Plán prerozprávania

1. Chudobný umelec Chartkov si kúpi portrét.
2. Sny o Chartkove. Skutočný vzhľad toho, čo videl vo sne.

3. Umelec sa stáva namysleným. Jeho tvorba je čoraz priemernejšia.
4. Umelec, ktorý stratil svoj talent, vidí brilantný obraz poslaný z Talianska.
5. Kupuje najlepšie umelecké diela a ničí ich. Smrť Chartkova.
6. Aristokrat hovorí o slávnom úžerníkovi. Príbehy o nešťastí ľudí, ktorí si od neho požičali peniaze.
7. Portrét robí nešťastným druhého majiteľa, potom oveľa viac ľudí.
8. Umelcov príbeh o diabolskej sile portrétu.

prerozprávanie
I. časť

Príbeh začína opisom obchodu s obrázkami na Ščukinovom dvore. Už podľa toho, čo umelci zobrazovali a čo si návštevníci v obchode kúpili, sa dá posúdiť degradácia ich vkusu.

Práve pred týmto obchodom sa mladý umelec Chartkov zastavil. Nekvalitné oblečenie umelca hovorilo o tom, že bol oddaný svojej práci a nestaral sa o svoj outfit. Najprv sa „v duchu smial na týchto škaredých obrázkoch“, potom si pomyslel, „kto potrebuje týchto flámskych roľníkov, tieto červené a modré krajinky, ktoré vykazujú akýsi nárok na trochu vyššiu úroveň umenia, ale v ktorých je všetko hlboké bolo vyjadrené poníženie?" Chartkow tak dlho stagnoval, že šikovný obchodník už začal spájať niekoľko obrazov, aby ho predal. Umelcovi sa zdalo nepohodlné odísť bez ničoho a začal sa prehrabávať v kope starého odpadu v nádeji, že niečo nájde.

Keď sa majiteľ opäť otočil k Chartkovovi, už nehybne stál pred jedným portrétom. „Bol to starý muž s tvárou bronzovej farby, drzý, zakrpatený... Portrét, zdalo sa, nebol dokončený; ale sila štetca bola zarážajúca. Oči boli najvýnimočnejšie zo všetkých: zdalo sa, že umelec v nich použil všetku silu štetca a všetku svoju usilovnú starostlivosť. Jednoducho vyzerali, vyzerali aj zo samotného portrétu, akoby ničili jeho harmóniu zvláštnou živosťou. Majiteľ mu tento portrét doslova vnútil. Chartkov to kúpil bez toho, aby pochopil, prečo to urobil. Jeho nálada sa okamžite zhoršila, „objala ho práve v tej chvíli mrzutosť a ľahostajná prázdnota“. Unavený sa vtiahol do veľmi chudobného a špinavého príbytku. Dvere mu otvoril Nikita, sediaci, maliar a zametač podláh sa zvalili do jedného. Povedal, že majiteľ izieb prišiel po peniaze. Umelca zachvátila „dažďová nálada“.

Zdalo by sa, že Chartkov čaká veľká budúcnosť, mal sa stať veľkým umelcom, pretože mal to hlavné – talent, na ktorý ho upozornil aj jeho profesor. Profesor však Chartkov varoval: „... máte talent; bude hriech, ak ho zničíš... Pozor; svetlo ťa už začína ťahať; Občas vidím šikovnú šatku na tvojom krku, lesklý klobúk... Premýšľaj o všetkej práci, vzdaj sa šmrnc - nech si ich zbierajú iné peniaze. Tvoja ťa neopustí."

Niekedy sa chcel vykašľať, predviesť sa, no s tým všetkým mohol nad sebou prevziať moc. Občas mohol na všetko zabudnúť, vzal štetec a odtrhol sa od neho inak, ako z krásneho prerušeného sna. Ale pribúdali ďalšie a ďalšie ťažkosti. Chartkov si občas prežil biednu existenciu, a keď sa stalo, že majiteľ prišiel žiadať výplatu aj desaťkrát za deň, ťahal ho závideniahodný osud bohatého umelca. "Prečo trpím a ako študent sa ponáram do abecedy, zatiaľ čo nemôžem žiariť o nič horšie ako ostatní a byť s peniazmi."

Chartkov začínajú znepokojovať zvláštne, strašné sny. Portrét akoby ožil a vynoril sa z neho starý muž – duch s ťažkými balíkmi, na ktorých je napísané „1000 červonny“. Zdá sa mu, že jeden zväzok vypadne starcovi z rúk, umelec ho chtivo chytí a pozerá, či si to starý pán nevšimol. Zobudilo ho klopanie na dvere. Majiteľ a správca ubytovne to udelili, aby požadovali platbu za bývanie. Chartkov vysvetľuje, že zatiaľ nemá z čoho zaplatiť. Štvrtok si všimne hrozný portrét, dotkne sa ho a vypadne z neho jeden z takýchto zväzkov v modrom papieri s nápisom „1000 chervonny“. Mladý muž sa ponáhľa k zväzku, kŕčovito ho zviera v ruke. Podarilo sa mu vidieť hostí von, sľúbil, že zaplatí do večera a odsťahuje sa. Zamkol sa v izbe, spočítal peniaze a začal rozmýšľať, odkiaľ by mohli prísť. Rozhodne sa: „Teraz som zaopatrený aspoň na tri roky, môžem sa zamknúť v izbe, pracovať... A ak budem na seba tri roky pracovať, pomaly, nie na predaj, všetkých ich zabijem a môže byť slávnym umelcom“. Ale „zvnútra sa ozýval iný hlas, hlasnejší a hlasnejší“, jedným slovom, v Chartkove sa prejavila ľudská slabosť, smäd blysnúť sa, chváliť sa, žiť pre svoje potešenie. A tento druhý hlas postupne získava prevahu.

Chartkov začína žiť inak: "v jeho duši ožila neodolateľná túžba chytiť slávu práve v túto hodinu za chvost a ukázať sa svetu." Sťahuje sa do nového bytu, prichádzajú k nemu prvé návštevy. Maľuje svoj prvý portrét, vkladá doň celý svoj talent: „... práca ho zlákala. Už zabudol na všetko, zabudol dokonca aj na to, že bol v prítomnosti aristokratických dám, niekedy dokonca začal predvádzať nejaké umelecké triky, nahlas vydávať rôzne zvuky, niekedy spievať, ako sa to stáva u umelca, ktorý je ponorený do svojej práce celou svojou dušou. .

Tešil sa na ďalšie sedenie, keď sa bude môcť vrátiť do práce. „Práca ho všetkých zamestnala, ponoril sa do štetca a opäť zabudol na aristokratický pôvod originálu. S nádychom som videl, ako z neho a z tohto takmer priehľadného tela sedemnásťročného dievčaťa vychádzali svetlé črty.

Chartkov si čoskoro uvedomí, že nikto nepotrebuje jeho usilovnosť, starostlivú prácu, túžbu zobraziť „každý odtieň“ človeka a napokon jeho talent. Portrét, do ktorého umelec vložil celú svoju dušu, nebol prijatý a portrét Psyché, v ktorom sa našla len nepatrná podobnosť s dievčaťom, ktoré si obraz objednalo, vzbudil u dám radostný výkrik úžasu. Umelec bol štedro obdarený peniazmi, úsmevmi, komplimentmi, pozvaním na večere, „jedným slovom dostal tisíc lichotivých ocenení“. Portrét vyvolal v meste hluk. Na Chartkov doslova útočili návštevníci, ktorí postupne ničili jeho talent. Nerozumeli skutočnému umeniu. Každý chcel uspokojiť svoje ego. A umelec, ktorý nimi pohŕdal, ich začal potešiť: „Ktokoľvek chcel Mars, vrazil Marsu do tváre, kto mieril na Byrona, dal mu byronovskú pozíciu a otočil ...“

Čoskoro sám začal žasnúť nad úžasnou rýchlosťou a svižnosťou jeho štetca. Všetci boli nadšení a vyhlasovali ho za génia. Čoskoro nebolo možné spoznať skromného umelca v Chartkove. Teraz si dovolil ostro hovoriť o iných umelcoch a o umení, predstavoval si o sebe génia, ktorý má právo karhať veľkých umelcov – Raphaela a Michelangela. Do takej miery ho kazila sláva, chvála, ktoré si „kupoval za vlastné peniaze“, až sa začal nudiť. Tí, ktorí Chartkov poznali predtým, nevedeli pochopiť, ako sa v ňom mohol vytratiť talent, ktorý sa tak zreteľne prejavil už na začiatku jeho života? Prestal veriť v inšpiráciu, všetky jeho myšlienky a pocity sa zmenili na zlato. Bol „pripravený zmeniť sa na jednu z tých zvláštnych bytostí, na ktoré mnohí v našom necitlivom svetle narážajú, na ktorú s hrôzou hľadí človek plný života a srdca, ktorému sa zdá, že namiesto toho presúva kamenné rakvy s mŕtvym človekom vo vnútri. srdca."

Jedna udalosť však šokovala a rozvírila jeho „životne dôležité zloženie“. Táto udalosť sa ukázala byť pozvánkou na Akadémiu umení na diskusiu o novom diele zaslanom z Talianska ruským umelcom, jedným z jeho bývalých spolubojovníkov, ktorý všetko odmietal, umeniu dal všetko.

A tu je Chartkov v sále, kde je už celý zástup návštevníkov. Všade vládlo najhlbšie ticho. S výrazom znalca na tvári sa ponáhľal k obrazu; "Ale, Bože, čo to videl!" Čistá, nepoškvrnená, krásna ako nevesta, stála pred ním dielo umelca. Skromne, božsky, nevinne a jednoducho, ako génius, sa povzniesla nad všetkých. "A dokonca aj nezasväteným bolo jasné, aká nesmierna priepasť existuje medzi stvorením a jednoduchou kópiou prírody." Chartkovská duša ožíva, prichádza nadhľad. Uvedomil si, že odmietol veľký dar prírody – talent umelca. A to všetko - kvôli zlatu, kvôli postaveniu v spoločnosti. Potopil sa, stratil svoje nezaujaté vzťahy s ľuďmi, pripútal sa k svetu bohatstva a vecí. A potom „skoro zúril v jeho duši prepuknúť“, „rozpoznal to hrozné utrpenie, ktoré v mladom mužovi rodí veľké veci, no u toho, kto prekročil hranice snov, sa zmení na neplodný smäd: to hrozné utrpenie, ktoré spôsobuje človek schopný strašných zverstiev. Zmocnila sa ho strašná závisť, závisť až šialenstvo. Odvtedy začal kupovať tie najlepšie umelecké diela, nosil ich domov a tieto plátna ničil zúrivosťou divej šelmy. "Na jeho tvári bola prítomná večná žlč." Chartkov začal mať záchvaty zúrivosti a nepríčetnosti. To všetko vyústilo do hroznej choroby. O tri dni zomrel, „jeho mŕtvola bola hrozná“. V miestnosti nezostalo nič z jeho obrovského bohatstva, našli sa však len vyrezané kusy vysokého umenia.

Časť II

V jednom z domov bohatých milovníkov umenia prebiehal aukčný predaj vecí. Je veľa obchodníkov, aristokratických fajnšmekrov a chudobných šľachticov, ktorí prichádzajú len preto, aby zistili, ako sa všetko skončí. Pozornosť všetkých prítomných vzbudila podobizeň akéhosi Ázijčana so zvláštnym výrazom v tvári. "Ľudia okolo boli ohromení nezvyčajnou živosťou očí." Mnoho súťažiacich už od portrétu upustilo, pretože cena bola enormná. Zostali dvaja známi šľachtici, ktorí by „pravdepodobne doplatili na nemožnosť“, keby jeden z prítomných nepovedal, že na tento portrét má právo ako nikto iný: „Všetko ma uisťuje, že ten portrét je ten pravý. Hľadám ".

V jeho okolí sa objavila zvedavosť. Majster začal svoj príbeh. Išlo o úžerníka, ktorý sa usadil medzi chudobnými ľuďmi. Tento záložný maklér bol Ázijec a dodával núdznym malé sumy s vysokým úrokom. Bolo zvláštne, že každý, kto od neho dostal peniaze, skončil svoj život biedne.

Uprostred vtedajšej aristokratickej spoločnosti na seba upozornil mladý filantrop. Poznačila ho samotná cisárovná. Tento mladý muž sa obklopil umelcami, básnikmi, vedcami, snažil sa im dať prácu, pomáhal im všetkými možnými spôsobmi. Keď minul trochu viac peňazí a aby nezaostal za podnikaním, obrátil sa na známeho úžerníka. Po poskytnutí pôžičky sa náš hrdina po chvíli úplne zmenil, "stal sa prenasledovateľom, prenasledovateľom rozvíjajúceho sa talentu." Začal byť podozrievavý, začal písať nespravodlivé výpovede, mnohých znepokojil. Záležitosť sa dostala k cisárovnej. Tento šľachtic bol potrestaný a odstránený zo svojho miesta. Krajania naňho vyčítavo hľadeli. Jeho márna duša trpela; "Pýcha, oklamané ambície, zmarené nádeje, všetko spojené a v záchvatoch strašného šialenstva a zúrivosti bol jeho život prerušený."

Ďalší príbeh je príbeh lásky. Mladý muž sa zamiloval do jednej z krások severného hlavného mesta, ktorá sa jej príbuzným zdala „nerovná partia“. Bol odmietnutý. Opustil hlavné mesto a po nejakom čase sa vrátil veľmi bohatý. Otec dievčaťa súhlasil. Hovorilo sa, že tento mladý muž tak zbohatol, pretože vstúpil do akýchsi podmienok s úžerníkom. Celý Petrohrad tento krásny pár závidel. Ich šťastie však netrvalo dlho. Manžel začal veľmi žiarliť na svoju krásnu manželku, urážal ju, bil ju. A keď začala rozprávať o rozvode, takmer ju zabil nožom. Podarilo sa mu zabrániť a v návale zúfalstva sa zabil.

Aj v nižších triedach bolo veľa príkladov. Ľudia sa začali úžerníka báť.

Skutočným námetom tohto príbehu bol otec nášho rozprávača. Môj otec bol úžasný človek, umelec samouk, pecka. V kostole dostal príkazy. Jedno z diel ho veľmi zamestnalo: bolo potrebné umiestniť ducha temnoty do obrazu. Často premýšľal o potrebe vypísať čerta z úžerníka. Jedného dňa prišiel úžerník za samotným umelcom a požiadal ho, aby mu nakreslil portrét: „Možno čoskoro zomriem, nemám deti; ale ja nechcem úplne zomrieť, chcem žiť." Umelec súhlasil a začal maľovať portrét. Najprv sa pokúsil zobraziť oči, ale čím hlbšie do nich zachádzal, tým to bolo pre neho ťažšie: „Tieto oči mu prebodávali dušu a vyvolávali v nej nepredstaviteľnú úzkosť.“ Nakoniec odhodil štetec a povedal, že už nevie písať. Úžerník padol na nohy, prosil, aby portrét dokončil, hovoriac, že ​​„už sa štetcom dotkol svojich živých čŕt, že ak ich správne sprostredkuje, jeho život zostane zachovaný nadprirodzenou silou v portréte, že úplne zomrieť, že potrebuje byť prítomný vo svete." Otec, zdesený tým, čo počul, sa vyrútil z izby. Onedlho prišla stará žena od úžerníka a priniesla portrét s tým, že „majiteľ portrét nechce a nič zaň nedá“. V ten istý deň večer úžerník zomrel.

U otca nastala zmena. Začal žiarliť na jedného zo svojich študentov. A keď dostal zákazku na obraz pre bohatý kostol, úplne ho to vyhodilo do vzduchu. Zabezpečil vypísanie súťaže na obraz. Zamknutý vo svojej izbe napísal to najlepšie zo svojich diel. Keď boli obrazy vystavené, jeden duchovný si všimol, že v tvárach nie je žiadna svätosť, „akoby ruku umelca viedol nečistý cit“. Otec s hrôzou videl, že všetkým tváram dal oči úžerníka. Rozzúrený sa vrátil domov, všetkých rozohnal, rozbil si štetce a chcel spáliť stojan. Ale jeho kamarát umelec mu v tom zabránil a presvedčil ho, aby mu dal portrét.

Otec sa postupne začal upokojovať, no jeho kamaráta začali prenasledovať nešťastia. Nejakým spôsobom to spojil s portrétom. Kamarát sa tiež ponáhľal, aby sa ho zbavil, dal to svojmu synovcovi, ktorý zasa niekomu inému. Portrét teda začal blúdiť po svete.

Otec sa cítil vinný, hriešny za sebou, a preto sa stal pustovníkom, ktorý sa na niekoľko rokov usadil v púšti. Po návrate prišiel do kláštora a povedal, že je pripravený namaľovať obraz. Bolo to narodenie Ježiša. Celý rok písal bez toho, aby opustil celu. Stálo to za to. Dojatý opát povedal, že vyššia moc viedla umelcov štetec. V tomto čase náš rozprávač vyštudoval Akadémiu umení a vrátil sa po dvanásťročnom odlúčení.

Otec povedal synovi o incidente, ktorý sa stal v jeho živote, odkázaný, aby sa postaral o jeho talent: „Zachráň čistotu svojej duše. Kto má v sebe talent, musí byť v duši najčistejší zo všetkých. A požiadal o splnenie požiadavky: „Ak náhodou niekde uvidíte ten portrét, ..., určite ho zničte ...“

Zatiaľ čo všetci očarení počúvali tento príbeh, portrét zmizol zo steny: „Niekomu sa ho už podarilo ukradnúť...“

Nikde sa nezastavilo toľko ľudí ako pred obrazárňou na Ščukinovom dvore. Tento obchod predstavoval skutočne najrozmanitejšiu zbierku kuriozít: obrazy boli maľované väčšinou olejovými farbami, prekryté tmavozeleným lakom, v tmavožltých pozlátkových rámoch. Zima s bielymi stromami, úplne červený večer, ako žiara ohňa, flámsky sedliak s fajkou a zlomenou rukou, vyzerajúci skôr ako indický kohút v manžetách ako muž – to sú ich obvyklé zápletky. K tomu musíme pridať niekoľko rytých obrazov: portrét Chozreva-Mirzu v baranom klobúku, portréty niektorých generálov v trojuholníkových klobúkoch, s krivými nosmi. Okrem toho sú dvere takéhoto obchodu zvyčajne ovešané zväzkami diel vytlačených populárnymi výtlačkami na veľkých listoch, ktoré svedčia o rodnom talente ruského človeka. Na jednom bola princezná Miliktrisa Kirbitjevna, na druhom mesto Jeruzalem, cez ktorého domy a kostoly sa bez obradu prehnala červená farba, zmocnila sa časti pôdy a dvoch modliacich sa ruských roľníkov v rukaviciach. Kupcov týchto diel je zvyčajne málo, ale divákov je veľa. Nejaký praštěný lokaj už pred nimi asi zíva a v ruke drží misky s večerou z krčmy pre svojho pána, ktorý nepochybne bude sŕkať nie príliš horúcu polievku. Pred ním nepochybne stojí vojak v plášti, tento pán z blšieho trhu, ktorý predáva dva vreckové nože; obchodník okhtenka s krabicou naplnenou topánkami. Každý obdivuje svojím spôsobom: sedliaci zvyčajne strkajú prsty; páni sa berú vážne; pešiaci-chlapci a chlapci-robotníci sa smejú a dráždia jeden druhého kreslenými karikatúrami; starí lokaji vo vlysových kabátoch sa pozerajú len na to, aby niekde zívali; a obchodníci, mladé ruské ženy, sa inštinktívne ponáhľajú, aby počuli, o čom ľudia bľabotajú, a videli, na čo sa pozerajú. V tom čase sa pred obchodom mimovoľne zastavil okoloidúci mladý umelec Chartkov. Starý kabát a skromné ​​šaty v ňom ukázali človeka, ktorý sa obetavo venoval svojej práci a nemal čas starať sa o svoj outfit, ktorý má pre mladosť vždy tajomnú príťažlivosť. Zastal pred obchodom a na týchto škaredých obrázkoch sa najskôr v duchu smial. Napokon sa ho zmocnila mimovoľná reflexia: začal premýšľať, kto bude tieto diela potrebovať. Na čo sa pozerajú Rusi Jeruslanov Lazarevič, na jedol a pil na Foma a Yerema, nezdalo sa mu to prekvapujúce: zobrazené predmety boli pre ľudí veľmi prístupné a zrozumiteľné; ale kde sú kupci týchto pestrých, špinavých, zaolejovaných obrazov? kto potrebuje týchto flámskych sedliakov, tieto červené a modré krajiny, ktoré vykazujú akýsi nárok na trochu vyššiu úroveň umenia, ale v ktorých je vyjadrené celé jeho hlboké poníženie? Vôbec sa nezdalo, že ide o prácu samouka. Inak by v nich napriek necitlivej karikatúre celku praskol prudký impulz. Ale tu bolo vidieť jednoducho hlúposť, impotentnú, zúboženú priemernosť, ktorá svojvoľne vstúpila do radov umenia, pričom jej miesto patrilo medzi nízke remeslá, priemernosť, ktorá však bola verná svojmu povolaniu a svoje remeslo vniesla do umenia samého. Tie isté farby, tie isté spôsoby, tá istá vypchatá, navyknutá ruka, ktorá patrila skôr nahrubo vyrobenému automatu ako človeku. !.. Dlho stál pred týmito špinavými obrázkami a už na ne vôbec nemyslel, ale medzitým majiteľ obchodu, sivý mužíček, vo frýzovom plášti, s neholenou bradou od nedele, vysvetľoval ho dlho, zjednával a dohodol cenu, pričom ešte nevedel, čo sa mu páči a čo potrebuje. „Vezmem bielu pre týchto roľníkov a pre krajinu. Aký obraz! len zlomiť oko; práve prijaté z výmeny; lak ešte nezaschol. Alebo je tu zima, vezmi si zimu! Pätnásť rubľov! Jeden rám stojí za to. Páni, aká zima! Tu obchodník zľahka klikol na plátno, zrejme aby ukázal všetky dobroty zimy. „Nariadite, aby ich po vás zviazali a zbúrali? Kde by si rád žil? Hej, maličká, daj mi lano." "Počkaj, brat, nie tak skoro," povedal umelec, ktorý sa spamätal, keď videl, že šikovný obchodník ich začal vážne spájať. Trochu sa hanbil, že si nič nevzal, keď tak dlho stál v obchode, povedal: „Ale počkaj, uvidím, či tu pre mňa niečo bude,“ a zohol sa a začal zliezať z podlahy. objemný, opotrebovaný, zaprášený starý obraz, zrejme nepoužívaný žiadnou cti. Boli tam staré rodinné portréty, ktorých potomkov možno na svete nenašli, celkom neznáme obrazy s roztrhaným plátnom, rámy bez pozlátenia, jedným slovom, všelijaké staré odpadky. Ale umelec začal skúmať a tajne premýšľal: "možno sa niečo nájde." Viac ako raz počul príbehy o tom, ako sa niekedy obrazy veľkých majstrov našli v odpadkoch populárnych predajcov. Majiteľ, keď videl, kam vyliezol, nechal svoju nervozitu, zaujal zvyčajnú polohu a patričnú váhu a postavil sa opäť k dverám, volal okoloidúcich a jednou rukou ich ukazoval na lavičku. … „Tu, otec; tu sú obrázky! vojsť, vojsť; prijaté z výmeny. Už kričal do sýtosti a väčšinou márne sa dosýta porozprával s predavačom patchworkov, ktorý tiež stál oproti nemu vo dverách jeho obchodu, a napokon, keď si spomenul, že má vo svojom obchode kupca, otočil sa ľuďom chrbtom a vošiel do nej. "Čo, otec, vybral si si niečo?" Ale umelec už nejaký čas nehybne stál pred jedným portrétom vo veľkých, kedysi veľkolepých rámoch, na ktorých sa však teraz trochu leskli stopy pozlátenia. Bol to starý muž s bronzovou tvárou, vysokými lícnymi kosťami, zakrpatený; črty tváre akoby sa zmocnili v momente kŕčovitého pohybu a nereagovali na severskú silu. Vtislo sa do nich ohnivé poludnie. Bol zahalený v širokom ázijskom kostýme. Bez ohľadu na to, ako poškodený a zaprášený bol portrét; ale keď sa mu podarilo očistiť si tvár od prachu, uvidel stopy práce vysokého umelca. Zdalo sa, že portrét nebol dokončený; ale sila štetca bola zarážajúca. Najvýnimočnejšie boli oči: zdalo sa, že v nich umelec použil všetku silu štetca a všetku usilovnú starostlivosť svojho umelca. Jednoducho vyzerali, vyzerali aj zo samotného portrétu, akoby svojou zvláštnou živosťou ničili jeho harmóniu. Keď priniesol portrét k dverám, jeho oči vyzerali ešte silnejšie. Medzi ľuďmi pôsobili takmer rovnakým dojmom. Žena, ktorá za ním zastala, vykríkla: „Pozerám, pozerám,“ a cúvla. Pocítil pre seba nepríjemný, nepochopiteľný pocit a položil portrét na zem.

"No, urob si portrét!" povedal majiteľ.

"A koľko?" povedal umelec.

„Áno, čo si má pre neho ceniť? tri štvrtiny, poďme!"

"No, čo mi môžeš dať?"

„Dve kopejky,“ povedal umelec a chystal sa ísť.

„Akú cenu zabalili! Áno, nemôžete si kúpiť jeden rám za dva kopecky. Vyzerá to, že zajtra ideš kúpiť? Pane, vráť sa! aspoň pomysli na cent. Vezmi, vezmi, daj mi dva kopejky. Naozaj, len pre iniciatívu, je to len prvý kupujúci. Potom urobil rukou gesto, akoby povedal: „Buď tak, obraz je preč!

Chartkov tak celkom nečakane kúpil starý portrét a zároveň si pomyslel: prečo som ho kúpil? čím je pre mňa? ale nedalo sa nič robiť. Vytiahol z vrecka dve kopejky, dal ich majiteľovi, vzal portrét pod ruku a vliekol ho so sebou. Cestou si spomenul, že ten dvojkopec, ktorý dal, bol jeho posledný. Jeho myšlienky zrazu potemneli: práve v tej chvíli ho objala rozhorčenie a ľahostajná prázdnota. "Dočerta! škaredé na svete! povedal s pocitom Rusa, ktorému sa darí zle. A takmer mechanicky kráčal rýchlymi krokmi, plný necitlivosti ku všetkému. Červené svetlo večernej úsvitu stále zostávalo v polovici neba; dokonca aj domy obrátené na druhú stranu boli mierne osvetlené jeho teplým svetlom; medzitým už aj tak studená modrastá žiara mesiaca silnela. Priesvitné svetlé tiene padali v chvostoch na zem, vrhali ich domy a nohy chodcov. Umelec sa už pomaly začínal pozerať na oblohu osvetlenú akýmsi priehľadným, jemným, pochybným svetlom a takmer súčasne mu z úst vyleteli slová: „aký ľahký tón! a slová: "To je hanba, dočerta!" A on, opravujúc portrét, neustále sa vysúvajúc spod pazuchy, zrýchlil krok. Unavený a celý od potu sa dovliekol do pätnásteho radu na Vasilievsky ostrov. S ťažkosťami a dýchavičnosťou vyliezol po schodoch, polial sa fľakmi a zdobil sa stopami mačiek a psov. Na jeho zaklopanie na dvere nebola žiadna odpoveď: muž nebol doma. Oprel sa o okno a uvelebil sa, aby trpezlivo čakal, kým sa za ním konečne neozvú kroky chlapíka v modrej košeli, jeho poskoka, sediaceho, maliara a zametača, ktorý ich vzápätí zašpinil čižmami. Ten chlap sa volal Nikita a celý čas trávil pred bránou, keď pán nebol doma. Nikita sa dlho snažil dostať kľúč do otvoru zámku, ktorý bol pre tmu úplne neviditeľný.

Nikde sa nezastavilo toľko ľudí ako pred obrazárňou na Ščukinovom dvore. Tento obchod predstavoval určite najrozmanitejšiu zbierku kuriozít: obrazy boli väčšinou maľované olejovými farbami, prekryté tmavozeleným lakom, v tmavožltých pozlátkových rámoch. Zima s bielymi stromami, úplne červený večer, ako žiara ohňa, flámsky muzhik s fajkou a zlomenou rukou, vyzerajúci skôr ako indický kohút v manžetách než ako muž – to sú ich obvyklé zápletky. K tomu musíme pridať niekoľko rytých obrazov: portrét Chozreva-Mirzu v baranom klobúku, portréty niektorých generálov v trojuholníkových klobúkoch, s krivými nosmi. Okrem toho sú dvere takéhoto obchodu zvyčajne ovešané zväzkami diel vytlačených populárnymi výtlačkami na veľkých listoch, ktoré svedčia o rodnom talente ruského človeka. Na jednom bola princezná Miliktrisa Kirbitjevna, na druhom mesto Jeruzalem, cez ktorého domy a kostoly sa bez obradu prehnala červená farba, zmocnila sa časti pôdy a dvoch modliacich sa ruských roľníkov v rukaviciach. Kupcov týchto diel je zvyčajne málo, ale divákov je veľa. Nejaký praštěný lokaj už pred nimi asi zíva a v ruke drží misky s večerou z krčmy pre svojho pána, ktorý nepochybne bude sŕkať nie príliš horúcu polievku. Pred ním nepochybne stojí vojak v plášti, tento pán z blšieho trhu, ktorý predáva dva vreckové nože; obchodník okhtenka s krabicou naplnenou topánkami. Každý obdivuje svojím spôsobom: sedliaci zvyčajne strkajú prsty; S kavaliermi sa zaobchádza vážne; pešiaci-chlapci a chlapci-robotníci sa smejú a dráždia jeden druhého kreslenými karikatúrami; starí lokaji vo vlysových kabátoch sa pozerajú len na to, aby niekde zívali; a obchodníci, mladé ruské ženy, sa inštinktívne ponáhľajú, aby počuli, o čom ľudia bľabotajú, a videli, na čo sa pozerajú. V tom čase sa pred obchodom mimovoľne zastavil okoloidúci mladý umelec Chartkov. Starý kabát a skromné ​​šaty v ňom ukázali človeka, ktorý sa obetavo venoval svojej práci a nemal čas starať sa o svoj outfit, ktorý má pre mladosť vždy tajomnú príťažlivosť. Zastal pred obchodom a na týchto škaredých obrázkoch sa najskôr v duchu smial. Napokon sa ho zmocnila mimovoľná reflexia: začal premýšľať, kto bude tieto diela potrebovať. Na čo sa pozerajú Rusi Jeruslanov Lazarevič, na jedol A vypil, na Thomas A Yerem, nezdalo sa mu to prekvapujúce: zobrazené predmety boli pre ľudí veľmi prístupné a zrozumiteľné; ale kde sú kupci týchto pestrých, špinavých olejomalieb? kto potrebuje týchto flámskych sedliakov, tieto červené a modré krajiny, ktoré vykazujú akýsi nárok na trochu vyššiu úroveň umenia, ale v ktorých je vyjadrené celé jeho hlboké poníženie? Vôbec sa nezdalo, že ide o prácu samouka. Inak by v nich napriek necitlivej karikatúre celku praskol prudký impulz. Ale tu bolo vidieť jednoducho hlúposť, impotentnú, mizernú priemernosť, ktorá svojvoľne vstúpila do radov umenia, pričom jej miesto patrilo medzi nízke remeslá, priemernosť, ktorá však bola verná svojmu povolaniu a svoje remeslo uviedla do umenia. sám. Tie isté farby, ten istý spôsob, tá istá precpaná, navyknutá ruka, ktorá patrila skôr nahrubo vyrobenému automatu ako človeku!... Dlho stál pred týmito špinavými obrázkami a už vôbec nemyslel na to, a medzitým sa s ním majiteľ obchodu, sivý mužík vo vlysovom kabátiku, s bradou, ktorá nebola oholená už od nedele, dlho rozprával, zjednával a dohodol cenu, zatiaľ nie vedieť, čo sa mu páči a čo potrebuje. - Vezmem bielu pre týchto sedliakov a pre krajinu. Aký obraz! Len prepichnutie oka; práve prijaté z výmeny; lak ešte nezaschol. Alebo je tu zima, vezmi si zimu! Pätnásť rubľov! Jeden rám stojí za to. Páni, aká zima! - Tu obchodník zľahka klikol na plátno, zrejme aby ukázal všetky dobroty zimy. "Chceš, aby som ich zviazal a zniesol za tebou?" Kde by si rád žil? Hej chlapče, daj mi lano. "Počkaj, brat, nie tak skoro," povedal umelec, ktorý sa spamätal, keď videl, že agilný obchodník ich začal vážne spájať. Trochu sa hanbil, že si nič nevzal, keď tak dlho stagnoval v obchode, a povedal: „Ale počkaj, uvidím, či tu niečo pre mňa nie je,“ a zohol sa a začal z podlahy znášať objemné, opotrebované a zaprášené staré obrazy, ktoré sa očividne netěšili žiadnej úcte. Boli tam staré rodinné portréty, ktorých potomkovia sa azda vo svete nenašli, úplne neznáme obrazy s roztrhaným plátnom, rámy bez pozlátenia – jedným slovom všelijaké staré odpadky. Ale umelec začal skúmať a tajne premýšľal: "Možno sa niečo nájde." Viac ako raz počul príbehy o tom, ako sa niekedy obrazy veľkých majstrov našli v odpadkoch obľúbených predajcov. Majiteľ, keď videl, kam vyliezol, nechal svoju nervozitu, zaujal svoju zvyčajnú polohu a patričnú váhu a opäť sa postavil k dverám, zavolal okoloidúcich a jednou rukou ukázal na lavičku: „Tu, otec, tu sú obrazky! vojsť, vojsť; prijaté z burzy. Už kričal do sýtosti a väčšinou márne sa dosýta porozprával s predavačom patchworkov, ktorý tiež stál oproti nemu vo dverách jeho obchodu, a napokon si spomenul, že má vo svojom obchode kupca. otočil sa ľuďom chrbtom a vošiel do nej. "Čo, otec, vybral si si niečo?" Ale umelec už nejaký čas nehybne stál pred jedným portrétom vo veľkých, kedysi veľkolepých rámoch, na ktorých sa však teraz trochu leskli stopy pozlátenia. Bol to starý muž s bronzovou tvárou, vysokými lícnymi kosťami, zakrpatený; črty tváre akoby sa zmocnili v momente kŕčovitého pohybu a nereagovali na severskú silu. Vtislo sa do nich ohnivé poludnie. Bol zahalený v širokom ázijskom kostýme. Nech bol portrét akokoľvek poškodený a zaprášený, no keď sa mu podarilo očistiť prach z tváre, uvidel stopy práce vysokého umelca. Zdalo sa, že portrét nebol dokončený; ale sila štetca bola zarážajúca. Oči boli najvýnimočnejšie zo všetkých: zdalo sa, že umelec v nich použil všetku silu štetca a všetku svoju usilovnú starostlivosť. Jednoducho vyzerali, vyzerali aj zo samotného portrétu, akoby svojou zvláštnou živosťou ničili jeho harmóniu. Keď priniesol portrét k dverám, jeho oči vyzerali ešte silnejšie. Medzi ľuďmi pôsobili takmer rovnakým dojmom. Žena, ktorá za ním zastala, vykríkla: „Pozerá, vyzerá,“ a cúvla. Pocítil pre seba nepríjemný, nepochopiteľný pocit a položil portrét na zem. - No, urobte portrét! povedal majiteľ. - A koľko? povedal umelec. - Čo si má pre neho ceniť? tri štvrtiny, poďme!— Nie. - No, čo môžeš dať? "Dve kopejky," povedal umelec a chystal sa odísť. - Akú cenu zabalili! Áno, nemôžete si kúpiť jeden rám za dva kopecky. Vyzerá to, že zajtra ideš kúpiť? Pane, vráť sa! aspoň pomysli na cent. Vezmi, vezmi, daj mi dva kopejky. Správne, len na začiatok, to je len prvý kupujúci. Potom urobil rukou gesto, akoby chcel povedať: "Buď tak, obraz je preč!" Chartkov tak celkom nečakane kúpil starý portrét a zároveň si pomyslel: „Prečo som ho kúpil? čím je pre mňa? Nedalo sa však nič robiť. Vytiahol z vrecka dve kopejky, dal ich majiteľovi, vzal portrét pod ruku a vliekol ho so sebou. Cestou si spomenul, že ten dvojkopec, ktorý dal, bol jeho posledný. Jeho myšlienky boli zrazu zahmlené; Otrava a ľahostajná prázdnota ho objali práve v tej chvíli. "Dočerta! škaredé na svete! povedal s pocitom Rusa, ktorému sa darí zle. A takmer mechanicky kráčal rýchlymi krokmi, plný necitlivosti ku všetkému. Červené svetlo večernej úsvitu stále zostávalo v polovici neba; dokonca aj domy obrátené na druhú stranu boli mierne osvetlené jeho teplým svetlom; medzitým už aj tak studená modrastá žiara mesiaca silnela. Priesvitné svetlé tiene padali v chvostoch na zem, vrhali ich domy a nohy chodcov. Umelec sa už pomaly začínal pozerať na oblohu osvetlenú akýmsi priehľadným, tenkým, pochybným svetlom a takmer súčasne mu z úst vyleteli slová: „Aký svetlý tón! - a slová: "To je hanba, sakra!" A on, opravujúc portrét, neustále sa vysúvajúc spod pazuchy, zrýchlil krok. Unavený a celý od potu sa dovliekol do pätnástej línie na Vasilievsky ostrov. S ťažkosťami a dýchavičnosťou vyliezol po schodoch, polial sa fľakmi a zdobil sa stopami mačiek a psov. Na jeho zaklopanie na dvere nebola žiadna odpoveď: muž nebol doma. Oprel sa o okno a uvelebil sa, aby trpezlivo čakal, kým sa za ním konečne neozvú kroky chlapíka v modrej košeli, jeho poskoka, sediaceho, maliara a zametača, ktorý ich vzápätí zašpinil čižmami. Ten chlap sa volal Nikita a celý čas trávil za bránou, keď pán nebol doma. Nikita sa dlho snažil dostať kľúč do otvoru v zámku, čo nebolo kvôli tme vôbec viditeľné. Nakoniec boli dvere odomknuté. Chartkov vkročil do svojej predsiene neznesiteľne chladný, ako to u umelcov vždy býva, čo si však nevšímajú. Bez toho, aby Nikite dal svoj kabát, vošiel s ňou do svojho ateliéru, štvorcovej miestnosti, veľkej, ale nízkej, s mrazivými oknami, vykladanými všelijakými umeleckými odpadkami: kúskami sadrových rúk, rámami pokrytými plátnom, začatými a opustenými skicami, závesmi. visel okolo stoličiek. Bol veľmi unavený, zhodil kabát, neprítomne prinesený portrét položil medzi dve malé plátna a vrhol sa na úzku pohovku, o ktorej sa nedalo povedať, že by bola potiahnutá kožou, pretože rad medených cvokov, ktoré ju kedysi pripínali už dávno zostala sama sebou a aj koža zostala na vrchu sama, takže Nikita pod ňu strčil čierne pančuchy, košele a všetku nevypranú bielizeň. Keď sedel a ležal na tejto úzkej pohovke tak dlho, ako to len šlo, nakoniec si vypýtal sviečku. "Nie je tam žiadna sviečka," povedal Nikita.- Ako nie? „Ale nebolo to ani včera,“ povedal Nikita. Umelec si spomenul, že včera tu ešte nebola sviečka, upokojil sa a stíchol. Dovolil sa vyzliecť a obliecť si svoj silne obnosený župan. - Áno, bol tam iný majiteľ, - povedal Nikita. - No, prišiel si po peniaze? Viem,“ povedal umelec a mávol rukou. „Áno, neprišiel sám,“ povedal Nikita.- S kým? - Neviem s kým... nejaký štvrťročník. Prečo štvrťročne? - Neviem prečo; hovorí, že nájomné nebolo zaplatené. "No, čo z toho bude?" — Neviem, čo bude; povedal: ak nechce, tak nech sa, povie, odsťahuje z bytu; obaja chceli prísť zajtra. „Nech prídu,“ povedal Chartkov so smutnou ľahostajnosťou. A nevľúdna nálada ho úplne ovládla. Mladý Chartkov bol umelcom s talentom, ktorý veštil veľa vecí; v zábleskoch a chvíľach sa jeho štetec ozýval pozorovaním, ohľaduplnosťou, bystrým popudom priblížiť sa k prírode. „Pozri, brat,“ povedal mu jeho profesor viackrát, „máš talent; bude hriech, ak ho zničíš. Ale ty si netrpezlivý. Jedna vec vás navnadí, jedna vec vás prinúti si ho zaľúbiť - ste s ním zaneprázdnená, ale ostatné je svinstvo, o ostatné sa nestaráte, nechcete sa naňho ani pozrieť. Dbajte na to, aby sa z vás nestal módny maliar. Dokonca aj teraz vaše farby začínajú kričať príliš jasne. Vaša kresba nie je prísna a niekedy je úplne slabá, čiara nie je viditeľná; už sa ženiete za módnym osvetlením, za tým, čo udrie na prvé oko. Pozrite, vstúpte do anglického rodu. pozor; svetlo ťa už začína ťahať; Už niekedy vidím šikovnú šatku na krku, čiapku s leskom... Je to lákavé, môžeš sa vydať písať módne obrázky, portréty za peniaze. Prečo, tu sa talent ničí, nerozvíja. Buď trpezlivý. Zvážte všetku prácu, vzdajte sa šmrnc - nechajte ich vziať iné peniaze. Tvoja ťa neopustí." Profesor mal čiastočne pravdu. Občas sa náš umelec pre istotu chcel predviesť, predviesť – jedným slovom, miestami ukázať svoju mladosť. Ale s tým všetkým by mohol prevziať moc nad sebou. Občas mohol na všetko zabudnúť, vzal štetec a odtrhol sa od neho inak, ako z krásneho prerušeného sna. Jeho chuť sa výrazne zlepšila. Ešte nepochopil celú hĺbku Raphaela, ale už bol unesený rýchlym, širokým štetcom Guida, zastavil sa pred portrétmi Tiziana, obdivoval Flámov. Ešte zatemnený zjav, odetý starými obrázkami, pred ním celkom nezmizol; ale už v nich niečo videl, hoci vnútorne nesúhlasil s profesorom, že starí majstri nás opustia tak nedosiahnuteľne; dokonca sa mu zdalo, že devätnáste storočie je v niektorých ohľadoch značne pred nimi, že napodobňovanie prírody sa teraz akosi rozjasnilo, živšie, bližšie; jedným slovom, myslel v tomto prípade tak, ako si myslí mládež, keď už niečo pochopil a cíti to v hrdom vnútornom vedomí. Niekedy sa cítil rozčúlený, keď videl, ako hosťujúci maliar, Francúz alebo Nemec, niekedy ani povolaním nie maliar, svojím obvyklým spôsobom, svižnosťou štetca a jasom farieb robí všeobecný hluk a okamžite si pre seba hromadí peňažný kapitál. . To mu neprišlo na um, keď zaneprázdnený celou svojou prácou zabudol aj na pitie, aj na jedlo a na celý svet, ale keď konečne vyvstala potreba, keď nebolo za čo kupovať štetce a farby, keď dotieravý majiteľ prišiel desaťkrát denne žiadať nájom. Potom sa osud bohatého maliara závideniahodne črtal v jeho hladnej fantázii; potom prebehla aj myšlienka, ktorá často prebehne ruskou hlavou: všetko zahodiť a zo smútku napriek všetkému vyraziť. A teraz bol takmer v tejto pozícii. - Áno! buď trpezlivý, buď trpezlivý! povedal otrávene. „Konečne je koniec trpezlivosti. Buď trpezlivý! a s akými peniazmi budem zajtra obedovať? Nikto predsa nepožičia. A ak predám všetky svoje obrazy a kresby, dajú mi za všetko dva kopejky. Sú užitočné, samozrejme, cítim to: každý z nich bol podniknutý z dobrého dôvodu, v každom z nich som sa niečo naučil. Ale načo to je? etudy, pokusy – a budú etudy, pokusy a nebude im konca. A kto bude kupovať, keď nepozná moje meno? a kto potrebuje kresby zo starožitností z naturálnej triedy, alebo moju nedokončenú lásku k Psyché, alebo perspektívu mojej izby, alebo portrét môjho Nikitu, hoci je to naozaj lepšie ako portréty nejakého módneho maliara? To naozaj? Prečo trpím a ako študent sa ponorím do abecedy, zatiaľ čo by som nemohol svietiť horšie ako ostatní a byť ako oni s peniazmi. Po týchto slovách sa umelec zrazu zachvel a zbledol: pozerala sa naňho niečí kŕčovito zdeformovaná tvár, ktorá sa nakláňala spoza nastaveného plátna. Dve hrozné oči hľadeli priamo na neho, akoby sa ho pripravovali zožrať; na perách mal napísaný výhražný príkaz mlčať. Vystrašený chcel kričať a volať Nikitu, ktorý už stihol spustiť hrdinské chrápanie vo svojej sieni; ale zrazu prestal a zasmial sa. Pocit strachu v okamihu opadol. Bol to portrét, ktorý si kúpil a na ktorý úplne zabudol. Žiara mesiaca, osvetľujúca miestnosť, dopadla aj na neho a dodávala mu zvláštnu živosť. Začal to skúmať a drhnúť. Namočil do vody špongiu, niekoľkokrát ňou prešiel, zmyl z nej takmer všetok nahromadený a upchatý prach a špinu, zavesil si ju pred seba na stenu a žasol nad ešte výnimočnejším dielom: celou tvárou skoro ožil a jeho oči naňho hľadeli tak, že sa napokon strhol a ustúpil a užasnutým hlasom povedal: „Pozerám, pozerám ľudskými očami!“ Zrazu sa mu vybavil príbeh, ktorý už dávno počul od svojho profesora, o jednom portréte slávneho Leonarda da Vinciho, na ktorom veľký majster pracoval niekoľko rokov a stále ho považoval za nedokončený a ktorý však podľa Vasariho bol , ocenený všetkými za najdokonalejšie a posledné umelecké dielo. Poslednou vecou na ňom boli jeho oči, ktoré udivovali jeho súčasníkov; ani tie najmenšie, sotva viditeľné žilky v nich neboli vynechané a pripevnené na plátne. Ale tu, na tomto portréte, ktorý mal teraz pred sebou, bolo niečo zvláštne. Už to nebolo umenie: dokonca to zničilo harmóniu samotného portrétu. Boli nažive, boli to ľudské oči! Zdalo sa, že boli vyrezané zo živého človeka a vložené sem. Tu už nebolo to vznešené potešenie, ktoré objíma dušu pri pohľade na dielo umelca, bez ohľadu na to, aký hrozný námet berie; bol tam akýsi bolestivý, mučivý pocit. "Čo je to? pýtal sa umelec mimovoľne sám seba. - Však toto je príroda, toto je živá príroda; Prečo je to zvláštny, nepríjemný pocit? Alebo je už otrocké, doslovné napodobňovanie prírody priestupkom a pôsobí ako jasný, nesúladný výkrik? Alebo, ak vezmete predmet ľahostajne, bezcitne, bez súcitu s ním, určite sa objaví iba vo svojej hroznej realite, neosvetlený svetlom nejakej nepochopiteľnej myšlienky ukrytej vo všetkom, objaví sa v tej realite, ktorá sa otvorí, keď chce pochopiť krásneho človeka, vyzbrojiť sa anatomickým nožom, prerezať jeho vnútro a vidieť ohavného človeka? Prečo je teda jednoduchá, nízka prirodzenosť, ktorú vidí jeden umelec v akomsi svetle, a človek necíti nijaký nízky dojem; naopak, zdá sa, že ste si to užili a potom všetko okolo vás plynie a hýbe sa pokojnejšie a rovnomernejšie? A prečo tá istá povaha iného umelca pôsobí nízko, špinavo a mimochodom, bol aj verný prírode? Ale nie, nič v ňom neosvetľuje. Je to rovnaké ako pohľad v prírode: bez ohľadu na to, aký je nádherný, všetkému niečo chýba, ak na oblohe nie je slnko. Znova pristúpil k portrétu, aby si prezrel tie nádherné oči, a s hrôzou si všimol, že sa pozerajú presne na neho. Už to nebola kópia zo života, bola to tá zvláštna živosť, ktorá rozžiarila tvár mŕtveho muža, ktorý vstal z hrobu. Či už svetlo mesiaca, nesúce so sebou delírium sna a obliekajúce všetko do iných obrazov, oproti pozitívnemu dňu, alebo čo iné to bolo dôvodom, len on sa zrazu, bezdôvodne, začal báť sedieť sám. v izbe. Potichu sa vzdialil od portrétu, otočil sa opačným smerom a snažil sa naň nepozerať, no medzitým to oko mimovoľne, samo osebe, hľadelo úkosom na neho. Nakoniec sa dokonca začal báť chodiť hore-dole po miestnosti; zdalo sa mu, akoby práve v tú hodinu za ním kráčal niekto iný, a zakaždým sa bojazlivo obzrel. Nikdy nebol zbabelý; ale jeho predstavivosť a nervy boli citlivé a on sám si v ten večer nevedel vysvetliť svoj mimovoľný strach. Sadol si do kúta, ale aj tu sa mu zdalo, že sa mu niekto chystal pozrieť cez rameno do tváre. Nikitovo veľmi chrápanie, vychádzajúce zo sály, jeho strach nezahnalo. Nakoniec nesmelo, bez toho, aby zdvihol oči, vstal zo sedadla, odišiel do svojej izby za zástenou a ľahol si do postele. Cez štrbiny v obrazovkách videl svoju izbu osvetlenú mesiacom a videl portrét visiaci priamo na stene. Oči hľadeli ešte strašnejšie, ešte výraznejšie do neho a zdalo sa, že sa nechcú pozerať na nič iné, len na neho. Plný bolestného pocitu sa rozhodol vstať z postele, schmatol plachtu a priblížil sa k portrétu a všetko zabalil. Keď to urobil, ľahol si do postele pokojnejšie, začal premýšľať o chudobe a biednom osude umelca, o tŕnistej ceste, ktorá ho čaká na tomto svete; jeho oči medzitým mimovoľne hľadeli cez štrbinu obrazovky na portrét zabalený v plachte. Žiara mesiaca umocnila belosť plachty a zdalo sa mu, že tie strašné oči dokonca začali presvitať cez plátno. So strachom uprel oči sústredenejšie, akoby sa snažil presvedčiť sám seba, že je to nezmysel. Ale napokon, v skutočnosti... vidí, vidí jasne: už tam nie je list... portrét je celý otvorený a pozerá cez všetko, čo je naokolo, priamo do neho, pozerá sa jednoducho do neho vo vnútri... Jeho srdce stíchlo. A vidí: starec sa pohol a zrazu sa oboma rukami oprel o rám. Nakoniec sa zdvihol na ruky a vystrčil obe nohy a vyskočil z rámov... Cez škáru obrazovky už bolo vidieť len prázdne rámy. Zvuk krokov sa ozýval miestnosťou a konečne sa približoval k obrazovkám. Srdce nebohého umelca začalo biť rýchlejšie. S vystrašeným dychom očakával, že sa naňho starý pán za zástenou chystá pozrieť. A potom sa pozrel, akoby za obrazovkou, s rovnakou bronzovou tvárou a pohyboval svojimi veľkými očami. Chartkov sa pokúsil vykríknuť - a cítil, že nemá hlas, pokúsil sa pohnúť, urobiť nejaký pohyb - členovia sa nepohli. S otvorenými ústami a zastaveným dychom sa pozeral na tohto strašného fantóma vysokého vzrastu v akejsi širokej ázijskej sutane a čakal, čo urobí. Starý muž sa posadil takmer k jeho nohám a potom niečo vytiahol spod záhybov svojich širokých šiat. Bola to taška. Starec ho rozviazal a chytil dva konce a zatriasol: s tupým zvukom padali ťažké zväzky v podobe dlhých stĺpov na podlahu; každý bol zabalený v modrom papieri a na každom bolo zobrazené: "1000 chervonny". Vystrčil dlhé kostnaté ruky zo širokých rukávov a začal rozbaľovať balíky. Zlato sa mihlo. Bez ohľadu na to, aký veľký bol ten bolestivý pocit a nevedomý strach umelca, ale on hľadel celú cestu do zlata, vyzeral nehybne, keď sa rozvinulo v kostnatých rukách, lesklo sa, tenko a ohluchlo zvonilo a znova sa balilo. Potom si všimol jeden zväzok, odvalený preč od ostatných, na samom úpätí postele vo svojej hlave. Takmer kŕčovito ho schmatol a plný strachu pozeral, či si to starý pán všimne. Ale starec sa zdal byť veľmi zaneprázdnený. Pozbieral všetky svoje balíky, vložil ich späť do vreca a bez toho, aby sa naňho pozrel, odišiel za zástenu. Chartkove srdce prudko bilo, keď začul šuchot vzďaľujúcich sa krokov, ktoré sa ozývali miestnosťou. Pevnejšie zvieral svoj zväzok v ruke, celý sa oň triasol a zrazu opäť začul kroky, ktoré sa blížili k obrazovkám – starý pán si zrejme spomenul, že jeden zväzok chýba. A teraz - znova sa naňho pozrel spoza obrazovky. Plný zúfalstva zo všetkých síl stisol zväzok v ruke, vynaložil všetko úsilie na pohyb, vykríkol a prebudil sa. Celý ho pokryl studený pot; jeho srdce bilo tak silno, ako len mohlo biť; hruď mala tak stiahnutú, akoby z nej chcel vyletieť posledný dych. "Bol to naozaj sen?" povedal, vzal si hlavu oboma rukami, ale tá strašná živosť zjavenia nebola ako sen. Keď sa už zobudil, videl, ako starec vošiel do rámu, dokonca aj lem jeho širokých šiat sa mihol a jeho ruka jasne cítila, že pred minútou držal nejaké závažie. Svetlo mesiaca osvetľovalo miestnosť a prinútilo ju vyjsť z jej tmavých kútov, kde plátno, kde sadra ruka, kde závesy zostali na stoličke, kde boli pantalóny a nevyčistené čižmy. Až vtedy si všimol, že neleží v posteli, ale stojí na nohách priamo pred portrétom. Ako sa sem dostal, nevedel prísť na to. O to viac bol ohromený, že portrét bol celý otvorený a naozaj na ňom nebola žiadna plachta. Pozrel sa naňho s nehybným strachom a videl, ako živé ľudské oči hľadia priamo do neho. Na tvári mu vyrazil studený pot; chcel sa posunúť preč, ale cítil, že jeho nohy akoby boli prikované k zemi. A vidí: toto už nie je sen: črty starého muža sa pohli a jeho pery sa k nemu začali naťahovať, akoby ho chceli vysať... S výkrikom zúfalstva odskočil - a prebudil sa . "Aj to bol sen?" S tlčúcim srdcom prehmatával rukami okolo seba. Áno, leží na posteli presne v rovnakej polohe, v akej zaspal. Pred ním sú obrazovky; spev mesiaca naplnil miestnosť. Cez štrbinu v obrazovkách bolo vidieť portrét poriadne prikrytý plachtou, tak ako ho zakryl on sám. Tak to bol tiež sen! Ale zovretá ruka má stále pocit, akoby v nej niečo bolo. Búšenie srdca bolo silné, takmer desivé; ťažkosť v hrudníku je neznesiteľná. Uprel oči na prasklinu a civel na plachtu. A teraz jasne vidí, že plachta sa začína otvárať, akoby sa pod ňou motali ruky a pokúšali sa ju odhodiť. "Pane, môj Bože, čo je toto!" plakal, zúfalo sa prekrížil a zobudil sa. A bol to tiež sen! Vyskočil z postele, napoly utrápený, bez rozumu a už si nevedel vysvetliť, čo sa s ním deje: tlak nočnej mory alebo sušienky, delírium horúčky alebo živá vízia. Pokúšajúc sa trochu upokojiť svoje duševné rozrušenie a rozvírenú krv, ktorá mu pulzovala napätým pulzom vo všetkých žilách, podišiel k oknu a otvoril okno. Oživil ho studený páchnuci vietor. Mesačné svetlo stále ležalo na strechách a bielych stenách domov, hoci oblohu začali častejšie križovať malé obláčiky. Všetko bolo ticho: z času na čas sa k uchu ozvalo vzdialené rachotenie taxíka, ktorý spal kdesi v neviditeľnej uličke, uspávaný svojim lenivým koňom a čakal na oneskoreného jazdca. Dlho sa pozeral a vystrčil hlavu z okna. Na oblohe sa už rodili znamenia blížiaceho sa úsvitu; konečne zacítil blížiacu sa ospalosť, zabuchol okno, odišiel, ľahol si do postele a čoskoro zaspal ako mŕtvy, tým najtvrdším spánkom. Zobudil sa veľmi neskoro a pocítil v sebe ten nepríjemný stav, ktorý sa zmocňuje človeka po intoxikácii; hrozne ho bolela hlava. V izbe bolo šero; nepríjemná hlien zasiala vzduch a prešla škárami jeho okien, obložených maľbami alebo natretým plátnom. Zamračený, nespokojný, ako mokrý kohút, sadol si na svoju ošúchanú pohovku, sám nevedel, čo má robiť, čo má robiť, a napokon si spomenul na celý svoj sen. Ako si spomenul, tento sen sa mu v predstavách objavil tak bolestne živý, že dokonca začal tušiť, či to bol len sen a obyčajné delírium, či tu nie je niečo iné, či to bola vízia. Odtiahol plachtu a za denného svetla si prezrel tento hrozný portrét. Akoby mu oči udreli ich nezvyčajnou živosťou, ale nenašiel v nich nič nezvyčajne strašné; len akoby v jeho duši zostal nejaký nevysvetliteľný, nepríjemný pocit. Napriek tomu si stále nemohol byť úplne istý, že to bol sen. Zdalo sa mu, že uprostred sna je nejaký hrozný fragment reality. Zdalo sa, že aj v samotnom pohľade a výraze starého muža sa zdalo, že niečo hovorí, že bol v tú noc s ním; jeho ruka cítil ťažkosť, ktorá práve ležala v sebe, akoby mu ju niekto pred minútou vytrhol. Zdalo sa mu, že keby zväzok držal pevnejšie, určite by mu zostal v ruke aj po prebudení. "Môj bože, keby aspoň trochu z týchto peňazí!" - povedal, ťažko si povzdychol a v jeho predstavách sa mu z vreca začali sypať všetky uzlíčky, ktoré videl s lákavým nápisom: "1000 chervonny". Balíky sa rozvinuli, zlato sa lesklo, znova sa zabalilo a on sedel, nehybne a bez zmyslu hľadel očami do prázdna, nevedel sa odtrhnúť od takého predmetu – ako dieťa, ktoré sedí pred sladkým pokrmom a vidí, prehĺta jeho sliny, ako ho ostatní jedia . Nakoniec sa ozvalo zaklopanie na dvere, čo ho nepríjemne zobudilo. Vstúpil majiteľ s ubytovateľom, ktorého vzhľad pre malých ľudí, ako viete, je ešte nepríjemnejší ako pre bohatých tvár prosebníka. Majiteľ malého domčeka, v ktorom Chartkov žil, bol jedným zo stvorení, ktoré majitelia domov zvyčajne bývajú niekde v pätnástej línii Vasilevského ostrova, na petrohradskej strane alebo v odľahlom kúte Kolomny – výtvor, akých je tu veľa. Rusko a ktorého charakter je rovnako ťažké určiť, ako farbu opotrebovaného kabáta. V mladosti bol kapitánom a krikľúňom; ale v starobe všetky tieto ostré črty v sebe splynul do akejsi tupej neurčitosti. Bol už vdovou; chodil hore-dole po izbe a narovnával lojový pahýľ; opatrne na konci každého mesiaca navštevoval svojich nájomníkov pre peniaze; s kľúčom v ruke vyšiel na ulicu, aby sa pozrel na strechu svojho domu; niekoľkokrát vyhnal školníka z chovateľskej stanice, kde sa ukryl na spánok; jeden slon, dôchodca, ktorému po všetkom živote v tamburínach a natriasaní sa na lavičkách ostali len vulgárne zvyky. „Ak chceš, hľadaj seba, Varukh Kuzmich,“ povedal majiteľ, obrátil sa k štvrťročníku a roztiahol ruky, „neplatí za byt, neplatí. - Čo ak nie sú peniaze? Počkaj, zaplatím. „Neviem sa dočkať, otec,“ povedal hostiteľ nahnevaným gestom a urobil gesto kľúčom, ktorý držal v ruke, „podplukovník Potogonkin žije so mnou, žije už sedem rokov; Anna Petrovna Bukhmisterova prenajíma stodolu aj stajňu na dva maštale, tri služobníctvo s ňou - takých mám nájomníkov. Ja, aby som vám úprimne povedal, nemám takú inštitúciu, aby som neplatil za byt. Ak chcete, zaplaťte peniaze hneď teraz a odíďte. „Áno, ak ste to pochopili správne, pokojne zaplatíte,“ povedal štvrťročník, mierne pokrútil hlavou a strčil prst za gombík na uniforme. - Ako zaplatiť? - otázka. Teraz nemám ani cent. „V takom prípade uspokojte Ivana Ivanoviča výrobkami svojej profesie,“ povedal štvrťročník, „možno bude súhlasiť s fotografovaním. — Nie, otec, ďakujem za obrázky. Bolo by fajn mať obrazy s vznešeným obsahom, aby ste si mohli zavesiť na stenu, aspoň nejakého generála s hviezdou alebo podobizeň kniežaťa Kutuzova, inak maľoval sedliaka, sedliaka v košeli, chýry, že šúchal. farba. Stále s ním, svine, portrét na kreslenie; Podrežem mu krk: vytiahol mi všetky klince zo svorníkov, podvodník. Pozrite sa, aké predmety: tu kreslí miestnosť. Bolo by pekné vziať si izbu upratanú, upratanú a on ju tak vymaľoval so všetkými tými odpadkami a škriepkami, ktoré sa tam povaľovali. Pozrite sa, ako mi pokazil izbu, ak sa presvedčíte sami. Áno, nájomníci žijú so mnou sedem rokov, plukovníci, Anna Petrovna Bukhmisterova ... Nie, poviem vám: nie je horší nájomník ako maliar: prasa žije ako prasa, len Boh chráň. A toto všetko musel chudák maliar trpezlivo počúvať. Dozorca sa medzitým zaoberal skúmaním obrazov a náčrtov a okamžite ukázal, že jeho duša je živšia ako duša pána a dokonca nie je cudzia ani umeleckým dojmom. „Heh,“ povedal a strčil prstom do jedného plátna, ktoré zobrazovalo nahú ženu, „predmet, ktorý... hravý. A prečo je pod nosom taký čierny? tabak, alebo čo, zaspal sám sebe? "Tieň," odpovedal Chartkov prísne, bez toho, aby naňho obrátil oči. "No, dalo by sa to nafotiť niekde inde, ale je to príliš výrazné pod nosom," povedal štvrťročník, "a čie je to portrét?" pokračoval a prešiel k portrétu starého muža, "je to príliš strašidelné." Akoby bol naozaj taký strašidelný; wow, on len vyzerá! Oh, aký blesk! s kým si si písal? "A toto je od jedného ..." povedal Chartkov a nedokončil slovo: bolo počuť prasknutie. Štvrťročník zrejme príliš silno otriasol rámom portrétu, vďaka nemotornému zariadeniu jeho policajných rúk; bočné dosky sa zlomili dovnútra, jedna spadla na podlahu a spolu s ňou so silným rachotom spadol balík modrého papiera. Chartkov zasiahol nápis: "1000 chervonny". Ako blázon sa ponáhľal zdvihnúť, schmatol zväzok, kŕčovito ho stisol v ruke, ktorá klesala pod váhou. „V žiadnom prípade, peniaze zazvonili,“ povedal štvrťročník, ktorý počul klopanie niečoho padajúceho na podlahu a nevidel to pre rýchlosť pohybu, s ktorou sa Chartkov ponáhľal upratovať. "Čo ťa zaujíma, aby si vedel, čo mám?" - A taká vec, že ​​teraz musíte zaplatiť prenajímateľovi za byt; ze mas peniaze, ale nechces platit, to je co. No dnes mu zaplatím. "No, prečo si nechcel zaplatiť skôr, ale rušíš majiteľa, ale rušíš aj políciu?" „Pretože som sa týchto peňazí nechcel dotknúť; Večer mu všetko zaplatím a zajtra sa odsťahujem z bytu, lebo u takého hostiteľa bývať nechcem. "Nuž, Ivan Ivanovič, zaplatí ti," povedal štvrťročník a obrátil sa k majiteľovi. „A ak ide o to, že dnes večer nie ste dostatočne spokojní, potom ma ospravedlňte, pán maliar. Keď to povedal, nasadil si trojrohý klobúk a vyšiel do chodby, za ním majiteľ, držiac hlavu dole a ako sa zdalo, v akejsi meditácii. „Vďaka Bohu, diabol ich vzal preč!“ povedal Chartkov, keď počul, ako sa vpredu zatvorili dvere. Pozrel sa von do haly, poslal Nikitu preč, aby bol úplne sám, zamkol za sebou dvere, a keď sa vrátil do svojej izby, začal s veľkým chvením srdca rozkladať balík. Boli v ňom červonky, každý z nich nový, horúci ako oheň. Takmer nepríčetný sedel za zlatou kopou a stále sa sám seba pýtal, či to všetko bol sen. V balíku ich bolo presne tisíc; jeho vzhľad bol presne taký istý, ako ich videl vo svojom sne. Niekoľko minút si ich prezeral, prezeral si ich a stále sa nespamätal. Všetky príbehy o pokladoch, rakvách so skrytými zásuvkami, ktoré zanechali predkovia svojim zničeným vnúčatám, v pevnej dôvere v budúcnosť ich premrhaného postavenia, v jeho predstavách zrazu ožili. Rozmýšľal takto: „Ani teraz nejaký starý otec nevymyslel darček pre svojho vnuka a priložil ho k rodinnému portrétu? Plný romantického delíria dokonca začal uvažovať, či s jeho osudom nie je nejaká tajná súvislosť: nie je existencia portrétu spojená s jeho vlastnou existenciou a nie je už samotné jeho získanie akýmsi predurčením? So zvedavosťou začal skúmať rám portrétu. Na jednej jej strane bol vyhĺbený žľab, zasunutý doskou tak šikovne a nenápadne, že ak by hlavná ruka dozorcu štvrti neporušila, červonce by zostali v pokoji až do konca storočia. Pri skúmaní portrétu ešte raz žasol nad vysokým spracovaním, neobyčajnou ozdobou očí; už sa mu nezdali hrozné, no v duši mu zakaždým zostal mimovoľne nepríjemný pocit. "Nie," povedal si, "nech si ktokoľvek starý otec, dám ťa za sklo a urobím ti na to zlaté rámy." Tu hodil rukou po zlatej hromade, ktorá ležala pred ním, a srdce mu pri takom dotyku začalo prudko biť. „Čo s nimi robiť? pomyslel si a uprel na nich oči. - Teraz som zaopatrený aspoň na tri roky, môžem sa zamknúť v izbe, pracovať. Na farbách teraz mám; na obed, na čaj, na údržbu, do bytu; nikto ma teraz nebude zasahovať a otravovať; Kúpim si výbornú figurínu, objednám sadrové torzo, vytvarujem nohy, položím Venušu, kúpim rytiny z prvých obrazov. A ak budem tri roky pracovať pre seba, pomaly, nie na predaj, všetkých ich zabijem a môžem byť slávnym umelcom. Tak hovoril súčasne s rozumom, ktorý ho poháňal; ale zvnútra bolo počuť ďalší hlas, čoraz hlasnejší. A keď sa ešte raz pozrel na zlato, prehovorilo v ňom dvadsaťdva rokov a zanietená mladosť. Teraz bolo v jeho moci všetko, na čo sa doteraz díval závistlivými očami, čo obdivoval z diaľky, hltal sliny. Ach, aká horlivosť v ňom pulzovala, keď na to len pomyslel! Obliecť sa do módneho fraku, prerušiť pôst po dlhom pôste, prenajať si pekný byt, ísť zároveň do divadla, do cukrárne, do... a tak ďalej – a keď schmatol peniaze, bol už na ulici. Najprv zašiel ku krajčírovi, vystrojený od hlavy po päty a ako dieťa sa začal neprestajne obzerať; kúpil parfémy, rúže, prenajal si bez vyjednávania prvý veľkolepý byt na Nevskom prospekte, ktorý sa objavil, so zrkadlami a pevným sklom; omylom si v obchode kúpil drahý lorňon, omylom si kúpil priepasť všelijakých kravát, viac ako treba, nakrútil si kučery u kaderníka, dvakrát sa bezdôvodne viezol po meste v koči, v cukrárni zjedol priveľa sladkostí a išiel som do francúzskej reštaurácie, o ktorej som doteraz počul tie isté vágne reči ako o čínskom štáte. Tam obedoval s rukami v bok, vrhal na ostatných dosť hrdé pohľady a svoje kučery si neustále upravoval oproti zrkadlu. Tam si vypil fľašu šampanského, ktoré mu bolo doteraz tiež známejšie z ucha. Víno mu v hlave trochu zahučalo a vyšiel na ulicu živý, živý, podľa ruského výrazu: čert nie je brat. Chodil po chodníku ako gogol a na každého ukazoval lorňon. Na moste zbadal svojho bývalého profesora a prehnal sa okolo neho, akoby si ho vôbec nevšimol, takže nemý profesor dlho nehybne stál na moste a na tvári mu robil otáznik. Všetky veci a všetko, čo bolo: obrábací stroj, plátno, obrazy - boli v ten istý večer prevezené do nádherného bytu. To, čo bolo lepšie, dával na prominentné miesta, čo bolo horšie – hodil to do kúta a chodil po honosných miestnostiach a neustále hľadel do zrkadiel. V jeho duši sa oživila neodolateľná túžba chytiť slávu práve v túto hodinu za chvost a ukázať sa svetu. Už počul výkriky: „Chartkov, Chartkov! Videli ste Chartkov obraz? Aký rýchly štetec má Chartkov! Aký silný talent má Chartkov!“ Chodil po svojej izbe v extatickom stave a ponáhľal sa boh vie kam. Na druhý deň, keď vzal tucet červoncov, zašiel k jednému vydavateľovi chodiacich novín a požiadal ho o veľkorysú pomoc; srdečne ho prijal novinár, ktorý ho v tú istú hodinu nazval „najctihodnejší“, potriasol mu oboma rukami, podrobne sa ho opýtal na meno, priezvisko, miesto bydliska a na druhý deň po oznámení vyšiel v novinách článok z novovynájdených lojových sviečok s týmto názvom: "O mimoriadnych talentoch Chartkova":„Ponáhľame sa potešiť vzdelaných obyvateľov hlavného mesta úžasnou akvizíciou, dalo by sa povedať, vo všetkých ohľadoch. Každý súhlasí s tým, že máme mnohé z najkrajších fyziognómií a najkrajších tvárí, ale doteraz neexistovali žiadne prostriedky, ako ich preniesť na zázračné plátno, aby sme ich preniesli na potomstvo; teraz sa tento nedostatok doplnil: našiel sa umelec, ktorý v sebe spája, čo je potrebné. Teraz si môže byť kráska istá, že bude prenesená so všetkou milosťou svojej krásy, vzdušná, ľahká, očarujúca, nádherná, ako nočné motýle vlajúce jarnými kvetmi. Ctihodný otec rodiny sa uvidí obklopený svojou rodinou. Obchodník, bojovník, občan, štátnik - každý: s novým zápalom bude pokračovať vo svojej kariére. Ponáhľaj sa, ponáhľaj sa, príď z prechádzky, z prechádzky k priateľovi, sesternici, do skvelého obchodu, ponáhľaj sa, nech si kdekoľvek. Umelcov veľkolepý ateliér (Nevský prospekt, také a také číslo) je plný portrétov jeho štetca, hodných Vandykovcov a Tizianov. Neviete, čím sa máte čudovať: vernosťou a podobnosťou s originálmi alebo mimoriadnym jasom a sviežosťou štetca. Ďakujem umelec! vyžrebovali ste šťastný tiket z lotérie. Vivat, Andrej Petrovič (novinár zrejme miloval známosť)! Oslavujte seba aj nás. Vieme ťa oceniť. Všeobecná hala a s ňou aj peniaze, hoci niektorí naši bratia novinári sa proti nim búria, budú vašou odmenou. Umelec s tajným potešením prečítal toto oznámenie; jeho tvár žiarila. Začali o ňom hovoriť tlačou - to bola pre neho novinka; čítal riadky niekoľkokrát. Porovnanie s Wandikom a Tizianom mu veľmi lichotilo. Fráza "Vivat, Andrey Petrovič!" tiež veľmi rád; v tlači ho nazývajú krstným menom a patronymom, čo je pre neho doteraz úplne neznáma pocta. Čoskoro sa začal prechádzať po miestnosti, prehrabávať si vlasy, potom si sadol na kreslá, potom z nich vyskočil a sadol si na pohovku, pričom si každú minútu predstavoval, ako bude prijímať návštevy a návštevy, pristúpil k plátnu a urobil šmrncovnú kefu. pohladiť po ňom, snažiac sa komunikovať ladné pohyby rúk. Na druhý deň zazvonil zvonček pri jeho dverách; utekal otvoriť dvere. Vošla dáma na čele s lokajom v livrejovom kabáte s kožušinou as dámou vstúpilo mladé osemnásťročné dievča, jej dcéra. „Vy ste monsieur Chartkov?“ povedala pani. Umelec sa uklonil. - Toľko sa o tebe píše; vaše portréty, hovoria, sú vrcholom dokonalosti. - Po týchto slovách si pani namierila lorňon na oko a rýchlo bežala obzrieť steny, na ktorých nič nebolo. Kde máš portréty? „Vytiahli to,“ povedal umelec trochu zmätene, „práve som sa presťahoval do tohto bytu, takže sú stále na ceste... neprišli. „Bol si v Taliansku?“ povedala pani a namierila naňho lorňon a nenašla nič iné, na čo by ho nasmerovala. "Nie, nebol som, ale chcel som byť... však, teraz som to zatiaľ odložil... Tu sú stoličky, si unavený?" — Ďakujem, dlho som sedel vo vozni. Ach, konečne vidím vašu prácu!“ povedala pani, odbehla k stene oproti a ukázala lorňon na jeho náčrty, programy, perspektívy a portréty stojace na podlahe. - C "est charmant! Lise, Lise, venez ici! Miestnosť podľa chuti Teniera, vidíte: neporiadok, neporiadok, stôl, je na ňom busta, ruka, paleta; je tam prach - vidíte, ako je prach namaľovaný! C "est charmant! Ale na inom plátne je žena, ktorá si umýva tvár, postava quelle jolie! Ach, človeče! Lise, Lise, muž v ruskej košeli! pozri chlape! Takže robíte viac ako len portréty? — Ach, to je nezmysel... Takže nezbedné... etudy... - Povedz mi, aký je tvoj názor na súčasných portrétistov? Nie je pravda, že teraz nie je nikto ako Tizian? Vo farbe nie je taká sila, nie je to tam ... škoda, že vám to nemôžem povedať po rusky (tá pani bola milovníčkou maľby a s lorňonom behala po všetkých galériách v Taliansku). Avšak, Monsieur Zero... ach, ako píše! Aký úžasný štetec! Zisťujem, že má v tvárach ešte väčší výraz ako Tizian. Nepoznáte Monsieur Zero? "Kto je to Zero?" spýtal sa umelec. — Monsieur Zero. Ach, aký talent! namaľoval jej portrét, keď mala len dvanásť rokov. Potrebujeme, aby si bol s nami. Lise, ukáž mu svoj album. Viete, že sme prišli s úmyslom okamžite začať s jej portrétom. - V tejto chvíli som pripravený. A v okamihu pohol strojom s hotovým plátnom, zdvihol paletu, uprel oči na bledú tvár svojej dcéry. Keby bol znalcom ľudskej povahy, za minútu by na nej prečítal začiatok detskej vášne pre plesy, začiatok melanchólie a sťažností na dĺžku času pred večerou a po večeri, túžbu pobehovať v nový odev na slávnosti, ťažké stopy ľahostajnej usilovnosti v rôznych umeniach.inšpirované matkou na povznesenie duše a citov. Umelec však v tejto jemnej tvári videl iba takmer porcelánovú priehľadnosť tela, zvádzajúcu ľahkú malátnosť, tenký svetlý krk a aristokratickú ľahkosť tela, lákajúcu na štetec. A už vopred sa pripravoval na triumf, aby ukázal ľahkosť a lesk svojho štetca, ktorý sa doteraz potýkal len s drsnými črtami drsných modelov, s prísnymi starožitnosťami a kópiami niektorých klasických majstrov. Už si v duchu predstavoval, ako z neho vyjde táto svetlá tvár. „Vieš,“ povedala pani s trochu dojímavým výrazom na tvári, „chcela by som... teraz má na sebe šaty; Priznám sa, nechcel by som, aby bola v šatách, na ktoré sme tak zvyknutí; Chcela by som, aby bola jednoducho oblečená a sedela v tieni zelene, s výhľadom na nejaké polia, aby v diaľke boli stáda alebo lesík...aby nebolo badať, že ide niekam na ples resp. módny večer. Naše gule, priznám sa, tak zabite dušu, tak zabite zvyšky citov ... jednoduchosť, jednoduchosť, aby toho bolo viac. Žiaľ! na tvárach mamy aj dcéry bolo napísané, že na plesoch toľko tancovali, že sa obe stali takmer voskovými. Chartkov sa pustil do práce, usadil originál, všetko si tak trochu urovnal v hlave; prešiel vzduchom štetcom, mentálne nastavil body; posral pár očí, oprel sa, pozrel z diaľky a za hodinu začal a dokončil podmaľbu. Spokojný s ňou začal písať, práca ho zlákala. Na všetko už zabudol, dokonca zabudol, že je v prítomnosti aristokratických dám, dokonca začal občas predvádzať nejaké umelecké triky, nahlas vydávať rôzne zvuky, občas popri tom spievať, ako to býva u umelca, ktorý je ponorený celou svojou dušou. vo svojej práci. Bez akéhokoľvek obradu, jediným pohybom štetca, prinútil originál zdvihnúť hlavu, ktorá sa konečne začala prudko otáčať a prejavovať úplnú únavu. „Dosť, na prvýkrát dosť,“ povedala pani. "Trochu viac," povedal zabudnutý umelec. — Nie, je čas! Lise, tri hodiny!" povedala, vytiahla malé hodinky, ktoré jej viseli na zlatej retiazke pri šerpe, a zvolala: "Ach, ako neskoro! "Ešte chvíľu," povedal Chartkov dômyselným a prosebným hlasom dieťaťa. Ale zdá sa, že pani tentoraz vôbec nemala náladu uspokojiť jeho umelecké potreby a namiesto toho sľúbila, že nabudúce zostane dlhšie. "To je však nepríjemné," pomyslel si Chartkov, "ruka sa práve rozdelila." A spomenul si, že ho nikto neprerušil ani nezastavil, keď pracoval vo svojej dielni na Vasilevskom ostrove; Nikita sedel bez toho, aby sa pohol na jednom mieste - píšte od neho, koľko chcete; dokonca zaspal v polohe, ktorá mu bola prikázaná. A nespokojný položil štetec a paletu na stoličku a neurčito sa postavil pred plátno. Zo spánku ho prebudil kompliment od dámy sveta. Rýchlo sa ponáhľal k dverám, aby ich odprevadil; na schodoch dostal pozvanie na návštevu, budúci týždeň prísť na večeru a s veselým pohľadom sa vrátil do svojej izby. Aristokratická dáma ho úplne očarila. Doteraz sa na také stvorenia pozeral ako na niečo neprístupné, čo sa narodili len preto, aby sa ponáhľali na veľkolepom koči s livrejovými pešiakmi a šviháckym kočišom a ľahostajne vrhli pohľad na pešieho muža v biednom pršiplášte. A zrazu jedno z týchto stvorení vstúpilo do jeho izby; maľuje portrét, pozvaný na večeru do aristokratického domu. Zmocnila sa ho mimoriadna spokojnosť; bol úplne omámený a odmenil sa za to honosnou večerou, večerným predstavením a opäť sa bez potreby vozil po meste na koči. Počas všetkých týchto dní mu bežná práca vôbec nešla do hlavy. Práve sa pripravoval a čakal na minútu, kedy zazvoní zvonček. Nakoniec prišla aristokratická dáma so svojou bledou dcérou. Posadil ich, šikovne a s predstieraním posunul plátno vpred k svetským mravom a začal písať. Slnečný deň a jasné osvetlenie mu veľmi pomohli. Vo svojom svetlom origináli videl veľa vecí, ktoré, keď boli zachytené a prenesené na plátno, mohli dať portrétu vysokú dôstojnosť; videl, že sa dá urobiť niečo zvláštne, ak sa všetko urobí v takej konečnosti, ako sa mu teraz zdalo, že príroda. Jeho srdce sa dokonca začalo mierne chvieť, keď cítil, že vyjadrí niečo, čo si ostatní ešte nevšimli. Práca ho všetkých zamestnávala, ponoril sa do štetca, opäť zabudol na aristokratický pôvod originálu. S nádychom som videl, ako z neho a z tohto takmer priehľadného tela sedemnásťročného dievčaťa vychádzali svetlé črty. Zachytil každý odtieň, jemnú žltosť, sotva znateľný modrý odtieň pod očami a už sa pripravoval chytiť čo i len malý pupienok, ktorý mu vyskočil na čele, keď zrazu nad sebou začul matkin hlas. „Och, prečo to je? Nie je to potrebné, povedala pani. "Ty máš tiež... tu, na niektorých miestach... vyzerá to byť trochu žlté a tu je to úplne ako tmavé škvrny." Umelec začal vysvetľovať, že tieto škvrny a žltosť sú presne zahrané, že tvoria príjemné a svetlé tóny tváre. Ale bolo mu povedané, že nebudú tvoriť žiadne tóny a nebudú hrať vôbec; a že sa mu to len zdá. "Ale dovoľte mi, aby som sa tu na jednom mieste dotkol malej žltej farby," povedal umelec dômyselne. Toto mu však nebolo dovolené. Bolo oznámené, že len dnes bola Lise trochu nešťastná, ale že v nej nebola žiadna žltosť a jej tvár bola nápadná v sviežosti farby. Smutne začal zahladzovať to, čo jeho štetec prinútil objaviť sa na plátne. Mnohé takmer nepostrehnuteľné črty zmizli a s nimi čiastočne zmizla aj podobnosť. Nerozumne mu začal oznamovať tú všeobecnú farebnosť, ktorá je daná srdcom a mení aj tváre vytrhnuté zo života na akýsi chladný ideál, viditeľný na študentských programoch. Ale dámu potešilo, že útočné sfarbenie bolo úplne vyhnané. Vyjadrila len prekvapenie, že práca trvá tak dlho, a dodala, že počula, že portrét dokončil perfektne na dve sedenia. Umelec na to nenašiel odpoveď. Dámy vstali a chystali sa odísť. Odložil štetec, odviedol ich k dverám a potom zostal dlho na tom istom mieste pred svojím portrétom. Hlúpe naňho pozrel a medzitým sa mu hlavou prehnali tie svetlé ženské črty, tie odtiene a vzdušné tóny, ktoré si všimol a ktoré jeho štetec nemilosrdne zničil. Keďže ich bol celý plný, odložil portrét a našiel niekde na jeho mieste opustenú hlavu Psyché, ktorú už dávno načrtol na plátno. Bola to tvár, šikovne namaľovaná, ale úplne ideálna, studená, pozostávajúca len zo spoločných čŕt, neprijímajúca živé telo. Keďže nemal čo robiť, začal sa ním prechádzať a pripomínal si na ňom všetko, čo si všimol tvárou v tvár aristokratickej návšteve. Znaky, odtiene a tóny, ktoré zachytil, tu ležali v očistenej forme, v ktorej sa objavujú, keď sa umelec pri pohľade na prírodu už od nej vzďaľuje a vytvára pre ňu rovnocenné stvorenie. Psychika začala ožívať a sotva vnímateľná myšlienka sa postupne začala obliekať do viditeľného tela. Typ tváre mladého svetského dievčaťa bol Psyché mimovoľne komunikovaný a vďaka tomu získala svojský výraz, ktorý jej dáva právo pomenovať skutočné dielo. Zdalo sa, že využil, po kúskoch a kolektívne, všetko, čo mu originál predložil, a úplne sa pripútal k svojej práci. Niekoľko dní sa zaoberal iba ňou. A práve za týmto dielom si ho našiel príchod známych dám. Nestihol vybrať obrázok zo stroja. Obe dámy spustili radostný výkrik úžasu a rozhodili rukami. — Lise, Lise! Ach, ako to vyzerá! Super, super! Ako dobre si si myslel, že si ju obliekol do gréckeho kostýmu. Ach, aké prekvapenie! Umelec nevedel, ako dámy dostať z príjemného poblúdenia. Zahanbený a sklonil hlavu potichu: Toto je Psyche. - Vo forme Psyché? C „est charmant!" povedala matka s úsmevom a dcéra sa tiež usmiala. „Nie je to pravda, Lise, že ti najviac vyhovuje byť zobrazená ako Psyché? Quelle idée délicieuse! Ale aká práca! Toto je Corregge. Počul som o tebe, ale nevedel som, že máš taký talent. Nie, určite musíš namaľovať aj môj portrét. Dáma sa zrejme chcela objaviť aj v podobe akejsi Psyché. "Čo s nimi mám robiť?" pomyslel si umelec. "Ak to oni sami chcú, nech si Psyche ide za tým, čo chcú," a povedal nahlas: - Daj si tú námahu, sadni si ešte trochu, trochu sa niečoho dotknem. "Ach, obávam sa, že nie... teraz sa na ňu tak veľmi podobá." Umelec si však uvedomil, že existujú obavy zo žltnutia, a uistil ich, že očiam dodá len viac lesku a výrazu. A spravodlivo, príliš sa hanbil a chcel sa originálu aspoň trochu podobať, aby mu niekto nevyčítal rozhodnú nehanebnosť. A skutočne, črty bledého dievčaťa sa konečne začali jasnejšie vynárať z výzoru Psyché. „To stačí!“ povedala matka, ktorá sa začínala báť, aby sa tá podobnosť napokon príliš nepriblížila. Umelec bol odmenený všetkým: úsmevom, peniazmi, komplimentom, úprimným podaním ruky, pozvaním na večere; Slovom, dostal tisíc lichotivých ocenení. Portrét vyvolal v meste hluk. Pani to ukázala svojim priateľom; všetci žasli nad umením, akým umelec dokázal zachovať podobizeň a zároveň dať originálu krásu. Toho si všimol, samozrejme, bez miernej závisti v jeho tvári. A umelca zrazu obliehali diela. Zdalo sa, že si s ním chce písať celé mesto. Pri dverách neustále zvonil zvonček. Na jednej strane by to mohlo byť dobré, predstaviť mu nekonečnú prax s rozmanitosťou, s mnohými tvárami. Ale, žiaľ, to všetko boli ľudia, s ktorými bolo ťažké vychádzať, ľudia uponáhľaní, zaneprázdnení či patriaci svetu – teda ešte zaneprázdnenejší ako ktorýkoľvek iný, a teda až extrémne netrpezlivý. Zo všetkých strán len žiadali, aby to bolo dobré a skoro. Umelec videl, že je to absolútne nemožné dokončiť, že všetko musí nahradiť šikovnosť a rýchla svižnosť štetca. Uchopte len jeden celok, jeden všeobecný výraz a nezachádzajte štetcom hlboko do rafinovaných detailov; jedným slovom, bolo rozhodne nemožné nasledovať prírodu v jej definitívnosti. Navyše treba dodať, že všetci, čo takmer písali, mali na rôzne veci veľa iných nárokov. Dámy požadovali, aby sa na portrétoch zobrazovala väčšinou len duša a charakter, aby sa zvyšok niekedy vôbec nedodržal, všetky rohy sa zaoblili, všetky nedostatky sa odľahčili a dokonca, ak sa dalo, úplne vyhli. Jedným slovom, aby ste sa mohli pozerať do tváre, ak nie úplne sa zamilovať. A v dôsledku toho, keď si sadli k písaniu, niekedy prijali také výrazy, ktoré umelkyňu udivovali: snažila sa zobraziť melanchóliu v tvári, ďalšia snívanie, tretia chcela za každú cenu zmenšiť ústa a stlačila ich do takej do tej miery, že sa to nakoniec otočilo v jednom bode, nie viac ako špendlíkovej hlavičke. A napriek tomu všetkému od neho vyžadovali podobnosť a neobmedzenú prirodzenosť. Ani muži neboli o nič lepší ako dámy. Jeden požadoval, aby bol zobrazený v silnom, energickom otočení hlavy; druhý s inšpirovanými očami zdvihnutými nahor; poručík stráže bez pochyby požadoval, aby bol Mars viditeľný v očiach; občiansky hodnostár sa usiloval, aby v tvári bolo viac priamosti, noblesy a aby ruka spočinula na knihe, na ktorej by bolo napísané jasnými slovami: "Vždy stál za pravdou." Umelec bol najprv zvrhnutý do potu s takými požiadavkami: toto všetko bolo potrebné vymyslieť, premyslieť a medzitým bolo poskytnutých veľmi málo času. Nakoniec sa dostal k tomu, čo sa deje, a už vôbec neváhal. Aj z dvoch, troch slov vedel dopredu myslieť, kto sa čím chce vykresliť. Kto chcel Mars, tomu dal Mars do tváre; ktorý mieril na Byrona, dal mu byronovskú pozíciu a obrat. Či už dámy chceli byť Corinnou, Undine, alebo Aspasiou, ochotne so všetkým súhlasil a každému dodal od seba dostatok dobrôt, ktorými sa, ako viete, nikde nič nepokazí a za ktoré sa niekedy umelcovi odpustí aj to najväčšie. nepodobnosť. Čoskoro sám začal žasnúť nad úžasnou rýchlosťou a svižnosťou jeho štetca. A tí, čo písali, boli, samozrejme, potešení a vyhlasovali ho za génia. Chartkov sa stal po všetkých stránkach módnym maliarom. Začal chodiť na večere, sprevádzať dámy do galérií a dokonca aj na slávnosti, elegantne sa obliekať a verejne vyhlasovať, že umelec musí patriť do spoločnosti, že si treba zachovať hodnosť, že sa umelci obliekajú ako obuvníci, nevedia sa slušne správať, nedodržiavajte najvyšší tón a bez akéhokoľvek vzdelania. Doma, vo svojom ateliéri, zaviedol do najvyššej miery upravenosť a čistotu, identifikoval dvoch vynikajúcich lokajov, získal šikovných učňov, niekoľkokrát denne sa prezliekal do rôznych ranných kostýmov, natáčal si vlasy, zaoberal sa zdokonaľovaním rôznych spôsobov, ktorými prijímať návštevy, všemožne zaneprázdnený výzdobou, svojím vzhľadom, aby na dámy urobil príjemný dojem; jedným slovom, čoskoro nebolo možné v ňom vôbec spoznať toho skromného umelca, ktorý kedysi nenápadne pracoval vo svojej chatrči na Vasilievskom ostrove. O umelcoch a o umení teraz hovoril ostro: tvrdil, že bývalým umelcom sa už pripisovalo príliš veľa dôstojnosti, že všetci pred Rafaelom maľovali nie postavy, ale slede; že myšlienka existuje len vo fantázii pozorovateľov, akoby v nich bola viditeľná prítomnosť akejsi svätosti; že Rafael ani sám nenapísal všetko dobre a mnohým jeho dielam sa sláva zachovala len podľa legendy; že Miquel-Angel je chvastúň, pretože sa chcel len pochváliť svojimi znalosťami anatómie, že v ňom nie je milosť a že skutočný lesk, silu štetca a farby treba hľadať až teraz, v tomto storočí. Tu, prirodzene, mimovoľne, prišla vec na seba. „Nie, nerozumiem,“ povedal, „napätiu ostatných sedieť a vŕtať sa v práci. Tento muž, ktorý trávi niekoľko mesiacov prácou na obraze, je pre mňa robotník, nie umelec. Neverím, že má talent. Genius tvorí odvážne, rýchlo. Tu mám,“ hovoril zvyčajne a prihováral sa návštevníkom, „tento portrét som namaľoval za dva dni, túto hlavu za jeden deň, toto za niekoľko hodín, toto za niečo vyše hodiny. Nie, ja... ja, priznám sa, nepoznám umenie, že sa formuje riadok po riadku; Toto je remeslo, nie umenie. Tak povedal svojim návštevníkom a návštevníci žasli nad silou a svižnosťou jeho štetca, dokonca vykríkli, keď počuli, ako rýchlo boli vyrobené, a potom si navzájom prerozprávali: „Toto je talent, skutočný talent! Pozrite sa, ako hovorí, ako sa mu lesknú oči! Il y a quelque si vybral d "extraordinaire dans toute sa figure!" Umelcovi lichotilo, že o sebe počul také klebety. Keď sa v časopisoch objavila jeho tlačená chvála, tešil sa ako dieťa, hoci si túto chválu kúpil z vlastných peňazí. Takto vytlačený hárok nosil všade a akoby nedopatrením ho ukazoval svojim známym a kamarátom, a to ho bavilo až do tej najvychytenejšej naivity. Jeho sláva rástla, práce a zákaziek pribúdali. Už ho začali unavovať tie isté portréty a tváre, ktorých polohy a obraty si zapamätal. Už bez veľkej túžby napísal a pokúsil sa načrtnúť len jednu hlavu a zvyšok nechal na svojich študentoch, aby dokončili. Predtým sa stále snažil dať nejaké nové postavenie, udrieť silou, účinkom. Teraz to pre neho začínalo byť nudné. Myseľ je unavená z vymýšľania a myslenia. Bolo to pre neho neznesiteľné a nebol čas: rozhádzaný život a spoločnosť, kde sa snažil hrať na svetského človeka - to všetko ho odvádzalo od práce a myšlienok. Jeho štetec ochladol a otupil a on sa necitlivo usadil do monotónnych, určitých, dlho opotrebovaných foriem. Monotónne, chladné, večne upratané a takpovediac zapínané tváre úradníkov, vojakov a civilistov nedávali veľa priestoru pre štetec: zabudla na veľkolepé závesy, silné pohyby a vášne. O skupinách, o umeleckej dráme, o jej vysokej zápletke nebolo čo povedať. Pred ním bola len uniforma, korzet a frak, pred ktorým je umelcovi zima a padá všetka fantázia. V jeho dielach už nebolo vidieť ani tie najobyčajnejšie cnosti, a predsa sa tešili sláve, hoci ozajstní fajnšmekri a umelci pri pohľade na jeho najnovšie diela len krčili plecami. A niektorí, čo Chartkov poznali skôr, nevedeli pochopiť, ako v ňom mohol vymiznúť talent, ktorého znaky boli v ňom zreteľne už na začiatku, a márne sa snažili prísť na to, ako mohol talent v človeku vyhynúť, kým práve dosiahol plné rozvinutie všetkých svojich síl. Ale opitý umelec tieto reči nepočul. Už začal siahať do pórov stupňa mysle a rokov; začali hustnúť a zrejme sa rozložili do šírky. Už v novinách a časopisoch čítal prídavné mená: „náš ctihodný Andrej Petrovič“, „náš ctený Andrej Petrovič“. Už mu začali ponúkať čestné miesta v službe, pozývať ho na skúšky, do komisií. Už sa začínal, ako to v čestných rokoch vždy stáva, silne postaviť na stranu Rafaela a starovekých umelcov, nie preto, že by bol plne presvedčený o ich vysokej dôstojnosti, ale preto, že nimi vrážal do očí mladých umelcov. Už začal, podľa zvyku všetkých vstupujúcich do takýchto rokov, vyčítať mládeži bez výnimky nemravnosť a zlé vedenie ducha. Už začínal byť presvedčený, že všetko na svete sa robí jednoducho, nie je tu žiadna inšpirácia zhora a všetko musí nevyhnutne podliehať jednému prísnemu poriadku presnosti a jednotnosti. Slovom, jeho život sa už dotkol tých rokov, keď sa v človeku všetko, čo dýcha impulzom, scvrkáva, keď mocný luk slabšie zasahuje dušu a nemotá sa prenikavými zvukmi okolo srdca, keď dotyk krásy už nie. premieňa panenské sily na oheň a plameň, no všetko prepálené pocity sa zvuku zlata stávajú prístupnejšími, pozornejšie počúvajú jeho lákavú hudbu a postupne sa nechajú necitlivo ním úplne ukolísať. Sláva nemôže dať potešenie tomu, kto ju ukradol a nezaslúžil si ju; vyvoláva neustále vzrušenie len u tých, ktorí sú toho hodní. A tak sa všetky jeho city a pudy zmenili na zlato. Zlato sa stalo jeho vášňou, ideálom, strachom, potešením, cieľom. V truhliciach rástli zväzky bankoviek a ako každý, kto dostane tento strašný dar, začal sa stávať nudným, neprístupným všetkému okrem zlata, nerozumným lakomcom, rozpustilým zberateľom a už bol pripravený premeniť sa na jednu z tých zvláštnych bytostí, veľa.v našom necitlivom svetle, na ktoré s hrôzou hľadí človek plný života a srdca, ktorému sa zdá, že namiesto srdca premiestňuje kamenné rakvy s mŕtvym človekom vo vnútri. Jedna udalosť však veľmi šokovala a prebudila celú jeho životnú štruktúru. Jedného dňa uvidel na svojom stole lístok, v ktorom ho Akadémia umení žiadala, aby ako dôstojného člena prišiel povedať svoj názor na nové dielo odoslané z Talianska, dielo ruského umelca, ktorý sa tam zdokonalil. Tento umelec bol jedným z jeho bývalých kamarátov, ktorý v sebe odmalička nosil vášeň pre umenie, s ohnivou dušou robotníka sa doň ponoril celou svojou dušou, odtrhol sa od priateľov, od príbuzných, od sladkých zvykov a ponáhľal sa tam, kde pri pohľade na nádherné nebesia bude spievať majestátne ohnisko umenia - do toho nádherného Ríma, pri mene ktorého ohnivé srdce umelca tak naplno a silne bije. Tam sa ako pustovník ponoril do práce a do povolaní, ktoré ho nič nebavili. Nezáležalo mu na tom, či sa hovorilo o jeho povahe, o jeho neschopnosti jednať s ľuďmi, o nedodržaní svetského dekóra, o ponížení, ktoré spôsobil titul umelca svojím skromným, nie prefíkaným outfitom. Bolo mu jedno, či sa naňho bratia hnevajú alebo nie. Všetko zanedbával, všetko dával umeniu. Neúnavne navštevoval galérie, celé hodiny stagnoval pred dielami veľkých majstrov, chytal a prenasledoval nádherný štetec. Nič nedokončil bez toho, aby si s týmito skvelými učiteľmi niekoľkokrát neveril a aby si v ich výtvoroch nečítal tiché a veľavravné rady. Nepúšťal sa do hlučných rozhovorov a sporov; nebol ani za puristov, ani proti puristom. Rovnaký podiel na všetkom dával, zo všetkého vydoloval len to, čo bolo v ňom krásne, a napokon si nechal ako učiteľa len božského Rafaela. Rovnako ako veľký básnik-umelec, ktorý prečítal mnoho rôznych diel, plných mnohých kúziel a majestátnych krás, nakoniec nechal iba Homérovu Iliadu ako referenčnú knihu, keď zistil, že obsahuje všetko, čo chcete, a že neexistuje nič, čo by sa už tu odráža v takej hlbokej a veľkej dokonalosti. A na druhej strane priniesol zo svojej školy majestátnu myšlienku stvorenia, mocnú krásu myslenia, vysoké kúzlo nebeskej kefy. Chartkov už pri vstupe do sály našiel celý obrovský dav návštevníkov zhromaždených pred obrazom. To najhlbšie ticho, aké sa medzi natlačenými fajnšmekrami vyskytuje len zriedka, zavládlo tentokrát všade. Ponáhľal sa prevziať značnú fyziognómiu znalca a priblížil sa k obrazu; ale, bože, čo to videl! Čistá, nepoškvrnená, krásna ako nevesta, stála pred ním dielo umelca. Skromne, božsky, nevinne a jednoducho ako génius sa nad všetko povznášal. Zdalo sa, že nebeské postavy, užasnuté nad toľkými pohľadmi, ktoré na nich smerujú, hanblivo sklopili svoje nádherné mihalnice. S pocitom nedobrovoľného úžasu znalci uvažovali o novej, bezprecedentnej kefke. Zdalo sa, že sa tu všetko spojilo: štúdium Raphaela, odrážajúce sa vo vysokej ušľachtilosti polôh, štúdium Correggia, vdýchnutie konečnej dokonalosti štetca. Posledný subjekt na obrázku bol ním presiaknutý; vo všetkom je pochopený zákon a vnútorná sila. Všade bola zachytená táto plávajúca guľatosť línií, uzavretá v prírode, ktorú vidí len jedno oko umelca-tvorcu a ktorá vychádza v rohoch prepisovača. Bolo vidno, ako umelec najprv všetko vyťažené z vonkajšieho sveta uzavrel do svojej duše a odtiaľ to z duchovného prameňa usmernil jednou spoluhláskou, slávnostnou piesňou. A aj nezasväteným bolo jasné, aká nesmierna priepasť existuje medzi tvorom a jednoduchou kópiou z prírody. Bolo takmer nemožné vyjadriť to neobyčajné ticho, ktoré mimovoľne objímalo každého, kto uprel zrak na obraz – ani šuchot, ani zvuk; a obraz sa medzitým zdal každou minútou vyšší a vyšší; svetlejšie a úžasnejšie oddelené od všetkého a napokon sa zmenilo na jeden okamih, plod myšlienky, ktorá k umelcovi priletela z neba, na okamih, na ktorý je celý ľudský život iba prípravou. Návštevníkom, ktorí obraz obklopili, sa po tvárach kotúľali nedobrovoľné slzy. Zdalo sa, že všetky chute, všetky smelé, nesprávne odchýlky vkusu splynuli do akéhosi tichého chválospevu na božské dielo. Chartkov stál nehybne, s otvorenými ústami, pred obrazom, a nakoniec, keď postupne návštevníci a znalci začali robiť hluk a začali hovoriť o prednostiach diela, a keď sa konečne obrátili k nemu. žiadosť oznámiť svoje myšlienky, prišiel k rozumu; Chcel som nadobudnúť ľahostajný, obyčajný vzduch, chcel som povedať obyčajný, vulgárny úsudok bezcitných umelcov, ako napríklad: „Áno, samozrejme, je to pravda, talent nemožno umelcovi vziať; je tam niečo; je jasné, že chcel niečo vyjadriť; však, pokiaľ ide o hlavnú vec ... “A potom, samozrejme, pridajte také chvály, z ktorých by nebol pozdravený žiadny umelec. Chcel som to urobiť, ale reč mu odumrela na perách, slzy a vzlyky mu v odpovedi nezhodne unikli a vybehol zo sály ako blázon. Na minútu nehybne a necitlivo stál uprostred svojej veľkolepej dielne. Celá skladba, celý jeho život sa v okamihu prebudil, akoby sa mu vrátila mladosť, akoby opäť vzplanuli zhasnuté iskry talentu. Obväz mu zrazu spadol z očí. Bože! a tak nemilosrdne pokaziť najlepšie roky svojej mladosti; vyhladiť, uhasiť tú iskru ohňa, azda to trblietalo v hrudi, možno by sa teraz rozvinulo do vznešenosti a krásy, možno by vyronilo aj slzy úžasu a vďačnosti! A znič to všetko, znič to bez akéhokoľvek súcitu! Zdalo sa, akoby v tej chvíli naraz a zrazu ožili v jeho duši tie napätia a impulzy, ktoré mu boli kedysi známe. Chytil štetec a pristúpil k plátnu. Na tvári mu vyrazil pot námahy; bol celý premenený na jednu túžbu a vzplanul jedinou myšlienkou: chcel zobraziť padlého anjela. Táto myšlienka najviac zodpovedala stavu jeho duše. Ale žiaľ! jeho postavy, pózy, skupiny, myšlienky ležia násilne a nesúvisle. Jeho štetec a predstavivosť už boli príliš na rovnakej úrovni a bezmocný impulz prekročiť hranice a putá, ktoré si na seba hodil, už páchol neprávosťou a omylom. Zanedbával únavný, dlhý rebrík postupného informovania a prvých základných zákonov veľkej budúcnosti. Prenikla do neho mrzutosť. Prikázal zo svojej dielne odviezť všetky najnovšie diela, všetky nezáživné módne obrazy, všetky portréty husárov, dám a štátnych radcov. Zamkol sa sám vo svojej izbe, prikázal nikomu, aby dnu nevpúšťal, a vrhol sa do svojej práce. Ako trpezlivý mladý muž, ako študent, sedel pri svojej práci. Ale aké nemilosrdne-nevďačné bolo všetko, čo vyšlo spod jeho štetca! Na každom kroku ho zastavovala neznalosť tých najprimitívnejších prvkov; jednoduchý, bezvýznamný mechanizmus ochladzoval celý impulz a stál ako nepreniknuteľný prah pre predstavivosť. Ruka sa mimovoľne obrátila do stvrdnutých tvarov, ruky zložené naučeným spôsobom, hlava sa neodvážila urobiť nezvyčajný obrat, dokonca aj samotné záhyby šiat reagovali na stvrdnuté a nechceli poslúchať a zahaľovať sa do neznámej polohy. tela. A on to sám cítil, cítil a videl! "Ale mal som naozaj talent?" povedal nakoniec, "neoklamal som?" A keď vyslovil tieto slová, pristúpil k svojim niekdajším dielam, ktoré boli kedysi tak čisto, tak nezainteresovane spracované tam, v chudobnej chatrči na odľahlom Vasilevskom ostrove, ďaleko od ľudí, hojnosti a najrôznejších rozmarov. Teraz k nim pristúpil a začal ich všetky starostlivo skúmať a spolu s nimi sa mu v pamäti začal vynárať celý jeho bývalý chudobný život. „Áno,“ povedal zúfalo, „mal som talent. Všade, na všetkom sú viditeľné jeho znaky a stopy ... “ Zastal a zrazu sa celý zachvel: jeho oči sa stretli s očami upretými na neho. Bol to ten výnimočný portrét, ktorý si kúpil na Ščukinovom dvore. Celý čas bol zatvorený, preplnený inými obrázkami a úplne mimo jeho myšlienok. Teraz, ako naschvál, keď boli odstránené všetky módne portréty a maľby, ktoré zapĺňali dielňu, vzhliadol spolu s bývalými dielami svojej mladosti. Keď si spomenul na celý svoj zvláštny príbeh, keď si spomenul, že nejakým spôsobom on, tento zvláštny portrét, bol príčinou jeho premeny, že poklad peňazí, ktoré dostal takým zázračným spôsobom, v ňom zrodil všetky márne pudy, ktoré zničil jeho talent - takmer zlosť je pripravený bol preniknúť do jeho duše. Zároveň nariadil, aby nenávidený portrét odviezli. No emocionálne vzrušenie sa tým neutíchlo: všetky zmysly a celá skladba boli otrasené až na dno a spoznal to strašné trápenie, ktoré sa, ako nápadná výnimka, niekedy objavuje v prírode, keď sa slabý talent pokúša prejaviť. presahuje svoju veľkosť a nemôže sa ukázať; to trápenie, ktoré u mladého muža rodí veľkosť, ale u toho, kto prekročil sny, sa mení na neplodný smäd; to hrozné trápenie, ktoré robí človeka schopným hrozných zverstiev. Zmocnila sa ho strašná závisť, závisť až šialenstvo. Žlč sa mu objavila na tvári, keď uvidel dielo, ktoré nieslo pečať talentu. Zaťal zuby a zožral ho pohľadom baziliška. V jeho duši ožil najpekelnejší zámer, aký kedy človek v sebe skrýval, a so zúrivou silou sa ho ponáhľal uskutočniť. Začal skupovať všetko najlepšie, čo vyprodukovalo len umenie. Keď kúpil obraz za vysokú cenu, opatrne ho priniesol do svojej izby a so zúrivosťou tigra sa k nemu vrhol, roztrhal ho, roztrhal, rozrezal na kusy a pošliapal ho so smiechom rozkoše. . Nespočetné bohatstvo, ktoré nazhromaždil, mu poskytovalo všetky prostriedky na uspokojenie tejto pekelnej túžby. Rozviazal všetky svoje zlaté vrecia a otvoril truhlice. Žiadne monštrum nevedomosti ešte nikdy nezničilo toľko krásnych diel, koľko zničil tento zúrivý pomstiteľ. Na všetkých aukciách, kde sa len objavil, si každý vopred zúfal v získanie umeleckého výtvoru. Zdalo sa, akoby rozhnevaná obloha úmyselne poslala do sveta túto strašnú pohromu a chcela z nej vziať všetku jej harmóniu. Táto strašná vášeň naňho vrhla akúsi strašnú farbu: na jeho tvári bola prítomná večná žlč. Rúhanie sa voči svetu a popieranie sa vykreslilo samo osebe vo svojich črtách. Zdalo sa, že zosobnil toho hrozného démona, ktorého Pushkin ideálne zobrazil. Okrem jedovatého slova a večnej výčitky z jeho úst nezaznelo nič. Ako nejaká harpya narazil na ulici a všetci jeho známi, ktorí ho videli zďaleka, sa snažili uhnúť a vyhnúť sa takémuto stretnutiu s tým, že stačí otráviť celý deň. Našťastie pre svet a umenie, takýto intenzívny a násilný život nemohol trvať dlho: rozsah vášní bol príliš nepravidelný a kolosálny pre jej slabé sily. Častejšie sa začali objavovať záchvaty zúrivosti a šialenstva a nakoniec sa to všetko zmenilo na tú najstrašnejšiu chorobu. Krutá horúčka spojená s najrýchlejšou konzumáciou sa ho zmocnila tak prudko, že za tri dni z neho zostal len tieň. K tomu sa pridali všetky znaky beznádejného šialenstva. Niekedy ho pár ľudí neudržalo. Začal vidieť dávno zabudnuté, živé oči mimoriadneho portrétu a potom bola jeho zúrivosť hrozná. Všetci ľudia, ktorí obklopovali jeho posteľ, sa mu zdali hroznými portrétmi. V očiach sa zdvojnásobil, zoštvornásobil; všetky steny akoby boli ovešané portrétmi, ktoré naňho upierali svoje nehybné živé oči. Príšerné portréty vyzerali zo stropu, z podlahy, miestnosť sa rozširovala a pokračovala donekonečna, aby viac vyhovovala týmto nehybným očiam. Doktor, ktorý sa rozhodol ho použiť a už niečo málo počul o jeho podivnej histórii, sa zo všetkých síl snažil nájsť tajný vzťah medzi duchmi, o ktorých sníval, a udalosťami jeho života, no nepodarilo sa mu to. robiť čokoľvek. Pacient okrem svojich múk nič nerozumel a necítil a vydával len strašné výkriky a nezrozumiteľné reči. Napokon jeho život prerušil posledný, už tichý, výbuch utrpenia. Jeho mŕtvola bola hrozná. Ani z jeho obrovského bohatstva nič nenašli; ale keď videli narezané kusy tých vysokých umeleckých diel, ktorých cena presahovala milióny, uvedomili si ich hrozné využitie.

Ponuka článkov:

1833-1834 - obdobie, keď z pera Gogoľa - jedného z najzáhadnejších spisovateľov - vyšiel cyklus diel s názvom "Petrohradské rozprávky". Gogol, ktorého „Portrét“ literárneho diela budeme analyzovať nižšie, je mystický spisovateľ. Záhadná poznámka neobišla ani „Portrét“.

Príbeh obsahuje dve časti, ktoré rozprávajú o osude dvoch tvorivých ľudí. Hlavnými postavami Gogoľovej tvorby sú umelci. Príbehy spája mystický predmet – portrét obchodníka. Táto vec ovplyvnila osud postáv v príbehu. ako presne? Povieme si o tom.

Téma Gogoľovho príbehu

Konfrontácia dobra a zla je večnou témou umenia v každej dobe. Čo je dobro alebo zlo, ako vyzerajú a ako ich rozpoznať a rozlíšiť? Každý človek si z času na čas kladie odpovede na tieto ťažké otázky. Pre tvorivého človeka je obzvlášť dôležité, aby si zachoval čistú dušu, pretože umenie je neuveriteľne citlivé na najmenšie prejavy pokrytectva a klamstva. Diabol žije v ľudskej duši. Satan trpezlivo čaká na svoj čas. A akonáhle človek prejaví slabosť, namiesto duchovného uprednostňuje materiálne bohatstvo, potom diabolská moc okamžite začne ovplyvňovať slabosti všetkými spôsobmi a úplne sa zmocní mysle a srdca človeka. Úloha takejto diabolskej moci, zhmotnená v symbolickom objekte – portréte obchodníka (úžerníka), je stredobodom Gogoľovej tvorby. Nie je ľahké odolávať zlým duchom. Najčastejšie je človek slabý pred démonickými trikmi a prefíkanosťou. Toto je hlavná sila zla, ktorá ovplyvňuje slabosti človeka, nachádza aj hlboko skryté najvnútornejšie myšlienky a túžby. Človek vnútorne dostatočne silný, hodný odolať pokušeniu zla, je učebnicovou vzácnosťou.

Nikolaj Vasilievič Gogoľ sa vo svojom diele často dotýkal tejto večnej témy boja dobra so zlom. Spisovateľ bol považovaný za hlboko veriaceho človeka, preto prikladal veľký význam čistote a neporušiteľnosti ľudskej duše. Pomerne originálne, špecificky gogolovské chápanie spôsobov, akými diabol pokúša nepoškvrnenú dušu, autor umne odráža v príbehu s názvom „Portrét“. Toto dielo je veľmi pestré: príbeh má prvky rozprávky a má za úlohu varovať naivných, prostodušných a dôverčivých ľudí pred zákerným pokušením temných síl. Každý človek sa niekedy ocitne, ako sa mu zdá, v úplne bezvýchodiskovej situácii. V takýchto chvíľach zúfalstva a zmätku, trpký pocit sklamania a beznádeje robí z nešťastníka ľahkú korisť diabolských machinácií. Nikto nie je v živote imúnny voči nešťastiu, no nie každému sa podarí prekonať ťažkosti a útrapy, ktoré nespadli na jeho podiel, a zároveň zachovať svoju dušu čistú a nedotknutú zlobou a závisťou.

Poznámka o hlavných postavách príbehu

V Gogoľovom príbehu už tradične vynikajú ústredné postavy, ale aj postavy druhého plánu. Hlavnými postavami sú Chartkov a otec majstra, maliar B. Chartkov, ktorý sa vyznačuje pozoruhodným talentom, no svoj talent a inšpiráciu stráca, len čo získa nešťastný portrét obchodníka. Potom sa Chartkov venuje kresleniu portrétov na mieru, čím sa definitívne končí vysoké umenie. Pokiaľ ide o otca umelca, ktorého meno autor čitateľovi nepovie, hrdina pracoval na maľbách pre kostoly. Muž nebol profesionálnym umelcom, B. otec sa remeslu vyučil sám. Práve tento majster je autorom portrétu obchodníka, ktorý svojim majiteľom prinesie toľko starostí. Po namaľovaní portrétu ide umelec k mníchom.

Vedľajšími hrdinami diela sú samotný maliar B. a samotný obchodník, ktorého portrét sa ukázal byť obdarený pochmúrnou silou. Záložník je opísaný ako vysoký muž s tmavou pokožkou a veľkými očami plnými ohňa. Národnosť obchodníka je v týchto častiach neobvyklá: buď indická, grécka alebo perzská. Obchodník mal na sebe oblečenie výlučne ázijského strihu.

Obraz majstra Andrey Chartkov

Hrdinom príbehu je výtvarník Chartkov, mladý a talentovaný výtvarník. Učiteľ Andreja Petroviča priznáva, že jeho žiak má talent, no varuje Chartkova pred pokušením, ktoré je pre skutočný talent mimoriadne nebezpečné – pred pokušením nečinného a dobre živeného svetského života. Práca za peniaze na objednávku poskytne umelcovi krásny pohodlný život, ale môže zabiť talent a zničiť duchovnú čistotu mladého majstra. A aby ste mohli tvoriť, musíte najprv preniesť akúkoľvek informáciu cez dušu a až potom ju vyliať v podobe šikovného výtvoru. Mladý umelec sa snaží dbať na pokyny profesora a bezhlavo sa vrhá do kreativity. Chartkov sa naplno venuje umeniu, neustále hľadá niečo nové, stále neznáme a nikým nepísané.

Občas mohol na všetko zabudnúť, vzal štetec a odtrhol sa od neho inak, ako z krásneho prerušeného sna. Jeho chuť sa výrazne zlepšila...

Ale materiálne ťažkosti neustále zaťažujú Chartkov. Z času na čas pri pohľade na hosťujúcich maliarov, ktorí nemajúc talent nášho umelca, dokázali za krátky čas zarobiť na svojich pochybných kvalitných dielach, vniesli pochybnosti do Andreinej čistej duše.

- Áno! buď trpezlivý, buď trpezlivý! povedal otrávene. - Konečne je koniec trpezlivosti. Buď trpezlivý! a s akými peniazmi budem zajtra obedovať? Nikto predsa nepožičia. A ak predám všetky svoje obrazy a kresby, dajú mi za všetko dva kopejky. Sú užitočné, samozrejme, cítim to: každý z nich bol podniknutý z dobrého dôvodu, v každom z nich som sa niečo naučil. Ale načo to je?...

Vo chvíľach zúfalstva sa duša stáva obzvlášť zraniteľnou a podlieha vplyvu zla. Možno nie je náhoda, že mladý umelec nájde v starom obchode medzi všetkými tými odpadkami tento zvláštny portrét starého muža s neskutočne živými očami.

Bol to starý muž s bronzovou tvárou, vysokými lícnymi kosťami, zakrpatený; črty tváre akoby sa zmocnili v momente kŕčovitého pohybu a nereagovali na severskú silu. Vtislo sa do nich ohnivé poludnie. Bol zahalený v širokom ázijskom kostýme. Nech bol portrét akokoľvek poškodený a zaprášený, no keď sa mu podarilo očistiť prach z tváre, uvidel stopy práce vysokého umelca. Zdalo sa, že portrét nebol dokončený; ale sila štetca bola zarážajúca. Oči boli najvýnimočnejšie zo všetkých: zdalo sa, že umelec v nich použil všetku silu štetca a všetku svoju usilovnú starostlivosť. Jednoducho vyzerali, vyzerali dokonca aj zo samotného portrétu, akoby ničili jeho harmóniu svojou zvláštnou živosťou ...

Osudný prípad: získanie portrétu starého obchodníka

Keďže Chartkov nevie prečo a prečo, kúpi tento portrét za posledné peniaze. Mladý umelec pri štúdiu úžasného portrétu, ktorý si práve kúpil, najprv obdivuje zručnosť a talent majstra, ktorý dokázal na portréte zobraziť oči tak realisticky. Ale potom tie oči začnú strašiť Chartkov. Tieto príliš živé, príliš realistické oči dodávajú celému obrazu zlovestný vzhľad. Jemná duša umelca cítila nebezpečenstvo. Ale diablovi sa už podarilo nájsť slabinu v dôverčivej povahe talentovaného človeka. Proces pokušenia sa začína akoby nenápadne: Chartkov vo sne vidí, ako starý muž opúšťa portrét a začína počítať peniaze z tašky. Náhodou starcovi vypadne z rúk jeden balík peňazí a rozkotúľa sa hladnému umelcovi priamo k nohám. Pokušenie sa ukázalo byť silnejšie ako vôľa umelca: Chartkov je pripravený urobiť čokoľvek, aby získal vytúžené peniaze.

Démon šikovne manipuluje so snami a túžbami kreatívneho človeka. Chartkov, ktorý magicky dostal peniaze, mal najskôr v úmysle minúť prostriedky na štetce, farby a nové plátna. Mladý majster predpokladal, že s istou úsporou financií zázračne zdedených sa bude môcť pokojne tri roky venovať výlučne umeniu. Ale pokušenie diabla sa ukázalo ako príliš lákavé. Chartkov nedokáže odolať dávnemu snu o bohatom a krásnom živote. Aj taký nízky čin, ako je objednanie pochvalného článku na jeho počesť, pripadá hrdinovi ako úžasný nápad. Chartkov si naplno užíva falošné uznania na svoju osobu.

Deštruktívna a diabolská povaha bohatstva a peňazí

Hmotné statky sa zdajú mladému mužovi čoraz atraktívnejšie. Nový šatník, chutný obed v trendy reštaurácii, vozenie sa na koči po meste a napokon aj nový luxusný byt – na to v konečnom dôsledku umelec míňa diabolské peniaze. Všetky vznešené duchovné sny ustupujú do pozadia pred materiálnym bohatstvom. Mladý majster je už pripravený minúť svoj talent na materiálne obohatenie. Všetky varovania učiteľa sú zabudnuté a myseľ umelca napĺňajú nečinné radosti. Prvý portrét na objednávku však pre Chartkov nie je jednoduchý. Túžba hrdinu po dokonalosti v práci spôsobuje nesúhlas zákazníka.

Umelec začal vysvetľovať, že tieto škvrny a žltosť sú presne zahrané, že tvoria príjemné a svetlé tóny tváre. Ale bolo mu povedané, že nebudú tvoriť žiadne tóny a nebudú hrať vôbec; a že sa mu to len zdá...

Chartkov bol nútený podriadiť sa pokorne, túžba uspokojiť želania klienta mala prednosť pred tvorivým presvedčením:

Nerozumne mu začal oznamovať, že všeobecné sfarbenie, ktoré je dané srdcom a mení aj tváre prevzaté z prírody na akýsi chladný ideál...

Umelec sa snaží potešiť zákazníka, ale kreatívna duša maliara ešte nie je pripravená vzdať sa skutočného umenia. Chartkov, unesený prácou, cíti, ako vášeň a inšpirácia napĺňajú jeho dušu, talent je stále živý, genialita umelcovi neumožňuje písať z diktátu. Po odchode klientov sa Chartkov nevie upokojiť, hrdina má hlavu plnú nápadov, myšlienok a obrazov. Preto majster vytiahne nedokončený obraz Psyché a na plátno naleje obrazy plné inšpirácie:

... keď umelkyňa, vidiac dosť prírody, sa už od nej vzďaľuje a vytvára pre ňu rovnocenný výtvor ....

Portrét maľovaný na príkaz srdca a zákazková práca - porovnanie

Táto práca ohromila zákazníkov. Obraz nebol len talentovane napísaný, na plátne bolo cítiť živú časť umelca. Chvála a uznanie talentu Chartkova vo svetskej spoločnosti veľmi rýchlo urobili z mladého majstra módneho a vyhľadávaného umelca. Do Chartkovho života napokon vstúpili peniaze a sláva, o ktorých maliar tak dlho sníval. Ale práca na objednávku nebola vôbec taká príjemná, ako sa hrdinovi zdalo. Od umelca sa požadovalo, aby neprejavoval všestrannosť talentu, osobité videnie obrazu či veľkoleposť farieb a tieňov, ale remeselnú prácu: aby bol portrét v očiach zákazníka čo najpríťažlivejší a v pomerne krátkom čase. čas. Chartkov dostal vytúženú materiálnu odmenu, komplimenty a pozvania na večeru, dokonca uznanie svojho umeleckého talentu, no za to všetko musel mladý majster zaplatiť čistou dušou.

Sláva nemôže dať potešenie tomu, kto ju ukradol a nezaslúžil si ju; vyvoláva neustále vzrušenie len u tých, ktorí sú toho hodní. A tak sa všetky jeho city a pudy zmenili na zlato. Zlato sa stalo jeho vášňou, ideálom, strachom, potešením, cieľom. V truhliciach rástli zväzky bankoviek a ako každý, kto dostane tento strašný dar, začal sa stávať nudným, neprístupným všetkému okrem zlata, nerozumným lakomcom, rozpustilým zberateľom a už bol pripravený premeniť sa na jednu z tých zvláštnych bytostí, veľa.v našom necitlivom svetle, na ktoré s hrôzou hľadí človek plný života a srdca, ktorému sa zdá, že namiesto srdca premiestňuje kamenné rakvy s mŕtvym človekom vo vnútri ....

"Diabol sa s nami hrá" (Mamardashvili)

Spomínam si na citát filozofa Meraba Mamardashviliho: "Diabol sa s nami zahráva, keď nemyslíme presne." Sem sa hodí prvá časť tejto frázy. Diabolská sila zotročila dušu a srdce umelca. Každý Chartkov sa zdal presýtený zlobou a žlčou. Hrdina už neveril v existenciu inšpirácie, už nehľadal novosť obrazu alebo sviežosť farieb. Chartkov vymenil svoj talent za slávu a peniaze. Ale začiernená duša maliara nemohla nijako nájsť pokoj. Nič v živote nemohlo Chartkovom priniesť radosť tak, ako jej umenie.

Ale diabolská hra sa ešte nekončí. Jedného dňa dostane Chartkov ako vážený umelec a vážený člen spoločnosti pozvanie, aby zhodnotil dielo málo známeho umelca vyslaného z Talianska, kde tento istý umelec dlhé roky študoval zručnosti veľkých géniov umenia. Obraz, ktorý videl Chartkov, zasiahol majstra do srdca.

Vážení čitatelia, milovníci klasiky! Ponúkame vám zoznámenie sa s dielami Nikolaja Gogola „Mŕtve duše“

Čistá, nepoškvrnená, krásna ako nevesta, stála pred ním dielo umelca. Skromne, božsky, nevinne a jednoducho ako génius sa nad všetko povznášal. Zdalo sa, že nebeské postavy, užasnuté nad toľkými pohľadmi, ktoré na nich smerujú, hanblivo sklopili svoje nádherné mihalnice. S pocitom nedobrovoľného úžasu znalci uvažovali o novej, bezprecedentnej kefke. Zdalo sa, že sa tu všetko spojilo: štúdium Raphaela, odrážajúce sa vo vysokej ušľachtilosti pozícií, štúdium Correggia, dýchanie konečnej dokonalosti štetca “Ale najsilnejšia vec bola sila stvorenia, už obsiahnutá v duši. samotného umelca...

Práve o tomto druhu kreativity on sám vždy sníval. Ako sa mohlo stať, že život bol strávený na remeselníckych portrétoch a nie na skutočnom umení. A v snahe dokázať všetkým a sebe, že jeho talent je stále živý, sa Chartkov chopí štetca a pokúsi sa vykresliť niečo podobné ako obraz, ktorý videl u málo známeho umelca. Ale temná sila v duši nemôže vytvoriť krásne veci.

Chamtivosť, nenávisť a zloba teraz napĺňajú myseľ a srdce maliara. Ukázalo sa, že Chartkov veľký talent bol cenou zaplatenia za nezaslúžené peniaze a slávu. Teraz nahnevaný a bezduchý umelec nemôže vytvoriť nič. Chartkovova myseľ, zotročená temnými silami, navrhuje hrdinovi iba jedno riešenie problému. Keďže už nie je schopný tvoriť, všetko dômyselné a krásne by malo byť zničené.

Výsledky diablovej hry

Značné hotovostné rezervy, ktoré Chartkov nahromadil počas svojho života, sa dnes využívajú na nákup najvýraznejších umeleckých diel talentovaných umelcov. Ale Chartkovova myseľ, zasiahnutá zlobou a závisťou, nebude obdivovať obrazy, cieľom hrdinu je zničiť všetky hodné umelecké diela. Mnohé talentované výtvory roztrhané na kusy navždy zahynú v dielni šialeného umelca. A samotný umelec pre chvíľkovú slabosť stratil nielen talent, ale aj rozum. V takýchto obchodoch s temnými silami vždy vyhráva iba samotný diabol.

Obraz majstra, ktorý vytvoril portrét úžerníka

Slabý Chartkov však nie je jedinou obeťou zvláštneho portrétu. Ako prvý trpel samotný umelec, ktorý tento portrét namaľoval. Umelec bol dobromyseľný človek s jasnou dušou a láskavým srdcom. Majster svoj talent realizoval zobrazovaním svätých pri maľovaní kostolov. Maliar samouk nikdy netúžil po prehnanom bohatstve či prepychu, ale do svojej tvorby vložil dušu. Takáto osoba je dôstojným cieľom pre zlú silu.

Neďaleko umelca býval vo veľkom kamennom dome úžerník. Tento muž bol známy svojím veľkým bohatstvom, no bol známy svojou schopnosťou uzatvárať špeciálne obchody. Oblasť, kde mal umelec bývať, obývali z väčšej časti chudobní ľudia, a tak bolo v tejto štvrti veľa vekslákov. Všetci títo drobní úžerníci sú dosť necitliví ľudia:

Títo malí úžerníci sú niekoľkonásobne necitlivejší ako hociktorí veľkí, pretože vznikajú uprostred biedy a žiarivo vystavených žobráckych handier, ktoré nevidí bohatý úžerník, ktorý sa zaoberá len tými, ktorí prichádzajú na kočoch...

Ale spomedzi všetkých vekslákov vyčnieval najmä jeden. Hrdina kráčal v zvláštnom ázijskom oblečení, jeho tmavá koža ho upútala. Pozornosť pútala aj vychudnutá tvár a „mimoriadny oheň oka“. Najdôležitejšia je však schopnosť obchodníka podnikať:

Ochotne dával peniaze, zdalo sa, že veľmi výnosne rozdeľuje platobné podmienky; ale nejakými zvláštnymi aritmetickými výpočtami ich prinútil stúpnuť na prehnané percentá...

Záložník objednáva portrét...

Chýry o tomto úžerníkovi boli veľmi nepríjemné. Hovorilo sa, že všetci, ktorí dostali peniaze od Aziata, zomreli tragicky a predčasne. Navyše osoba, ktorá dostala pôžičku, sa v krátkom čase zmenila. Dlžník sa hneval, závidel a vo všetkom videl len tú zlú stránku. Všetky skutky takýchto ľudí spôsobili všeobecné opovrhnutie.

Nemožno povedať, ako trpela márnomyseľná duša; pýcha, oklamané ambície, zmarené nádeje - všetko sa spojilo a v záchvatoch strašného šialenstva a zúrivosti bol jeho život prerušený ...

A potom sa jedného dňa práve tento zástavník obrátil na umelca so žiadosťou, aby namaľoval jeho portrét. Umelec bol jednoducho zasiahnutý mužskými očami. Starý majster sa práve pri maľovaní jedného kostola pokúšal zobraziť diabla, ale obraz démona nevyšiel. Starec sa pustil do práce s veľkou zvedavosťou. Umelec sa snažil na plátne zobraziť všetky črty tváre čo najrealistickejšie. Maliar venoval osobitnú pozornosť očiam úžerníka, s osobitnou presnosťou a výraznosťou sa umelcovi podarilo ukázať všetky svoje zručnosti a talent. Oči sa ukázali tak blízko k prírode, že to vystrašilo samotného umelca. Citlivá duša hrdinu už pocítila dotyk zlej moci. Otec B. sa cítil tak znechutený a znechutený, že majster bez dokončenia práce rozhodne odmietol pokračovať v maľovaní portrétu. Ale zlo sa len tak ľahko nevzdáva. Tento nešťastný portrét sa umelcovi opäť vrátil. Do duše pána sa začal vkrádať tieň zla, hrdina sa stal závistlivým a zlomyseľným. A keď sa pokúsil zobraziť tvár svätca na plátne, sám, pretože to nechcel, namaľoval na obraz oči úžerníka.

Boj proti zlu: je možné poraziť diabla?

Čistá duša umelca naďalej zápasila s diablovou mocou. Keď sa starý majster zbavil nebezpečného portrétu, ide zachrániť svoju dušu do svätého kláštora. Úprimná modlitba a spravodlivý život pomáhajú umelcovi zachovať si čistotu duše a srdca.

Uvedomujúc si však nebezpečenstvo maľovaného obrazu, otec maliara B. požiada svojho syna, aby zničil portrét úžerníka. Poraziť temnú silu však nie je jednoduché. Napriek všetkému úsiliu tento démonický portrét v poslednej chvíli zmizne.

Synovia Tarasa Bulbu - Ostap a Andrey - sú ústrednými postavami príbehu Nikolaja Vasilieviča Gogoľa "Taras Bulba". Ponúkame premysleným čitateľom

Zlo a dobro sú dve časti jedného celku. Mali by sme pamätať na to, že len s naším dovolením začína zlo prevyšovať dobro. Zákerný úžerník nemôže prinútiť človeka, aby sa s ním dohodol proti jeho vôli. Toto je rozhodnutie samotného človeka a len on je zaň zodpovedný. Sila zla je značná, to, čo Diabol sľubuje, je snom väčšiny ľudí. Netreba však zabúdať ani na cenu, ktorú si diabolský úžerník určite vráti v plnej výške.

■
■
■
■
■

Príbeh Nikolaja Vasiljeviča Gogoľa „Portrét“ je so svojím malým objemom plný rôznych udalostí. Vyšla v prvom vydaní v roku 1835. Neskôr spisovateľ, ktorý bol vždy prísny na svoju prácu, urobil v texte početné zmeny, zmenil meno protagonistu a koniec. Druhá publikácia vyšla v roku 1842. Tento variant je známy aj modernému čitateľovi.

Príbeh pozostáva z dvoch častí, pričom prvá časť je príbehom o mystickom portréte a umelcovej smrti a druhá je komentárom vysvetľujúcim celú podstatu plátna.

Druhá časť má tajomný nádych a z nej sa dá pochopiť, kde sa na portréte objavili peniaze. Intriga druhej časti nie je nižšia ako prvá a koniec je úplne detektívny - plátno zmizne tým najzáhadnejším spôsobom.

Nikolai Vasilievich odvážne hovorí o umení a vysvetľuje, že sila tvorby je duchovný svet umelca. Len skutočná kreativita dokáže človeka ovplyvniť a zlepšiť ho.

Zápletka časť 1

Podujatia sa konajú v Petrohrade

Na Shchukinovom dvore pri obchode s obrazmi boli vždy davy ľudí, hoci prezentovaný tovar má ďaleko od galerijných majstrovských diel. Mladý umelec Chartkov, ktorý sa nedobrovoľne zastavil, bol zvedavý, kto kúpi tieto škaredé obrazy.

Ale pri triedení plátna zrazu zamrzol pred obrazom starca v ázijskom kostýme. Oči boli najvýraznejšie. Bola to dobrá práca, ale ako profesionál ten chlap videl, že práca je nedokončená.

Chartkov dal posledné peniaze na obraz a odniesol si ho domov, v skutočnosti nechápal, prečo ho potrebuje. Doma si mladý muž prezrel portrét a bol ohromený pohľadom očí, ktoré vyzerali byť živé. Keď zaspal, prikryl ho plachtou.

Ale teraz rám stojí bez plachty a starý muž z neho vystúpil a začal chodiť po izbe. Podišiel k Chartkovovej posteli, vybral spod šiat tašku a z tašky balík peňazí.

Chlapík sa zobudil, srdce mu vyskočilo z hrude a on sám nebol v posteli, ale pri portréte. Mladík sa celú noc prehadzoval: zaspal, potom sa zobudil, potom otvoril okno, potom videl, že sa plachta hýbe na plátne.

A ráno prišiel majiteľ spolu so štvrťročníkom, aby prinútil nájomníka zaplatiť za ubytovanie. Ale keďže nájomca nemal vôbec žiadne peniaze, rozhodli sa zaplatiť v obrazoch. A keď štvrťročník pristúpil k portrétu starého muža a chytil rám rukami, ukázalo sa, že za rámom je balík peňazí.

Chartkov teda dostal peniaze a začal ich míňať. Presťahovala som sa do nového bytu, vozila som sa v koči, kupovala si oblečenie a voňavky, obedovala v reštaurácii... a objednala si o sebe článok v novinách. Po inzeráte o ňom začalo rozprávať celé mesto a dokonca ho aj v tlači začali oslovovať krstným menom a patronymom - Andrej Petrovič - bolo to lichotivé.

Hneď na druhý deň prišli prví zákazníci – pani s osemnásťročnou dcérou. Portrétny maliar začal maľovať portrét dievčaťa a nechal sa inšpirovať. Všetko sa mu páčilo, ale pani nie. S niektorými prvkami diela začala prejavovať nespokojnosť. Andrey Petrovič sa nehádal a robil všetko tak, ako si klienti želali, hoci sa sám pred sebou cítil trápne, stelesňujúc klamstvá na plátne.

Táto práca spôsobila v meste veľký hluk. Na Chartkov doslova pršali zákazky. Všetci klienti chceli vidieť svoju vlastnú monotónnu krásu. A portrétista si zvykol maľovať rovnaký typ portrétov. Všetci boli šťastní.

Ale raz sa Andrei Petrovič dostal na Akadémiu umení, aby urobil recenziu o maľbe svojho priateľa, ktorý študoval v Taliansku. V sále, kde bol obraz vystavený, bolo ticho. A nebola to náhoda. Chartkov pred sebou videl skutočné majstrovské dielo! Nemohol nič povedať a jednoducho vybehol z izby.

Zdalo sa, že Andrey Petrovič sa prebudil a rozhodol sa vážne pustiť do práce, ale na svoje zdesenie si uvedomil, že mu chýba veľa vedomostí. Začal prehodnocovať svoju mladú prácu, aby sa uistil, že má talent. Áno, bol tam talent. A potom narazil na portrét starého muža, ktorý si kúpil raz na Ščukinovom dvore, a rozhodol sa zvaliť vinu na toto plátno.

Hnev a závisť spútali Chartkov celú bytosť, najmä keď videl prejav niekoho talentu. Kúpil obrazy, zničil ich doma a divoko sa smial. Táto nenávisť ho čoskoro zničila. Zbláznil sa, ochorel a zomrel.

Zápletka časť 2

Prebieha aukčný predaj umeleckých predmetov. Kupci sa okrem iného pobili o obraz, na ktorom bol vyobrazený Aziat s výraznými očami. Cena obrazu raketovo vzrástla. Potom sa dobrovoľne prihlásil jeden kupec, ktorý verí, že na tento obrázok má najviac práv. Bol to umelec B. Na podporu svojich slov vyrozprával celý príbeh.

V Petrohrade je časť mesta, ktorá sa volá Kolomna, obývaná prevažne chudobou. Žil jeden úžerník neznámej národnosti, oblečený v ázijskom odeve. Svoje podnikanie viedol tak, že požičiavaním peňazí sa mu vrátili veľké úroky. Ale hlavná vec je, že pôžička od Aziata nevyhnutne priniesla nešťastie a bolo o tom veľa potvrdení. Ľudia začali hovoriť, že úžerník je priateľom so zlými duchmi.

Jeho otec, výtvarník samouk, namaľoval obraz, v ktorom chcel stvárniť ducha temnoty. Úžerník sa k obrazu diabla veľmi hodil a prišiel len požiadať o nakreslenie jeho portrétu, chcel sa zachytiť pred smrťou. Podmienkou Aziata bolo vykresliť ho čo najreálnejšie.

Majster sa nadšene pustil do práce a venoval osobitnú pozornosť očiam. Paradoxom bolo, že čím realistickejší bol obraz na plátne, tým viac chcel majster prestať pracovať. Nábožný muž sa rozhodol prestať.

Ale úžerník začal doslova prosiť, aby svoj portrét dokončil, pretože od toho závisel jeho život po smrti. Nasledujúcu noc Aziat zomiera a slúžka prináša portrétistovi nedokončené dielo. Potom sa u otca začali diať nejaké zmeny. Voči jeho študentovi bolo cítiť závisť.

Najhoršie však je, že všetky nasledujúce postavy, ktoré vyšli spod štetca majstra, mali diabolské oči. Rozhodol sa zničiť portrét úžerníka, no jeden z otcových priateľov si ho odfotil pre seba. A len zbavením sa nenávideného plátna sa všetko stalo ako predtým.

Portrét priniesol každému novému majiteľovi len nešťastie. Keď sa otec dozvedel takú nepríjemnú správu, rozhodol sa, že je to jeho chyba, že Aziat týra ľudí iba svojím vzhľadom. Náhla smrť manželky, dcéry a syna jeho myšlienky len potvrdila.

Keď mal umelec B. 9 rokov, otec ho pridelil na umeleckú školu a on sám sa stal mníchom. Keď sa opát dozvedel, že sa objavil umelec, prikázal mu namaľovať obraz kostola. Majster odmietol, odišiel do ústrania a až po dlhých mesiacoch modlitieb sa pustil do práce. Majstrovské dielo, ktoré vyšlo spod štetca, sa ukázalo ako krásne.

V tom čase mladý umelec B. absolvoval akadémiu so zlatou medailou, odišiel k otcovi a dostal rodičovské požehnanie. Otec zároveň vyrozprával príbeh o portréte zobrazujúcom Aziata. Rodič ma požiadal, aby som našiel tento nedokončený obraz a zničil ho. Pätnásť rokov chlap hľadal tento portrét a nakoniec ho našiel.

Všetci sa pozreli na stenu, kde bol zavesený portrét úžerníka, no žiaden portrét tam nebol. Ukradli ho pri počúvaní rozprávača.

Hlavná postava

Chartkov, chudobný dvadsaťdvaročný mladík, zbehlý v maliarstve a sám bez Božieho daru, zdokonaľuje svoje zručnosti.

Vadí mu, že jeho štúdie a kresby nikto nehodnotí. Hoci učiteľ-profesor si je istý, že práca chlapa bude skôr či neskôr ocenená. To si vyžaduje veľa práce.

Mladý muž myslí na tých kresličov, ktorí píšu oveľa horšie ako on, no ich finančná situácia sa zlepšuje. Je urazený.

Pokušenie, ktoré chlapovi padlo v podobe balíka peňazí, zmenilo celý jeho život. Prvé, čo mu napadlo, bolo, že teraz, keď má nakúpené všetko, čo k práci potrebuje, a nestará sa o chlieb a bývanie, úplne sa venuje práci, bude môcť svoj talent o tri roky rozvíjať. „Všetkých ich zabijem a môže zo mňa byť veľký umelec,“ hovorí Chartkov.

Ale bola to práve táto pýcha „stať sa slávnym“, stať sa slávnym, čo otvorilo dvere a vpustila do čistých myšlienok umelca zhubné túžby. Vábenie krásneho života zavládlo.

Chartkov využil právo slobodnej voľby, no táto voľba bola nesprávna. Keď prišlo uvedomenie si toho, čo urobil, vlastne pochopenie vlastných chýb, portrétista sa jednoducho zbláznil a zomrel, hoci sa nekajal a zo všetkého vinil obraz úžerníka.

Chartkove priority a princípy

Umelec rozmýšľa, ako naložiť s nečakane nájdenými peniazmi, ktoré pri hospodárnom vynaložení vydržia tri roky. Zvažuje dve možnosti.

Pri práci na prvom portréte dievčaťa sa stala zaujímavá príhoda. Napriek tomu, že matka dievčaťa neustále naliehala na majstra, maliar portrétov vložil celú svoju dušu do svojho duchovného dieťaťa a kvalita práce bola veľmi vysoká. Ale zákazník sa neunúval opravovať umelca. Nepotrebovala vidieť živosť a pravdivosť, chcela urobiť krásnu kresbu.

V tomto momente sa maliar zlomil. Opustil svoje zásady a vytvoril plátno tak, ako ho chce zákazník vidieť – prázdne, klamlivé, ale podľa klienta krásne. Kvalitu svojej práce vymenil za peňažnú odmenu.

Chartkov si uvedomil, že väčšina ľudí umenie nepotrebuje. Chcú mať krásny obraz s nejakou podobnosťou. Ľudia sa chcú vidieť lepších, než v skutočnosti sú. Niekto potrebuje odstrániť pupienok, niekto potrebuje dať pokožke sviežejší vzhľad a niekto potrebuje pridať hviezdičky na ramenné popruhy.

Toto je skutočná dilema. Robte to dlhodobo a kvalitne, alebo rýchlo a pre potešenie zákazníka. Andrei Petrovič si pre seba vybral druhú cestu. Plátna, jedno po druhom, vychádzali spod štetca majstra: rovnaké pózy, rovnaké otočenie hlavy, rovnaká prikrášlená realita.

Odplata za tieto činy bola nevyhnutná. Z maliara sa stal remeselník.

Krížový odkaz so svätým písmom

V „Portréte“ sa Nikolaj Vasilievič, rovnako ako vo svojich iných dielach, dotýka náboženských aspektov.

Celá história Chartkova sú dve cesty, ktoré sa ako červená niť tiahnu celým Božím zjavením. Pán hovorí, že každý žijúci človek na zemi si môže vybrať jednu z dvoch ciest, širokú alebo úzku. A hoci je úzka cesta zjavne nepohodlná, Pán navrhuje ísť po nej. Chartkov sa ocitol pred týmito dvoma cestami. Umelec odmietol cestu po úzkej ceste, pretože táto cesta je náročná.

Na príklade svojho hrdinu Gogol ukázal, že každý má na výber. Môžete pracovať dlho a tvrdo, alebo môžete len klamať. Keď umelec vstúpil na úzku cestu, mohol byť niekoľko desaťročí hladný a neznámy, ale nakoniec sa stal skutočným majstrom svojho remesla a získal uznanie od svojich potomkov po stáročia. A keď sa vydal na širokú cestu, dostal všetko naraz, ale stratil svoj talent.

Úplne iným spôsobom ukázal Nikolaj Vasilievič otca umelca B. Tento tvorivý človek, ruský nugget, ktorý písal pre kostol, hneď ako cítil, že sa jeho dar obracia proti nemu, sa rozhodol svoje dielo nedokončiť: “ Ak ho čo i len z polovice vykreslím tak, ako teraz jedáva, zabije všetkých mojich svätých a anjelov; zblednú pred ním. Aká diabolská sila!

Ani prosby úžerníka, ani peňažná odmena, nič nemohlo prinútiť náboženského majstra zmeniť rozhodnutie. Okrem toho, keď odišiel do kláštora, modlil sa celý rok a cítil svoju hriešnosť.

Potom celý rok písal svoje dielo v modlitbe, čo na bratov vo viere i na rektora urobilo neopísateľný dojem. Pokora, miernosť, rozum, sila plátna prinútili bratov pokľaknúť pred obrazom, ktorý vyšiel spod štetca, inšpirovaný Pánom majstra. A opát povedal: "svätá, vyššia moc viedla tvoj štetec a požehnanie neba spočívalo na tvojom diele."

Kreatívne problémy

Napriek tomu, že sa v diele odohráva množstvo rôznych udalostí, vo všeobecnosti je celé dielo venované tvorivosti, talentu a službe tomuto talentu, čím nie je možné obnoviť spojenie s Božím darom.

Maliar dostáva talent od Boha. Preto rozprávač predstaví čitateľovi rôznych umelcov, ktorých možno rozlíšiť podľa miery geniality a vo vzťahu k ich tvorbe.

Gogoľ od samého začiatku, keď hovorí o Chartkove, hovorí, že to bol talentovaný mladý muž, ktorý bol veľmi sľubný, ale jeho talent sa prejavil v zábleskoch a chvíľach. Autor ukazuje čitateľovi, že dar, ktorý dostal navrhovateľ, je v stave, keď môže vzplanúť a stať sa stálym spoločníkom chlapa, alebo môže úplne zhasnúť a zmeniť sa na obyčajnú mazanicu.

Na vytvorenie majstrovských diel musí mladý muž na sebe pracovať. Diagnózu „netrpezlivosť“ však Chartkov určil, keď ho ešte učil učiteľ-profesor. Ten istý profesor varoval mladého muža: "Pozri, aby z teba nevyšiel módny maliar."

Čo sa týka profesora, hoci sa o ňom málo vie, čitateľ môže usúdiť, že ide o človeka vyššej tvorivosti, volajúceho po skutočnom, živom, sviežom umení.

Nikolaj Vasilievič však čitateľovi predstaví iného umelca. Maliar, ktorý dlhé roky študoval aj v Taliansku a je pripravený zoznámiť diváka so svojou tvorbou. Spisovateľ neuvádza meno umelca, ale výskumníci Gogolovej práce sú si istí, že hovoríme o maľbe Alexandra Andrejeviča Ivanova „Zjavenie Krista ľuďom“, na ktorej majster pracoval 20 rokov a dokončil viac ako 600 skic. Tento obrázok tiež zobrazuje vzhľad Gogola, jedného z tých, ktorí podstupujú obrad krstu.

Klasik vo svojom príbehu nepomenoval ani obraz, ani meno tvorcu tohto obrazu, čím ponechal čitateľovi príležitosť predstaviť si na tomto mieste akékoľvek svetové majstrovské dielo. Dôležitá je aj ďalšia vec, ako opisuje majstrovo ponorenie sa do práce: veľa hodín práce, takmer pustovníctvo, ľahostajnosť voči ohováraniu. Tento umelec stál hodiny pri dielach veľkých majstrov, neúnavne navštevoval galérie, zakaždým akoby riešil záhadu a potom v ateliéri analyzoval každý ťah na svojom plátne.

Ďalším navrhovateľom je umelec B, ktorého otec bol tiež umelcom. Bezmenný B. vystupuje ako rozprávač a hovorí, že jeho otec bol samouk, ktorému sa podarilo samostatne nájsť talent vo svojej duši a bol unesený smädom zdokonaliť sa. Tento nuget, vystupujúci z hlbín Ruska, videl pred sebou iba jeden cieľ - duchovný rozvoj.

Gogoľ teda ukazuje, že dar daný Bohom sa naplno rozvíja aj bez učiteľov, ak je duša obrátená k svetlu, k pravde, k poznaniu. Úprimný, pevný, priamy charakter viedol maliara k náboženským témam, nechcel písať „do obývačky“. Pracoval za malý plat, len aby uživil rodinu.

Rozhodol sa stelesniť obraz temnoty, takmer upadol do diabolského pokušenia, no dokázal sa včas zastaviť, postiť sa, modliť sa a premýšľať o kreativite, aby obnovil svoje spojenie s božským darom a vytvoril stvorenie, pred ktorým mnísi pokľakli. v úžase.