Place Charles de Gaulle z siedzibą w Moskwie, w dzielnicy Alekseevsky w północno-wschodnim okręgu administracyjnym (wcześniej).

Plac znajduje się na terenie kompleksu hotelowego Cosmos.

Najbliższa stacja metra: VDNH.

Plac został nazwany w 1990 roku na cześć Charlesa de Gaulle'a (1890-1970), wojskowego i publicznego, prezydenta Francji w latach 1959-1969.

Zainstalowany na placu Pomnik prezydenta Francji Charlesa de Gaullea. Pomnik został odsłonięty 9 maja 2005 r., w dniu 60. rocznicy zwycięstwa w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej. 20-metrowy pomnik z brązu jednego z przywódców koalicji antyhitlerowskiej, prezydenta Francji, generała Charlesa de Gaulle'a, wykonał Z. K. Tsereteli. W otwarciu pomnika wzięli udział prezydent Rosji Władimir Putin i prezydent Francji Jacques Chirac.

Na prawo od pomnika znajduje się fontanna i rzeźba starożytnej greckiej bogini Kore. Bogini wchodzi na tarczę wojownika i trzyma w dłoniach gołębicę i gałązkę oliwną - symbole pokoju.

Rzeźba została wykonana przez rzeźbiarza Stavrosa Georgopoulosa na podstawie rzeźby z V wieku pne z Ateńskiego Muzeum Archeologicznego (tablica pamiątkowa). Tablica pamiątkowa ze słowami Herodota „” jest zainstalowana na cokole posągu.

Mapa

do tego

Centrum Moskwy to świetne miejsce na spacery. Jest wiele piękne miejsca i atrakcje. A jeśli jest to deptak, na którym obowiązuje zakaz wjazdu pojazdów, to przyjemność chodzenia jest dwa razy większa.

Dom pod adresem Bryusov Pereulok 19 stał się sławny na długo przed jego wybudowaniem - gdy tylko opublikowano jego pierwsze szkice z dziwną fasadą zagajnika. Raz zbudowana intryguje jeszcze bardziej. Po pierwsze, jest to pierwszy budynek mieszkalny w Moskwie z atrium i zautomatyzowanym parkingiem. Po drugie, bardzo „drewniana” fasada, która zademonstrowała całkowicie nowe podejście do tak zwanej architektury środowiskowej. Do tej pory kontekst miał znaczenie wyłączniesztuczne: domy, ulice, place. Aleksiej Bavykin rozszerzył listę, zmieniając fasadę w lustro otaczającego ją parku.

Obiekt: apartamentowiec
Lokalizacja: Bryusov pereulok, 19, Centralny Okręg Administracyjny, Moskwa
deweloper: JSC "Usadba-Centrum"
architektura: LLC „Warsztat architekta Bavykina”. arch.: Aleksiej Bavykin, Grigory Guryanov (GAP), Michaił Marek, z udziałem Julii Ranevy i Dmitrija Trawnikowa
projekty: OOO "Finproekt" GIP: L. Korosteleva
Inżynieria: Intertechproekt Sp
wnętrza publiczne: Biuro Architektoniczne „Projekt Trzy A”. arch.: Amalia Talfeld, Armen Melkonyan
główny wykonawca: JSC "Usadba-Centrum"
projekt: styczeń 2003 – maj 2006
budowa: sierpień 2004 – luty 2007
powierzchnia terytorium, ha: 0,4
powierzchnia zabudowy, mkw. m: 1 472
łączna powierzchnia budynku, mkw. m: 13 688
powierzchnia użytkowa, mkw. m: apartamenty – 6 496,8
ilość mieszkań: 27
infrastruktura: kompleks sportowo-rekreacyjny z basenem - 469,4 mkw. m,
lokal użytkowy z osobnym wejściem od ulicy - 219,3 mkw. m
ilość miejsc parkingowych: 78 miejsc
ilość kondygnacji: 8 pięter

Nie ma nic trudniejszego dla moskiewskiego architekta niż doprowadzenie projektu do pełnej zgodności ze standardami urbanistycznymi.Problemy, z którymi borykali się twórcy domu przy Bryusov Lane, wydawały się całkowicie nie do rozwiązania. Klient zażądał, aby powierzchnia domu wynosiła co najmniej 13 000 metrów kwadratowych. m. W takim przypadku, zgodnie z zasadami, powinien być otoczony ogromnym sąsiednim terytorium - znacznie większym niż całe terytorium witryny. Ponadto daleko od wszystkich obiektów infrastruktury miejskiej znajdują się szkoły, Przedszkole, przychodnia, apteka itp. - były tak blisko przyszłego domu, jak wymagają tego normy. Ale chęć inwestora wybudowania budynku mieszkalnego w tym malowniczym zakątku Moskwy była tak wielka, że ​​znaleziono niezbędną lukę prawną. Powstający budynek zmienił swoje przeznaczenie, zmieniając się z budynku mieszkalnego w dom z apartamentami. Sztuczka polega na tym, że ustawodawstwo krajowe nie traktuje mieszkań jako stałego miejsca zamieszkania, co oznacza, że ​​obiekty infrastruktury społecznej nie muszą znajdować się w niewielkiej odległości od domu.

Tam, gdzie zbudowano dom, Bryusov Lane robi mały zwrot. Obiekt Bavykinsky mógłby zamknąć na sobie obie perspektywy alei - zarówno od strony Twierskiej, jak i od strony Bolszaja Nikitska - jednak z obu punktów jest prawie niewidoczny. Fasada „drewniana” jest wyeksponowana w tej samej płaszczyźnie co stojąca z nią elewacja XIX-wiecznego domu prawa ręka. Aleksiej Bavykin nie chciał odwracać uwagi przechodniów od stojącego nieopodal małego starego kościoła Zmartwychwstania Pańskiego na Uspieńskim Wrazzeku, a on, że tak powiem, ukrył dom za plecami innego sąsiada - konstruktywistycznego domu zaprojektowanego przez Aleksiej Szczuszew. W efekcie lewą krawędzią dom wycofuje się z czerwonej linii, a następnie wraca do niej potężną półokrągłą półką. Ten występ, jak zawias, łączy dwie płaszczyzny, które zamykają zsyp alei od północy - linię fasad starych kamienic, zaczynając od Twerskiej i przesuniętą względem niej fasadę domu Szczuszewa.

Ponieważ istniała ścisła granica wysokości, architekt mógł stworzyć dom o wymaganej powierzchni tylko budując część dziedzińca. W efekcie ściany boczne miały mniej więcej taką samą długość jak elewacja ulicy. Budowlę można by nazwać kwadratową, gdyby jej ściany nie były lekko zaokrąglone. Architekt nadał im takie kontury, aby gęściej „posadzić” dom na terenie: tam, gdzie w pobliżu nie ma budynków, ściany sięgają prawie do granic działki; a tam, gdzie w sąsiedztwie znajdują się domy, wycofują się na odległość przewidzianą przez przepisy przeciwpożarowe. Wewnątrz budynku znajduje się atrium z panoramicznymi windami, przykryte szklanym dachem. Apartamenty wychodzą na okoliczne balkony. Ta zasada planowania, która jest niezwykle powszechna w hotelach, nie została jeszcze zastosowana w budynkach mieszkalnych w Rosji.

Powodem są te same zasady bezpieczeństwa przeciwpożarowego. Przez atrium ogień może z łatwością rozprzestrzeniać się z piętra na piętro. Strażacy pozwolili na budowę atrium tylko pod warunkiem, że cały dom będzie wyposażony w tryskacze. W części budynku zwróconej w stronę alei dwie górne kondygnacje zajmuje penthouse. Jest ona przesunięta głębiej w stosunku do elewacji, dzięki czemu na siódmej kondygnacji (na piętrze penthouse'u) powstał szeroki taras, przykryty „skrzydłem” metalowego zadaszenia. Strukturalnie budynek jest systemem ścian podłużnych i poprzecznych o stopniu 8,2 metra. Tym różni się od większości moskiewskich nowych budynków - "coś" z sufitami leżącymi na osobnych kolumnach. Ten system to know-how biura architektonicznego Bavykin. Według jego twórców taki system jest optymalny dla budynków mieszkalnych. Ośmiometrowa rozpiętość między podporami pozwala zaaranżować wewnątrz duży salon, jadalnię z kuchnią lub dwie szerokie sypialnie. A w parkingu podziemnym zmieszczą się trzy samochody.

„Drewniany porządek” domu Bavykin jest znanym, a ostatnio bardzo (a może nawet) powszechnym motywem okien z przesuniętymi toporami w naszej architekturze. Temat został zmieniony, ale jest rozpoznawany. Tutaj, jak na przykład u Siergieja Kiselowa, otwory mają charakterystyczny wygląd pęknięcie, które przecina całą podłogę pionowo, od podłogi do podłogi. Aby zrozumieć logikę tej techniki, trzeba wyobrazić sobie otaczające dom ściany w sposób niezwykle abstrakcyjny – jako membranę, która w różnych swoich częściach, w zależności od potrzeb mieszkańców, powinna mieć różny stopień przezroczystości. Można to osiągnąć różne sposoby. W szczególności takie: w ścianach zewnętrznych, stojących wzdłuż krawędzi stropów, wykonaj szczeliny, których szerokość zależy od tego, jaki „współczynnik przezroczystości” powinna mieć powłoka w tym miejscu. Nie ma okien ani ścian w zwykłym tego słowa znaczeniu: jest to raczej gigantyczna siatka o zmiennej gęstości.

W większości rosyjskich budowli ideowe podstawy, z których wyrósł ten motyw, są wykastrowane. Okna, które faktycznie nie schodzą na podłogę i nie wznoszą się do sufitu, są „wykończone” na elewacji. A rytm ich błądzącego kroku dyktują nie względy użyteczności, ale kompozycyjna ekspresja. Bavykin poważnie rozwija temat. Kamienny „gaj” nie jest reliefem na fasadzie. Jest obszerna. Jest to, w najprawdziwszym znaczeniu tego słowa, krata umieszczona w niewielkiej odległości przed ścianą domu (ściana w zwykłym znaczeniu, z pomostami i oknami). A szerokość otworów tutaj tak naprawdę wynika z potrzeb mieszkańców. Starając się chronić je przed przypadkowymi spojrzeniami przechodniów, architekt na niższych kondygnacjach poszerzył pirsy niż te na wyższych. Dlatego błona kratownicowa uzyskała zarysy drzew o grubych u dołu pniach i rozgałęziających się ku górze.

„Drzewa” tutaj, jak w prawdziwym zagajniku, stoją nierówno. Ma to również uzasadnienie. Jedna część elewacji ulicy wychodzi na plac, a druga część wprost na okna Domu Kompozytorów, który stoi po przeciwnej stronie alei. To właśnie ta część jest najgęściej pokryta kamiennymi „drzewami”. A przed tymi oknami, które wychodzą na plac, stoją rzadziej. Nie można jednak powiedzieć, że kamienny daszek naciągnięty na fasadę niezawodnie osłania mieszkańców z zewnątrz – gdyby tak się stało, w mieszkaniach byłoby ciemno. Jest to raczej symboliczna odpowiedź architekta na wyzwanie kontekstu. Za domem znajduje się dziedziniec, ogrodzony po bokach pustymi ścianami sąsiednich budynków, az czwartej strony - z dziedzińcem elewacji centrum biurowego Usadba-Center. Możesz dostać się na dziedziniec z Voznesensky Lane, przechodząc przez biurowiec. Z jego okien wyraźnie widać tylną elewację domu - zaokrągloną, lśniącą aluminiową powierzchnią, z wesołymi balkonami biegnącymi za rogiem. Na głównej fasadzie nie ma balkonów - nie każdy ma odwagę wyjść z mieszkania w ciasnej przestrzeni zatłoczonej alejki.

A obcemu trudno dostać się na podwórko. Oto balkony i przeniesione do tylnej elewacji. Nie należy jednak myśleć, że tylko jego mieszkańcy i goście „Dworu” widzą podwórzową elewację domu. W tym obszarze poziom gruntu stopniowo obniża się od Tverskoy Boulevard do Mokhovaya. Fasady dziedzińca domu Bavykin nie widać z chodników, ale z okien domów stojących wyżej na zboczu widać ją bardzo dobrze. Wysokie budynki stojące w przestrzeni między Voskresensky Lane i Bulwar Twierski, - jakby publiczność na straganach teatralnych, przed którymi dom przy Bryusov Lane zachowuje się jak aktor. Dom, dumnie prezentujący się dla oka, w pełni uzbrojony w nowoczesne technologie budowlane, wygląda w zaułku jak obcy. A jednak, co dziwne, jest to typowy przykład moskiewskiej architektury ekologicznej.

Jak już powiedzieliśmy, dom okazuje skromność, cofając się o krok od czerwonej linii i nie afiszując się. Ponadto w jego wyglądzie pojawia się wiele ech z otaczającymi budynkami. Od sąsiada, zbudowanego przez Aleksieja Szczuszewa, pożyczył motyw balkonów na bocznej ścianie. A sama kompozycja fasady, z ciężkim ryzalitem z boku i biegnącymi od niej szybkimi poziomymi liniami, została zabrana Szczuszewowi. Jeśli spojrzysz w głąb alei z Twerskiej, w otwarcie stalinowskiego łuku, baldachim nad tarasem penthouse kontynuuje perspektywiczną linię swojego oszustwa. Kamienna okładzina „drzew” przypomina kamienie na fasadach Tverskaya. Tak, a same "drzewa" ze ściętymi wierzchołkami - czy nie są to topole moskiewskie, dokładnie takie same jak w kwadracie naprzeciwko?