Osnova Gogoljevog "Generalnog inspektora" nije ljubavna veza, ne želja da se dobije profitabilno mjesto, čin; dramatičnu situaciju djela čini “sam užas, strah od iščekivanja, oluja zakona koji je pred nama”, koja obuzima dužnosnike. Radnja predstave sastoji se u prvoj rečenici Gorodničija ("Pozvao sam vas, gospodo ..."), a od tog trenutka strah počinje sputavati junake i raste iz akcije u akciju. Zbog toga nastaju mnoge komične situacije, vidimo kakav moral vlada u gradu, koji su službenici koze i tako dalje. U isto vrijeme, u komediji nema heroja-ideologa, kao što je Chatsky, nema junaka koji sve namjerno vodi za nos. Dužnosnici, obuzeti strahom koji zamagljuje um, nameću Khlestakovu ulogu značajne osobe, uzimaju "sledenu", "krpu" za revizora. Heroji hrle u nigdje, iza praznine, iza fatamorgane. Zato je Yuri Mann intrigu u The Inspectoru nazvao "intrigom fatamorgane". Počinje pričom Bobčinskog i Dobčinskog o tome kako je Hlestakov gledao u njihove drangulije i da je on revizor. Mirage se materijalizira pojavom Khlestakova. Bez ovog heroja, ne bi bilo "miražne intrige". Uostalom, sastoji se u tome da ga pretvori u državnika – odnosno da potpunu prazninu ispuni mentalnim sadržajem. Iza sve radnje, sve intrige, osjeća se ova velika nula, stavljena u poznatu poziciju jedan za likove i gledatelje. Gogol namjerno u središte drame stavlja junaka koji nije svjestan položaja u kojem se nalazi i ne pokušava se iz toga okoristiti. Nije junak taj koji vodi akciju, nego radnja vodi junaka- tako vrlo uvjetno, ali opsežno je moguće označiti glavno obilježje konstrukcije komedije. U tome je originalnost Gogoljevog razvoja hodajuće priče o imaginarnom revizoru i bit koncepta "miražne intrige".
Gogol je više puta upozoravao da je X najteži lik u predstavi, jer, postavši krivac opće prijevare, X nije nikoga prevario. Junak je uspješno odigrao ulogu revizora, ne samo da je nije namjeravao igrati, nego ni ne sluteći da je igra. Tek sredinom četvrtog čina, u X-vinoj glavi počinju sijati nejasna nagađanja da ga pogrešno smatraju „državom. prasak". Slika Khlestakova jedna je od najupečatljivijih vrsta junaka koju je stvorio G. Khar-r, potpuno inovativan u ruskoj i svjetskoj dramaturgiji. A prije G.-a u komedijama su se ismijavali prevaranti i lopovi, lažljivci i hvalisavci, rasipnici i birokratija. Istodobno, karakterizacija tipova obično je bila ograničena samo na jedno obilježje. Hlestakovljev je lik složeniji: nijedna od navedenih značajki mu nije strana, ali su sve sažete u složeniji opći fenomen, nazvan hlestakovizam.
X je naivan dragi, prazan plemić, koji se izgarao kroz sredstva svog oca zemljoposjednika. On je najobičnija osoba i, "kako kažu, bez kralja u glavi", ali ujedno i utjelovljenje bezobrazluka. Junak ima "neobičnu lakoću u svojim mislima". “On je jednostavno glup”, napisao je G., “govori samo zato što vidi da je voljan slušati; laži, jer je obilno doručkovao i popio pristojnu količinu vina. Vrpolji se samo kad se vozi do dama. Svi postupci junaka vođeni su sitnom taštinom, željom da se razbaci i igra ulogu "činu viši od vlastitog". On je, prema opisu autora, "i lažov, i nitkov, i kukavica, i kliker u svakom pogledu". X može počiniti bilo kakvu podlost jednostavno zato što je lišen ikakvih ideja o dobru i zlu. X laže bez ikakvog razloga, samo iz čiste taštine kako bi se pohvalio zamišljenim položajem u visokom društvu. Heroj i igrač, i vulgarna birokratija (u isto vrijeme brine i o kćeri i njezinoj majci), i mitoprimac, i kukavica, osim toga, izrazito uskogrudna osoba. Međutim, u ophođenju s kmetovskim slugama, junak je izrazito nepristojan i pokazuje "izuzetnu hrabrost". U odnosu na Osipa, junak ne nalazi druge riječi poput "budala", "goveda", "gruba životinja"; junak kafanskog slugu naziva "zločestom svinjom". V. označi to Hlestakovizam je tipična pojava, a slika H. je generalizirajuće prirode: obilježja hlestakovizma ponavljala su se u tisućama ljudi i u mnogim incidentima; mnoge su crte junaka, prema G., "razbacane u različitim ruskim likovima ... i pametan gardijski časnik ponekad će se pokazati Khlestakov, a državnik će ponekad biti Khlestakov, a naš brat , grešni pisac, ponekad će se ispostaviti da je Hlestakov."
Naravno, X je Gogoljevo briljantno otkriće. U naglašenom obliku otkrivaju se neumjerene i nerazumne tvrdnje, sposobnost sjaja potpunom duševnom i duhovnom prazninom i lakomislenošću; “mikroskopska sitničavost i gigantska vulgarnost” (Belsky) obilježja su tako karakteristična za plemenitog i birokratskog R. U vrtoglavoj transformaciji beznačajnosti u značajnu “osobu” utjecao je besmisao društvenih poredaka, kult “ranga”. Karakter postojećeg odnosa, u kombinaciji sa strahom koji proživljavaju dužnosnici, tjera sve da povjeruju smiješnoj logici D i B: “Oprostite mi, ako ne njemu! I ne plaća novac, i ne ide - tko bi trebao biti, ako ne on?.. Bogami, on ... On je tako pažljiv: sve je pogledao ... pa čak i u naše tanjure raspitati se što jedemo? Stoga je komedija scene u hotelu toliko duboka, kada je guverner uvjeren da je gostujući službenik “tanak”. Ali cijela stvar je u tome da upravo ovdje X domišljato izražava cijelu istinu o sebi. U budućnosti, Hlestakov nikada svjesno i namjerno ne izigrava revizora iz sebe - sve se radi za njega, čak ni središnju scenu laži uopće ne vodi on, kako bi se na prvi pogled moglo činiti. U sceni laži, fatamorgana naraste do nevjerojatnih veličina. Njegova pretjerivanja, inače, karakteriziraju siromaštvo prirode.: oni su čisto kvantitativni. Zapravo, nekako ne želim sve što Khlestakov izgovara lažom, jer se iza laži uvijek krije određeni cilj koji stvarno želim postići. Khlestakov nema ovaj cilj. Također je nemoguće u punom smislu ponude u novcu i naturi, koje Khlestakov uzima u činu 4, nazvati mitom. Khlestakov jednostavno ne shvaća da je riječ o mitu, jer on već sigurno zna svoj položaj i ne može ni zamisliti da je sve što mu se daje za određenu svrhu. Ono što se događa on doživljava kao još jednu manifestaciju slatkih običaja ovog divnog grada, u kojem žive izuzetno ugodni i ljubazni ljudi. Karakteristično je da je sam Gogol ustrajno isticao da se Hlestakova ne smije doživljavati kao tradicionalnog komičnog skitnika, prevaranta, budući da u njegovom ponašanju nema namjerne namjere; nije slučajno da je i Hlestakova usporedio s komadom drveta uhvaćenim u vrtlogu.
"Mirage intriga" - izraz Yu. V. Manna (riječ "mirage" posuđena je od kritičara prošlog stoljeća Al. Grigorieva). To znači da se formalno spletka odvija između Khlestakova i dužnosnika, ali zapravo dužnosnici ne komuniciraju s Khlestakovom, već s odsutnim revizorom. Naziv komedije "Državni inspektor" rječito se odnosi na ovog lika koji se nikad ne pojavljuje na pozornici. U međuvremenu, on je taj koji čini "svrhu i smisao komedije". "Revizor sjedi svima u glavi" (N.V. Gogol). Inspektora zamjenjuje Khlestakov, pa se tijekom razvoja radnje između likova uspostavljaju lažni, imaginarni, "sablasni" (kako bi rekao Belinski) ili "fatalni" odnosi. Na temelju toga možemo reći da u komediji postoje dvije intrige.
Jedan pravi: "Revizor dolazi k nama." Ova se radnja pojavljuje u prvoj frazi i obuhvaća sve likove (Gogol je smatrao tako energičan početak vrlo važnim uvjetom za komediju). Ovu zaplet možete shvatiti u simboličkom smislu - mistični strah od revizora kao manifestaciju "divlje savjesti" (M.E. Saltykov-Shchedrin). Nakon kravate - ekspoze (poruke dužnosnika o stanju stvari za gledatelja - ovo je upoznavanje s dužnosnicima). Vrhunac je poruka upravitelja pošte da Hlestakov nije revizor, čitajući pismo Trjapičkinu i riječi guvernera ("Kome se smiješ, itd."). Rasplet je dolazak Žandara (s porukom o dolasku pravog revizora) i nijema scena.
Još jedna intriga je "miraža" (vodevilski odnos između Khlestakova i dužnosnika). Zaplet ovdje je poruka Bobčinskog i Dobčinskog da je revizor Khlestakov. Vrhunci su scena Hlestakovljevih laži (i kompozicijski paralelna scena hvalisanja Gorodničija), scena uzimanja mita, scena Hlestakovljevog "sparivanja" s parodičnim ljubavnim trokutom (on, žena i kći Gorodničija). Rasplet za Hlestakova je njegov odlazak, a za Gorodničija, trenutak kada se osramoti ("Prevario je, prokleti ..."). Radnja se tako razvija između dva slova, što kompoziciji daje kružni karakter.
Među istraživačima ne postoji konsenzus oko završne „time scene“, ona se može tumačiti na različite načine. Jedno od mogućih tumačenja je da se konačno pojavio pravi, pošteni revizor, a dužnosnike je zadesila poštena odmazda. Poznato je, međutim, da nema poštenih službenika, pa tako i revizora, o čemu svjedoči i dugogodišnje iskustvo Gorodnichiya, a cijela predstava dokazuje tu ideju. Stoga se teško isplati nadati se da će ovaj novi revizor biti bolji od prethodnog. Osim toga, u predstavi se ne kaže da je "službenik koji je stigao po osobnom nalogu iz Sankt Peterburga" upravo revizor (pogotovo što očekivani revizor mora biti "inkognito"). Odnosno, alarm se opet može pokazati lažnim. No, ako taj dužnosnik nije revizor, onda je općenito nejasno tko je i u koju svrhu je došao. Putuje u pratnji žandara i zahtijeva guvernera k sebi. Ako je ovaj žandar potreban da bi se uhitio Gorodnichiy, onda je to neobjašnjivo, jer istrage još nije bilo, kao što nije bilo ni same revizije.
No, očito je da gradu nije potrebna revizija izvana: on je sam sebe revidirao tijekom cijele predstave. Stoga nije slučajno da replika žandara izaziva toliki šok među likovima: pristigli službenik doista se može povezati s nebeskom kaznom, koje se likovi komedije boje. Tome olakšava činjenica da žandar koji ga najavljuje nije na popisu aktera. Sve to daje posebnu, mističnu boju završnici predstave.
Zanimljivo je da službenik dolazi iz Sankt Peterburga: to odgovara općoj boji slike Sankt Peterburga u predstavi kao tajanstvenog, transcendentalnog, "fatraža" grada, koji nitko od stanovnika grada nikada nije vidio , koji postoji u nekoj posebnoj stvarnosti.
Povijest ideje i žanrovske originalnosti pjesme "Mrtve duše"
Odabir scene. Kao iu slučaju Vladinog inspektora, radnja se temelji na poznatoj "šali", a Gogolju ju je predložio Puškin. Gogol ga je smatrao najprikladnijim za takvo djelo, u kojem bi bilo moguće prikazati "barem s jedne strane ... cijelu Rusiju". Evo što je o tome sam rekao: “Kakva originalna priča! kakva raznolika gomila! u njemu će se pojaviti cijela Rusija. Jednostavna "cestovna" radnja (Čičikov putuje po Rusiji, kupujući "mrtve duše") omogućuje prikazivanje slika iz života različitih društvenih skupina. Bitno je da ako je u Gogoljevim ranijim djelima mjesto radnje mitologizirani grad-svijet, onda u Mrtvim dušama Rusiju kao cjelinu treba smatrati mjestom radnje. Naravno, i ovo je mitologizirana Rusija, Rusija je “dijete Gogolja” (A. A. Blok).
Dante pozadina. Kao važan prototip za svoju pjesmu Gogol bira Danteovu Božanstvenu komediju, čiji protagonist putuje kroz pakao, čistilište i raj u potrazi za dušom svoje voljene. Pjesma "Mrtve duše", prema Gogoljevom planu, također se trebala sastojati od tri dijela, uvjetno odgovarajućih paklu, čistilištu i raju. "Mrtve duše" zamišljene su kao pjesma o junakovom postupnom usponu iz nižih sfera ljudskog života u više, od ružnog ka lijepom, od kaosa do sklada, od nepostojanja u biće, od "mrtvih duša" do živa duša. Sve loše (pakao) koncentrirano je u prvom svesku, događaji drugog toma trebali su se pokazati kao "Čistilište" za Čičikova, u trećem se svesku junak trebao potpuno preobraziti i postati utjelovljenje nacionalnog ideala . Zajedno s Čičikovom tim putem prolaze i autor i sama Rusija (u osobi čitatelja). Znači li to da je Gogol imao neobičan utopijski plan da spasi, da svojom pjesmom preobrazi Rusiju? Vjerojatno jest. Međutim, kao i svaka utopija, ovaj plan nije ostvaren u stvarnosti. Biti u stanju teške duhovne krize. Gogol je uništio treći svezak pjesme i značajan dio drugog.
"Mrtve duše" - pjesma. Nije slučajno što Gogol "Mrtve duše" naziva pjesmom, unatoč tome što je ovaj tekst prozaičan. U ovom se djelu, dakako, snažno osjeća utjecaj pustolovnog pikarskog romana, ili tzv. "pikareske", čiji glavni lik (skitnica, "pikaro") putuje, susreće razne ljude na svom putu i majstorski ih kruži oko prsta; cestovni zaplet daje piscu priliku da prikaže najrazličitije društveno-satirične slike. No, unatoč tome, “Mrtve duše” ne izgledaju kao običan roman. Navedimo one značajke poetike "Mrtvih duša" koje opravdavaju formulu žanra ("pjesma") koju je predložio autor.
1. Lirsko-epska narav djela, posebna uloga autorova glasa u njemu, lirske digresije.
2. Važna uloga kompozicijskih ponavljanja na različitim razinama teksta.
3. Pjesnički način pisanja. Proširene metafore i usporedbe, duge fraze s kompliciranim retoričkim figurama, proizvoljni asocijativ; redovi, razna odstupanja od teme, ponegdje (ponovno pročitajte početak 7. poglavlja) može se govoriti o određenom ritmičkom elementu u prozi i o značajnoj ulozi fonetskih suglasnika. Velike fragmente "Mrtvih duša" je lako zapamtiti upravo zbog tog "poetskog" faktora.
4. Općenito, stil pripovijedanja je ovdje od veće važnosti nego u čisto epskom djelu (priča, roman). Kao što je već spomenuto, tijekom tog razdoblja Gogoljeva stvaralaštva fantazmagorijski element, takoreći, prelazi iz radnje u stil.
5. U nacrtu “Studije književnosti za rusku omladinu” Gogol definira “manju vrstu epa” kao srednju vrstu između pjesme i romana: “... Autor vodi svoj [junak] život kroz lanac pustolovina i promjena kako bi u isto vrijeme prikazao pravu sliku svega značajnog u obilježjima i običajima vremena koje je uzeo, sliku nedostataka, zloporaba, poroka...” Podsjetimo da je ep veliki ep rad na nacionalnoj temi, u njemu dolaze do izražaja "znatne snage naroda" (V. G Belinsky). Mislilo se na "mrtve duše". Gogolja upravo u ovoj perspektivi. Stoga bi čitanje K. S. Aksakova trebalo smatrati vrlo osjetljivim (članak "Nekoliko riječi o Gogoljevoj pjesmi" Pustolovine Čičikova, ili Mrtve duše "), koji ovu pjesmu naziva ruskom Ilijadom, a Gogolja - ruskim Homerom. (Pročitajte članak K. S. Aksakova, kao i članke V. G. Belinskog o Mrtvim dušama. Koja je bit polemike između dvojice kritičara?)
Zaplet i sukob
Radnja pjesme je jednostavna.
Kravata. U prvom poglavlju Čičikov stiže u grad, sastaje se s dužnosnicima i priprema teren za avanturu koju je planirao. Obratite pažnju na portretne karakteristike Čičikova (pronaći naznake tipičnosti, "prosječnosti" junaka), na romantične klišeje koje je Gogol ironično parodirao u Čičikovljevoj samokarakterizaciji upućenoj službenicima: „... i njegov razgovor u takvim slučajevima poprimio je pomalo knjiški zaokret: da je on beznačajan crv ovoga svijeta i da nije dostojan brige o njemu mnogo toga, što je mnogo toga doživio u životu, izdržao u službi istine, imao mnogo neprijatelja koji su ga i pokušali ubiti, a sada, želeći se smiriti, konačno traži mjesto za život, i da je, došavši u ovaj grad, smatrao neizostavnom dužnošću da najprije oda počast svojim dostojanstvenicima." Ovdje je parodija naglašena neočekivano prozaičnim, čak i vulgarnim završetkom.
(Koga je od zemljoposjednika Čičikov upoznao na guvernerovoj "kućnoj zabavi"?)
NA U istom poglavlju nalazimo i izlaganje – opis grada. Obratite pažnju na satiričan i groteskni aspekt uličnog pejzaža i unutrašnjosti hotela. Istaknite formule koje ukazuju na tipičnost (“Mir je bio određene vrste, jer je i hotel bio određene vrste, odnosno potpuno isti kao što postoje hoteli u provincijskim gradovima...” itd.). Paradoks leži u činjenici da iako se govori o uobičajenom i tipičnom, mnogi detalji su ispisani na groteskno-hiperboličan način (nimfa prikazana na slici „s tako ogromnim grudima koje čitatelj vjerojatno nikada nije vidio“, a soba „s žoharima koji izgledaju kao suhe šljive, sa svih strana“, trgovina s natpisom „stranac Vasilij Fedorov“), vidljiva je ironija („Najčešće su bili uočljivi zamračeni dvoglavi državni orlovi, koji su sada zamijenjeni lakonski natpis: "Kuća za piće"; "Grad ni na koji način nije bio inferioran u odnosu na druge provincijske gradove: žuta boja na kamenim kućama snažno je udarala u oči, a siva na drvenim kućama skromno je potamnila"). Obratite pažnju i na parodijski ulomak iz novinske bilješke („naš grad je ukrašen ...“ itd.).
Razvoj akcije. U poglavljima od 2 do 6, Čičikov posjećuje stanodavce - vlasnike "Mrtvih duša" - i sklapa poslove s njima. Sva poglavlja građena su po istom kompozicijskom principu. U 7. poglavlju, Čičikov potpisuje mjenicu o prodaji, za koju treba doći na sud i dati mito službeniku "Ivan Antonovich Kuvshinnoye Rylo". U 8. poglavlju Čičikov dolazi na loptu guverneru, a ovdje ga neočekivano razotkriva Nozdrjov.
Vrhunac. Nozdryovljev nastup na balu može se smatrati početkom vrhunca radnje. Ovaj vrhunac je produžen. Na kraju osmog poglavlja susrećemo Korobočkinog “putnika” koji odlazi u grad da sazna “koliko je sada mrtvih duša”. Deveto poglavlje počinje razgovorom dviju dama i nastavlja se kao groteskno-fantasmagorično prepričavanje glasina o Čičikovu. U desetom poglavlju svi se službenici okupljaju kod šefa policije kako bi "razgovarali" o tome što se dogodilo. Ovdje upravitelj pošte priča "Priču o kapetanu Kopeikinu". Napominjemo: s jedne strane, ovaj umetak usporava tijek priče, s druge strane, njegova pojava na vrhuncu implicira poseban značaj na dubljoj, simboličkoj razini djela.
Razmjena. U 11. poglavlju Čičikov napušta grad. Imajte na umu da je spoj malo zamagljen. Gotovo cijelo poglavlje satkano je od autorovih digresija: ovo je biografija Čičikova (koja se može smatrati "zakašnjelim" izlaganjem glavnog junaka), kao i niz lirskih digresija na temu Rusije. U završnoj sceni Čičikov postupno gubi vlastite "čičikovske" obrise i rastvara se u sliku trojke, to više nije Čičikov, već generalizirana simbolička slika Rusa, koja je u sljedećim svescima trebala odgovarati generaliziranoj simbolična slika same Rusije. Možda se ovdje Čičikov stapa s lirskim junakom.
Intriga mirage" u Gogoljevoj komediji "Generalni inspektor" "Generalni inspektor" cijelo je more straha. Yu. Mann Glavni lik dramske tvorevine središte je drame. Oko njega kruže sve druge osobe, poput planeta oko Sunca I. Kroneberg (citirano iz knjige J. Manna "Gogoljeva poetika") I. Organizacijski momenat II. Rad na temi sata 1. Objašnjenje ciljeva i zadataka sata 2. Rad u bilježnicama. Zabilježite temu lekcije i epigrafe. 3. Riječ učitelja: Kakva je priroda Gogoljeve drame? Može li se reći da je komedija fantastične naravi? 4. Rječnički rad br. 1 1. Beletristika (Na primjer, izmišlja si briljantnu sudbinu, fantastične promjene u vanjskim uvjetima života) Hiperbola (scena laži - lubenica 700 rubalja, 35 tisuća kurira + siromaštvo Groteskna mašta u ovoj najfantastičnijoj promjeni). Mirage intriga 5.
Predavanje: Gogoljev revizor: pojam intrige "miraže". Hlestakov i hlestakovizam.
On živi u trenutku sadašnjosti i djeluje kako je naučen: moraš poštivati čin - on poštuje; pitaju ga o čarima luksuznog života u Petrogradu - odgovara, postajući ministar i važniji od ministra; ponudi mu mito, on ih uzima. Sam Gogol, u svojim “Primjedbama za gospodu glumce,” daje sljedeći savjet umjetniku koji izvodi Hlestakova: “Što glumac koji igra ovu ulogu više pokazuje iskrenost i jednostavnost, to će više pobijediti.” Okružni grad je apsurdan svijet, svijet licemjerja koji se kosi s iskrenošću i jednostavnošću peterburškog dužnosnika.
Pažnja
Tako Khlestakov, protiv svoje volje, postaje središte intriga. Ali zašto su Ivana zamijenili za revizora? “Bio sam tako obuzet strahom” - ovo je prvi komentar koji opisuje Khlestakova. Upravo je strah koji je zahvatio grad prije dolaska revizora pripremio teren za prevaru.
Khlestakov - koncept "miražne intrige"
Osnova Gogoljevog "Generalnog inspektora" nije ljubavna veza, ne želja da se dobije profitabilno mjesto, čin; dramatičnu situaciju djela čini “sam užas, strah od iščekivanja, oluja zakona koji je pred nama”, koja obuzima dužnosnike. Radnja predstave sastoji se u prvoj rečenici Gorodničija ("Pozvao sam vas, gospodo ..."), a od tog trenutka strah počinje sputavati junake i raste iz akcije u akciju. Zbog toga nastaju mnoge komične situacije, vidimo kakav moral vlada u gradu, koji su službenici koze i tako dalje.
U isto vrijeme, u komediji nema heroja-ideologa, kao što je Chatsky, nema junaka koji sve namjerno vodi za nos. Dužnosnici, obuzeti strahom koji zamagljuje um, nameću Khlestakovu ulogu značajne osobe, uzimaju "sledenu", "krpu" za revizora. Heroji hrle u nigdje, iza praznine, iza fatamorgane.
Zato je Yuri Mann intrigu u The Inspectoru nazvao "intrigom fatamorgane".
Mirage intriga i slika Khlestakova u predstavi "Inspektor" (Gogol N.V.)
U sceni prvog susreta Gorodnichego s njim, potonji gubi svaku sumnju u to. I zašto? Uostalom, sve ne govori u prilog Hlestakovu, pa čak i guverner to primjećuje: "Ali kakav neopisiv, kratak, čini se, zdrobio bi ga noktom." Ali Anton Antonovič ne pridaje nikakvu važnost svojim zapažanjima, a samo čitanje pisma "duši Ryapichka-nu" otkrit će mu istinu.
Prividna intriga leži u transformaciji Hlestakova u značajnu osobu, u državnika, odnosno u ispunjavanju potpune praznine izmišljenim sadržajem. Njegov je razvoj posljedica ne samo straha i nelogičnog razmišljanja dužnosnika, već i određenih kvaliteta samog Khlestakova. Gogol otkriva sam trenutak "greške". Činjenica da je Khlestakov pogledao u tanjur Bobchinskog i Dobchinskog poslužila je kao osnova da ga gradonačelnik uzme za revizora.
vi. sažetak teme lekcije
Info
Rekao je u stranu", "hvata se za glavu", "s prezirom", "zadirkuje ga", "naglas" ... Ali iznenađujuće je da je Hlestakov, kome oni jednostavno ne trebaju, najmanji autorov primjedbe: ima nešto na umu, pa u jeziku. Ali onda, na koji način Gogol prikazuje svoj omiljeni groteskni lik? Glavnu ulogu ovdje ima Osip, sluga Hlestakov, koji nam, ležeći na gospodarevoj postelji, otkriva svu istinu o svom gospodaru, kartašu i raku, koji se treba "u svakom gradu pokazati" i biti siguran da razbaci sav novac. Važnu ulogu ima i govor peterburškog dužnosnika, brz i nagao: „Ali što zapravo? ja sam takav! neću nikoga gledati...
Svima kažem: „Znam sebe, sebe. Ja sam posvuda, svugdje…” Uostalom, Khlestakov govori i djeluje bez obzira: nije u stanju zaustaviti stalnu pozornost ni na jednoj misli.
Gogoljev inspektor: originalnost intrige. Slika Khlestakova
Ali cijela stvar je u tome da upravo ovdje X domišljato izražava cijelu istinu o sebi. U budućnosti, Hlestakov nikada svjesno i namjerno ne izigrava revizora iz sebe - sve se radi za njega, čak ni središnju scenu laži uopće ne vodi on, kako bi se na prvi pogled moglo činiti. U sceni laži, fatamorgana naraste do nevjerojatnih veličina.
Važno
Njegova pretjerivanja, inače, karakteriziraju siromaštvo prirode: ona su isključivo kvantitativna. Zapravo, nekako ne želim sve što Khlestakov izgovara lažom, jer se iza laži uvijek krije određeni cilj koji stvarno želim postići. Khlestakov nema ovaj cilj. Također je nemoguće u punom smislu ponude u novcu i naturi, koje Khlestakov uzima u činu 4, nazvati mitom.
Što je fatamorgana intriga u revizoru
Da bismo to učinili, vratimo se na prvu rečenicu Gorodničija, izrečenu u prvom fenomenu prvog čina. Sjajni dramatičar uspio je pronaći takvu frazu, koja je u punom smislu ključna, pokretačka. Stoga ova fraza izaziva strah kod svih dužnosnika, jer stvari u gradu u kojem se predstava odvija jako loše idu.
- Objasnite zašto je guverner, koji “trideset godina živi u službi”, kojeg “ni jedan trgovac, niti jedan izvođač radova nije mogao prevariti”, koji je “prevario prevarante nad prevarantima, nevaljalom i takvim lopovima da su spremni opljačkati cijeli svijet”, koji je “prevario tri guvernera,” i sam je prevaren na račun Hlestakova, u kojem “jednostavno nije bilo pola malog prsta sličnog revizoru? Dečki, vidjeli smo da od početka komedije strah postaje punopravni sudionik u predstavi, koji se iz akcije u radnju povećava i svoj će maksimalni izraz naći u nijemoj sceni.
Jednom je pjesnik i kritičar Apolon Aleksandrovič Grigorijev ovako govorio o radnji drame Vladin inspektor Nikolaja Vasiljeviča Gogolja: "Ovo je intriga fatamorgana." No, što je to “miražna intriga” i što ona znači u predstavi o županijskom gradu? Da bismo odgovorili na ovo pitanje, trebamo se obratiti definicijama riječi "privid" i "intrig". Privid je iluzija, fantom, fantom generiran igrom mašte.
Intriga (od latinskog "zbunjujem") - tajne radnje koje koriste razna nepristojna sredstva za postizanje cilja. Ispada da sam intrigant ne želi nikoga prevariti i možda ni ne sluti da je postao krivac opće prijevare? Točno. Isto se događa i s Ivanom Aleksandrovičem Khlestakovom, junakom drame "Generalni inspektor", mladim dužnosnikom koji je otišao u Saratovsku pokrajinu svom ocu.
Pokušaji ponovnog pokretanja grozničavog plesa izazivaju strahovit bijes planinskog kralja, udarci štapa doslovno potresaju cijelo podzemno kraljevstvo i nastaje tišina. IV Originalnost kompozicije I i V čina komedije. Generalni inspektor počinje takvim potezom Gorodničijeve fraze, nakon trenutka okamenjenosti sve dolazi u neku vrstu grčevitog i grozničavog pokreta. Strah ubrzava ovaj pokret, deseterostruko povećava snagu: "Biti u vremenu, biti u vremenu, biti u vremenu!" - ali onda sljedeći udarac: poruka Bobchinskog i Dobchinskog da je revizor već ovdje! Opet trenutna omamljenost i zbunjenost - opet energija akcije, neviđene snage. Ništa se ne može učiniti, a potrebno je puno učiniti u isto vrijeme. Tek sada se promijenila točka primjene snaga: ne da se grad dovede u red, nego da se "uzme revizor".
Što je fatamorganska intriga u komedijskom revizoru
Počinje pričom Bobčinskog i Dobčinskog o tome kako je Hlestakov gledao u njihove drangulije i da je on revizor. Privid se materijalizira pojavom Khlestakova. Bez ovog heroja, ne bi bilo "miražne intrige". Uostalom, sastoji se u tome da ga pretvori u državnika – odnosno da potpunu prazninu ispuni mentalnim sadržajem.
Iza sve radnje, sve intrige, osjeća se ova velika nula, stavljena u poznatu poziciju jedan za likove i gledatelje. Gogol namjerno u središte drame stavlja junaka koji nije svjestan položaja u kojem se nalazi i ne pokušava se iz toga okoristiti. Nije junak taj koji vodi radnju, već radnja vodi junaka - to je vrlo uvjetno, ali moguće je sažeto naznačiti glavno obilježje konstrukcije komedije.
U tome je originalnost Gogoljevog razvoja hodajuće priče o imaginarnom revizoru i bit koncepta "miražne intrige".
"Mirage intriga" u Gogoljevoj komediji "Državni inspektor"
Generalni inspektor je cijelo more straha.
Y. Mann
Glavni lik dramske kreacije
je središte predstave. Okreću se oko njega
sva druga lica su poput planeta oko sunca
I. Kroneberg (citirano iz knjige
Yu. Mann "Poetika Gogolja")
I. Organizacijski trenutak
II. Rad na temi lekcije
1.Objašnjenje ciljeva i zadataka sata
2. Rad u bilježnicama. Zabilježite temu lekcije i epigrafe.
3. Riječ učitelja:
Kakva je priroda Gogoljeve drame? Može li se reći da je komedija fantastične naravi?
4. Rječnički rad br.1
1. Fantazija(Na primjer, on za sebe izmišlja briljantnu sudbinu, fantastične promjene
vanjski uvjeti života)
Hiperbola(scena laži - lubenica 700 rubalja, 35 tisuća kurira + siromaštvo Groteskno mašta u ovoj najfantastičnijoj promjeni). Fatamorgana Intriga5. učiteljeva riječ
U Glavnom inspektoru mnogo je izgrađeno na pretjerivanju:
1) fantastično je pretjerana, dovedena do "ideala" ne samo Khlestakovljeva glupost, već i univerzalna ljudska želja da se čini barem malo boljim, višim nego što stvarno jest.
2) Situacija zablude je komično pretjerana.
3) Ali glavna stvar u kojoj je ostvarena “gogolijanska groteska” bila je “miražna intriga”, koja je u fantastičnom blještavilu istaknula apsurdnost ljudskog života u njegovoj potjeri za brojnim fatamorganama, kada se najbolje snage rasipaju u nastojanju da se prevladati prazninu, tako briljantno utjelovljeno u Khlestakovu.
Stoga se s pouzdanjem može govoriti o "spletkama fatamorgane" kao "situaciji zablude".
III. Detaljno razmatranje prvog izraza Gorodnichiyja
1. Razgovor s elementima igre.
Otkrit ćemo "tlo" koje je omogućilo rasplet "spletke fatamorgane".
a) Koji je početak komedije? (Već su pisčevi suvremenici primijetili iznimnu brzinu i kapacitet fraze)
(b) Što ovu frazu čini tako čarobnom? Razmislimo zajedno.
Igra uloga "situacija revizora"
Budući da je riječ o revizoru, zamislimo se u ulozi “revizora” i “revidiranog”, tj. kreirat ćemo “situaciju revizora”. Zadaća revizora je “pronaći i kazniti”, zadaća revidiranog je “skriti i izbjeći odgovornost”. Pritom cilj i taktika “neprijatelja” nisu tajna ni za jednu stranu, ali su pravila igre takva da se to znanje ne pokazuje. Pojava straha je zbog činjenice da se mogu pojaviti razna iznenađenja, ali najgore je rezultat revizije, u kojoj se gotovo uvijek pronađe "ekstrem". To znači da svatko tko je pod revizijom može biti kažnjen. Stoga je revizija opasan i nepredvidiv proces.
c) Kakvu reakciju izaziva ovaj izraz? Naziva se i ključ, pokretač.
d) Obrazložite razloge straha službenih osoba prema tablici.
2. Rad za stolom
Službeno
Područje djelovanja
Stanje na ovom području
Korektivne radnje
Povjerenik dobrotvornih institucija
1. Svi pacijenti su kao kovači;
2. pacijenti se ne liječe;
3. hrana je loša;
4. na odjelima se puši duhan;
5. Svi se "oporavljaju kao muhe".
1. Stavite čiste kape za bolesne;
2. objesiti natpise s nazivom bolesti;
3.i, općenito, tako da bude manje pacijenata (za slanje kući).
3. Model grada Gogolja
Postupno iz malih detalja nastaje slika Grada. Najprije su zastupljene sve administrativno-teritorijalne jedinice (osim vojske i crkve). Drugo, sasvim je očito da stvari ne idu dobro u svim sferama urbanog života. Treće, stanovništvo je zastupljeno od svih slojeva društva.
4. Riječ učitelja.
Dakle, to je ono što "tlo" nastaje pred čitateljima. To je ono što omogućuje da se "spletka fatamorgana" razvije, jer se svi boje kazne.
Obratite pažnju na epigraf: “Revizor je cijelo more straha” Yu. Mann. Možemo reći da je upravo strah, ako ne glavni lik drame, onda barem njezin unutarnji pokretač radnje.
5. Griegov zapis "Peer Gynt" ("U dvorani planinskog kralja")
Poslušajte simfonijsku sliku E. Griega "Peer Gynt", poznatu kao "U dvorani planinskog kralja".
Glazba prenosi ples patuljaka, koji, počevši prilično mirnim tempom, postupno postaje sve nasilniji. Odjednom se začuju snažni udarci, koji podsjećaju na udarce štapa planinskog kralja, patuljci se na sekundu ukoče, no onda se njihov ples nastavlja u još neobuzdanijem ritmu. Razbješnjeli kralj ponovo udara svojim štapom o pod, uranjajući patuljke u užas i omamljenost. Pokušaji ponovnog pokretanja grozničavog plesa izazivaju strahovit bijes planinskog kralja, udarci štapa doslovno potresaju cijelo podzemno kraljevstvo i nastaje tišina.
IV Originalnost kompozicije I i V čina komedije.
Generalni inspektor počinje takvim potezom Gorodničijeve fraze, nakon trenutka okamenjenosti sve dolazi u neku vrstu grčevitog i grozničavog pokreta. Strah ubrzava ovaj pokret, deseterostruko povećava snagu: "Biti u vremenu, biti u vremenu, biti u vremenu!" - ali onda sljedeći udarac: poruka Bobchinskog i Dobchinskog da je revizor već ovdje! Opet trenutna omamljenost i zbunjenost - opet energija akcije, neviđene snage. Ništa se ne može učiniti, a potrebno je puno učiniti u isto vrijeme. Tek sada se promijenila točka primjene snaga: ne da se grad dovede u red, nego da se "uzme revizor".
Gledajući unaprijed, reći ću vam da ćemo u posljednjem činu komedije pronaći simetričnu konstrukciju, gdje će prvi udarac biti poruka upravitelja pošte o presretnutom pismu Hlestakova, a drugi, završni izraz, udarac žandara. o revizoru, nakon čega dolazi do konačnog okamenjenosti
Približili smo se konceptu "miražne intrige". Ali sada je najvažnije govoriti o njegovom nositelju - Khlestakovu.
V. Slika Khlestakova - glavnog nositelja "miražne intrige"
jedan). Prezentaciju pripremio učenik
2). učiteljeva riječ
a) Kad se pojavi Khlestakov, fatamorgana se materijalizira.
b) Gogol je više puta inzistirao da je Hlestakov glavni lik.
c) Postavljanje ovog lika u središte komedije cijeloj predstavi daje fantastičan, čak i fantazmagoričan karakter. ja sam redatelj. Ja sam general. Ja sam vrhovni zapovjednik. Ja sam posvuda, svugdje, posvuda, itd.
d) Ali zašto je on glavni?
3). Rječničko djelo br. 2 - "fantazmogorija"
4). Razgovor o epigrafu lekcije.
Pisanje na ploči, a dečki u bilježnicama: “ Glavno lice dramske tvorevine središte je predstave. Sva druga lica se okreću oko njega, poput planeta oko Sunca. »
Odnosi li se to na Khlestakova kao glavnog lika? Može li se reći da su interesi većine drugih heroja usmjereni upravo na njega?
Da. Učenici dokazuju
1) Gradonačelnik
2) Zemljanin
3) Bobchinsky, Dobchinsky
5). učiteljeva riječ
Da, on je centar svemira – ali ne stvaran, iluzoran, imaginarni. On je praznina uzeta kao središte. Koncept "miražne intrige" leži u transformaciji Khlestakova u značajnu osobu, odnosno u ispunjavanju praznine izmišljenim sadržajem.
6). Rječnički rad br. 3 - "shemer"
VI. Opći zaključak o temi lekcije
1. učiteljeva riječ
Dakle, u središtu komedije nalazi se osoba koja je najmanje sposobna igrati aktivnu igru.
Iza cijele radnje, sve intrige, krije se velika “nula”, stavljena u poziciju “jedan”, poznata likovima i publici.
Upravo se u ovoj produkciji očituje "miražna intriga". Posebno je stavljen u središte predstave, ne poznaje poziciju u kojoj se nalazi, pa stoga ne pokušava profitirati.
2. Nije junak taj koji vodi radnju, već radnju vodi junak - to je vrlo uvjetno, ali moguće je sažeto naznačiti glavno obilježje konstrukcije komedije. To je originalnost Gogoljevog razvoja zapleta o imaginarnom revizoru, koji odmah otklanja pitanje raznih vrsta posuđivanja i bit koncepta "miražne intrige".
3.Kviz
VII.Domaća zadaća
"Mirage intriga" u Gogoljevoj komediji "Državni inspektor"
Generalni inspektor je cijelo more straha.
Yu.Mann
Glavni lik dramske kreacije
je središte predstave. Okreću se oko njega
sva druga lica su poput planeta oko sunca
I. Kroneberg (citirano iz knjige
Yu. Mann "Poetika Gogolja")
I. Organizacijski trenutak
II.Rad na temu sata
1.Objašnjenje ciljeva i zadataka sata2. Rad u bilježnicama. Zabilježite temu lekcije i epigrafe.
3. Riječ učitelja:
Kakva je priroda Gogoljeve drame?
Može li se reći da je komedija fantastične naravi?
Fantazija(Na primjer, on za sebe izmišlja briljantnu sudbinu, fantastične promjene
Hiperbola(scena laži - lubenica 700 rubalja, 35 tisuća kurira + siromaštvo
Groteskno mašta u ovoj najfantastičnijoj promjeni).
Fatamorgana
Intriga
5. učiteljeva riječ
U Glavnom inspektoru mnogo je izgrađeno na pretjerivanju:
fantastično pretjerana, dovedena do “ideala” ne samo Hlestakovljeva glupost, nego univerzalna ljudska želja da se čini barem malo boljim, višim nego što doista jest.
Situacija zablude je komično pretjerana.
Ali glavna stvar u kojoj je ostvarena “gogolijanska groteska” bila je “miražna intriga”, koja je fantastičnim blještavilom istaknula apsurdnost ljudskog života u potjeri za brojnim fatamorganama, kada se najbolje snage rasipaju u nastojanju da prestignu praznina, tako sjajno utjelovljena u Khlestakovu.
Stoga se s pouzdanjem može govoriti o "spletkama fatamorgane" kao "situaciji zablude".
^
III. Detaljno razmatranje prvog izraza Gorodnichiyja
Razgovor s elementima igre.
Otkrit ćemo "tlo" koje je omogućilo rasplet "spletke fatamorgane".
b) Što ovu frazu čini tako čarobnom? Razmislimo zajedno.
Igra uloga "situacija revizora"
Budući da je riječ o revizoru, zamislimo se u ulozi „revizora“ i „revidiranih“, t.j. Kreirajmo "situaciju revizora". Zadaća revizora je “pronaći i kazniti”, zadaća revidiranog je “skriti i izbjeći odgovornost”. Pritom cilj i taktika “neprijatelja” nisu tajna ni za jednu stranu, ali su pravila igre takva da se to znanje ne pokazuje. Pojava straha je zbog činjenice da se mogu pojaviti razna iznenađenja, ali najgore je rezultat revizije, u kojoj se gotovo uvijek pronađe "ekstrem". To znači da svatko tko je pod revizijom može biti kažnjen. Stoga je revizija opasan i nepredvidiv proces.
D) Objasnite razloge straha od službenika prema tablici.
^ Rad za stolom
Model grada Gogolja
Postupno iz malih detalja nastaje slika Grada. Najprije su zastupljene sve administrativno-teritorijalne jedinice (osim vojske i crkve). Drugo, sasvim je očito da stvari ne idu dobro u svim sferama urbanog života. Treće, stanovništvo je zastupljeno od svih slojeva društva.
Riječ učitelja.
Dakle, to je ono što "tlo" nastaje pred čitateljima. Upravo to omogućuje da se "spletka fatamorgana" razvije, jer Svi se boje kazne.
Obratite pažnju na epigraf: "Inspektor je cijelo more straha" Y. Mann. Možemo reći da je upravo strah, ako ne glavni lik drame, onda barem njezin unutarnji pokretač radnje.
^ Griegov zapis "Peer Gynt" ("U dvorani planinskog kralja")
Poslušajte simfonijsku sliku "Peer Gynt" E. Griega, poznatu kao "U špilji planinskog kralja".
^ IV Originalnost kompozicije I i V čina komedije.
Generalni inspektor počinje takvim potezom Gorodničijeve fraze, nakon trenutka okamenjenosti sve dolazi u neku vrstu grčevitog i grozničavog pokreta. Strah ubrzava ovaj pokret, deseterostruko povećava snagu: "Biti u vremenu, biti u vremenu, biti u vremenu!" - ali onda sljedeći udarac: poruka Bobchinskog i Dobchinskog da je revizor već ovdje! Opet trenutna omamljenost i zbunjenost - opet energija akcije, neviđene snage. Ništa se ne može učiniti, a potrebno je puno učiniti u isto vrijeme. Tek sada se promijenila točka primjene snaga: ne da se grad dovede u red, nego da se "uzme revizor".
Gledajući unaprijed, reći ću vam da ćemo u posljednjem činu komedije pronaći simetričnu konstrukciju, gdje će prvi udarac biti poruka upravitelja pošte o presretnutom pismu Hlestakova, a drugi, završni izraz, udarac žandara. o revizoru, nakon čega dolazi do konačnog okamenjenosti
Približili smo se konceptu "miražne intrige". Ali sada je najvažnije govoriti o njegovom nositelju - Khlestakovu.
^
V. Slika Khlestakova - glavnog nositelja "miražne intrige"
jedan). Prezentaciju pripremio učenik
2). učiteljeva riječ
A) Kad se pojavi Khlestakov, fatamorgana se materijalizira.
B) Gogol je više puta inzistirao da je Hlestakov glavni lik.
C) Postavljanje ovog lika u središte komedije cijeloj predstavi daje fantastičan, čak i fantazmagoričan karakter. ja sam redatelj. Ja sam general. Ja sam vrhovni zapovjednik. Ja sam posvuda, svugdje, posvuda, itd.
D) Ali zašto je on glavni?
^ 3). Rječničko djelo br. 2 - "fantazmogorija"
4). Razgovor o epigrafu lekcije.
Pisanje na ploči, a dečki u bilježnicama: “ Glavno lice dramske tvorevine središte je predstave. Sva druga lica se okreću oko njega, poput planeta oko Sunca.»
Odnosi li se to na Khlestakova kao glavnog lika? Može li se reći da su interesi većine drugih heroja usmjereni upravo na njega?
Da. Učenici dokazuju
gradonačelnik
Zemljanin
Bobchinsky, Dobchinsky
Trgovci
Da, on je centar svemira – ali ne stvaran, iluzoran, imaginarni. On je praznina uzeta kao središte. Koncept "miražne intrige" je transformacija Khlestakova u značajnu osobu, t.j. u ispunjavanju praznine izmišljenim sadržajem.
6). Rječnički rad br. 3 - "shemer"
^
VI. Opći zaključak o temi lekcije
učiteljeva riječ
Iza cijele radnje, sve intrige, krije se velika “nula”, stavljena u poziciju “jedan”, poznata likovima i publici.
Upravo se u ovoj produkciji očituje "miražna intriga". Posebno je stavljen u središte predstave, ne poznaje poziciju u kojoj se nalazi, pa stoga ne pokušava profitirati.
Nije junak taj koji vodi radnju, već radnju vodi junak - to je vrlo uvjetno, ali moguće je sažeto naznačiti glavno obilježje konstrukcije komedije. To je originalnost Gogoljevog razvoja zapleta o imaginarnom revizoru, koji odmah otklanja pitanje raznih vrsta posuđivanja i bit koncepta "miražne intrige".
3.Kviz
VII. Domaća zadaća