Continuation. Partie 3. ()
Enfin, revenons à Shurala... cette créature n'est pas chargée d'intelligence capable de séduire, il n'y a rien de Méphistophélès, de Démon ou de Faune dedans... D'après les réponses, la production du Théâtre Mariinsky est incroyablement colorée et ... les enfants aiment ça... un monde de conte de fées magnifique, comme le monde qui les attend dans notre pays, je suppose...

Veuillez noter que Yarullin n'a été mentionné qu'une seule fois dans l'annonce, et Dieu merci. La décision de revenir au répertoire du théâtre des chefs-d'œuvre soviétiques est prise par Valery Gergiev , je suppose que cette décision est prise non seulement parce que ce sont des chefs-d'œuvre ... Obraztsova crée une image simplement exemplaire de Syuyumbike. Légère, douce, touchante, et dans son interview, Evgenia n'hésite pas à faire un parallèle avec "Swan Lake"...

"Barbare et enfantin ..." - une certaine clé de compréhension. Aujourd'hui, barbare signifie - exotique, brillant, insolite, original ... matriochka, "clownerie" au plus haut niveau technique, avec un budget qui pourrait suffire, peut-être, pour un an de l'opéra d'Ekaterinbourg ...
Shuralé - Première (Ballet Mariinsky).
Téléchargé par jp2uao , date : 30/06/2009 RTR-Vesti 29/06/2009.

Une note ironique, mais non sans intérêt d'Olga Fedorchenko "C'est un tel Shurale..." Un gobelin tatar a été présenté au Théâtre Mariinsky.
« Le mal de la forêt parle en grotesque vulgaire, des corps libérés serpentent, se tordent, se balancent et se tordent, incarnant visiblement tous les bas côtés de la nature humaine. Des oiseaux fantastiques "gazouillent" avec une danse classique, légère, volante, à la Jacobson audacieusement et inhabituellement transformée. Le peuple, comme il se doit, parle posément dans le langage d'une danse caractéristique...
Les jeux des trois personnages principaux en termes de complexité sont probablement à égalité avec "La Belle au Bois Dormant" et "Le Lac des Cygnes". Toute la richesse de la danse classique, solo et duo, que l'humanité de la danse avait développée en 1950, des tâches d'acteur intéressantes - de quoi d'autre un soliste exigeant a-t-il besoin pour rêver de danser Shurale ?!
(...) À la fin de la représentation, dans les meilleures traditions impériales, les discours solennels et la distribution des récompenses gouvernementales ont commencé. Le résultat politiquement correct de la première a été résumé par le président du parlement du Tatarstan: "Dieu merci!", Et s'est immédiatement corrigé: "Et à Allah!" Le résultat artistique a été résumé par le ministre de la Culture du Tatarstan. Pour une raison quelconque, elle a amené Van Cliburn sur la scène Mariinsky, et alors qu'il s'inclinait d'embarras, la souveraine a dit pensivement dans le micro: "C'est Shurale ..."

En 1980, une adaptation cinématographique du ballet est réalisée. Peu se souviennent d'elle. Des poèmes de poètes tatars en russe sont entendus. Je trouve difficilement le nom du réalisateur - Oleg Ryabokon. Fait intéressant, ce film n'est même pas mentionné dans sa filmographie, peut-être avait-il lui-même honte de sa progéniture? J'ai "feuilleté" le film, il a été mal filmé, on ne sait pas exactement comment et pourquoi un tel plan et angle moyen a été choisi, les artistes sautent constamment hors de l'écran, le pauvre caméraman, ne suit pas les artistes et mal comprendre ce qui se passe sur scène, est obligé de tourner la caméra derrière eux , monté trop maladroitement, tout a été fait avec une extrême négligence, la musique a été enregistrée d'une manière ou d'une autre de manière uniforme, froide, indifférente ... En un mot, le 80e - d'autres fois, pas pour une telle production, l'impression que tout le monde essayait de tout faire correctement, sauf les auteurs du film, mais qu'ils traitaient l'oeuvre avec une indifférence absolue, il est difficile de trouver des étincelles d'inspiration. Ennuyeux à regarder et à écouter...
Conte de la forêt (Shurale) -1980. Posté sur Yandex.

Nous essayons une autre approche, en supprimant la visibilité. La musique avait un but précis, elle assumait une incarnation chorégraphique, la musique était écrite sous la direction d'un chorégraphe, mais peu importe qui met des ballets sur la musique de Tchaïkovski, peu importe à quel point les critiques d'art soupirent devant le génie des metteurs en scène, cette musique peut faire sans chorégraphie, mais ballet sans musique ? "Bataille de Byltyr et Shurale" (ci-dessous) sans chorégraphie, attire-t-elle notre attention sur la contradiction inhérente à notre propre âme, est-il possible de saisir comment la lutte entre la lumière et les ténèbres, le bien et le mal s'y déroule? .. Difficile? Beaucoup de pathos, n'est-ce pas ? Dès les premières notes, tout est clair, le soleil brille de mille feux, vous ne trouverez même pas un signe d'ombre dans lequel vous pourriez vous cacher de ses rayons brûlants, tout triomphe. Bien sûr, on peut entendre à quel point on ne sait pas quelle cavalerie galopait, soit celle de Budyonov, soit celle du Tatar-Mongol, mais le triomphe est couru d'avance, la musique est tellement soviétique qu'elle devient ennuyeuse ... La perception est subjective, Je ne vais critiquer personne. Mais le pathos me semble provincial, ce que je prononce aussi avec réserve, n'étant pas spécialiste, seulement auditeur provincial. J'ai décidé de prendre cette performance de la musique. C'est un élément complètement différent. Dans le ballet, l'orchestre et la troupe doivent être un tout, ici la musique est laissée à elle-même, l'orchestre et nos oreilles...
F. Yaroullin. "Bataille de Byltyr et Shurale". Téléchargé par l'utilisateur AlsuHasanova , date: 01/11/2011
Orchestre symphonique du Collège de musique de Kazan.

Revenons au ballet.
OBRAZTSOVA - D. MATVIENKO - SHURALE ADAGIO

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#2 Scène de l'Acte 1 de Shurale Evgenia Obraztsova Mariinsky Ballet Now Bolshoi Ballerina. Téléchargé par l'utilisateur russianballetvideo , date : 25/02/2012.

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Cette danse me semble éclectique (il n'y a pas assez de castagnettes dans les mains), un peu bouclée et monotone, les figurants de fond irritent-ils qu'ils tournent bêtement la tête, tintent, se contractent les mains? J'enlève simplement la question de la couleur nationale. Obraztsova est un oiseau très charmant, gai, propre et léger...
Scène de l'Acte 2 Shurale Evgenia Obraztsova Ballet Mariinsky Maintenant Ballerine Bolchoï.

Revenons au scénario. Un jeune homme va la nuit chercher du bois de chauffage dans la forêt. La pensée surgit involontairement : peut-être voler ? Il trompe le fou Shurale, se présentant comme "Vgoduminuvshey"... C'est-à-dire quelqu'un, même pas hier... Un gars si sensé, il a pris ce dont il avait besoin, et a aussi pincé les doigts du gobelin... les doigts ne sont pas des jambes, mais il y a aussi des doigts sur les jambes... Tukay mentionne des filles dans passant, pas plus...
En un mot, l'ingéniosité tatare et le bon sens ont triomphé...

Mais il y a certaines choses que nous ne pouvons pas comprendre sans regarder d'un point de vue différent. Un autre triomphe "national" dans le ballet est le ballet "Spartacus" de Khatchatourian, bien que le thème ne soit pas arménien (il s'agit d'une conversation distincte, dans la mesure où l'histoire tragique du peuple arménien s'y reflète). Khatchatourian commence sa création en décembre 1941 avec le librettiste N. D. Volkov et le chorégraphe I. A. Moiseev . "Ce devrait être une performance héroïque monumentale qui montrera au public soviétique la meilleure personne de toute l'histoire ancienne, qui, selon Marx, est Spartacus" ( L. Mikheeva. Aram Khatchatourian. Ballet "Spartacus" Spartacus.19.04.2011.) La partition a été écrite en 1954. À Kirovsky, la première mise en scène par Yakobson a eu lieu en 1956. A Moscou, mis en scène par Moiseev - en 1958. En 1968, le ballet a été mis en scène par Grigorovitch...

Pourquoi ai-je décidé d'en parler ? Le fait est que le Igor Moiseevétait un étudiant très inhabituel et talentueux - Fayzi Gaskarov , qui a quitté l'ensemble du maître en 1939 pour créer son propre théâtre de danse folklorique à Ufa - l'Ensemble de danse folklorique Bashkir ... (Je parlerai certainement de mes rencontres avec le travail de ce groupe, seulement en 1994 ... un jour plus tard)
D'autre part, en 1941, un film sur le héros national bachkir Salavat Yulaev est sorti, tourné par Protazanov. Saurez-vous deviner qui a écrit la musique de ce film ? Certainement, Aram Khatchatourian! Et il a écrit de la grande musique.
Salavat Yulaev (1941). Posté le 06/01/2012 par lupuslexwar.

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Fayzi Gaskarov, bien sûr, voulait faire un film sur son théâtre. Et il le "supprime", il est clair qu'au studio de cinéma de Sverdlovsk. Réalisé par Oleg Nikolaïevski. Compositeur Lev Stepanov. Je ne sais pas, je vous demande pardon, ni un tel réalisateur, ni un tel compositeur, des créateurs plus talentueux n'ont aiguisé leurs plumes sur des thèmes nationaux. Le film, malheureusement, s'est avéré faible, mais maintenant c'est un document unique... Et la tentative même de combiner ballet et danse folklorique est intéressante... Et, bien sûr, nous parlerons d'une fille oiseau!
Chanson de la grue. Téléchargé par getmovies le 25/06/2011.

En un mot, nous voici de retour au garçon assis sur le rocher au-dessus d'Oufa... Celui qui est assis aujourd'hui choisira sa propre voie... Et je soupçonne que la même volonté de liberté mûrit en lui...
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Autour du sujet :
- Contre le temps, le sens, la nature, l'âme. (sur le ballet)
- .
- Travail sur des résumés. Sociologie de la musique. Brouillons.(Adorno)
- Le mythe de Pan et Siring. De l'archive.
-

Farid Yaroullin

Livret de A. Faizi et L. Jacobson. Instrumentation de la 2ème édition par V. Vlasov et V. Fere. Chorégraphe L. Jacobson. Création (2e édition) : Leningrad, Théâtre d'opéra et de ballet. SM Kirov, 28 juin 1950

Acte Un

Forêt dense. Nuit. Illuminés par la faible lumière de la lune, les arbres séculaires noircissent sombrement. Au creux de l'une d'elles se trouve l'antre de Shurale, le seigneur maléfique de la forêt. Il fait clair. Un jeune chasseur Batyr apparaît dans une clairière. Voyant un oiseau en vol, il attrape un arc et des flèches et se précipite après. Shuale sort de sa tanière. Réveillez tous les esprits de la forêt qui lui sont soumis. Les génies, les sorcières, les shuralyats divertissent leur maître avec des danses. Le soleil se lève. Le mal se cache. Une volée d'oiseaux descend dans la clairière. Ils perdent leurs ailes et se transforment en filles. Les filles courent dans les bois. Le dernier à être libéré des ailes est le beau Syuimbike et va également dans la forêt. Shuralé, qui l'observait de derrière un arbre, se glisse jusqu'aux coulisses et les entraîne dans sa tanière.Des filles surgissent de la forêt. Ils mènent des rondes joyeuses dans la clairière. Soudain, Shura leur saute d'un arbre. Les filles effrayées lèvent rapidement leurs ailes et, devenant des oiseaux, s'élèvent dans les airs. Seul Syuimbike se précipite, ne trouvant pas ses ailes. Shural ordonne aux shuralites d'entourer la fille. Le prisonnier est horrifié. Shura est prêt à célébrer la victoire, mais Batyr sort de la forêt et se précipite au secours de Syuimbike. Un Shuralé enragé veut étrangler Batyr, mais le jeune homme jette le monstre au sol d'un coup violent. En vain, Syuimbike, avec son sauveur, cherche partout des ailes. Fatigué des recherches infructueuses, le Syuimbike épuisé s'effondre au sol et s'endort. Batyr prend prudemment la fille oiseau endormie dans ses bras et part avec elle. Shurale, vaincu, menace de se venger cruellement de Batyr, qui lui a volé la fille aux oiseaux.

Deuxième action

Cour de Batyr en décoration festive. Tous les villageois sont venus ici pour une fête en l'honneur des fiançailles de Batyr avec la belle Syuimbike. Les invités s'amusent, les enfants gambadent. Une seule épouse est triste. Syuimbike ne peut pas oublier les ailes perdues. Batyr essaie de distraire la fille de pensées tristes. Mais ni les danses fringantes des cavaliers, ni les danses rondes des filles ne peuvent amuser Syuimbike. Les vacances sont finies. Les invités se dispersent. Inaperçu de personne, Shurale entre secrètement dans la cour. Ayant saisi un moment propice, il lève ses ailes vers Syuimbike. La jeune fille les presse avec enthousiasme contre elle et veut décoller, mais s'arrête dans l'indécision : elle regrette de quitter son sauveur. Cependant, le désir de s'élever dans les airs est plus fort. Syuimbike décolle. Immédiatement, elle est entourée d'un troupeau de corbeaux, envoyé à Shurale. L'oiseau veut s'échapper, mais le corbeau l'oblige à voler vers la tanière de son maître. Batyr court dans la cour. Il voit dans le ciel un oiseau blanc s'envoler, qui bat dans un cercle de corbeaux noirs. Saisissant une torche enflammée, Batyr se lance à sa poursuite.

Acte trois

Le repaire de Shuale. Ici la fille-oiseau languit en captivité. Mais Shura ne parvient pas à briser la fière disposition de Syuimbike, la jeune fille rejette toutes ses prétentions. Fou de rage, Shuralé veut la donner pour qu'elle soit déchiquetée par les esprits maléfiques de la forêt. A ce moment, Batyr s'enfuit dans la clairière avec une torche à la main. Au commandement de Shurale, toutes les sorcières, génies et shuralyats se jettent sur le jeune homme. Puis Batyr met le feu au repaire de Shurale. Les mauvais esprits et Shura lui-même périssent dans l'élément ardent. Batyr et Syuimbike sont seuls parmi les flammes déchaînées. Batyr donne à la fille ses ailes - le seul moyen de salut. Mais Syuimbike ne veut pas quitter sa bien-aimée. Elle jette ses ailes dans le feu - laissez-les mourir toutes les deux. Immédiatement le feu de forêt s'éteint. La forêt libérée des mauvais esprits est fabuleusement transformée. Les parents, les entremetteurs et les amis de Batyr apparaissent. Ils souhaitent le bonheur aux mariés.

Farid Yaroullin. Ballet "Shurale"

Le 30 août 1940, un décret a été publié sur la tenue d'une décennie de littérature et d'art tatars à Moscou en août 1941. Pour une révision aussi responsable, il fallait un ballet national. (Au fait, l'Opéra national tatar n'a ouvert ses portes que le 17 juin 1939). Des spécialistes ont été impliqués dans le travail - Pyotr Gusev a été nommé chorégraphe en chef de la décennie et il a invité Leonid Yakobson à mettre en scène le premier ballet tatar.
Heureusement, le livret et la partition du ballet appelé "Surale" étaient déjà dans le portefeuille du théâtre ; ils ont été apportés au théâtre au début des années 1940 par l'écrivain Ahmet Faizi et le jeune compositeur Farid Yarullin. Et si la musique du futur ballet convenait généralement au chorégraphe, alors le livret lui semblait trop flou et sursaturé de personnages littéraires - un librettiste inexpérimenté a réuni les héros de huit œuvres du classique de la littérature tatare Gabdulla Tukay. En février 1941, Yakobson achève une nouvelle version du livret et le compositeur commence à peaufiner le clavier de l'auteur, qu'il achève en juin.
Le 3 juillet 1941, une répétition générale du nouveau ballet a lieu à Kazan. La troupe de ballet du Tatar Opera and Ballet Theatre a été renforcée par les danseurs de la troupe Dance Island et les solistes du Leningrad Opera and Ballet Theatre du nom de S. M. Kirov. La partie de Syuimbike a été interprétée par Naima Baltacheeva, Ali-Batyr par Abdurakhman Kumysnikov, Shurale par Gabdul-Bari Akhtyamov. La performance a été conçue par l'artiste E. M. Mandelberg, chef d'orchestre - I. V. Aukhadeev. Ni la première ni le voyage à Moscou n'ont plus été discutés - la Grande Guerre patriotique a barré tous les plans. Le théâtre d'opéra et de ballet tatar est revenu à Shurale en 1945. FV Vitachek, qui a enseigné l'orchestration et la lecture de partitions à l'Institut Gnesins, a instrumenté la partition, le chorégraphe Guy Tagirov a composé un nouveau livret.
Et en 1958, Farid Yarullin a reçu à titre posthume le prix d'État G. Tukay du Tatarstan pour le ballet Shurale.

Wikipédia.

Parcelle

Une clairière dans un bosquet forestier avec le repaire du gobelin Shurale. Ici, perdu dans la forêt, est venu le chasseur Ali-Batyr. Une volée d'oiseaux descend dans la clairière. Ils perdent leurs ailes et se transforment en belles filles. Shunale vole les ailes de la plus belle, Syuimbike. Après avoir suffisamment joué, les filles se transforment à nouveau en oiseaux et Syuimbike cherche en vain ses ailes. Ses amis s'envolent et Shura tente de l'attraper. Syuimbike appelle à l'aide et Ali-Batyr bat le gobelin dans une lutte acharnée. Il se cache et Syuimbike supplie Batyr de retrouver ses ailes. En soulevant la jeune fille dans ses bras, le chasseur la sort de la forêt.
Les invités se rassemblent dans le jardin devant la maison d'Ali-Batyr. Syuimbike est sincèrement tombée amoureuse de son sauveur et l'épouse. Mais la nostalgie de l'étendue du ciel, de ses amis oiseaux ne la quitte pas. Après les jeux rituels du mariage, les invités entrent dans la maison et s'assoient aux tables. Au crépuscule, Shurale se faufile dans le jardin et place dans un endroit bien en vue les ailes de Syuimbike, qui lui ont été apportées par des assistants - des corbeaux noirs. En quittant la maison, la fille voit volontiers les ailes, les met et s'élève dans les airs. Les corbeaux qui se sont envolés la poursuivent jusqu'au repaire de Shurale. Batyr se lance à sa poursuite.
Dans le repaire de la forêt, Shurale se moque de Syuimbike, demande à se soumettre à lui. Mais Batyr est déjà là. Avec une torche allumée, il met le feu à la forêt et entre en duel avec le gobelin. Dans une bataille féroce, les forces de Batyr partent et, avec son dernier effort, il jette Shurale dans le feu. Il meurt, mais le feu qui s'embrase menace les amants. Batyr étend ses ailes à Syuimbike, offrant le salut, mais elle, subjuguée par le pouvoir de son amour, jette ses ailes dans le feu. Et pourtant, ils parviennent à s'échapper.
Encore le village où habite Ali-Batyr. En l'honneur du brave chasseur et de sa belle épouse, il y a de joyeuses vacances.

Musique.

Shuralé est l'un des ballets les plus brillants de l'ère soviétique. Sa musique, basée sur les intonations rythmiques du folklore tatar, chant et danse, est brillamment développée par le compositeur par tous les moyens de la technique musicale professionnelle.

L. Mikheeva

Livret d'Ahmet Faizi et Leonid Yakobson basé sur le poème du même nom de Gabdulla Tukay, basé sur le folklore tatar.

Histoire de la création

Heureusement, le livret et la partition du ballet intitulé "Shurale" figuraient déjà dans le portefeuille du théâtre, ils ont été amenés au théâtre au début des années 1940 par l'écrivain Ahmet Faizi et le jeune compositeur Farid Yarullin. Et si la musique du futur ballet convenait généralement au chorégraphe, alors le livret lui semblait trop flou et sursaturé de personnages littéraires - un librettiste inexpérimenté a réuni les héros de huit œuvres du classique de la littérature tatare Gabdulla Tukay. En février 1941, Yakobson achève une nouvelle version du livret et le compositeur commence à peaufiner le clavier de l'auteur, qu'il achève en juin.

Personnages

• Syuimbike - Anna Gatsulina
• Ali-Batyr - Gabdul-Bari Akhtyamov
• Shuralé - V. Romanyuk
• Taz - Guy Tagirov

Personnages

• Syuimbike - Natalia Dudinskaya, (alors Alla Shelest, Inna Zubkovskaya, Olga Moiseeva)
• Ali-Batyr - Askold Makarov, (alors Konstantin Sergeev, Boris Bregvadze)
• Shuralé - Igor Belsky, (alors Robert Gerbek, Konstantin Rassadin, Yuri Grigorovich)
• Entremetteur principal - A. N. Blatova

Personnages

• Syuimbike - Marina Kondratieva, (alors Lyudmila Bogomolova)
• Batyr - Vladimir Vassiliev
• Chourale - Vladimir Levashov
• Sorcière ardente - Faina Efremova, (alors Elmira Kosterina)
• Shaitan - Esfandyar Kashani, (alors Nikolay Simachev)
• Shuralyonok (interprété par des étudiants de l'école d'art de Moscou) - Vasily Vorokhobko, (alors A. Aristov)

La représentation a eu lieu 8 fois, la dernière représentation le 1er octobre de l'année

Représentations dans d'autres théâtres

- Bashkir Opera and Ballet Theatre, chorégraphe F. M. Sattarov

10 novembre- Théâtre d'opéra et de ballet de Lviv, chorégraphe M. S. Zaslavsky, décorateur Y. F. Nirod, chef d'orchestre S. M. Arbit

- Troupe "Choreographic Miniatures" - scènes du ballet "Shurale" en 1 acte, chorégraphie de Leonid Yakobson

Bibliographie

• Zolotnitsky D."Ali-Batyr" // Smena : journal. - L., 1950. - N° 23 juin.
• V. Bogdanov-Berezovsky"Ali-Batyr" // Soir Leningrad : journal. - L., 1950. - N° 26 juin.
• Krasovskaïa V."Ali-Batyr" // Art soviétique : journal. - L., 1950. - N° 11 novembre.
• Dobrovolskaïa G. Trêve avec les classiques // . - L. : Art, 1968. - S. 33-55. - 176 p. - 5000 exemplaires.
• Roslavlev N. Dans de nouveaux ballets // . - M. : Art, 1968. - S. 66-67. - 164 p. - 75 000 exemplaires.
• Gamaley Yu. Année 1950 // . - L. : PapiRus, 1999. - S. 140-141. - 424 p. - 5000 exemplaires. - ISBN 5-87472-137-1.
• L. I. Abyzova. Danseur du Théâtre Kirov // . - Saint-Pétersbourg. : Académie du ballet russe. A. Ya. Vaganova, 2000. - S. 69-75. - 400 s. - 1200 exemplaires. - ISBN 5-93010-008-X.
• Jacobson L. Mon travail sur "Shurale" // Lettres à Noverre. Mémoires et Essais. - N-Y.: Hermitage Publishers, 2001. - S. 33-97. - 507 p. - ISBN 1-55779-133-3.
• Gabashi A.// Monde tatar : journal. - Kazan, 2005. - N°3.
• Yunusova G.// République du Tatarstan : journal. - Kazan, 2005. - N° 13 mai.
• // RIA Novosti : RIA. - M., 2009. - N° 24 juin.
• Stupnikov I.// Saint-Pétersbourg Vedomosti : journal. - Saint-Pétersbourg. , 2009. - N° 7 juillet.

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Remarques

Liens

• sur le site du Tatar Opera and Ballet Theatre
• sur le site du Théâtre Mariinsky
• reportage photo de la représentation du Tatar Opera and Ballet Theatre

Un extrait caractérisant Shurale (ballet)

Une des personnes dans l'obscurité de la nuit, derrière le haut corps de la voiture qui se tenait à l'entrée, remarqua une autre petite lueur du feu. Une lueur était déjà visible depuis longtemps et tout le monde savait qu'il s'agissait de la combustion de Little Mytishchi, allumée par les cosaques de Mamon.
"Mais ceci, mes frères, est un autre incendie", a déclaré le batman.
Tout le monde tourna son attention vers la lueur.
- Pourquoi, ont-ils dit, les cosaques Mamonov ont allumé Maly Mytishchi.
- Ils sont! Non, ce n'est pas Mytishchi, c'est loin.
"Écoutez, c'est définitivement à Moscou.
Deux des hommes descendirent du porche, allèrent derrière la voiture et s'assirent sur le marchepied.
- C'est parti ! Eh bien, Mytishchi est là-bas, et c'est complètement de l'autre côté.
Plusieurs personnes ont rejoint le premier.
- Regardez, c'est flamboyant, - a dit l'un, - ceci, messieurs, est un incendie à Moscou: soit à Sushchevskaya, soit à Rogozhskaya.
Personne n'a répondu à cette remarque. Et pendant longtemps tout ce monde regarda en silence les flammes lointaines d'un feu nouveau.
Le vieil homme, le valet du comte (comme on l'appelait), Danilo Terentyich, s'approcha de la foule et appela Mishka.
- Tu n'as rien vu, salope ... Le comte demandera, mais il n'y a personne; va chercher ta robe.
- Oui, je viens de courir chercher de l'eau, - a dit Mishka.
- Et qu'en penses-tu, Danilo Terentyich, c'est comme une lueur à Moscou? dit l'un des valets de pied.
Danilo Terentyich n'a fait aucune réponse, et encore une fois tout le monde est resté silencieux pendant un long moment. La lueur se répandit et se balança de plus en plus.
" Dieu ait pitié ! .. vent et terre sèche... " répéta la voix.
- Regardez comment ça s'est passé. Oh mon Dieu! vous pouvez voir les choucas. Seigneur, aie pitié de nous pécheurs !
- Ils vont l'éteindre.
- Qui mettre dehors alors ? fit la voix de Danila Terentyich, qui était restée silencieuse jusqu'à présent. Sa voix était calme et lente. "Moscou est en effet, frères," dit-il, "elle est la mère de l'écureuil..." Sa voix s'est interrompue, et il a soudainement laissé échapper un vieux sanglot. Et comme si tout le monde n'attendait que ça pour comprendre le sens que cette lueur visible avait pour eux. Il y eut des soupirs, des prières et les sanglots du valet du vieux comte.

Le valet de chambre, revenant, rapporta au comte que Moscou était en feu. Le comte mit sa robe de chambre et sortit pour voir. Sonya, qui ne s'était pas encore déshabillée, et Mme Schoss sortirent avec lui. Natasha et la comtesse étaient seules dans la pièce. (Petya n'était plus avec la famille; il est allé de l'avant avec son régiment, marchant vers Trinity.)
La comtesse pleura en apprenant la nouvelle de l'incendie de Moscou. Natacha, pâle, les yeux fixes, assise sous les icônes du banc (à l'endroit même où elle s'est assise en arrivant), ne prêta aucune attention aux paroles de son père. Elle écoutait le gémissement incessant de l'adjudant, entendu à travers trois maisons.
- Oh, quelle horreur ! - a dit, reviens de la cour, Sonya froide et effrayée. - Je pense que tout Moscou va brûler, une lueur terrible ! Natasha, regarde maintenant, tu peux le voir de la fenêtre d'ici », a-t-elle dit à sa sœur, voulant apparemment la divertir avec quelque chose. Mais Natasha la regarda, comme si elle ne comprenait pas ce qu'on lui demandait, et fixa à nouveau des yeux le coin du poêle. Natasha est dans cet état de tétanos depuis ce matin, depuis le moment même où Sonya, à la surprise et à l'agacement de la comtesse, a jugé nécessaire, sans aucune raison, d'annoncer à Natasha la blessure du prince Andrei et son présence avec eux dans le train. La comtesse était en colère contre Sonya, car elle se fâchait rarement. Sonya a pleuré et a demandé pardon, et maintenant, comme si elle essayait de réparer sa culpabilité, elle n'a pas cessé de prendre soin de sa sœur.
"Regarde, Natasha, comme ça brûle terriblement", a déclaré Sonya.
- Qu'est-ce qui brûle ? demanda Natacha. – Oh, oui, Moscou.
Et comme si pour ne pas offenser Sonya par son refus et se débarrasser d'elle, elle tourna la tête vers la fenêtre, regarda de manière à ne rien voir évidemment, et se rassit à nouveau dans son ancienne position.
- Vous ne l'avez pas vu ?
"Non, vraiment, je l'ai vu," dit-elle d'une voix suppliante.
La comtesse et Sonya ont compris que Moscou, le feu de Moscou, quoi qu'il en soit, bien sûr, ne pouvait pas compter pour Natasha.
Le comte passa de nouveau derrière la cloison et se coucha. La comtesse s'approcha de Natasha, lui toucha la tête de sa main tournée vers le haut, comme elle le faisait quand sa fille était malade, puis lui toucha le front avec ses lèvres, comme pour savoir s'il y avait de la fièvre, et l'embrassa.
- Tu as froid. Vous tremblez tous. Tu devrais aller te coucher », a-t-elle dit.
- S'allonger? Oui, d'accord, je vais me coucher. Je vais me coucher maintenant, - dit Natasha.
Depuis que Natasha a appris ce matin que le prince Andrei était grièvement blessé et voyageait avec eux, elle n'a demandé beaucoup d'où à la première minute? comme? est-il dangereusement blessé ? et peut-elle le voir? Mais après qu'on lui ait dit qu'elle n'était pas autorisée à le voir, qu'il était grièvement blessé, mais que sa vie n'était pas en danger, elle ne croyait évidemment pas ce qu'on lui disait, mais convaincue que peu importe ce qu'elle disait, elle serait répondre la même chose, a cessé de demander et de parler. Pendant tout le trajet, avec de grands yeux, que la comtesse connaissait si bien et dont la comtesse avait si peur de l'expression, Natasha resta immobile dans l'angle de la voiture et s'assit maintenant de la même manière sur le banc sur lequel elle s'était assise. Elle pensait à quelque chose, quelque chose qu'elle décidait ou avait déjà décidé dans son esprit maintenant - la comtesse le savait, mais ce que c'était, elle ne le savait pas, et cela l'effrayait et la tourmentait.
- Natacha, déshabille-toi, ma chérie, allonge-toi sur mon lit. (Seule la comtesse a fait un lit sur le lit; m me Schoss et les deux demoiselles ont dû dormir par terre dans le foin.)
"Non, maman, je vais m'allonger ici sur le sol," dit Natasha avec colère, se dirigea vers la fenêtre et l'ouvrit. Le gémissement de l'adjudant s'entendait plus distinctement par la fenêtre ouverte. Elle passa la tête dans l'air humide de la nuit, et la comtesse vit ses maigres épaules trembler de sanglots et battre contre la charpente. Natasha savait que ce n'était pas le prince Andrei qui gémissait. Elle savait que le prince Andrei gisait dans la même connexion où ils se trouvaient, dans une autre hutte de l'autre côté du passage ; mais ce terrible gémissement incessant la faisait sangloter. La comtesse échangea un regard avec Sonya.
"Allongez-vous, ma chère, allongez-vous, mon ami", dit la comtesse en touchant légèrement l'épaule de Natasha avec sa main. - Eh bien, va te coucher.
"Ah, oui ... je vais m'allonger maintenant, maintenant", a déclaré Natasha en se déshabillant à la hâte et en arrachant les ficelles de ses jupes. Jetant sa robe et enfilant une veste, elle retroussa ses jambes, s'assit sur le lit préparé par terre et, jetant sa courte et fine tresse sur son épaule, commença à la tisser. De longs doigts habituels fins rapidement, habilement démontés, tissés, attachés une tresse. La tête de Natacha, d'un geste habituel, se tourna d'abord d'un côté, puis de l'autre, mais ses yeux, fiévreusement ouverts, regardaient fixement droit devant. Lorsque le costume de nuit fut terminé, Natasha s'affaissa tranquillement sur un drap étalé sur du foin depuis le bord de la porte.
"Natasha, allonge-toi au milieu", a déclaré Sonya.
"Non, je suis là," dit Natasha. "Va te coucher," ajouta-t-elle avec agacement. Et elle enfouit son visage dans l'oreiller.
La comtesse, m me Schoss, et Sonya se déshabillèrent en hâte et se couchèrent. Une lampe est restée dans la pièce. Mais dans la cour, il brillait du feu de Maly Mytishchi, à deux miles de là, et les cris ivres du peuple bourdonnaient dans la taverne, qui a été brisée par les cosaques Mamonov, sur la chaîne, dans la rue, et les incessants le gémissement de l'adjudant se faisait entendre tout le temps.
Pendant longtemps, Natasha a écouté les sons internes et externes qui lui parvenaient et n'a pas bougé. Elle entendit d'abord la prière et les soupirs de sa mère, le craquement de son lit sous elle, le ronflement sifflant familier de m me Schoss, la respiration calme de Sonya. Puis la comtesse a appelé Natasha. Natacha ne lui répondit pas.
"Il a l'air de dormir, maman," répondit calmement Sonya. La comtesse, après une pause, rappela, mais personne ne lui répondit.
Peu de temps après, Natasha a entendu la respiration régulière de sa mère. Natasha ne bougea pas, malgré le fait que son petit pied nu, assommé sous les couvertures, frissonnait sur le sol nu.
Comme s'il célébrait la victoire sur tout le monde, un criquet cria dans la fente. Le coq a chanté au loin, ont répondu des proches. Dans la taverne, les cris s'éteignirent, on n'entendit que la même position de l'adjudant. Natacha se leva.
- Sonya ? dormez-vous? Maman? elle a chuchoté. Personne n'a répondu. Natasha se leva lentement et prudemment, se signa et marcha prudemment avec son pied nu étroit et flexible sur le sol sale et froid. Le plancher a craqué. Elle, bougeant rapidement ses pieds, courut comme un chaton quelques pas et s'empara du support froid de la porte.
Il lui sembla que quelque chose de lourd, uniformément frappant, frappait à toutes les parois de la hutte : cela battait son cœur, qui mourait de peur, d'horreur et d'amour, éclatait.
Elle ouvrit la porte, enjamba le seuil et s'avança sur la terre humide et froide du porche. Le frisson qui la saisit la rafraîchit. Elle sentit l'homme endormi avec son pied nu, l'enjamba et ouvrit la porte de la hutte où gisait le prince Andrei. Il faisait noir dans cette hutte. Dans le coin du fond, près du lit sur lequel était couché quelque chose, sur un banc se tenait une chandelle de suif brûlée avec un gros champignon.
Le matin, Natasha, lorsqu'elle a été informée de la blessure et de la présence du prince Andrei, a décidé qu'elle devrait le voir. Elle ne savait pas à quoi cela servait, mais elle savait que le rendez-vous serait douloureux, et elle était encore plus convaincue que c'était nécessaire.
Toute la journée, elle ne vivait que dans l'espoir de le voir la nuit. Mais maintenant que le moment était venu, elle était terrifiée à l'idée de ce qu'elle verrait. Comment a-t-il été mutilé ? Que restait-il de lui ? Était-il comme ça, quel était ce gémissement incessant de l'adjudant ? Oui il l'était. Il était dans son imagination la personnification de ce terrible gémissement. Quand elle vit une masse indistincte dans le coin et prit ses genoux relevés sous les couvertures par ses épaules, elle imagina une sorte de corps terrible et s'arrêta d'horreur. Mais une force irrésistible la tira en avant. Elle fit prudemment un pas, puis un autre, et se trouva au milieu d'une petite hutte encombrée. Dans la hutte, sous les images, une autre personne était allongée sur des bancs (c'était Timokhin), et deux autres personnes étaient allongées sur le sol (c'étaient un médecin et un valet).
Le valet se leva et murmura quelque chose. Timokhin, souffrant de douleurs à la jambe blessée, ne dormit pas et regarda de tous ses yeux l'étrange apparence d'une fille vêtue d'une chemise, d'une veste et d'une casquette éternelle. Les paroles somnolentes et effrayées du valet ; « Que veux-tu, pourquoi ? - ils ont seulement fait venir Natasha vers celui qui se trouvait dans le coin dès que possible. Aussi terrifiant que soit ce corps, il devait être visible pour elle. Elle passa devant le valet : le champignon brûlant de la bougie tomba, et elle vit clairement le prince Andrei étendu sur la couverture, les bras tendus, comme elle l'avait toujours vu.
Il était le même que toujours ; mais le teint enflammé de son visage, les yeux brillants fixés avec enthousiasme sur elle, et en particulier le tendre cou enfantin dépassant du col décontracté de sa chemise, lui donnaient un air spécial, innocent, enfantin, qu'elle n'avait pourtant jamais eu. vu dans Prince Andrei. Elle s'avança vers lui et, d'un mouvement rapide, souple et juvénile, s'agenouilla.
Il sourit et lui tendit la main.

Pour le prince Andrei, sept jours se sont écoulés depuis qu'il s'est réveillé au poste de secours du champ de Borodino. Pendant tout ce temps, il était presque constamment inconscient. La fièvre et l'inflammation des intestins, qui étaient endommagés, de l'avis du médecin qui voyageait avec le blessé, devaient l'avoir emporté. Mais le septième jour, il mangea avec plaisir un morceau de pain avec du thé, et le médecin remarqua que la fièvre générale avait diminué. Le prince Andrei a repris connaissance le matin. La première nuit après avoir quitté Moscou était assez chaude et le prince Andrei a été laissé dormir dans une voiture; mais à Mytishchi, le blessé lui-même a exigé d'être transporté et de recevoir du thé. La douleur que lui infligeait le fait d'être transporté jusqu'à la cabane fit gémir bruyamment le prince Andrei et perdit à nouveau conscience. Lorsqu'ils l'ont allongé sur le lit de camp, il est resté longtemps les yeux fermés sans bouger. Puis il les ouvrit et murmura doucement : « Et le thé ? Ce souvenir des petits détails de la vie frappa le docteur. Il sentit son pouls et, à sa grande surprise et à son grand mécontentement, remarqua que le pouls allait mieux. À son grand déplaisir, le médecin le remarqua car, d'après son expérience, il était convaincu que le prince Andrei ne pouvait pas vivre, et que s'il ne mourait pas maintenant, il ne mourrait que dans de grandes souffrances quelque temps plus tard. Avec le prince Andrei, ils transportaient le major de son régiment, Timokhin, au nez rouge, qui les avait rejoints à Moscou, blessé à la jambe dans la même bataille de Borodino. Ils étaient accompagnés d'un médecin, du valet de chambre du prince, de son cocher et de deux batteurs.
Le prince Andrei a reçu du thé. Il but avidement, regardant devant la porte avec des yeux fiévreux, comme s'il essayait de comprendre et de se souvenir de quelque chose.
- Je n'en veux plus. Timokhin ici? - Il a demandé. Timokhin rampa jusqu'à lui le long du banc.
« Je suis ici, Votre Excellence.
- Comment est la blessure ?
– Mon alors avec? Rien. Vous voilà? - Le prince Andrei pensa à nouveau, comme s'il se souvenait de quelque chose.
- Pourriez-vous obtenir un livre? - il a dit.
- Quel livre?
– Evangile ! Je n'ai pas.
Le médecin a promis de l'obtenir et a commencé à interroger le prince sur ce qu'il ressentait. Le prince Andrei a répondu à contrecœur mais raisonnablement à toutes les questions du médecin, puis a dit qu'il aurait dû lui mettre un rouleau, sinon ce serait gênant et très douloureux. Le docteur et le valet soulevèrent le pardessus dont il était couvert, et, grimaçant à l'odeur lourde de viande pourrie qui se répandait de la plaie, commencèrent à examiner cet endroit terrible. Le médecin était très mécontent de quelque chose, a modifié quelque chose différemment, a retourné le blessé pour qu'il gémisse à nouveau et, à cause de la douleur pendant le retournement, a de nouveau perdu connaissance et a commencé à délirer. Il n'arrêtait pas de parler d'obtenir ce livre le plus tôt possible et de le mettre là.
- Et qu'est-ce que ça te coûte ! il a dit. "Je ne l'ai pas, s'il vous plaît, retirez-le, mettez-le une minute", a-t-il dit d'une voix pitoyable.
Le médecin sortit dans le couloir pour se laver les mains.
"Ah, sans pudeur, vraiment", dit le docteur au valet qui lui versait de l'eau sur les mains. Je ne l'ai juste pas regardé pendant une minute. Après tout, vous l'avez mis directement sur la plaie. C'est une telle douleur que je me demande comment il endure.
« Nous semblons avoir planté, Seigneur Jésus-Christ », dit le valet.
Pour la première fois, le prince Andrei réalisa où il se trouvait et ce qui lui était arrivé, et se souvint qu'il avait été blessé et qu'au moment où la voiture s'arrêta à Mytishchi, il demanda à se rendre à la hutte. De nouveau confus de douleur, il revint à la raison une autre fois dans la hutte, alors qu'il buvait du thé, et là encore, répétant dans sa mémoire tout ce qui lui était arrivé, il imagina très nettement ce moment au poste de secours où, à à la vue de la souffrance d'un homme qu'il n'aimait pas, ces nouvelles pensées qui lui promettaient le bonheur lui vinrent. Et ces pensées, quoique vagues et indéfinies, reprirent possession de son âme. Il se souvenait qu'il avait maintenant un nouveau bonheur et que ce bonheur avait quelque chose de commun avec l'Evangile. C'est pourquoi il a demandé l'évangile. Mais la mauvaise position qu'on avait donnée à sa blessure, le nouveau retournement, brouillèrent de nouveau ses pensées, et pour la troisième fois il s'éveilla à la vie dans le parfait silence de la nuit. Tout le monde dormait autour de lui. Le grillon criait dans l'entrée, quelqu'un criait et chantait dans la rue, des cafards bruissaient sur la table et les icônes, en automne une grosse mouche battait sur sa tête de lit et près d'une bougie de suif qui brûlait avec un gros champignon et se tenait à côté de lui .

→ Conte de fées tatar "Shurale"

Il y avait un brave bûcheron dans un village.
Un hiver, il est allé dans la forêt et a commencé à couper du bois. Soudain apparu devant lui.
- Quel est ton nom, mec ? - demande Shurale *.
- Je m'appelle Byltyr **, - répond le bûcheron.
- Allez, Byltyr, jouons, - dit Shurale.
- Je ne suis pas à la hauteur du jeu maintenant, - répond le bûcheron. - Je ne jouerai pas avec toi !
Shuale s'est mis en colère et a crié :
- Et bien! Eh bien, alors je ne te laisserai pas sortir du bois vivant !
Le bûcheron voit - c'est une mauvaise chose.
"D'accord," dit-il. - Je vais jouer avec toi, mais aide-moi d'abord à diviser le jeu.
Le bûcheron frappa une fois la bûche avec une hache, frappa deux fois et dit :
"Mets tes doigts dans l'espace pour qu'il ne soit pas pincé jusqu'à ce que je le frappe une troisième fois."
Il a enfoncé ses doigts dans la fissure de Shurale et le bûcheron a sorti une hache. Ici, le pont se referma hermétiquement et pinça les doigts de Shurale. C'était tout ce dont le bûcheron avait besoin. Il ramassa son bois de chauffage et partit au plus vite pour le village. Et Shura, crions à toute la forêt :
- Byltyr m'a pincé les doigts ! .. Byltyr m'a pincé les doigts ! ..
D'autres shurales accourent au cri, demandant :
- Ce qui s'est passé? Qui a pincé ?
- Bytyr pincé! Shural répond.
"Si c'est le cas, nous ne pouvons pas vous aider", disent d'autres shurales. - Si cela arrivait aujourd'hui, nous vous aiderions. Comme c'était l'année dernière, où pouvez-vous le trouver maintenant ? Idiot! Vous n'auriez pas dû crier maintenant, mais l'année dernière !
Et l'imbécile Shuale ne pouvait pas vraiment leur expliquer quoi que ce soit.
On dit que Shurale a mis le pont sur son dos et le porte toujours sur lui, alors que lui-même crie fort :
- Byltyr m'a pincé les doigts ! ..