23.12.07 फिल टेलर: ध्वनि के लिए गिल्मर का मुख्य रहस्य स्वयं गिल्मर है!
डेविड गिल्मर के तकनीशियन फिल टेलर डेविड के उपकरणों के बारे में जारी रखते हैं और गिटार प्रशंसकों के सवालों के जवाब देते हैं।
डेविड गिल्मर स्ट्रैट में अभी भी वह छोटा ब्लैक स्ट्रैट बटन होगा जो गर्दन और पुल पिकअप को जोड़ता है जैसे मैंने कहीं पढ़ा है?
हां, फेंडर डेविड गिल्मर स्ट्रैट के पास यह होगा।
क्या गिल्मर स्ट्रैट क्लैप्टन और एस.आर.वी. की तरह एक प्रोडक्शन फेंडर उत्पाद बन जाएगा? ?
हाँ, यह योजनाबद्ध है। "सीमित संस्करण" का कोई उल्लेख नहीं है। डेविड जोर देकर कहते हैं कि यह मॉडल, ध्वनि, सेट-अप, लुक और प्लेबिलिटी के मामले में एक अच्छी वफादार प्रतिकृति, सस्ती हो। वह फेंडर को एक सीमित संस्करण का निर्माण करने की अनुमति नहीं देगा जो कि कुछ लोगों द्वारा छीन लिया जाएगा जो निवेश का खर्च उठा सकते हैं।
क्या यह सच है कि ब्लैक स्ट्रैट का साउंडबोर्ड दो किस्मों के एल्डर से बनाया गया है?
मुझे नहीं पता, क्योंकि ऐसा लगता है कि यह काले रंग में रंगा हुआ है।
ब्लैक स्ट्रैट डेविड के सेंसर चयनकर्ता से कैसे जुड़ते हैं?
यह जानकारी मेरी किताब में है।
क्या दाऊद अपने कानों की रक्षा करता है? यदि नहीं, तो वह कैसे जोर से बजा सकता है और बहरा नहीं हो सकता है, और यहां तक कि एक उत्कृष्ट कान भी है?
नहीं, वह ईयर प्लग का इस्तेमाल नहीं करता है। बहुत जोर से न बजाएं और स्पीकर को नीचे की ओर केंद्रित करें, यानी सीधे अपने कानों पर निशाना न लगाएं।
क्या डेविड केवल साक्ष्य ऑडियो केबल का उपयोग करता है, या क्या वह उन्हें दूसरों के साथ उपयोग करता है? और आपने साक्ष्य ऑडियो पर स्विच क्यों किया?
डेविड के सभी केबल (सिग्नल और स्पीकर दोनों) एविडेंस ऑडियो हैं, और मैंने उन्हें बड़े गिग्स के लिए क्रायो-फ्रोजन किया है। समय के साथ, मंच पर सभी संगीतकारों के सभी केबलों को इनके साथ और उत्कृष्ट परिणामों के साथ बदल दिया गया।
सिग्नल पास करते समय आपको क्या लगता है कि केबल की गुणवत्ता कितनी महत्वपूर्ण है?
बहुत महत्वपूर्ण: आखिरकार, केबल के माध्यम से ध्वनि उपकरण से एम्पलीफायर तक जाती है। केबल की गुणवत्ता उपयोगी सिग्नल के स्तर, आवृत्ति प्रतिक्रिया, गहराई और विस्तार, साथ ही अवांछित बाहरी शोर दोनों को बहुत प्रभावित कर सकती है। यह स्पीकर केबल पर भी लागू होता है।
मुझे पता है कि डेविड के पास दो एम्पलीफायर और दो स्पीकर हैं। क्या वे सभी एक साथ उपयोग किए जाते हैं या अलग-अलग गीतों के लिए एम्प्स और स्पीकर के अलग-अलग संयोजन हैं?
मूल रूप से वे एक साथ उपयोग किए जाते हैं। "ऑन एन आइलैंड" दौरे में "शाइन ऑन यू क्रेज़ी डायमंड" पर उनके लॉन्ग डिले प्रभाव के लिए एक तीसरा amp और स्पीकर दिखाया गया था।
Hiwatt में कौन सा लैंप... EL34s या KT-77?
मुलार्ड EL34 हमने हमेशा उनका इस्तेमाल किया है।
मैं मूल 1970 Hiwatt SA212 एम्पलीफायरों पर नजर गड़ाए हुए हूं, लेकिन मुझे डर है कि मैं उनकी ठीक से देखभाल नहीं कर पाऊंगा। मैं देख रहा हूं कि Hiwatt डेविड गिल्मर SA212 को फिर से जारी कर रहा है, यह दूसरा विकल्प है। आपकी राय में, मुझे क्या खरीदना चाहिए, शायद एक फेंडर भी?
सबसे पहले, घर पर आपको शायद 50 वाट के एम्पलीफायर की आवश्यकता नहीं है - 3 से 10 वाट अधिक स्वीकार्य हैं। मूल Hiwatts को अब तक के सबसे विश्वसनीय एम्पलीफायरों के रूप में जाना जाता है, लेकिन वे घर के लिए बहुत शक्तिशाली हैं। वे सिर्फ कुछ नहीं के लिए काम करेंगे। कुछ छोटा उपयोग करना और मजबूत चालू करना बेहतर है। (मैंने कुछ नए Hiwatts की कोशिश की है और तुलना की है, वे पुराने की तरह नहीं लगते हैं।)
डेविड के उपकरण का कौन सा टुकड़ा सबसे मूल्यवान है?
मुझे पता नहीं है। उससे पूछें कि जब आप तय करते हैं कि "मूल्यवान" से आपका क्या मतलब है।
डेविड का 1955 का फेंडर एस्क्वायर गिटार काफी हरा-भरा लग रहा है। इस गिटार की जीवनी क्या है?
इस स्थिति में, डेविड ने इसे 70 के दशक की शुरुआत में सीमोर डंकन (सीमोर डंकन) से प्राप्त किया था। डेविड सिर्फ इस उपकरण से प्यार करता है और इसकी उपस्थिति का तिरस्कार नहीं करता है। दिलचस्प बात यह है कि डेक की लकड़ी पर निशान हैं, यही वजह है कि हम इसे द वर्कमेट (जैसे ब्लैक एंड डेकर बेंच) कहते हैं।
डेविड की खेलने की तकनीक, विशेष रूप से उसके झुकने के लिए, बार-बार स्ट्रिंग परिवर्तन की आवश्यकता होती है। लेकिन इस वजह से, पिनों का जीवन काफी छोटा हो जाता है, उन्हें बार-बार बदलने की भी आवश्यकता होती है?
नहीं मैं ऐसा नहीं सोचता हूँ। मुझे नहीं पता कि एक अंगूठी की औसत जीवन प्रत्याशा क्या है।
क्या ईएमजी और इलेक्ट्रॉनिक्स के अलावा रेड स्ट्रैटोकास्टर्स में कोई बदलाव किया गया है? हो सकता है कि प्री-सीबीएस या कैलाहम ब्लॉक...
अभी नहीं। अलग-अलग समय में उनके अन्य भाग थे: जांघिया, स्ट्रिंग तीन, स्प्रिंग्स।
ऐसा कहा गया था कि एरिक क्लैप्टन ने ब्लैकी को छोड़ दिया क्योंकि गिटार बजाने योग्य नहीं था। क्या यह एक इलेक्ट्रिक गिटार के मामले में हो सकता है, विशेष रूप से स्ट्रैटोकास्टर के साथ जो इतना मरम्मत योग्य है (बदली जाने योग्य गर्दन, अदला-बदली इलेक्ट्रॉनिक्स, आदि)? यदि हां, तो आपको क्या लगता है कि डेविड का ब्लैक स्ट्रैट कितने समय के लिए जीवित रह गया है?
स्ट्रैटोकास्टर के कुछ हिस्सों को हमेशा बदला जा सकता है। डेविड के लिए सभी परिवर्तनों का वर्णन मेरी पुस्तक "द ब्लैक स्ट्रैट" में किया गया है।
यदि आप डेविड को अपने तीन गिटार देने के लिए सम्मोहित कर सकते हैं, तो वे कौन से गिटार होंगे और क्यों?
सिर्फ तीन ही क्यों?
मुझे अभी [डेविड] की वेबसाइट पर पता चला कि डेविड एक शस्त्रागार प्रशंसक (गूनर) है। और आप भी, "गनर"?
मैनचेस्टर यूनाइटेड हमेशा के लिए!
आपको क्या लगता है कि पिंक फ़्लॉइड का "सच्चा" स्वर क्या बताता है: पीट कोर्निश पी -2 या नया जी -2?
न तो एक और न ही दूसरा। डेविड ने लगभग कभी भी पीट कोर्निश डिस्टॉर्शन पैडल का इस्तेमाल नहीं किया - यह एक लोकप्रिय लेकिन भ्रामक गलत धारणा है। वे उसके पैनल में हैं, लेकिन केवल उसके पसंदीदा के विकल्प के रूप में, और अलग पैडल के रूप में। उन्होंने उन्हें आजमाया, जैसा कि कई अन्य रैट, बॉस HM2 और इसी तरह से किया गया था, लेकिन उनकी पसंद हमेशा EH बिग मफ, बीके बटलर ट्यूब ड्राइवर और अतीत में, फ़ज़ फेस या कलरसाउंड ओवरड्राइवर रही है।
क्या आपको लगता है कि यह सच है कि गिल्मर की आवाज का राज खुद डेविड ही हैं? तो वह £80 के लिए स्ट्रैट की एक सस्ती प्रति खेल सकता था और अभी भी गिल्मर की तरह लग रहा था, या यह सिर्फ उन लोगों के लिए एक बहाना है जो इस तथ्य का सामना कर रहे हैं कि "ध्वनि सही नहीं है"?
हाँ, यह निश्चित रूप से सच है। डेविड जिस तरह से खेलता है, वह चालों की पसंद, और माधुर्य और गति की भावना को जोड़ता है, और साथ ही उपकरण के साथ दोनों हाथों के काम में दबाव और शोधन, और तंत्र की इसकी ट्यूनिंग, और उस पर नियंत्रण। यह सब उसकी आवाज का एक संयोजन है। ऐसा कहा जाता है कि बेहतरीन साउंड इक्विपमेंट के इस्तेमाल से साउंड क्वालिटी हासिल की जा सकती है। लेकिन विचार करें कि क्या यह डेविड की तरह लगता है जब वह स्ट्रैटोकास्टर के बजाय टेलीकास्टर, लेस पॉल, ग्रेत्श डुओ जेट या लैप स्टील बजाता है? हमने एक बार मार्क नोफ्लेर के साथ एक टीवी शो फिल्माया, उन्होंने डेविड के amp और डेविड की सेटिंग्स के साथ डेविड के लाल स्ट्रैटोकास्टर का इस्तेमाल किया और वह किसकी तरह दिखते थे? मार्क नोफ्लर पर, बिल्कुल। किसी भी महान गिटारवादक की तरह, वह उनकी आवाज है। मैंने डेविड जैसा किसी को कभी नहीं सुना क्योंकि यह ध्वनि वास्तव में उस व्यक्ति की ओर से आती है जिसने इसे बनाया है। आप केवल अपने जैसे हो सकते हैं, भले ही आप किसी और की नकल करने की कोशिश करें। यह रोजर वाटर्स या पिंक फ़्लॉइड कवर बैंड जैसे पेशेवर तोते तोते की तरह है जो अपनी पूरी कोशिश करते हैं लेकिन डेविड की तरह नहीं लगते हैं। इस संबंध में, कला के मूल कार्य की प्रतिकृति के साथ सादृश्य सबसे उपयुक्त है।
दूसरे दिन, महान रॉक संगीतकार, जो पिंक फ़्लॉइड समूह में अपने काम के लिए जाने जाते थे, महान डेविड गिल्मर 70 वर्ष के हो गए। यह एक अच्छी तारीख है और उसके बारे में कुछ अच्छा, दयालु, उज्ज्वल, सकारात्मक, हर्षित और कुछ और लिखने का एक बड़ा कारण है। और लोगों के एक समूह ने पहले से ही अटे पड़े इंटरनेट को हर तरह के बेकार शब्दों से भरते हुए ऐसा ही किया है। पृथ्वी ग्रह के इन सभी अद्भुत पुत्रों की तरह न बनने के लिए, आपको किसी अन्य रास्ते पर जाना होगा, और गिल्मर के बारे में बात करने के बजाय, कुछ और दिलचस्प चीजों के बारे में, यानी उनके उपकरण और गिटार के बारे में कुछ लिखें।
पिछले साल की शुरुआत में, पिंक फ़्लॉइड के आधिकारिक अंतिम एल्बम, द एंडलेस रिवर में रुचि के मद्देनजर, इस आधिकारिक रूप से अंतिम एल्बम, द एंडलेस रिवर, ब्रिटिश गिटार पत्रिका गिटारिस्ट के कर्मचारियों ने फिल के साथ बातचीत करते हुए, गिल्मर के स्टूडियो का दौरा किया। टेलर, जो 1974 से गिल्मर के तकनीशियन हैं। इसके अलावा वह एक वेयरहाउस और फ्लॉयड स्टूडियो भी चलाते हैं। यही है, सबसे सही व्यक्ति यह देखने के लिए कि अर्ध-दिव्य स्थिति वाला एक घुमाव सुंदर ध्वनियों को बनाने के लिए विभिन्न बकवास के मामले में क्या समृद्ध है। मुझे कहना होगा कि, किसी भी करोड़पति के रूप में, डेविड ने काफी अच्छा स्टॉक किया। लेकिन यह और भी बुरा हो सकता था। हालांकि यह कूलर नहीं है - यह गिटार का गोदाम नहीं है, लेकिन "द एंडलेस रिवर" पर काम करने के लिए इस समय स्टूडियो में क्या था। तो, हम चलते हैं।
यह सब, निश्चित रूप से, अपने सबसे प्रसिद्ध गिटार, महान ब्लैक स्ट्रैट के साथ शुरू होता है, जिसने इतने सारे परीक्षणों को सहन किया है कि उसे दफनाने के लिए कहीं अधिक दयालु होगा। हालाँकि, बूढ़ा अभी भी व्यवसाय में है, बस कुछ नए प्रोस्थेटिक्स और वह अभी भी पहले की तरह चरमराता है। हज़ारवीं बार इस गिटार के इतिहास को फिर से बताने का कोई मतलब नहीं है, जिसे उन्होंने अभी ट्यून नहीं किया था। आप सभी के जीवन में इतनी स्त्रियाँ नहीं हुई जितनी उसके पास गिद्ध हैं। खैर, गिब्सन पिकअप, कहलर ब्रिज, एक्सएलआर जैक - यह सब आगे और पीछे बदल गया, लकड़ी को देखा / डाला और अन्य रोमांच थे। यह, ज़ाहिर है, ऐसा कुछ नहीं है जो कोई भी चाहेगा।
पूरी कहानी में प्रकाशित है - वहाँ आप इसे पढ़ सकते हैं, अगर अचानक किसी दुखद दुर्घटना के कारण आपके साथ ऐसा नहीं हुआ। हम केवल यह कह सकते हैं कि फेंडर ने इस गिटार की एक प्रति जारी की - यह फिल था जो परियोजना में शामिल था, जिसने किसी तरह मूल उपकरण के बारे में एक पूरी किताब भी लिखी थी। एक अमेरिकी दौरे के दौरान मई 1970 में न्यूयॉर्क में मैनीज़ म्यूज़िक से गिटार खरीदा गया था। कुछ हफ्ते पहले, डेविड ने वहां पहले से ही एक काली पट्टी खरीदी थी, लेकिन वह चोरी हो गई, और फिर उसने फिर से जाकर एक और खरीदा। 80 के दशक की शुरुआत में, गिल्मर ने इस स्ट्रैट को एक नए 57 रीस्यू के साथ बदल दिया, और यह 1997 तक डलास और मियामी में हार्ड रॉक कैफे में लटका रहा, जब वह एक शुरुआत के लिए 2005 लाइव 8 कॉन्सर्ट खेलने के लिए वापस आया।
मूल उपकरण के अलावा, डेविड फेंडर से दो प्रतिकृतियों का उपयोग करता है - एक अवशेष पीटा गया और एक एनओएस जो नया दिखता है। फिल का कहना है कि फेंडर ने उन्हें और डेविड को इस परियोजना के लिए अनुमति देने के लिए मनाने की कोशिश में 20 साल बिताए।
अगली किंवदंती, जिसे किसी कारण से फेंडर ने अभी तक एक प्रति के रूप में जारी नहीं किया है, वह लाल रंग है, जिसे P.U.L.S.E संगीत कार्यक्रम की रिकॉर्डिंग से जाना जाता है। अपने एकल एल्बम और उसके बाद के दौरे (1984 अबाउट फेस) को जारी करने से पहले, डेविड ने दौरे पर अपने साथ एक ब्लैक फेंडर लेने से बचने के लिए कुछ नए 1983 स्ट्रैट्स खरीदे। एक '62 रीस्यू फिएस्टा रेड (एक शीशम के फिंगरबोर्ड और सफेद पिकगार्ड के साथ), दो '57 रीस्यू क्रीम (उनमें से एक की गर्दन अब एक काले रंग की परत पर है), और यह 57 रीस्यू कैंडी ऐप्पल रेड है। इसकी विशिष्ट विशेषता ईएमजी से इलेक्ट्रॉनिक्स (सेंसर और फिल्टर) है, जो अभी भी एक व्यक्तिगत सेट के रूप में निर्मित होते हैं।
1956 गिब्सन लेस पॉल गोल्ड टॉप। यह गिटार इसलिए खरीदा गया था क्योंकि इसमें बिगस्बी ट्रेमोलो था जो मूल रूप से फ़ैक्टरी सेट था। डेविड के पास 55 गोल्डटॉप हुआ करते थे लेकिन बिग्सबी नहीं। उन्होंने इसे अदर ब्रिक इन द वॉल (भाग 2) पर बजाया। और वह इसे बिगस्बी के साथ चाहता था और साथ ही वह एक गिटार नहीं चाहता था जहां बिग्सबी को बाद में रखा गया हो, कारखाने में नहीं। डेविड केवल एकल खेलना पसंद करते हैं, उन्हें हम्बास पसंद नहीं है। कूबड़ वाला उनका एकमात्र गिटार ग्रेट्स डुओ-जेट है, लेकिन कुछ ऐसे भी हैं जो एकल के करीब हैं। गिल्मर के पास 2009 का गिब्सन लेस पॉल री-इश्यू विद रॉल्फ पिकअप और एक ड्यूसेनबर्ग ट्रेमोलो भी है। इस गोल्डटॉप पर, डेविड ने ऑन एन आइलैंड एल्बम पर बहुत कुछ खेला - उदाहरण के लिए, शीर्षक ट्रैक पर पहले एकल का पहला भाग।
डेविड के पास 1963 का फेंडर बास VI है जो एक बैरिटोन की तरह है। लेकिन 30 इंच का पैमाना है। और फिल ने डेविड के लिए कुछ अलग करने के लिए फेंडर से बात की। परिणाम 27 "पैमाने के साथ एक कस्टम फेंडर टेली बैरिटोन था। उन्होंने इनमें से दो गिटार बनाए। फिल ने इसमें कुछ बदलाव किए, सबसे पहले उन्होंने एक बिगस्बी वाइब्रामेट स्ट्रिंग स्पॉयलर (एक उपकरण जो बिग्सबी पर स्ट्रिंग्स को बदलना आसान बनाता है) संलग्न किया और इलेक्ट्रॉनिक्स को कैलाहम क्रायो से बदल दिया।
1971 मार्टिन डी-12-28 डेविड ने 1973-1974 के आसपास एक दोस्त से खरीदा लेकिन निश्चित रूप से विश यू वेयर हियर से पहले। और उन्होंने एक और मार्टिन, सिक्स-स्ट्रिंग पर विश यू हियर गीत में एकल भूमिका निभाई।
जब वाटर्स ने पिंक फ़्लॉइड को छोड़ा, तो उन्होंने अपने पीछे कुछ उपकरण छोड़े जो समूह के थे। उनमें से एक यह 1970 फेंडर प्रिसिजन बास है। यह 1974 से 1978 तक रोजर का मुख्य वाद्य यंत्र था। ज्यादातर यह उस पर था कि वह विश यू वेयर हियर एंड एनिमल्स पर खेला करता था। फिल ने 1976 में एनिमल्स टूर से पहले वहां एक ब्लैक पिकगार्ड लगाया था ताकि वह डेविड के ब्लैक स्ट्रैट जैसा दिखे। रोजर के पास कुल तीन ब्लैक बेस थे - एक शीशम के फ्रेटबोर्ड के साथ और दो मेपल के साथ। यह अच्छा बास है। डेविड ने इसे द एंडलेस रिवर पर खेला।
फिल को फेंडर लैप स्टील डीलक्स की उम्र का पता नहीं है, लेकिन जब डेविड स्लाइड के साथ खेलता है, तो यह केवल इस उपकरण पर होता है। वह पारंपरिक गिटार पर स्टैंड-अप स्लाइड नहीं बजाता। इस तरह के लैपस्टाइल पर ही बैठे हैं। उनके पास 1940 के दशक का गिब्सन EH-150 भी है जो उन्होंने हाई होप्स और शाइन ऑन यू क्रेजी डायमंड, प्लस टेक ए ब्रीथ में खेला था। दो और लैपस्टील जो फिल को याद हैं, वे हैं वीसेनबॉर्न हवाईयन शैली "लाइव इन डांस्क" डीवीडी से, और रिकेनबैकर ए-22।
बेशक, डेविड के पास लाखों लोशन हैं। लेकिन यहाँ उस समय का वर्तमान सेटअप है:
कई मंजिलों पर ढेर सारी बकवास को बदलने के लिए, डेविड के पास बटनों के एक समूह के साथ एक विशेष आउटडोर स्विचर है। जियो और आनंद लो।
गूँज, reverbs, देरी हमेशा गिल्मर के लगभग मुख्य प्रभाव रहे हैं। यहाँ उसका वर्तमान सराउंड साउंड स्रोत है - एलिसिस और टीसी इलेक्ट्रॉनिक रैक, साथ ही एक बिन्सन इकोरेक 2 फिर से जारी।
और यहाँ वह बात है जो डेविड में स्टीव वाई के साथ समान है। बताओ उसका नाम क्या है? वाह-मम्म-टी-ना!!
गिलमोर के एम्प्स भी एक ऐसे गुच्छा हैं कि आप एक विशेष स्विच के बिना इसका पता नहीं लगा सकते।
Fender, Yamaha, HiWatt, Alessandro, Magnatone, Leslie- इसमें एक ही चीज सबको हैरान कर देती है। ऐसा सज्जन मेसा बोगी के बिना कैसे रह सकते हैं? काफी वे जाहिरा तौर पर पहले से ही इंग्लैंड में अपनी छींटाकशी कर रहे हैं।
और अब, अंत में, गिल्मर की आवाज का मुख्य रहस्य। उनकी अद्भुत पसंद!
इस तथ्य के कारण कि गिटार, एम्पलीफायर, प्रभाव और सहायक उपकरण की एक विशाल विविधता है, ध्वनि की खोज ("वह बहुत" ध्वनि) कई लोगों को बेहद मुश्किल, यहां तक कि रहस्यमय भी लगती है। हम इस बात से इनकार नहीं करेंगे कि कई मायनों में यह सच है, लेकिन अगर आप दूसरी तरफ से देखें तो यह एक रचनात्मक गतिविधि है जो बहुत खुशी लाती है। इस लेख में यह कहना संभव नहीं होगा कि हर कोई एक व्यक्तिगत ध्वनि रंग कैसे ढूंढ सकता है, लेकिन हम ऐसे उदाहरण पेश करेंगे जो आपको नेविगेट करने में मदद करेंगे, शायद एक मानक के रूप में काम करेंगे।
कर्ट कोबेन
तो, सबसे पहले, आपको विषय को संकीर्ण करने की आवश्यकता है। आखिरकार, किसी को ग्रंज संगीत में दिलचस्पी है, दूसरों को धातु पसंद है, दूसरों को ब्लूज़ पसंद है। उसी समय, प्रत्येक शैली की अपनी किंवदंतियाँ होती हैं, इसलिए आपको बेझिझक अपनी मूर्तियों के साथ साक्षात्कार पढ़ना चाहिए और संगीत शिल्प के तकनीकी विवरण का पता लगाना चाहिए। एक उदाहरण देने के लिए, कर्ट कोबेन ने गिटार वर्ल्ड पत्रिका के साथ अपने एक साक्षात्कार में कहा कि "मेरी ध्वनि का आधार बॉस डीएस -1 विरूपण है"। साथ ही, जैसा कि कई संगीतकार जानते हैं, उन्हें BOSS DS-2 ओवरड्राइव पेडल बहुत पसंद था। सहमत हूं, यह जानकारी पहले से ही बहुत कुछ कहती है और उन लोगों के लिए बहुत मददगार होगी जो निर्वाण के नेता से गिटार बजाने की शैली में रुचि रखते हैं। वह कैसे खेला? फोटो स्पष्ट रूप से दिखाता है।
और अब चलो दूर के समय पर चलते हैं, जिसे अक्सर क्लासिक रॉक का युग कहा जाता है, और अन्य तरकीबों के बारे में जानें जो एक अद्भुत गिटार ध्वनि देती हैं।
प्रभावों के साथ प्रयोग की उत्पत्ति
ऐसा माना जाता है कि 60 के दशक में गिटार पैडल (ज्यादातर मामलों में यह एक प्रतीकात्मक नाम है) के निर्माण ने सक्रिय गति प्राप्त की, विशेष रूप से ब्रिटिश टीमों - द बीटल्स, द रोलिंग स्टोन्स, द हू, पिंक फ़्लॉइड के लिए धन्यवाद। वे ध्वनि की चमक, यहां तक कि असामान्यता की भी तलाश कर रहे थे। इलेक्ट्रिक गिटार ने विकास की एक बड़ी संभावना दी। एक अच्छा उदाहरण पिंक फ़्लॉइड और बैंड के गिटारवादक डेविड गिल्मर हैं। हम उनके निर्णयों पर अधिक विस्तार से ध्यान देंगे और ध्यान दें कि आविष्कारक, डिजाइनर पीट कोर्निश ने संगीतकार को तकनीकी विचारों को लागू करने में मदद की। उन्होंने प्रभाव का आयोजन किया, पैडलबोर्ड बनाए।
60 और 70 के दशक में बहुत से लोग फ़ज़ का इस्तेमाल करते थे। गिल्मर सर्वश्रेष्ठ गिटारवादकों में से एक हैं जो इस प्रभाव को "वश में" करने में कामयाब रहे हैं। उनके साथ जिमी हेंड्रिक्स, जॉर्ज हैरिसन, पीटर टाउनसेंड और अन्य दिग्गज। पेडल को ही फ़ज़ फेस कहा जाता है। ध्वनि ट्रांजिस्टर द्वारा विकृत होती है और कभी-कभी गिटार की नहीं, बल्कि एक अंग की तरह दिखती है। विरूपण और ओवरड्राइव की अलग-अलग विशेषताएं हैं - आयाम एक निश्चित सीमा तक सीमित है, ध्वनि कठिन हो जाती है, लेकिन मूल समय पहचानने योग्य है। एक तरह से या किसी अन्य, विभिन्न विरूपण पैडल फ़ज़ से अधिक लोकप्रिय हैं क्योंकि वे आपको एक साथ कई स्ट्रिंग्स सहित अधिक सफाई से खेलने की अनुमति देते हैं। यह समझने के लिए कि हम किस बारे में बात कर रहे हैं, यह वीडियो देखने लायक है, जिसके नायक जिमी हेंड्रिक्स के सम्मान में श्रृंखला से डनलप के फ़ज़ फेस हैं, साथ ही उपरोक्त बॉस डीएस -1 अधिभार।
डेविड गिल्मर के लिए, उन्हें 60 के दशक के अंत में प्रभावों की एक बहुत ही सरल श्रृंखला का उपयोग करने के लिए भी जाना जाता है: वोक्स से निर्दिष्ट फ़ज़, वाह-वाह (वाह-वाह) और कुछ अन्य। स्पष्टता के लिए, हम एक ऐतिहासिक तस्वीर प्रस्तुत करते हैं। स्वाभाविक रूप से, रिकॉर्डिंग पेशेवर उपकरणों पर हुई। वर्षों से, "लोशन" के शस्त्रागार में वृद्धि हुई है, अब तक गिल्मर यह बताते हुए खुश हैं कि वह ध्वनि की तलाश में कैसे हैं और अपनी आधिकारिक वेबसाइट - www.gilmourish.com पर सलाह देते हैं।
और अंत में, हम ध्यान दें कि गिटार बजाने की मूल बातें (इलेक्ट्रिक सहित) सीखने की सिफारिश की जाती है ताकि उपकरण को बेहतर ढंग से महसूस करने के लिए स्पष्ट ध्वनि पर किया जा सके। आप कभी-कभी एम्पलीफायर को चालू भी नहीं कर सकते हैं (उदाहरण के लिए, रात में पूरी तरह से मौन में) और बस एक निश्चित राग बजाने का अभ्यास करें, एक पिक के साथ ध्वनि निष्कर्षण में सुधार करें और उंगली खींचने वाले व्यायाम करें। आखिरकार, कोई कुछ भी कह सकता है, प्रभाव केवल गिटारवादक के कौशल पर जोर देता है।
1967 के लंदन बम विस्फोट की तरह उभरे नए साइकेडेलिक बैंडों में द पिंक फ़्लॉइड नामक एक चौकड़ी थी। यूएफओ या राउहाउस जैसे छोटे, धुएँ के रंग के क्लबों में, द पिंक फ़्लॉइड ने अपने लंबे, विकृत वाद्य यंत्रों के साथ लंदन के दृश्य को प्रसन्न किया। युवा "फूल बच्चे" हॉल में रोमांचक नई आवाज़ों के लिए तैयार थे, जो उनके चारों ओर की दीवारों से बहते हुए बहुरंगी तरल प्रकाश के पैच की तरह लहराते और उठते प्रतीत होते थे।
"द पिंक फ़्लॉइड" यकीनन "क्रीम" और "द जिमी हेंड्रिक्स एक्सपीरियंस" की तुलना में अधिक साइकेडेलिक था, जो दोनों 1967 में शुरू हुए थे।
अगले वर्ष, हालांकि, बैंड को सिड बैरेट की तेजी से बिगड़ती मानसिक स्थिति, उनके शानदार लेकिन अस्थिर गिटारवादक और नेता का सामना करने के लिए मजबूर होना पड़ा। 1968 में, "द पिंक फ़्लॉइड" को शीर्षक में "द" लेख और सिड बैरेट से छुटकारा मिला। सिड के स्कूल मित्र गिटारवादक डेविड गिल्मर ने उनकी जगह ली। निस्संदेह, "द पिंक फ़्लॉइड" बैरेट के दिमाग की उपज थी, और उनकी बेचैन प्रतिभा बाद में बैंड के कुछ सर्वश्रेष्ठ गीतों की थीम के रूप में काम करेगी।
लेकिन जिस व्यक्ति की गेय गिटार ध्वनि ने पिंक फ़्लॉइड की ट्रेडमार्क ध्वनि बनाई, और उन्हें 1970 के दशक में दुनिया भर में प्रसिद्धि के लिए प्रेरित किया, जब धुएँ के रंग के क्लबों ने विशाल अखाड़ों और स्टेडियमों को रास्ता दिया, वह डेविड गिल्मर थे। बैंड के लगातार विकसित होने वाले वाद्य कैनवस परिष्कार के उच्चतम स्तर पर पहुंच गए हैं, जो संगीत कार्यक्रमों के दौरान उपयोग की जाने वाली उनकी अन्य दुनिया की कल्पना को पूरी तरह से पूरक करते हैं।
गिटार वर्ल्ड:एक प्रसिद्ध कहानी है कि कैसे सिड बैरेट को 1968 में बैंड से बाहर कर दिया गया था: आप सभी साउथेम्प्टन में एक संगीत कार्यक्रम के लिए एक वैन में गाड़ी चला रहे थे ...
गिल्मर:नहीं, वैन में नहीं। हम बेंटले में गाड़ी चला रहे थे।
गिटार वर्ल्ड:सही। और अचानक किसी ने कहा: "चलो आज सिड को नहीं लेते।" क्या आपको याद है कि किसने कहा था?
गिल्मर:शायद रोजर। किसी भी मामले में, मैं नहीं - मैं तब समूह में एक नवागंतुक था। मैं पिछली सीट पर था। शायद किसी ने कहा, "क्या हम सिड को उठा लेंगे?" और रोजर ने शायद कहा: (एक षड्यंत्रकारी स्वर में) "नहीं, चलो नहीं।" और हम साउथेम्प्टन गए।
गिटार वर्ल्ड:क्या आपको पहली बार में सिड के लिए सरोगेट नहीं लगा?
गिल्मर:हाँ मैंने किया। वे चाहते थे कि मैं उनका पार्ट बजाऊं और उनके गाने गाऊं। कोई और उन्हें गाना नहीं चाहता था, और उन्होंने मुझे चुना। मूल रूप से, मैंने यही किया, कम से कम जहां तक लाइव कॉन्सर्ट का संबंध है। मैंने सिड के साथ सिर्फ पांच बार परफॉर्म किया। या शायद चार। हो सकता है कि पांचवां साउथेम्प्टन में एक संगीत कार्यक्रम होना चाहिए था, मुझे ठीक से याद नहीं है। जब यह सब चल रहा था, हम एक नया एल्बम "ए सॉसरफुल ऑफ सीक्रेट्स" बनाने की कोशिश कर रहे थे। लेकिन "लाइव" हमने इसके गीतों का प्रदर्शन नहीं किया, बल्कि सिड द्वारा लिखित सभी पुराने लोगों को बजाया। क्योंकि और कुछ करने को नहीं था। यह अभी भी बो डिडले कवर्स को फिर से खेलने से बेहतर था।
गिटार वर्ल्ड:"ए सॉसरफुल ऑफ सीक्रेट्स" (1968) के रूप में इतने लंबे और कठिन वाद्य यंत्र को रिकॉर्ड करने के बैंड के फैसले पर क्या प्रभाव पड़ा?
गिल्मर:कहना कठिन है। मैं कुछ समय पहले ही समूह में शामिल हुआ था। मुझे नहीं लगता कि सिड के जाने के बाद बैंड को वास्तव में पता था कि वे क्या चाहते हैं। "ए सॉसरफुल ऑफ सीक्रेट्स" हमारे लिए बहुत मायने रखता है और हमें जाने का रास्ता दिखाता है। "ए सॉसरफुल ऑफ सीक्रेट्स", "एटम हार्ट मदर" (एटम हार्ट मदर, 1970) और "इकोज" (मेडडल, 1971) सभी तार्किक रूप से "डार्क साइड ऑफ द मून" का अनुसरण करते हैं। "सॉसरफुल" रोजर और निक (मेसन, पिंक फ़्लॉइड के ड्रमर) द्वारा कागज पर सनकी आकार बनाने के लिए प्रेरित था। फिर हमने चित्र की संरचना के आधार पर संगीत तैयार किया। हमने ऐसा संगीत लिखने की कोशिश की जो चित्र की चोटियों और घाटियों को प्रतिध्वनित करता हो। मेरी भूमिका, मुझे संदेह है, यह सब कुछ संगीतमयता देने की कोशिश करने की थी, निराकार और स्पष्टता, असंगति और सद्भाव के बीच संतुलन बनाने के लिए।
गिटार वर्ल्ड:इस बारे में अलग-अलग राय है कि क्या सिड "ए सॉसरफुल ऑफ सीक्रेट्स" की रिकॉर्डिंग में शामिल था...
गिल्मर:नहीं, यह सब झूठ है। सिड को एल्बम के तीन या चार अन्य गीतों पर चित्रित किया गया है, जैसे "रिमेम्बर ए डे" या "जुग बैंड म्यूज़िक" (सिड द्वारा लिखित एल्बम का एकमात्र गीत)। उन्होंने "सेट द कंट्रोल्स फॉर द हार्ट ऑफ़ द सन" पर भी थोड़ा सा खेला। मैं अपने जैसा ही सोचता हूं।
गिटार वर्ल्ड:क्या आपको कोई तरकीब याद है जो आपने गाना रिकॉर्ड करते समय एक असामान्य गिटार ध्वनि बनाने के लिए उपयोग की थी?
गिल्मर:खैर, "ए सॉसरफुल ऑफ सीक्रेट्स" के मध्य खंड की रिकॉर्डिंग के दौरान गिटार ज्यादातर समय स्टूडियो के फर्श पर था। आप शायद जानते हैं कि माइक स्टैंड में लगभग एक फुट लंबे धातु के तीन पैर होते हैं?
मैंने उनमें से एक को खोल दिया और उसे बहुत धीरे-धीरे ऊपर और नीचे की ओर सरका दिया। एक और तरकीब जिसका मैंने थोड़ी देर बाद उपयोग करना शुरू किया, वह यह थी कि मैंने लोहे का एक टुकड़ा लिया और इसे तारों के पार एक गोलाकार गति में घुमाया। बस इसे इधर-उधर घुमाएँ और जहाँ यह अच्छा लगे, धनुष की तरह पकड़ें।
गिटार वर्ल्ड:एल्बम "मेडल" (1971) पर "इन दिनों में से एक" वाद्य यंत्र में स्लाइड गिटार का उपयोग करने का विचार आपके पास कैसे आया?
गिल्मर:मुझे लगता है कि मैं वास्तव में गिटार बजाने की अपनी क्षमता के बारे में वास्तव में निश्चित नहीं था, इसलिए मैंने उन सभी तरकीबों का उपयोग करने की कोशिश की जिन्हें मैं जानता था।
मुझे हमेशा "बैठ जाओ" या पेडल स्टील गिटार और उस तरह की चीजें पसंद हैं। एकमात्र कारण जो मैंने हर समय एक स्लाइड गिटार का उपयोग नहीं किया था वह "चीज" थी जिसे आपको अपनी उंगली पर रखना था। इसने मुझे हमेशा परेशान किया है।
गिटार वर्ल्ड:डार्क साइड ऑफ़ द मून (1973) पर "मनी" के लिए यह सिग्नेचर 7/4 इंट्रो किसने लिखा था?
गिल्मर:यह रोजर की रिफ है। जब तक हमने पहली बार गीत सुना, रोजर के पास कमोबेश छंद और गीत तैयार थे। हम अभी मध्य भाग, गिटार एकल और वह सब लेकर आए हैं। हमने कुछ नए रिफ़ भी लिखे - हमने गिटार सोलो के लिए 4/4 बार सिग्नेचर की कल्पना की, और दुर्भाग्यपूर्ण सैक्सोफोनिस्ट को 7/4 में खेलने के लिए मजबूर किया। सोलो में दूसरे कोरस के दौरान की खामोशी मेरा विचार था।
गिटार वर्ल्ड:"डार्क साइड ऑफ़ द मून" में निर्माता/इंजीनियर क्रिस थॉमस की क्या भूमिका थी?
गिल्मर:क्रिस थॉमस मिश्रण में शामिल था और उसका मुख्य काम मेरे और रोजर के बीच बहस को समाप्त करना था कि इसे कैसे मिलाया जाना चाहिए। मैं चाहता था कि "डार्क साइड" जोर से और अंधेरे की आवाज करे, जिसमें बहुत सारी गूंज और सामान हो। और रोजर उस पर "चले गए"। एक बहुत "सूखी", स्पष्ट ध्वनि बनाने के लिए। मुझे लगता है कि वह जॉन लेनन के पहले एकल एल्बम ("प्लास्टिक ओनो बैंड") से प्रभावित थे, जो बहुत "सूखा" लग रहा था। हमने इतने लंबे समय तक तर्क दिया कि हमने तीसरे पक्ष की राय का सहारा लेने का फैसला किया। साउंड इंजीनियर एलन पार्सन्स की मदद से हमने मिक्सिंग को क्रिस पर छोड़ दिया कि वह इसे अपनी पसंद के हिसाब से करे। बेशक, एक दिन मैंने पाया कि रोजर अभी भी उसकी सलाह से चढ़ता है। फिर मैं सलाह लेकर चढ़ने लगा। और तब से, हम क्रिस के पीछे बैठे हैं, मिश्रण प्रक्रिया में हस्तक्षेप कर रहे हैं। सौभाग्य से। क्रिस मेरी बात के करीब था।
गिटार वर्ल्ड:क्या वह पहला एल्बम था जिसमें आपके और रोजर के बीच घर्षण था?
गिल्मर:हां, हमेशा से टकराव होते रहे हैं, लेकिन जब तक हमने "द वॉल" एल्बम पर काम करना शुरू नहीं किया, तब तक उन्हें नियंत्रित किया जा सकता था।
गिटार वर्ल्ड:रचनात्मक मतभेद और खुली दुश्मनी है...
गिल्मर:यदि आप चाहें, तो परम आत्म-केंद्रितता और महापाप के कारण रचनात्मक मतभेद और विभाजन होते हैं।
गिटार वर्ल्ड:डार्क साइड ऑफ़ द मून की सफलता का अनुसरण करने के लिए विश यू वेयर हियर (1975) रिकॉर्ड करते समय क्या आप दबाव में थे?
गिल्मर:हाँ, ठीक यही बात रिकॉर्डिंग के दौरान रोजर को परेशान करती थी। यह मुझे उस भावना की याद दिलाता है जिसे हमने "डार्क साइड" के साथ समाप्त किया था - "जब यह पहले ही हो चुका है तो हम और क्या कर सकते हैं?" हालांकि, हम इससे उबरने में सफल रहे। और, मेरे दृष्टिकोण से, "विश यू वेयर हियर" हमारा सबसे अच्छा एल्बम है। मुझे वास्तव में इसे प्यार है। मेरा मतलब है, मैं इसे "डार्क साइड ऑफ द मून" के बजाय सुनना पसंद करूंगा। क्योंकि "विश यू वेयर हियर" पर हमने संगीत और शब्दों के बीच बेहतर संतुलन हासिल किया। गीत के महत्व के मामले में "डार्क साइड" बहुत दूर चला गया है। कभी-कभी धुनों को नज़रअंदाज़ कर दिया जाता था, वे श्रोता तक शब्दों को पहुँचाने का एक साधन मात्र थे। मेरी राय में, रोजर की विफलताओं में से एक यह है कि श्रोता तक गीत को पहुंचाने की अपनी इच्छा में, वह सबसे सफल साधनों से दूर का उपयोग करता है।
गिटार वर्ल्ड: 70 और 80 के दशक के दौरान, प्रत्येक लगातार पिंक फ़्लॉइड एल्बम अधिक से अधिक तकनीकी बन गया। क्या आपके लिए मंच पर इस बढ़ती हुई जटिलता को दर्शाना मुश्किल था, उदाहरण के लिए "एनिमल्स" (1977) के दौरान?
गिल्मर:बेशक, यह बहुत मुश्किल है। हमने अपनी गतिविधि के सभी क्षेत्रों में योग्य समर्थन प्राप्त करने के लिए अपने आसपास के विशेषज्ञों को इकट्ठा करने में वर्षों बिताए हैं। यह हमेशा कठिन काम था, लेकिन यह हमारे प्रदर्शन की गुणवत्ता में परिलक्षित होता था।
गिटार वर्ल्ड:आप कब स्वतंत्र महसूस करते थे: मंच पर मुक्त साइकेडेलिक प्रयोग की प्रारंभिक अवधि के दौरान, या बाद में, जब आप सावधानीपूर्वक पूर्वाभ्यास किए गए उत्पादन पर निर्भर थे?
गिल्मर:बीच में कहीं, मुझे लगता है। वॉल शो बहुत अच्छा और एक बड़ी उपलब्धि थी। लेकिन मुझे संगीत निर्देशक की भूमिका निभानी थी, यदि आप चाहें, और विशुद्ध रूप से तकनीकी मुद्दों से निपटें ताकि रोजर को उनके बारे में सोचना न पड़े। मेरी amp सेटिंग्स और देरी सेटिंग्स के साथ मेरे पास एक बड़ी शीट थी (हम सभी के पास हमारे मॉनिटर या पर्दे पर थी) जो बदलती रही। बहुत कठिन। दिन के अंत में, आप जिस तरह से सब कुछ सेट करते हैं और सब कुछ कितना बढ़िया काम करता है, उससे आप काफी संतुष्ट हैं, और "आराम से नंब" पर एकल को छोड़कर, व्यावहारिक रूप से कोई नकारात्मक पहलू नहीं है, जहां आप खुद से कह सकते हैं, " इसे थूक दो और इसे वैसे ही खेलो जैसे यह है"। यह कहने के बाद, मुझे कहना होगा कि मैं फॉर्म को लेकर काफी सख्त हूं।
मुझे मधुरता पसंद है, मैं बीटल्स का बहुत बड़ा प्रशंसक हूं, और मुझे जो भी संगीत पसंद है, उदाहरण के लिए ब्लूज़, फॉर्म के साथ खेला जाता है। बिल्कुल मुक्त रूप मुझे पसंद नहीं है, हालांकि, यह बहुत कठोर है।
गिटार वर्ल्ड:जबकि पिंक फ़्लॉइड के शुरुआती एल्बम अवधारणा एल्बम थे, द वॉल (1979) एक ठोस अवधारणा वाला पहला एल्बम है। आपने इस बारे में क्या सोचा?
गिल्मर:मुझे वह कहानी पसंद आई जो रोजर के साथ आई। हालांकि मैं उनकी बात से पूरी तरह सहमत नहीं हूं, लेकिन मुझे उन्हें अपना विजन पेश करने देना चाहिए था। रोजर की तुलना में दर्शकों के साथ हमारे संबंधों के बारे में मेरा एक अलग दृष्टिकोण था। वह अपने सामने दर्शकों से जुड़ाव महसूस नहीं करते थे। मेरा एक अलग दृष्टिकोण था, और यह आज तक नहीं बदला है। मुझे लगता है कि "द वॉल" उस समय की तुलना में आज अधिक शातिर लगती है। यह उन लोगों की सूची की तरह है जिन्हें रोजर जीवन में अपनी असफलताओं के लिए शाप देते हैं, जैसे "तुमने मेरे लिए इसे बर्बाद कर दिया, तुमने इसे बर्बाद कर दिया ..."
गिटार वर्ल्ड:"आराम से सुन्न" पर आपके एकल के बारे में क्या? आप कब से इसके बारे में सोच रहे हैं?
गिल्मर:नहीं। मैं बस स्टूडियो में गया और पांच या छह अलग-अलग एकल रिकॉर्ड किए, और फिर मैंने प्रत्येक एकल को सुनने के अपने सामान्य पैटर्न के माध्यम से जाना और खुद को चिह्नित किया कि कौन से हिस्से अच्छी तरह से निकले। दूसरे शब्दों में, मैंने अपने लिए एक टेबल बनाई, विभिन्न हिस्सों पर चेकमार्क और क्रॉस लगाकर, दो चेकमार्क लगाए अगर यह बहुत अच्छा निकला, एक अगर यह सिर्फ अच्छा था और एक क्रॉस अगर यह खराब था। फिर, चार्ट का अनुसरण करते हुए, मैं कंसोल पर एक नॉब को चालू करता हूं, फिर दूसरा, वाक्यांश से वाक्यांश पर जाकर, वास्तव में एक अच्छा एकल प्राप्त करने की कोशिश करता है।
गिटार वर्ल्ड:आप गिटार के साथ अपने रिश्ते को कैसे परिभाषित करेंगे?
गिल्मर:गिटार एक ऐसा वाद्य यंत्र है, जिसे बजाकर मैं अपनी सभी भावनाओं को बेहतरीन तरीके से व्यक्त कर सकता हूं। मैं बहुत तेज नहीं खेलता, लेकिन मुझे इसकी जरूरत नहीं है। यह वैसा ही है जैसा जॉन ली हुकर खेलते हैं। मुखर पंक्तियों के बीच, वह सिर्फ पहली स्ट्रिंग पर प्रहार करता है और एक नोट यह सब कहता है।
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23.12.07 फिल टेलर: ध्वनि के लिए गिल्मर का मुख्य रहस्य स्वयं गिल्मर है!
डेविड गिल्मर के तकनीशियन फिल टेलर डेविड के उपकरणों के बारे में जारी रखते हैं और गिटार प्रशंसकों के सवालों के जवाब देते हैं।
डेविड गिल्मर स्ट्रैट में अभी भी वह छोटा ब्लैक स्ट्रैट बटन होगा जो गर्दन और पुल पिकअप को जोड़ता है जैसे मैंने कहीं पढ़ा है?
हां, फेंडर डेविड गिल्मर स्ट्रैट के पास यह होगा।
क्या गिल्मर स्ट्रैट क्लैप्टन और एस.आर.वी. की तरह एक प्रोडक्शन फेंडर उत्पाद बन जाएगा? ?
हाँ, यह योजनाबद्ध है। "सीमित संस्करण" का कोई उल्लेख नहीं है। डेविड जोर देकर कहते हैं कि यह मॉडल, ध्वनि, सेट-अप, लुक और प्लेबिलिटी के मामले में एक अच्छी वफादार प्रतिकृति, सस्ती हो। वह फेंडर को एक सीमित संस्करण का निर्माण करने की अनुमति नहीं देगा जो कि कुछ लोगों द्वारा छीन लिया जाएगा जो निवेश का खर्च उठा सकते हैं।
क्या यह सच है कि ब्लैक स्ट्रैट का साउंडबोर्ड दो किस्मों के एल्डर से बनाया गया है?
मुझे नहीं पता, क्योंकि ऐसा लगता है कि यह काले रंग में रंगा हुआ है।
ब्लैक स्ट्रैट डेविड के सेंसर चयनकर्ता से कैसे जुड़ते हैं?
यह जानकारी मेरी किताब में है।
क्या दाऊद अपने कानों की रक्षा करता है? यदि नहीं, तो वह कैसे जोर से बजा सकता है और बहरा नहीं हो सकता है, और यहां तक कि एक उत्कृष्ट कान भी है?
नहीं, वह ईयर प्लग का इस्तेमाल नहीं करता है। बहुत जोर से न बजाएं और स्पीकर को नीचे की ओर केंद्रित करें, यानी सीधे अपने कानों पर निशाना न लगाएं।
क्या डेविड केवल साक्ष्य ऑडियो केबल का उपयोग करता है, या क्या वह उन्हें दूसरों के साथ उपयोग करता है? और आपने साक्ष्य ऑडियो पर स्विच क्यों किया?
डेविड के सभी केबल (सिग्नल और स्पीकर दोनों) एविडेंस ऑडियो हैं, और मैंने उन्हें बड़े गिग्स के लिए क्रायो-फ्रोजन किया है। समय के साथ, मंच पर सभी संगीतकारों के सभी केबलों को इनके साथ और उत्कृष्ट परिणामों के साथ बदल दिया गया।
सिग्नल पास करते समय आपको क्या लगता है कि केबल की गुणवत्ता कितनी महत्वपूर्ण है?
बहुत महत्वपूर्ण: आखिरकार, केबल के माध्यम से ध्वनि उपकरण से एम्पलीफायर तक जाती है। केबल की गुणवत्ता उपयोगी सिग्नल के स्तर, आवृत्ति प्रतिक्रिया, गहराई और विस्तार, साथ ही अवांछित बाहरी शोर दोनों को बहुत प्रभावित कर सकती है। यह स्पीकर केबल पर भी लागू होता है।
मुझे पता है कि डेविड के पास दो एम्पलीफायर और दो स्पीकर हैं। क्या वे सभी एक साथ उपयोग किए जाते हैं या अलग-अलग गीतों के लिए एम्प्स और स्पीकर के अलग-अलग संयोजन हैं?
मूल रूप से वे एक साथ उपयोग किए जाते हैं। "ऑन एन आइलैंड" दौरे में "शाइन ऑन यू क्रेज़ी डायमंड" पर उनके लॉन्ग डिले प्रभाव के लिए एक तीसरा amp और स्पीकर दिखाया गया था।
Hiwatt में कौन सा लैंप... EL34s या KT-77?
मुलार्ड EL34 हमने हमेशा उनका इस्तेमाल किया है।
मैं मूल 1970 Hiwatt SA212 एम्पलीफायरों पर नजर गड़ाए हुए हूं, लेकिन मुझे डर है कि मैं उनकी ठीक से देखभाल नहीं कर पाऊंगा। मैं देख रहा हूं कि Hiwatt डेविड गिल्मर SA212 को फिर से जारी कर रहा है, यह दूसरा विकल्प है। आपकी राय में, मुझे क्या खरीदना चाहिए, शायद एक फेंडर भी?
सबसे पहले, घर पर आपको शायद 50 वाट के एम्पलीफायर की आवश्यकता नहीं है - 3 से 10 वाट अधिक स्वीकार्य हैं। मूल Hiwatts को अब तक के सबसे विश्वसनीय एम्पलीफायरों के रूप में जाना जाता है, लेकिन वे घर के लिए बहुत शक्तिशाली हैं। वे सिर्फ कुछ नहीं के लिए काम करेंगे। कुछ छोटा उपयोग करना और मजबूत चालू करना बेहतर है। (मैंने कुछ नए Hiwatts की कोशिश की है और तुलना की है, वे पुराने की तरह नहीं लगते हैं।)
डेविड के उपकरण का कौन सा टुकड़ा सबसे मूल्यवान है?
मुझे पता नहीं है। उससे पूछें कि जब आप तय करते हैं कि "मूल्यवान" से आपका क्या मतलब है।
डेविड का 1955 का फेंडर एस्क्वायर गिटार काफी हरा-भरा लग रहा है। इस गिटार की जीवनी क्या है?
इस स्थिति में, डेविड ने इसे 70 के दशक की शुरुआत में सीमोर डंकन (सीमोर डंकन) से प्राप्त किया था। डेविड सिर्फ इस उपकरण से प्यार करता है और इसकी उपस्थिति का तिरस्कार नहीं करता है। दिलचस्प बात यह है कि डेक की लकड़ी पर निशान हैं, यही वजह है कि हम इसे द वर्कमेट (जैसे ब्लैक एंड डेकर बेंच) कहते हैं।
डेविड की खेलने की तकनीक, विशेष रूप से उसके झुकने के लिए, बार-बार स्ट्रिंग परिवर्तन की आवश्यकता होती है। लेकिन इस वजह से, पिनों का जीवन काफी छोटा हो जाता है, उन्हें बार-बार बदलने की भी आवश्यकता होती है?
नहीं मैं ऐसा नहीं सोचता हूँ। मुझे नहीं पता कि एक अंगूठी की औसत जीवन प्रत्याशा क्या है।
क्या ईएमजी और इलेक्ट्रॉनिक्स के अलावा रेड स्ट्रैटोकास्टर्स में कोई बदलाव किया गया है? हो सकता है कि प्री-सीबीएस या कैलाहम ब्लॉक...
अभी नहीं। अलग-अलग समय में उनके अन्य भाग थे: जांघिया, स्ट्रिंग तीन, स्प्रिंग्स।
ऐसा कहा गया था कि एरिक क्लैप्टन ने ब्लैकी को छोड़ दिया क्योंकि गिटार बजाने योग्य नहीं था। क्या यह एक इलेक्ट्रिक गिटार के मामले में हो सकता है, विशेष रूप से स्ट्रैटोकास्टर के साथ जो इतना मरम्मत योग्य है (बदली जाने योग्य गर्दन, अदला-बदली इलेक्ट्रॉनिक्स, आदि)? यदि हां, तो आपको क्या लगता है कि डेविड का ब्लैक स्ट्रैट कितने समय के लिए जीवित रह गया है?
स्ट्रैटोकास्टर के कुछ हिस्सों को हमेशा बदला जा सकता है। डेविड के लिए सभी परिवर्तनों का वर्णन मेरी पुस्तक "द ब्लैक स्ट्रैट" में किया गया है।
यदि आप डेविड को अपने तीन गिटार देने के लिए सम्मोहित कर सकते हैं, तो वे कौन से गिटार होंगे और क्यों?
सिर्फ तीन ही क्यों?
मुझे अभी [डेविड] की वेबसाइट पर पता चला कि डेविड एक शस्त्रागार प्रशंसक (गूनर) है। और आप भी, "गनर"?
मैनचेस्टर यूनाइटेड हमेशा के लिए!
आपको क्या लगता है कि पिंक फ़्लॉइड का "सच्चा" स्वर क्या बताता है: पीट कोर्निश पी -2 या नया जी -2?
न तो एक और न ही दूसरा। डेविड ने लगभग कभी भी पीट कोर्निश डिस्टॉर्शन पैडल का इस्तेमाल नहीं किया - यह एक लोकप्रिय लेकिन भ्रामक गलत धारणा है। वे उसके पैनल में हैं, लेकिन केवल उसके पसंदीदा के विकल्प के रूप में, और अलग पैडल के रूप में। उन्होंने उन्हें आजमाया, जैसा कि कई अन्य रैट, बॉस HM2 और इसी तरह से किया गया था, लेकिन उनकी पसंद हमेशा EH बिग मफ, बीके बटलर ट्यूब ड्राइवर और अतीत में, फ़ज़ फेस या कलरसाउंड ओवरड्राइवर रही है।
क्या आपको लगता है कि यह सच है कि गिल्मर की आवाज का राज खुद डेविड ही हैं? तो वह £80 के लिए स्ट्रैट की एक सस्ती प्रति खेल सकता था और अभी भी गिल्मर की तरह लग रहा था, या यह सिर्फ उन लोगों के लिए एक बहाना है जो इस तथ्य का सामना कर रहे हैं कि "ध्वनि सही नहीं है"?
हाँ, यह निश्चित रूप से सच है। डेविड जिस तरह से खेलता है, वह चालों की पसंद, और माधुर्य और गति की भावना को जोड़ता है, और साथ ही उपकरण के साथ दोनों हाथों के काम में दबाव और शोधन, और तंत्र की इसकी ट्यूनिंग, और उस पर नियंत्रण। यह सब उसकी आवाज का एक संयोजन है। ऐसा कहा जाता है कि बेहतरीन साउंड इक्विपमेंट के इस्तेमाल से साउंड क्वालिटी हासिल की जा सकती है। लेकिन विचार करें कि क्या यह डेविड की तरह लगता है जब वह स्ट्रैटोकास्टर के बजाय टेलीकास्टर, लेस पॉल, ग्रेत्श डुओ जेट या लैप स्टील बजाता है? हमने एक बार मार्क नोफ्लेर के साथ एक टीवी शो फिल्माया, उन्होंने डेविड के amp और डेविड की सेटिंग्स के साथ डेविड के लाल स्ट्रैटोकास्टर का इस्तेमाल किया और वह किसकी तरह दिखते थे? मार्क नोफ्लर पर, बिल्कुल। किसी भी महान गिटारवादक की तरह, वह उनकी आवाज है। मैंने डेविड जैसा किसी को कभी नहीं सुना क्योंकि यह ध्वनि वास्तव में उस व्यक्ति की ओर से आती है जिसने इसे बनाया है। आप केवल अपने जैसे हो सकते हैं, भले ही आप किसी और की नकल करने की कोशिश करें। यह रोजर वाटर्स या पिंक फ़्लॉइड कवर बैंड जैसे पेशेवर तोते तोते की तरह है जो अपनी पूरी कोशिश करते हैं लेकिन डेविड की तरह नहीं लगते हैं। इस संबंध में, कला के मूल कार्य की प्रतिकृति के साथ सादृश्य सबसे उपयुक्त है।