मेरिमी प्रत्यक्ष आधिकारिक निर्णयों से बचता है, और अधिक अभिव्यंजक रूप से पाया गया विवरण, स्ट्रोक, लेखक द्वारा देखा गया और पाठक को बहुत कुछ बताता है। इस तरह के विवरणों में शामिल हैं, उदाहरण के लिए, एट्रस्केन फूलदान के अंत में, एक घातक शॉट के बाद फेंकी गई एक टूटी हुई पिस्तौल, और एक सेकंड के आकस्मिक शब्द, नाराज़ हैं कि उनकी शायद ही मरम्मत की जा सकती है। उस आदमी के बारे में एक शब्द भी नहीं जो अभी मारा गया था। यह दृश्य कड़वी विडंबना से भरा हुआ है, जो नायक की कुलीनता की भावना के कारण होता है, अपने कथित अपराधी को ईमानदार चुनौती, एक तुच्छ कारण के लिए बर्बाद जीवन के लिए खेद है। नाजुक, बमुश्किल ध्यान देने योग्य स्ट्रोक द्वारा पेश की गई विडंबना में, एक हड़ताली विशेषता प्रकट होती है व्यक्तिगत शैलीमेरीमी। लेखक की विडंबना में, नायक, उसके कार्यों या पूरी स्थिति का आकलन अक्सर "एन्क्रिप्टेड" होता है, जो पात्रों के लिए कुछ व्यवहार को निर्देशित करता है।

एक चतुर मनोवैज्ञानिक और कहानीकार का कौशल "डबल फॉल्ट" में उसके सभी वैभव में दिखाया गया है। इस कहानी में कथावाचक मेरिमी के रचनात्मक तरीके की अन्य विशेषताएं भी स्पष्ट रूप से प्रकट होती हैं। लेखक के भाषण को उसी लेखक के भाषण में, पात्रों के संवाद के साथ कुशलता से जोड़ा जाता है मुख्य भूमिकाएक गतिशील कथा के अंतर्गत आता है, और विवरण अत्यंत संक्षिप्त है। एक अच्छी तरह से पाया गया विवरण, एक विशेषता स्ट्रोक, महान अभिव्यक्ति द्वारा प्रतिष्ठित है।

"हाई-सोसाइटी" कहानी के समानांतर, मेरिमी दो लघु कथाएँ बनाता है जिसमें वह इस विषय से परे जाता है: "आर्सेन गिलोट" (1845) और "एबे औबिन" (1846)। यहां ऐसे विषय दिखाई देते हैं जो कमोबेश 1840 के दशक के साहित्य के सामाजिक उद्देश्यों की विशेषता के करीब हैं, और न केवल यथार्थवादी, बल्कि रोमांटिक (ह्यूगो, जॉर्ज सैंड, ई। जू) भी हैं। अपनी अभिव्यक्ति के साथ, ये दो लघु कथाएँ, दूसरों के साथ संयोजन में भी, एक चित्र के लिए बिखरे हुए रेखाचित्रों की तरह बनी रहती हैं; वे आधुनिक समाज के जीवन के पैनोरमा के सच्चे अंश बन सकते हैं, लेकिन लेखक ऐसा पैनोरमा नहीं बनाता है और शायद ही इस तरह के पैनोरमा का इरादा रखता है।

1860 के उपन्यासों में। "ब्लू रूम", "जुमान", "लोकिस" मेरिमी एक बार फिर खुद को एक तेज, मनोरंजक और यहां तक ​​​​कि रहस्यमय साजिश का मालिक साबित करता है।

उपन्यास मेरिमी की कलात्मक रचनात्मकता की सर्वोच्च उपलब्धि बन गई। लघुकथाओं ने लेखक के मनोवैज्ञानिक कौशल, सूक्ष्मता से देखे गए विवरण के माध्यम से बहुत कुछ व्यक्त करने की उनकी क्षमता को प्रकट किया जो भावनात्मक रूप से संयमित कथा में व्यवस्थित रूप से फिट बैठता है।

वर्णनात्मक और गीतात्मक ज्यादतियों की अनुपस्थिति, साथ ही साथ मेरिमी के कथात्मक तरीके की विडंबना, कभी-कभी लेखक की रचनात्मक पद्धति के रूप में यथार्थवाद के बारे में बात करने को जन्म देती है। हालाँकि, अपने आप में वर्णन की विधि, जिसकी संरचना और तकनीक "यथार्थवादी" लेखन से जुड़ी हैं, अभी तक इस अवधारणा के व्यापक अर्थों में एक यथार्थवादी कलात्मक चेतना का निर्माण नहीं करती है। इसके अलावा, भावनात्मक तनाव से मुक्त आधिकारिक भाषण का प्रकार यथार्थवाद का एकाधिकार नहीं है; यह रोमांटिक लोगों के बीच भी पाया जा सकता है (उदाहरण के लिए, विग्नी की लघु कथाओं में)। एक कलात्मक चेतना और रचनात्मकता की विधि के रूप में यथार्थवाद में उस वास्तविकता का एक व्यवस्थित विश्लेषणात्मक अध्ययन शामिल है जिसके साथ कलाकार संपर्क में आता है, इस वास्तविकता के सभी तत्वों के विविध अंतर्संबंधों में समाज और आधुनिक मनुष्य के मनोविज्ञान का अध्ययन, जिसे एक प्रकार के रूप में माना जाता है। एकता की, एक प्रणाली के रूप में। इस तरह से खुद को आधुनिक समाज का "सचिव" और "इतिहासकार" कहने वाले बाल्ज़ाक ने लेखक के कार्य को समझा। मेरिमी में, हम केवल अलग, बल्कि बिखरे हुए पाते हैं, हालांकि बहुत ही सच्चे और सूक्ष्म मनोविज्ञान द्वारा चिह्नित, इस वास्तविकता के रेखाचित्र।

मेरिमी की विडंबना का आलोचनात्मक अभिविन्यास भी विचलन की नहीं, बल्कि रोमांटिक लोगों के साथ रिश्तेदारी की बात करता है, जिसमें "सदी की बीमारी" वास्तविकता की तीव्र आलोचनात्मक धारणा के आधार पर उत्पन्न हुई थी।

सामान्य तौर पर, मेरिमी की लघु कथाएँ यथार्थवाद की ओर बढ़ रही हैं, लेकिन यह आंदोलन रोमांटिक परंपराओं के अनुरूप है, और एक नए, यथार्थवादी अभिविन्यास के तत्व अभी भी उनके रचनात्मक अभ्यास में सुविधाओं के उस परिसर का निर्माण नहीं करते हैं, जिसकी समग्रता बिना शर्त अनुमति देगी लेखक को यथार्थवादी मानते हैं। यह परिस्थिति किसी भी तरह से सामान्य रूप से मेरिमी के काम और विशेष रूप से उनकी लघु कथाओं के महत्व को कम नहीं करती है। मेरिमी की लघु कथाएँ 19वीं शताब्दी में इस शैली के इतिहास में सबसे महत्वपूर्ण स्थानों में से एक हैं।

मेरिमी के जीवन के अंतिम दो दशकों की प्रकृति काफी हद तक समाज में मजबूत स्थिति और अपने काम, प्रशासनिक सेवा और वैज्ञानिक कार्यों से अर्जित किए गए ठोस अधिकार से निर्धारित होती है। मेरिमी दूसरे साम्राज्य का एक शिक्षाविद (1844) बन जाता है, इसके अलावा, शाही परिवार के करीबी व्यक्ति (लेखक लंबे समय से यूजेनिया मोंटिजो से परिचित और मैत्रीपूर्ण थे, जो 1853 में सम्राट नेपोलियन III की पत्नी बनी)। हालाँकि, वह न केवल एक समृद्ध जीवन का फल भोगता है, बल्कि जारी रखता है रचनात्मक गतिविधि, मुख्य रूप से दो दिशाओं में: वह छोटी कहानियों और नाटक की शैलियों को नहीं छोड़ता है जिसे उन्होंने पहले महारत हासिल की थी, और साथ ही वह रूसी इतिहास और रूसी भाषा के साथ-साथ अनुवादों का अध्ययन करने के शौकीन हैं। उन्होंने व्यंग्यपूर्ण कॉमेडी द टू इनहेरिटेंस (1850) बनाई और नाटक द फर्स्ट स्टेप्स ऑफ ए एडवेंचरर (1852) पर काम किया। यह काम, जो अधूरा रह गया, 17 वीं शताब्दी की शुरुआत में मुसीबतों के समय के रूसी इतिहास के दृश्यों का प्रतिनिधित्व करता है। और धोखेबाज फाल्स दिमित्री को समर्पित है। उत्तरार्द्ध का आंकड़ा और, सामान्य तौर पर, रूस में नपुंसकता का इतिहास मेरिमी का विशेष ध्यान आकर्षित करता है। इसलिए, 1853 में उन्होंने "झूठी दिमित्री - रूसी इतिहास का एक प्रकरण" निबंध लिखा। थोड़ी देर बाद, लेखक लोकप्रिय आंदोलनों के इतिहास की ओर मुड़ता है ("यूक्रेन के कोसैक्स", 1855; "राज़िन का विद्रोह", 1861; "कोसैक ऑफ़ बीगोन टाइम्स", 1863)। उनका ध्यान पीटर I के युग की ओर भी खींचा जाता है।

रूस के इतिहास में तल्लीन करते हुए, मेरिमी को रूसी साहित्य की ओर मुड़ने की आवश्यकता महसूस होती है। विभिन्न राष्ट्रों की राष्ट्रीय पहचान और संस्कृति में रुचि हमेशा उनकी विशेषता रही है, और रूसी लेखक 1820 के दशक से लेखक के दोस्तों के बीच रहे हैं, और उनके माध्यम से वह कुछ क्षणों के बारे में जान सकते थे। साहित्यिक जीवनरूस में। पुश्किन के "सॉन्ग्स ऑफ़ द वेस्टर्न स्लाव्स" के साथ एपिसोड, निश्चित रूप से मेरिमी को उदासीन नहीं छोड़ सकता था। समय के साथ, ए.एस. पुश्किन उनके पसंदीदा रूसी लेखक बन गए, और उन्होंने द जिप्सियों को विशेष वरीयता दी। मेरिमी ने इस कविता (गद्य में), पुश्किन की कई कविताओं, द क्वीन ऑफ स्पेड्स और द शॉट का अनुवाद किया है। उनके पास गोगोल (द इंस्पेक्टर जनरल) और तुर्गनेव (द हंटर नोट्स से) के अनुवाद भी हैं। 1868 में, मेरिमी ने एक विस्तृत लेख "अलेक्जेंडर पुश्किन" लिखा, जिसमें पुश्किन के काम पर बायरन के निर्णायक प्रभाव के बारे में तत्कालीन व्यापक राय के विपरीत, उन्होंने रूसी कवि की प्रतिभा की मौलिकता के विचार पर जोर दिया। लेख में 11श्किन "बोरिस गोडुनोव" की त्रासदी के बारे में दिलचस्प आलोचनात्मक निर्णय भी शामिल हैं। मेरिमी का निबंध "इवान तुर्गनेव" भी 1868 से है। मेरिमी 1857 से तुर्गनेव को जानती थी; लेखकों ने संयुक्त रूप से एम। यू। लेर्मोंटोव की कविता "मत्स्यरी" का गद्य अनुवाद तैयार किया। मेरिमी के कई लेख तुर्गनेव (उपन्यास "फादर्स एंड संस", "स्मोक", साथ ही "नोट्स ऑफ ए हंटर", आदि) के कार्यों के लिए समर्पित हैं।

I. S. तुर्गनेव ने फ्रांसीसी पाठकों को रूसी साहित्य से परिचित कराने के लिए मेरिमी ने जो किया उसके महत्व के बारे में बात की: "हम, रूसी, एक ऐसे व्यक्ति का सम्मान करने के लिए बाध्य हैं, जो हमारे रूसी लोगों के लिए, हमारे पूरे जीवन के लिए हमारी भाषा के लिए एक ईमानदार और सौहार्दपूर्ण स्नेह था। , - एक ऐसा व्यक्ति जिसने पुश्किन को सकारात्मक रूप से सम्मानित किया और उनकी कविता की सुंदरता की गहराई से और वास्तव में सराहना की।

मेरिमी के काम का "रूसी" पृष्ठ चित्र का एक और स्पर्श है फ्रांसीसी लेखक, जो एक उज्ज्वल रचनात्मक व्यक्तित्व थे। अपनी अनूठी "हस्तलेखन" के साथ वह अपने कई समकालीन-रोमांटिक से अलग है, लेकिन उनका विरोध नहीं करता है। रोमांटिक सौंदर्यशास्त्र ने रूढ़ियों से इनकार किया, प्रत्येक कलाकार की मौलिकता की मांग की, और इसने अपने सभी अनुयायियों को व्यापक स्वतंत्रता दी। 19वीं सदी के मध्य में, जब मेरिमी का काम लगातार विकसित हो रहा था, इस स्वतंत्रता का दायरा और भी अधिक विस्तृत हो गया, जो ऐसी घटनाओं को जन्म देता है जिन्हें वर्गीकृत करना मुश्किल है, जैसे कि मेरिमी का काम।