उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" की रचना की विशेषताएं इस तथ्य से आती हैं कि एम.यू. का उपन्यास। लेर्मोंटोव अपने समय का एक उन्नत काम बन गया: इसमें लेखक ने मनोवैज्ञानिक रूप से उन्मुख उपन्यास की एक नई शैली, नायक की एक नई छवि और, तदनुसार, काम की एक नई रचनात्मक अभिव्यक्ति का उपयोग किया।

लेखक ने स्वयं अपने उपन्यास को उसके पूर्ण रूप में प्रकाशित करने के बाद स्वीकार किया कि एक भी शब्द नहीं, एक भी पंक्ति संयोग से नहीं उठी, लिखी गई हर चीज एक मुख्य लक्ष्य के अधीन थी - पाठकों को उनके समकालीन दिखाने के लिए - एक व्यक्ति के साथ नेक और बुरे झुकाव, जो आत्म-प्रेम की भावना का पालन करते हुए, जीवन में केवल अपने दोषों को महसूस करने में सक्षम थे, और उनके गुण केवल अच्छी इच्छाएं रह गए थे।

जब उपन्यास अभी प्रकाशित हुआ था, आलोचकों और सामान्य पाठकों के पास इस काम के रचना विभाजन से संबंधित बहुत सारे प्रश्न थे। हम इन मुद्दों में से मुख्य पर विचार करने का प्रयास करेंगे।

मुख्य पात्र के जीवन के प्रसंगों की प्रस्तुति के कालक्रम को क्यों तोड़ा गया?

"हमारे समय के एक नायक" की रचना की विशेषताएं इस तथ्य से संबंधित हैं कि हम नायक के जीवन के बारे में बहुत ही असंगत तरीके से सीखते हैं। उपन्यास का पहला भाग बताता है कि कैसे Pechorin ने अपने ही पिता से सर्कसियन बेला को चुरा लिया, उसे अपनी रखैल बना लिया, और बाद में इस लड़की में रुचि खो दी। एक दुखद दुर्घटना के परिणामस्वरूप, बेला को सर्कसियन काज़बिच ने मार डाला, जो उससे प्यार करता था।

दूसरे भाग में, "मैक्सिम मक्सिमोविच" शीर्षक से, पाठकों को पता चलेगा कि बेला की मृत्यु के कई साल बीत चुके हैं, पेचोरिन ने फारस जाने का फैसला किया और रास्ते में ही उनकी मृत्यु हो गई। Pechorin की डायरी से, यह उन घटनाओं के बारे में जाना जाता है जो बेला से मिलने से पहले मुख्य चरित्र के साथ हुई थीं: Pechorin तमन पर तस्करों के साथ एक अजीब साहसिक कार्य में शामिल हो गया और किस्लोवोडस्क शहर में वह युवा राजकुमारी मैरी लिगोव्स्काया से मिला, जो अनजाने में गिर गई। खुद से प्यार किया, और फिर अपनी भावनाओं को साझा करने से इनकार कर दिया। Pechorin और Grushnitsky के बीच एक द्वंद्व भी था, जिसके परिणामस्वरूप बाद वाला मारा गया था।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" भाग "फेटलिस्ट" के साथ समाप्त होता है, जो पेचोरिन के जीवन से एक निजी एपिसोड के बारे में बताता है।

"ए हीरो ऑफ अवर टाइम" के कथानक और रचना का अध्ययन करते हुए, साहित्यिक आलोचक इस बात से सहमत हैं कि लेखक ने मुख्य चरित्र के जीवन की कालानुक्रमिक प्रस्तुति का उल्लंघन किया है, एक तरफ, पेचोरिन के अराजक जीवन पर जोर देने के लिए, अपने अधीनस्थ करने में असमर्थता। एक मुख्य विचार के लिए भाग्य, दूसरी ओर, लेर्मोंटोव ने अपने मुख्य चरित्र की छवि को धीरे-धीरे प्रकट करने की कोशिश की: सबसे पहले, पाठकों ने उसे मैक्सिम मैक्सिमोविच और कथाकार-अधिकारी की आंखों के माध्यम से देखा, और उसके बाद ही परिचित हो गया Pechorin की निजी डायरी, जिसमें वे बेहद स्पष्टवादी थे।

उपन्यास में कथानक और कथानक के बीच क्या संबंध है?

गद्य लेखक के रूप में लेर्मोंटोव के नवाचार ने इस तथ्य में योगदान दिया कि उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" का कथानक और कथानक एक दूसरे के साथ मेल नहीं खाता है। यह इस तथ्य की ओर जाता है कि पाठक नायक के जीवन से घटनाओं की बाहरी रूपरेखा पर नहीं, बल्कि उसके आंतरिक अनुभवों पर अधिक ध्यान देता है। साहित्यिक आलोचकों ने काम के निर्माण की इस पद्धति को "तनावपूर्ण रचना" करार दिया है, जब पाठक उपन्यास के नायकों को उनके भाग्य के चरम क्षणों में देखते हैं।

इसलिए, लेर्मोंटोव के "हमारे समय के नायक" की रचना रूसी साहित्य के इतिहास में एक अनूठी घटना है: लेखक अपने नायक के जीवन से प्रमुख एपिसोड के बारे में बात करता है, उसे उच्चतम जीवन परीक्षणों के क्षणों में सटीक विवरण देता है: ये हैं Pechorin के प्रेम अनुभव, Grushnitsky के साथ उनका द्वंद्व, नशे में Cossack के साथ उनकी झड़प, तमन पर तस्करों के साथ उनका खतरनाक साहसिक कार्य।

इसके अलावा, लेर्मोंटोव एक अंगूठी रचना के स्वागत के लिए रिसॉर्ट करता है: पहली बार हम किले में पेचोरिन से मिलते हैं जिसमें वह मैक्सिम मैक्सिमोविच के साथ काम करता है, आखिरी बार जब हम फारस के लिए रवाना होने से पहले नायक को उसी किले में देखते हैं।

किसी कृति का संरचनागत विभाजन नायक की छवि को प्रकट करने में किस प्रकार सहायता करता है?

अधिकांश साहित्यिक आलोचकों के अनुसार, उपन्यास के रचनात्मक समाधान की मौलिकता पेचोरिन की छवि पर विस्तार से विचार करने में मदद करती है।
बेला के पहले भाग में, Pechorin के व्यक्तित्व को उसके कमांडर, दयालु और ईमानदार मैक्सिम मैक्सिमोविच की आंखों के माध्यम से दिखाया गया है। लेखक उस समय के साहित्य में मौजूद एक क्रूर महिला और एक युवा शिक्षित रईस के बीच सुंदर प्रेम के मिथक को खारिज करता है। Pechorin किसी भी तरह से एक युवा रोमांटिक नायक की छवि के अनुरूप नहीं है, जिसे लेखक के समकालीनों के कार्यों में बनाया गया था।

"मैक्सिम मक्सिमोविच" के दूसरे भाग में हम नायक के व्यक्तित्व का अधिक विस्तृत विवरण प्राप्त करते हैं। Pechorin का वर्णन कथावाचक की दृष्टि से किया गया है। पाठकों को चरित्र के स्वरूप और व्यवहार का अंदाजा हो जाता है। ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच के चारों ओर रोमांटिक प्रभामंडल पूरी तरह से फड़फड़ाता है।

"तमन" में लेर्मोंटोव तस्करी गतिविधियों में लगी एक लड़की और एक युवा अधिकारी के बीच रोमांटिक प्रेम के मिथक का खंडन करता है। रोमांटिक नाम ओन्डाइन के साथ एक युवा तस्कर बिल्कुल भी उदात्त व्यवहार नहीं करता है, वह केवल पेचोरिन को मारने के लिए तैयार है क्योंकि वह उसके अपराध का एक अनजान गवाह निकला। Pechorin को इस हिस्से में एक साहसी गोदाम के आदमी के रूप में भी चित्रित किया गया है, जो अपनी इच्छाओं को पूरा करने के लिए कुछ भी तैयार है।

भाग "राजकुमारी मैरी" एक समाज की कहानी के सिद्धांत पर बनाया गया है: इसमें एक प्रेम कहानी है और लड़की के दिल पर कब्जा करने के लिए दो अधिकारियों के बीच संघर्ष है, जो दुखद रूप से समाप्त होता है। इस भाग में, Pechorin की छवि एक पूर्ण यथार्थवादी चरित्र चित्रण प्राप्त करती है: पाठक नायक के सभी बाहरी कार्यों और उसकी आत्मा के गुप्त आंदोलनों को देखते हैं।

उपन्यास द फैटलिस्ट के अंतिम भाग में, लेर्मोंटोव ने पृथ्वी पर मानव जीवन के अर्थ के बारे में उनके लिए सबसे महत्वपूर्ण प्रश्न प्रस्तुत किए हैं: क्या एक व्यक्ति अपने भाग्य का स्वामी है या क्या वह किसी प्रकार के बुरे भाग्य के नेतृत्व में है; क्या किसी के भाग्य को धोखा देना संभव है या यह असंभव है, आदि? अंतिम भाग में, Pechorin हमारे सामने एक ऐसे व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है जो भाग्य से लड़ने के लिए तैयार है। हालाँकि, पाठक समझते हैं कि यह संघर्ष अंततः उसे शीघ्र मृत्यु की ओर ले जाएगा।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में रचना की भूमिका बहुत महत्वपूर्ण है। यह काम के असामान्य रचना विभाजन के लिए धन्यवाद है कि लेखक अपने रचनात्मक विचार की पूर्ण प्राप्ति को प्राप्त करने का प्रबंधन करता है - उपन्यास की एक नई मनोवैज्ञानिक रूप से उन्मुख शैली का निर्माण।

काम की प्रस्तुत रचनात्मक विशेषताओं का उपयोग कक्षा 9 के छात्रों द्वारा "उपन्यास की रचना की विशेषताएं" हमारे समय के नायक "विषय पर एक निबंध के लिए सामग्री तैयार करते समय किया जा सकता है।

कलाकृति परीक्षण

संयोजन- यह व्यवस्था है, कार्य की संरचना।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में कई कहानियां शामिल हैं जिन्हें अलग साहित्यिक कार्यों के रूप में माना जा सकता है। हालाँकि, प्रत्येक घटक संपूर्ण का एक अभिन्न अंग है।

रचना की ख़ासियत यह है कि व्यक्तिगत कहानियों को कालानुक्रमिक क्रम में नहीं (यानी कथानक के अनुसार) व्यवस्थित किया जाता है, बल्कि पूरी तरह से अलग तरीके से व्यवस्थित किया जाता है। कथानक, अर्थात्, उनके रचना क्रम में घटनाओं की समग्रता, कथानक से मेल नहीं खाती। लेर्मोंटोव इस तकनीक का उपयोग करने वाले साहित्य में पहले लोगों में से एक थे। उसने ऐसा किस उद्देश्य से किया?

कथानक, जो कथानक से मेल नहीं खाता है, पाठक का ध्यान घटनापूर्ण, बाहरी पक्ष से आंतरिक पक्ष, जासूस से आध्यात्मिक की ओर ले जाने में मदद करता है।

"ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में एक रोमांटिक कविता की "शिखर रचना" विशेषता को फिर से बनाया गया है। पाठक नायक को उसके जीवन के तनावपूर्ण, नाटकीय क्षणों में ही देखता है। उनके बीच अंतराल नहीं भरा जाता है। हम किले में नायक से मिलते हैं और आखिरी दृश्य में हम उसे किले में भी देखते हैं - यह एक गोलाकार रचना का प्रभाव पैदा करता है।

उपन्यास के विभिन्न हिस्सों में, हम मुख्य चरित्र को विभिन्न पात्रों के दृष्टिकोण से देखते हैं: कथाकार, मैक्सिम मैक्सिमिच, खुद पेचोरिन। इस प्रकार, पाठक Pechorin को विभिन्न लोगों के पदों से देखता है।

आप उपन्यास में प्रत्येक कहानी की भूमिका के बारे में विभिन्न दृष्टिकोणों से बात कर सकते हैं: आप रचनात्मक भूमिका पर ध्यान केंद्रित कर सकते हैं, आप कर सकते हैं - पेचोरिन के चरित्र को प्रकट करने के अर्थ पर, विभिन्न स्थितियों में अभिनय करने की उसकी क्षमता पर। हम व्यक्तिगत कहानियों की सामग्री पर ध्यान केंद्रित करते हैं।

"बेला": Pechorin रोमांटिक स्टीरियोटाइप "एक जंगली के लिए प्राकृतिक प्यार" को पूरा करता है। लेर्मोंटोव वास्तविक रूप से स्वीकार किए गए दृष्टिकोण को खारिज करते हैं कि ऐसा प्यार फलदायी हो सकता है। Pechorin को सरल मैक्सिम मैक्सिमिच की आंखों के माध्यम से दिखाया गया है।

"मैक्सिम मैक्सिमिच": Pechorin अपने पुराने सहयोगी मैक्सिम मैक्सिमिच के साथ अपने अतीत के साक्षी के रूप में अपने रिश्ते में खींचा गया है: सबसे अधिक संभावना है, वह मैक्सिम मैक्सिमिच के साथ सूखा था और उसके साथ भाग लेने के लिए जल्दबाजी की, क्योंकि वह दिवंगत की यादों को जगाना नहीं चाहता था। कथाकार Pechorin के बारे में बताता है - एक युवा शिक्षित अधिकारी जो पहले से ही बेल के बारे में कहानी सुन चुका है।

"पेचोरिन जर्नल": Pechorin खुद अपने बारे में बताता है।

"तमन": Pechorin एक "ईमानदार तस्कर" के प्यार में पड़ने की रोमांटिक स्थिति का काम करता है, जो उसके लिए बुरी तरह से समाप्त होता है। कहानी की ख़ासियत यह है कि इसमें आत्मनिरीक्षण के टुकड़े नहीं हैं, लेकिन एक कथा है जो बोलचाल की भाषा के करीब है (इस तरह से Pechorin अपने साथियों को बता सकता है कि उसके साथ क्या हुआ था)। साइट से सामग्री

"राजकुमारी मैरी": शैली का आधार एक धर्मनिरपेक्ष कहानी है, सह-अस्तित्व जिसमें, एक नियम के रूप में, एक धर्मनिरपेक्ष समाज में प्रेम संबंध और दो पुरुषों के बीच प्रतिद्वंद्विता के विचार से जुड़ा हुआ है। तमन, कथानक की तीक्ष्णता के समान परिवेश और विस्तृत आत्मनिरीक्षण (प्रतिबिंब) के विस्तृत विवरण में बोलचाल की कथा शैली से भिन्न है। यह एक डायरी प्रविष्टि है।

वर्नर की ओर से Pechorin का एक दृश्य शामिल है, जिसमें Pechorin के चरित्र की विभिन्न अभिव्यक्तियों का वर्णन करते हुए अन्य पात्रों (वेरा, मैरी, Grushnitsky) की टिप्पणियां शामिल हैं।

"भाग्यवादी": फिर से हमारे पास मौखिक कहानी कहने की शैली है (जैसा कि "तमन" में है)। कहानी की सामग्री दुनिया की प्रेरक शक्तियों (चट्टान, भाग्य या किसी व्यक्ति की सचेत इच्छा) को समझने का प्रयास है।

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• हमारे समय के नायक उपन्यास की संरचना

आलोचकों ने हमारे समय के नायक की शैली को परिभाषित किया है: मनोवैज्ञानिक उपन्यास. इस काम को लिखते समय, एम। यू। लेर्मोंटोव ने नायक की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने के लिए "मानव आत्मा का इतिहास" दिखाने का लक्ष्य रखा। एम यू लेर्मोंटोव ने काकेशस में अपने पहले निर्वासन की छाप के तहत उपन्यास पर काम शुरू किया। सबसे पहले, अलग-अलग कहानियां लिखी गईं, जो उनके लिखे जाने पर प्रकाशित हुईं: "बेला", "फेटलिस्ट" 1839 में "नोट्स ऑफ द फादरलैंड" पत्रिका में प्रकाशित हुईं, इसके बाद "तमन" कहानी आई। बाद में, सभी पांच कहानियां: "बेला", "मैक्सिम मैक्सिमिच", "तमन", "प्रिंसेस मैरी", "फेटलिस्ट" - को "हमारे समय का हीरो" शीर्षक के तहत एक उपन्यास में जोड़ा गया।

आलोचकों, पाठकों ने अस्पष्ट रूप से नायक की छवि को माना: कुछ ने पेचोरिन को एक आधुनिक व्यक्ति का कैरिकेचर माना, और उपन्यास ही अनैतिक था; अन्य - कि Pechorin की छवि स्वयं लेखक का चित्र है। एम यू लेर्मोंटोव को दूसरे संस्करण के लिए एक प्रस्तावना लिखने के लिए मजबूर किया गया था, जिसमें उन्होंने नायक की अपनी धारणा पर टिप्पणी की और अपने रचनात्मक सिद्धांतों को समझाया। लेखक लिखता है कि उपन्यास लिखते समय उसका मुख्य सिद्धांत जीवन की सच्चाई और नायक के आलोचनात्मक मूल्यांकन का अनुसरण करना है।

"हमारे समय के नायक" को बनाने वाली कहानियों को एक निश्चित क्रम में व्यवस्थित किया जाता है। यह एक विशिष्ट उद्देश्य के साथ किया गया था: लेखक धीरे-धीरे पाठक को नायक की आंतरिक दुनिया में डुबो देता है, उसके चरित्र को प्रकट करता है।

कहानी में तीन कथाकार हैं। "बेला" कहानी में हम पेचोरिन को मैक्सिम मैक्सिमिच, स्टाफ कप्तान की आँखों से देखते हैं, जो ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच, स्वार्थ, रहस्य के व्यवहार में "अजीबता" को नोट करता है। "मैक्सिम मैक्सिमिच" में कथाकार की भूमिका एक भटकने वाले अधिकारी को दी जाती है - एक ऐसा व्यक्ति जो नायक के प्रति दृष्टिकोण और सामाजिक स्थिति के करीब है। वह Pechorin की उपस्थिति में एक मजबूत, लेकिन आंतरिक रूप से एकाकी व्यक्तित्व की विशेषताओं को नोट करता है। अगली तीन कहानियों में - "तमन", "राजकुमारी मैरी", "भाग्यवादी" - पेचोरिन स्वयं कथाकार हैं, जो समुद्र तटीय शहर में अपने कारनामों के बारे में बताते हैं, पियाटिगॉर्स्क में अपने प्रवास के बारे में, कोसैक गांव में हुई घटना के बारे में बताते हैं। पाठक स्वयं नायक के होठों से नायक की भावनाओं, अनुभवों के बारे में सीखता है, जो निष्पक्ष रूप से उसके कार्यों, उसके व्यवहार और उद्देश्यों का विश्लेषण करता है। रूसी साहित्य में पहली बार, घटनाओं पर नहीं, बल्कि "आत्मा की द्वंद्वात्मकता" पर बहुत ध्यान दिया गया था, और एक डायरी स्वीकारोक्ति के रूप में Pechorin के सभी "आत्मा के आंदोलनों" को दिखाने की अनुमति मिलती है। नायक खुद स्वीकार करता है कि उसकी आत्मा ईर्ष्या, दया, प्रेम, घृणा जैसी भावनाओं को जानती है। लेकिन तर्क फिर भी भावनाओं पर हावी है: हम इसे वेरा की खोज के दृश्य में देखते हैं।

लेखक नायक को विभिन्न जीवन स्थितियों में दिखाता है, उसे विभिन्न प्रकार के पात्रों से घेरता है ("ईमानदार तस्करों" और "जल समाज" के घेरे में हाइलैंडर्स के बीच पेचोरिन)। मेरा मानना ​​​​है कि यह उस समय का एक असाधारण और साथ ही विशिष्ट नायक है: वह प्यार की तलाश में है, लेकिन वह खुद ही पीड़ा और यहां तक ​​​​कि मृत्यु भी सहन करता है; यह एक जटिल आध्यात्मिक जीवन जीने वाला व्यक्ति है, लेकिन बिल्कुल निष्क्रिय या छोटी चीजों पर ऊर्जा बर्बाद कर रहा है; अपने दोषों के प्रति सचेत और अन्य लोगों में उनकी निर्दयतापूर्वक निंदा करना; एक व्यक्ति, जो वी। जी। बेलिंस्की के अनुसार, "जीवन के बाद, हर जगह उसकी तलाश में ... उग्र रूप से पीछा करता है" और साथ ही मृत्यु की तलाश में।

"हमारे समय का एक नायक": एक उपन्यास या लघु कथाओं का संग्रह?

लेर्मोंटोव का उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" दो कलात्मक तरीकों के चौराहे पर बनाया गया था: रोमांटिकवाद और यथार्थवाद। रोमांटिक सिद्धांतों के अनुसार, नायक की छवि गहराई से विकसित होती है और अन्य सभी पात्रों का विरोध करती है। छवियों की पूरी प्रणाली इस तरह से बनाई गई है कि केंद्रीय चरित्र को विभिन्न कोणों से हाइलाइट किया जाता है। प्रत्येक चरित्र एक जटिल चरित्र से संपन्न है। ये बहुत यथार्थवादी चित्र हैं।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" का शीर्षक ही बताता है कि लेखक व्यक्ति को समाज और युग के संदर्भ में मानता है। "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक, दार्शनिक उपन्यास है। यूजीन वनगिन की तुलना में यहां व्यक्ति और समाज के बीच संघर्ष तेज है। Pechorin "जीवन के लिए उग्र रूप से पीछा करता है," लेकिन इससे कुछ भी नहीं मिलता है। संघर्ष न केवल व्यक्तित्व के एक विशिष्ट प्रदर्शन में, बल्कि "जल समाज", उनके जीवन, मनोरंजन के प्रतिनिधियों के चित्रण में भी सन्निहित था।

प्रत्येक नायक के साथ, Pechorin अपने स्वयं के संबंध विकसित करता है। वह किसी भी तरह से नायकों के बाहरी मुखौटे को तोड़ने, उनके असली चेहरों को देखने के लिए, यह समझने के लिए कि उनमें से प्रत्येक क्या करने में सक्षम है" Pechorin "जल समाज" का सामना करता है जो उससे नफरत करता है, Grushnitsky के साथ गोली मारता है, जीवन में हस्तक्षेप करता है "शांतिपूर्ण तस्करों" का, एक शांतिपूर्ण राजकुमार की बेटी, युवा बेला से प्यार हो जाता है।

Pechorin और Werner के बीच संबंधों का इतिहास नाटक से भरा है। यह उन लोगों की असफल दोस्ती की कहानी है जो आध्यात्मिक और बौद्धिक रूप से करीब हैं।

वेरा के साथ संबंधों में, Pechorin सबसे विवादास्पद है, यहां, वे ताकतें जो लोगों के साथ उसके सभी संबंधों को निर्धारित करती हैं, उन्हें अधिकतम, उच्चतम तीव्रता तक लाया जाता है।

व्यक्तित्व की समस्या मनोवैज्ञानिक रूप से एंटीथेसिस और ऑक्सीमोरोन पर निर्मित एक मनोवैज्ञानिक चित्र के माध्यम से प्रकट होती है ("... उसके धूल भरे मखमली कोट ने चमकदार साफ अंडरवियर देखना संभव बना दिया", उसकी आँखें "जब वह हँसा तो हँसी नहीं"), आत्मनिरीक्षण के माध्यम से, आंतरिक एकालाप के माध्यम से ("मैं कभी-कभी खुद से घृणा करता हूं ... इसलिए नहीं कि मैं दूसरों को भी घृणा करता हूं?", "... मैं क्यों रहता था? मैं किस उद्देश्य से पैदा हुआ था? ...")

उपन्यास के दार्शनिक पहलू के बिना या तो युग का अर्थ या नायक की छवि का सार समझना असंभव है। "पेचोरिन जर्नल" जीवन के अर्थ, व्यक्ति और समाज के बीच संबंधों के बारे में, पीढ़ियों की एक श्रृंखला में एक व्यक्ति के स्थान के बारे में, विश्वास और अविश्वास के बारे में, भाग्य के बारे में विचारों से भरा है। संरचनात्मक रूप से, यह विषय दार्शनिक समस्याओं से संतृप्त "द फैटलिस्ट" अध्याय द्वारा पूरा किया गया है।

Pechorin का मुख्य चरित्र लक्षण प्रतिबिंब है। वह लगातार अपने विचारों, कार्यों, इच्छाओं का विश्लेषण करता है, एक व्यक्ति में अच्छे और बुरे की जड़ों को प्रकट करने का प्रयास करता है। लेकिन Pechorin का प्रतिबिंब हाइपरट्रॉफाइड है, यह आत्मा को विकृत करता है, व्यक्तित्व के विकास को विकृत करता है, नायक और उन दोनों को बनाता है जिनके साथ भाग्य उसे दुखी करता है।

उपन्यास की विशेषता हैकि, इस तथ्य के बावजूद कि भाग शैली के संदर्भ में भिन्न हैं, उपन्यास अलग नहीं होता है और लघु कथाओं का संग्रह नहीं है, क्योंकि सभी भाग एक मुख्य चरित्र द्वारा एकजुट होते हैं; नायकों के चरित्र बाहरी से आंतरिक तक, प्रभाव से कारण तक, महाकाव्य से मनोवैज्ञानिक के माध्यम से दार्शनिक तक प्रकट होते हैं।

महाकाव्य उपन्यास "क्विट फ्लो द डॉन" को एमए शोलोखोव के काम का शिखर माना जा सकता है। यह समय की एक बड़ी अवधि को कवर करता है, प्रथम विश्व युद्ध की घटनाओं, दो क्रांतियों और गृह युद्ध का वर्णन करता है, इसलिए, इस काम को समझने के लिए, रचना को एक महान भूमिका दी जानी चाहिए।

उपन्यास के केंद्र में मेलेखोव परिवार की कहानी है। अपने प्रत्येक सदस्य के व्यक्तिगत जीवन के चश्मे के माध्यम से, शोलोखोव विभिन्न ऐतिहासिक अवधियों में डॉन कोसैक्स के मूड को बताता है।

यह तकनीक पाठक को उन घटनाओं की त्रासदी को तीव्रता से महसूस करने में मदद करती है और यह भी सीखती है कि आम लोगों ने उन कठिनाइयों का सामना कैसे किया जो अचानक उनके बहुत गिर गईं।

गीतात्मक विषयांतर उपन्यास में एक विशेष स्थान रखते हैं। एमए शोलोखोव शैली की परंपरा का पालन करता है और सभी रंगों और विवरणों में नायकों के आसपास के परिदृश्य का वर्णन करता है। लेखक के काम में, प्राकृतिक दुनिया मानव दुनिया से अविभाज्य है, Cossacks ईमानदारी से अपनी जन्मभूमि से प्यार करते हैं, इसके साथ सद्भाव में रहते हैं और इसके उदार उपहारों के लिए धन्यवाद करते हैं, जो उन्हें शांति से अस्तित्व में रखने में सक्षम बनाता है। प्रकृति के माध्यम से पात्रों की भावनाएँ साकार होती प्रतीत होती हैं। उदाहरण के लिए, ग्रिगोरी के साथ विराम के बाद अक्षिन्या की मनःस्थिति की तुलना निर्जन और जंगली स्टेपी से की जाती है, जहाँ कभी मवेशी चरते थे। और खुद ग्रेगरी ने अपने प्रिय के अंतिम संस्कार के बाद, उसके ऊपर "सूर्य की एक चमकदार चमकदार काली डिस्क" देखी। यह तकनीक लेखक को पात्रों के मनोविज्ञान, उनकी भावनात्मक स्थिति को और अधिक दृढ़ता से व्यक्त करने में मदद करती है, जिसे शब्दों में वर्णित करना मुश्किल है।

द क्विट फ्लो द डॉन की रचना की एक महत्वपूर्ण विशेषता एंटीथिसिस का उपयोग है। इस पर पूरा उपन्यास बनाया गया है: शोलोखोव लगातार युद्ध और शांति, जीवन और मृत्यु की तुलना करता है। और तदनुसार, अनिश्चितता, संदेह मुख्य पात्र के रूप में ग्रिगोरी मेलेखोव की विशेषता है। वह सफेद और लाल रंग के बीच, अक्षिन्या और नताल्या के बीच, भावनाओं और कर्तव्य के बीच दौड़ता है। सत्य की निरंतर खोज, जीवन में किसी का स्थान, द क्विट फ्लो द डॉन का मुख्य उद्देश्य है।

चरित्र की यह विशेषता न केवल एक व्यक्ति, बल्कि पूरे युग को निर्धारित करती है। उपन्यास का स्थान लगातार संकुचित होता जा रहा है, फिर विस्तार हो रहा है। तातार्स्की फ़ार्म में होने वाली घटनाओं से, लेखक बड़े पैमाने पर होने वाले कार्यक्रमों में आगे बढ़ता है, बड़े शहरों को कवर करता है और पूरे देश को रोमांचित करता है। शोलोखोव में कथा में वास्तविक ऐतिहासिक आंकड़े और दस्तावेज शामिल हैं, और इस प्रकार द क्विट फ्लो द डॉन एक प्रकार का क्रॉनिकल बन जाता है, और ग्रिगोरी मेलेखोव - एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक प्रकार जो समग्र रूप से समाज की विशेषता है। और काम की समस्याएँ फैलती हैं - यह देशव्यापी हो जाती है।

द क्विट फ्लो द डॉन का अलंकृत, चंचल कथानक मेलेखोव्स्की प्रांगण में समाप्त होता है, जहाँ यह शुरू हुआ था। ग्रेगरी, लंबे भटकने के बाद, अपने छोटे बेटे के साथ अपनी मूल झोपड़ी में लौट आता है। नायक के पास अब फिर से शुरू करने का अवसर है: अर्थव्यवस्था को बहाल करना, जीवन की व्यवस्था करना, एक बच्चे की परवरिश करना। वलय रचना अच्छाई और बुराई का चक्र खींचती है। और यह काम का एक और महत्वपूर्ण मकसद है - समय की क्षणभंगुरता का मकसद। शांतिपूर्ण जीवन उथल-पुथल और विनाश से परेशान होता है, लेकिन फिर अपने रास्ते पर लौट आता है। यह एक प्राकृतिक ऐतिहासिक प्रक्रिया है। पृथ्वी धीरे-धीरे अपने घावों को भर रही है। इंसानियत भी जख्म भर देती है। बस याद रह जाती है। और शोलोखोव इस विचार को अपने उपन्यास के अंत में व्यक्त करते हैं।

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव हमारे उत्कृष्ट क्लासिक हैं जिन्होंने रूसी लोगों की छवियों की एक सच्ची, अविस्मरणीय गैलरी बनाई। लेखक हमेशा अपने समय से आगे जाता था, अपने समकालीनों से आगे देखता था, और इसलिए अक्सर दाएं और बाएं दोनों से तीखी आलोचना का शिकार होता था। समाज को वह निर्दयी सत्य पसंद नहीं आया जिसके साथ तुर्गनेव ने अपने नायकों को दिखाया: निष्क्रिय और बेकार बात करने वाले, रुके हुए और ढोंगी अभिजात वर्ग के साथ।

प्रतिभाशाली लेखक रूसी समाज में बदलाव की आवश्यकता और इस समाज की कुछ नया करने की अनिच्छा को देखता है। अधिकांश परिवर्तन से डरते हैं, यहाँ तक कि छोटे से छोटे परिवर्तन से भी। इस स्थिति को लेखक ने अपने उपन्यास "फादर्स एंड संस" में सच्चाई और लाक्षणिक रूप से दिखाया।

बाज़रोव एक नई पीढ़ी के प्रतिनिधि हैं। वह किसी भी चीज को हल्के में नहीं लेता है, वह हर चीज को आनुभविक रूप से जांचना चाहता है। उसके लिए कोई मान्यता प्राप्त अधिकारी नहीं हैं। वह कविता और कला को ऐसी गतिविधियों के रूप में खारिज करते हैं जो समाज के लिए बेकार हैं।

उपन्यास में उनके प्रतिद्वंद्वी पावेल पेट्रोविच किरसानोव हैं, जो एक भव्य सज्जन हैं, एक शानदार अभिजात जो परंपराओं को सबसे ऊपर रखते हैं। गाँव में भी, किरसानोव को नवीनतम फैशन के कपड़े पहनाए जाते हैं, जिसमें सभी सम्मेलनों के अनुपालन की आवश्यकता होती है। एक शून्यवादी, बाज़रोव की उपस्थिति, पावेल पेट्रोविच को परेशान करती है। वह तुरंत येवगेनी बाज़रोव के विरोध में हो जाता है। किरसानोव गंदे नाखूनों, समाजक्षमता और बजरोव के लोकतंत्र, आम लोगों के साथ संवाद करने की उनकी क्षमता से नाराज हैं। इन सबके पीछे किरसानोव अपने और अपने वर्ग के लिए खतरा देखता है। बाजरोव और उनके जैसे लोग उस समाज की नींव को हिला रहे हैं जिसमें पावेल पेट्रोविच रहने के आदी हैं, और वह अपने "दुनिया" की हर तरह से रक्षा करेगा जो उसके पास उपलब्ध है। कोई आश्चर्य नहीं कि वह बाज़रोव को द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देता है। किरसानोव फेनेचका और उसके भाई की रक्षा नहीं करता है, बल्कि उस समाज की नींव और परंपराओं की रक्षा करता है जिसमें वह रहने के आदी है।

एक विवाद में, बाज़रोव अक्सर आक्रामक होता है, वह वार्ताकार पर अपनी राय थोपने की कोशिश करता है। कभी-कभी वह अपने निर्णयों में असंगत होता है (प्यार को अस्वीकार करते हुए, वह गहराई से और एकतरफा प्यार करता है)। अपने माता-पिता का सम्मान और प्यार करते हुए, वह अपने पिता के घर में कुछ दिन भी नहीं टिक सकते। प्रकृति के प्रति बाजरोव का रवैया बहुत अजीब है: "प्रकृति एक मंदिर नहीं है, बल्कि एक कार्यशाला है, और इसमें एक व्यक्ति एक कार्यकर्ता है," वे कहते हैं। एवगेनी वासिलिविच किसी भी रोमांस से रहित है, अक्सर जानबूझकर अपने आप में व्यावहारिकता पैदा करता है। वह संगीत और कविता के लिए निकोलाई पेट्रोविच के प्रेम का उपहास करता है; अर्कडी के उत्साह को खारिज और निंदा की जाती है, लेकिन यह सब जानबूझकर, अप्राकृतिक लगता है। कभी-कभी बजरोव हमें एक कृत्रिम रूप से आविष्कृत नायक लगता है, और जीवन में नहीं देखा जाता है। वह अपने सीधेपन के लिए सहानुभूति का कारण नहीं बनता है। अपने स्पष्टवादिता और अधिकतमवाद को चिढ़ाता है। और उपन्यास का अंत नायक के सिद्धांत की विफलता की पुष्टि करता है। यह बाज़रोव नहीं है जो नष्ट हो जाता है, बल्कि उसका कृत्रिम सिद्धांत है। या शायद अभी समय नहीं आया है?

उपन्यास "फादर्स एंड सन्स" हमारे लिए अपने समय का एक स्पष्ट उदाहरण है, एक दर्पण जो अपने संघर्षों और उपलब्धियों के साथ युग को दर्शाता है। उपन्यास पढ़कर हम पात्रों के साथ सहानुभूति रखते हैं, उनसे असहमत होते हैं, विवाद में पड़ जाते हैं, लेकिन कभी उदासीन नहीं रहते और यही लेखक का मुख्य गुण है।

तुर्गनेव ने एक क्लासिक उपन्यास बनाया जो सौ से अधिक वर्षों से कल्पना को जगा रहा है, सोचने की इच्छा, जीवन में अपना रास्ता खोजने के लिए, उदासीन नहीं रहने के लिए। यह सामान्य रूप से उपन्यास और क्लासिक्स का मुख्य गुण है।