สวัสดีเพื่อน.
ฉันวิ่ง ซีรีส์ใหม่: วิธีการเขียนเรื่องราว

ตอนนี้ในสำนักพิมพ์คือคอลเล็กชั่นเรื่องสั้นและวารสารศาสตร์ของฉัน และยังมีเรื่องเขียนซึ่งตีพิมพ์ในคอลเล็กชัน "สุภาษิตแห่งศตวรรษที่ XXI" โดยรวมแล้ว ฉันได้เขียนเรื่องราวต่างๆ มากกว่า 30 เรื่อง ตอนนี้ฉันกำลังดำเนินการเผยแพร่

พูดตามตรง การสร้างเรื่องราวนั้นยากกว่าการเขียนนวนิยายมาก สิ่งนี้ได้รับการยอมรับจากหลาย ๆ คน แต่ไม่ใช่เรื่องที่นักเขียนหลายคนยอมรับว่าศิลปะของเรื่องราวซับซ้อนกว่าศิลปะในนวนิยายมาก

หากมีจุดอ่อนในงานสำคัญ พวกเขาจะถูกชดเชยด้วยจุดแข็งมากกว่า สิ่งสำคัญคือมีไม่มากนัก คุณรู้หรือไม่ว่าสาว ๆ อ่านสงครามและสันติภาพอย่างไร? พวกเขาออกจากสงครามและอ่านโลก เพราะมีจุดอ่อนแม้ในนวนิยายที่ยิ่งใหญ่เช่นสงครามและสันติภาพ ในนวนิยายคุณสามารถพกน้ำได้ แต่ในเรื่องนี้ - ไม่เคย

แต่เรื่องราวนั้นสวยงามเพราะถ้าคุณจัดการเพื่อสร้างงานที่แข็งแกร่ง เรื่องราวที่แข็งแกร่ง คุณก็จะเติบโตตามลำดับความสำคัญหลายอย่างในทันที

และในสายตาของตนเอง ไม่ใช่ในสายตาของผู้อื่น อันที่จริงการแข่งขันที่ดีที่สุดคือกับตัวเอง และการตระหนักว่าวันนี้คุณดีกว่าเมื่อวานคือสิ่งที่สวยงามที่สุดในการพัฒนาตนเอง

และการจะสร้างเรื่องราวได้ เขียนแล้วเผยแพร่ เป็นสิ่งที่ทุกคนที่เขียนต้องสามารถทำได้

และฉันก็สัญญาด้วยว่าฉันจะไม่เขียนเรื่องไร้สาระ - สิ่งที่ไม่น่าสนใจสำหรับฉัน เช่น ที่มาของเรื่อง ประวัติของเรื่องไม่น่าสนใจเสมอไป แม้แต่ นักวิจารณ์วรรณกรรม, มันเหมือนกับว่า.

มาเริ่มกันเลย!

ในชุดนี้ ฉันวางแผน 10 ส่วนอย่างแม่นยำพร้อมตัวอย่างโดยละเอียด:

1. พื้นฐานการเล่าเรื่อง (นี่เลย)
2. โครงสร้างสามองก์ + องค์ประกอบ
3. ขัดแย้ง
4. ตัวละคร
5. จุดสำคัญ
6. ซาชิน
7. สไตล์
8. รายละเอียด
9. สิ่งพิมพ์

จุดเด่นของชุดที่แล้วคือผมไม่เพียงแต่บอกทฤษฎีแต่ยังแสดงให้เห็นอีกด้วย ตัวอย่างที่เป็นรูปธรรมข้อความที่แข็งแกร่ง คราวนี้ก็จะเป็นอย่างนั้น

ข้อกำหนดเรื่อง ส่วนประกอบ

อันที่จริงแล้ว ความซับซ้อนของเรื่องราวคือคุณไม่เพียงต้องรู้ในทางทฤษฎีว่าเรื่องราวประกอบด้วยอะไรบ้าง

แต่สิ่งสำคัญคือต้องฝึกฝน ทำให้เป็นกิจวัตรประจำวันของคุณ

ขั้นต่ำที่เรื่องราวควรมี

• การก่อสร้างที่เหมาะสม
• ความกระชับ
• แรงดันไฟฟ้าพล็อตสูง
• ฮีโร่ที่น่าสนใจ
• ความขัดแย้งเฉียบพลัน
• การพูดน้อย มันซับซ้อน.

นี่คือสิ่งที่ฉันจะพูดถึงในแต่ละส่วนโดยละเอียดเท่านั้น

ข้อผิดพลาดทั่วไปเมื่อสร้างเรื่องราว

มือใหม่มักทำผิดพลาดบ่อยๆ

1. ขาดการเตรียมตัว

ฉันคิดว่ามัน ความผิดพลาดหลักการเขียน. โดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้เริ่มต้น แต่บางครั้งผู้ที่มีประสบการณ์ก็ยังไม่พร้อม

เริ่มต้นด้วยการพิจารณาแผนของเรื่องสิ่งที่คุณต้องการจะพูด แล้วก็เท่านั้น

คุณต้องคิดให้ถี่ถ้วนในรายละเอียด ความขัดแย้ง ภาพเหมือนของฮีโร่แต่ละคน และจากนั้นก็เริ่มต้นเรื่องราวเอง

1. หยิ่ง

“ฉันไม่ต้องเรียน”, “ฉันจัดการได้” - ความคิดทั่วไปของนักเขียนที่หยิ่งทะนง

คุณต้องทำงาน ทำงานให้มากที่สุดเพื่อให้ข้อความทำงาน เพื่อให้ความคิดในข้อความเป็นไปตามที่ต้องการ

1. ไม่มีกิเลส

กฎของนักเขียนเก่ากล่าวว่า: "สิ่งที่เขียนขึ้นโดยไม่มีความรัก จะถูกอ่านโดยปราศจากความหลงใหล"

หลายคนเขียนเพราะอยากเขียน Graphomania น้ำสะอาด. และทุกคนก็ผ่านขั้นตอนนี้ไป แต่เมื่อคุณรู้แล้วว่าคุณไม่ควรทำเช่นนี้ หมายความว่าภายในคุณมีความแข็งแกร่งที่จะไม่ขีดเขียนเพิ่ม

เรียนรู้การเขียนอย่างจริงจัง เรียนรู้ที่จะเขียนอย่างไตร่ตรอง ไม่ต้องรีบ,

บางคนกำหนดเรื่องราวตามสถานที่และเวลา ความสามัคคีของสถานที่และเวลา นั่นคือสิ่งที่เกิดขึ้นในช่วงเวลาหนึ่งและในสถานที่หนึ่ง จากนั้น "Ulysses" ของ Joyce ก็เป็นเรื่องราวที่ยืดเยื้อออกไป

แต่มีเรื่องราวที่กฎนี้ไม่เคารพและยังคงเป็นเรื่องราว

เหนือสิ่งอื่นใด เรื่องราวถูกกำหนดโดยปริมาณมากถึง 45 แผ่น ทำไมตัวเลขนี้โดยเฉพาะ?

ร้อยแก้วที่ยาวเกิน 45 หน้าเป็นเรื่องราวอยู่แล้ว และถ้ามีหลายอย่าง เนื้อเรื่อง- มันเป็นนวนิยาย

การทำงานในเรื่องก็เหมือนกับในโรงช่างไม้

ก่อนที่คุณจะเริ่มสร้างเรื่องราว คุณต้องคิดถึงโครงสร้าง

ฉันใช้ 5 องค์ประกอบสำหรับแต่ละเรื่อง วันนี้ฉันจะแบ่งปันพวกเขาสั้น ๆ แต่ในอนาคตจะมีบทความทั้งหมดที่อุทิศให้กับองค์ประกอบนี้ของเรื่องราว

1. ความคิด

ฉันต้องการนำความคิดอะไรมาสู่เรื่องราว ตัวอย่างเช่น

• กระต่ายอยากมีชีวิตอยู่ แต่เขาถูกส่งไปที่ครัวเป็นอาหารหลักในตอนเย็น
• การดูแลผู้หญิงเป็นเกียรติสำหรับผู้ชายทุกคน
• การมีลูกคือความสุข

นั่นคือ แนวคิดคือความเชื่อง่ายๆ ที่คุณต้องการเปิดเผย นอกจากนี้ อาจมีเรื่องราวสองเรื่องที่ตรงข้ามกับความคิดโดยตรง

ตัวอย่างเช่น เรื่องแรกจะเขียนโดยสามีที่รัก: "การดูแลผู้หญิงเป็นเกียรติสำหรับผู้ชายทุกคน" และเรื่องที่สองจะเขียนโดยชายคนหนึ่งที่เพิ่งหย่าร้าง และความคิดของเขาก็คือ: "ผู้หญิงคือสิ่งมีชีวิตที่ใจร้ายที่สุด" นั่นคือเหตุผลที่เรารักผู้เขียนที่แตกต่างกัน - แต่ละคนมีค่านิยมของตัวเอง

1. ความขัดแย้งหลักไฮไลท์ที่จะเคลื่อนไหว

ลองใช้ความคิดที่สอง ลองนึกภาพว่าฮีโร่ชายของเรารักภรรยาของเขา และเธอก็ประสบอุบัติเหตุ

ภาพสะท้อน ความปรารถนา ความคิด และที่สำคัญที่สุด การกระทำและการช่วยเหลือภรรยาของเขา นี่จะเป็นเนื้อความของเรื่อง และยิ่งทำให้ภรรยาของเขาลำบากมากเท่าไร ความขัดแย้งก็ยิ่งรุนแรงขึ้นเท่านั้น

1. ฮีโร่. คุณสมบัติที่ฉันเห็นอกเห็นใจ, เอาใจใส่ด้วย.

คนหนุ่มสาวมักรีบร้อนหูฟังอยู่ในหู

คนเฒ่าก็เงี้ย

นักธุรกิจร่ำรวยไม่พอใจกับชีวิต

นี่เป็นมุมมองที่เรียบง่ายและเก่าแก่ของชีวิต และเรื่องราวดังกล่าวดูเรียบๆ และอ่านโดยไม่สนใจ

ตัวละครของคุณต้องน่าสนใจ นั่งในร้านกาแฟอย่างน้อยหนึ่งชั่วโมง คุณจะได้พบกับคนที่เหมือนกันอย่างน้อยสองคนที่นั่นหรือไม่? คนหนึ่งพูดเสียงดัง อีกคนสงบนิ่ง คนที่สามชอบกัดเล็บเป็นนิสัย ในโลกแห่งความเป็นจริง เราทุกคนต่างกัน

เหตุใดเราจึงทำให้ผู้คนจำเจและน่าเบื่อในเรื่องราว

1. โครงสร้างสามองก์ + องค์ประกอบ

ภาพยนตร์และหนังสือที่จริงจังทุกเรื่องมักมีสามฉากหลัก:

- ผูก. ประมาณ 20% ของเรื่อง

- การพัฒนาความขัดแย้ง ที่นี่เรานำเสนอการพัฒนาหลักของความขัดแย้งและสถานการณ์ทั้งหมด โดยเฉลี่ยแล้วนี่คือ 60% ของเรื่องราว

- การแยกส่วน นี่คือ 20% ของทั้งหมด

ฉันจะเขียนเพิ่มเติมเกี่ยวกับเรื่องนี้ในภายหลังตามที่สัญญาไว้ในส่วนใดส่วนหนึ่งของซีรีส์

1. จุดสำคัญ

นี่คือสิ่งสำคัญในการทำงานใดๆ คุณสามารถคิดให้รอบคอบและออกแบบโครงสร้างทั้งหมดของหนังสือ จากนั้นตัดตอนท้ายและทุกอย่างจะเลอะเทอะ

มันเป็นหลังจากจุดสุดยอดและข้อไขข้อข้องใจที่ค้างอยู่ในคอ

1. พยางค์ที่แข็งแกร่ง

คำศัพท์ที่น่าอ่านน่าอ่าน ผู้เขียนที่ประสบความสำเร็จแต่ละคนมีสไตล์ของตัวเองซึ่งรู้สึกได้

คุณจะเห็นสิ่งนี้ในตัวอย่างเรื่องราวโดย Zoshchenko, Hemingway, Chekhov ซึ่งฉันกำลังแนบมาเป็นโบนัส และในเรื่องราวของ Zoshchenko ซึ่งคุณสามารถอ่านได้ในบทความนี้

ตัวอย่างของเรื่องราวที่แข็งแกร่ง เรื่องราวของ Zoshchenko

Mikhail Zoshchenko เป็นผู้เชี่ยวชาญด้านร้อยแก้วเรื่องสั้น

ในแอพฯ นี้ คุณจะสามารถดาวน์โหลดเรื่องสั้นได้ 3 เรื่อง ที่ผมคิดว่าแรงมาก

และที่นี่ฉันต้องการแยกวิเคราะห์เรื่องหนึ่ง มันมีทุกอย่าง ทั้งความคิด โครงสร้าง สไตล์ที่แข็งแกร่ง

นี่คือ มิคาอิล โซชเชนโก - อาจารย์ เรื่องสั้นที่ทำให้คุณกลิ้งบนพื้นหัวเราะ

ความตายของมนุษย์

มันจบแล้ว. บาสต้า! ไม่สงสารคนที่ยังคงอยู่ในใจของฉัน
เมื่อวานก่อนหกโมงเย็นเห็นอกเห็นใจและเคารพผู้คน แต่ตอนนี้ทำไม่ได้
เด็ก ๆ ความอกตัญญูของมนุษย์มาถึงจุดสุดท้ายแล้ว
เมื่อวาน หากท่านได้โปรด ข้าพเจ้าทนทุกข์อย่างยิ่งเพราะสงสารเพื่อนบ้านและ
อาจจะยืนต่อหน้าศาลประชาชนในอนาคตอันใกล้นี้ด้วยซ้ำ
บาสต้า. หัวใจของฉันแข็งกระด้าง อย่าให้เพื่อนบ้านพึ่งพาฉันอีกต่อไป
และฉันกำลังเดินไปตามถนนเมื่อวานนี้ เมื่อวานฉันเดินไปตามถนนและเห็นผู้คนยืนดูแออัดอยู่ใกล้ประตู และมีคนคร่ำครวญอย่างสิ้นหวัง และมีคนจับมือเขา และโดยทั่วไปแล้ว ฉันเห็นเหตุการณ์หนึ่ง ฉันกำลังมา. ถามว่าเสียงอะไร
- ใช่ พวกเขาพูดว่า มีพลเมืองคนหนึ่งหักขาของเขาที่นี่ ตอนนี้เดินไม่ได้...
- ใช่ ฉันว่ามันไม่ขึ้นกับการเดิน
ฉันผลักผู้ชมออกและเข้าใกล้สถานที่ดำเนินการมากขึ้น และฉันเห็น - ชายร่างเล็กบางคนนอนอยู่บนเตาจริงๆ ปากกระบอกปืนของเขาขาวอย่างหมดท่าและขากางเกงของเขาหัก และเขาโกหกเพื่อนที่จริงใจวางหัวของเขากับแท่นและพึมพำ:
- ชอบค่อนข้างลื่นพลเมืองฉันขอโทษ เดินแล้วล้มแน่นอน ขาเป็นสิ่ง
บอบบาง.
ใจฉันร้อน สงสารคนมากมาย ไม่เห็นความตายเลย
คนที่อยู่บนถนน
. - พี่น้อง ฉันว่า ใช่ บางทีเขาอาจเป็นสมาชิกของสหภาพ ยังไงก็ต้องทำ
และแน่นอน ฉันรีบไปที่ตู้โทรศัพท์ ฉันกำลังเรียกรถพยาบาล ฉันพูดว่า: ผู้ชายขาหักรีบไปที่ที่อยู่
รถม้ามาถึง. ในชุดคลุมสีขาว หมอสี่คนลงมาจากที่นั่น แยกย้ายกันไปผู้ฟังและวางผู้บาดเจ็บบนเปลหาม
โดยวิธีการที่ฉันเห็นว่าชายคนนี้ไม่ต้องการถูกวางบนเปลหาม เขาผลักหมอทั้งสี่ที่เหลือด้วยขาที่แข็งแรงและไม่ยอมให้ตัวเองทำ
- ส่งหมอทั้งสี่คนไปหาคุณ ฉันว่าเขาอาจจะรีบกลับบ้าน
และตัวเขาเองก็ไม่น้อยไม่ร้องไห้
- อะไรนะ - ฉันคิดว่า - สำหรับความสับสนในใจของบุคคล
และจู่ๆก็มีความสับสนเกิดขึ้น และทันใดนั้นฉันก็ได้ยิน - พวกเขาโทรหาฉัน
- นี่คุณลุงโทรเรียกรถพยาบาลหรือยัง?
- ฉันพูด.
- ก็เขาว่ากันว่าคุณจะต้องตอบผ่านเรื่องนี้อย่างเต็มที่
กฎหมายปฏิวัติ เพราะเปล่า ๆ เขาเรียกรถม้า - พลเมืองมีของเทียม
ขาหัก
พวกเขาเขียนชื่อของฉันและจากไป
และเพื่อว่าหลังจากความจริงนี้ ฉันยังคงทำให้จิตใจอันสูงส่งของฉันขุ่นเคือง—ไม่มีทาง! ปล่อยให้พวกเขาฆ่าผู้ชายในสายตาของฉัน - ฉันจะไม่เชื่ออะไรเลย นั่นเป็นเหตุผล - บางทีพวกเขาอาจฆ่าเขาเพื่อถ่ายทำ
และโดยทั่วไปตอนนี้ฉันไม่เชื่ออะไรเลย - เวลาช่างเหลือเชื่อ

โดยไม่มีคำพูดมากมาย

ความคิดมี.

ขัดแย้ง- มี.

สไตล์- งดงาม. ฉันต้องบอกว่าในยุค 20 ของศตวรรษที่ 20 มีการออกดอกของเรื่อง Zoshchenko, Babel, Green ปรากฏขึ้น และที่ทางแยกของศัพท์แสงคำศัพท์ในเรือนจำทหารและภาษาพูดสไตล์ของ Zoshchenko ก็ปรากฏขึ้น เท่าที่ฉันกังวลก็ยอดเยี่ยม

โครงสร้าง- มี. จะสั้นหรือไม่ไม่สำคัญ

ฮีโร่- เรียบง่ายและเข้าใจได้

จุดสำคัญ- คาดไม่ถึง

วิธีเขียนเรื่อง. ข้อสรุปแรก

การเขียนเรื่องราวเป็นงานหนัก ฉันชอบวิธีที่ Yuri Olesha นักเขียนในยุค 20-30 ของศตวรรษที่ 20 เปรียบเทียบงานเขียนกับงานเหมืองแร่ อันที่จริงเหนื่อยกับกระบวนการคิดมาก บางครั้งฉันแค่อยากหายใจออก แล้วฉันก็หยิบหนังสือขึ้นมานั่งบนระเบียงและอ่านงานชั่วร้ายของคนอื่น ฉันรู้สึกประทับใจ โดยเฉพาะเมื่อเห็นความพยายามอย่างจริงจังของนักเขียนคนอื่นๆ

และในตอนท้ายของซีรีส์นี้ คุณจะมีคลังแสงที่จำเป็นน้อยที่สุดเพื่อสร้างเรื่องราวที่แข็งแกร่ง

และของขวัญที่สัญญาไว้: เรื่องราวที่ดีที่สุดบางเรื่องโดย Zoshchenko, Hemingway และ Chekhov

สั้น ๆ เกี่ยวกับฉัน: ผู้แต่งสองบล็อก (และ Words of Encouragement) หัวหน้าสตูดิโอข้อความ "Word" ฉันเขียนมาตั้งแต่ปี 2542 ฉันได้รับเงินจากข้อความตั้งแต่ปี 2556 มาเป็นเพื่อนกันในโซเชียลกันเถอะ

บทนำ

นี้ หลักสูตรการทำงานเปิดโอกาสให้ ในแง่ทั่วไปทำความคุ้นเคยกับงานของ W.S. Maugham ในการวิจารณ์วรรณกรรมต่างประเทศ ความสนใจในงานของ Maugham ไม่ได้จางหายไปตลอดศตวรรษที่ 20

วัตถุประสงค์ของการศึกษาคือเรื่องราวของ Maugham สิ่งที่พวกเขามีเหมือนกันและเอกลักษณ์ของพวกเขาคืออะไร บทแรกไม่ได้หมายถึงงานของผู้เขียน แต่จะอธิบายถึงสัญญาณของเรื่องราว สิ่งที่ถือเป็นเรื่องราว ประเภทและลักษณะเฉพาะของเรื่อง ไม่ว่าเรื่องสั้นจะนำมาประกอบกับเรื่องหรือไม่ ในบทที่สอง โดยทั่วไป คุณจะทำความคุ้นเคยกับชีวประวัติของนักเขียนร้อยแก้วได้ บทที่สามอุทิศให้กับเรื่องราวของ W.S. Moema ให้ สรุปเรื่องราวและการวิเคราะห์บางส่วน ช่วงเวลาของความคิดสร้างสรรค์แตกต่างกันอย่างไร และเรื่องราวสามารถแยกกลุ่มออกได้บนพื้นฐานใด

หัวข้อของการวิเคราะห์คือประเภทและลักษณะเฉพาะของเรื่องราวของ Maugham และองค์ประกอบของการบรรยาย

ความเกี่ยวข้องของงานนี้อยู่ในบุคลิกลักษณะที่เด่นชัดของสไตล์ของ W.S. Maugham เป้าหมายคือการพิสูจน์ วิเคราะห์เรื่องราว และบอกเล่าเกี่ยวกับบุคลิกของ Maugham

เรื่องสั้นเป็นประเภท

ลักษณะประเภทของเรื่องสั้น

ประเภทวรรณกรรม ชอบทั้งหมด ปรากฏการณ์ทางสังคมอยู่ภายใต้กฎวิวัฒนาการ ดังนั้นประเภทของวรรณคดีจะไม่สมบูรณ์อย่างสมบูรณ์: พวกเขามีการเปลี่ยนแปลงทางวิภาษอย่างต่อเนื่องในขณะที่ยังคงรักษาลักษณะเฉพาะของประเภทไว้ ประเภทเป็นปรากฏการณ์ที่ซับซ้อนมากจนไม่สามารถกำหนดได้ แม้จะให้คำจำกัดความโดยละเอียดก็ตาม แนวเพลงมารวมกัน ตัดกัน และในแนวใด ๆ ก็มีจุดเปลี่ยนที่เรียกว่า "วิกฤตของประเภท" จากนั้นการเปลี่ยนแปลงโดยไม่ได้ตั้งใจก็เกิดขึ้น การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้หลีกเลี่ยงไม่ได้ เกิดจากหลายสาเหตุ เช่น ประวัติศาสตร์ สังคมการเมือง ศิลปะ และอื่นๆ เหตุผลเหล่านี้กำหนดรูปแบบและการพัฒนาของแต่ละประเภท

เรื่องราวเป็นร้อยแก้วมหากาพย์ขนาดเล็ก ซึ่งสัมพันธ์กับเรื่องราวในรูปแบบการบรรยายที่มีรายละเอียดมากขึ้น มันกลับไปสู่แนวนิทานพื้นบ้าน (เทพนิยาย อุปมา); วิธีการแยกประเภทในวรรณคดีเขียน; มักจะแยกไม่ออกจากนวนิยายและจากศตวรรษที่ 18 -- และเรียงความ บางครั้งเรื่องสั้นและเรียงความก็ถือว่าเป็นเรื่องราวที่หลากหลาย

ประการแรก เราสนใจคำถามของเรื่องราวเป็นปรากฏการณ์องค์รวม เปลี่ยนแปลงตลอดเวลา แต่ในขณะเดียวกันก็มีเสถียรภาพ ลักษณะเด่นที่ทำให้เรื่องราวแตกต่างจากวรรณกรรมประเภทอื่นมีอะไรบ้าง? นักวิชาการวรรณกรรมค้นหาคำตอบสำหรับคำถามนี้มาเป็นเวลานาน ปัญหาของประเภทเฉพาะของเรื่องถูกวางและแก้ไขในผลงานของ I.A. Vinogradova, B.N. ไอเคนบอม, V.B. Shklovsky, V. Goffenscheffer และนักวิจารณ์คนอื่นๆ ในยุค 20 และ 30 ของศตวรรษที่ 20

นักวิจารณ์วรรณกรรมบางคนจัดประเภทเรื่องสั้นเป็นเรื่องสั้น ขณะที่คนอื่นๆ จัดประเภทเรื่องสั้นและเรื่องสั้นเป็นประเภทร้อยแก้วสั้น ฉันเอนเอียงไปทาง ความเห็นล่าสุดเนื่องจากนวนิยายเรื่องนี้มีลักษณะความตึงเครียดและละคร ตัวละครหลักต่อสู้กับบางสิ่งบางอย่างตลอดประวัติศาสตร์ เรื่องสั้นจึงเป็นนวนิยายเล่มเล็ก ในเรื่อง มีเพียงการบรรยาย คำอธิบาย และท้ายเรื่องก็มีความคิดบางอย่าง ได้ยินความคิดเชิงปรัชญา หรือความเฉพาะตัวของฮีโร่หรือเหตุการณ์แสดงออกมาอย่างเรียบง่าย ในขณะที่ความตึงเครียดไม่ใช่เป้าหมาย และ พล็อตไม่สับสน

ดังนั้นเรื่องราว (โดยเฉพาะเรื่องที่สั้นกว่า) คือการดัดแปลงประเภทของนิทานเทพนิยายตำนานซึ่งล้าสมัยไปแล้วในสไตล์และถูกแทนที่ด้วยเรื่องราวที่เรียกว่า ตัวอย่างเช่น จากมุมมองทางประวัติศาสตร์ นิทานของ Krylov มีความคิดเชิงปรัชญา ในนิทานเรื่อง "อีกาและสุนัขจิ้งจอก" เราสามารถติดตามความคิดของการเยินยอและความคิดที่ว่าคำเยินยอเป็นการหลอกลวงและหลอกลวง เราควรระวังและไม่ตกหลุมพรางเพราะ คนประจบสอพลอเพื่อผลกำไร ในกรณีนี้ ผู้เขียนใช้เทคนิคเปรียบเทียบ

รากของเรื่องอยู่ในนิทานพื้นบ้าน ตำนาน เกร็ดเล็กเกร็ดน้อย เสียดสี เพลง สุภาษิต และอื่นๆ ศิลปะพื้นบ้านก่อให้เกิด นิยายประเภทการเล่าเรื่อง (บรรยาย)

มันมาจากนิทานพื้นบ้านที่นักเขียนยังได้วาดวิธีการพรรณนาคนจริง รูปภาพของธรรมชาติ ภาพ ธีมและโครงเรื่องสำหรับผลงานของพวกเขา เรื่องราวเกิดขึ้นบนพื้นฐานของประเภทของศิลปะพื้นบ้านปากเปล่ากลายเป็นรูปแบบที่สะดวกสบายของการสะท้อนศิลปะของความเป็นจริงและกลายเป็นที่แพร่หลาย องค์ประกอบของเรื่องราวถูกสังเกตพบในวรรณคดีโบราณ (ปี ค.ศ. II - IV) แต่ในที่สุด เรื่องราวก็ก่อตัวขึ้นในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาโดยแยกเป็นประเภทอื่น The Canterbury Tales โดย J. Chaucer ในอังกฤษเป็นตัวอย่างของผลงานชิ้นแรกของประเภทที่บรรยาย และ Decameron ของ Boccaccio ในอิตาลี

ในเนื้อเรื่อง เนื้อหาสำหรับขึ้นและลงคือการกระทำ การกระทำของตัวละคร องค์ประกอบขององค์ประกอบมักจะอยู่ในลำดับเชิงสาเหตุและตรรกะ รายละเอียดได้รับการคัดเลือกมาอย่างดีซึ่งส่วนใหญ่เป็นลักษณะเด่นที่สุดซึ่งทำให้เกิดการพูดน้อย หน้าที่ของมันคือการแสดงวัตถุซึ่งเป็นภาพในเอกลักษณ์ของมัน บทสรุปของเรื่องเป็นข้อสรุปเชิงตรรกะซึ่งเป็นแนวคิดของเรื่องทั้งหมด

ตามที่นักวิจารณ์วรรณกรรมส่วนใหญ่ ลักษณะเด่นของเรื่องมีดังนี้:

ปริมาณน้อย;

รูปภาพของกิจกรรมหนึ่งรายการขึ้นไป

ความขัดแย้งที่ชัดเจน

ความสั้นของการนำเสนอ;

กฎการเลือกตัวเอกจากสภาพแวดล้อมของตัวละคร

การเปิดเผยลักษณะเด่นหนึ่งลักษณะ;

ปัญหาหนึ่งและผลรวมของการก่อสร้าง

จำนวนอักขระจำกัด;

ความสมบูรณ์และความสมบูรณ์ของเรื่อง;

การปรากฏตัวของโครงสร้างที่น่าทึ่ง

จากคุณสมบัติเหล่านี้ เราสามารถหาคำจำกัดความของเรื่องราวได้

เรื่อง - เรื่องสั้น ชิ้นงานศิลปะเกี่ยวกับเหตุการณ์อย่างน้อยหนึ่งเหตุการณ์ในชีวิตของบุคคลหรือกลุ่มคนซึ่งแสดงถึงภาพชีวิตทั่วไป เรื่องราวจึงแยกจากกัน กรณีพิเศษจากชีวิตสถานการณ์ที่แยกจากกันและให้ความหมายสูงแก่พวกเขา งานหลักของผู้บรรยายคือการถ่ายทอดเหตุการณ์ ภาพ ในเอกลักษณ์ที่แท้จริง นักวิจัยจำนวนหนึ่งเห็นความแตกต่างของประเภทของเรื่องราวในลักษณะของภาพลักษณ์ของตัวละคร: ในเรื่องเป็นแบบคงที่นั่นคือไม่เปลี่ยนแปลงในการกระทำและการกระทำ แต่เพียงเปิดเผยตัวเองเท่านั้น ตัวอย่างเช่น Jack London กล่าวว่า "การพัฒนาไม่ได้มีอยู่ในเรื่องนี้ แต่เป็นคุณลักษณะของนวนิยาย"

งานขนาดเล็กทำให้จำเป็นต้องสร้างเนื้อหาที่มีปริมาณ จำกัด อย่างเคร่งครัด” เรื่องราวทำให้ผู้เขียนมีความเข้มงวดทั้งการจัดองค์ประกอบและโวหาร

บทบาทพิเศษในการสร้างภาพในเรื่องนั้นมีรายละเอียดทางศิลปะเช่น รายละเอียดที่มีความหมายโดยเฉพาะอย่างยิ่ง ช่วยให้ผู้เขียนบีบอัดภาพได้สูงสุด

การศึกษา

เรื่องราวประเภท: คุณสมบัติ ประวัติการพัฒนา ตัวอย่าง เรื่องราวเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งหรือไม่? สัญญาณของเรื่องราวเป็นประเภท

6 มกราคม 2559

ประเภทเรื่องสั้นเป็นหนึ่งในวรรณกรรมที่ได้รับความนิยมมากที่สุด นักเขียนหลายคนหันมาหาเขาและหันมาหาเขา หลังจากอ่านบทความนี้ คุณจะได้เรียนรู้ว่าลักษณะของประเภทเรื่องคืออะไร ตัวอย่างมากที่สุด ผลงานที่มีชื่อเสียงรวมถึงข้อผิดพลาดยอดนิยมที่ผู้เขียนทำ

เรื่องนี้เป็นหนึ่งในรูปแบบวรรณกรรมขนาดเล็ก เป็นงานเล่าเรื่องขนาดเล็กที่มีตัวละครจำนวนน้อย ในกรณีนี้ เหตุการณ์ระยะสั้นจะปรากฏขึ้น

ประวัติโดยย่อของประเภทเรื่องสั้น

V. G. Belinsky (ภาพของเขาถูกนำเสนอด้านบน) เร็วที่สุดเท่าที่ 1840 แยกแยะเรียงความและเรื่องราวเป็นร้อยแก้วประเภทเล็กจากเรื่องราวและนวนิยายเป็นประเภทที่ใหญ่กว่า ในเวลานี้ในวรรณคดีรัสเซียความเด่นของร้อยแก้วเหนือข้อถูกระบุอย่างเต็มที่

ต่อมาเล็กน้อยในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 เรียงความได้รับการพัฒนาอย่างกว้างขวางที่สุดในวรรณกรรมประชาธิปไตยในประเทศของเรา ขณะนี้มีความเห็นว่าเป็นสารคดีที่ทำให้แนวนี้โดดเด่น เรื่องราวตามที่เชื่อในตอนนั้นถูกสร้างขึ้นโดยใช้ จินตนาการสร้างสรรค์. ตามความเห็นอื่น ประเภทที่เราสนใจแตกต่างจากเรียงความในเรื่องความขัดแย้งของโครงเรื่อง ท้ายที่สุด เรียงความมีลักษณะเฉพาะโดยพื้นฐานแล้วมันเป็นงานพรรณนา

ความสามัคคีของเวลา

จำเป็นต้องเน้นรูปแบบที่มีอยู่ในนั้นเพื่อให้อธิบายลักษณะประเภทของเรื่องราวได้ครบถ้วนมากขึ้น ประการแรกคือความสามัคคีของเวลา ในเรื่องราว เวลาดำเนินการมีจำกัดเสมอ อย่างไรก็ตามไม่จำเป็นต้องมีเพียงวันเดียวเช่นเดียวกับในผลงานของนักคลาสสิก แม้ว่ากฎข้อนี้จะไม่ได้ปฏิบัติตามเสมอไป แต่ก็หายากที่จะพบเรื่องราวที่โครงเรื่องครอบคลุมทั้งชีวิตของตัวเอก ผลงานประเภทนี้ที่หายากยิ่งกว่าคือการกระทำที่กินเวลานานหลายศตวรรษ โดยปกติผู้เขียนจะพรรณนาบางตอนจากชีวิตของฮีโร่ของเขา ในบรรดาเรื่องราวที่เปิดเผยชะตากรรมทั้งหมดของตัวละครเราสามารถสังเกต "ความตายของ Ivan Ilyich" (ผู้แต่ง - Leo Tolstoy) และ "Darling" โดย Chekhov นอกจากนี้ยังเกิดขึ้นที่ไม่ได้เป็นตัวแทนของชีวิตทั้งหมด แต่เป็นระยะเวลานาน ตัวอย่างเช่น "The Jumping Girl" ของ Chekhov แสดงให้เห็นถึงเหตุการณ์สำคัญหลายประการในชะตากรรมของตัวละคร สภาพแวดล้อมของพวกเขา และการพัฒนาความสัมพันธ์ที่ยากลำบากระหว่างพวกเขา อย่างไรก็ตามสิ่งนี้ได้รับการบีบอัดและบีบอัดอย่างมาก ความกระชับของเนื้อหามากกว่าในเรื่องราวซึ่งเป็นลักษณะทั่วไปของเรื่องและบางทีอาจเป็นเพียงสิ่งเดียวเท่านั้น

ความสามัคคีของการกระทำและสถานที่

มีคุณสมบัติอื่น ๆ ของประเภทเรื่องสั้นที่ควรสังเกต ความสามัคคีของเวลาเชื่อมต่ออย่างใกล้ชิดและกำหนดเงื่อนไขด้วยความสามัคคี - การกระทำอื่น เรื่องราวเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่ควรจำกัดให้บรรยายเหตุการณ์เดียว บางครั้งเหตุการณ์หนึ่งหรือสองเหตุการณ์กลายเป็นเหตุการณ์หลักที่ก่อให้เกิดความหมายและสิ้นสุดในเหตุการณ์นั้น ความสามัคคีของสถานที่จึงมา โดยปกติการดำเนินการจะเกิดขึ้นในที่เดียว อาจไม่มีอย่างใดอย่างหนึ่ง แต่มีหลายอย่าง แต่จำนวนของพวกเขามี จำกัด อย่างเคร่งครัด ตัวอย่างเช่น อาจมี 2-3 แห่ง แต่มี 5 แห่งที่หายากอยู่แล้ว (พูดถึงได้เท่านั้น)

ความสามัคคีของตัวละคร

คุณลักษณะอีกอย่างของเรื่องคือความสามัคคีของตัวละคร ตามกฎแล้วตัวละครหลักตัวหนึ่งทำหน้าที่ในพื้นที่ของงานประเภทนี้ บางครั้งอาจมีสองและน้อยมาก - หลายครั้ง เกี่ยวกับ ตัวละครรองอาจมีจำนวนมาก แต่ใช้งานได้จริง เรื่องนี้เป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่งานของตัวละครรองถูก จำกัด ไว้ที่การสร้างพื้นหลัง พวกเขาสามารถเข้าไปแทรกแซงหรือช่วยตัวละครหลักได้ แต่ไม่มากไปกว่านี้ ในเรื่อง "Chelkash" โดย Gorky มีอักขระเพียงสองตัวเท่านั้น และใน "ฉันต้องการนอน" ของ Chekhov มีเพียงอันเดียวเท่านั้นซึ่งเป็นไปไม่ได้ทั้งในเรื่องหรือในนวนิยาย

ความสามัคคีของศูนย์

ลักษณะของเรื่องราวเป็นประเภทที่ระบุไว้ข้างต้นไม่ทางใดก็ทางหนึ่งจะลดลงเป็นความสามัคคีของศูนย์ อันที่จริง เรื่องราวไม่สามารถจินตนาการได้หากไม่มีการกำหนดสัญญาณกลางที่ "ดึง" สิ่งอื่นทั้งหมดเข้าด้วยกัน ไม่สำคัญเลยว่าศูนย์กลางนี้จะเป็นภาพนิ่ง เหตุการณ์สำคัญ การพัฒนาของการกระทำเอง หรือท่าทางที่สำคัญของตัวละคร ภาพหลักควรจะอยู่ในเรื่องราวใด ๆ โดยผ่านเขาที่องค์ประกอบทั้งหมดจะถูกเก็บไว้ เป็นการกำหนดแก่นของงาน กำหนดความหมายของการเล่าเรื่อง

หลักการพื้นฐานของการสร้างเรื่องราว

ไม่ยากเลยที่จะสรุปผลจากการไตร่ตรองเรื่อง "ความสามัคคี" แนวคิดนี้แนะนำตัวเองว่าหลักการสำคัญของการสร้างองค์ประกอบของเรื่องราวคือความได้เปรียบและความประหยัดของแรงจูงใจ Tomashevsky เรียกแรงจูงใจว่าเป็นองค์ประกอบที่เล็กที่สุดของโครงสร้างของข้อความ อาจเป็นการกระทำ ตัวละคร หรือเหตุการณ์ โครงสร้างนี้ไม่สามารถย่อยสลายเป็นส่วนประกอบได้อีกต่อไป ซึ่งหมายความว่าบาปที่ใหญ่ที่สุดของผู้เขียนคือรายละเอียดที่มากเกินไป ความอิ่มตัวของข้อความมากเกินไป รายละเอียดจำนวนมากที่สามารถละเว้นได้เมื่อพัฒนางานประเภทนี้ เรื่องราวไม่ควรลงรายละเอียด

จำเป็นต้องอธิบายเฉพาะสิ่งที่สำคัญที่สุดเพื่อหลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดทั่วไป เป็นลักษณะเฉพาะมาก ผิดปกติพอ สำหรับผู้ที่มีสติสัมปชัญญะมากเกี่ยวกับงานของตน พวกเขามีความปรารถนาที่จะแสดงออกให้มากที่สุดในแต่ละข้อความ ผู้กำกับรุ่นเยาว์มักจะทำเช่นเดียวกันเมื่อพวกเขาแสดงภาพยนตร์และการแสดงระดับประกาศนียบัตร นี่เป็นเรื่องจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับภาพยนตร์ เนื่องจากจินตนาการของผู้แต่งในกรณีนี้ไม่ได้จำกัดอยู่เพียงเนื้อหาของบทละครเท่านั้น

นักจินตนาการชอบเติมเต็ม ประเภทวรรณกรรมเรื่องราวที่มีแรงจูงใจเชิงพรรณนา ตัวอย่างเช่น พวกเขาบรรยายว่าฝูงหมาป่ากินเนื้อไล่ตามตัวละครหลักของงานอย่างไร อย่างไรก็ตาม หากรุ่งอรุณมาถึง พวกเขาจะต้องหยุดที่คำอธิบายของเงาที่ทอดยาว ดวงดาวที่มืดมิด และเมฆที่แดงก่ำ ผู้เขียนดูเหมือนจะชื่นชมธรรมชาติและตัดสินใจที่จะติดตามต่อไป แนวเรื่องแฟนตาซีให้ขอบเขตจินตนาการสูงสุด ดังนั้นการหลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดนี้จึงไม่ใช่เรื่องง่ายเลย

บทบาทของแรงจูงใจในเรื่อง

ต้องเน้นว่าในรูปแบบที่เราสนใจ แรงจูงใจทั้งหมดควรเปิดเผยแก่นเรื่อง ทำงานเพื่อความหมาย ตัวอย่างเช่น ปืนที่อธิบายในตอนต้นของงานจะต้องยิงในตอนจบอย่างแน่นอน แรงจูงใจที่นำไปสู่ด้านข้างไม่ควรรวมอยู่ในเรื่อง หรือคุณต้องมองหาภาพที่แสดงถึงสถานการณ์ แต่อย่าให้รายละเอียดมากเกินไป

คุณสมบัติองค์ประกอบ

ควรสังเกตว่าไม่จำเป็นต้องปฏิบัติตามวิธีการดั้งเดิมในการสร้างข้อความวรรณกรรม การละเมิดของพวกเขาสามารถมีผล เรื่องราวสามารถสร้างได้เกือบจะในคำอธิบายเดียวกัน แต่ก็ยังเป็นไปไม่ได้ที่จะทำโดยปราศจากการกระทำ ฮีโร่จำเป็นต้องยกมือขึ้นอย่างน้อยหนึ่งก้าว (กล่าวอีกนัยหนึ่งคือทำท่าทางที่มีความหมาย) ไม่เช่นนั้นจะกลายเป็นเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ภาพร่างบทกวีร้อยแก้ว คุณสมบัติที่สำคัญอีกประการของประเภทที่เราสนใจคือการสิ้นสุดที่มีความหมาย ตัวอย่างเช่น นวนิยายสามารถคงอยู่ตลอดไป แต่เรื่องราวถูกสร้างขึ้นแตกต่างออกไป

บ่อยครั้งตอนจบของมันก็ขัดแย้งและคาดไม่ถึง ด้วยเหตุนี้ Lev Vygotsky จึงเชื่อมโยงลักษณะของ catharsis ในผู้อ่าน นักวิจัยสมัยใหม่ (โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Patrice Pavie) ถือว่า catharsis เป็นจังหวะทางอารมณ์ที่ปรากฏขึ้นเมื่อคุณอ่าน อย่างไรก็ตาม ความสำคัญของตอนจบยังคงเหมือนเดิม ตอนจบสามารถเปลี่ยนความหมายของเรื่องราวได้อย่างสิ้นเชิง ผลักดันให้คิดใหม่ว่ามีอะไรระบุไว้ในนั้น สิ่งนี้จะต้องจำไว้

ที่มาของเรื่องราวในวรรณคดีโลก

เรื่องนี้เป็นประเภทมหากาพย์ที่มีสถานที่สำคัญในวรรณคดีโลก Gorky และ Tolstoy หันมาหาเขาทั้งในช่วงต้นและในช่วงเวลาแห่งความคิดสร้างสรรค์ เรื่องราวของ Chekhov เป็นประเภทหลักและเป็นที่ชื่นชอบ เรื่องราวมากมายกลายเป็นเรื่องคลาสสิกและพร้อมกับงานมหากาพย์ที่สำคัญ (เรื่องราวและนวนิยาย) ได้เข้าสู่คลังวรรณกรรม ตัวอย่างเช่นเป็นเรื่องราวของ Tolstoy เรื่อง "Three Deaths" และ "The Death of Ivan Ilyich", "Notes of a Hunter" ของ Turgenev, ผลงานของ Chekhov "Darling" และ "The Man in a Case", เรื่องราวของ Gorky "Old Woman Izergil" , "เชลกาช" เป็นต้น

ข้อดีของเรื่องสั้นเหนือแนวอื่นๆ

ประเภทที่เราสนใจช่วยให้เราแยกแยะกรณีทั่วไปหนึ่งหรือหลายกรณี ด้านใดด้านหนึ่งของชีวิตของเรา โดยมีความนูนเป็นพิเศษ ทำให้สามารถพรรณนาพวกเขาในลักษณะที่ความสนใจของผู้อ่านจดจ่ออยู่กับพวกเขาอย่างสมบูรณ์ ตัวอย่างเช่น Chekhov อธิบาย Vanka Zhukov ด้วยจดหมาย "ถึงหมู่บ้านปู่" ซึ่งเต็มไปด้วยความสิ้นหวังแบบเด็ก ๆ อาศัยอยู่ในรายละเอียดเกี่ยวกับเนื้อหาของจดหมายนี้ มันจะไปไม่ถึงปลายทางและด้วยเหตุนี้มันจึงกลายเป็นจุดแข็งโดยเฉพาะอย่างยิ่งในแง่ของการกล่าวหา ในเรื่อง "The Birth of a Man" โดย M. Gorky ตอนที่มีการเกิดของเด็กที่เกิดขึ้นบนท้องถนนช่วยให้ผู้เขียนเปิดเผยแนวคิดหลัก - ยืนยันคุณค่าของชีวิต

ประเภทเรื่องสั้นเป็นหนึ่งในวรรณกรรมที่ได้รับความนิยมมากที่สุด นักเขียนหลายคนหันมาหาเขาและหันมาหาเขา หลังจากอ่านบทความนี้ คุณจะได้เรียนรู้ว่าลักษณะของประเภทเรื่องสั้น ตัวอย่างของผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุด และข้อผิดพลาดยอดนิยมที่ผู้เขียนทำคืออะไร

เรื่องนี้เป็นหนึ่งในรูปแบบวรรณกรรมขนาดเล็ก เป็นงานเล่าเรื่องขนาดเล็กที่มีตัวละครจำนวนน้อย ในกรณีนี้ เหตุการณ์ระยะสั้นจะปรากฏขึ้น

ประวัติโดยย่อของประเภทเรื่องสั้น

V. G. Belinsky (ภาพของเขาถูกนำเสนอด้านบน) เร็วที่สุดเท่าที่ 1840 แยกแยะเรียงความและเรื่องราวเป็นร้อยแก้วประเภทเล็กจากเรื่องราวและนวนิยายเป็นประเภทที่ใหญ่กว่า ในเวลานี้ในวรรณคดีรัสเซียความเด่นของร้อยแก้วเหนือข้อถูกระบุอย่างเต็มที่

ต่อมาเล็กน้อยในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 เรียงความได้รับการพัฒนาอย่างกว้างขวางที่สุดในวรรณกรรมประชาธิปไตยในประเทศของเรา ขณะนี้มีความเห็นว่าเป็นสารคดีที่ทำให้แนวนี้โดดเด่น เรื่องราวตามที่เชื่อในตอนนั้นถูกสร้างขึ้นโดยใช้จินตนาการที่สร้างสรรค์ ตามความเห็นอื่น ประเภทที่เราสนใจแตกต่างจากเรียงความในเรื่องความขัดแย้งของโครงเรื่อง ท้ายที่สุด เรียงความมีลักษณะเฉพาะโดยพื้นฐานแล้วมันเป็นงานพรรณนา

ความสามัคคีของเวลา

จำเป็นต้องเน้นรูปแบบที่มีอยู่ในนั้นเพื่อให้อธิบายลักษณะประเภทของเรื่องราวได้ครบถ้วนมากขึ้น ประการแรกคือความสามัคคีของเวลา ในเรื่องราว เวลาดำเนินการมีจำกัดเสมอ อย่างไรก็ตามไม่จำเป็นต้องมีเพียงวันเดียวเช่นเดียวกับในผลงานของนักคลาสสิก แม้ว่ากฎข้อนี้จะไม่ได้ปฏิบัติตามเสมอไป แต่ก็หายากที่จะพบเรื่องราวที่โครงเรื่องครอบคลุมทั้งชีวิตของตัวเอก ผลงานประเภทนี้ที่หายากยิ่งกว่าคือการกระทำที่กินเวลานานหลายศตวรรษ โดยปกติผู้เขียนจะพรรณนาบางตอนจากชีวิตของฮีโร่ของเขา ในบรรดาเรื่องราวที่เปิดเผยชะตากรรมทั้งหมดของตัวละครเราสามารถสังเกต "ความตายของ Ivan Ilyich" (ผู้แต่ง - Leo Tolstoy) และมันเกิดขึ้นด้วยว่าไม่ใช่ทุกชีวิตที่เป็นตัวแทน แต่มีระยะเวลายาวนาน ตัวอย่างเช่น "The Jumping Girl" ของ Chekhov แสดงให้เห็นถึงเหตุการณ์สำคัญหลายประการในชะตากรรมของตัวละคร สภาพแวดล้อมของพวกเขา และการพัฒนาความสัมพันธ์ที่ยากลำบากระหว่างพวกเขา อย่างไรก็ตามสิ่งนี้ได้รับการบีบอัดและบีบอัดอย่างมาก ความกระชับของเนื้อหามากกว่าในเรื่องราวซึ่งเป็นลักษณะทั่วไปของเรื่องและบางทีอาจเป็นเพียงสิ่งเดียวเท่านั้น

ความสามัคคีของการกระทำและสถานที่

มีคุณสมบัติอื่น ๆ ของประเภทเรื่องสั้นที่ควรสังเกต ความสามัคคีของเวลาเชื่อมต่ออย่างใกล้ชิดและกำหนดเงื่อนไขด้วยความสามัคคี - การกระทำอื่น เรื่องราวเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่ควรจำกัดให้บรรยายเหตุการณ์เดียว บางครั้งเหตุการณ์หนึ่งหรือสองเหตุการณ์กลายเป็นเหตุการณ์หลักที่ก่อให้เกิดความหมายและสิ้นสุดในเหตุการณ์นั้น ความสามัคคีของสถานที่จึงมา โดยปกติการดำเนินการจะเกิดขึ้นในที่เดียว อาจไม่มีอย่างใดอย่างหนึ่ง แต่มีหลายอย่าง แต่จำนวนของพวกเขามี จำกัด อย่างเคร่งครัด ตัวอย่างเช่น อาจมี 2-3 แห่ง แต่มี 5 แห่งที่หายากอยู่แล้ว (พูดถึงได้เท่านั้น)

ความสามัคคีของตัวละคร

คุณลักษณะอีกอย่างของเรื่องคือความสามัคคีของตัวละคร ตามกฎแล้วตัวละครหลักตัวหนึ่งทำหน้าที่ในพื้นที่ของงานประเภทนี้ บางครั้งอาจมีสองและน้อยมาก - หลายครั้ง สำหรับตัวละครรองนั้น มีได้ค่อนข้างมาก แต่พวกมันก็ใช้งานได้จริง เรื่องนี้เป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่งานของตัวละครรองถูก จำกัด ไว้ที่การสร้างพื้นหลัง พวกเขาสามารถเข้าไปแทรกแซงหรือช่วยตัวละครหลักได้ แต่ไม่มากไปกว่านี้ ในเรื่อง "Chelkash" โดย Gorky มีอักขระเพียงสองตัวเท่านั้น และใน "ฉันต้องการนอน" ของ Chekhov มีเพียงอันเดียวเท่านั้นซึ่งเป็นไปไม่ได้ทั้งในเรื่องหรือในนวนิยาย

ความสามัคคีของศูนย์

เช่นเดียวกับประเภทที่ระบุไว้ข้างต้นไม่ทางใดก็ทางหนึ่งจะลดลงเป็นความสามัคคีของศูนย์ อันที่จริง เรื่องราวไม่สามารถจินตนาการได้หากไม่มีการกำหนดสัญญาณกลางที่ "ดึง" สิ่งอื่นทั้งหมดเข้าด้วยกัน ไม่สำคัญเลยว่าศูนย์กลางนี้จะเป็นภาพนิ่ง เหตุการณ์สำคัญ การพัฒนาของการกระทำเอง หรือท่าทางที่สำคัญของตัวละคร ภาพหลักควรอยู่ในเรื่องราวใด ๆ โดยผ่านเขาที่องค์ประกอบทั้งหมดจะถูกเก็บไว้ เป็นการกำหนดแก่นของงาน กำหนดความหมายของการเล่าเรื่อง

หลักการพื้นฐานของการสร้างเรื่องราว

ไม่ยากเลยที่จะสรุปผลจากการไตร่ตรองเรื่อง "ความสามัคคี" แนวคิดนี้แนะนำตัวเองว่าหลักการสำคัญของการสร้างองค์ประกอบของเรื่องราวคือความได้เปรียบและความประหยัดของแรงจูงใจ Tomashevsky เรียกแรงจูงใจว่าองค์ประกอบที่เล็กที่สุดอาจเป็นการกระทำตัวละครหรือเหตุการณ์ โครงสร้างนี้ไม่สามารถย่อยสลายเป็นส่วนประกอบได้อีกต่อไป ซึ่งหมายความว่าบาปที่ใหญ่ที่สุดของผู้เขียนคือรายละเอียดที่มากเกินไป ความอิ่มตัวของข้อความมากเกินไป รายละเอียดจำนวนมากที่สามารถละเว้นได้เมื่อพัฒนางานประเภทนี้ เรื่องราวไม่ควรลงรายละเอียด

จำเป็นต้องอธิบายเฉพาะสิ่งที่สำคัญที่สุดเพื่อหลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดทั่วไป เป็นลักษณะเฉพาะมาก ผิดปกติพอ สำหรับผู้ที่มีสติสัมปชัญญะมากเกี่ยวกับงานของตน พวกเขามีความปรารถนาที่จะแสดงออกให้มากที่สุดในแต่ละข้อความ ผู้กำกับรุ่นเยาว์มักจะทำเช่นเดียวกันเมื่อพวกเขาแสดงภาพยนตร์และการแสดงระดับประกาศนียบัตร นี่เป็นเรื่องจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับภาพยนตร์ เนื่องจากจินตนาการของผู้แต่งในกรณีนี้ไม่ได้จำกัดอยู่เพียงเนื้อหาของบทละครเท่านั้น

นักเขียนที่มีจินตนาการชอบที่จะเติมเรื่องราวด้วยลวดลายเชิงพรรณนา ตัวอย่างเช่น พวกเขาบรรยายว่าฝูงหมาป่ากินเนื้อไล่ตามตัวละครหลักของงานอย่างไร อย่างไรก็ตาม หากรุ่งอรุณมาถึง พวกเขาจะต้องหยุดที่คำอธิบายของเงาที่ทอดยาว ดวงดาวที่มืดมิด และเมฆที่แดงก่ำ ผู้เขียนดูเหมือนจะชื่นชมธรรมชาติและตัดสินใจที่จะติดตามต่อไป แนวเรื่องแฟนตาซีให้ขอบเขตจินตนาการสูงสุด ดังนั้นการหลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดนี้จึงไม่ใช่เรื่องง่ายเลย

บทบาทของแรงจูงใจในเรื่อง

ต้องเน้นว่าในรูปแบบที่เราสนใจ แรงจูงใจทั้งหมดควรเปิดเผยแก่นเรื่อง ทำงานเพื่อความหมาย ตัวอย่างเช่น ปืนที่อธิบายในตอนต้นของงานจะต้องยิงในตอนจบอย่างแน่นอน แรงจูงใจที่นำไปสู่ด้านข้างไม่ควรรวมอยู่ในเรื่อง หรือคุณต้องมองหาภาพที่แสดงถึงสถานการณ์ แต่อย่าให้รายละเอียดมากเกินไป

คุณสมบัติองค์ประกอบ

ควรสังเกตว่าไม่จำเป็นต้องปฏิบัติตามวิธีการดั้งเดิมในการสร้างข้อความวรรณกรรม การละเมิดของพวกเขาสามารถมีผล เรื่องราวสามารถสร้างได้เกือบจะในคำอธิบายเดียวกัน แต่ก็ยังเป็นไปไม่ได้ที่จะทำโดยปราศจากการกระทำ ฮีโร่จำเป็นต้องยกมือขึ้นอย่างน้อยหนึ่งก้าว (กล่าวอีกนัยหนึ่งคือทำท่าทางที่มีความหมาย) ไม่เช่นนั้นจะกลายเป็นเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ภาพร่างบทกวีร้อยแก้ว คุณสมบัติที่สำคัญอีกประการของประเภทที่เราสนใจคือการสิ้นสุดที่มีความหมาย ตัวอย่างเช่น นวนิยายสามารถคงอยู่ตลอดไป แต่เรื่องราวถูกสร้างขึ้นแตกต่างออกไป

บ่อยครั้งตอนจบของมันก็ขัดแย้งและคาดไม่ถึง ด้วยเหตุนี้เขาจึงเชื่อมโยงลักษณะของท้องร่วงในผู้อ่าน นักวิจัยสมัยใหม่ (โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Patrice Pavie) ถือว่า catharsis เป็นจังหวะทางอารมณ์ที่ปรากฏขึ้นเมื่อคุณอ่าน อย่างไรก็ตาม ความสำคัญของตอนจบยังคงเหมือนเดิม ตอนจบสามารถเปลี่ยนความหมายของเรื่องราวได้อย่างสิ้นเชิง ผลักดันให้คิดใหม่ว่ามีอะไรระบุไว้ในนั้น สิ่งนี้จะต้องจำไว้

ที่มาของเรื่องราวในวรรณคดีโลก

เรื่องราว - ซึ่งครองสถานที่สำคัญในวรรณคดีโลก Gorky และ Tolstoy หันมาหาเขาทั้งในช่วงต้นและในช่วงเวลาแห่งความคิดสร้างสรรค์ เรื่องราวของ Chekhov เป็นประเภทหลักและเป็นที่ชื่นชอบ เรื่องราวมากมายกลายเป็นเรื่องคลาสสิกและพร้อมกับงานมหากาพย์ที่สำคัญ (เรื่องราวและนวนิยาย) ได้เข้าสู่คลังวรรณกรรม ตัวอย่างเช่นเป็นเรื่องราวของ Tolstoy เรื่อง "Three Deaths" และ "The Death of Ivan Ilyich", "Notes of a Hunter" ของ Turgenev, ผลงานของ Chekhov "Darling" และ "The Man in a Case", เรื่องราวของ Gorky "Old Woman Izergil" , "เชลกาช" เป็นต้น

ข้อดีของเรื่องสั้นเหนือแนวอื่นๆ

ประเภทที่เราสนใจช่วยให้เราแยกแยะกรณีทั่วไปหนึ่งหรือหลายกรณี ด้านใดด้านหนึ่งของชีวิตของเรา โดยมีความนูนเป็นพิเศษ ทำให้สามารถพรรณนาพวกเขาในลักษณะที่ความสนใจของผู้อ่านจดจ่ออยู่กับพวกเขาอย่างสมบูรณ์ ตัวอย่างเช่น Chekhov อธิบาย Vanka Zhukov ด้วยจดหมาย "ถึงหมู่บ้านปู่" ซึ่งเต็มไปด้วยความสิ้นหวังแบบเด็ก ๆ อาศัยอยู่ในรายละเอียดเกี่ยวกับเนื้อหาของจดหมายนี้ มันจะไปไม่ถึงปลายทางและด้วยเหตุนี้มันจึงกลายเป็นจุดแข็งโดยเฉพาะอย่างยิ่งในแง่ของการกล่าวหา ในเรื่อง "The Birth of a Man" โดย M. Gorky ตอนที่มีการเกิดของเด็กที่เกิดขึ้นบนท้องถนนช่วยให้ผู้เขียนเปิดเผยแนวคิดหลัก - ยืนยันคุณค่าของชีวิต

วรรณกรรมมีวิธีการถ่ายทอดเจตนารมณ์ของผู้แต่งเป็นจำนวนมาก ในเวลาเดียวกัน ประเภทของงานมีบทบาทบางอย่างในการแสดงความตั้งใจของผู้เขียน เนื่องจากการเลือกประเภทของงานจะกำหนดโครงสร้าง ลักษณะการใช้วิธีการทางภาษา กระบวนการสร้างภาพของตัวละคร การแสดงออกของทัศนคติของผู้เขียนต่อเหตุการณ์และตัวละครที่นำเสนอ ฯลฯ ความหลากหลายของประเภทมหากาพย์ในวรรณคดีสามารถจำแนกได้ตามปริมาณและรูปแบบต่อไปนี้สามารถแยกแยะได้: ใหญ่ (นวนิยาย), กลาง (เรื่อง, เรื่องสั้น) และเล็ก (เรื่อง) บทความนี้พิจารณาเพียงรูปแบบเล็ก ๆ ของประเภทมหากาพย์ - เรื่องราว

แนวคิดของ "เรื่องราว" สามารถให้คำจำกัดความได้ดังนี้: เรื่องราวเป็นประเภทร้อยแก้วขนาดเล็ก (บางครั้งเป็นบทกวี) ซึ่งสัมพันธ์กับเรื่องราวในรูปแบบการบรรยายมหากาพย์ที่มีรายละเอียดมากขึ้น [สารานุกรม]

N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev. ทฤษฎีวรรณคดี - M. , บัณฑิตวิทยาลัย, 1985.) ให้การตีความแนวคิดของ "เรื่องราว" ดังกล่าว: Story-รูปแบบมหากาพย์ขนาดเล็ก มันแตกต่างกันในปริมาณที่น้อยกว่าโดยเน้นที่ภาพของเหตุการณ์เดียวซึ่งมักจะอยู่ในชีวิตของคนคนหนึ่งซึ่งเผยให้เห็นลักษณะหนึ่งของเขา ด้านเดียว, ด้านเดียว - ลักษณะเฉพาะเรื่องสั้นเป็นประเภท โดยปกติ ผู้บรรยายจะสำรวจสถานการณ์ที่ฮีโร่อยู่ในสถานการณ์ที่ดีที่สุด เรื่องราวมักจะขึ้นอยู่กับบางกรณีของชีวิต เรื่องราวที่มีลักษณะ "ความโดดเดี่ยว" (มีจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุด) คุณสมบัติของเหตุการณ์ที่เปิดเผยหรือตัวละครมนุษย์นั้นค่อนข้างถูกนำเสนอในนั้น เรื่องราวต้องใช้ทักษะที่ยิ่งใหญ่ที่สุดจากผู้เขียน ความสามารถในการจัดพื้นที่เล็กๆ ได้มาก ความคิดริเริ่มของรูปแบบมหากาพย์ขนาดเล็กจึงอยู่ในความสั้นเป็นพิเศษของการนำเสนอ การบีบอัด ความสมบูรณ์ทางศิลปะ

F. M. Golovenchenko ให้คำจำกัดความของแนวคิดของ "เรื่องราว" ดังต่อไปนี้: เรื่องราวเป็นงานเล่าเรื่องสั้นที่พรรณนาถึงเหตุการณ์ที่สดใส ความขัดแย้งทางสังคมหรือจิตใจ และตัวละครที่เกี่ยวข้อง ประเภทของมหากาพย์นี้มักใช้ในวรรณคดีเนื่องจากช่วยให้มีการแทรกแซงในชีวิตมากที่สุด เรื่องราวแสดงถึงช่วงเวลาหนึ่งในชีวิตของใครบางคน เริ่มต้นก่อนที่เรื่องราวจะถูกบอกเล่าและดำเนินต่อไปอีกนานหลังจากที่เรื่องราวจบลง ช่วงเวลาของชีวิตนี้จะต้องสดใส ลักษณะของสภาวะเหล่านั้น สภาพแวดล้อมนั้น คนที่ผู้เขียนตั้งใจจะแนะนำให้ผู้อ่านรู้จัก

เรื่องราวสามารถสัมผัสได้ในประเด็นทางจิตวิญญาณและจิตวิญญาณที่หลากหลาย ชีวิตสาธารณะแต่อยู่ในบังคับ คุณสมบัติประเภทขาดโอกาสในการให้ภาพชีวิตหลายด้านและกว้างๆ ว่า ใหญ่รูปแบบของประเภทมหากาพย์ (นวนิยาย บทกวี เรื่องราว) รูปแบบของมหากาพย์ประเภทนี้มีลักษณะเช่นนี้ ลักษณะนิสัยเช่น ความสั้นและความเข้มข้นของการเล่าเรื่อง, การไม่พูดนอกเรื่อง, ความสั้นที่สุด, ความรวดเร็วของโครงเรื่อง, ความสมบูรณ์ของตอนจบที่งดงาม มักมีน้อยในเรื่อง นักแสดงและแต่ละข้อได้รับการสรุปไว้เฉพาะในคุณลักษณะที่สำคัญที่สุดสำหรับการแก้ไขแนวความคิดทางอุดมการณ์และศิลปะเท่านั้น นอกจากนี้ ไม่อนุญาตให้ใช้รายละเอียดและรายละเอียดที่จำเป็นในรูปแบบที่ใหญ่กว่าของประเภทมหากาพย์ ตัวละครที่นี่ไม่ได้ถูกพัฒนา: แต่ละคนปรากฏตัวขึ้นแล้วและถูกเปิดเผยจากด้านใดด้านหนึ่ง ในทำนองเดียวกัน เหตุการณ์ต่างๆ ก็เกิดขึ้นในช่วงเวลาสั้นๆ

เรื่องราวสามารถแบ่งออกได้ตาม F. M. Golovechenko ขึ้นอยู่กับแรงจูงใจชั้นนำในชีวิตประจำวัน การผจญภัย สังคมหรือจิตวิทยา อย่างไรก็ตาม การค้นหาเรื่องราวของประเภทที่มีชื่อเพียงประเภทเดียวนั้นเป็นไปไม่ได้เสมอไป ส่วนใหญ่แล้ว องค์ประกอบของจิตวิทยา การผจญภัย และชีวิตประจำวันนั้นเกี่ยวพันกัน จากนั้นลักษณะของเรื่องจะถูกกำหนดโดยแรงจูงใจที่โดดเด่น

อย่างไรก็ตาม ในการวิจารณ์วรรณกรรม เรื่องนี้ตรงกันข้ามกับรูปแบบมหากาพย์อื่นๆ มีปัญหาเรื่องที่เรียกว่า ในอีกด้านหนึ่ง ความเป็นไปได้ของการเชื่อมโยงเรื่องราว ตรงกันข้ามกับทั้งเรื่องสั้นและเรื่อง กับทั้งสองประเภท "ง่าย" ซึ่งถือเป็นแหล่งที่มาและต้นแบบของรูปแบบกลางที่มีชื่อ ในทางกลับกัน เรื่องราวควรมีความสัมพันธ์ - ผ่านเรื่องราว - กับนวนิยาย

มีเกณฑ์หลายประการในการแยกแยะระหว่างประเภท [ทฤษฎีวรรณคดีของทามาร์เชนโก]

1) "แบบฟอร์มเล็ก" เป็นเกณฑ์ ในอีกด้านหนึ่ง ความแตกต่างของปริมาณข้อความเป็นเกณฑ์ที่น่าเชื่อถือในการแยกแยะระหว่างประเภทของเรื่องราวและเรื่องราว ตามเกณฑ์ข้างต้น การระบุเรื่องราวได้ง่ายกว่าเรื่องราว สำหรับสิ่งนี้ แนวคิดโดยประมาณของขอบเขตที่ปริมาณข้อความถือว่าน้อยที่สุดก็เพียงพอแล้ว ตัวอย่างเช่น ในประเพณีทางวิทยาศาสตร์ของตะวันตกที่ให้ความสนใจกับปริมาณของข้อความมากขึ้น มันเป็นเรื่องปกติในคำจำกัดความของเรื่องราว (ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่รูปแบบนี้เรียกว่า "เรื่องสั้น", "Kurzgeschichte") รวมการบ่งชี้จำนวนคำ: “การบรรยายตามความเป็นจริงสั้น ๆ ” ควรมีน้อยกว่า 10,000 คำ . (Shaw H. Dictionary of Literary Terms. - N. Y., 1972. - P. 343) ความยาวของข้อความเป็นเกณฑ์ที่สำคัญแต่ไม่เพียงพอ ควรคำนึงถึงการแบ่งข้อความออกเป็นบทหรือขาดส่วนดังกล่าวด้วย ช่วงเวลานี้มีความเชื่อมโยงกับเนื้อหาอย่างชัดเจนมากขึ้น ด้วยจำนวนเหตุการณ์และตอน แต่สำหรับตอนและเหตุการณ์ วิธีการเชิงปริมาณจะต้องแตกต่างมากขึ้นและต้องรวมกับเกณฑ์เชิงคุณภาพ เมื่อไร เรากำลังพูดถึงไม่เพียงเกี่ยวกับองค์ประกอบของข้อความ แต่ยังเกี่ยวกับงานด้วย มีสองด้านที่โดดเด่นที่นี่: แผน "วัตถุประสงค์" ของภาพ (พฤเกี่ยวกับ บรรยาย: เหตุการณ์, พื้นที่และเวลาที่มันเกิดขึ้น) และแผน "อัตนัย" (ซึ่งแสดงถึงเหตุการณ์และรูปแบบการพูด) ฟรีดแมน เอ็น. ชี้ให้เห็นว่าเรื่องราวสามารถสั้นได้เนื่องจากการกระทำมีขนาดเล็ก หรือเนื่องจากการกระทำที่มีขนาดใหญ่ มีปริมาณลดลงโดยใช้เทคนิคการเลือก มาตราส่วน หรือมุมมอง (อ้างจาก: Smirnov I.P. เกี่ยวกับความหมายของความกระชับ // เรื่องสั้นของรัสเซีย: ปัญหาของประวัติศาสตร์และทฤษฎี: การรวบรวมบทความ - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 1993. - หน้า 5.)

ดังที่ Smirnov I.P. แสดงให้เห็น เหตุการณ์ขั้นต่ำในเรื่องสั้นไม่ใช่หนึ่งเหตุการณ์ แต่เป็นสองเหตุการณ์ เนื่องจากศิลปะไม่ว่าจะอยู่ในรูปแบบใด ขึ้นอยู่กับความเท่าเทียม (บนความเท่าเทียม) (Smirnov IP เกี่ยวกับความหมายของความกะทัดรัด - หน้า 6) หลักการที่คล้ายกันยังมีอยู่ในเรื่องราวและในนวนิยาย อย่างไรก็ตาม นอก ฟอร์มเล็กนอกจากเหตุการณ์ "คู่ขนาน" หลักแล้ว ยังมีเหตุการณ์อื่นๆ ที่ทำซ้ำหรือเปลี่ยนแปลงการขนานนี้

สู่โครงเรื่องตอน กล่าวคือ ส่วนนั้นของข้อความที่สถานที่และเวลาเดียวกันของการกระทำและกลุ่มนักแสดงได้รับการเก็บรักษาไว้ นอกเหนือจากเหตุการณ์แล้ว ยังรวมเงื่อนไขเชิงพื้นที่สำหรับค่าคอมมิชชันด้วย ควรเน้นว่าหากไม่มีการวิเคราะห์เงื่อนไขเหล่านี้ องค์ประกอบเหตุการณ์ของการกระทำอาจไม่ชัดเจน ตาม N.D. Tamarchenko อย่างน้อย หัวข้อเนื้อหาซึ่งมีอยู่ใน "รูปแบบเล็ก" ประกอบด้วยหลักการสองประการ: ทรงกลมอวกาศ - ชั่วขณะสองอันบนขอบเขตของเหตุการณ์เช่น ย้ายตัวละครข้ามพรมแดน สนามความหมาย. (Lotman Yu. M. โครงสร้างของข้อความวรรณกรรม - M. , 1970. - P. 282) นอก "รูปแบบเล็ก" - ในเรื่องและนวนิยาย - มีฉากแอ็คชั่นจำนวนมากขึ้น แต่ความสัมพันธ์ของพวกมันก่อตัวขึ้นรอบๆฝ่ายค้านหลัก และหลากหลายแตกต่างกันไป ของเขา.

นอกจากนี้ แผนเชิงอัตวิสัยของแต่ละตอนยังถูกสร้างขึ้นโดยรูปแบบการพูดที่ซับซ้อนซึ่งมักจะมีสองขั้ว: คำพูดของหัวข้อที่วาดภาพ (ผู้บรรยายหรือผู้บรรยาย) และคำพูดของตัวละคร ในกรณีนี้จำนวนตอนจะถูกกำหนดโดยผู้เขียนอัตราส่วนแปรผัน มุมมองหลัก:เป็นตัวแทนและวาดภาพ (ภายนอกและภายใน) เช่น ว่าความคิดของไบนารีนั้นเป็นจริงหรือไม่ ดังนั้น J. Van der Eng จึงพยายามขยายแนวคิดเรื่องไบนารีในทุกแง่มุมของโครงสร้าง "รูปแบบเล็ก" เขากล่าวว่าคุณลักษณะนี้มีลักษณะเฉพาะโดยการผสมผสานกันของสองสิ่งที่เรียกว่า "อนุกรมการแปรผัน" ของแรงจูงใจของ "การกระทำ ลักษณะเฉพาะ และสิ่งแวดล้อม": "ปริพันธ์" และ "กระจัดกระจาย" (Van der Eng J. ศิลปะของเรื่องสั้น. การก่อตัวของชุดการเปลี่ยนแปลงตามหลักการพื้นฐานของการสร้างการเล่าเรื่อง // เรื่องสั้นของรัสเซีย: ปัญหาของประวัติศาสตร์และทฤษฎี. - หน้า 197 - 200)

จากที่กล่าวมาข้างต้นสามารถกำหนดลักษณะเฉพาะของแบบฟอร์มขนาดเล็กได้ ด้วยวิธีต่อไปนี้: ปริมาณของข้อความเพียงพอที่จะนำหลักการของเลขฐานสองไปใช้ในแง่มุมหลักของศิลปะทั้งหมด - ในองค์กรของกาลอวกาศและโครงเรื่องและในโครงสร้างอัตนัยที่เกิดขึ้นในรูปแบบการกล่าวสุนทรพจน์ ในเวลาเดียวกัน ปริมาณจะน้อยที่สุดในแง่ที่ว่าหลักการนี้ถูกนำมาใช้ทุกที่ในตัวแปรเดียว

อีกหนึ่งแนวคิดของ "รูปแบบขนาดเล็ก" ควรถูกชี้ให้เห็น ตามเกณฑ์เชิงปริมาณ แนวคิดนี้ทิ้งคำถามของความแตกต่างเชิงโครงสร้างระหว่างเรื่องสั้นกับเรื่องสั้น . คำจำกัดความที่มีอยู่ของแนวคิดเรื่อง "เรื่องราว" ไม่ได้ทำให้แยกแยะอย่างชัดเจนจากเรื่องสั้น หรือความแตกต่างนี้อยู่บนพื้นฐานของการบรรจบกันของเรื่องราวกับเรื่องราวโดยชัดแจ้งหรือโดยปริยาย Wilpert G. (von Sachwörtebuch der Literatur) ให้คำจำกัดความของแนวคิดของ "เรื่องราว" ดังต่อไปนี้: "... ประเภทพิเศษ มหากาพย์สั้นๆ ในรูปแบบสื่อกลางระหว่างเรื่องสั้น เรียงความและเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยที่มีลักษณะเฉพาะโดยมีจุดประสงค์ องค์ประกอบเชิงเส้นตรง รัดกุม และมีสติมุ่งเป้าไปที่วิธีแก้ปัญหาที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ (คำนวณจนถึงจุดสิ้นสุด) ซึ่งมีจุดประสงค์ในการเขย่าหรือนำความพินาศมาสู่ชีวิต หรือการเปิดทางออก Shaw H. (Dictionary of Literatury Terms. P. 343) ให้คำจำกัดความที่คล้ายกัน: “ในเรื่องหนึ่ง ความสนใจมุ่งเน้นไปที่ตัวละครตัวหนึ่งในสถานการณ์หนึ่งๆ ในช่วงเวลาหนึ่ง ... ความขัดแย้งที่รุนแรง - การเผชิญหน้าของกองกำลังฝ่ายตรงข้าม - เป็นศูนย์กลางของเรื่องราวใด ๆ คำจำกัดความอื่นที่เรื่องราวคล้ายกับเรื่องสั้นสามารถพบได้ใน Kozhinov V. (เรื่อง // Dictionary ศัพท์วรรณกรรม. - ม., 1974. - ส. 309 - 310): “นวนิยายและเรื่องราวมีความโดดเด่นในฐานะการเล่าเรื่องที่มีโครงเรื่องที่ชัดเจน ชัดเจน การกระทำที่เข้มข้น (โนเวลลา) และในทางกลับกัน มหากาพย์การเล่าเรื่องที่สงบและเป็นธรรมชาติ พล็อตที่กำลังพัฒนา (เรื่อง)”) จากตำแหน่งเดียวกัน Sierowinski S. (Slownik terminow litreackich. - Wroclaw, 1966. - S. 177) พิจารณาแนวคิดของ "เรื่องราว": "งานมหากาพย์ขนาดเล็กซึ่งแตกต่างจากเรื่องสั้นในเรื่องที่แพร่หลายและ ความเด็ดขาดขององค์ประกอบ" อย่างไรก็ตาม การบรรจบกันของเรื่องราวกับเรื่องราวและเรื่องสั้นโดยธรรมชาตินำไปสู่การลบเรื่องราวที่อยู่เหนือ "รูปแบบเล็ก" ซึ่งแตกต่างจากเรื่องสั้น โดยเผยให้เห็น "การขยาย" ของปริมาณข้อความเนื่องจาก " องค์ประกอบที่ไม่ใช่นิทาน": "เรื่องราวในกรณีนี้อนุญาตให้มีอิสระในการบรรยายมากขึ้น, การขยายตัวขององค์ประกอบเชิงพรรณนา, ชาติพันธุ์, จิตวิทยา, การประเมินอัตนัย ... ” (Ninov A. Story // KLE. T.6. - คอลัมน์ 190 - 193) ดังนั้น เพื่อให้เข้าใจถึงประเภทเฉพาะของเรื่อง จึงจำเป็นต้องคัดค้านเรื่องสั้น โดยคงอยู่ใน "รูปแบบเล็ก" ในปัจจุบัน ปัญหานี้ไม่มีทางแก้ไข แม้ว่าคำถามนี้จะถูกหยิบยกขึ้นมาในบทความของ K. Locks มานานแล้วก็ตาม: “ในขณะที่นวนิยายอิตาลีเรื่องยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ... เป็นประเภทวรรณกรรมที่แข็งแกร่ง ... สิ่งนี้ไม่สามารถพูดเกี่ยวกับ“ เรื่องราว". … การพิจารณาทั้งหมดเหล่านี้บังคับให้เราเริ่มต้นคำจำกัดความของคำว่า "เรื่องราว" ไม่ใช่จากประเภทที่ตั้งขึ้นในทางทฤษฎีและเชิงนามธรรม แต่มาจากลักษณะทั่วไป ซึ่งเราจะกำหนดให้เป็นโทนพิเศษของเรื่อง ให้คุณลักษณะของ "เรื่องราว" ... น้ำเสียงของการเล่าเรื่องสันนิษฐาน ... ข้อเท็จจริงที่เข้มงวด, เศรษฐกิจ (บางครั้งคำนวณอย่างมีสติ) ของวิธีการทางสายตา, การเตรียมสาระสำคัญหลักของสิ่งที่กำลังบอกทันที ตรงกันข้ามเรื่องราวใช้วิธีการของโทนเสียงที่ช้า - มันเต็มไปด้วยแรงจูงใจที่มีรายละเอียดอุปกรณ์เสริมด้านข้างและสาระสำคัญของมันสามารถแจกจ่ายในทุกจุดของเรื่องด้วยความตึงเครียดที่เกือบจะเท่ากัน เรื่องราว ปริมาณที่ค่อนข้างเล็กซึ่งพวกเขาพยายามทำให้ถูกต้องตามกฎหมายเป็นหนึ่งในสัญญาณนั้นเกิดจากคุณสมบัติพื้นฐานเหล่านี้ทั้งหมด (Locks K. Story // สารานุกรมวรรณกรรม พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม: In 2 vols. - Vol. 1 - P. 693 - 695) อย่างไรก็ตาม ในงานนี้ ยังเน้นที่การระบุลักษณะทั่วไปของคำว่า "ธรรมดา" รูปร่าง"; ศูนย์กลางของความตึงเครียดของเรื่องราวไม่ได้ถูกคั่นด้วยศูนย์กลางของความตึงเครียดที่แปลกใหม่

นอกจากขอบเขตของงานแล้ว บทบาทสำคัญในการกำหนดรูปแบบการเล่นงาน งานศิลป์. โนเวลลาสร้างวิสัยทัศน์ใหม่เกี่ยวกับสถานการณ์ในชีวิตประจำวัน แต่บทเรียนไม่เคยเรียนรู้จากมัน (เช่นจากเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย) การทบทวนโครงเรื่องของเรื่องในเหตุการณ์สุดท้ายที่แยกออกจากเนื้อเรื่องหลักอย่างเข้มข้น ทำให้เรื่องราวทั้งหมดบอกความหมายการสอน คุณลักษณะนี้เกิดขึ้นจากการใช้องค์ประกอบอุปมาในเรื่อง - การทบทวนในขั้นสุดท้ายของผลลัพธ์ของเหตุการณ์กลาง - การทดสอบและการประเมิน ตามกฎแล้ว ความหมายสุดท้ายของเรื่องคือสถานการณ์ที่เปิดกว้างซึ่งผู้อ่านเลือกได้ระหว่างการตีความ "เรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ" ของทุกสิ่งที่เล่าและการรับรู้ "อุปมา" ของเรื่องนั้นเป็นตัวอย่างของความเบี่ยงเบนชั่วคราวจากกฎสากลและการรวมภายในในภายหลัง . ความเป็นคู่และความไม่สมบูรณ์ดังกล่าวเป็นลักษณะโดยทั่วไปของโครงสร้างทางความหมายของเรื่องราวเป็นประเภท