Pokračovanie. Časť 3. ()
Na záver sa vráťme k "Shurale"...toto stvorenie nie je zaťažené inteligenciou schopnou vábiť, nie je v ňom nič z Mefistofela, Démona ani Fauna... Podľa ohlasov je inscenácia Mariinského divadla neskutočne pestré a...deti sa páčia...rozprávkový svet krásny,ako svet,ktorý ich čaká u nás, predpokladám...

Upozorňujeme, že Yarullin bol v oznámení spomenutý iba raz a vďaka Bohu. Rozhodnutie vrátiť sa do repertoáru divadla sovietskych majstrovských diel prijíma Valerij Gergijev , Predpokladám, že toto rozhodnutie nebolo urobené len preto, že ide o majstrovské diela... Obraztsova vytvára jednoducho ukážkový obraz Syuyumbike. Ľahká, jemná, dojemná a Evgenia vo svojom rozhovore neváha použiť paralelu s „Labutím jazerom“ ...

"Barbarské a detinské ..." - určitý kľúč k porozumeniu. Barbarstvo dnes znamená - exotické, svetlé, nezvyčajné, originálne ... matrioška, ​​"klaunstvo" na najvyššej technickej úrovni, s rozpočtom, ktorý by mohol stačiť možno na rok opery v Jekaterinburgu ...
Shurale - Premiéra (Mariinský balet).
Nahral jp2uao , dátum: 30.06.2009 RTR-Vesti 29.06.2009.

Ironická, ale nie bez zaujímavosti poznámka Olgy Fedorčenkovej „Toto je taký Shurale...“ V Mariinskom divadle sa predstavil tatársky škriatok.
„Lesné zlo hovorí vulgárnou groteskou, oslobodené telá sa hadia, zvíjajú, kývajú a zvíjajú, viditeľne stelesňujúce všetky nízke stránky ľudskej povahy. Fantastické vtáky "cvrlikajú" klasickým tancom, svetlom, lietaním, odvážne a neobvykle premenené na štýl Jacobsona. Ľud, ako sa patrí, pokojne hovorí rečou charakteristického tanca...
Hry troch hlavných postáv sa z hľadiska komplexnosti zrejme vyrovnajú „Sleeping Beauty“ a „Labutie jazero“. Všetko to bohatstvo klasického tanca, sóla a duetu, ktoré tancujúce ľudstvo vyvinulo do roku 1950, zaujímavé herecké úlohy – čo iné potrebuje náročný sólista, aby sníval o tancovaní šurale?!
(...) V závere predstavenia sa v najlepších cisárskych tradíciách začali slávnostné prejavy a rozdávanie vládnych vyznamenaní. Politicky korektný výsledok premiéry zhrnul predseda parlamentu Tatarstanu: „Vďaka Bohu!“ a vzápätí sa opravil: „A Alahovi!“ Umelecký výsledok zhrnul minister kultúry Tatarstanu. Z nejakého dôvodu priviedla Van Cliburna na scénu Mariinsky, a keď sa v rozpakoch uklonil, suverénna dáma zamyslene povedala do mikrofónu: „Toto je Shurale ...“

V roku 1980 vzniklo filmové spracovanie baletu. Málokto si ju pamätá. Zaznejú básne tatárskych básnikov v ruštine. Ťažko nachádzam meno režiséra – Oleg Ryabokon. Zaujímavé je, že tento film sa v jeho filmografii ani nespomína, možno sa sám hanbil za svojho potomka? Film som „prelúskal“, zle sa nakrútil, nie je jasné, ako a prečo bol zvolený presne taký stredný plán a uhol, umelci neustále vyskakujú z plátna, chudák kameraman, nedrží krok s umelcami a zle pochopenie toho, čo sa deje na javisku, je nútený otočiť za sebou kameru, namontovaný príliš nemotorne, všetko bolo urobené mimoriadne neopatrne, hudba bola zaznamenaná akosi rovnomerne, chladne, ľahostajne... Slovom, 80. - inokedy nie pri takejto produkcii vzniká dojem, že sa všetci snažia robiť všetko správne, okrem autorov filmu, no k dielu pristupovali absolútne ľahostajne, ťažko sa hľadajú iskierky inšpirácie. Nuda pozerať a počúvať...
Lesná rozprávka (Shurale) -1980. Uverejnené na Yandex.

Skúšame iný prístup, odstraňujeme viditeľnosť. Hudba mala špecifický účel, predpokladala choreografické stelesnenie, hudba bola písaná pod vedením choreografa, ale bez ohľadu na to, kto do Čajkovského hudby dáva balety, bez ohľadu na to, ako kritici umenia vzdychajú nad genialitou režisérov, táto hudba sa zaobíde bez choreografia, ale balet bez hudby? "Bitka o Byltyr a Shurale" (nižšie) bez choreografie, upozorňuje nás na rozpor, ktorý je vlastný našej duši, je možné zachytiť, ako v nej prebieha boj medzi svetlom a temnotou, dobrom a zlom? .. ťažké? Veľa pátosu, však? Od prvých tónov je všetko jasné, slnko jasne svieti, nenájdete ani náznak tieňa, v ktorom by ste sa mohli skryť pred jeho spaľujúcimi lúčmi, všetko víťazí. Samozrejme, je počuť, ako nie je jasné, ktorá kavaléria cvála, či Budyonovova, alebo tatarsko-mongolská, ale triumf je samozrejmosťou, hudba je taká sovietska, až nudí... Vnímanie je subjektívne, Nebudem nikoho kritizovať. Ale pátos mi pripadá provinčný, čo tiež vyslovujem s rezervou, nie som špecialista, len provinčný poslucháč. Rozhodol som sa pre toto hudobné predstavenie. Toto je úplne iný prvok. V balete musia byť orchester a súbor jeden celok, tu je hudba ponechaná pre seba, orchester a naše uši...
F. Yarullin. "Bitka o Byltyr a Shurale". Nahral užívateľ AlsuHasanova , dátum: 1.11.2011
Symfonický orchester Kazanskej hudobnej školy.

Vráťme sa k baletu.
OBRAZTSOVÁ - D. MATVIENKO - SHURALE ADAGIO

...
#2 Scene from Shurale Act 1 Evgenia Obraztsova Mariinsky Ballet Now Bolshoi Ballerina. Nahrané používateľom russianballetvideo , dátum: 25.02.2012.

...
Tento tanec mi pripadá eklektický (v rukách je málo kastanet), akýsi zacyklený a monotónny, otravuje dav v pozadí, že akosi hlúpo otáčajú hlavami, cinkajú, trhajú rukami? Jednoducho odstraňujem otázku národnej farby. Obraztsova je veľmi očarujúci, veselý, čistý, ľahký vták...
Scéna z 2. dejstva Shurale Evgenia Obraztsova Mariinsky Ballet Now Bolshoi Ballerina.

Vráťme sa k dejovej línii. Nejaký mladý muž ide v noci hľadať drevo do lesa. Nedobrovoľne sa objaví myšlienka: možno kradnúť? Oklame blázna Shurale, predstaví sa ako „Vgoduminuvshey“... T.j. niekto, ani včera... Taký rozumný chlap, čo potreboval, zobral, aj škriatkovi štipol prsty... prsty nie sú nohy, ale aj na nohách sú prsty... Tukay spomína dievčatá v r. prejsť, už nie...
Jedným slovom, tatarská vynaliezavosť a zdravý rozum zvíťazili...

Niektoré veci však nedokážeme pochopiť bez toho, aby sme sa na to pozreli z iného uhla pohľadu. Ďalším „národným“ triumfom v balete je Chačaturjanov balet „Spartacus“, hoci téma nie je arménska (toto je samostatný rozhovor, pokiaľ sa v ňom odráža tragická história arménskeho ľudu). Chačaturjan začína svoju tvorbu v decembri 1941 s libretistom N. D. Volkovom a choreografom I. A. Mojsejev . „Malo by to byť monumentálne hrdinské predstavenie, ktoré sovietskemu publiku ukáže najlepšiu osobu v celej dávnej histórii, ktorou je podľa Marxa Spartakus“ ( L. Mikheeva. Aram Chačaturjan. Balet "Spartacus" Spartakus.19.04.2011.) Partitúra bola napísaná v roku 1954. V Kirovskom sa premiéra, ktorú uviedol Yakobson, konala v roku 1956. V Moskve v inscenácii Moiseeva - v roku 1958. V roku 1968 balet naštudoval Grigorovič...

Prečo som sa rozhodol o tom hovoriť? Ide o to, že Igor Mojsejev bol veľmi nezvyčajný a talentovaný študent - Fayzi Gaskarov , ktorý v roku 1939 opustil majstrovský súbor, aby si v Ufe vytvoril vlastné divadlo ľudového tanca - Baškirský ľudový tanečný súbor ... (o stretnutiach s touto skupinou určite porozprávam, až v roku 1994 ... niekedy neskôr)
Na druhej strane, v roku 1941 vyšiel film o baškirskom národnom hrdinovi Salavatovi Julajevovi, ktorý natočil Protazanov. Uhádnete, kto napísal hudbu k tomuto filmu? Samozrejme, Aram Chačaturjan! A napísal skvelú hudbu.
Salavat Julajev (1941). Uverejnené dňa 06/01/2012 používateľom lupuslexwar.

...
Fayzi Gaskarov, samozrejme, chcel nakrútiť film o svojom divadle. A "odstráni", je jasné, že vo filmovom štúdiu Sverdlovsk. Réžia Oleg Nikolaevsky. Skladateľ Lev Stepanov. Neviem, prepáčte, ani taký režisér, ani taký skladateľ, talentovanejší tvorcovia si nebrúsili perie do národných tém. Film, žiaľ, dopadol slabo, no teraz je to jedinečný dokument... A zaujímavý je už samotný pokus o spojenie baletu a ľudového tanca... A, samozrejme, reč bude o vtáčom dievčatku!
Pieseň žeriavu. Nahrané getmovies dňa 25.06.2011.

Slovom, tu sme späť pri chlapcovi, ktorý sedí na skale nad Ufou... Ten, čo dnes sedí, si vyberie svoju cestu... A tuším, že v ňom dozrieva rovnaká vôľa k slobode...
...
Okolo témy:
- Proti času, zmyslu, prírode, duši. (o balete)
- .
- Práca na abstraktoch. Sociológia hudby. Koncepty.(Adorno)
- Mýtus o Panovi a Siringovi. Z archívu.
-

Farid Yarullin

Libreto A. Faizi a L. Jacobson. Inštrumentácia 2. vydania V. Vlasov a V. Fere. Choreograf L. Jacobson. Prvé predstavenie (2. vydanie): Leningradské divadlo opery a baletu. S. M. Kirov, 28. júna 1950

Prvé dejstvo

Hustý les. Noc. Staroveké stromy, osvetlené slabým svetlom mesiaca, pochmúrne sčernejú. V dutine jedného z nich je brloh Shurale, zlého pána lesa. Začína sa svietiť. Na lesnej čistinke sa objaví mladý lovec Batyr. Keď vidí lietajúceho vtáka, chytí luk a šíp a vrhne sa za ním. Shurale vychádza zo svojho brlohu. Zobuďte všetkých lesných duchov, ktorí mu podliehajú. Džinovia, čarodejnice, šuralyatovia zabávajú svojho pána tancom. Slnko vychádza. Zlo sa skrýva. Na čistinku zostupuje kŕdeľ vtákov. Zhadzujú krídla a menia sa na dievčatá. Dievčatá behajú po lese. Ako posledný sa oslobodil z krídel krásny Syuimbike a tiež ide do lesa. Shurale, ktorý ju pozoroval spoza stromu, sa priplazí ku krídlam a vtiahne ich do svojho brlohu.Z lesa sa objavia dievčatá. Na čistinke vedú veselé okrúhle tance. Zrazu na nich Shurale skočí zo stromu. Vystrašené dievčatá rýchlo zdvihnú krídla a stanú sa vtákmi a vznesú sa do vzduchu. Len Syuimbike sa ponáhľa a nenachádza svoje krídla. Shurale prikáže šuralitom, aby dievča obkľúčili. Väzeň je zdesený. Shurale je pripravený osláviť víťazstvo, ale Batyr uteká z lesa a ponáhľa sa na pomoc Syuimbike. Rozzúrená Shurale chce Batyra uškrtiť, no mladík netvora silným úderom zhodí na zem. Márne Syuimbike spolu so svojím záchrancom všade hľadá krídla. Vyčerpaný Syuimbike, unavený z márneho hľadania, padá na zem a zaspáva. Batyr opatrne berie spiace vtáčie dievča do náručia a odchádza s ňou. Porazený Shurale sa vyhráža, že sa kruto pomstí Batyrovi, ktorý mu ukradol vtáčie dievčatko.

Akcia dva

Batyrov dvor v slávnostnej výzdobe. Všetci dedinčania sem prišli na hostinu na počesť Batyrovho zasnúbenia s krásnou Syuimbike. Hostia sa bavia, deti frčia. Len jedna nevesta je smutná. Syuimbike nemôže zabudnúť na stratené krídla. Batyr sa snaží odvrátiť pozornosť dievčaťa od smutných myšlienok. Ale ani temperamentné tance jazdcov, ani dievčenské okrúhle tance nedokážu pobaviť Syuimbike. Prázdniny skončili. Hostia sa rozchádzajú. Nikým nepozorovaný Shurale tajne vstúpi na nádvorie. Keď využil vhodnú chvíľu, zdvihol jej krídla Syuimbike. Dievča si ich nadšene pritisne a chce vzlietnuť, no nerozhodne sa zastaví: je jej ľúto opustiť svojho záchrancu. Túžba vzniesť sa do vzduchu je však silnejšia. Syuimbike štartuje. Okamžite ju obklopí kŕdeľ vrán, poslaný do Shurale. Vták chce ujsť, ale vrana ho prinúti letieť smerom k brlohu svojho pána. Batyr vbehne do dvora. Na oblohe vidí odlietať bieleho vtáka, ktorý bije v kruhu čiernych havranov. Batyr schmatne horiacu fakľu a ponáhľa sa v prenasledovaní.

Tretie dejstvo

Šuralský brloh. Tu dievča-vták chradne v zajatí. Ale Shurale nedokáže zlomiť hrdú dispozíciu Syuimbike, dievča odmieta všetky jeho tvrdenia. V zúrivosti ju chce Shurale vydať, aby ju roztrhali na kusy lesní zlí duchovia. Batyr v tomto momente vybehne na čistinku s fakľou v ruke. Na príkaz Shurale sa na mladého muža vrhnú všetky čarodejnice, džinovia a šuralyatovia. Potom Batyr podpáli Shurale brloh. Zlí duchovia a samotný Shurale zahynú v ohnivom živle. Batyr a Syuimbike sú sami medzi zúriacimi plameňmi. Batyr dáva dievčaťu svoje krídla - jediná cesta k spáse. Ale Syuimbike nechce opustiť svoju milovanú. Hodí svoje krídla do ohňa - nech obaja zomrú. Lesný požiar okamžite zhasne. Les oslobodený od zlých duchov je rozprávkovo premenený. Objavujú sa Batyrovi rodičia, dohadzovači a priatelia. Šťastie prajú neveste a ženíchovi.

Farid Yarullin. balet "Shurale"

30. augusta 1940 bol vydaný výnos o usporiadaní desaťročia tatárskej literatúry a umenia v Moskve v auguste 1941. Na takúto zodpovednú revíziu bol potrebný národný balet. (Mimochodom, Tatarská národná opera bola otvorená len 17. júna 1939). Do práce sa zapojili špecialisti - Pyotr Gusev bol vymenovaný za hlavného choreografa desaťročia a pozval Leonida Yakobsona, aby uviedol prvý tatarský balet.
Našťastie, libreto a partitúra baletu s názvom „Shurale“ už boli v portfóliu divadla, do divadla ich začiatkom roku 1940 priniesli spisovateľ Ahmet Faizi a mladý skladateľ Farid Yarullin. A ak hudba budúceho baletu vo všeobecnosti vyhovovala choreografovi, potom sa mu libreto zdalo príliš rozmazané a presýtené literárnymi postavami - neskúsený libretista dal dokopy hrdinov ôsmich diel klasika tatárskej literatúry Gabdullu Tukaya. Vo februári 1941 Yakobson dokončil novú verziu libreta a skladateľ začal zdokonaľovať autorský klavír, ktorý dokončil v júni.
3. júla 1941 sa v Kazani konala generálka nového baletu. Baletný súbor divadla Tatarskej opery a baletu posilnili tanečníci súboru Tanečný ostrov a sólisti Leningradského divadla opery a baletu pomenovaného po S. M. Kirovovi. Časť Syuimbike predviedla Naima Baltacheeva, Ali-Batyr Abdurakhman Kumysnikov, Shurale Gabdul-Bari Akhtyamov. Predstavenie navrhol umelec E. M. Mandelberg, dirigent - I. V. Aukhadejev. O premiére ani o ceste do Moskvy sa už nehovorilo - Veľká vlastenecká vojna skrížila všetky plány. Tatarské divadlo opery a baletu sa vrátilo do Shurale v roku 1945. F. V. Vitachek, ktorý vyučoval orchestráciu a čítanie partitúr na Gnesins Institute, partitúru inštrumentoval, choreograf Guy Tagirov zložil nové libreto.
A v roku 1958 bola Faridovi Yarullinovi posmrtne udelená štátna cena Tatarstanu G. Tukaya za balet Shurale.

Wikipedia.

Zápletka

Čistinka v lesnej húštine s brlohom goblina Shurale. Tu, stratený v lese, prišiel lovec Ali-Batyr. Na čistinku zostupuje kŕdeľ vtákov. Zhadzujú krídla a menia sa na krásne dievčatá. Shurale kradne krídla toho najkrajšieho, Syuimbike. Keď sa dievčatá dostatočne hrali, opäť sa zmenili na vtáky a Syuimbike márne hľadá svoje krídla. Jej priatelia odletia a Shurale sa ju pokúsi chytiť. Syuimbike volá o pomoc a Ali-Batyr porazí škriatka v urputnom boji. Skryje sa a Syuimbike prosí Batyr, aby našiel jej krídla. Poľovník zdvihol dievča do náručia a vyviedol ju z lesa.
Hostia sa zhromažďujú v záhrade pred Ali-Batyrovým domom. Syuimbike sa úprimne zamilovala do svojho záchrancu a vydala sa zaňho. Ale túžba po nebeskej rozlohe, po jej vtáčích kamarátoch ju neopúšťa. Po svadobných rituálnych hrách hostia idú do domu a sadnú si k stolom. V nastávajúcom súmraku sa Shurale vkradne do záhrady a umiestni na nápadné miesto krídla Syuimbike, ktoré mu priniesli asistenti - čierne vrany. Pri odchode z domu dievča s radosťou vidí krídla, nasadí si ich a vznesie sa do vzduchu. Vrany, ktoré vzlietli, ju prenasledujú do brlohu Shurale. Batyr sa ponáhľa v prenasledovaní.
V lesnom brlohu sa Shurale vysmieva Syuimbikeovi a požaduje, aby sa mu podriadil. Ale Batyr je už tu. S horiacou fakľou zapáli les a pustí sa do súboja s goblinom. V krutom boji Batyrove sily odchádzajú a s vypätím posledných síl hodí Shurale do ohňa. Zomrie, ale oheň, ktorý sa rozhorí, ohrozuje milencov. Batyr rozširuje svoje krídla k Syuimbike, ponúka spásu, ale ona, podmanená silou jeho lásky, hodí svoje krídla do ohňa. A predsa sa im podarí ujsť.
Opäť dedina, kde žije Ali-Batyr. Na počesť statočného lovca a jeho krásnej nevesty je veselý sviatok.

Hudba.

Shurale je jedným z najjasnejších baletov sovietskej éry. Jeho hudbu, založenú na rytmických intonáciách tatárskeho folklóru, spevu aj tanca, skladateľ bravúrne rozvíja všetkými prostriedkami profesionálnej hudobnej techniky.

L. Mikheeva

Libreto Ahmeta Fayziho a Leonida Yakobsona na motívy rovnomennej básne Gabdully Tukayovej na motívy tatárskeho folklóru.

História stvorenia

Našťastie, libreto a partitúra baletu s názvom „Shurale“ už boli v portfóliu divadla, do divadla ich začiatkom roku 1940 priniesli spisovateľ Ahmet Faizi a mladý skladateľ Farid Yarullin. A ak hudba budúceho baletu vo všeobecnosti vyhovovala choreografovi, potom sa mu libreto zdalo príliš rozmazané a presýtené literárnymi postavami - neskúsený libretista dal dokopy hrdinov ôsmich diel klasika tatárskej literatúry Gabdullu Tukaya. Vo februári 1941 Yakobson dokončil novú verziu libreta a skladateľ začal zdokonaľovať autorský klavír, ktorý dokončil v júni.

Postavy

• Syuimbike - Anna Gatsulina
• Ali-Batyr - Gabdul-Bari Achtyamov
• Šurale - V. Romanyuk
• Taz - Guy Tagirov

Postavy

• Syuimbike - Natalia Dudinskaya, (potom Alla Shelest, Inna Zubkovskaya, Olga Moiseeva)
• Ali-Batyr - Askold Makarov, (potom Konstantin Sergeev, Boris Bregvadze)
• Shurale - Igor Belsky, (potom Robert Gerbek, Konstantin Rassadin, Jurij Grigorovič)
• Hlavná dohadzovačka - A. N. Blatová

Postavy

• Syuimbike - Marina Kondratieva, (vtedy Ludmila Bogomolova)
• Batyr - Vladimír Vasiliev
• Šurale - Vladimír Levašov
• Ohnivá čarodejnica - Faina Efremová, (vtedy Elmira Kosterina)
• Shaitan - Esfandyar Kashani, (vtedy Nikolay Simachev)
• Shuralyonok (vystupujú študenti Moskovskej umeleckej školy) - Vasily Vorokhobko, (vtedy A. Aristov)

Predstavenie sa konalo 8-krát, posledné predstavenie 1. októbra r

Predstavenia v iných divadlách

- Baškirské divadlo opery a baletu, choreograf F. M. Sattarov

10. novembra- Ľvovské divadlo opery a baletu, choreograf M. S. Zaslavsky, výtvarník Y. F. Nirod, dirigent S. M. Arbit

- Troupe "Choreographic Miniatures" - scény z baletu "Shurale" v 1 dejstve, choreografia Leonida Yakobsona

Bibliografia

• Zolotnický D."Ali-Batyr" // Smena: noviny. - L., 1950. - Číslo 23. júna.
• V. Bogdanov-Berezovskij"Ali-Batyr" // Večerný Leningrad: noviny. - L., 1950. - Č. 26. júna.
• Krasovská V."Ali-Batyr" // Sovietske umenie: noviny. - L., 1950. - Č. 11. novembra.
• Dobrovolskaja G. Prímerie s klasikmi // . - L.: Umenie, 1968. - S. 33-55. - 176 s. - 5000 kópií.
• Roslavleva N. V nových baletoch // . - M .: Umenie, 1968. - S. 66-67. - 164 s. - 75 000 kópií.
• Gamaley Yu. Rok 1950 // . - L.: PapiRus, 1999. - S. 140-141. - 424 s. - 5000 kópií. - ISBN 5-87472-137-1.
• L. I. Abyzová. Tanečník divadla Kirov // . - St. Petersburg. : Akadémia ruského baletu. A. Ya. Vaganova, 2000. - S. 69-75. - 400 s - 1200 kópií. - ISBN 5-93010-008-X.
• Jacobson L. Moja práca na "Shurale" // Letters to Noverre. Spomienky a eseje. - N-Y .: Hermitage Publishers, 2001. - S. 33-97. - 507 s. - ISBN 1-55779-133-3.
• Gabashi A.// Tatarský svet: žurnál. - Kazaň, 2005. - č.3.
• Yunusova G.// Tatarská republika: noviny. - Kazaň, 2005. - Č. 13. mája.
• // RIA Novosti: RIA. - M ., 2009. - Č. 24. júna.
• Stupnikov I.// Petrohrad Vedomosti: noviny. - St. Petersburg. , 2009. - č. 7. júla.

Napíšte recenziu na článok "Shurale (balet)"

Poznámky

Odkazy

• na stránke Tatarského divadla opery a baletu
• na stránke Mariinského divadla
• fotoreportáž z predstavenia Tatarského divadla opery a baletu

Úryvok charakterizujúci Shurale (balet)

Jeden z ľudí v nočnej tme spoza vysokej korby koča stojaceho pri vchode zbadal ďalšiu malú žiaru ohňa. Jedna žiara bola viditeľná už dlho a každý vedel, že horí Malý Mytišči, zapálený mamonskými kozákmi.
"Ale toto, bratia, je ďalší oheň," povedal netopierí muž.
Všetci upriamili svoju pozornosť na žiaru.
- Povedali, že Mamonovskí kozáci zapálili Malyho Mytiščiho.
- Oni sú! Nie, toto nie je Mytishchi, je to ďaleko.
„Pozri, určite je to v Moskve.
Dvaja z mužov vystúpili z verandy, zašli za koč a posadili sa na stupačku.
- Zostalo! No, Mytishchi je tamto a toto je úplne na druhej strane.
K prvému sa pridalo niekoľko ľudí.
- Pozrite, horí, - povedal jeden, - toto, páni, je požiar v Moskve: buď v Suščevskej, alebo v Rogožskej.
Na túto poznámku nikto nereagoval. A všetci títo ľudia dlho mlčky hľadeli na vzdialené plamene nového ohňa.
Starý pán, grófsky komorník (ako ho volali), Danilo Terentyich, podišiel k davu a zavolal na Mišku.
- Nič si nevidel, pobehlica ... Gróf sa spýta, ale nikto nie je; choď si po šaty.
- Áno, len som bežal po vodu, - povedal Miška.
- A čo myslíš, Danilo Terentyich, v Moskve je to ako žiara? povedal jeden z pešiakov.
Danilo Terentyich neodpovedal a opäť všetci dlho mlčali. Žiara sa šírila a hojdala sa stále ďalej.
"Bože, zmiluj sa! .. vietor a suchá zem..." povedal hlas znova.
- Pozrite sa, ako to dopadlo. Bože môj! môžete vidieť kavky. Pane, zmiluj sa nad nami hriešnikmi!
- Uhasia to.
- Koho potom uhasiť? ozval sa hlas Danily Terentyich, ktorá bola doteraz ticho. Jeho hlas bol pokojný a pomalý. „Moskva je naozaj, bratia,“ povedal, „je to matka veveričky...“ Hlas sa mu prerušil a zrazu zo seba vydal starý vzlyk. A ako keby všetci čakali len na toto, aby pochopili význam, ktorý pre nich táto viditeľná žiara mala. Ozývali sa vzdychy, slová modlitby a vzlykanie komorníka starého grófa.

Komorník, ktorý sa vrátil, oznámil grófovi, že Moskva horí. Gróf si obliekol župan a vyšiel sa pozrieť. Spolu s ním vyšla Sonya, ktorá sa ešte nevyzliekla, a Madame Schoss. Nataša a grófka boli v miestnosti samé. (Peťa už nebol s rodinou; pokračoval so svojím plukom a pochodoval k Trojici.)
Keď sa grófka dozvedela správu o požiari v Moskve, rozplakala sa. Natasha, bledá, s uprenými očami, sediaca pod ikonami na lavičke (na mieste, kde sa po príchode posadila), nevenovala slovám svojho otca žiadnu pozornosť. Počúvala neprestajné stonanie pobočníka, ktoré bolo počuť cez tri domy.
- Ach, aká hrôza! - povedala, vráť sa z dvora, chladná a vystrašená Sonya. - Myslím, že celá Moskva zhorí, hrozná žiara! Natasha, pozri sa, odtiaľto môžeš vidieť z okna, “povedala svojej sestre, očividne ju chcela niečím pobaviť. Ale Natasha sa na ňu pozrela, akoby nerozumela tomu, čo sa jej pýtali, a opäť hľadela očami do rohu kachlí. Natasha je v tomto stave tetanu od dnešného rána, od chvíle, keď Sonya na prekvapenie a rozčúlenie grófky bez akéhokoľvek dôvodu zistila, že je potrebné oznámiť Natashe zranenie princa Andreja a jeho prítomnosť s nimi vo vlaku. Grófka sa hnevala na Sonyu, pretože sa len zriedka rozhnevala. Sonya plakala a prosila o odpustenie a teraz, akoby sa snažila napraviť svoju vinu, sa neprestala starať o svoju sestru.
"Pozri, Natasha, ako strašne to páli," povedala Sonya.
- Čo horí? spýtala sa Natasha. – Áno, Moskva.
A ako keby Sonya svojím odmietnutím neurazila a zbavila sa jej, posunula hlavu k oknu, pozrela sa tak, že očividne nič nevidela, a opäť sa posadila na svoju bývalú pozíciu.
- Nevidel si to?
"Nie, naozaj, videla som to," povedala prosebným hlasom.
Grófka aj Sonya chápali, že Moskva, požiar Moskvy, nech už bol akýkoľvek, Natashe samozrejme nezáleží.
Gróf opäť zašiel za prepážku a ľahol si. Grófka podišla k Natashe, dotkla sa jej hlavy vyvrátenou rukou, ako to robila, keď bola jej dcéra chorá, potom sa jej dotkla perami čela, akoby chcela zistiť, či nemá horúčku, a pobozkala ju.
- Si chladný. Celý sa trasiete. Mal by si ísť spať," povedala.
- Ľahnúť si? Áno, dobre, pôjdem spať. Teraz idem do postele, - povedala Natasha.
Keďže Natashe dnes ráno povedali, že princ Andrei je vážne zranený a cestuje s nimi, len v prvej minúte sa veľa pýtala, kde? ako? je nebezpečne zranený? a vidí ho? Ale potom, čo jej povedali, že ho nesmie vidieť, že je vážne zranený, ale že nie je v ohrození života, zjavne neverila tomu, čo jej povedali, ale bola presvedčená, že bez ohľadu na to, koľko povedala, by odpovedal to isté, prestal by sa pýtať a rozprávať. Celú cestu s veľkými očami, ktoré grófka tak dobre poznala a ktorých výrazu sa grófka tak bála, sedela Nataša nehybne v rohu koča a teraz sedela rovnakým spôsobom na lavici, na ktorú si sadla. Premýšľala o niečom, o niečom, o čom sa rozhodovala alebo už rozhodla v duchu teraz - grófka to vedela, ale nevedela, čo to bolo, a to ju vystrašilo a trápilo.
- Natasha, vyzleč sa, moja drahá, ľahni si na moju posteľ. (Len samotná grófka bola ustlaná na posteli; ja Schoss a obe mladé dámy museli spať na zemi v sene.)
"Nie, mami, ľahnem si sem na podlahu," povedala Natasha nahnevane, podišla k oknu a otvorila ho. Z otvoreného okna bolo zreteľnejšie počuť ston pobočníka. Vystrčila hlavu do vlhkého nočného vzduchu a grófka videla, ako sa jej tenké plecia chveli vzlykmi a bili o rám. Natasha vedela, že to nebol princ Andrej, kto nariekal. Vedela, že princ Andrei leží v rovnakom spojení ako oni, v inej chatrči na druhej strane priechodu; ale tento strašný neutíchajúci ston ju prinútil vzlykať. Grófka si vymenila pohľady so Sonyou.
„Ľahni si, drahá, ľahni si, priateľka,“ povedala grófka a zľahka sa rukou dotkla Natašinho ramena. - Tak choď do postele.
"Ach, áno... teraz si ľahnem," povedala Natasha, rýchlo sa vyzliekla a strhla si šnúrky sukní. Zhodila si šaty a obliekla sako, vystrčila nohy, sadla si na posteľ pripravenú na dlážke, prehodila si cez plece krátky tenký vrkoč a začala ho pliesť. Tenké dlhé zvyčajné prsty rýchlo, obratne rozoberali, tkali, viazali vrkoč. Natašina hlava sa zvyčajným gestom otočila najskôr na jednu stranu, potom na druhú, no jej oči, horúčkovito otvorené, uprene hľadeli priamo pred seba. Keď sa nočný kostým skončil, Natasha ticho klesla na plachtu rozprestretú na sene z okraja dverí.
"Natasha, ľahni si do stredu," povedala Sonya.
"Nie, som tu," povedala Natasha. „Choď do postele,“ dodala naštvane. A zaborila si tvár do vankúša.
Grófka, ja Schoss, a Sonya sa rýchlo vyzliekli a ľahli si. Jedna lampa zostala v miestnosti. Ale na dvore sa rozjasnilo od ohňa Malého Mytiščiho, dve míle vzdialeného, ​​a opilecké výkriky ľudí bzučali v krčme, ktorú rozbili Mamonovskí kozáci, na osnove, na ulici a neprestajne. Celý čas bolo počuť ston pobočníka.
Natasha dlho počúvala vnútorné a vonkajšie zvuky, ktoré sa k nej dostali, a nehýbala sa. Najprv počula matkinu modlitbu a vzdychy, vŕzganie jej postele pod ňou, známe pískavé chrápanie m me Schoss, Sonyin tichý dych. Potom grófka zavolala Natašu. Natasha jej neodpovedala.
"Zdá sa, že spí, matka," ticho odpovedala Sonya. Grófka po prestávke opäť volala, ale nikto jej neodpovedal.
Čoskoro potom Natasha počula matkin rovnomerný dych. Natasha sa nepohla, napriek tomu, že sa jej malá bosá noha, vyrazená spod prikrývky, triasla na holej podlahe.
Akoby oslavoval víťazstvo nad všetkými, v trhline zakričal kriket. Kohút zaspieval ďaleko, odpovedali príbuzní. V krčme krik utíchol, bolo počuť len to isté státie pobočníka. Natasha vstala.
- Sonya? spíš? matka? zašepkala. Nikto neodpovedal. Natasha pomaly a opatrne vstala, prekrížila sa a opatrne vkročila úzkou a ohybnou bosou nohou na špinavú studenú podlahu. Podlahová doska vŕzgala. Rýchlo pohla nohami, prebehla ako mačiatko niekoľko krokov a chytila ​​sa studenej konzoly dverí.
Zdalo sa jej, že niečo ťažké, rovnomerne úderné, klope na všetky steny chatrče: bije jej srdce, ktoré zomiera od strachu, od hrôzy a lásky, puká.
Otvorila dvere, prekročila prah a vystúpila na vlhkú studenú zem verandy. Chlad, ktorý ju zachvátil, ju osviežil. Bosou nohou zacítila spiaceho muža, prekročila ho a otvorila dvere do chatrče, kde ležal princ Andrej. V tejto chatrči bola tma. V zadnom rohu, pri posteli, na ktorej niečo ležalo, na lavičke stála lojová sviečka zapálená veľkým hríbom.
Ráno sa Natasha, keď jej povedali o rane a prítomnosti princa Andreja, rozhodla, že by ho mala vidieť. Nevedela, na čo to bolo, ale vedela, že stretnutie bude bolestivé, a ešte viac bola presvedčená, že je to nevyhnutné.
Celý deň žila len v nádeji, že ho v noci uvidí. Ale teraz, keď nastala tá chvíľa, mala strach z toho, čo uvidí. Ako bol zmrzačený? Čo z neho zostalo? Bol taký, aký bol ten neutíchajúci ston pobočníka? Áno bol. V jej predstavách bol zosobnením toho hrozného stonania. Keď uvidela v rohu nejasnú masu a vzala jeho kolená pod prikrývku za ramená, predstavila si akési strašné telo a zdesene zastala. Neodolateľná sila ju však ťahala dopredu. Opatrne urobila jeden krok, potom druhý a ocitla sa uprostred malej zapratanej chatrče. V chatrči pod obrázkami ležala na lavičkách ďalšia osoba (bol to Timokhin) a ďalší dvaja ľudia ležali na podlahe (boli to lekár a komorník).
Komorník vstal a niečo zašepkal. Timokhin, trpiaci bolesťami zranenej nohy, nespal a všetkými očami hľadel na zvláštny vzhľad dievčaťa v biednej košeli, saku a večnej čiapke. Ospalé a vystrašené slová komorníka; "Čo chceš, prečo?" - len prinútili Natašu, aby čo najskôr prišla k tomu, ktorý ležal v rohu. Akokoľvek bolo toto telo desivé, muselo to byť pre ňu viditeľné. Prešla okolo komorníka: horiaca huba zo sviečky spadla a ona jasne videla princa Andreja ležať na prikrývke s roztiahnutými rukami, tak ako ho vždy videla.
Bol rovnaký ako vždy; no zapálená pleť jeho tváre, žiarivé oči, ktoré sa na ňu s nadšením upierali, a najmä nežná detská šija vyčnievajúca z položeného goliera košele, mu dodávali zvláštny, nevinný, detský pohľad, ktorý však nikdy nemala. vidieť u princa Andreja. Podišla k nemu a rýchlym, svižným, mladistvým pohybom si kľakla.
Usmial sa a natiahol k nej ruku.

Pre princa Andreja uplynulo sedem dní, odkedy sa zobudil na úpravni na poli Borodino. Celý ten čas bol takmer v neustálom bezvedomí. Musela ho odniesť horúčka a zápal čriev, ktoré boli podľa názoru lekára, ktorý cestoval so zraneným, poškodené. Ale na siedmy deň s potešením zjedol kúsok chleba s čajom a lekár si všimol, že celková horúčka klesla. Princ Andrei sa ráno prebral z bezvedomia. Prvá noc po odchode z Moskvy bola celkom teplá a princ Andrej zostal spať v koči; ale v Mytišči sám zranený požadoval, aby ho vyniesli a dali mu čaj. Bolesť, ktorú mu spôsobovali pri prenášaní do chatrče, spôsobila, že princ Andrej hlasno zastonal a znova stratil vedomie. Keď ho uložili na táborovú posteľ, dlho ležal so zavretými očami bez pohybu. Potom ich otvoril a potichu zašepkal: "A čo čaj?" Táto spomienka na malé detaily života doktora zasiahla. Nahmatal mu pulz a na svoje prekvapenie a nespokojnosť si všimol, že pulz je lepší. Na jeho nespokojnosť si to všimol lekár, pretože zo svojej skúsenosti bol presvedčený, že princ Andrej nemôže žiť a že ak nezomrie teraz, o nejaký čas zomrie len s veľkým utrpením. S princom Andrejom niesli majora jeho pluku Timochina s červeným nosom, ktorý sa k nim pridal v Moskve, zraneného na nohe v tej istej bitke pri Borodine. Sprevádzal ich lekár, kniežací komorník, jeho kočiš a dvaja batmani.
Princ Andrei dostal čaj. Nenásytne popíjal a horúčkovitými očami hľadel pred seba na dvere, akoby sa snažil niečo pochopiť a zapamätať si.
- Už viac nechcem. Timokhin tu? - spýtal sa. Timokhin sa k nemu priplazil pozdĺž lavičky.
"Som tu, Vaša Excelencia."
- Ako je to s ranou?
– Môj teda s? nič. Nech sa páči? - opäť si pomyslel princ Andrei, akoby si na niečo pamätal.
- Mohli by ste dostať knihu? - povedal.
- Ktorá kniha?
– Evanjelium! Nemám.
Doktor sľúbil, že to dostane, a začal sa princa vypytovať, ako sa cíti. Princ Andrei neochotne, ale rozumne odpovedal na všetky otázky lekára a potom povedal, že mu mal dať valček, inak by to bolo nepríjemné a veľmi bolestivé. Doktor a komorník nadvihli plášť, ktorým bol zahalený, a trhli sa pri silnom zápachu zhnitého mäsa, ktorý sa šíril z rany, a začali skúmať toto hrozné miesto. Doktor bol s niečím veľmi nespokojný, niečo zmenil inak, raneného obrátil tak, že opäť zastonal a od bolesti pri otáčaní opäť stratil vedomie a začal blúzniť. Stále hovoril o tom, aby túto knihu čo najskôr dostal a dal ju tam.
-A čo ťa to stojí! povedal. „Nemám to, prosím, vytiahnite to a na chvíľu si to oblečte,“ povedal žalostným hlasom.
Doktor vyšiel na chodbu umyť si ruky.
"Ach, nehanebné, naozaj," povedal lekár komorníkovi, ktorý mu lial vodu na ruky. Len som to nepozeral ani minútu. Veď si to dal rovno na ranu. Je to taká bolesť, že som zvedavý, ako to znáša.
„Zdá sa, že sme zasiali, Pane Ježišu Kriste,“ povedal komorník.
Prvýkrát princ Andrei pochopil, kde je a čo sa s ním stalo, a spomenul si, že bol zranený a že vo chvíli, keď sa koč zastavil v Mytishchi, požiadal, aby šiel do chaty. Opäť zmätený od bolesti sa spamätal inokedy v chatrči, keď popíjal čaj, a potom znova, opakujúc si vo svojich spomienkach všetko, čo sa mu prihodilo, najživšie si predstavil tú chvíľu na obväzovacej stanici, keď o hod. Pohľad na utrpenie muža, ktorého nemiloval, prišli k nemu tieto nové myšlienky, ktoré mu sľubovali šťastie. A tieto myšlienky, hoci nejasné a neurčité, sa teraz opäť zmocnili jeho duše. Spomenul si, že teraz má nové šťastie a že toto šťastie má niečo spoločné s evanjeliom. Preto prosil o evanjelium. Ale zlé postavenie, ktoré dostalo jeho ranu, nové prevrátenie, opäť zmiatlo jeho myšlienky a po tretí raz sa prebudil k životu v dokonalom tichu noci. Všetci okolo neho spali. Cvrček kričal cez vchod, niekto kričal a spieval na ulici, na stole a ikonách šuchotali šváby, na jeseň mu na čelo a pri lojovej sviečke, ktorá horela s veľkou hubou, tĺkla hustá mucha a stála vedľa neho. .

→ Tatárska rozprávka "Shurale"

V jednej dedine bol jeden statočný drevorubač.
Raz v zime odišiel do lesa a začal rúbať drevo. Zrazu sa objavil pred ním.
- Ako sa voláš, človeče? - pýta sa Shurale *.
- Volám sa Byltyr **, - odpovedá drevorubač.
- Poď, Byltyr, poďme sa hrať, - hovorí Shurale.
- Teraz nie som na hre, - odpovedá drevorubač. - Nebudem sa s tebou hrať!
Shurale sa nahneval a zakričal:
- No dobre! No potom ťa živého z lesa nepustím!
Drevorubač vidí – je to zlé.
"Dobre," hovorí. - Budem sa s vami hrať, ale najprv mi pomôžte rozdeliť balíček.
Drevorubač udrel poleno sekerou raz, udrel dvakrát a povedal:
"Daj prsty do tej medzery, aby si ju neprivrela, kým do nej neudriem tretíkrát."
Strčil prsty do škáry v Šurale a drevorubač vytiahol sekeru. Tu sa paluba pevne zatvorila a privrela Shurale prsty. To bolo všetko, čo drevorubač potreboval. Pozbieral si drevo a čo najskôr odišiel do dediny. A Šurale, kričme na celý les:
- Byltyr mi zovrel prsty! .. Byltyr mi zovrel prsty! ..
Iní šurales pribehli s plačom a pýtali sa:
- Čo sa stalo? Kto štipol?
- Bytyr zovretý! Shurale odpovedá.
„Ak áno, nemôžeme vám pomôcť,“ hovoria iní šurales. - Keby sa to stalo dnes, pomohli by sme ti. Keďže to bolo minulý rok, kde to teraz nájdete? Si hlúpy! Mali ste kričať nie teraz, ale minulý rok!
A hlúpy Shurale im nedokázal skutočne nič vysvetliť.
Hovorí sa, že Shurale si položil palubu na chrbát a stále ju nosí na sebe, zatiaľ čo on sám nahlas kričí:
- Byltyr mi zovrel prsty! ..