Ove recenzije su napisane pravi kupci vanjski DAC-ovi u našoj trgovini. Imena kupaca ne objavljujemo zbog sigurnosti osobnih podataka. Kupujući od nas ovaj ili onaj proizvod, također imate priliku dodati svoju recenziju.

Prekrasna kapa. Prešao na njega s TEAC UD 501. U usporedbi s 505m, 501m ima osjetno podignute rubove raspona, pregust bas i svijetle visoke tonove. Ovaj je u redu. Bas je čvrst i teksturiran, visoki tonovi su precizni. S istim kablovima (DH LABS RED WAVE kabel za napajanje) 501 bi "zviždao" na vokalima na svijetlim snimkama. Kad se sluša kalaraturni sopran, 501. je mirisala na iskrenu sintetiku. 505, s druge strane, u istim trenucima zvuči prirodno. Vrlo detaljan i udoban, što apsolutno odgovara svojoj klasi. Ima odlično pojačalo za slušalice. Probao sam refurbished SENNHEISER HD 650 (300 ohm) Dosta dobro ljulja, a još uvijek ima rezerve za glasnoću. Usporedio sam zvuk s TEAC HA 501, prema osjećajima, bez uzimanja u obzir raznih kabela za napajanje instaliranih na njima i povezivanja interkonekta, zvuče otprilike isto. Ali postoji zaseban analogni uređaj koji radi u klasi A, a ovdje, susjedni digitalni sklopovi .... Općenito, sa slušalicama, također, "test"! Jedini, mislim veliki minus je to što se kad se umetne jack oba linijska izlaza automatski isključe. A da biste prebacili slušanje na akustiku i natrag u slušalicama, morat ćete stalno umetati i uklanjati utičnicu iz utičnice, što će brzo dovesti do istrošenosti same utičnice i brisanja metalizacije skupe utičnice. Stoga nastavljam koristiti HA 501 kao pojačalo za slušalice.

Kupio sam ga za spajanje slušalica na Samsung TV, jer. Ima samo optički audio izlaz. DAC s optičkim kabelom je došao savršeno slušalice rade. Istina, kad odete na Youtub, na DAC-u se ugasi plavo svjetlo i ne rade slušalice. Za mene to nije kritično, možda ću se time pozabaviti kasnije. Ali ocjena je odlična.

DAC će značajno poboljšati kvalitetu signala u usporedbi s bilo kojom ugrađenom zvučnom karticom. Rađeno minimalistički. Nema gumba, nema postavki. Jednostavno radi. Jeftin je u usporedbi s alternativama.

Kupljeni vanjski DAC Cambridge Audio DacMagic 100 Silver spojen sam na moj player Onkyo C-7030 preko optičkog kabela Kennerton MOF-010 1,5m. Pojačalo Onkyo A-9110, akustika Polk T-50. DAC je super, radi super. Fascinantan zvuk, postavlja instrumente glazbena kompozicija zadržavajući volumen i scenu. Nevjerojatan detalj. Omiljene skladbe dobile su novu dubinu i jasnoću. Iskreno, nisam očekivao takvu agilnost od malog uređaja ... Možda je jedan od nedostataka osjetljivost na temperaturu. To je također navedeno u uputama. U početku je DAC bio instaliran u malom volumenu stalka za opremu. Nakon 50 minuta rada, samo se ugasio. Čini se da je zaštita djelovala. Nakon što sam eliminirao okolni mali prostor, vozio sam ga gotovo 6 sati, sve radi kako treba. Dobar CAP. Preporučam.

Za Na kraju svijeta, John Knoll i njegov tim napravili su 3000 snimaka sa specijalnim efektima. Tehnologija za stvaranje slike gusarskog kapetana Davyja Jonesa s bradom pokretnih pipaka je poboljšana: ILM studio je osmislio novu tehnologiju za snimanje pokreta. Sustav nazvan Imocap omogućio je snimanje podataka iz posebnog odijela bez posebno opremljenog studija i sa samo dvije video kamere. U "Na kraju zemlje" ekipa Davyja Jonesa dobila je pojačanje; novi likovi jednako podsjećaju na različite oblike morskog života kao i stari

Novi članovi tima kapetana Jonesa

Ideja o plavim kuglicama koje su se okrenule nakon smetnje računalna grafika u rakove, pripadao Gore Verbinskom. Bile su plave iz istog razloga kao i plavi ekrani: ravnomjerno osvijetljenu pozadinu krajolika računalo pretvara u vodu, uragan ili nešto treće.

Nijedan člankonožac nije ozlijeđen

Po broju mjesta u svijetu gdje se snimalo, film “Pirati s Kariba. Na kraju svijeta "prestigla je" Mrtvačeva škrinja ". Uz pitoreskni otok St. Vincent u Zapadnoj Indiji, plaže Dominikanske Republike, Exumas i Grand Bahama Islands, koje smo već vidjeli na ekranu, snimanje je obavljeno u različitim kutovima južna i središnja Kalifornija i Havaji; polja ledenih santi za sliku snimljena su na Grenlandu, vodene ekstravagancije - na slapovima Niagare. "Želim odvesti gledatelja na mjesta na kojima još nisu bili", kaže redatelj Gore Verbinski.

U Banana Lemon Singapore

Međutim, nisu sva mjesta nova za gledatelje i vesele gusare snimljena na licu mjesta. Po nalogu pisaca, likovi su dovedeni u Singapur, gdje upoznaju gusarskog kapetana Xiao Fenga (Chow Yun-Fat). Singapurski zaplet, koji je započeo kao apstraktna popratna bilješka, zauzimajući samo jednu crtu u smislu scenarija, narastao je do divovskih razmjera - u složenu epizodu u vrlo složenoj scenografiji.

Svi krajolici Singapura početkom XVIII stoljeća sagrađena u paviljonu studija Universal. “Ne postoji gotovo nikakva dokumentacija o životu u Singapuru prije 19. stoljeća”, objašnjava scenograf Rick Heinrichs. — Stoga smo morali krenuti od slika drugih kineskih gradova. Pustivši mašti na volju, stvorili smo nešto u kinesko-malezijskom stilu; ovo je naša vizija tadašnjeg Singapura.”

Dekoracija je podignuta na vrhu rezervoara za vodu dimenzija cca 25 m x 40 m i sastojala se od četrdeset zasebnih zgrada. Krajolik je uključivao luku obrubljenu slamnatim kolibama i kućama na stupovima te djelić grada s tržnicom, susjednom ulicom i velikim bazenom gdje se okupljaju lokalni gusari. “Kupka je primjer monstruozne higijene tih godina, koja ismijava trenutnu modu za blatne kupke i lječilišta”, objašnjava Heinrichs. Kolegica scenografkinja Cheryl Karasik radila je na popunjavanju paviljona Singapur stvaran život- košare, hrana, kineski lampioni, oslikani svici, viseće rublje. Sve je to napravljeno od ratana, bambusa, drveta i palminog lišća, baš kao u južnoj Aziji. “Bilo je i mnogo zakutaka, drogerija i prodavaonica keramike. Svi interijeri su morali biti spremni, jer nitko unaprijed nije znao gdje bi se naš redatelj mogao sjetiti snimanja”, kaže Karasik. Ali vruća i vlažna singapurska klima nije se morala čak ni oponašati: voda u spremniku, u kombinaciji s toplinom golemih rasvjetnih tijela, savršeno je stvorila željeni učinak - čak je bilo i blage maglice iznad vode.

Tučnjava za kupanje

Susret heroja s kineskim gusarima u kupalištu završava grandioznom borbom u kojoj sudjeluje više od dvije stotine ljudi - gusari, vojnici i stanovnici grada. Borba se prelijeva na ulice, a odatle na drvene šetnice koje vode do luke. Kako bi pripremio ovu scenu, koordinator kaskadera George Marshall Rudge regrutirao je majstore borilačkih vještina za tim kaskadera.

Složenost scene kupanja bila je u tome što je kaskaderska koreografija bila vezana za ograničeni prostor ispunjen ljudima i predmetima. “Doslovno nismo imali mjesta za pogreške: meci i oštrice letjeli su na sve strane”, prisjeća se Rudge. Osim toga, paviljon je bio vrlo sklizak i para se dizala iz svih pukotina, skrivajući tučnjavu. Kad se radnja preselila na ulice Singapura, pojavio se još jedan problem: kavgadžije su morale održavati ravnotežu na uskim drvenim stazama. Kaskaderi su morali pasti u vodu s visine od 2-4 m, a dubina vode na ovom mjestu bila je samo oko metar - a zatim je bio cementni pod.

U borbi su sudjelovali ne samo ljudi, već i životinje. Zvijezda među njima, naravno, bio je majmun Jack, čiju su ulogu, kao iu prethodnim filmovima, redom tumačili repasti glumci Pablo i Chiquita. U jednoj od epizoda bitke, Jack se morao odjenuti u kinesku nošnju, skinuti "rimsku svijeću" i lansirati je u zrak. “Kako smo patili s ovom scenom! prisjeća se trener Mark Harden. "Bilo je potrebno nevjerojatnih 66 snimaka."

Suptilnosti brodogradnje

Od trećih "Pirata" ozbiljno je proljepšao slavni "Crni biser" kapetana Jacka Sparrowa. "Napravili smo ljepoticu od nje", kaže Rick Heinrichs. Novi "Biser" izgrađen je na vrhu 35-metarskog dizel čamca, na čije strane su ovješeni paneli, što mu daje graciozne forme Brod iz 18. stoljeća Na pramcu je ugrađen dodatni motor, zahvaljujući kojem se brod mogao oštro okrenuti i brzo manevrirati na otvorenom moru. Tijekom snimanja, Black Pearl je napokon mogao stvarno krenuti na more i časno je izdržao test, stigavši ​​vlastitim pogonom od Bahama do Los Angelesa.

Osim Crnog bisera, za potrebe filma izgrađeno je još nekoliko brodova. Na njima su radili ne samo dekorateri, već i inženjeri. Najneobičnije od cijele flotile bile su kineske džunke "Empress" i "Hi-Pen". Carica je glavni brod Xiao Fengove flotile, a filmaši uspoređuju brod s paunom: njegov kapetan očito jako cijeni pompu i bogatstvo. Istina, glumac Chow Yun-Fat nije uspio u potpunosti uživati ​​u ljepoti svog privremenog doma. “Odrastao sam u seljačkoj obitelji i nikad nisam plovio na brodu”, kaže. “Stoga me na brodu ‘Empress’ odmah uhvatila morska bolest.”

Drugi vodeći brod, East India Trading Company's Endeavour, samo je djelomično izgrađen na Bahamima, a dijelovi koji nedostaju dodani su kasnije uz pomoć računalne grafike.

U vrtlogu

Epsku bitku između piratske armade i flotile East India Company filmska je ekipa nazvala "Maelstrom" - jer se borba odvija unutar uragana nevjerojatne snage. Ova scena je snimljena u ogromnom hangaru izvan Los Angelesa. Modeli "Crnog bisera" i "Letećeg Nizozemca" podignuti su na složene mobilne platforme. “U ovom smo filmu napravili nešto što nitko prije nije napravio u kinu”, kaže John Fraser, koji je radio na specijalnim efektima za ovu scenu. “Podigli smo brodove 4,5 metara iznad zemlje i svaki od njih stavili na dva nosača, na pramcu i na krmi.” Manipuliranje rekvizitima pomoglo je u ljuljanju brodova gore-dolje, što je Fraser mislio da savršeno oponaša stvarno kretanje broda u oceanu. Upravljanje platformama i nosačima je kompjuterizirano.

Na stropu hangara postavljen je opsežan sustav cijevi koji je u pogodnim trenucima trebao dovesti jaku kišu na brodove i glave glumaca, kaskadera i ekipe. Ventilatori su puhali vjetar koji je dosezao brzinu veću od 160 km/h. Veličina kišnih kapi pomno je odabrana - John Fraser proveo je nekoliko tjedana testirajući kišne mlaznice na cijevima, prilagođavajući širinu rupa iz kojih je curila voda. "Pa, onda smo morali ponovno promijeniti veličinu, jer u scenama u kojima su glumci snimljeni izbliza, divovske kapi ne bi trebale padati na ljude", kaže Fraser. Kao rezultat toga, mlaznice su varirale ovisno o sceni koja se snima.

"Kišnica" je dolazila iz spremnika izvan hangara, gdje se zagrijavala i pročišćavala. Srušiti se na filmski set, voda se ulijevala u posebne sakupljače vode ispod poda i vraćala u spremnike - i sve se ponavljalo iznova. Svake minute na brodove su se izlijevali deseci tisuća kubičnih metara vode. Redatelj Gore Verbinski i njegov tim nosili su vodootporne kabanice. Glumci i kaskaderi bili su manje sreće. Kostimografkinja Penny Rose kaže da su se visoke gusarske čizme tako brzo napunile vodom da su morali izbušiti potplate i glumcima dati posebne ronilačke cipele koje su nosili ispod čizama. “Dotjerate se, a zatim ispod haljine navučete ronilačko odijelo, što jako otežava odlazak na WC”, opisala je Keira Knightley što se događalo na setu. - Nakon toga krene kiša, a nakon deset sekundi si mokar do gole kože! Kiša je toliko jaka da se ponekad gotovo ništa ne vidi okolo. Usred bitke brodovi se teško naginju, što znači da trčite gore, vitlajući mačem po tropskom pljusku, a sve to prati cijela gomila snimatelja. “Ne bih to nazvao glumom, već borbom za preživljavanje”, ponavlja Orlando Bloom.

plave kuglice

Posade "Crnog bisera" i "Letećeg Nizozemca" borile su se okružene golemim plavim ekranima - nedostajući elementi bijesne stihije naknadno su dodani na računalu. "Snimiti sve na licu mjesta bilo bi nemoguće", kaže John Knoll iz Industrial Light & Magic, koji je radio na specijalnim efektima za cijelu piratsku trilogiju. Ogromni vrtlog, pjenasti valovi i preplavljeni valovi na kraju stanu u 400 snimaka specijalnih efekata.

Međutim, najneobičniji učinak u ovoj sceni nema nikakve veze s vodom. Gledajući u ekran, gledatelji vide stotine tisuća rakova koji se poput lavine obrušavaju na palubu Crnog bisera. Tijekom snimanja ove scene, kao što pretpostavljate, na setu nije bilo rakova. Mreže su visjele sa stropa, punjene ... laganim plastičnim kuglicama plave boje. U pravom trenutku loptice su pale na palubu, na oduševljenje članova posade, koji su odmah izašli iz svojih uloga i počeli se bacati jedni na druge. Lopte su se morale pretvoriti u spretne, sramežljive rakove stvorene na računalu.

Pirati s Kariba: Mrtvaci ne pričaju priče.
(Pirati s Kariba: Mrtvaci ne pričaju priče).
MPC, Rad na specijalnim efektima.
Prvi video prikazuje tijek rada tvrtke Moving Picture Company, koja je stvorila više od 1200 pomno izrađenih scena sa specijalnim efektima za posljednji film Franšiza Pirati s Kariba.

The Moving Picture Company, ili MPC, radila je na filmovima kao što su Blade Runner 2049, Wonder Woman, Alien: Covenant, Ghost in the Shell, The Jungle Book, The Martian i desecima drugih prekrasnih vrpci. Radno osoblje studija uključuje najviše stotine stručnjaka različitim područjima. Više od 700 ljudi radilo je na specijalnim efektima za Pirati s Kariba: Mrtvaci ne pričaju priče u isto vrijeme, radeći u podružnicama studija u nekoliko zemalja.

Iznenađujuće, 1200 scena sa specijalnim efektima na kojima je MPC radio samo su mali dio onoga što je gledatelj vidio na veliki ekran. Uostalom, u rad na filmu bilo je uključeno čak 14 različitih studija koji se bave efektima i CG grafikom. Mislim da mnogi od vas vjeruju da će jednog dana računalni glumci ipak moći zamijeniti stvarne ljude na ekranu. A za to već danas postoje određeni preduvjeti.

Već smo vam jednom pričali o tome kako umjetnici vraćaju mrtve u život holivudske zvijezde. Umjetnicima i animatorima preostaje samo pobijediti efekt jezovite doline* i tada će se pred njima otvoriti ogromne mogućnosti. Usput, u Blade Runneru 2049 ovaj je efekt bio gotovo neprimjetan, što je vrlo važno za evoluciju računalne grafike.

*Uncanny valley effect je hipoteza prema kojoj robot ili drugi objekt koji izgleda ili se ponaša približno poput osobe (ali ne baš kao prava) izaziva neprijateljstvo i gađenje kod ljudskih promatrača.