Svaki glazbenik treba biti sa svojim instrumentom na "ti". Bubnjari nisu iznimka. Da biste bili profesionalac, naravno, morate znati od čega se sastoji set bubnjeva.

Sastav i izgled seta bubnjeva mijenjali su se i razvijali tijekom 120+ godina.

Pogledajmo kako danas izgleda klasični set bubnjeva. Njegove glavne komponente su činele i bubnjevi.

Skeet Chief…

Raznolikost ploča je vrlo velika - postoje stotine vrsta ploča. Razlikuju se po promjeru, leguri, obliku i drugim parametrima. Glavna klasifikacija ploča uključuje sljedeće vrste:

• Hi-hat (šešir). Dvostruka ploča montirana na jednu šipku. Često se glavni ritam izvodi uz pomoć šešira. Šešir je postavljen na poseban stalak opremljen pedalom. U pravilu, trajanje hi-hata kontrolira se lijevom nogom.
• Srušiti (srušiti).Činela koja daje snažan, bogat zvuk. Koristi se i za glavne linije i za naglaske.
• vožnja (vožnja). Ima čist i suh zvuk. U usporedbi s ostalim činelama, u pravilu ima manji sustain (dužina zvuka).
• Prskanje (prskanje).Činela malog promjera koja daje sočan, oštar zvuk.
• Kina (čaj). Zakrivljena ploča. Ima glasan i oštar zvuk.

Koji se bubnjevi nalaze u kompletu bubnjeva?

Bubnjevi uključuju:

• Bassdrum (bas bubanj, "bačva"). Za sviranje se koristi pedala s udaračem pričvršćenom na bubanj. Daje snažan, gust zvuk, koji je, u pravilu, osnova dijela.
• Snaredrum (mali bubanj, mali bubanj). Jedan od glavnih elemenata koji čine set bubnjeva. Ima glasan, lagano "zveckav" zvuk.
• Tom-tom (tom-tom). To su viseći ili podni bubnjevi. Zvuk tom-toma ovisi o veličini. Općenito, što je veća veličina, to je zvuk bubnja niži.

Od čega se sastoji bubanj, svaki bubnjar određuje za sebe. Oprema može varirati ovisno o glazbenom stilu i tehnici sviranja. Minimalni set za bubnjeve je bas bubanj, mali bubanj, hi-hat.

Dodatni elementi kompleta bubnjeva

Naravno, bubanj se ne sastoji samo od činela i tomova. Oprema je podržana stalcima i nosačima. Osim toga, neki bubnjari dodatno koriste kravlje zvonce i ostali elementi udaraljki: ksilofoni, gongovi, tambure itd.

Tu su i mnogi drugi zanimljivi elementi koji nisu dio klasičnog seta bubnjeva. U pravilu su to etnički instrumenti - bongo, shakeri, tabla i drugi. Pa, i, možda, ono bez čega bubnjar definitivno ne može je -!

Instalacija za uspjeh

Kao što vidite, osnovna oprema seta bubnjeva nije tako sjajna. Bubnjari imaju izbor različitih opcija konfiguracije. Moguće je kupiti gotovu instalaciju, ili montažnu verziju - na primjer, kupiti alate koji vam se sviđaju od različitih proizvođača za jedan set.

Naravno, puno ovisi o konfiguraciji vašeg kompleta bubnjeva. Kvaliteta ekstrahiranog zvuka, mogućnosti, raznolikost zvukova. No, bez obzira od čega se sastoji vaš set bubnjeva, nećete moći postići ozbiljan uspjeh u svom poslu bez stalnih i napornih treninga. Biti bubnjar je ozbiljan posao, a ne treba zaboraviti na stalni rast i razvoj.

Sergej Miščenko, prosinac 2012

Bubnjevi su se pojavili u Rusiji u 17. stoljeću, iako brojni izvori pomiču datum pojave bubnja stoljećima unatrag, dodjeljujući naziv "bubanj" starijim instrumentima. To je obično zbog pogrešaka u prijevodu drevnih izvora. Prikazani su u obliku prilagođenom našem vremenu, a pisari, želeći biti shvaćeni, pogrešno daju moderna imena starim instrumentima.

Pojava bubnjeva na teritoriju države uopće ne znači njihov ulazak u kulturu i život naroda. Proces prepoznavanja ovih instrumenata, u obliku u kojem ih zamišljamo, protegnuo se u Rusiji cijelo stoljeće.

Ovaj rad je posvećen proučavanju povijesti pojave i prepoznavanja bubnjeva u Rusiji. Bavi se poviješću samo bubnjeva, a ne svih tada poznatih udaraljki. Priče o tulumbama, alarmima, tamburama, nakrama itd. ostaju izvan zagrada ovog narativa.

Povijest bubnjeva ne može se promatrati odvojeno od povijesti razvoja samog društva, stoga je potrebno izdvojiti ona područja koja bi mogla biti poticaj i imati najveći utjecaj na njihov razvoj. A postoje samo tri takva moguća područja: vjerski život, svjetovni život i vojni poslovi.

Svjetovni i vjerski život u Rusiji do kraja 17. stoljeća isključivao je mogućnost korištenja instrumentalne glazbe, budući da se Moskovska pravoslavna kneževina držala stajališta ranih kršćana. "Domostroy" je sviranje glazbenih instrumenata smatrao "grijehom jednakim pijanstvu", a one koji su bili štovatelji ove umjetnosti, pravoslavni kler je svrstavao u pogane i bogohulnike, odvraćajući duše ljudi od Boga. Samo se crkveno višeglasno pjevanje smatralo glazbom dostojnom kršćanina, samo je crkvenu glazbu on trebao slušati i pjevati. Seljacima i gradskim stanovnicima, pod prijetnjom novčane kazne, bilo je zabranjeno držati glazbala, a kamoli svirati na njima. „Da se oni (seljaci) ne igraju demonske igre u šmrkovima i harfama, rogovima i domrama i da ih ne drže u svojim kućama... I koji će, zaboravivši na strah Božji i smrtni čas, uputiti da igrati i držati sve vrste igara kod kuće - da ispravite kazne pet rubalja po osobi. (Iz pravnih akata XVII stoljeća.). Odluke Stoglavske katedrale iz 1551. zabranjivale su sve vrste igara "i u harfi, i u lukovima, i šmrkati". Borba protiv glazbenih zabava ogledala se u književnim spomenicima, u kojima su glazbala predmet idolopoklonstva, demonskog atributa. Tako se u Izakovom životu govori o njegovom iskušenju od strane demona koji su mu se rugali, svirajući na raznim instrumentima - "udari u šmrc i u harfu i u tambure". Mitropolit Iosaf pisao je Ivanu Groznom o bufanima: „Zaboga, gospodine, pošalji ih na lime, ma kakvi bili u tvome kraljevstvu…“. Prema kraljevskim dekretima iz 1648., bufani sa svojim "demonskim igrama" i suučesnici u njihovom "besprijekornom djelu", t.j. gledatelji su bili podvrgnuti kažnjavanju batogama i progonstvu. Glazbeni instrumenti, buffoon maske i sve što je vezano uz igre bufona, kraljevska pisma naređena da se razbiju i spale.

Crkva je glazbene instrumente uvjetno podijelila u dvije skupine: dobre i demonske. Među “dobre” su bile “tulumbe, nabate, nakry, trube (surne) i druge koje se koriste u vojsci. Do "demonskih" - glazbenih instrumenata (tamburaša, šmrkanja, itd.) koji se koriste na poganskim narodnim feštama i bufanima. Dakle, u drevnoj ruskoj obrazovnoj literaturi, truba, "sakupljajući ratnike", uspoređivana je s molitvom koja okuplja anđele Božje, a šmrkanje i obična harfa smatrani su "oruđem", "skupljanjem bestidnih demona".

Shvaćajući navedeno, postaje jasno da sve do kraja 17. stoljeća (vrijeme početka Petrovih reformi) nije moglo biti govora o pojavi i razvoju glazbenih instrumenata, uključujući bubnjeve, ni u svjetovnom ni u vjerskom. život Rusije.

Dakle, jedino područje za mogući izgled i razvoj bubnjeva ostaje - to je vojna sfera. Ovdje je potrebno tražiti uzroke i korijene nastanka bubnjeva. Stoga ćemo razmotriti koji su se signalni uređaji koristili u vojskama raznih zemalja i pobliže pogledati povijest razvoja vojnih poslova na Zapadu i na Istoku.

Široka uporaba baruta i vatrenog oružja potaknula je razvoj vojnog posla, počevši od 14. stoljeća. Sljedeća dva stoljeća tvrdoglave međudržavne borbe i natjecanja dovela su do odstupanja između istočnih i europskih vojnih tradicija. Ako je u zapadnoj Europi stopa stavljena na razvoj pješaštva, onda je Istok bio vođen nepravilnom konjicom. Tome je zaslužna i stoljetna vojna tradicija i osobitosti kazališta operacija.

Rusija je bila pod utjecajem obje vojne škole. No, budući da su joj u 15.-16. stoljeću nomadi i Veliko vojvodstvo Litva bili glavni protivnici, s vremenom je usvojila iskustvo istočne vojne tradicije. Glavna ideja na kojoj se temelji ovaj model je dominacija lake neregularne lokalne konjice u strukturi oružanih snaga, dopunjene pješačkim postrojbama s vatrenim oružjem i topništvom.

Upravljanje tisućama konjičkih masa zahtijevalo je široku paletu tehnika. O planu bitke obično su raspravljali namjesnici i poglavari na općem vijeću, gdje su utvrđeni borbeni red, slijed akcija i uvjetni signali. Vizualne signale prenosili su transparenti raznih vrsta. Transparenti su označavali mjesto - guvernera i njegov stožer, odnosno kretanje stotina. Zastave su brzim konjičkim manevrima pomogle vojnicima da prate glavu svog centuriona, što je bilo vrlo važno u stepskom ratu. Također, na početku pohoda i neposredno prije bitke, vojskovođe su se dogovorile o uvjetnim signalima – tzv. “yasakima”. U širem smislu, yasaki su se shvaćali kao uvjetni signali dani i zvukom i vizualno (zastavom ili bunčukom). Međutim, u vojnoj praksi zvučni su se signali zapravo nazivali "yasaks".

U sjedištu vojvodstva postojao je kompletan set signalnih sredstava potrebnih za davanje signala. Uključuje alarme, nakry, sunce. Prije pojave bubnjara, signale u ruskoj vojsci davali su neborci (nabatchiki, nakrshchik, itd.). “Slika jasaka” kraljevskog tabora (1655.) spominje posebne signale dane uz pomoć ovih instrumenata za odlazak u pohod, za uzbunu – “bljesak”, za prikupljanje stotina glava u vladarski šator, za sljedećih stotina izaći čuvati kraljevski izlaz. Krajem XVI stoljeća. "veliki plemići" mogli su na sedlu nositi male bakrene "jaše tulumbe", "u koje su tukli, zapovijedajući ili jureći na neprijatelja".

Evo što je krajem 16. stoljeća napisao strani plaćenik Jacques Marget: „...nemaju trubača i bubnjara... Osim toga, svaki general (vojvoda) ima svoju, kako kažu, alarm. Alarmi su mjedeni bubnjevi koji se nose na konju, a svaki ih ima deset ili dvanaest, te isto toliko lula i nekoliko oboa. Sve to zvuči tek kada su spremni za boj, ili tijekom neke vrste okršaja, s iznimkom jedne od uzbuna koju potuku kako bi krenuli u pohod ili jahali konje.

Posebno se ističu rituali koji se koriste u smotri pukovnija. "Zapisnik o ulasku kneza B. A. Repnina u carsku službu" kaže da u Belgorodu na Kamenom mostu 11 trubača sudjeluje u marš koloni tijekom pregleda pukovnije. 2 timpana, 1 nabat i 1 surnač; Sukin ima 6 trubača i 2 surnače; Mikulin ima 5 trubača, 1 surnača i jednog timpanista. Ovdje su osobni neborački signalisti vojskovođa koji sudjeluju u smotri, a među njima nema niti jednog bubnjara.

Svi elementi navedenog sustava izdavanja naredbi i signala počinju se spominjati u domaćim izvorima 1480-1550-ih godina. Glavni pojmovi, kao što su jesauli i yasaki, kao i signalni (glazbeni) instrumenti, potječu iz srednje Azije, točnije, iz borbene i lovačke prakse timuridskih država. Za to vrijeme imali su najrazvijeniji sustav zapovijedanja za velike mase konjice, a izbor moskovskih vojskovođa bio je potpuno opravdan.

Iz navedenog možemo zaključiti da sustav vizualnog i zvučnog upozorenja ruskih postrojbi do kraja 16. stoljeća nije imao ni bubnjeve ni bubnjare u svom arsenalu. Bubnjevi bi mogli biti traženi samo ako su postojali profesionalno obučeni i visoko disciplinirani vojnici i bubnjari.

Prije je spomenuto da je Europa stavila naglasak na razvoj pješaštva. Porazom viteških odreda počelo je doba redovitih europskih vojski. Profesionalni ratnici - pojedinci su poraženi od pravilno organiziranog pješaštva.

Glavne značajke nove vrste postrojbi bile su stabilna organizacijska i kadrovska struktura, djelomična ili potpuna potpora države, jedinstveno naoružanje i oprema, odmak od regrutacije posjeda i moderna sredstva vojne komunikacije. Machiavellijeva knjiga The Art of War kaže: „... četvrta vježba je naučiti vojnike da razumiju naredbu zapovjednika zvukom glazbe ili pokretom zastave... posebno su važne naredbe koje daje glazba. ... na čelu bojne ... su bubnjari i svirači flaute ... uz zvuk trube zapovjednik će naznačiti treba li postrojbe stati, krenuti naprijed ili se povući, je li potrebno pucati topništvo; Raznolikost zvukova trube jasno će pokazati vojnicima sve potrebne pokrete, a nakon truba bubnjevi će ponoviti istu naredbu ... ".

Riža. 1. Operativna zapovjedna skupina odreda: flautist, zastavnik, bubnjar. Gravura prve trećine XVI. stoljeća.

Glavna i izvorna funkcija glazbe je davanje signala. U vojnoj glazbi, čija nam je povijest zasigurno poznata tek tristotinjak godina, posvuda vidimo “prvi korak” vojne glazbe - signalnu službu - koja je služila za prenošenje zapovijedi vojnicima pomoću glazbenih instrumenata. Odnosno, govoreći o vojnoj glazbi, prije svega mislimo na signalnu službu.

Teška obnova cijelog sustava zahtijevala je ritam pokreta. Satnije, osobito bubnjevi, postali su glavna vrsta operativnog zapovijedanja i upravljanja postrojbama na bojnom polju. Naravno, svaka nacionalna vojska imala je svoju formaciju, svoje zapovjedne i upravljačke signale, ali bubnjevi su čvrsto zauzeli svoje mjesto u svim europskim vojskama kao najpouzdaniji element zvučne komunikacije.

Pojava vatrenog oružja, dobro organiziranih profesionalnih vojnika (plaćenika) dovela je do pojave profesionalnih bubnjara. Kada je uloga plaćenika i vatrenog oružja postala odlučujuća sila na bojnom polju, nastao je novi oblik vojne glazbe. Svaki odred ili četa dobili su svoju glazbenu pratnju – bubnjara koji otkucava ritam, i „glazbenika“ (flautista) (sl. 1).

Prvi profesionalni plaćenici bili su švicarski pješaci, koji su bili posebno okrutni u borbenim operacijama. Oni su prvi koristili bubnjeve za prijenos zapovjednih signala. Bitka kod Sempaka 1386. bio je prvi zabilježeni presedan u povijesti za korištenje bubnjeva u vojnoj kampanji. Zato su Švicarci ti koji pretendiraju na vodstvo u korištenju bubnjeva u vojnim poslovima. Godine 1588. objavljena je Arbova knjiga "Orkestrografija". U njemu je opisao švicarski udar i švicarski olujni udar. Ovi potezi bili su predstavljeni u raznim kombinacijama, međutim, prstima za njih nije naznačeno. Priručnik dr. Fritza Bergera za bubnjare i bendove za flautu pod naslovom "Basel Drumming Art" daje primjere iz rane povijesti, kao i sliku bubnjeva i benda za flautu prikazanu na zgradi koja datira iz 1525. godine.

Prvi zadatak nastanka bubnjanja bio je uspostaviti uniformnost među bubnjarima, koristeći jednak broj bubnjara i svirača flaute u vojnim bendovima. Bubnjari su morali svirati složno. Sve je to bilo prije otprilike četiri stotine godina. Glazbeno pisanje kakvo danas poznajemo u to vrijeme nije bilo poznato. Bubnjari su svirali napamet, zvukom, pamćenjem, kao tra-da-dum, tra-da-dum, tra-da-dum-dum-dum. Dugi razlomak je tada izgledao kao da-da-ma-ma i počinjao je lijevom rukom tako da je slabija ruka bila uvježbana od samog početka. Glavni signali bubnja, na primjer, "Readiness", "Attention", "Attack", "March" formirani su tek u 17. stoljeću.

Do kraja 16. stoljeća njemački plaćenici - landsknechts dominirali su europskim kazalištem operacija i, sukladno tome, diktirali modu za korištenje bubnjeva. Dakle, za četu landsknechta od 400 ljudi, postojao je orkestar satnije, koji je uključivao jednog bubnjara, iako je svaka nacionalna vojska imala svoj sastav.

Odore bubnjara bile su besplatne, ali su se svi plaćenici odijevali vrlo bogato. Svi landsknehti imali su jedan status (“vojnik”), imali su svoju pravdu, hijerarhiju, običaje, pa čak i folklor. Nosili su šarenu prkosnu odjeću od plijena, jer su bili slobodni od propisa izgleda posjeda. Odijelo od baršuna, brokata ili svile sa širokim rukavima, hlače s kopčom i puno krojeva, golemi šešir s nojevim perjem namjerno je šokirao sve oko sebe, naglašavajući neovisnost plaćenika. Car Maksimilijan je rekao: “Njihov život je kratak i dosadan, a veličanstvena odjeća jedna je od rijetkih radosti. Neka ga nose."

Riža. 2. Gravura "Pet Landsknechta" Daniela Hopfera (XVI. stoljeće).

Na gravuri su prikazani svi članovi bande (to je bio službeni naziv odreda plaćenika) Landsknechta: mušketir, flautist, bubnjar, zastavnik, pikelj.
Srednjovjekovni bubanj nije imao određeni oblik ni veličinu. Njegove glavne karakteristike bile su cilindrično tijelo i dva kožna dna, učvršćena zajedno užetom. Bubnjar je mogao promijeniti napetost kože mijenjajući duljinu užeta ili užeta. U početku se bubanj svirao jednom rukom (u drugoj je često bila flauta ili flauta), kasnije su se počele koristiti obje ruke. Za sviranje bubnja koristili su se drveni ili koštani štapići. Posebne tehnike igranja (pucanje, tremolo, kratki udarci) izvorno su razvijene u praktične vojne svrhe: razveseliti prijatelje i prestrašiti neprijatelja. Upravo je u tu svrhu sviranje vojnog bubnja često bilo popraćeno reskim zvucima flauta.

Riža. 3. Bubanj njemačkih plaćenika - landsknecht trommel (od njemačkog vojnog bubnja).

Rusija je u 16. stoljeću imala svoju vojnu doktrinu, koja se oštro razlikovala od europske, te je koristila vlastita zvučna sredstva operativne komunikacije - alarme, tulumbe, nakry. Bubnjevi nisu sudjelovali u neprijateljstvima. I tek kasnije, posuđivanje najnovijih vojnih tehnologija sa Zapada dovelo je do pojave bubnjeva u Rusiji.

Pojava bubnjeva u ruskoj vojsci

Ruska vojska krajem 16. i početkom 17. stoljeća nije mogla izdržati sukobe s modernim vojnim strojem - vojskom Commonwealtha, reformiranom po zapadnom uzoru. Upravo je u tim vojskama važna uloga dodijeljena sustavu upozorenja. Stoljetno povijesno iskustvo europskih vojski omogućilo je stvaranje modernog vojnog sustava upozorenja, koji se neprestano glancao u beskrajnim bitkama. Bubnjevi su igrali važnu ulogu u ovom sustavu. Zapadnu školu vojnih bubnjara, koja je već imala teoretsko opravdanje, prepoznali su suvremenici, a bubnjari su se isticali među ostalim vojnicima.

Rusija se početkom 17. stoljeća suočila s teškim zadatkom. Za borbu protiv Commonwealtha bilo je potrebno reformirati vojsku po europskom modelu, stvoriti vlastiti novi komunikacijski sustav u postrojbama, uključujući i obuku bubnjara, uz korištenje modernog europskog iskustva. Bubnjevi su smatrani nužnim i sastavnim elementom nove vojske i samo su u tom svojstvu mogli ući u njezin sastav. Tako je samo tijekom reforme u vojsci, možda, došlo do pojave bubnjeva. To je, zapravo, kasnije potvrdilo povijest Rusije.

Sukob ruske vojske 16. stoljeća "izoštren" pod otporom lakih neregularnih konjičkih vojski Tatara i Litavaca s reformiranom vojskom Commonwealtha završio je vrlo tužno za Rusiju. Bilo je potrebno pronaći učinkovit lijek protiv vojnog stroja Commonwealtha. Takvo suprotstavljanje pronađeno je u korištenju iskustva europske vojne škole Nizozemske. Počele su reforme u vojsci koje su trajale gotovo cijelo 17. stoljeće. Reforme su se odvijale u 3 faze.

Prva faza reformiranja ruske vojske

Prva faza reformi započela je tijekom previranja početkom 17. stoljeća. Vodeću ulogu u formiranju nove ruske vojske imao je slavni zapovjednik Mihail Skopin-Šujski (sl. 4). Imenovan je za guvernera, koji je vodio združenu vojsku ruskih vojnika i plaćenika u borbi protiv osvajača.

Riža. 4. "Knez Mihail Vasiljevič Skopin-Šujski". Litografija, 1876

Sudjelujući u bitci kod Tvera 11. srpnja 1609., skrenuo je pozornost na otpornost pješaštva stranih plaćenika. Za razliku od plaćeničke konjice poražene na početku bitke, plaćenički pješaci, nalazeći se u središtu bitke, uvijek su iznova odbijali napade teške poljske konjice, slavnih letećih husara, a zatim se organizirano povlačili. , negirajući početni uspjeh Poljaka. Uigrano djelovanje odreda, precizno izvršavanje zapovijedi-zapovijedi u bubanj, visoka vojnička disciplina na bojištu ostavila je dojam. Mladi guverner odlučio je organizirati ruske pukovnije "stranog sustava". U samo dva mjeseca regrutirane seljačke milicije, naoružane hitno kupljenim modernim oružjem, obučene su u zamršenosti stranih vojnika.

Riža. 5. Obuka vojnih ljudi u rukovanju štukom prema nizozemskoj povelji u logoru M. V. Skopin-Shuisky kod manastira Klyazin (kolovoz 1609.). Oleg Fedorov.

Nizozemski model uzet je kao osnova za stvaranje nove vrste trupa. Upravna jedinica u nizozemskom pješaštvu postala je pukovnija, malog broja - 800-1000 ljudi. Sastojao se od 10-16 četa. Na jednu četu nizozemske vojske dolazila su dva bubnjara, čiji broj nije prelazio 100 vojnika, a po pukovniji od 20 do 32 bubnjara.

Riža. 6. Kompletan vojni orkestar nizozemske vojske (koji se sastoji od bubnjara, flautiste i glazbenika s bunčukom). Drvorez iz ilustrirane knjige bitaka, 17. stoljeće.

Takav orkestar trebao je biti prisutan u novoj vojsci vojvode Skopina-Šujskog (sl. 6). Složene evolucije cijele formacije s dugim kopljima (do 5 metara) ili mušketama zahtijevale su ritam čiji su tempo određivali bubnjevi.

Tako su se početkom 17. stoljeća u ruskim postrojbama pojavile pukovnije stranog sustava po nizozemskom uzoru, a s njima i bubnjari. Nove postrojbe pokazale su se s najbolje strane. Pobijedio trupe "Tušinskog lopova" u blizini Moskve. Bolotnikove trupe, koje su zauzele gotovo cijeli glavni grad, bile su otjerane iz Moskve, a zatim su ga porazile kod Tule i Kaluge, konačno slomeći ustanak. Uklonili su blokadu sa Sergijevsko-Trojičke lavre i, prekinuvši neprijateljske komunikacije, natjerali Poljake da se povuku u Smolensk. Uspjesi mladog guvernera, popularno zvanog drugi Aleksandar Nevski, izazvali su zavist i strahove vrhovne vlasti. Kao rezultat intriga u palači, na gozbi ga je otrovala kći Malyute Skuratova. Dva mjeseca nakon smrti guvernera M. Skopin-Shuiskyja, pukovnije su raspuštene. Reforme su na čekanju. Bubnjevi su zaboravljeni, trupe su se vratile na stari zvučni komunikacijski sustav.

Tako je pojava bubnjeva početkom 17. stoljeća u Rusiji postala samo epizoda, a ustroj pukovnija "stranog sustava", a prema tome i reforme u vojsci, pomaknuti su za nekoliko desetljeća. I nema reformi, nema bubnjeva i bubnjara.

Pred nama je bila 1612...

Druga faza - organizacija pukovnija "stranog sustava"

Tridesetih godina XVII stoljeća Rusija je obnovila svoje gospodarstvo. Rok primirja s Poljskom bližio se kraju. Bio je rat za Smolensk. Vlada cara Mihaila Fedoroviča bila je jasno svjesna da se ruska vojska, koja se sastojala od plemenite konjice i strijelskog pješaštva, nije u stanju boriti ravnopravno s redovitim postrojbama. Ruska vlada je izlaz iz situacije vidjela u stvaranju ruskih pukovnija stranog sustava i unajmljivanju pukovnija zapadnih plaćenika. Razmislite o stanju najnovije vojne tehnologije na Zapadu u ovom trenutku.

Tridesetogodišnji rat (1618. - 1638.), koji je trajao u Europi, pokazao je sve veću ulogu najnovijih vojnih tehnologija. Vojske su dobile novi izgled. Korištenje bržih topova povećalo je vatrenu moć pješačkih postrojbi. Povećanje optimalne gustoće vatre omogućilo je smanjenje veličine društava i povećanje njihove mobilnosti. Masovno je počeo koristiti novu vrstu trupa - dragune. Draguni su pješaštvo na konjima sposobno djelovati pješice. Broj bubnjara za dragune bio je isti kao i za pješake. Odnosno, zapravo se povećao broj bubnjara u vojsci. Povećala se uloga operativnog upravljanja, što je utjecalo i na bubnjare i na same bubnjeve.

Broj bubnjara u tvrtki, sa smanjenjem veličine njenog sastava, porastao je na 2-4 osobe. A u pukovniji do 20-40 ljudi. Povećanje ukupnog broja bubnjara dovelo je do pojave pozicije pukovnijskog predradnika bubnjara - bubnjara, koji je, prije svega, bio odgovoran za koordinaciju djelovanja podređenih i jasnoću danih zapovijedi.

Povećana uloga bubnjara na bojnom polju kao sredstva zapovijedanja i upravljanja učinila ga je aktivnom metom. Njihova smrt dovela je do dezorganizacije odreda, ništa manje od smrti zapovjednika. Plaćenici, koji su glavna snaga Tridesetogodišnjeg rata, pronašli su ovdje neobičan, ali okrutan izlaz. Krali su iz sela dječačiće od 8-10 godina (bilo ih je teže ubiti od velikih muškaraca) i učili ih svirati na poljudskom bubnju za davanje vojnih znakova. Nakon dva, tri tjedna treninga, dobili su izbor: ostati bubnjar ili otići kući. Tijekom obuke vojska je otišla na velike udaljenosti od svojih rodnih mjesta, a mnogi su studenti ostali u vojsci. Tako su se pojavili "bubnjari" ili pukovnijski mladi bubnjari.

Ujedinjenje oružja, uniformi, streljiva postalo je uobičajena pojava. Bubnjari nose uniforme ništa manje bizarne od časnika.

Riža. 7. Bubnjar tijekom Tridesetogodišnjeg rata.

Boja uniforme obično odgovara boji transparenta. Ponekad su, kako bi naglasili svoju važnost, bubnjari nosili obrnute boje. Zahtjevi ujedinjenja također se prenose na bubnjeve. Njihov oblik je standardiziran, a oni sami prolaze kroz promjene: promjer postaje manji, a visina veća. Bubnjevi su također obojeni bojama pukovnije zastave.

Nacionalne vojske Europe imale su vlastite kombinacije otkucaja za vojne signale bubnja. To je pridonijelo podizanju vojničkog duha i dezorijentiralo neprijatelja na bojnom polju, ne shvaćajući kakvu će akciju neprijatelj poduzeti. U 17. stoljeću, glavni signali koje su bubnjari koristili bili su "Attention", "Build", "Ready", "March", "Attack", "Retreat" i drugi. Raznolikost i razvoj ovih signala doveo je do kvalitativnih promjena u signalnoj glazbi – pojave funkcija koračnice. “Tek tijekom Tridesetogodišnjeg rata počela se očitovati funkcija vojne glazbe kao “marširanja” i počeo se javljati oblik vojnog marša koji prije nije postojao...”. U ovom slučaju govorimo o nastanku glazbene pratnje koračnice, ali ne i o kretanju korakom u odmjerenom ritmu udaraljki. Riječ je o ritmičkoj pratnji. Ovo je izum njemačkih plaćenika u Tridesetogodišnjem ratu.

Ruska vojska je zaostajala za Zapadom u razvoju vojnih tehnologija, a u Rusiji je bilo traženo iskustvo stvaranja modernih europskih vojski. Tridesete su postale polazišna točka na početku drugog ustroja pukovnija "stranog sustava". Pripremajući se za rat s Poljacima, ruska je vlada potrošila goleme svote novca na kupnju najnovijeg oružja i zapošljavanje stranih vojnika i časnika. Kupljeni su i bubnjevi. Njihova je cijena tri puta premašila cijenu muškete. Uz aktivnu pomoć stranih stručnjaka započela je obuka i formiranje vojničkih, dragunskih i reiterskih pukovnija "novog sustava" naoružanih po najnovijem modelu. Do početka rusko-poljskog rata 1632. - 1634. formirano je 10 ruskih pukovnija novog sustava, brojeći do 17.000 ljudi. Pukovnija je bila podijeljena u osam četa. U svakoj četi, prema službenim pukovnijim popisima, bila su po tri bubnjara.

Zanimljiva je isplata bubnjara 1632. - 1634. godine. U ratno vrijeme: njemački bubnjar dobio je 8 rubalja. mjesečno, ruski - 5 rubalja; u mirnodopsko vrijeme - 1 rublja 50 kopejki i njemački i ruski. Za usporedbu: kaplar je u ratno vrijeme dobio 4 rublje, a u mirnodopsko 1 rublju 80 kopejki. To ukazuje da su u ratu bubnjari bili cijenjeni više od kaplara.

Smolenska kampanja završila je neuspješno za Ruse, unatoč herojstvu novih pukovnija. Postoji nekoliko razloga. Plemenita konjica, zasluženo uvidjevši prijetnju svom postojanju u novom pješaštvu, samovoljno je napustila položaje ruske vojske kod Smolenska, zapravo osudivši vojsku na poraz. To se jednostavno nikada nije dogodilo u ruskoj vojsci. "Ugledni" i strani plaćenici. Oni su u potpunosti opravdali dvije zajedničke imenice koje su se pojavile u Tridesetogodišnjem ratu. Ove riječi: "banda", što je značilo odred njemačkih landsknechta i "marauder" - ime je jednog od kapetana plaćenika. Stanovništvo gdje su prolazili bombardiralo je vladu pritužbama na njihovo ponašanje. Osim toga, plaćenici su često prelazili na stranu neprijatelja. Razočaranje u novu vojsku nakon poraza bilo je toliko da su svi stranci protjerani iz Rusije, a sve pukovnije stranog sustava raspuštene. Municija, oružje i bubnjevi (cijelo, probušeno i baze od njih) predani su u vojna skladišta u Tuli.

Sve je to dovelo do zastoja u 2. fazi reformi i uvođenja bubnjeva. Ali istodobno je značaj iskustva stvaranja pukovnija stranog sustava iznimno velik. Bubnjar, uvršten na popise pukovnije stranog sustava, po prvi je put postao službenik ruske vojske. To je prvi korak prema njezinu ulasku u nove operativne komunikacije ruske vojske. Velik je bio i značaj naredbi-signala bubnjara primljenih od stranih stručnjaka. Prije su mogli zapovijedati samo svojoj vrsti, jer su za Ruse bili pogani i jednostavno ih nitko nije percipirao.

Treća faza vojne reforme

Potreba za reformama bila je akutna, a uzimajući u obzir pogreške prve dvije etape, već 1637. započela je treća faza vojne reforme. Karakteristična značajka novog procesa vojnog razvoja bila je kombinacija tradicija i inovacija. Išlo je na dva načina: organiziranje pukovnija stranog sustava i obuka strijelaca u stranom sustavu. Istodobno, sve je učinjeno kako bi se osiguralo da nove jedinice ne zamjenjuju stare, već ih nadopunjuju, što im je omogućilo da organski postanu dio ruske vojske.

Do jeseni 1638. na jugu zemlje vlada je stavila pod oružje 5055 draguna i 8658 vojnika. U pukovnijama "stranog sustava" tijekom ovog poziva broj bubnjara doseže 200 ljudi. Od tog trenutka bubnjeve imaju i strijelci. Brzo su svladali vojničke formacije pod zapovjedništvom bubnja, dugog vrha, u isto vrijeme kad su vojnici imali i poluvrške. U veljači 1655., tijekom povratka cara Alekseja Mihajloviča iz poljskog pohoda, opisane su stotine pješačkih strijelaca, od kojih je svaki bio praćen velikim transparentom, u pratnji dva bubnjara i centuriona sa sjekirom u ruci.

U vojnim propisima iz 1647. prvi put se daje propis, kao i glazbeni opis vojnih signala za "bubnjare i trubače": Obavijestio je potrebnu misao promptno i u neposrednoj potrebi, a dogodit će se da s raznim člancima o bubnjevima, vlastitim člankom, kako navesti vojnika kada ide u pohod, a kada u pohod, drugo vrijeme, da neprijatelj dođe što bliže s oružjem u susret; i još jedan znak... kad nešto prozivaš. Još jedan znak kada se žuri...". Ovo je prvi službeni dokument u Rusiji koji regulira dužnosti bubnjara kao servisera koji daje ustaljene signale uz pomoć bubnja (beating drum beats). Povelja je fiksirala mjesto za vježbanje bubnjara, koje je car Aleksej Mihajlovič uveo u sve streljačke, zmajske jedinice i pukovnije stranog sustava. U početku su po društvu bila 2 bubnjara, kasnije se njihov broj mijenjao više puta. U borbi su bubnjari korišteni kao glasnici i za iznošenje ranjenika. Bilo je i “vojnika malih bubnjara” - tinejdžera, učenika bubnjara, obično vojničke siročadi. Postavši bubnjarski šegrt, sin vojnika siročeta dobio je 10 puta više, što je znatno financijski uzdržavalo obitelj. Tako je u Butirskom puku, već početkom 1670. godine, bilo 195 "bubnjara malih robota" ne računajući 40 odraslih bubnjara. Posebno za učenike napravljeni su „bubnjevi u obliku klina, male ruke“. Razlikovali su se i po odjevnoj uniformi - njemačkim kaftanima. Kompleti "njemačke haljine" za bubnjare - glazbenike na mimohodima: kaftani i hlače od crvenog sukna s crnim omčama i čipkom, kape, čarape, cipele. Bilo je malih bubnjara i u Rusiji i na Zapadu, ali njihov je položaj bio drugačiji. U Rusiji su to bili studenti, a ne vojnici poslani u bitku (slika 8).

Riža. 8. Mali gutljaj i bubnjar moskovskih izabranih vojničkih pukovnija u punoj odjeći. Iz knjige "Moskovske izborne pukovnije vojničkog sustava".

Riža. 9. Vojnik izabrane pukovnije Butyrka. U pozadini se vidi bubnjar, koji se ni po čemu ne razlikuje od vojnika.

Ruski bubanj 17. stoljeća strukturno drugačiji od europskih. Europski cadlos imaju savijeni furnir. Rus ima postavu od dasaka (poput bačve) i obložene tkaninom. Na daske su s unutarnje strane drvenim i metalnim čavlima prikovana tri pletena obruča. Sam bubanj se sastojao od drvene kadle, odnosno "košare" i dva obruča za razvlačenje koža. Bubnjeve "košare" na tkanini bile su prekrivene slikanjem ili pozlatom. Na slikama tog vremena slika bubnjeva prikazana je u obliku izduženih jednakokračnih trokuta, ili „klinova“, obojenih u „jednolične“ boje pukovnija. Bilo je, očito, i drugih opcija bojanja. Bubnjevi su se nosili na kožnim ili svilenim zavojima s metalnim kukama, kopčama i remenama. Sudeći prema dokumentima iz 2. polovice XVII stoljeća. "Pletenice za bubanj" bile su dva aršina duge (144 cm) i široke 1,5 inča (6,75 cm). Za zaštitu bubnjeva od vlage i drugih oštećenja korišteni su navlake ili koferi, obično izrađeni od raznobojnog platna.

Važan korak bio je početni trening. Bio je to težak trenutak, jer nije bilo bubnjara i drugih stručnjaka. Za obuku su bili uključeni strani stručnjaci, koji su dali pismenu obvezu podučavanja ruskog naroda. U drugoj trećini 17. stoljeća, ne samo Moskva, već i Zaonježe i Sevsk bili su glavna središta učenja. Dakle, 2 pukovnika, 28 kapetana, 31 narednik, 10 bubnjara i jedan trubač poslani su na Zaonežska groblja na vježbe "zmaj i šalat". U Sevsk su stigla 62 strana instruktora raznih rangova. Postoji uspostavljen sustav obuke u vojnim poslovima, uključujući bubnjanje, i slijed njegove provedbe. Tako su postrojbe u potrebnom broju dobile uvježbane bubnjare.

Streltsy - elita ruskih trupa, posjed poput plemstva, uživao je veliko poštovanje u društvu. Naslijeđen je čin strijelca i sin je postao strijelac, istim redom (pukovnija). Bio je aktivan dio društva, a o njima postoji iznimno velika količina povijesnih podataka. Dakle, bubnjari prikazani na povijesnim dokumentima iz 17. stoljeća poznati su uglavnom kao strijelci.

U Europi su se bubnjari isticali po odjeći. U Rusiji u 17.st bubnjari streljačkih pukovnija nisu imali posebnih razlika u boji i kroju odjeće od ostalih redova. U svakom slučaju, ni slikovni ni dokumentarni izvori o tome ne govore. Isto vrijedi i za pukovnije "stranog sustava" (slika 10.).

Riža. 10. Ulomak akvarela "Crtež slike na licima puštanja strijelaca u sudove vodom na Razinu." "Bubnjar maloljetnih strijelaca" - pravi portret mladog bubnjara XVII stoljeća.

Reprodukcije koje prikazuju bubnjare pojavile su se u Europi početkom 16. stoljeća, u moskovskoj državi - u drugoj polovici 17. stoljeća. To potvrđuje da su se bubnjevi u Rusiji pojavili kasnije nego u Europi. Štoviše, u pravilu su prikazivali strijelce, mušketire ruske države, a ne vojnike pukovnija stranog sustava.

Ulomak minijature izrađene 1663. godine i prikazan na sl. 11, ne bi trebao nikoga dovesti u zabludu u pogledu vremenskih parametara. Strijelci nisu imali bubnjeve u vrijeme vjenčanja M. Romanova 11. lipnja 1613. godine. Umjetnik je kao osnovu uzeo bubnjare u svečanim dvorskim kaftanima iz vremena Alekseja Mihajloviča Najtišog (kaftani palače izdavali su se za vrijeme prijema iz kraljevskih spremišta, a zatim su se predavali). Oni su se razlikovali od oblika strijelaca, koji su u pravilu prisutni na prijemima u palači. Streltsyjevi bubnjevi pojavili su se tek sredinom 17. stoljeća.

Riža. 11. Ulomak minijature "Ženidba M. Romanova". Streltsy bubnjari na prijemu u povodu vjenčanja kralja.

Tragove bubnjeva nalazimo u raznim događajima tog vremena. Na primjer, pobuna Streltsyja 1682. Neki povjesničari to vide kao ustanak moskovskog garnizona, koji je pobijedio i izdiktirao svoje uvjete vladi. Za nas su važne dvije točke: prva je zahtijevala da se proizvodnja svih bubnjeva prenese na Streltsy Prikaz; drugo, da rad na njihovoj izradi bude plaćen. Tako su strijelci monopolizirali proizvodnju bubnjeva.

Reforma je dovela do rasta i pukovnija "stranog sustava" i streljačkih postrojbi. Štoviše, rastao je broj, uglavnom, moskovskih Streltsy redova, što ukazuje na viši status strijelaca. Vojničke pukovnije, zajedno s dragunima, imale su 1680. godine snagu od oko 100.000 tisuća ljudi. To znači da je broj bubnjara u ruskoj vojsci premašio 2000 ljudi, a u pukovnijama su se pojavile ekipe bubnjara koje su brojale do 20 ljudi ili više. Uz mjesto vojnika bubnjara, u pukovnijama se pojavilo i mjesto „predradnika bubnjara“. Različite pukovnije vojske, gdje su strani stručnjaci obučavali bubnjare na različite načine, počele su stvarati jedinstveni nacionalni ruski sustav bubnjarskih signala, u skladu sa zahtjevima nove vojske. Tako je počela nastajati ruska škola vojnih bubnjara.

Vjeruje se da se rađanje nove vojske dogodilo 1678. godine u bitci kod Čigirina, gdje su "Moskovljani" porazili Osmanlije, koji su do tada bili strašni za Moskvu. Tijekom te bitke moskovska pukovnija, okružena Turcima, postrojila se na trgu uz bubnjanje s razvijenim zastavama i odbijala neprijateljske napade poljskom topovskom paljbom i puščanim rafalima, nanijevši mu poraz. Turski zapovjednici priznali su da su bili iznenađeni hrabrošću ruskog pješaštva. Istodobno s pobjedom nad vanjskim neprijateljem izvojevana je još jedna, ništa manje značajna pobjeda. Stvorena je nova vojska. Nakon Čigirina, Osmansko Carstvo još nije iscrpilo ​​svoje snage, ali se više nije željelo boriti protiv Moskovije. To je značilo samo jedno: reforme su završene, a nova vojska spremna je uzvratiti i braniti interese svoje zemlje. Aneksija istočne Ukrajine, povratak Smolenska povećali su snagu države, a sada je Europa morala poštivati ​​"Moskovljane". Pukovnije "stranog sustava" prestale su postojati, od sada su se na njihovom mjestu pojavile vojničke pukovnije.

Kao rezultat reformi u ruskoj vojsci u 17. stoljeću, stvoren je moderan zvučni operativni komunikacijski sustav, uključujući i bubnjare. Svi bubnjevi za potrebe vojske proizvedeni su u Rusiji. Stari sustav, koji je kao zvučno sredstvo operativne komunikacije imao alarme, tulumbe, nakry, nestao je do kraja 17. stoljeća. Usporedno s provedbom samih reformi započelo je i osposobljavanje bubnjanja, a prvi učitelji bili su strani stručnjaci. Međutim, od 50-ih godina 17. stoljeća bubnjari su se počeli obučavati u pukovnijama, uključujući i studente - male bubnjare. Do kraja stoljeća u službi je istovremeno bilo više od 2000 bubnjara, koji su bili u pješaštvu: vojnička i streličarska pukovnija i konjica: draguni, reiteri, husari. U pukovnijama su se pojavile ekipe bubnjara, koji su bili podređeni tzv. Količina se počela pretvarati u kvalitetu, počeli su pričati o ruskoj vojnoj školi bubnjara. Po prvi put u Rusiji je u vojsci uveden službeni dokument - povelja koja regulira dužnosti bubnjara, kao vojnika, dajući utvrđene signale uz pomoć bubnja. Povelja je fiksirala položaj bubnjara. Vojni bubnjari su čvrsto zauzeli svoje mjesto u vojsci. Tako su se bubnjevi pojavili i ustalili u ruskoj vojsci, a s njom i u Rusiji.

Koji je najlakši način da dobijete zvuk bez pomoći glasa? Tako je – udarite nešto na ono što vam je pri ruci.

Povijest udaraljki seže stoljećima. Primitivni čovjek je prebijao ritam kamenjem, životinjskim kostima, drvenim kockama i zemljanim vrčevima. U starom Egiptu kucali su (svirali se jednom rukom) o posebne drvene ploče na svečanostima u čast božice glazbe Hathor. Pogrebni obredi, molitve protiv nesreća bili su popraćeni udarcima u sistrum - instrument tipa zvečke u obliku okvira s metalnim šipkama. U staroj Grčkoj bio je uobičajen krotalon ili zvečka, koristila se za pratnju plesova na raznim svečanostima posvećenim bogu vinarstva.

U Africi postoje "govoreći" bubnjevi koji služe za prijenos informacija na velike udaljenosti u jeziku ritma i oponašaju tradicionalni tonski govor. Na istom mjestu, kao i u Latinskoj Americi, zvečke su trenutno uobičajene uz narodne plesove. Zvona i činele također su udaraljkaški instrumenti.

Moderni bubanj ima cilindrično drveno tijelo (rjeđe metalno), s obje strane presvučeno kožom. Bubanj možete svirati rukama, palicama ili mlačama prekrivenim filcom ili plutom. Bubnjevi dolaze u različitim veličinama (najveći dosežu 90 cm u promjeru) i koriste ih glazbenici ovisno o tome kakav zvuk trebaju "izbaciti" - niski ili jači.

Bas bubanj u orkestru je neophodan kako bi se naglasila važna mjesta u djelu - jaki taktovi mjere. Ovo je instrument slabog zvuka. Mogu oponašati grmljavinu, imitirati topove. Igra se nožnom pedalom.

Mali bubanj dolazi od borbenih vojnih i signalnih bubnjeva. Unutra, ispod kože malog bubnja, povlače se metalne žice (4–10 na koncertu, do 18 u jazzu). Prilikom sviranja žice vibriraju, a javlja se i specifično pucketanje. Igra se drvenim štapićima ili metalnom metlicom. Koristi se u orkestrima za ritamske zadatke. Mali bubanj je stalni sudionik marševa i parada.

ZAGONETKE

Lako je sa mnom na planinarenje,

Zabava na putu sa mnom

I ja sam vriska, i ja sam svadja,

Zvučan sam, okrugao ... (bubanj).

On sam šuti

I tuku - gunđa ...

Udaraljke su najstariji na planeti.

Bubnjevi su se pojavili u zoru čovječanstva, a povijest njihovog stvaranja je vrlo zanimljiva i preobimna, pa obratimo pozornost na njegove najosnovnije aspekte.

Razne civilizacije koristile su bubnjeve ili slične instrumente za sviranje glazbe, upozoravanje na opasnost ili podučavanje vojske tijekom borbe. Stoga je bubanj bio najbolji instrument za takve zadatke, jer ga je lako napraviti, stvara veliku buku i njegov zvuk dobro putuje na velike udaljenosti.

Na primjer, američki Indijanci koristili su bubnjeve u obliku tikvice ili izdubljene drvene bubnjeve za izvođenje raznih ceremonija i rituala ili za podizanje morala u vojnim kampanjama. Prvi bubnjevi pojavili su se oko 6000. pr. Tijekom iskapanja u Mezopotamiji pronađeni su neki od najstarijih udaraljki izrađenih u obliku malih cilindara, a čiji nastanak seže u treće tisućljeće pr.

Kamene slike pronađene u špiljama u Peruu ukazuju na to da su se bubnjevi koristili za različite aspekte društvenog života, ali najčešće su se bubnjevi koristili u vjerskim obredima. Bubanj se sastoji od šupljeg tijela (zove se kadlo ili kaca) i membrana rastegnutih s obje strane.

Za ugađanje bubnja, membrane su skupljene životinjskim venama, užadima, a kasnije su se počeli koristiti metalni zatvarači. U nekim je plemenima bilo uobičajeno koristiti kožu s tijela ubijenog neprijatelja za izradu membrana, budući da su ta vremena otišla u zaborav, a sada koristimo razne plastike izrađene od polimernih spojeva.

U početku se zvuk iz bubnja izvlačio ručno, a kasnije su se počeli koristiti zaobljeni štapići.

Ugađanje bubnja vršilo se zatezanjem membrana, kao što je već spomenuto, žilama, užadima, a kasnije uz pomoć metalnih zatezača, koji su zatezali ili popuštali membrane, te se zbog toga mijenjao zvuk bubnja. njegov ton. U različito vrijeme i različiti narodi imali su instrumente koji su se međusobno potpuno razlikovali.

I s tim u vezi postavlja se razumno pitanje kako je postalo moguće da se potpuno različite kulture, sa svojim jedinstvenim bubnjevima, ujedine u jedan, da tako kažem, “standardni” set koji danas koristimo, a koji je univerzalno prikladan za izvođenje glazbe različitim stilovima i smjerovima. ?

Snare Drum & Tom-toms (Snare Drum & Tom-toms)

Gledajući standardni set, vjerojatno mnogi misle da su tom-tomovi najobičniji bubnjevi, ali nije sve tako jednostavno. Tom-tomovi potječu iz Afrike i zapravo su se zvali tom-tomovi. Domoroci su svojim zvukom stavili plemena na uzbunu, prenijeli važnu poruku, ali i izveli ritualnu glazbu.

Bubnjevi su se izrađivali od šupljih stabala i životinjskih koža. A najzanimljivije je da su Afrikanci stvarali razne uzorke ritmičkih obrazaca, od kojih su mnogi postali osnova za različite stilove glazbe koju danas sviramo.

Kasnije, kada su Grci došli u Afriku, oko dvije tisuće godina pr. naučili su o afričkim bubnjevima i bili su jako iznenađeni snažnim i jakim zvukom tom-toma. Sa sobom su ponijeli i neke bubnjeve, ali nisu im našli puno koristi, bubnjeve nisu koristili baš često.

Nešto kasnije, Rimsko Carstvo počelo se boriti za nove zemlje, a katolici su krenuli u križarski rat. Otprilike 200 godina pr. e., njihove su trupe izvršile invaziju na Grčku i sjevernu Afriku.

Također su naučili o afričkim bubnjevima i za razliku od Grka, zapravo su našli primjenu za bubnjeve. Počeli su se koristiti u vojnim bendovima.

No, u isto vrijeme, kada su koristili afričke bubnjeve, Europljani nisu koristili svoje ritmove, jer nisu imali takav osjećaj za ritam koji su Afrikanci razvili u svojoj glazbi. Vremena su se promijenila i došla su loša vremena za Rimsko Carstvo, ono je propalo, a brojna plemena su napala Carstvo.

Bas bubanj

Riječ je o najvećem, niskog zvuka i okomito postavljenom bubnju, koji je osnova za sve ritmove, moglo bi se reći temelj. Uz nju se formira ritam, polazište je za cijeli orkestar (grupu), ali i za sve ostale glazbenike.

Za takvo oruđe trebamo biti zahvalni Hindusima i Turcima, koji su ga dugo koristili u svojoj praksi. Oko 1550. bas-bubanj dolazi u Europu iz Turske.

U to vrijeme Turci su imali veliko kraljevstvo i njihovi su trgovački putovi vodili po cijelom svijetu. Vojni sastavi turske vojske u svojoj su glazbi koristili veliki bubanj. Njegov moćan zvuk zaokupio je mnoge, a postalo je moderno koristiti ovaj zvuk u glazbenim djelima, te se tako bubanj proširio Europom i osvojio je.

Od 1500. godine većina zapadnoeuropskih zemalja pokušala je osvojiti Ameriku kako bi tamo osnovala svoja naselja. Mnogi robovi su tamo poslani iz svojih kolonija radi trgovine: Hindusi, Afrikanci, a time i mnogi različiti narodi bili su izmiješani u Americi, a svaki je imao svoju tradiciju bubnja. U ovom velikom kotlu izmiješano je puno etničkih ritmova i samih udaraljki.

Crni robovi iz Afrike pomiješani su s domaćim stanovništvom, kao i sa svima koji su stigli u ovu zemlju.

Ali nisu smjeli svirati svoju autohtonu glazbu, zbog čega su morali napraviti neku vrstu bubnjeva s dodanim nacionalnim instrumentima. I nitko nije mogao pretpostaviti da su ti bubnjevi afričkog porijekla.

Kome treba robovska glazba? Nitko, pa stoga, iako nitko nije znao pravo porijeklo bubnjeva i ritmove koji su se na njima svirali, crni robovi smjeli su koristiti takve setove bubnjeva. U 20. stoljeću sve se više ljudi počelo baviti sviranjem udaraljki, mnogi su počeli proučavati afričke ritmove i izvoditi ih jer su jako dobri i zapaljivi!

Činele su se sve više počele koristiti za sviranje, njihova se veličina povećavala, a zvuk se mijenjao.

S vremenom su kineski tomovi koji su se ranije koristili zamijenjeni afro-europskim bubnjevima, činele Hai Het'a su se povećale kako bi se na njima sviralo palicama. Tako su bubnjevi transformirani i izgledaju gotovo isto kao i mi sada.

S pojavom električnih glazbenih instrumenata, poput električne gitare, električnih orgulja, električne violine, itd., ljudi su također došli do skupa elektroničkih udaraljki.

Umjesto drvenih školjki s drugačijim setom kože ili plastičnih membrana, napravljeni su ravni jastučići s mikrofonima, spojeni su na računalo koje može svirati tisuće zvukova oponašajući bilo koje bubnjeve.

Tako možete birati iz baze podataka one zvukove koji su vam potrebni za vaš stil glazbe. Ako kombinirate dva seta bubnjeva (akustične i elektronske), možete miješati oba ova zvuka i dobiti neograničene mogućnosti za stvaranje zvučne palete u glazbenom djelu.

Iz svega navedenog možemo izvući nedvosmislen zaključak: moderni bubnjar nije izmislio neki pojedinac u određeno vrijeme, na nekom mjestu.

Ova se linija razvila početkom 20. stoljeća, a usavršavali su je i glazbenici i izrađivači instrumenata. Do 1890-ih, bubnjari su prilagođavali tradicionalne vojne bubnjeve za sviranje na pozornici. Eksperimentirao s postavljanjem malog bubnja, udarnog bubnja i tomova tako da jedna osoba može svirati sve bubnjeve u isto vrijeme.

U isto vrijeme, glazbenici iz New Orleansa razvijali su stil sviranja koji se temeljio na kolektivnoj improvizaciji, koji danas nazivamo riječju Jazz.

William Ludwig 1910 Pedala majstora malog bubnja Ludwiga

Godine 1909. bubnjar i izrađivač udaraljki William F. Ludwig napravio je prvu pravu pedalu za bas bubanj. Dok drugi nožni ili ručni mehanizmi postoje već nekoliko godina, pedala Ludwig omogućila je brže i lakše sviranje bubnjeva, oslobađajući ruke igrača da se koncentriraju na zamku i druge instrumente.

Do 1920-ih, bubnjari iz New Orleansa koristili su set koji se sastojao od bas bubnja s pričvršćenom činelom, malog bubnja, kineskih tom-tomova, kravljih zvona i malih kineskih činela.

Slične setove, često s dodatkom sirena, zviždaljki, zvižduka ptica itd., koristili su bubnjari svirajući u vodvilju, restoranima, cirkusima i drugim kazališnim predstavama.

Početkom 1920-ih na pozornici se pojavila pedala "Charleston". Ovaj izum sastojao se od nožne pedale pričvršćene na postolje, na koje su bile postavljene male činele.

Drugi naziv za pedalu je "low boy" ili "sock cymbal". Otprilike od 1925. bubnjari su počeli koristiti pedalu "Charleston" za sviranje u orkestru, ali je njezin uređaj bio vrlo nizak, a činele su bile malog promjera. A sada, počevši od 1927. godine, pojavili su se poboljšani "high hats" ili Hi Hats. Stalak za het'a postao je viši i omogućio bubnjaru da svira nogom, rukama ili kombinacijom izvedbi.

Do 1930-ih, set bubnjeva je uključivao bas bubanj, mali bubanj, jedan ili više tom-tomova, Zildjianske "turske" činele (bolje rezonantne i glazbenije od kineskih činela), kravlje zvono i drvene blokove. Naravno, svaki je bubnjar mogao složiti svoju kombinaciju. Mnogi su koristili razne dodatke kao što su vibrafoni, zvona, gongovi i još mnogo toga.

Tijekom 1930-ih i 1940-ih, proizvođači bubnjeva su pažljivije razvijali i birali komponente kompleta bubnjeva kako bi zadovoljili zahtjeve popularnih bubnjara. Stalci su postali jači, oprema za ovjes udobnija, pedale su radile brže.

Sredinom 1940-ih, s pojavom novih glazbenih trendova i stilova, napravljene su manje promjene na bubnjevima. Bas bubanj je postao manji, činele su se malo povećale, ali općenito, komplet je ostao nepromijenjen. Drumset je ponovno počeo rasti početkom 1950-ih, s uvođenjem drugog bas bubnja.

U kasnim 50-ima, Evans i Remo ovladali su proizvodnjom plastičnih membrana, oslobodivši tako bubnjare od hira teleće kože osjetljive na vremenske prilike.

U 1960-ima, rock bubnjari počeli su koristiti dublje, voluminoznije bubnjeve kako bi pojačali zvuk bubnjeva koji su prigušile gitare spojene na pojačala.

Udaraljke su danas najbrojnija obitelj glazbenih instrumenata. Zvuk iz instrumenata ove vrste izvlači se udaranjem o površinu tijela za sondiranje. Tijelo za sondiranje može imati različite oblike i biti izrađeno od različitih materijala. Osim toga, umjesto udaranja dopušteno je drmanje – zapravo, neizravni udarci palicama, čekićima ili čekićima po istom zvučnom tijelu.

Povijest pojave prvih udaraljki

Udaraljke su među najstarijim. Prvi prototip udaraljki pojavio se kada su primitivni ljudi, udarajući kamen o kamen, stvorili neku vrstu ritma za ritualne plesove ili jednostavno u svakodnevnim kućanskim poslovima (drobljenje oraha, mljevenje žita, itd.).

Zapravo, svaki uređaj koji proizvodi izmjerene zvukove može se nazvati udaraljkaškim instrumentom. U početku su to bili kamenje ili štapovi, daske. Kasnije se pojavila ideja da se tapka ritam na koži nategnutoj preko šupljeg tijela - prvim bubnjevima.

Istražujući naselja plemena srednje Afrike i Dalekog istoka, arheolozi su otkrili uzorke koji su već bili sličniji modernim, očito su upravo oni svojedobno poslužili kao primjer za stvaranje europskih udaraljki.

Funkcionalne značajke udaraljki

Zvuk koji proizvode udaraljke potječe iz primitivnih ritmičkih melodija. Zveckajući i zvonki prototipovi modernih udaraljki koristili su se tijekom ritualnih plesova narodi Stare Grčke i Starog Rima, azijske zemlje.

Ali predstavnici drevnih arapskih država koristili su udaraljke, posebice bubnjeve, u vojnim kampanjama. Tu su tradiciju europski narodi usvojili mnogo kasnije. Ne bogati melodijskim izrazima, ali glasni i ritmični, bubnjevi su postali nepromjenjiva pratnja vojnih koračnica i himni.

I u orkestru su udaraljke našle prilično široku primjenu. U početku im je bio uskraćen pristup europskoj akademskoj glazbi. Postupno su bubnjevi našli put u dramskoj glazbi unutar opernih i baletnih orkestara, a tek onda u simfonijskim orkestrima. Ali danas je teško zamisliti orkestar bez bubnjeva, timpana, činela, tambura, tambura ili trokuta.

Klasifikacija udaraljki

Skupina udaraljki nije samo brojna, već i vrlo nestabilna. Razvijeno je nekoliko različitih načina za njihovu klasifikaciju, pa isti instrument može pripadati nekoliko podskupina odjednom.

Najčešći udarni instrumenti danas su timpani, vibrafon, ksilofon; razne vrste bubnjeva, tambure, afrički bubanj tam-tam, kao i trokut, činele i mnogi drugi.