Od početka književne umjetnosti pisci i pjesnici smišljali su mnoge mogućnosti za zaokupljanje pozornosti čitatelja u svojim djelima. Tako je nastala univerzalna metoda suprotstavljanja pojava i predmeta. Antiteza u umjetničkom govoru uvijek je igra kontrasta.

Da biste saznali točno značenje znanstvenog pojma antiteza, trebali biste se obratiti enciklopediji ili rječniku. Antiteza (izvedena od grčke "opozicije") je stilska figura koja se temelji na kontrastnoj opoziciji u govornoj praksi ili fikciji.

Sadrži oštro suprotstavljene predmete, pojave i slike koje imaju semantičku vezu ili su objedinjene jednim dizajnom.

Kako jednostavno objasniti što je antiteza i u koju svrhu se koristi na ruskom? Ovo je tehnika u književnosti koja se temelji na suprotstavljanju različitih suprotstavljenih likova, pojmova ili događaja. Ova tehnika se nalazi kao osnova za građenje cijelih velikih romana ili dijelova književnih tekstova bilo kojeg žanra.

Kao antitezu, mogu se suprotstaviti u djelu:

• Dvije slike ili heroja, koji se u književnosti nazivaju antagonistima.
• Dva različita fenomena, stanja ili objekta.
• Varijante kvalitete jedne pojave ili predmeta (kada autor otkriva predmet s različitih strana).
• Autor suprotstavlja svojstva jednog predmeta svojstvima drugog objekta.

Obično antonimske riječi služe kao glavni vokabular iz kojeg se stvara kontrastni učinak. Dokaz za to su narodne poslovice: “Lako se sprijateljiti, teško se rastati”, “Učenje je svjetlo, a neznanje je tama”, “Ti ćeš tiše – nastavit ćeš”.

Primjeri antiteza

Primjene antiteze

Autoru umjetničkog djela bilo kojeg žanra potrebna je izražajnost govora, za što se koristi antiteza. U ruskom je upotreba suprotstavljenih pojmova odavno postala tradicija u naslovima romana, kratkih priča, drama i poetskih tekstova: "Rat i mir"; "Princ i siromah" M. Twaina, "Vukovi i ovce" N. S. Ostrovskog.

Osim u pričama, romanima i izrekama, tehnika opozicije uspješno se koristi u djelima namijenjenim propagandi u politici i društvenoj sferi te govorništvu. Svima su poznati moto, slogani i slogani: "Tko je bio nitko, postat će sve!".

Opozicija je često prisutna u običnom kolokvijalnom govoru, takvi primjeri antiteze: sramota - dostojanstvo, život - smrt, dobro - zlo. Kako bi utjecao na slušatelje i potpunije i na pravi način prezentirao neki predmet ili pojavu, osoba može te pojave usporediti s drugim predmetom ili pojavom, ili može koristiti kontrastne karakteristike predmeta za suprotstavljanje.

Korisni video: što je antiteza, antiteza

Vrste antiteza

Na ruskom jeziku mogu postojati različite opcije za suprotstavljene pojave:

• Kompozicija je jednostavna (sadrži jedan par riječi) i složena (ima dva ili više parova antonima, nekoliko pojmova): „Zaljubio sam se u bogate - siromašne, zaljubio sam se u znanstvenika - glup, pao sam zaljubila se u rumeno - blijedo, zaljubila sam se u dobro - štetno: zlatno - bakrenu polovicu" (M. Cvetaeva). Ovako detaljan izraz neočekivano otkriva koncept.
• Još veći učinak od upotrebe kontrastnih pojmova postiže se korištenjem zajedno s drugim vrstama govornih figura, na primjer, s paralelizmom ili anaforom: „Ja sam kralj - ja sam rob - ja sam crv - ja sam Bog!" (Deržavin).
• Postoji takva varijanta opozicije kada je sačuvana vanjska struktura antiteze, ali riječi nisu ni na koji način povezane u značenju: "U vrtu je bazga, a u Kijevu stric." Takvi izrazi stvaraju učinak iznenađenja.
• Postoji suprotnost više oblika riječi, često u istom padežu. Ovaj oblik se koristi u kratkim svijetlim izjavama, aforizmima i motoima: „Čovjek je čovjeku vuk“, „Cezarov je Cezarov, a Božji je Božji“, „Mir svijetu“.

Uzeti na znanje! Na temelju antiteze rodila se posebna tehnika - oksimoron, koji neki stručnjaci smatraju vrstom ove govorne figure, samo s pristranošću prema humoru i ironiji. Primjeri oksimorona iz Aleksandra Bloka "Vručina hladnih brojeva" ili iz Nekrasova "I bijedni luksuz odjeće ..."

Primjena u fikciji

Istraživanja pokazuju da se u književnom tekstu opozicija slika koristi češće od drugih figura kontrasta. Štoviše, u stranoj literaturi korišten je jednako često kao u poeziji i prozi od strane ruskih i sovjetskih pisaca. Njegova prisutnost omogućuje pojačavanje emocionalnih osjećaja čitatelja, potpunije otkrivanje autorove pozicije i naglašavanje glavne ideje djela. Dobri primjeri upotrebe antiteze i definicije pojma nalaze se u Wikipediji.

Primjeri u prozi

Ruski realistički pisci Puškin A.S., Ljermontov M.Yu., Tolstoj L.N., Turgenjev I.S. aktivno koristili tehniku ​​temeljenu na kontrastu pojmova u svojim radovima. Čehov ima dobar primjer u priči "Draga": "Olenka je narasla i blistala od zadovoljstva, a Kukin je mršavio i požutjeo i žalio se na strašne gubitke ..."

Roman "Očevi i sinovi" Turgenjeva već u samom naslovu sadrži skriveno sučeljavanje dvaju epoha. Sustav likova i radnja romana također se temelje na suprotnosti (sukob dviju generacija: starije i mlađe).

U stranoj književnosti roman O. Wildea "Slika Doriana Graya" izvrstan je primjer metode suprotstavljanja u djelu doba romantizma. Kontrast između lijepog lica junaka i njegovih niskih duhovnih kvaliteta analogija je suprotstavljanja dobra zlu.

Čehov A.P. "Dragi"

Primjeri u stihovima

Kod svakog poznatog pjesnika u pjesmi se mogu naći primjeri upotrebe antiteze. Pjesnici različitih trendova naširoko su koristili ovu tehniku. Među piscima srebrnog doba (Marina Cvetaeva, Sergej Jesenjin, Konstantin Balmont), antiteza je bila omiljena metoda:

„Ti more čudnih snova, i zvukova, i svjetla!

Ti, prijatelju i vječiti neprijatelju! Zao duh i dobar genij!”

(Konstantin Balmont)

U razdoblju klasicizma pjesnici su također voljeli ovaj način stvaranja izražajnosti. Primjer u pjesmi G.R. Deržavin:

"Gdje je stol bila hrana,

Tamo je lijes."

Veliki Puškin često je uključivao suprotstavljanje slika i likova u pjesničkim i proznim tekstovima. Fjodor Tjučev ima živopisne primjere detaljnog sukoba između neba i zemlje:

"Maj je ustao s čistine,

visoko do neba vinuo se;

I tako je otišao u nebo.

Majka priroda mu je dala

Dva moćna, dva živa krila -

A ja sam ovdje u znoju i prašini,

Ja, kralj zemlje, dorastao sam do zemlje!

Korisni video: Priprema za ispit - antiteza

Zaključak

Brojni primjeri iz književnosti, poezije i drugih vrsta teksta pokazuju da je antiteza prodrla u sve sfere našeg govora. Bez toga rad postaje ravan, nezanimljiv, neprivlačan. Ova retorička figura, koja spaja dva suprotna pojma jedan pored drugog, daje ruskom jeziku moć uvjeravanja i živosti.

U kontaktu s

Zadaci 6, 11, 12, 13 KIM USE u književnosti osmišljeni su za poznavanje likovnih i likovnih sredstava te sposobnost njihovog pronalaženja u književnom tekstu i primjene u književnoj analizi.

Ova su pitanja najviše usmjerena na praktične vještine kandidata. Zbog toga će u rješavanju zadataka na ispitu uvelike pomoći proučavanje teme “Umjetnička i grafička sredstva” iz “Teorije književnosti” na konkretnim tekstovima.

Osim toga, DRUGI KRITERIJ može biti zadovoljen samo mogućnošću uključivanja nekih književnih pojmova (tropi, figure, zvučni zapis) u analizu prilikom pisanja eseja.

Primjer

6. U djelu se oštro suprotstavljaju dvojica plemića Grinev i Švabrin. Kako se zove tehnika oštrog suprotstavljanja u književnom tekstu?

Primjer

11. Navedite broj strofe (broj je napisan kao redni broj u nominativu), u kojem G. R. Deržavin koristi oksimoron.
Odgovor: _________________________

Pogledajte video za detaljnu analizu.

Primjer

12. Iz četvrte strofe napiši epitet koji karakterizira stav G. R. Deržavina prema pjesničkom majstorstvu.
Odgovor:__________________________

Pogledajte video za detaljnu analizu.

Primjer

13. Iz donjeg popisa odaberite tri naziva likovnih sredstava i tehnika kojima se pjesnik koristio u prvoj strofi ove pjesme. Zapišite brojeve pod kojima su naznačeni.
1) hiperbola;
2) antiteza;
3) metafora;
4) ponavljanje;
5) usporedba.
Podigao sam sebi divan, vječni spomenik,
Tvrđi je od metala i viši od piramida;
Ni vihor njegov, ni grmljavina neće slomiti prolazno,
A vrijeme ga neće slomiti.
Odgovor:___________________________

Pogledajte video za detaljnu analizu.

REFERENTNI MATERIJAL

Kako bismo svoj govor učinili bogatijim, koristimo se riječima u prenesenom značenju. Takve se riječi zovu staze(od grčke riječi tropos "okrenuti"). Trop- ovo je govor koji se koristi u figurativnom, a ne u izravnom smislu, na primjer: oštar um, snažan karakter, on je veličine Eiffelovog tornja, plamen bitke polako je dopirao.

Epitet- umjetnička definicija koja naglašava kvalitete, svojstva i svojstva prikazanog predmeta koji su važni za autora. Svaki predmet ima nekoliko kvaliteta, pa može postojati mnogo epiteta koji definiraju istu riječ. Na primjer, more može biti strašno, primamljivo, bijesno, bezgranično, slobodno. Pisac I. A. Gončarov, opisujući svoje prvo poznanstvo s Atlantskim oceanom, kaže: "Nepovoljno sam gledao na ocean i na ... mentalno sam provjerio epitete koje su mu dali Byron, Puškin, Benediktov i drugi -" tmuran, tmuran , Fadeev (mornar) - "ljut", "slan, dosadan, ružan i monoton!" Dodao sam na ovaj popis. Dakle, kada koristimo svojstva koja su nam poznata da bismo naglasili neku značajku predmeta, pojave, događaja, koristimo se epitetom. Epitet je emocionalno obojena riječ (najčešće pridjev) koja pomaže u stvaranju živopisnijeg figurativnog prikaza predmeta, radnje ili pojave koju karakterizira. Često je to polisemantička riječ koja se koristi u prenesenom značenju. Osjećaji i ocjene u epitetu mogu se izravno izraziti. U narodnoj umjetnosti postoje tzv trajni epiteti, tj. uvijek ponavljajuće karakteristike koje su usko spojene s riječju ili definirane. Na primjer, "jasno sunce", "hrabar dobar momak", "svilena trava". U literaturi se ponekad nalaze trajni epiteti. Epiteti čine umjetnički govor bogatijim, figurativnijim, izražajnijim. Oni nose ne samo nezaboravnu pjesničku sliku, već i odnos pisca prema prikazanom, prenose njegove osjećaje i raspoloženja.

Usporedba- ovo je takav figurativni izraz, koji je izgrađen na usporedbi dvaju predmeta. Čini se da je lako definirati jer je često popraćeno riječima kao, točno, kao, kao, kao. Obratite pažnju na usporedbe koje A. S. Puškin koristi u svojim pjesmama:

Pred njima
Već od bijelog kamena Moskva,
Kao vrućina, sa zlatnim križevima
Stara poglavlja gore.

Posebnu umjetničku ulogu u opisu Borodinske bitke (Borodino M. Yu. Lermontova) imale su usporedbe („Francuzi su se kretali kao oblaci“, „zastave su nošene kao sjene“). Usporedba- ovo je figurativni izraz izgrađen na usporedbi dvaju predmeta, pojmova ili stanja koji imaju zajedničku značajku, zbog čega se pojačava značenje prvog objekta.

Metafora- u prijevodu s grčkog znači "prijenos". Kad kažemo "kiša pada", ljudsko djelovanje prenosimo na prirodni fenomen. Ovo je metafora. Metafora se temelji na neimenovanoj usporedbi jednog predmeta ili pojave s drugim na temelju zajedničkog obilježja za njih. Često se kaže da je metafora skrivena usporedba. Metafore su poznate našem govoru i pomažu da bude izražajniji: glava se vrti, trgovačka mreža, proljeće je došlo... Još u davna vremena Aristotel je govorio o važnosti upotrebe metafora: „Komponirati dobre metafore znači uočiti sličnosti u prirodi." Pjesničku metaforu odlikuje svježina i novina. Čitamo, na primjer, u Puškinu:

Gonjen proljetnim zrakama,
Već ima snijega s okolnih planina
Pobjegao od mutnih potoka
Na poplavljene livade.

Svi putovi koje ćete sresti na stranicama umjetničkih djela čine govor pisca izražajnijim. Treba ih vidjeti, osjetiti i razumjeti. Još je bolje ako u svom govoru koristite ova umjetnička sredstva. Metafora- ovo je riječ ili izraz koji se koristi u prenesenom značenju, osnova takvog figurativnog značenja je sličnost predmeta ili pojava na nekom temelju. Kao rezultat ovog prijenosa nastaje umjetnička slika. Metafora je skrivena usporedba. U usporedbi uvijek postoje dva elementa: ono što se uspoređuje i s čime se uspoređuje. A metafora hrabro odbacuje jedan od elemenata i prenosi svoje značenje na drugi. Metafora je vrlo slična zagonetki, a isto kao i zagonetku, potrebno ju je pogoditi, shvatiti koji se element usporedbe krije iza nje. Književni tekst koji sadrži metaforu također nas poziva na pogađanje pjesničkih zagonetki.

POMOĆNI RJEČNIK

ALEGORIJA- alegorija, izražavanje apstraktnih pojmova ili pojava u konkretnim slikama. Alegorija se koristi u zagonetkama, bajkama, basnama. Kukavičluk je predstavljen u obliku zeca, lukavstvo - u obliku lisice itd.

ALITERACIJA- ponavljanje istovjetnih ili sličnih suglasnika, koji se obično koriste za zvučnu ekspresivnost, ali imaju i slikovne mogućnosti: Šuma spušta grimizno ruho (A. Puškin).

Ove mogućnosti aliteracije nisu ograničene samo na onomatopeju (Tukli su kopita, pjevali su kao da. // Gljiva, Grab. Lijes. Grubo, - V. Mayakovsky). Povezujući riječi koje su različite po značenju, ali slične po zvuku, aliteracija na taj način uspostavlja netradicionalne semantičke veze među njima, na primjer: Vidim munje iz tame // I izmaglica mramorne grmljavine (A. Bely),

U književnosti dvadesetog stoljeća aliteracija postaje vlasništvo ne samo pjesničkog, već i proznog govora.

ALUZIJA- nagovještaj stvarnog književnog, povijesnog, političkog fenomena, za koji se misli da je dobro poznat pa stoga i neimenovan. Na primjer, linije A. Blok"Brončani konjanik, leti // Na nepomičnom konju" ("Do Puškinovoj kući") aluzija je na Puškinovu pjesmu "Brončani konjanik".

ANAGRAM- permutacija slova ili glasova zadanog rječnika, davanje nove riječi. Anagram "šifrira" izvornu riječ, pa je često opseg njegove primjene književna igra (pseudonimi, rebusi, zagonetke); primjerice, u romanima Vladimira Nabokova anagramske verzije spisateljeva imena - Vivian Dator-Blok ili barun Klim Avidov - znakovi su autorove prisutnosti u tekstu.

ANAFORA(jedinstvo zapovijedi) - ponavljanje riječi ili grupe riječi na početku nekoliko stihova, strofa, fraza.

Kad konji uginu, dišu
Kada trava umre, ona se suši
Kad sunce umru, ugase se
Kad ljudi umiru, pjevaju pjesme

V. Hlebnikov

ANTITEZA- 1) stilska figura utemeljena na oštroj suprotnosti slika i pojmova: "... Kako smo sreli kišni dan // U bijeloj noći vatre" (A. Blok); 2) u širem smislu - svaki smisleni kontrast na različitim razinama umjetničkog djela.

ASONANCA- 1) ponavljanje samoglasničkih zvukova, najčešće udaraljki, na primjer: „Rock and cloak. Stijena, i ogrtač, i šešir ... "(B, Pasternak); 2) netočna rima u kojoj se naglašeni samoglasnici podudaraju, a suglasnici ne podudaraju, na primjer:

Od tih dana počeo se kretati utrobom parka
Snažan listopad s hladnim lišćem.
Zore su iskovale kraj plovidbe,
Spiralni grkljan i bol u kostima,

B. Pasternak

Brzo letim duž tračnica od lijevanog željeza, / mislim na svoju misao (N. Nekrasov)

AFORIZAM- kratka izreka koja izražava značajnu, duboku misao u izvornom, umjetnički naglašenom obliku. Aforizam podsjeća na poslovicu, ali za razliku od nje, pripada određenoj osobi, piscu, znanstveniku (Sretni sati ne gledaju. - A. Gribojedov).

HIPERBOLA- 1) sredstvo umjetničkog predstavljanja koje se temelji na pretjerivanju. 2) umjetničko pretjerivanje (“rijeke krvi”).

U sto četrdeset sunaca gorio je zalazak sunca(V. Majakovski).

GROTESKA- (od francuskog bizarno) - namjerna deformacija, izobličenje stvarnih proporcija prikazanog predmeta, bizarna kombinacija uvjerljivosti i fantazije. G.-ova osnova je hiperbola; stabilne značajke groteskne slike su nelogičnost, naglašena paradoksalnost, demonstrativna konvencionalnost. Groteskna slika spaja komično i tragično, lijepo i ružno, izazivajući i smijeh i užas. U ruskoj književnosti 20. stoljeća G. su se obraćali A. Platonov (“Jama”), V. Majakovski (“Banja”, “Stjenica”), E. Schwartz (“Zmaj”).

INVERZIJA- neobičan red riječi. Inverzija daje izrazu posebnu ekspresivnost. I. logički i/ili intonacijski ističe riječ (dio rečenice), na primjer: “Slušaj ... daleko, na jezeru Čad // Izvrsna žirafa luta” (N. Gumilyov).

IRONIJA- 1) pogled na stazu; suprotstavljanje doslovnog značenja riječi značenju koje u nju ulaže govornik; 2) svojevrsni strip, izraz sprdnje pod maskom ozbiljnosti: "Černiševski je bio ravan i tvrd čovjek, poput hrastovog debla" (V. Nabokov),

STRIP- veselo, smiješno u životu i umjetnosti.

KRILATE RIJEČI- široko korištene prigodne riječi, figurativni izrazi, poznate izreke povijesnih osoba.

LITOTES je umjetničko podcjenjivanje. Palac dječak.

METAFORA- vrsta traga, prijenos svojstava ili obilježja jednog objekta na drugi prema načelu sličnosti. U književnosti 20. stoljeća raširuje se proširena metafora: metaforička slika pokriva nekoliko fraza ili cijelo djelo (obično poetsko), pretvarajući se u samostalnu sliku. Na primjer, u pjesmi N. Gumilyova "Izgubljeni tramvaj" glavni M. se odvija u čitavu radnju - fantazmagorično putovanje noćnim Petersburgom. Korištenje M., u izravnom, doslovnom smislu (uvjetno uspoređivanje jedne pojave s drugom smatra se njihovim stvarnim identitetom) naziva se provedbom M., implementacija M., povezana je s daljnjim razvojem M., i njegovu transformaciju u seriju događaja. Primjer implementacije M., - pjesme V. Mayakovskog "Violina i malo nervozno", "Tako sam postao pas",

METONIMIJA- vrsta puta, "preimenovanje" predmeta ili pojave, moguće zbog zamjene izravne oznake s riječju koja mu je povezana prema principu spoja (sadrži-sadržaj; stvar - materijal od kojeg je izrađena; autorsko djelo itd.). Primjer metonimije:

I sada, kao odgovor, nešto je udarilo u žice,
Gudali su mahnito pjevali...

A. Blok

PERSONALIZACIJA- posebna vrsta metafore, prijenos ljudskih osobina i radnji na nežive predmete i pojave.

PERIFRAZA- vrsta traga, zamjena izravnog naziva predmeta ili pojave opisnim zaokretom (P. se gradi na istom principu kao i zagonetka; navedeni su bitni "identifikacijski" znakovi neimenovanog objekta). U ruskoj poeziji srebrnog doba, osobito u simbolističkoj poeziji "tajnovitih aluzija" i "neiskazanih istina", P. je jedno od najčešće korištenih sredstava; P. dolazi do izražaja u težnji zamagljivanja doslovnog, “rječničkog” značenja riječi, do bezgranične polisemije bilo kojeg iskaza. Pjesme-zagonetke česta su pojava u poeziji futurista:

I samo užarenu krušku
O sjeno slomila koplja borbe,
Na grani leži s plišanim cvjetovima
Visjeli su teški frakovi.

V. Majakovski.

U jeziku doslovnih korespondencija, gornji odlomak znači otprilike ovako: svjetla su se ugasila, kazalište se napunilo publikom,

alias- izmišljeno ime ili konvencionalni znak pod kojim autor objavljuje svoje djelo.

PRISJEĆANJE- podsjećanje (prisjećanje) na druga književna djela korištenjem njihovih karakterističnih slika, motiva, govornih obrata, u pjesničkom govoru - ritmičkih i sintaktičkih poteza. Kao smisleno sredstvo, R. je osmišljen za pamćenje i asocijativnu percepciju čitatelja . Primjer R.:

Volio sam te. Ljubav i dalje (možda
to je samo bol) buši u moj mozak.

I. Brodsky

SARKAZAM- zajedljiv, sarkastičan podsmijeh.

SATIRA- svojevrsni strip, koji najnemilosrdnije ismijava nesavršenost svijeta, ljudske poroke.

SIMBOL- slika koja najopćenitije i najizrazitije izražava ideju ili osebujna obilježja događaja ili pojave.

SINEGDOHA– stilsko sredstvo – naziv dijela umjesto cjeline, ili obrnuto („nestala moja glavica“ umjesto „nema me“, „ognjište“ umjesto „kuća“).

SINTAKSA PARALELIZAM- identična ili slična konstrukcija susjednih fragmenata književnog teksta (češće - pjesnički stihovi ili strofe):

Zvao sam te, ali nisi se osvrnuo
Lio sam suze, ali ti nisi sišao.

A. Blok

STILIZACIJA- namjerno oponašanje tuđeg stila. Predmet S. može biti ne samo individualni stil ovog ili onog autora, nego i općenito opaženi stilovi književne epohe, nacionalne kulture. U povijesnoj prozi najčešće dolazi do izražaja u uporabi arhaičnih obilježja jezika. Svrha povijesnog pisanja je stvoriti kolorit epohe, učinak čitateljeve prisutnosti u opisanim okolnostima,

ELIPSA- stilska figura: izostavljanje riječi čije se značenje lako vraća iz konteksta. Smisaona je funkcija stvaranje efekta lirske "sprečenosti", namjernog nemara, naglašene dinamike govora. Primjer:

Zvijer - jazbina,
Lutalica - put
Mrtvi - drogovi
Svakom svoje.

M. Cvetaeva

U kontaktu s

Nemojte izgubiti. Pretplatite se i primite vezu na članak na svoju e-poštu.

Pisanje, kao što je ovdje spomenuto, zanimljiv je kreativni proces sa svojim karakteristikama, trikovima i suptilnostima. A jedan od najučinkovitijih načina da se tekst izdvoji iz opće mase, dajući mu jedinstvenost, neobičnost i mogućnost da izazove istinski interes i želju za punim čitanjem, su tehnike književnog pisanja. U upotrebi su cijelo vrijeme. Prvo, izravno od pjesnika, mislilaca, pisaca, autora romana, kratkih priča i drugih umjetničkih djela. Danas ih aktivno koriste trgovci, novinari, autori tekstova i zapravo svi oni ljudi koji s vremena na vrijeme trebaju napisati svijetao i nezaboravan tekst. Ali uz pomoć književnih tehnika, ne možete samo ukrasiti tekst, već i dati čitatelju priliku da točnije osjeti što je točno autor želio prenijeti, gledati na stvari.

Nije važno jeste li profesionalni pisac, činite li prve korake u pisanju ili stvarate dobar tekst samo se s vremena na vrijeme pojavljuje na popisu obaveza, u svakom slučaju, potrebno je i važno znati koje književne tehnike pisac ima. Sposobnost njihovog korištenja vrlo je korisna vještina koja može biti korisna svima, ne samo u pisanju tekstova, već iu običnom govoru.

Predlažemo da se upoznate s najčešćim i najučinkovitijim književnim tehnikama. Za točnije razumijevanje svakom od njih bit će pružen živopisan primjer.

Književna sredstva

Aforizam

• “Laskati znači reći osobi točno što misli o sebi” (Dale Carnegie)
• "Besmrtnost nas košta života" (Ramon de Campoamor)
• "Optimizam je religija revolucija" (Jean Banvill)

Ironija

Ironija je ruganje u kojem se pravo značenje suprotstavlja stvarnom značenju. Time se stvara dojam da predmet razgovora nije ono što se na prvi pogled čini.

• Rečenica je rekla luzeru: "Da, vidim da danas neumorno radite"
• Fraza o kišnom vremenu: "Vrijeme šapuće"
• Fraza je rekla čovjeku u poslovnom odijelu: "Bok, trčiš?"

Epitet

Epitet je riječ koja definira predmet ili radnju i ujedno naglašava njegovu značajku. Uz pomoć epiteta izrazu ili frazi možete dati novu nijansu, učiniti ga šarenijim i svjetlijim.

• Ponos ratniče, ostani jak
• odijelo fantastičan boje
• ljepotica bez presedana

Metafora

Metafora je izraz ili riječ koja se temelji na usporedbi jednog predmeta s drugim na temelju njihovih zajedničkih obilježja, ali se koristi u prenesenom značenju.

• Čelični živci
• Kiša bubnja
• Oči su se popele na čelo

Usporedba

Usporedba je figurativni izraz koji povezuje razne predmete ili pojave uz pomoć nekih zajedničkih obilježja.

• Od jarke sunčeve svjetlosti Eugene je na trenutak bio slijep. Kao madež
• Glas moje prijateljice bio je kao škripa zapušten vrata petlje
• Kobila je bila žustra kako plamteći vatra logorska vatra

aluzija

Aluzija je posebna govorna figura koja sadrži naznaku ili nagovještaj neke druge činjenice: političke, mitološke, povijesne, književne itd.

• Ti si samo veliki spletkar (referenca na roman I. Ilfa i E. Petrova "Dvanaest stolica")
• Oni su na te ljude ostavili isti dojam koji su Španjolci imali na Indijance Južne Amerike (referenca na povijesnu činjenicu osvajanja Južne Amerike od strane konkvistadora)
• Naše putovanje bi se moglo nazvati "Nevjerojatna kretanja Rusa u Europi" (referenca na film E. Ryazanova "Nevjerojatne pustolovine Talijana u Rusiji")

Ponoviti

Ponavljanje je riječ ili izraz koji se ponavlja nekoliko puta u jednoj rečenici dajući dodatnu semantičku i emocionalnu ekspresivnost.

• Jadni, jadni dječačić!
• Strašno, kako se uplašila!
• Idi, prijatelju, samo naprijed hrabro! Idi hrabro, ne srami se!

personifikacija

Personifikacija je izraz ili riječ koja se koristi u prenesenom značenju, pomoću koje se neživim predmetima pripisuju svojstva živog.

• Zimska oluja zavija
• Financije pjevati romanse
• Smrzavanje oslikana uzorci prozora

Paralelni dizajni

Paralelne konstrukcije su opsežne rečenice koje čitatelju omogućuju stvaranje asocijativne veze između dva ili tri objekta.

• "Valovi pljuskuju u plavom moru, zvijezde sijaju u plavom moru" (A.S. Puškin)
• „Dijamant je poliran dijamantom, liniju diktira linija“ (S.A. Podelkov)
• “Što on traži u dalekoj zemlji? Što je bacio u svoj rodni kraj? (M.Yu. Lermontov)

Dosjetka

Igra riječi je posebna književna tehnika u kojoj se u jednom kontekstu koriste različita značenja iste riječi (fraze, fraze) koja su slična po zvuku.

• Papagaj kaže papigi: "Papiga, ja ću te papagaj"
• Padala je kiša i moj otac i ja
• "Zlato se cijeni po težini, a šalama - grabljama" (D.D. Minaev)

Kontaminacija

Kontaminacija je pojava jedne nove riječi spajanjem dvije druge.

• Pizza boy - pizza dostavljač (Pizza (pizza) + Boy (dječak))
• Pivoner - ljubitelj piva (Beer + Pioneer)
• Batmobil - Batmanov auto (Batman + Auto)

Pojednostavljeni izrazi

Pojednostavljeni izrazi su fraze koje ne izražavaju ništa konkretno i skrivaju osobni stav autora, prikrivaju značenje ili otežavaju razumijevanje.

• Promijenit ćemo svijet na bolje
• Dopušteni gubitak
• Nije ni dobro ni loše

Gradacije

Gradacije su način građenja rečenica na način da homogene riječi u njima povećavaju ili smanjuju semantičko značenje i emocionalnu obojenost.

• “Više, brže, jače” (J. Caesar)
• Kap, kap, kiša, pljusak, to lije kao iz kante
• "Bio je zabrinut, zabrinut, poludio" (F.M. Dostojevski)

Antiteza

Antiteza je govorna figura koja koristi retoričku opoziciju slika, stanja ili pojmova koji su međusobno povezani zajedničkim semantičkim značenjem.

• "Sada akademik, sad heroj, sad navigator, sad stolar" (A.S. Puškin)
• "Tko je bio nitko, on će postati sve" (I.A. Ahmetiev)
• "Gdje je stol bila hrana, tamo je i lijes" (G.R. Deržavin)

Oksimoron

Oksimoron je stilska figura koja se smatra stilskom pogreškom – spaja nespojive (značenjski suprotne) riječi.

• Živi mrtvaci
• Vrući led
• Početak kraja

Dakle, što vidimo kao rezultat? Količina književnih sredstava je nevjerojatna. Osim onih koje smo naveli, mogu se imenovati parcelacija, inverzija, elipsa, epifora, hiperbola, litota, perifraza, sinekdoha, metonimija i dr. I upravo ta raznolikost omogućuje svakoj osobi da svugdje primjenjuje ove tehnike. Kao što je već spomenuto, "sfera" primjene književnih tehnika nije samo pisanje, već i usmeni govor. Dopunjen epitetima, aforizmima, antitezama, gradacijama i drugim tehnikama, postat će puno svjetliji i izražajniji, što je vrlo korisno u svladavanju i razvoju. No, ne smijemo zaboraviti da zlouporaba literarnih tehnika vaš tekst ili govor može učiniti pompoznim i nikako lijepim kako biste željeli. Stoga biste trebali biti suzdržani i oprezni pri primjeni ovih tehnika kako bi prezentacija informacija bila sažeta i glatka.

Za potpuniju asimilaciju materijala, preporučamo da se, prvo, upoznate s našom lekcijom o, a drugo, obratite pozornost na stil pisanja ili govor istaknutih ličnosti. Postoji ogroman broj primjera: od starogrčkih filozofa i pjesnika do velikih pisaca i govornika našeg vremena.

Bit ćemo vam jako zahvalni ako preuzmete inicijativu i u komentarima napišete koje još književne tehnike književnika poznajete, a koje nismo spomenuli.

Također bismo željeli znati je li vam čitanje ovog materijala bilo korisno?

PETI ČIN

Fenomen I

Starodum i Pravdin.

Starac: Slušaj, prijatelju! Veliki suveren je mudar suveren. Njegov je posao pokazati ljudima njihovu izravnu korist. Slava njegove mudrosti je da vlada ljudima, jer nema mudrosti upravljati idolima. Seljak, koji je najgori u selu, obično se odlučuje za čuvanje stada, jer je za čuvanje stoke potrebno malo pameti. Suveren dostojan prijestolja nastoji uzdići duše svojih podanika. Vidimo to vlastitim očima.

P a in d i n. Zadovoljstvo koje suvereni uživaju u posjedovanju slobodnih duša mora biti toliko veliko da ne razumijem koji bi motivi mogli omesti...

S t a r o d u m. A! Kako velika duša mora biti u suverenu da bi krenula putem istine i nikad s njega ne skrenula! Koliko je mreža postavljeno da se uhvati duša osobe koja ima u rukama sudbinu svoje vrste! A na prvom mjestu gomila škrtih laskavaca...

P a in d i n. Bez duhovnog prezira nemoguće je zamisliti što je laskavac.

Starac.Laskavac je stvorenje koje, ne samo o drugima, nego ni o sebi, nema dobro mišljenje. Sva njegova želja je prvo zaslijepiti čovjekov um, a onda od njega napraviti ono što mu treba. On je noćni lopov koji prvo ugasi svijeću, a onda počne krasti.

P a in d i n. Ljudske nesreće, naravno, uzrokuje njihova vlastita pokvarenost; ali načini kako učiniti ljude ljubaznim...

S t a r o d m. Oni su u rukama suverena. Kako brzo svi vide da se bez lijepog ponašanja nitko ne može pojaviti kao narod; da ni podla usluga ni bilo koji iznos novca ne mogu kupiti ono što nagrađuje zasluge; da se ljudi biraju za mjesta, a ne mjesta kradu ljudi - tada svatko nalazi svoju prednost u tome da se dobro ponaša i svi postaju dobri.

P a in d i n. Pravedan. Veliki Suveren daje...

C t a r o d u m. Milosrđe i prijateljstvo prema onima kojima se svidi; mjesta i činove onima koji su dostojni.

P a in d i n. Kako ne bi nedostajalo vrijednih ljudi, sada se ulažu posebni napori da se obrazuje ...

Starodum.To bi trebao biti ključ za dobrobit države. Vidimo sve nesretne posljedice lošeg obrazovanja. Pa što može izići iz Mitrofanuške za domovinu, za koju neuki roditelji također plaćaju novac neukim učiteljima? Koliko plemenitih očeva koji moralni odgoj svoga sina povjeravaju svome kmetovskom robu! Petnaest godina kasnije umjesto jednog roba izlaze dva, stari ujak i mladi gospodar.

P a in d i n. Ali osobe višeg stanja prosvjetljuju svoju djecu...

S t a r o d u m. Dakle, prijatelju; da, volio bih da se u svim znanostima ne zaboravi glavni cilj svekolikog ljudskog znanja, moral. Vjerujte mi da je znanost u pokvarenoj osobi žestoko oružje za činjenje zla. Prosvjetljenje uzdiže jednu kreposnu dušu. Želio bih, na primjer, da mu, odgajajući sina plemenitog gospodina, njegov mentor svaki dan otvara Povijest i pokazuje mu dva mjesta u njoj: u jednom, kako su veliki ljudi doprinijeli dobru svoje domovine; u drugom, poput nedostojnog plemića, koji je svoju punomoć i vlast koristio za zlo, s visine svog veličanstvenog plemstva pao je u ponor prijezira i prijekora.

(D.I. Fonvizin "Podrast")

§ 6. Ko- i opreke

Usporedbe predmetno-govornih cjelina imaju gotovo odlučujuću ulogu u građenju djela. L.N. Tolstoj je rekao da je "suština umjetnosti" "u<…>beskrajni labirint poveznica.

Na počecima kompozicijskih analogija, zbližavanja i kontrasta (antiteza) - figurativni paralelizam, karakterističan prvenstveno za pjesničku poeziju različitih zemalja i epoha. Ovu metodu gradnje pažljivo je proučavao A.N. Veselovsky. Znanstvenik je proučavao brojne usporedbe fenomena unutarnjeg života čovjeka i prirode u povijesno ranoj poeziji, posebice u narodnoj poeziji. Prema njemu, izvorni i "najjednostavniji" oblik "analogija" i "usporedbi" u pjesničkom radu je binomni paralelizam koji uspoređuje prirodu i ljudski život. Primjer iz ruske narodne pjesme: „Širi se i kovrče / Svilena trava na livadi / Poljubi, oproštaj / Mihail njegova žena. Dvočlani paralelizam može imati i druge funkcije, kao što je spajanje različitih prirodnih pojava. Ovo su riječi narodne pjesme "Visina, visina nebeska, / Dubina, dubina oceana-mora", poznate iz Sadkove arije (opera N. A. Rimskog-Korsakova).

Veselovsky povezuje dvočlani paralelizam u izvornom obliku s animizmom povijesno ranog mišljenja, koji je povezivao prirodne pojave s ljudskom stvarnošću. On također tvrdi da su upravo iz te vrste dvočlanog paralelizma izrasli simboli, metafore i alegorijske slike bajki o životinjama. Pridržavanje poezije paralelizmu bilo je, prema Veselovskom, predodređeno načinom dvoglasnog izvođenja tekstova pjesama: drugi je izvođač pokupio i dopunio prvi.

Uz paralelizam sintaktičkih konstrukcija, u književnim djelima ukorijenjene su jukstapozicije (i suprotnosti i sličnosti) većih tekstualnih jedinica: događaja i, što je najvažnije, likova. Bajka, kako je to pokazao V.Ya. Propp, uvijek korelira slike heroja i njegovog protivnika ("štetočina"). U pravilu se ne može bez oštrih i evaluacijski jasnih karakternih antiteza, bez “polarizacije” onoga što se rekreira, bez suprotstavljanja okolnosti i događaja povoljnih i nepovoljnih za likove.

U karakternoj organizaciji i konstrukciji radnje djela i drugih žanrova prevladavaju nespojivosti i suprotnosti. Prisjetimo se epa o Ilji Murometsu i pokvarenom Idolišu, priče o Pepeljugi, čiji je antipod Maćeha; ili – iz kasnijeg umjetničkog iskustva – Molièreovo suprotstavljanje Cleanteovom Tartuffeu. Za razumnog Chatskog u "Jao od pameti" su "polarni", prema A. S. Griboedovu, dvadeset i pet budala; Zmaj u poznatoj drami E.L. Schwartz je antiteza Lancelota.

Načelo suprotnosti, međutim, ne vlada u književnosti. Tijekom vremena, iz epohe u epohu, uz antiteze (lik i događaj), jačale su se dijalektične, fleksibilnije usporedbe činjenica i pojava kao različitih i sličnih. Dakle, u Puškinovom romanu u stihovima, tri glavna lika - Onjegin, Tatjana, Lenski - suprotstavljeni su jedan drugome i istovremeno su slični jedni drugima svojim uzvišenim težnjama, "netočnosti" u okolnoj stvarnosti, nezadovoljstvu njome. . A događaji u životima junaka (prije svega, dva objašnjenja Onjegina i Tatjane), sa svojom neizostavnom dramom, više su slični jedni drugima nego kontrastni.

Mnogo se temelji na sličnim usporedbama u Ratu i miru, Braći Karamazovi i Majstoru i Margariti. Ova vrsta umjetničke konstrukcije najjasnije se osjetila u dramama A.P. Čehova, gdje se opozicija (heroji i događaji) seli na periferiju, ustupajući mjesto razotkrivanju raznih manifestacija jedne te iste u biti, najdublje životne drame prikazane sredine, u kojoj nema ni potpuno u pravu ni potpuno krivih. Spisateljica rekreira svijet ljudi koji su bespomoćni pred životom, u kojem, prema Olgi iz Tri sestre, "nije sve rađeno po našem". “Svaka predstava kaže: nisu krivi pojedini ljudi, već cijeli postojeći sastav života u cjelini”, napisao je A.P. Skaftimov o Čehovljevim dramama. “A ljudi su krivi samo za to što su slabi.” I sudbine likova, i događaji koji čine Čehovljeve dramske radnje, i scenske epizode, i pojedinačni iskazi međusobno su povezani na takav način da se pojavljuju kao beskrajno rastegnuti lanac potvrda da je nesklad ljudi sa životom i uništenjem da su njihove nade neizbježne, da su misli o sreći i punini bića uzaludne. “Komponente” umjetničke cjeline ovdje nisu toliko suprotstavljene koliko se međusobno nadopunjuju. Nešto slično - u takozvanom "kazalištu apsurda" (gotovo u većini predstava E. Ionesco i S. Becketta), gdje su događaji i likovi međusobno slični u svojoj neskladu, "lutkarstvu", apsurdnosti.

Komponente prikazanog u djelu, kao što se može vidjeti, uvijek su međusobno povezane. Umjetničko stvaralaštvo žarište je međusobnih "prozivki", ponekad vrlo brojnih, bogatih i raznolikih. I, naravno, smisleno, aktiviranje čitatelja, vođenje njegovih reakcija.

Ovaj tekst je uvodni dio.