V škôlke vás pravdepodobne učili, že existujú základné farby - červená, žltá a modrá a všetko ostatné je vytvorené z nich. Bruce si stále pamätá, ako jeho prvá učiteľka, pani Anderson, povedala, že rovnaké množstvo červenej, žltej a modrej vytvára sivú. Bruce sa pokúsil nakresliť sivú mačku, ale ukázalo sa, že je to nejaký špinavý, viacfarebný mišmaš, a potom sa rozhodol, že by bolo oveľa lepšie použiť jednoduchú ceruzku a pani Andersonová je buď úplne farboslepá, alebo nevie nič o kreslení. Teraz, keď sleduje pôvod svojej tendencie spochybňovať autoritu, sa k tomu dňu znova a znova vracia.

Lekcia pani Andersonovej sa ukázala ako neudržateľná, no stále v nej bolo zrnko pravdy – ide o myšlienku, že všetka pestrosť farieb sa dosahuje kombináciou troch základných zložiek. Rôzni ľudia pracujú s farbou rôznymi spôsobmi, no zároveň je v ich uvažovaní vždy koncept troch zložiek tvoriacich farbu. Umelecký editor, keď hovorí o korekcii farieb, uprednostňuje používanie výrazov „odtieň“, „jas“ a „sýtosť“. Pre niekoho, kto pracuje na počítači, môže byť pohodlnejšie popísať farby v hodnotách RGB. Vedci hovoria o farbe na základe teórie - tu a CIE Lab a HSB a LCH. A ľudia v predtlačovej príprave hovoria o percentách bodov CMYK.

A hoci sa tvorcovia Photoshopu snažili vyhovieť a uspokojiť potreby všetkých týchto rozdielne zmýšľajúcich ľudí (a odviedli dobrú prácu), mnohí používatelia sú obmedzení iba na jednu víziu farieb. Je to celkom prirodzené a pochopiteľné – všetci máme tendenciu držať sa spôsobu myslenia, ktorý sa nám zdá najpohodlnejší. To však môže sťažiť komunikáciu s Photoshopom a zbytočne skomplikovať prácu. Ak pochopíte, že všetky spôsoby znázornenia farieb majú v podstate to isté – kombináciu troch komponentov, naučíte sa, ako porozumieť metódam práce s nimi, ktoré program ponúka, a zvoliť si najvhodnejšiu možnosť pre každú konkrétnu úlohu.

„Počkaj chvíľu," povieš. „Ale CMYK nemá tri farebné zložky, ale štyri." Zjavne tiež zvyknete spochybňovať autoritu, keď si všimnete, že sa ciele nestretávajú. No, keďže sme prevzali úlohu úradov, budeme robiť to isté, čo úrady zvyčajne robia, keď dostanú zložité otázky: požiadame vás, aby ste nám dôverovali. Nechajte na chvíľu svoje pochybnosti. Sľubujeme, že sa k tejto téme vrátime neskôr.

V tejto prednáške sa budeme zaoberať základmi vzťahov medzi farbami a ako reprezentovať farby vo Photoshope. Niekedy budeme musieť ísť do teórie, ale dôrazne odporúčame, aby ste si všetko pozorne prečítali, pretože to bude potrebné neskôr pri diskusii o tónovej a farebnej korekcii.

Pre mnohé typy práce s farbami na počítači je základný koncept základných farieb. Hovoríme o troch farbách, ktoré v kombinácii tvoria všetky ostatné. Nastavením rôznych pomerov základných farieb môžete vytvárať ďalšie farby a úpravou ich pomeru môžete vykonávať farebnú korekciu obrázkov. Primárne farby majú dve základné vlastnosti (zatiaľ nebudeme brať do úvahy, z akých farieb sa skladajú).

• Nerozkladajú sa na farebné zložky.
• Kombinácia v rôznych pomeroch primárne reprodukuje celé spektrum farieb.

Mimochodom, existujú sekundárne farby, ktoré sú tvorené kombináciou dvoch primárnych a vylúčením tretieho. Tie nás však nijako zvlášť nezaujímajú.

Aditívne a subtraktívne farby

Predtým, ako sa Sir Isaac Newton nechal uniesť správaním guľovitých predmetov - jabĺk, biliardových gúľ a planét, experimentoval so svetlom a hranolmi. Zistil, že biele svetlo sa delí na červenú, zelenú a modrú zložku, čo je celkom bežný jav, ktorý je známy už po stáročia. Objavom však bolo, že kombináciou červenej, zelenej a modrej zložky sa mu podarilo znovu vytvoriť biele svetlo. Červené, zelené a modré farby sa nazývajú aditívne primárne farby (z angličtiny add - add). Ich pridanie dáva svetlejšie farby, až po bielu, kým čierna znamená úplnú absenciu svetla (pozri obr. 4.1). Takto sa tvorí farba na televíznej obrazovke a na monitore počítača.

Ryža. 4.1.

Farby sa však na vytlačenej stránke správajú inak. Na rozdiel od televíznej obrazovky stránka svetlo nevyžaruje, ale odráža ho. Pri reprodukcii farebných obrázkov na tlač nemáme do činenia predovšetkým so svetlom, ale s pigmentmi (farby, toner, vosk), ktoré niektoré farby pohlcujú a iné odrážajú.

Primárne farby pigmentov sú azúrová, žltá a purpurová. Nazývajú sa subtraktívne primárne farby (z angl. subtract - subtract). Keď sa atrament nanesie na biely papier, svetlo sa absorbuje (odpočíta) a odrazená farba stmavne. (Možno to bude jasnejšie takto: na získanie bielej farby treba k sebe pridávať aditívne farby a odčítavať farby). Azúrová pohlcuje všetko červené svetlo, purpurová pohlcuje zelené a žltá pohlcuje modré. Pri pridávaní azúrovej, purpurovej a žltej maximálnej intenzity teoreticky vzniká čierna (viď obr. 4.1).

Keď už hovoríme o základných farbách, pani Andersonová mala úplnú pravdu, len pomenovala nesprávne farby. Premaľovaním kresby červenými, žltými a modrými ceruzkami sa vám nepodarí získať sivú farbu, nech sa akokoľvek snažíte.

nedokonalý svet

Pred časom sme vás požiadali, aby ste sa nám zdôverili s CMYK a len sme povedali, že spojením azúrovej, purpurovej a žltej teoreticky vznikne čierna. V skutočnosti však dopadá hnedo. prečo? Ako hovorí náš priateľ a kolega Bob Shaffle: „Boh stvoril RGB, človek stvoril CMYK.“ A my dodáme: "Komu veríš viac?"

Nedokonalosť konverzie. Ak by sme sa zaoberali len CMYK, všetko by bolo oveľa jednoduchšie. Značná časť problémov však pramení zo skutočnosti, že skenery vidia farby v RGB a my musíme previesť hodnoty RGB do CMYK, aby sme ich mohli reprodukovať pri tlači. Medzitým cesta transformácie nie je vôbec hladká (pozri Ako interagujú farebné parametre,

teplé farby - Sú to farby umiestnené v chromatickom kruhu, začínajúc žltou a končiac červenofialovou. Avšak vzhľadom na fenomén vplyvu jednej farby na druhú, napríklad, červenofialová môže pôsobiť teplejšie, ak sa nachádza vedľa studenej zelenej farby, a chladnejšie, ak je vedľa teplej farby, ako je oranžová.

Studené farby - Sú to farby od modrofialovej po žltozelenú. Žltozelená však môže pôsobiť chladnejšie vedľa červenej a teplejšie vedľa modrej.

Svetlé alebo svetlé farby - Sú to farby, ktoré obsahujú určité množstvo bielej.

Tmavé farby - ide o farby, ktoré obsahujú čiernu alebo doplnkové farby.

Svetlé alebo sýte farby - sú to farby, ktoré v zásade neobsahujú ani bielu, ani sivú, ani čiernu, ani doplnkové farby. Tento koncept je však relatívny, pretože napríklad jasné farby modrej škály nekončia čistou modrou, modrá obsahujúca bielu alebo čiernu farbu sa tiež označuje ako sýte farby. Naopak, pomaranč obsahujúci čiernu sa označuje ako matné tóny, pretože sa stáva hnedastou.

matné farby - sú to farby, ktoré obsahujú určité množstvo šedej alebo doplnkových farieb.

Pojmy primárnych, sekundárnych a terciárnych farieb

primárne farby(Obrázok 1) oddeľuje primárne prirodzené farby svetla a primárne farby pigmentov (používané pri maľbe a tlači). Sú to farby, ktoré nevznikajú miešaním. Ak zmiešate primárne červené, modré a zelené lúče, získate biele svetlo. Ak zmiešate primárnu purpurovú, azúrovú a žltú - farby pigmentov - dostaneme čiernu.

Obrázok 1 - Prírodné farby

(obrázok 2) sa získajú zmiešaním dvoch základných farieb. Sekundárne farby svetla zahŕňajú purpurovú, žltú a azúrovú (zelenomodrú). Sekundárne farby pigmentov sú červená, zelená a fialová.

Obrázok 2 - Sekundárne farby

Terciárne farby: vznikajú zmiešaním primárnych a sekundárnych farieb. Patria sem - oranžová, karmínová, svetlozelená, jasne modrá, smaragdovo zelená, tmavofialová.

Ďalšie farby (obrázok 3): umiestnené na opačných stranách chromatického kruhu. Takže napríklad pre červenú je zelená doplnková (získa sa zmiešaním dvoch základných farieb - žltej a azúrovej (zeleno-modrá). A pre modrú je oranžová doplnková (získa sa zmiešaním žltej a purpurovej).

Obrázok 3 - Munsellov chromatický kruh

Munsellov systém popisuje farbu na základe troch indikátorov: tonalita, svetlosť a sýtosť (obrázok 4).

Tonalita - je to napríklad žltá alebo modrá.

Ľahkosť Ukazuje, na akej úrovni odtieňov sivej (zvislá os) sa farba nachádza.

Sýtosť: ukazuje, ako ďaleko od zvislej osi v horizontálnej rovine je tón.

V systéme Munsell sú teda farby usporiadané v troch rozmeroch a vyzerajú ako strom. Valec (vertikálna os) predstavuje sivú škálu (od čiernej po bielu hore). Tóny sú umiestnené na chromatickom kruhu, ktorý je akoby „nasadený“ na zvislej osi. Vodorovné osi zobrazujú sýtosť tónov.

Obrázok 4 - Munsellov systém

Astronóm, spisovateľ, chemik, fyzik, filozof - Isaac Newton. A raz zariadil pokus s hranolom, cez ktorý prechádzalo bežné slnečné svetlo. Predstavte si prekvapenie prírodovedca, keď uvidel biele svetlo - skutočnú dúhu. A potom, v priebehu ďalších experimentov, si iní vedci uvedomili, že v skutočnosti existujú iba tri základné farby.

Každý poľovník chce vedieť...

Všetci sú Červení

Lovec - Pomaranč

Prianie - Žltá

Vedieť - Zelená

Kde - Modrá

Sediaci - Modrý

Bažant - Fialová

V tejto známej mnemotechnickej pomôcke sú zašifrované všetky základné farby spektra. Všímaví ľudia si už všimli, že tu nie je čierna a biela. Ale takéto stavy sa zvyčajne nezohľadňujú v spektre, a preto nespadali do príslovia.

Z celej tejto odrody však vedci identifikovali iba tri základné farby - modrú, červenú a žltú. A všetky ostatné farby, tóny, poltóny a odtiene sa získajú zmiešaním týchto troch farieb. Ako je známe napríklad umelcom, ktorí sa vyznajú v palete a vlastnia umenie dosiahnuť požadovaný odtieň na plátne.

Človek a farby

Ľudské oko je schopné vnímať farby, pretože v sietnici sú tri typy špeciálnych kužeľov, ktoré fungujú nezávisle. Obsahujú rôzne pigmenty, ktoré reagujú na určité farby, červenú, zelenú atď.

V skutočnosti každý čapík reaguje na všetky svetelné vlny (okrem ultrafialového a infračerveného), ale „vlastnú farbu“ pigment cíti lepšie. Ďalej sa prijaté signály prenášajú do mozgu a ten analyzuje prijaté informácie a umožňuje nám pochopiť jeden alebo iný odtieň.

Je zaujímavé, že primárne farby nemožno nazvať vlastnosťou samotnej farby, skôr sú spôsobené schopnosťou ľudského oka ich rozlíšiť. Okrem toho je ovplyvnená rôznymi technickými systémami, ktoré reprodukujú farbu.

Z hľadiska psychofyziológie sa vedci domnievajú, že v skutočnosti existujú štyri „čisté“ farby – červená, zelená, žltá a modrá. Medzi nimi žltá a modrá tvoria jednu os farebného kontrastu a červená a zelená tvoria druhú. Sú však ľudia, ktorí nedokážu rozlišovať medzi základnými farbami alebo niektorými jednotlivými odtieňmi. Nazývajú sa farboslepí. Na rozdiel od všeobecného presvedčenia nevidia svet ako čiernobielu fotografiu, ale jednoducho nedokážu dobre vnímať konkrétne farby.

všeobecné informácie

Pri kombinovanom pôsobení prúdu fotónov rovnakej intenzity všetkých vlnových dĺžok viditeľného spektra na ľudský zrakový aparát vzniká pocit bieleho, nezafarbeného svetla.

Spoločné pôsobenie svetelných tokov teda spôsobuje pocit zodpovedajúceho spektrálny a navyše k spektrálnemu farby, vyvoláva pocit bielej. To je dôvod pre výraz "doplnková farba".

Doplnkové farby sú zmiešané farby, pretože ich vnem je spôsobený spoločným pôsobením monochromatických lúčov, ktoré by samostatne vyvolávali vnemy ich spektrálnych farieb.

Hľadanie doplnkových farieb na farebnom koliesku

Primárne a sekundárne farby

Na mechanické získanie dodatočnej farby boli použité špeciálne neabsorbujúce zrkadlá rozdeľujúce lúč.

Praktická aplikácia doplnkových farieb

V dizajne, dizajnérskej praxi, pri tvorbe reklamy sa široko využívajú efekty spojené s psychologickým hodnotením farieb ako doplnkových. Kombinácie doplnkových farieb človek často vníma ako harmonické.

Literatúra

• Gurevich M. M., Farba a jej meranie, M.-L., 1950.

Poznámky

pozri tiež

• Spektrálne a komplementárne farby v teórii farieb

Nadácia Wikimedia. 2010.

Pozrite si, čo sú „sekundárne farby“ v iných slovníkoch:

Pozrite si primárne a sekundárne kvality. Filozofický encyklopedický slovník. Moskva: Sovietska encyklopédia. Ch. redaktori: L. F. Iľjičev, P. N. Fedosejev, S. M. Kovalev, V. G. Panov. 1983. SEKUNDÁRNE VLASTNOSTI ... Filozofická encyklopédia

Hlavný článok: Psychológia vnímania farieb Vo farebnom priestore HSV sú protichodné farby doplnkovými farbami, po zmiešaní dávajú odtiene šedej Komplementárne farby ... Wikipedia

sekundárne farby- Sekundárne farby subtraktívnej syntézy (červená, zelená, modrá); Sekundárne farby (subtraktívna syntéza) ... Stručný výkladový slovník polygrafie

Hlavný článok: Psychológia vnímania farieb Vo farebnom priestore HSV sú protikladné farby komplementárne, pri zmiešaní dávajú odtiene sivej Doplnkové farby dvojice farieb, ktorých optické miešanie vedie k vzniku ... ... Wikipedia

Podľa Johannesa Ittena (1961) je farebné koliesko spôsobom znázornenia kontinuity farebných prechodov, ako aj modelu HSB. Sektory kruhu sú namaľované rôznymi farbami ... Wikipedia

Toland John- Z doteraz povedaného je ľahké pochopiť, že vo Francúzsku dostalo osvietenstvo svoj najživší a najrozmanitejší prejav, slávu a v istom zmysle aj najväčší vplyv. Nesmieme však zabúdať, že myšlienky, ktoré sa rozšírili ... ... Západná filozofia od jej počiatkov až po súčasnosť

Rock- (Rock) Hornina je súbor minerálov, ktoré tvoria samostatné teleso v zemskej kôre v dôsledku prírodných javov Skupiny hornín, vyvreté a metamorfované horniny, sedimentárne a metasomatické horniny, štruktúra ... ... Encyklopédia investora

PLAGUE- MOR. Obsah: Etiológia ........................... 630 Epidemiológia .................. 638 Geografické rozšírenie. ........644 Patologická anatómia......................650 Patogenéza........... ...........656 Klinika ......................657… … Veľká lekárska encyklopédia

Obsah: 1) Základné pojmy. 2) Newtonova teória. 3) Huygensov éter. 4) Huygensov princíp. 5) Princíp rušenia. 6) Huygens Fresnelov princíp. 7) Princíp priečnych kmitov. 8) Dokončenie éterickej teórie svetla. 9) Základy teórie éteru. ... ...

Obsah: 1) Základné pojmy. 2) Newtonova teória. 3) Huygensov éter. 4) Huygensov princíp. 5) Princíp rušenia. 6) Huygens Fresnelov princíp. 7) Princíp priečnych kmitov. 8) Dokončenie éterickej teórie svetla. 9) Základy teórie éteru. ... ... Encyklopedický slovník F.A. Brockhaus a I.A. Efron

knihy

• Digitálna fotografia. Praktický sprievodca. Kurz pre pokročilých. Sada 5 kníh, Michael Freeman, Adam Duckworth, David Tipling. Obsah súpravy: Michael Freeman „Praktická príručka pre fotografovanie pri slabom osvetlení“ (192 strán) Adam Duckworth „Praktická príručka pre fotografovanie s bleskom“ (192 strán) Michael Freeman „...

Trochu histórie: V roku 1666, počas veľkého moru, keď bola Cambridgeská univerzita zatvorená, musel I. Newton doma robiť vedecké pokusy, konkrétne išlo o pokusy o skúmaní podstaty svetla. Po zatmení okna a ponechaní malého otvoru v ňom Newton umiestnil sklenený hranol pred slnečný lúč prenikajúci cez tento otvor. Biely lúč svetla prechádzajúci hranolom sa zmenil na sled farieb, ktoré sa zobrazovali na obrazovke umiestnenej za hranolom.

Takže vďaka zlej irónii osudu – veľkému moru v 17. storočí, ktorý Newtonovi umožnil odkloniť sa od naliehavých univerzitných záležitostí a vysporiadať sa s problémom farieb, ktorý ho už dlho zaujímal, ľudstvo pristúpilo k vedeckej definícia povahy farby. Totiž sa priblížil, keďže tento úžasne krásny prírodný úkaz vyvolal v priebehu nasledujúcich storočí medzi vedcami množstvo sporov a stále prináša nové a nové záhady.

1. Teória farieb

Farba je fyzikálny jav, ktorý vzniká lomom svetla.
Svetlo v podobe bežného denného svetla vnímame našimi očami ako „biele“ t.j. bezfarebné svetlo. V skutočnosti sa skladá z množstva farieb: Červená, oranžová, žltá, zelená, modrá, fialová.

Niet pochýb o tom, že ste aspoň raz videli dúhu po daždi, viacfarebný pás farieb obopínajúci oblohu. Prečo vidíme v dúhe toľko farieb Vieme, že slnečné svetlo je kombináciou farebných lúčov svetla a rôzne farby sa lámu rôznym spôsobom. Inými slovami, svetlo je rozdelené, t.j. dochádza k difrakcii.

Na vnímanie farieb sú potrebné 3 podmienky:

1. Svetelný zdroj
2. Reflexný povrch
3. Ľudské oko

Farby sa delia na:

1. Chromatická - všetky farby dúhy
2. Achromatické - biele a čierne

Rôzne farby vytvárajú svetelné vlny, ktoré sú určitým druhom elektromagnetickej energie.

Ľudské oko dokáže vnímať svetlo iba pri vlnových dĺžkach medzi 400 a 700 milimikrónov.
1 mikrón alebo 1 mk = 1/1000 mm = 1/1000000 m
1 milimikrón alebo 1 mm = 1/1000000 mm
Vlnová dĺžka zodpovedajúca jednotlivým farbám spektra, zodpovedajúce frekvencie (počet kmitov za sekundu) pre každú spektrálnu farbu majú nasledujúce charakteristiky:

Farba Vlnová dĺžka v N/m Čistota vibrácií za sekundu

ČERVENÁ 800 - 650 400 - 470 miliárd
ORANŽOVÝ 640 - 510 470 - 520 miliárd
ŽLTÁ 580 - 550 520 - 590 miliárd
ZELENÁ 530 - 490 590 - 650 miliárd
MODRÁ 480 - 460 650 - 700 miliárd
MODRÁ 450 - 440 700 - 760 miliárd
FIALOVÝ 430 - 390 760 - 800 miliárd

Samotné svetelné vlny nemajú žiadnu farbu. Farba vzniká len vtedy, keď sú tieto vlny vnímané ľudským okom a mozgom. Farba predmetov vzniká hlavne v procese absorpcie vĺn. Červená nádoba vyzerá ako červená, pretože absorbuje všetky ostatné farby svetelného spektra okrem červenej.

Biely - farba odrazu. Objekt je vnímaný ako biely, pretože odráža všetky farby dúhy. čierna- absorpčná farba. Objekt je vnímaný ako čierny, pretože pohlcuje všetky farby dúhy.

Predmety akejkoľvek farby okrem čiernej a bielej odrážajú všetky farby spektra a odrážajú všetky farby spektra a pohlcujú iba doplnkovú farbu k tej, ktorú objekt prijíma.

PRÍKLAD: Zelený objekt osvetlený denným svetlom bude odrážať všetky zložky svetla a absorbovať lúče červeného svetla, ktoré je doplnkovou farbou zelenej.
Preto môžeme povedať, že keďže farba je odraz, na jej vytvorenie je potrebný zdroj svetla. Ak nie je svetlo, potom nie je žiadna farba, v tme sú všetky farby čierne.

Všetky chromatické farby existujúce na svete sú založené len na 3 základných farbách: ČERVENÁ, MODRÁ, ŽLTÁ a pri výskyte konkrétneho odtieňa sú rozhodujúce len správne pomery miešania a koncentrácia farbiacich látok. Ak sa zmiešajú farby „nachádzajúce sa v blízkosti“, objaví sa farba úplne inej povahy. Žltá a červená robia oranžovú, modrá a červená fialovú a modrá a žltá zelenú.

Chromatické farby sa delia na primárne a odvodené farby.

Primárne farby - červená, modrá a žltá sú základom všetkých chromatických farieb a v skutočnosti bez nich neexistuje žiadna farba. Primárne farby sú hlavnými zložkami farieb na vlasy.

Odvodené farby sa delia na sekundárne, terciárne atď. Sekundárne farby sa získajú zmiešaním dvoch primárnych (primárnych) farieb.
Červená + žltá = oranžová
Červená + modrá = fialová
Modrá + žltá = zelená

Terciárne farby – pridaním sekundárnej farby k jednej z dvoch základných farieb, ktoré ju tvoria, získame nové farby, ktoré budeme nazývať terciárne.

NAPRÍKLAD: fialová + červená = mahagón (mahagón)
Fialová + modrá = perla

Rôzne pomery zmesi primárnych a sekundárnych farieb tvoria nespočetné množstvo medziodtieňov.

Charakter farby sú teplé alebo studené farby. Teplé farby: žltá a červená; studená modrá. Ak vo farbe prevláda žltá alebo červená farba, potom je táto farba teplá, ak prevláda modrá, studená farba.

Neutralizácia farieb- dôležitou vlastnosťou chromatických farieb je schopnosť vzájomne sa neutralizovať (dopĺňať). Pre každú chromatickú farbu (okrem hnedej) existuje ďalšia farba, ktorá v kombinácii s pôvodnou farbou dáva sivú, tmavohnedú.

fialový neutralizuje žltá
Červená neutralizuje zelená
Modrá neutralizuje Oranžová