Pierwszy etap. Ustalenie rozmiaru piłki, punktu podparcia i płaszczyzny, na której się znajduje.

Druga faza. Dopracowanie średnicy koła kuli, wyznaczenie granic światła, półcieni i własnego cienia, refleksu i padającego cienia.

Trzeci etap. Przenoszenie objętości za pomocą uderzeń nałożonych w kształcie kuli. Należy zwrócić uwagę na gładkość przejść tonalnych na kulistej powierzchni.

166. Przekształcenie koła w kulę

Zobacz, jak łatwo można zamienić okrąg w kulkę za pomocą różnych technik kreskowania lub po prostu pogrubiając kontur z jednej strony.

Słowa nie są tak potężne, jak kilka godzin praktyki w rysowaniu wskazanych obiektów. Możesz spróbować zobrazować kilka prostych rzeczy i ciał geometrycznych.

Wybierając przedmioty, weź jajko lub litą kulę jako modele kuliste, kartonowe pudełko może być sześcianem. Piramidy, stożki i pryzmaty są również łatwe do wykonania z tektury. Ale nie ograniczaj się tylko do białych modeli, spróbuj przedstawić jasne i ciemne, matowe i błyszczące przedmioty.

Gra światła, cienia i półcienia zasadnicza rola na kształt obiektu. Artysta, rysując żywy model lub martwą naturę, często eksperymentuje ze źródłami światła.

Używaj ich świadomie, aby jak najlepiej oddać cechy kształtu i faktury przedmiotów, staraj się je oświetlić różne strony.

167. Taśma papierowa

Kontrast światła na ciemnym lub ciemnym na jasnym tle jest tym większy, im bliżej znajduje się źródło światła. Obiekty w pełni oświetlone ze wszystkich stron wydają się płaskie.

Zobacz, jak różnie odbierany jest kształt w zależności od zmiany kierunku źródła światła.

168. Martwa natura w innym oświetleniu

Rozważ zdjęcia 169 a, b. Płynne cieniowanie jednego tonu nie oddaje trójwymiarowego kształtu przedmiotów. Nakładanie kresek na kształt obiektów z uwzględnieniem światła i cienia zamienia płaskie sylwetki w rzeczy trójwymiarowe.

169. Martwa natura: a - planarne rozwiązanie tonalne, b - wolumetryczne rozwiązanie tonalne

martwa natura z figury geometryczne- wiemy, jak rysować kształty geometryczne niezależnie od tej strony, nauczyliśmy się również używać umiejętności oka i perspektywy do budowania objętości kształtów. Dobrze. A teraz zabierzemy ze sobą dwie lub trzy figury, umieścimy je na płaszczyźnie obiektu i zrobimy rysunek. Najprawdopodobniej, kiedy tworzyłeś układy o geometrycznych kształtach, dostałeś je w różnych rozmiarach, różnych. Do martwej natury z obiektami geometrycznymi będziemy potrzebować figur, najlepiej o różnej wielkości, aby w kompozycji nie miały tych samych objętości, mas. Czyli bardziej interesujący i harmonijny.

Biorę piłkę, stożek i sześcian. Stożek jest trochę tego samego rozmiaru co kula, ale jest skierowany do góry, a jeśli kula jest figurą statyczną, to stożek jest dynamiczny, to on ustala dla mnie format - martwa natura w prześcieradle będzie być umieszczony pionowo. Cóż, trzeci wezmę kostkę. Będzie mniejszy niż pozostałe dwie figurki, co da różnorodność w „asortymencie”.

Spójrz na zdjęcie po prawej. Oto moja martwa natura. Moja płaszczyzna obiektu i figury są białe, a do tego świadomie przyjmiemy, że ściana również będzie biała. Zrobimy to, aby dodatkowe tony na rysunku nie przeszkadzały nam. Teraz nie będziemy kopiować, a przede wszystkim przeanalizować i przenieść to, co już wiemy w arkuszu. I do tego momentu powinniśmy już znać podstawowe prawa rysowania. Znając podstawowe zasady i prawa na rysunku, po etapie budowy nie można często uciekać się do pomocy natury, ponieważ może to dać ci wiele powodów, aby odwrócić uwagę od tego, co najważniejsze - konsolidujemy wiedzę.

Również na tym fragmencie obrazu możesz zobaczyć, jak będą się zachowywały cienie. Najbardziej aktywny jest cień z kostki. Wszystkie cienie, które zostaną usunięte w kosmos, stracą swoją aktywność, ALE! nadal będą cienie. Nie zapomnij o tym. Przyjrzyjmy się teraz całej pracy:

Oto martwa natura, którą możesz zdobyć.

Przeanalizujmy trochę więcej. Widzisz, po której stronie jest oświetlenie? Nie trudno odróżnić od sześcianu. Najbardziej rozświetlona jest jego powierzchnia boczna. Oznacza to, że źródło światła znajduje się bardziej z boku niż na górze. Dlatego płaszczyzna obiektu będzie już początkowo miała ciemniejszy odcień niż ściana w tle. Jedyny obszar to najjaśniejszy obszar na płaszczyźnie obiektu – najbliżej nas, przed sześcianem. Pojawia się nawet odbicie od podświetlonej na biało płaszczyzny sześcianu. Mimo to tonacja będzie mocniejsza niż po tej stronie sześcianu. A ogólny ton płaszczyzny obiektu będzie ciemniejszy niż ton ściany. W ten sposób można „bawić się” pociągnięciami i tonem, tworząc przestrzeń w prześcieradle.

Nawiasem mówiąc, są odbicia zarówno po stronie cienia sześcianu, jak i na kuli, odbijają się one od płaszczyzny obiektu. Widzieć? Ale to tylko dodaje ożywienia i realizmu w rysunku i tak jak poprzednio cień pozostaje cieniem - refleks nie powinien mieć tonacji równej tonacji oświetlanej powierzchni. Kiedy patrzysz na ten obszar w przyrodzie przez długi czas, często może ci się to wydawać, ale w rzeczywistości wystarczy dać odpocząć oczom, a następnie spojrzeć na cały obraz jako całość, rozpraszając oczy i analizując wszystko w ogóle.

Teraz najbliższy nam obszar jest przerwą w płaszczyźnie obiektu, otrzymuje tyle światła, że ​​nie jest najciemniejszy, ale być może należałoby wybrać obszar pod nim (pod stołem) jako najciemniejszy. Ale nie zrobimy tego, ponieważ główna akcja nie odbywa się pod stołem. Myślę, że wystarczy, jak aktywnie pokazane jest pęknięcie płaszczyzny obiektu i ile jest przydzielone w arkuszu na miejsce cienia znajdującego się pod nim. Znaczenie przekazaliśmy do tej sekcji i tutaj wystarczy. A także zauważ, jak w tym miejscu wypada obrys: również, zgodnie z ogólnym systemem, obrys wypala już wytworzony nastrój kompozycji poziomym kierunkiem linii. I choć nasz tablet jest obrócony w pionie, figury również znajdują się podpierające pion, ale ten charakter obrysu w żaden sposób nie psuje naszej pionu, a wręcz przeciwnie, balansuje i nadaje ład, porządek i statykę. Wszystko jest wyważone, harmonijne i doskonale ze sobą współistnieje.

Tak aranżujemy przestrzeń w prześcieradle. Pracuj ciężko, wszystko będzie dobrze. Dobra piękna martwa natura z figurami geometrycznymi jest warta trochę pracy nad jej stworzeniem. W ten sposób stopniowo uczymy się rysować, aby później coś narysować.

Każde ciało geometryczne składa się z powłoki, tj. Zewnętrznej powierzchni i jakiegoś materiału, który ją wypełnia (ryc. 42). Każda geometryczna bryła ma swój własny kształt, który różni się kompozycją, strukturą i rozmiarem.

Kompozycja kształtu ciała geometrycznego to zestawienie przedziałów powierzchni, które go tworzą (tabela 4). Tak więc kształt prostokątnego równoległościanu składa się z sześciu przedziałów, powierzchni (ścian): dwa z nich to podstawy równoległościanu, a pozostałe cztery przedziały tworzą zamkniętą wypukłą powierzchnię łamaną, zwaną powierzchnią boczną.

Ryc. 42. Korpus geometryczny: 1 - skorupa; 2 - przedziały powierzchni tworzących skorupę nadwozia

Struktura formularza bryła geometryczna - charakterystyka formy, która pokazuje relacje i położenie przedziałów powierzchni względem siebie (patrz ryc. 44).

Te cechy są ze sobą powiązane iw największym stopniu determinują kształt geometrycznego ciała i dowolnego innego obiektu.

Według kształtu proste ciała geometryczne dzielą się na wielościany i ciała obrotowe.

Samolot to szczególny przypadek powierzchni.

Wielościany - ciała geometryczne, których powłoka jest utworzona przez przedziały płaszczyzn (ryc. 43, a).

Fasety - przedziały płaszczyzn, które tworzą powierzchnię (powłokę) wielościanu; krawędzie — odcinki linii, wzdłuż których przecinają się ściany; wierzchołki są końcami krawędzi.

Bryły rewolucji - ciała geometryczne (ryc. 43, b), których powłoka jest powierzchnią obrotową (na przykład kulą) lub składa się z odcinka powierzchni obrotowej i jednej (dwóch) sekcji płaszczyzn (na przykład a stożek, cylinder itp.).

Ryż. 43. Wielościany (a) i ciała obrotowe (b): 1 - powłoka ciała geometrycznego;
2 - przedziały samolotów; 3 - przedziały powierzchni obrotowych

4. Kompozycja prostych ciała geometryczne

Struktura formy wpływa na wygląd bryły geometrycznej. Rozważmy to na przykładzie prostych i nachylonych cylindrów (ryc. 44), których podstawowe przedziały są różnie rozmieszczone względem siebie.

Ryż. 44. Różnice strukturalne w kształcie cylindrów

Ryż. 45. Zmiany w kształcie cylindrów

Ryż. 46. ​​​​czworokątne piramidy o różnych kształtach

Porównując obrazy walców na rysunku 45 można stwierdzić, że zmiana położenia jednej z podstaw prowadzi do zmiany kształtu geometrycznego ciała.

Zmiana wysokości, szerokości, długości, średnicy podstawy, kąta pochylenia osi, położenia podstaw względem siebie znacząco wpływa na kształt brył geometrycznych. Rozważmy na przykład czworokątne piramidy o różnych kształtach (ryc. 46).

Ryż. 47. Ciała geometryczne