Objavljeno: 26. studenog 2007

KONSTRUKTIVIZAM(lat. - zgrada) - pravac u umjetnosti 20. stoljeća, sukcesivno povezan s kubizmom i futurizmom i koji je stvorio vlastiti umjetnički stil, koji je utjecao na sovjetsku ARHITEKTURU, slikarstvo, primijenjenu umjetnost i poeziju 20-ih-početka. 30-ih godina; glavna instalacija konstruktivizam došlo je do zbližavanja umjetnosti s praksom industrijskog života duž linije forme: geometrizacija kontura i izlaganje tehničke osnove gradnje u arhitekturi, funkcionalno opravdano oblikovanje u primijenjenoj umjetnosti i arhitekturi.

Konstruktivizam- Ovo je stil arhitekture Sovjetskog Saveza iz razdoblja 1920-ih i ranih 1930-ih. Ovaj stil kombinira naprednu tehnologiju, inženjerske sustave i jasan komunistički društveni fokus. Iako je ovaj stil bio podijeljen u nekoliko konkurentskih pravaca, nastalo je mnogo zanimljivih projekata, od kojih su neki i realizirani. Početkom 1930-ih, ovaj stil je izašao iz mode među onima na vlasti. Konstruktivizam je imao velik utjecaj na daljnji razvoj arhitekture.

Kuća čekista (Nižnji Novgorod) - tipičan primjer, © stranica

Pojam "konstruktivizam"

Konstruktivizam došao u arhitekturu iz šireg smjera konstruktivističke umjetnosti, koji je i sam proizašao iz ruskog futurizma. Konstruktivistička umjetnost pokušala je primijeniti trodimenzionalnu kubističku viziju na apsolutno apstraktne neobjektivne konstrukcije s kinetičkim elementom. Nakon revolucije 1917. sva je pozornost usmjerena na nove društvene zahtjeve i industrijske zadatke novog vremena. Pojavila su se dva jasna smjera: prvi - u realističkom manifestu Antoinea Pevsnera i Nauma Gaboa, posvećenom prostoru i ritmu, a drugi - predstavljao je borbu u prosvjetiteljskom komesarijatu između onih koji su branili čistu umjetnost i prodaktivista (konstruktivističke prakse), kao npr. kao Alexander Rodchenko, Varvara Stepanova i Vladimir Tatlin, skupina socijalno orijentiranih umjetnika koji su smatrali da umjetnost također treba biti uključena u industrijsku proizvodnju. Primijenjeni konstruktivizam.

Do razlaza je došlo 1922. godine kada su Pevzner i Gabo emigrirali. Sada se pokret razvijao s društveno utilitarnim fokusom. Većina proizvodnih aktivista dobila je podršku Proletkulta i časopisa LEF (Lijevi front umjetnosti) i kasnije postala dominantna snaga u OCA arhitektonskoj grupi.

Revolucija u arhitekturi

Prvi i najpoznatiji konstruktivistički projekt predstavio je 1919. za Kominternu u Sankt Peterburgu futurist Vladimir Tatlin. Ovaj projekt se često naziva Talin Tower. I premda je ostao nerealiziran, materijali - staklo i čelik - te njegov futuristički karakter i politička pozadina (pokret njegovih unutarnjih volumena simbolizirao je revoluciju i dijalektiku) dali su ton svim projektima 1920-ih.

Drugi poznati projekt u stilu konstruktivizma je Lenjinova tribina (autor El Lissitzky (1920) u obliku pokretnog podija za govornika. Tijekom građanskog rata formirana je grupa UNOVIS (Afirmative New Art) na čelu s Kazimir Malevich i Lissitzky. Tvorci suprematizma izgradili su utopijske gradove. Komponente konstruktivizma mogu se jasno vidjeti u zapadnim visokotehnološkim projektima, kao što su Gustave Eiffel i neboderi New Yorka i Chicaga.

ASNOVA i racionalizam

Neposredno nakon građanskog rata, riznica SSSR-a bila je prazna i nije bilo od čega graditi nove kuće. Pa ipak, 1921. godine pojavila se sovjetska avangardna škola Vkhutemas (Više umjetničke i tehničke radionice) na čelu s arhitektom Nikolajem Ladovskim, koji je organizirao ASNOVA (udruga novih arhitekata). Metode podučavanja bile su fantastične; korišteni su elementi psihologije forme (gestalt psihologija), provedeni su hrabri eksperimenti s formom (npr. Simbirčevljev stakleni viseći restoran). Među arhitektima uključenim u ovo udruženje bili su: El Lissitzky, Konstantin Melnikov, Vladimir Krinski i mladi Bertold Lyubetkin.

Radni klub. Zueva, 1927. godine.

Projekti iz 1923.-1935., kao što su horizontalni neboderi Lissitzky i Mart Shtam, paviljoni Konstantina Melnikova, pokazuju originalnost i ambiciju ove grupe. Melnikov je dizajnirao Sovjetski paviljon na Pariškoj izložbi likovnih umjetnosti 1925., gdje je promovirao novi stil. Njegove sobe dizajnirao je Rodchenko. Drugi primjer konstruktivizma može se vidjeti u filmu Aelita (1924.), gdje su eksterijeri i interijeri Alexandera Extera modelirani u kutnom geometrijskom obliku. Državna trgovina Mosselprom iz 1924. također je izgrađena u ranom modernističkom stilu za novu generaciju kupaca Nove ekonomske politike; Mostorg arhitekti braća Vesnin, izgrađen tri godine kasnije. Popularni su bili i moderni uredi za javnost, poput glavnog ureda Izvestije. Sagradio ju je 1926-1927 Grigory Barkhin.

OCA (organizacija suvremenih arhitekata)

Hladniji i tehnološki stil konstruktivizma pojavio se 1923-24, kao primjer, projekt poslovne zgrade braće Vesnin za Lenjingradsku pravdu. Godine 1925. OCA grupu su osnovali Aleksej Vesnin i Moisej Ginzburg, koja je bila povezana s Vkhutemasom. Ova je skupina imala mnogo zajedničkog s weimarskim njemačkim funkcionalizmom (nacrti zgrada Ernsta Maya). Stambene zgrade (kuće komuna) zamijenile su zgrade za suživot iz devetnaestog stoljeća. Termin "društveni kondenzator" opisao svoje ciljeve, koji su se temeljili na idejama Lenjina.

Kuće zajedničkog stanovanja, na primjer, kuća općine Tekstilnog instituta Ivana Nikolajeva (Ul. Ordžonikidze, Moskva, 1929-1931) i stambena zgrada Gosstrakh koju je sagradio Ginzburg, te kuća Narkomfin, također izgrađena po njegovom projektu. . Stambene zgrade u konstruktivističkom stilu izgrađene su u Harkovu, Moskvi, Lenjingradu i drugim gradovima. Ginzburg je projektirao zgradu vlade u Alma-Ati. Braća Vesnin - škola filmskih glumaca u Moskvi. Ginzburg je kritizirao ideju izgradnje zgrada novog društva na starim principima: odnos prema zajedničkim kućama je isti kao i prema građanskim stanovima. Konstruktivistički pristup je uzeti u obzir što je više moguće sve promjene u svakodnevnom životu... cilj nam je surađivati ​​s proletarijatom na stvaranju novog načina života. OSA je izdavala časopis SA (Moderna arhitektura) od 1926. do 1930. godine. Racionalist Ladovsky je 1929. dizajnirao vlastitu originalnu kuću za suživot. Ekstravagantni projekt: Čekističko selo u Serdlovsku (danas Jekaterinburg) koji su dizajnirali Antonov, Sokolov i Tumbasov. Za pripadnike Čeke projektiran je stambeni kompleks u obliku srpa i čekića, danas je to hotel.

Svakodnevica i utopija

Konstruktivizam u moskovskoj arhitekturi

Konstruktivističko radno naselje - sv. Korolenko - ulica Kolodeznaja (VAO Moskva)
fotografija: @ site

Kompleks konstruktivističkih spavaonica B. Pirogovskaya, 5 - Konstruktivizam u arhitekturi Moskve

Javne zgrade u stilu konstruktivizma u Moskvi

Palača kulture. I. V. Rusakova, foto: @ site

Konstruktivizam(u prijevodu s latinskog "konstrukcija" - zgrada) nastao je u Rusiji 1917. godine i postao trend u sovjetskoj umjetnosti 1920-ih. Njegove su ideje sazrijevale unutar tradicije predrevolucionarne ruske avangarde i stopile se s utopijom društva ovoga doba.

Ideje vizualnog dizajna doživljavane su kao revolucija u svijesti ljudi i postojanja javnosti.

Definicija konstruktivizma uvedena je na sastanku omladinske skupine Zavoda za umjetničku kulturu 1921. godine.

Sljedbenici ovog stila pokrenuli su aktivnu aktivnost u raznim područjima umjetničkog stvaralaštva. Pompozni luksuz građanskog života suprotstavili su utilitarizmu i jednostavnosti najnovijih objektivnih oblika - tako su personificirali demokraciju u odnosima ljudi.

Ovaj stil nastao je na početku sovjetske vladavine, zahvaljujući interakciji brojnih arhitekata i dizajnera koji su predstavljali avangardne pokrete (suprematizam i futurizam).

Kao rezultat toga, formalno-estetska potraga sljedbenika ovog trenda - A. Rodchenko, V. Tatlin, E. Lissitzky - značajno je porasla.

U 20-im godinama. kritičari su primijetili zaokret slikarstva prema realizmu.

Potonji su, prije svega, pokazali interes za figurativnost (umjesto za apstrakciju) i klasične temelje u slikarstvu. Zahtjevi ideologije objašnjavali su naglasak na klasicima: umjetnost sovjetske zemlje uživala je u najboljem što je postigla svjetska kultura. To je odredilo potrebu za jasnim i preciznim oblikom ovog stila.

Konstruktivistički umjetnici

Konstruktivizam je oponašao metode tadašnjih tehnoloških procesa.

Slikarstvo je taj princip ostvarilo u skladu s dvodimenzionalnošću prostora: apstraktnost oblika i struktura smjestila se na površini, poput crteža arhitekta i strojne tehnologije.

Radovi su bili oslobođeni sadržaja objekata, posebice ekspresivnosti subjekata.

Kompozicija je odredila elemente formalne tehnike i njihovu interakciju s vanjskim svijetom.

Slikari su bili ograničeni na osnovnu paletu i teksturu bezličnosti. Ključnu ulogu u tome imali su grafički elementi. Primjerice, V. Tatlin je u svojim djelima, najčešće u kontrareljefima, utjelovio temelje racionalizma, koristeći "neumjetnički" materijal.

Maketa spomenika III Internacionale, V. Tatlin Novi čovjek, E. Lissitzky Knjige, A. Rodchenko

Istodobno, K. Malevich stvara suprematizam, zahvaljujući korištenju najjednostavnijih oblika - tradicionalno kruga i kvadrata. Smatrao je da je pravi sadržaj likovne umjetnosti potpuna neobjektivnost.

Okrećući se ova dva smjera, M. Larionov od 1909. počinje stvarati "postrojene" strukture. Braća N. Gabo i N. Pevzner od 1917. smatrani su glavnim pristašama konstruktivizma. Korištenje suvremenih sredstava (metala i celuloida) dovelo je do formulacije problema kretanja svjetlosnih zraka i prostora.

Godine 1920. braća su u Realističkom manifestu iznijela teorijsku osnovu svog slikovnog načina. Od 1922. sovjetska je vlada proglasila "socijalistički realizam", što je većinu majstora kista prisililo na emigriranje. Jedan od njih bio je El Lissitzky, koji je otišao u Bauhaz da podučava crtanje.

Ideje nizozemskih konstruktivista promicao je pokret De Stijl, koji su zastupali P. Mondrian i Theo Van Doesburg. Prvi je, pri stvaranju svojih slika, koristio horizontalno-vertikalu mrežu. Drugi je pak uveo dinamičke elemente primjenom dijagonale.

F. Kupka tridesetih godina prošlog stoljeća dao je konstruktivizmu drugačiji poticaj i dao mu preciznu definiciju.Smatrao je da je umjetničko djelo samo po sebi apstraktna stvarnost i da se sastoji od mnogih elemenata koje generira mašta.

Po njegovu mišljenju, smisao konstruktivizma leži u sjedinjenju arhetipske forme s arhtektonskim uvjetima.

Izgled:

Godine 1923-1925. u sovjetskoj arhitekturi razvijao se novi smjer - konstruktivizam i okupljanje pristaša novog smjera oko vođa, koji su postali braća Vesnin. U projektima javnih zgrada braće Vesnin, koji su sudjelovali na prvim natječajima 1920-ih, zabilježena je pojava nove arhitekture koja je odgovarala duhu vremena.

Osobitosti:

Karakterizira ga strogost, geometričnost, jezgrovitost oblika i monolitan izgled. Godine 1924. stvorena je službena kreativna organizacija konstruktivista, OCA, čiji su predstavnici razvili takozvanu metodu funkcionalnog projektiranja temeljenu na znanstvenoj analizi značajki funkcioniranja zgrada, građevina, urbanih kompleksa. Karakteristični spomenici konstruktivizma su tvornice kuhinja, Radničke palače, radnički klubovi, komunalne kuće naznačenog vremena.

Arhitekti koji su radili u konstruktivizmu:

Leonid, Viktor i Aleksandar Vesnin, Moses Yakovlevich Ginzburg, Konstantin Melnikov, Ivan Leonidov, Alexander Gegello, Ilya Golosov, Boris Iofan, Joseph Karakis, Charles Le Corbusier, Oleg Lyalin i mnogi drugi.

Primjeri konstruktivizma u arhitekturi:

Palača kulture tvornice Lihačov u ulici Vostochnaya u Moskvi.

Građena po projektu braće Vesnin 1937. godine.

Dom kulture nazvan po S. M. Zuevu, arh. I. A. Golosov, 1927-1929.

Projekt naselja u Magnitogorskom kombinatu, arh. I. I. Leonidov, 1930.

Avangardni trend u likovnoj umjetnosti, arhitekturi, fotografiji te umjetnosti i obrtu, koji je nastao u 1920-im - prvoj polovici 1930-ih u SSSR-u.

Značajke stila

Karakterizira ga strogost, geometričnost, jezgrovitost oblika i monolitan izgled. U arhitekturi su načela konstruktivizma formulirana u teorijskim govorima A. A. Vesnina i M. Ya. Ginzburga, praktički su prvi put utjelovljena u projektu Palače rada za Moskvu koju su kreirala braća A. A., V. A. i L. A. Vesnin (1923. ) svojim jasnim, racionalnim planom i konstruktivnom osnovom građevine (armiranim betonskim okvirom) identificiranom u vanjskom izgledu. Godine 1926. stvorena je službena kreativna organizacija konstruktivista, Udruženje modernih arhitekata (OCA). Ova je organizacija razvila takozvanu metodu funkcionalnog projektiranja, koja se temelji na znanstvenoj analizi značajki funkcioniranja zgrada, građevina, urbanih kompleksa. Karakteristični spomenici konstruktivizma su tvornice kuhinja, radničke palače, radnički klubovi, komunalne kuće.

U odnosu na stranu umjetnost, pojam "konstruktivizam" uvelike je proizvoljan: u arhitekturi označava trend unutar funkcionalizma koji je nastojao naglasiti izraz modernih struktura; . Pevzner).

U tom je razdoblju u SSSR-u postojao i konstruktivistički književni pokret.

Pojava konstruktivizma

Konstruktivizam se smatra sovjetskim fenomenom koji je nastao nakon Oktobarske revolucije kao jedan od pravaca nove, avangardne, proleterske umjetnosti, iako se, kao i svaka pojava u umjetnosti, ne može ograničiti samo na jednu zemlju. Dakle, preteča ovog stila u arhitekturi bio je Eiffelov toranj, koji kombinira elemente i secesije i golog konstruktivizma.

Kako je Vladimir Mayakovsky napisao u svom eseju o francuskom slikarstvu: "Prvi put, ne iz Francuske, već iz Rusije, stigla je nova riječ umjetnosti - konstruktivizam ..."

U kontekstu stalne potrage za novim oblicima, što je značilo zaborav svega "starog", inovatori su proglasili odbacivanje "umjetnosti radi umjetnosti". Od sada je umjetnost trebala služiti proizvodnji, a proizvodnja - ljudima.

Većina onih koji su se kasnije pridružili konstruktivističkom pokretu bili su ideolozi utilitarizma ili takozvane "proizvodne umjetnosti". Pozivali su umjetnike da "svjesno stvaraju korisne stvari" i sanjali o novoj skladnoj osobi koja koristi zgodne stvari i živi u uređenom gradu.

Dakle, jedan od teoretičara “proizvodne umjetnosti” Boris Arvatov napisao je da “... neće prikazati lijepo tijelo, već će odgajati pravu živu skladnu osobu; ne crtati šumu, nego uzgajati parkove i vrtove; ne ukrasiti zidove slikama, nego obojiti ove zidove ..."

“Proizvodna umjetnost” postala je ništa više od pojma, ali sam pojam konstruktivizam izgovarali su upravo teoretičari ovog smjera (u svojim govorima i brošurama stalno su se susrele riječi “konstrukcija”, “konstruktivno”, “izgradnja prostora” ).

Osim navedenog smjera, na formiranje konstruktivizma uvelike su utjecali futurizam, suprematizam, kubizam, purizam i drugi inovativni trendovi u likovnoj umjetnosti 1910-ih, međutim, to je bila upravo "proizvodna umjetnost" s izravnom privlačnošću suvremenom ruskom jeziku. stvarnosti 1920-ih koje su postale društveno uvjetovana osnova.(epohe prvih petogodišnjih planova).

Rođenje pojma

Pojam "konstruktivizam" koristili su sovjetski umjetnici i arhitekti još 1920.: Aleksandar Rodčenko i Vladimir Tatlin, autor projekta Treće međunarodne kule, nazivali su se konstruktivistima. Po prvi put, konstruktivizam je službeno označen iste 1922. godine u knjizi Alekseja Mihajloviča Gana, koja je nazvana "Konstruktivizam".

A. M. Gan je proglasio da "...skupina konstruktivista kao svoju zadaću postavlja komunistički izraz materijalnih vrijednosti... Tektonika, konstrukcija i tekstura su mobilizirajući materijalni elementi industrijske kulture."

Odnosno, eksplicitno je naglašeno da je kultura nove Rusije industrijska.

Konstruktivizam u arhitekturi

1922-1923, u Moskvi, koja se počela oporavljati nakon građanskog rata, održani su prvi arhitektonski natječaji (za projekte Palate rada u Moskvi, zgrada moskovskog ogranka lista Leningradskaya Pravda, zgrada dioničko društvo Arkos), u kojem su arhitekti, Moisei Ginzburg, braća Vesnin, Konstantin Melnikov, Ilya Golosov i drugi, koji su svoj kreativni put započeli još prije revolucije. Mnogi projekti bili su ispunjeni novim idejama, koje su kasnije bile temelj novih kreativnih udruga – konstruktivista i racionalista. Racionalisti su stvorili udrugu ASNOVA (Udruga novih arhitekata), čiji su ideolozi bili arhitekti Nikolaj Ladovsky i Vladimir Krinski. Konstruktivisti su se, s druge strane, ujedinili u OCA (Udrugu modernih arhitekata), na čelu s braćom Vesnin i Mosesom Ginzburgom. Ključna razlika između te dvije struje bilo je pitanje percepcije arhitekture od strane osobe: ako su konstruktivisti najveću važnost pridavali funkcionalnoj namjeni zgrade, koja je odredila dizajn, onda su racionalisti smatrali da je funkcija zgrade sekundarni i nastojao je uzeti u obzir, prije svega, psihološke karakteristike percepcije.

Konstruktivisti su kao svoju zadaću vidjeli povećanje uloge arhitekture u životu, a tome je trebalo olakšati negiranje povijesnog kontinuiteta, odbacivanje dekorativnih elemenata klasičnih stilova, korištenje funkcionalne sheme kao temelja prostornog uređenja. sastav. Konstruktivisti su tražili ekspresivnost ne u dekoru, već u dinamici jednostavnih konstrukcija, vertikala i horizontala strukture, sloboda plana građenja.

Rani konstruktivizam

Djelovanje talentiranih arhitekata - braće Leonida, Viktora i Aleksandra Vesnina - imalo je veliki utjecaj na dizajn konstruktivističkih javnih zgrada. Ostvarili su lakonsku "proletersku" estetiku, već imaju solidno iskustvo u projektiranju zgrada, u slikarstvu i u oblikovanju knjiga.

Prvi put su se konstruktivistički arhitekti glasno izjasnili na natječaju za projekte za zgradu Palače rada u Moskvi. Vesninov projekt odlikovao se ne samo racionalnošću plana i usklađenošću vanjskog izgleda s estetskim idealima našeg vremena, već je podrazumijevao i korištenje najnovijih građevinskih materijala i konstrukcija.

Sljedeća faza bila je natječajni projekt zgrade novina "Lenjingradskaja Pravda" (moskovska podružnica). Zadatak je bio iznimno težak - za gradnju je predviđeno sićušno zemljište - 6 × 6 metara na trgu Strastnaya. Vesninovi su stvorili minijaturnu, vitku zgradu od šest katova, koja je uključivala ne samo ured i uredničke prostore, već i kiosk, predvorje, čitaonicu (jedan od zadataka konstruktivista bio je grupirati najveći broj vitalnih prostorija na malom području).

Najbliži suradnik i pomoćnik braće Vesnin bio je Moses Ginzburg. U svojoj knjizi Stil i doba on odražava da svaki umjetnički stil adekvatno odgovara "svojoj" povijesnoj eri. Razvoj novih arhitektonskih trendova posebice je posljedica činjenice da se odvija "...kontinuirana mehanizacija života", a stroj je "...novi element našeg života, psihologije i estetike". Ginzburg i braća Vesnin organiziraju Udrugu suvremenih arhitekata (OSA), u koju su uključeni vodeći konstruktivisti.

Od 1926. konstruktivisti su počeli izdavati vlastiti časopis - "Moderna arhitektura" ("SA"). Časopis izlazi pet godina. Naslovnice su dizajnirali Aleksey Gan, Varvara Stepanova i Solomon Telingater.

Uspon konstruktivizma

Arhitekti zrelog konstruktivizma koristili su se funkcionalnom metodom temeljenom na znanstvenoj analizi značajki funkcioniranja zgrada, građevina, urbanih kompleksa. Dakle, zajedno su razmatrani idejno-umjetnički i utilitarno-praktični zadaci. Svaka funkcija odgovara najracionalnijoj prostorno-planskoj strukturi (forma odgovara funkciji).

Na tom valu konstruktivisti se bore za "čistoću redova" i protiv stilskog odnosa prema konstruktivizmu. Drugim riječima, čelnici OCA-a borili su se protiv transformacije konstruktivizma iz metode u stil, u vanjsku imitaciju, ne shvaćajući bit. Dakle, napadnut je arhitekt Grigory Barkhin, koji je stvorio kuću Izvestia.

Iste godine konstruktivisti su bili fascinirani idejama Le Corbusiera: sam je autor došao u Rusiju, gdje je plodno komunicirao i surađivao s čelnicima OCA-e.

Među OCA-om se promovira niz perspektivnih arhitekata, poput braće Ilje i Pantelejmona Golosova, Ivana Leonidova, Mihaila Baršča, Vladimira Vladimirova. Konstruktivisti su aktivno uključeni u projektiranje industrijskih zgrada, tvornica kuhinja, kulturnih centara, klubova, stambenih zgrada.

Najčešći tip javnih zgrada, koji je utjelovio temeljna načela konstruktivizma, bile su zgrade klubova i domova kulture. Primjer je dom kulture Proletarskog okruga u Moskvi, poznatiji kao Palača kulture ZIL; gradnja je izvedena 1931.-1937. prema projektu braće Vesnin. Prilikom izrade projekta autori su se oslanjali na poznatih pet Le Corbusierovih principa: korištenje stupova umjesto masivnih zidova, slobodno planiranje, slobodan dizajn pročelja, izduženi prozori i ravni krov. Volumeni kluba su naglašeno geometrijski i izduženi su paralelepipedi, u koje su ugrađene izbočine stubišta i cilindri balkona.

Karakterističan primjer implementacije funkcionalne metode bile su komunalne kuće, čija je arhitektura odgovarala načelu Le Corbusieru: "kuća je stroj za život". Poznati primjer zgrada ovog tipa je studentski dom-komuna Tekstilnog instituta u ulici Ordžonikidze u Moskvi. Autor projekta, provedenog 1930.-1931., bio je Ivan Nikolaev, koji se uglavnom specijalizirao za industrijsku arhitekturu. Ideja o komunalnoj kući pretpostavljala je potpunu socijalizaciju svakodnevnog života. Koncept projekta predložili su sami studenti; funkcionalna shema zgrade bila je usmjerena na stvaranje krute dnevne rutine za studente. Ujutro se student probudio u dnevnom boravku - kabini za spavanje dimenzija 2,3 x 2,7 m, u kojoj su bili samo kreveti i taburei - i uputio se prema sanitarnom čvoru, gdje je kao na pokretna traka. Iz sanitarne zgrade stanar se spuštao stepenicama ili rampom u nisku javnu zgradu, gdje je odlazio u blagovaonicu, nakon čega je odlazio u zavod ili u druge prostore zgrade - dvorane za timski rad, separe za individualne. studija, knjižnica, zbornica. U javnoj zgradi bile su i jaslice za djecu do tri godine, a na krovu je uređena otvorena terasa. Kao rezultat rekonstrukcije hostela provedene 1960-ih, narušen je prvobitni plan stroge dnevne rutine. Drugi poznati primjer je kuća Narodnog komesarijata financija u Moskvi. Zanimljiva je kao primjer kuće “prijelaznog tipa” iz tradicionalnog višestambenog stanovanja u komunalnu kuću. Izgrađeno je šest takvih kuća - četiri u Moskvi, po jedna u Jekaterinburgu i Saratovu; nisu svi preživjeli do danas.

Posebnom figurom u povijesti konstruktivizma smatra se omiljeni učenik A. Vesnina - Ivan Leonidov, rodom iz seljačke obitelji, koji je karijeru započeo kao učenik ikonopisca. Njegovi uglavnom utopijski projekti usmjereni na budućnost nisu našli primjenu u tim teškim godinama. Sam Le Corbusier nazvao je Leonidova "pjesnikom i nadom ruskog konstruktivizma". Leonidova djela još uvijek oduševljavaju svojim linijama - nevjerojatno su, neshvatljivo moderna.

Konstruktivizam je trend u sovjetskoj umjetnosti 1920-ih. (u arhitekturi, dizajnu i kazališnoj i dekorativnoj umjetnosti, plakat, književnost, umjetničko oblikovanje). Zagovornici konstruktivizma, postavljajući zadaću "dizajniranja" okruženja koje aktivno vodi životne procese, nastojali su shvatiti mogućnosti oblikovanja nove tehnologije, njezine logične, svrsishodne izvedbe, kao i estetske mogućnosti materijala poput metala, stakla, drvo. Konstruktivisti su se nastojali suprotstaviti razmetljivom luksuzu svakodnevice jednostavnošću i naglašenim utilitarizmom novih objektivnih oblika, u kojima su vidjeli reifikaciju demokracije i novih odnosa među ljudima (braća Vesnin, M. Ya. Ginzburg i dr.). Estetika konstruktivizma uvelike je pridonijela formiranju sovjetskog umjetničkog dizajna (A. M. Rodchenko, V. E. Tatlin i drugi). U odnosu na stranu umjetnost pojam je proizvoljan: u arhitekturi je to trend unutar funkcionalizma, u slikarstvu i kiparstvu jedan je od trendova avangarde. U arhitekturi su načela konstruktivizma formulirana u teorijskim govorima A. A. Vesnina i M. Ya. Ginzburga, praktički su prvi put utjelovljena u projektu Palače rada za Moskvu koju su kreirala braća A. A., V. A. i L. A. Vesnin (1923. ) svojim jasnim, racionalnim planom i konstruktivnom osnovom građevine (armiranim betonskim okvirom) identificiranom u vanjskom izgledu. Godine 1924. stvorena je kreativna organizacija konstruktivista, OSA, čiji su predstavnici razvili tzv. funkcionalnu metodu projektiranja, temeljenu na znanstvenoj analizi značajki funkcioniranja zgrada, građevina i urbanih kompleksa. Zajedno s drugim skupinama sovjetskih arhitekata, konstruktivisti (braća Vesnin, Ginzburg, I. A. Golosov, I. I. Leonidov, A. S. Nikolsky, M. O. Barshch, V. N. Vladimirov itd.) tražili su nove principe planova naseljenih mjesta, predlagali projekte reorganizacije života, razvili nove vrste javnih zgrada (Palače rada, Kuće Sovjeta, radnički klubovi, tvornice kuhinja itd.). Istovremeno, u svojim teorijskim i praktičnim aktivnostima konstruktivisti su napravili niz pogrešaka (tretman stana kao “materijalne forme”, shematizam u organizaciji života u nekim projektima komunalnih kuća, podcjenjivanje klimatskih uvjeta, podcjenjivanje o ulozi velikih gradova pod utjecajem ideja deurbanizma).

Estetika konstruktivizma u mnogočemu je pridonijela razvoju modernog umjetničkog dizajna. Na temelju razvoja konstruktivista (A. M. Rodchenko, A. M. Gan i drugi), stvorene su nove vrste posuđa, pribora i namještaja koji su bili jednostavni za korištenje i dizajnirani za masovnu proizvodnju; umjetnici su razvili dizajne za tkanine (V. F. Stepanova, L. S. Popova) i praktične modele radne odjeće (Stepanova, V. E. Tatlin). Konstruktivizam je imao značajnu ulogu u razvoju grafike plakata (fotomontaže braće Stenberg, G. G. Klutsis, Rodchenko) i dizajna knjige (korištenje izražajnih mogućnosti pisanja i drugih elemenata pisanja u djelima Gana, L. M. Lissitzkog i drugih) . U kazalištu su konstruktivisti zamijenili tradicionalnu scenografiju "strojevima" podređenim zadaćama scenske radnje za rad glumaca (radovi Popova, A. A. Vesnina i drugih na predstavama V. E. Meyerholda, A. Ya. Tairova). Neke od ideja konstruktivizma bile su utjelovljene u zapadnoeuropskoj (W. Baumeister, O. Schlemmer i drugi) likovnoj umjetnosti.

U primjeni na stranu umjetnost pojam "konstruktivizam" uvelike je proizvoljan: u arhitekturi označava trend unutar funkcionalizma koji je nastojao naglasiti izraz modernih struktura; Pevzner) Konstruktivizam (od lat. constructio - izgradnja) je umjetnički pravac u umjetnost niza europskih zemalja početkom 20. stoljeća, koja je proglašavala ne kompoziciju, već konstrukciju kao osnovu umjetničke slike. Konstruktivizam je svoj najpotpuniji izraz pronašao u arhitekturi, dizajnu, primijenjenom dizajnu, kazališnoj dekorativnoj umjetnosti, tiskanoj grafici, knjižnoj umjetnosti; izraženo u želji umjetnika da se okrenu oblikovanju stvari, umjetničkoj organizaciji materijalnog okruženja. U umjetničkoj kulturi Rusije 1920-ih, konstruktivistički arhitekti, braća Vesnin i M. Ginzburg, oslanjali su se na mogućnosti moderne tehnologije gradnje.

Likovnu izražajnost postigli su kompozicijskim sredstvima, usporedbom jednostavnih, sažetih volumena, kao i estetskim mogućnostima materijala kao što su metal, staklo i drvo. Umjetnici ovog smjera (V. Tatlin, A. Rodchenko, L. Popova, E. Lissitzky, V. Stepanova, A. Exter), pridruživši se pokretu industrijske umjetnosti, postali su utemeljitelji sovjetskog dizajna, gdje je vanjski oblik bila je izravno određena funkcijom, inženjerskim projektom i tehnologijom obrade materijala. U oblikovanju kazališnih predstava, konstruktivisti su tradicionalnu slikovnu scenografiju zamijenili transformabilnim “strojevima” koji mijenjaju scenski prostor. Konstruktivizam tiskane grafike, umjetnost knjige i plakata karakteriziraju škrte geometrizirane forme, njihov dinamičan raspored, ograničena paleta boja (uglavnom crvena i crna), te široka upotreba fotografije i tipografskih elemenata.

Karakteristične manifestacije konstruktivizma u slikarstvu, grafici i kiparstvu su apstraktni geometričnost, korištenje kolaža, fotomontaža, prostorne strukture, ponekad dinamičke. Ideje konstruktivizma sazrijevale su u prethodnim smjerovima ruske avangarde. Njegov program, koji je nastao u postrevolucionarnom razdoblju, nosio je obilježja društvene utopije, budući da je umjetničko oblikovanje zamišljeno kao način preobrazbe društvenog života i svijesti ljudi, oblikovanja okoliša.

Konstruktivizam. Smjer apstraktne umjetnosti, koji je nastao u Rusiji 1913. godine. Konstruktivizam je napustio tradicionalne ideje o umjetnosti u ime oponašanja oblika i metoda suvremenog tehnološkog procesa. To se najjasnije očitovalo u skulpturi, gdje je struktura nastala izravno od proizvoda industrijske proizvodnje. U slikarstvu su isti principi implementirani u dvodimenzionalni prostor: apstraktni oblici i strukture postavljeni su na ravninu poput arhitektonskog crteža, koji podsjeća na elemente strojne tehnologije. Iako je konstruktivizam u Rusiji postojao tek u prvim postrevolucionarnim godinama, njegov se utjecaj osjećao tijekom cijelog 20. stoljeća. vidi Gabo, Lissitzky, Mohoy-Nagy, Popova, Rodchenko, Tatlin O pjesničkom pokretu U smislu njegovih principa, teorijske platforme, širine kreativnih pogleda njegovih sudionika i, konačno, u smislu trajanja njegovog postojanja, konstruktivizam bi mogao tvrditi da se smatra neovisnim književnim pokretom. Pjesnička načela koja su konstruktivisti deklarirali (i provodili) u praksi, za razliku od mnogih pseudonezavisnih pjesničkih skupina toga doba, doista su se razlikovala u “licema neopćeg izraza”.

Osim toga, konstruktivizam je iznio mnoga poznata imena. Pa ipak, obično nije uobičajeno izdvajati konstruktivizam kao zaseban pjesnički pravac. Možda zato što je bio previše utilitaran (što znači "primijenjeni") karakter. Za razliku od zadataka ovog trenda u drugim umjetničkim područjima, koji su postavili ideju izgradnje materijalnog okruženja koje okružuje osobu kako bi se stvorile jednostavne, logične, funkcionalno opravdane forme (arhitektonski projekti braće Vesnin, M. Ginzburg, I. Leonidov; plakati, knjige, kazališna scenografija umjetnika A. Rodchenka, V. Tatlina, L. Lissitzkog), u poeziji se konstruktivizam očitovao u orijentaciji na racionalnu „konstrukciju materijala“ umjesto intuitivno pronađenog stila . Međutim, moguće je i drugo objašnjenje. Već je gore rečeno da je jedan od "obaveznih" uvjeta za formiranje novog pjesničkog trenda bila prisutnost "vanjskog neprijatelja" - točke primjene kreativnih napora članova grupe, u borbi. protiv kojih je došlo do formiranja. Konstruktivisti uglavnom nisu imali s kim raspravljati, osim sa samim sobom. Tromi napadi na futurizam teško bi mogli ikoga zavarati, budući da se “konstrukcija” pjesničkog teksta vraća na načela koja je proklamirao ideolog futurizma F. Marinetti, koji je nastojao odraziti dinamiku moderne strojne civilizacije i tehničkog napretka. Istina, u tu svrhu futuristi su koristili nešto drugačija sredstva, pribjegavajući više eksperimentiranju s vokabularom i sintaksom. Međutim, metode su bile vrlo slične - prijenos težišta sa slike osobe na sliku njezina materijalno-tehničkog okruženja.

Konstruktivisti su se kao samostalna književna skupina prvi put oglasili u Moskvi u proljeće 1922. Prvi članovi bili su pjesnici A. Čičerin, I. Selvinski i kritičar K. Zelinski (teoretičar grupe). U početku je program konstruktivista imao usko formalno usmjerenje: došlo je do izražaja načelo shvaćanja književnog djela kao konstrukcije. U okolnoj stvarnosti tehnički je napredak proglašen glavnim, naglašena je uloga tehničke inteligencije. Štoviše, to se tumačilo izvan društvenih uvjeta, izvan klasne borbe. Posebno je navedeno: „Konstruktivizam, kao apsolutno stvaralačka škola, afirmira univerzalnost pjesničke tehnike; ako moderne škole, zasebno, vape: zvuk, ritam, slika, zaum itd., mi, naglašavajući i, kažemo: I zvuk, I ritam, I slika, I zaum, I svaki novi mogući uređaj u kojem se Stvarno potrebno pri postavljanju strukture Konstruktivizam je najviša vještina, duboko, iscrpno poznavanje svih mogućnosti materijala i sposobnost zgušnjavanja u njemu. No u budućnosti su se konstruktivisti postupno oslobađali tih usko definiranih estetskih okvira i iznijeli šira opravdanja za svoju kreativnu platformu. Upravo su predstavnici modernizma najaktivnije sudjelovali u književnom i umjetničkom životu zemlje tih godina, a mnogi od njih pokazali su se nipošto nesvjesnim dirigentima političke ideologije koja je dominirala tim vremenom. Evo, na primjer, mišljenja poznatog ilustratora iz udruge takozvane “proizvodne knjige” O. Chichagove: “U biti, konstruktivizam negira umjetnost kao proizvod građanske kulture. Konstruktivizam je ideologija koja je nastala u proleterskoj Rusiji tijekom revolucije, i kao svaka ideologija, može biti održiva, a ne izgrađena na pijesku samo kada sebi stvara potrošača; i stoga – zadaća konstruktivizma je organizacija komunističkog života kroz stvaranje konstruktivne osobe. Sredstva za to su intelektualna proizvodnja - izum i poboljšanje proizvodnje - tehnologija. Odnosno, došlo je do zamjene koncepata: metodologija konstruktivizma sada je stavljena u izravnu ovisnost o ideološkim načelima. Ovdje su nastala prva nesuglasica u vezi s kojima je Čičerin odstupio od konstruktivizma, a oko Selvinskog i Zelinskog se grupirao niz autora: B. Agapov, Dir Tumanny (N. Panov), V. Inber, E. Gabrilovich. 1924. organiziran je Konstruktivistički književni centar (LCC). Kasnije su im se pridružili N. Aduev, V. Lugovskoy, A. Kvyatkovsky, V. Asmus, E. Bagritsky, N. Ognev, N. Ushakov, kao i grupa mladih pjesnika: V. Gusev, G. Katz, I. Koltunov, A. Kudreiko (Zelenyak), K. Mitreikin, L. Lavrov i drugi, koji se u šali nazivaju "Konstromolets". U početku su se sastanci konstruktivista odvijali naizmjenično u stanovima jednog od članova LCC-a, a od 1927. počeli su se okupljati u “Herzenovom domu” u Tverskoj ulici (k. 25). U Deklaraciji LCC-a je prije svega navedeno da su „konstruktivizam misli i javni način razmišljanja uređeni u sustav, koji naglašeno odražavaju organizacijski napad radničke klase“, a zatim se govori o potrebi da umjetnost ima što bliže sudjelovanje konstruktivista. u izgradnji socijalističke kulture. Iz toga proizlazi stav da se umjetnost (osobito poezija) zasiti modernim temama. Deklaracija Književnog centra konstruktivista (LCC) Glavne odredbe konstruktivizma.

1. Priroda suvremene proizvodne tehnologije, brze, ekonomične i prostrane, također utječe na metode ideoloških reprezentacija, podređujući sve kulturne procese tim unutarnjim formalnim organizacijskim zahtjevima.

Izraz ove povećane pažnje tehničkim i organizacijskim pitanjima je konstruktivizam.

2. Ovdje, u SSSR-u, konstruktivizam dobiva široko društveno i kulturno značenje, zbog potrebe da se u relativno kratkom vremenu premosti udaljenost koja odvaja proletarijat, kao kulturno zaostalu klasu, od moderne visoke tehnologije i cjelokupnog razvijenog sustava kulturne nadgradnje, koje buržoazija koristi, u sve više u cijelom svijetu klasne borbe, također kao tehničke instrumente borbe.

3. Organizacijski dizajn ovog zadatka je konstruktivizam.

4. Dakle, konstruktivizam su misli i društveni načini razmišljanja uređeni u sustav, koji naglašeno odražavaju organizacijski napad radničke klase, prisiljene u seljačkoj zemlji, nakon stjecanja vlasti, izgraditi gospodarstvo i postaviti temelje nove socijalističke kulture.

5. Ovaj nasrtaj na područje kulture srlja uglavnom na njegovu tehniku ​​u svim područjima znanja i vještina, počevši od jednostavnog stjecanja pismenosti.

6. Nositelj konstruktivističkog (tj. asertivnog organizacijskog) i kulturnog pokreta trebao bi biti prije svega proletarijat, a potom i posredne društvene skupine pod ideološkim i političkim utjecajem proletarijata.

7. Konstruktivizam, prenesen u umjetničko područje, formalno se pretvara u sustav maksimalnog iskorištavanja teme, odnosno u sustav međusobnog funkcionalnog opravdavanja svih sastavnih umjetničkih elemenata, odnosno, općenito, konstruktivizam je motivirana umjetnost.

8. Formalno, takav zahtjev počiva na takozvanom principu cargoifications, tj. povećanju opterećenja potreba po jedinici materijala.

9. Desničarski društveni slojevi, intelektualne i malograđanske skupine prilagođavaju formalne zahtjeve konstruktivizma kao estetske rovove za sjedenje u njima od naleta revolucionarne moderne, nastojeći se učvrstiti u umjetničkoj temi. Tada se konstruktivizam pretvara u poseban žanr štafelaja, odnosno nemotiviranu demonstraciju tehnike. To jednako vrijedi i za slikarstvo i za poeziju. Za lijeve društvene slojeve taj je zahtjev za maksimalnim iskorištavanjem prirodno spojen s potragom za velikom epohalnom temom i zategnutom formom za nju, koja po logici radnje uvodi prozne tehnike u područje poezije.

10. Načelo kargoifikacije, primijenjeno na poeziju, pretvara se u zahtjev za građenjem pjesama u smislu lokalne semantike, odnosno razmještanja cjelokupne teksture stiha iz glavnog semantičkog sadržaja teme.

11. Književni centar konstruktivista (LCC), koji je spomenute odredbe postavio za svoju zastavu, organizacijska je udruga ljudi ujedinjenih zajedničkim ciljevima komunističke izgradnje i čija je zadaća zajedničkim praktičnim proučavanjem formalno-tehničkog i teorijskih aspekata konstruktivizma, je dati književnosti, a posebno poeziji, u današnjem kulturnom okruženju, djelotvorno značenje. Konstruktivisti smatraju nužnim u svom književnom radu aktivno otkrivati ​​revolucionarnu suvremenost i tematski i u njezinim tehničkim zahtjevima.

Kako bi ovoj temi dali maksimalnu učinkovitost, konstruktivisti su postavili načelo "cargoifikacije" riječi, odnosno njezine maksimalne "zgušnjavanja". To se postiže uz pomoć "lokalne semantike", koja se sastoji u koncentriranju svih vizualnih i izražajnih sredstava stiha oko glavnog semantičkog sadržaja teme "[B. Agapov u pjesmi" Daktilograf Topchuk ", usporedbe, epiteti itd. .. preuzete su iz svešteničkog života: „obrve, kao potpis direktora zaklade“; u pjesmi N. Panova o generalu Kornilovu ritam oponaša marš bubnjeva itd.], kao i „uvođenjem prozne tehnike u polje poezije“, ako to diktira logika radnje (npr. Selvinskijev “Izvješće”, ili on ima niz izračuna i tehničkih izraza u “Pushtorgu”). Također je oštro kritizirao "desničarske društvene slojeve, intelektualne i malograđanske skupine koje prilagođavaju formalne zahtjeve konstruktivizma kao estetske rovove za sjedenje u njima od naleta revolucionarne moderne". Takav klizanje iz područja umjetnosti u područje ideologije nije moglo ne utjecati na sudbinu konstruktivizma kao pjesničkog pravca.

I premda LCC i dalje ima vodeću ulogu, izjavljujući: „Konstruktivizam zamjenjuje futurizam i kao književna škola i kao nihilistički svjetonazor. Futurizam je odradio svoj posao. Bio je grobar buržoaskog dekadentizma u predrevolucionarnim godinama. U svom novom ruhu - LEF-u, futurizam nastavlja svoje staro djelo - borbu protiv trule krnje. Ali novu književnost, novu socijalističku kulturu više neće stvarati njegove ruke. Ta nova kultura stvara svoj novi stil, svoje nove metode, a to su metode konstruktivizma”, ali je posljednjih godina program konstruktivista u mnogočemu nalikovao programu LEF-a koji su kritizirali.

Stalna oštra kritika konstruktivista od strane marksističkih teoretičara dovela je 1930. do likvidacije LCC-a i formiranja M.I.-a i onih koji smatraju da je naša književnost pozvana igrati jednu od odgovornih uloga na ovom području. Godine 1930. Konstruktivistički književni centar, osjetivši nadolazeće oštre promjene, raspao se. Početkom 1930-ih politička situacija u zemlji, a time i u umjetnosti, uvelike se promijenila. Inovativne struje prvo su bile podvrgnute oštroj kritici, a potom su bile potpuno zabranjene, poput ... građanskih. Kako je točno napisao konstruktivist M. Ginzburg, svako doba ima svoj stil umjetnosti. Romantično-utopijski, strogi i revolucionarni asketizam zamijenjen je veličanstvenim oblicima totalitarnog baroka i arogantnom suvišnošću Staljinova neoklasicizma. Sljedeća činjenica čini se čudnom - u SSSR-u se vodila borba protiv "pravih kutova", protiv "buržoaskog formalizma", protiv "leonizma", a palače u stilu Luja XIV počele su se smatrati potpuno proleterskim. Konstruktivisti su bili u nemilosti. Oni od njih koji se nisu htjeli "obnoviti" izdržavali su bijedni život do kraja svojih dana (ili su čak bili potisnuti). Međutim, Ilya Golosov, na primjer, uspio se uklopiti u konjunkturu 1930-ih i uspio je stvoriti stvarno zanimljive građevine. Braća Vesnin također su sudjelovala u stvaralačkom životu SSSR-a, ali više nisu imali takav autoritet kao prije. Prema nekim autoritativnim znanstvenicima u SSSR-u 1932-1936. postojao je "prijelazni stil", uvjetno nazvan "postkonstruktivizam". Šezdesetih godina, kada je počela borba protiv "arhitektonskih ekscesa", ponovno su se prisjetili razvoja konstruktivista. Proučavanje njihove baštine postalo je obvezno za mlade arhitekte. A od ranih 1990-ih mnoge su neostvarene ideje 1920-ih postale stvarnost. Primjer je trgovački kompleks "Tri kita" na autocesti u Minsku (napravljen u duhu dvadesetih), razni luksuzni stanovi u Moskvi i druge zgrade moderne metropole. konstruktivizam sovjetska umjetnost avangarda

Početkom 21. stoljeća u arhitekturu se ponovno vraća konstruktivizam. Sada se naziva skandinavskim, jer njegovi korijeni leže u prigradskoj stambenoj izgradnji skandinavskih zemalja. Skandinavski konstruktivizam karakterizira obilje prostora i sunčeve svjetlosti, funkcionalnost i jednostavnost, prirodnost i prirodnost. Ima zadani ritam linija i strogu geometriju. Karakterizira ga estetika svrsishodnosti, racionalnost strogo utilitarnih oblika. Do danas se skandinavski konstruktivizam najviše ukorijenio u Rusiji, u St. Arhitektonski koncept skandinavskog konstruktivizma smatra se najorganskijim za seoske kuće u blizini Sjeverne prijestolnice.

U Sankt Peterburgu prevladavanje oblačnog vremena dovodi do nedostatka sunčeve svjetlosti. Ovaj problem je riješen zbog velikih površina ostakljenja i prostranih soba u kućama karakterističnim za skandinavski konstruktivizam. Ritam linija i naglašena strogost geometrije daju kućama rađenim u stilu skandinavskog konstruktivizma svoj jedinstven izgled, dok jednostavnost i prirodnost, uz korištenje prirodnih materijala, daju atraktivno arhitektonsko rješenje. Takve se kuće organski uklapaju u krajolik zemlje i duhom su bliske aristokratskim Petersburgerima.

2. Konstruktivizam u arhitekturi

Značajan napredak u 20-30-im godinama. 20. stoljeće dosegao arhitekturu. Brzi rast gradova, industrije i razvoja prometa dolaze u oštar sukob s izgledom starih gradova, koji ne odgovaraju novim zahtjevima, sa svojim uskim vijugavim ulicama. Potreba rješavanja kompliciranog problema prometnih usluga i osiguravanja normalnih sanitarnih i životnih uvjeta za stanovništvo, dovode do urbanističkih projekata i novih oblika preseljenja ljudi. Karakterizira ih želja da se ublaže društveni kontrasti u gradovima i eliminira pretjerana koncentracija stanovništva. Oko velikih gradova u nekim zemljama nastaju vrtni gradovi s individualnim stambenim zgradama, industrijski gradovi, radnička naselja itd., sa strogo funkcionalnom podjelom teritorija. Pozornost arhitekata privukli su zadaci ne samo industrijske, već i masovne stambene izgradnje, razvoj stambenih kompleksa s ekonomičnim standardnim stanovima dizajniranim za srednje i nisko plaćene kategorije ljudi. Više pažnje posvećuje se uređenju četvrti, arhitektonskom oblikovanju krajolika. Razvija se univerzalna klasifikacija ulica i principi njihova kombiniranja, stvaraju se mreže gradskih autocesta, neovisne o prijelaznim ulicama i cijepanju grada u niz zasebnih prostora. U projektiranju gradova novog tipa i velikih industrijskih poduzeća sve se više uspostavljaju principi funkcionalno-konstruktivnog sustava koji je nastao na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće. Ovaj stil arhitekture naziva se konstruktivizam. U povijesti ruskog konstruktivizma profesionalni arhitekti projektirali su sve vrste modularnih struktura stambenih jedinica, međusobno povezanih u velike komplekse, dizala koja se kreću duž vanjskih zidova itd. Konstantin Melnikov se smatra korifejem ruskog (sovjetskog) konstruktivizma. Počevši od izgradnje ruskih paviljona na međunarodnim izložbama u stilu tradicionalne drvene arhitekture, zahvaljujući kojoj je stekao međunarodnu slavu, Melnikov prelazi na projektiranje vrlo relevantnih zgrada novog (revolucionarnog) tipa i namjene - radničkih klubova. Klub ih. Rusakov, koju je on sagradio 1927-28., nema ništa zajedničko ni s arhitekturom prošlog stoljeća ni s arhitekturom secesije. Ovdje su čisto geometrijske betonske konstrukcije organizirane u određenu strukturu čiji je oblik određen njezinom namjenom.

Posljednja primjedba odnosi se na gotovo svu modernu i arhitekturu 20. stoljeća i definirana je kao funkcionalizam. U arhitekturi konstruktivizma funkcionalizam dovodi do stvaranja dinamičnih struktura, koje se sastoje od prilično jednostavnih formalnih elemenata, potpuno lišenih uobičajenog arhitektonskog dekora, povezanih u skladu s organizacijom unutarnjeg prostora i radom glavnih struktura. Jezik arhitektonskih oblika tako je "očišćen" od svega nepotrebnog, dekorativnog, nekonstruktivnog. To je jezik novog svijeta koji je raskinuo sa svojom prošlošću.

Nastala arhitektonska slika jasno prenosi dinamiku umjetničkih procesa i života u postrevolucionarnoj Rusiji, zanos modernih tehničkih mogućnosti. Arhitekti stila konstruktivizma smatrali su da svi elementi zgrade, pa i znakovi, satovi, reklamni panoi, razglasi, liftovska okna itd., trebaju sudjelovati u stvaranju arhitektonske slike moderne zgrade, pa arhitekt treba i projektirati. Svi oni. Sovjetski konstruktivisti svoje su napore usmjerili na dva glavna zadatka: projektiranje uzornog socijalističkog grada i komunalnih višestambenih zgrada za radnike - komunalnih kuća. Zadovoljavajući nove potrebe socijalističke države, konstruktivisti su se bavili projektiranjem i gradnjom zgrada poput ureda, robnih kuća, sanatorija, tiskara, istraživačkih centara, pogona i tvornica, radničkih klubova i hidroelektrana. Mlada sovjetska arhitektura prvih postrevolucionarnih desetljeća doista je prednjačila u svjetskoj arhitekturi, realizirajući ili stvarajući na papiru najsmjelije projekte, uključujući i čuvenu Palaču Sovjeta, koja se nije mogla izgraditi na mjestu uništene katedrale sv. Krista Spasitelja. Dolaskom staljinističkog totalitarizma 30-ih godina, Rusija postupno gubi svoje pozicije u arhitekturi, a one do sada nisu obnovljene. Važna prekretnica u razvoju konstruktivizma bila je djelatnost talentiranih arhitekata - braće Leonida, Viktora i Aleksandra Vesnina. Ostvarili su lakonsku "proletersku" estetiku, već imaju solidno iskustvo u projektiranju zgrada, u slikarstvu i u oblikovanju knjiga. (Počeli su svoju karijeru još u modernoj eri).

Prvi put su se konstruktivistički arhitekti glasno izjasnili na natječaju za projekte za zgradu Palače rada u Moskvi. Vesninov projekt odlikovao se ne samo racionalnošću plana i usklađenošću vanjskog izgleda s estetskim idealima našeg vremena, već je podrazumijevao i korištenje najnovijih građevinskih materijala i konstrukcija. Sljedeća faza bila je natječajni projekt zgrade novina "Lenjingradskaja Pravda" (moskovska podružnica). Zadatak je bio iznimno težak - za gradnju je bio namijenjen sićušni komad zemlje - 6 × 6 m na Strastnom trgu. Vesninovi su stvorili minijaturnu, vitku zgradu od šest katova, koja je uključivala ne samo ured i uredničke prostore, već i kiosk, predvorje, čitaonicu (jedan od zadataka konstruktivista bio je grupirati najveći broj vitalnih prostorija na malom području). Najbliži suradnik i pomoćnik braće Vesnin bio je Moses Yakovlevich Ginzburg, koji je bio nenadmašni teoretičar arhitekture prve polovice 20. stoljeća. U svojoj knjizi Stil i doba on odražava da svaki umjetnički stil adekvatno odgovara "svojoj" povijesnoj eri. Razvoj novih arhitektonskih trendova posebice je posljedica činjenice da se odvija "...kontinuirana mehanizacija života", a stroj je "...novi element našeg života, psihologije i estetike". Ginzburg i braća Vesnin organiziraju Udrugu suvremenih arhitekata (OSA), u koju su uključeni vodeći konstruktivisti. Od 1926. konstruktivisti su počeli izdavati vlastiti časopis - "Moderna arhitektura" (ili jednostavno "CA)". Časopis izlazi pet godina. Naslovnice je dizajnirao Aleksey Gan. U kasnim 1920-ima, konstruktivizam se počeo širiti izvan Sovjetskog Saveza, najrašireniji u Njemačkoj i Nizozemskoj. Sredinom 60-ih - 70-ih godina, tradicije i ideje konstruktivizma našle su neočekivani nastavak u arhitekturi takozvane "visoke tehnologije", smjera koji demonstrativno razotkriva ne samo rad arhitektonskih objekata, već i inženjerske komunikacije.

3. Konstruktivizam u dizajnu i fotografiji

Konstruktivizam je smjer koji se prvenstveno veže uz arhitekturu, no takva bi vizija bila jednostrana, pa čak i krajnje pogrešna, jer je prije nego što je postao arhitektonska metoda, konstruktivizam postojao u dizajnu, tiskarstvu i umjetničkom stvaralaštvu. Konstruktivizam u fotografiji obilježen je geometrizacijom kompozicije, snimanjem iz vrtoglavih kutova uz snažno smanjenje volumena. Takve je eksperimente posebno proveo Alexander Rodchenko.

U grafičkim oblicima kreativnosti konstruktivizam je obilježen korištenjem fotomontaže umjesto ručno crtanih ilustracija, ekstremnom geometrizacijom, podređivanjem kompozicije pravokutnim ritmovima. Shema boja također je bila stabilna: crna, crvena, bijela, siva s dodatkom plave i žute. Na području mode također su postojali određeni konstruktivistički trendovi - na tragu globalne strasti za ravnim linijama u dizajnu odjeće, sovjetski modni dizajneri tih godina stvarali su naglašeno geometrizirane forme. Među modnim dizajnerima ističe se Varvara Stepanova, koja je od 1924. zajedno s Ljubovom Popovom razvijala dizajn tkanina za 1. tvornicu pamuka u Moskvi, bila profesorica na tekstilnom fakultetu VKhUTEMAS-a i dizajnirala modele sportske i ležerne odjeće. . Najpoznatiji model tih godina bila je zloglasna Lily Yuryevna Brik.