वास्तव में, वह न केवल जीवन में, बल्कि साहित्य में भी एक मछुआरा है। जीवन के तट पर चिंतन में डूबे। बस यही चीज उसे पसंद है। और मैं वास्तव में शांत उत्साह से विचलित नहीं होना चाहता और उसे करने के लिए प्रोत्साहित किया, जो निश्चित रूप से करने की आवश्यकता है, लेकिन उसकी आत्मा निश्चित रूप से झूठ नहीं बोलती है।

वह लेखक से ज्यादा मछुआरे लगते हैं। मत्स्य पालन शुद्ध आनंद है: "एक रफ या पर्च पकड़ना ऐसा आनंद है!" जबकि साहित्य इतना परेशानी भरा व्यवसाय है! और इस बीच - कोई इच्छा नहीं है, आत्मा "सुस्त और ढीली" हो गई है। वह लगभग दिखावा नहीं करता जब वह कहता है: “यदि मैं झील के किनारे ऐसी संपत्ति में रहता, तो क्या मैं लिखना शुरू करता? मैं अपने आप में इस जुनून को दूर कर लूंगा और मछली के अलावा कुछ नहीं करूंगा।

कॉन्स्टेंटिन ट्रेप्लेव

यहीं से असली त्रासदी सामने आती है। वह एक जटिल, टूटा हुआ आदमी है। बचपन से ही उनमें हीन भावना विकसित हो गई थी, क्योंकि पास में ही एक प्रतिभाशाली माँ थी, जिसकी तुलना में उन्हें लगता था कि वह "कुछ नहीं" हैं, कि उनके समाज में उन्हें केवल इसलिए सहन किया जाता था क्योंकि वह उनका बेटा था। घायल अभिमान उसे सच्ची पीड़ा देता है: "... जब, उसके रहने वाले कमरे में, इन सभी कलाकारों और लेखकों ने मुझ पर दया की, मुझे ऐसा लगा कि अपनी आँखों से उन्होंने मेरी तुच्छता को मापा - मैंने उनके विचारों का अनुमान लगाया और पीड़ित थे अपमान"।

और वह, जाहिरा तौर पर, अतिशयोक्ति नहीं करता था, क्योंकि माँ अपना सारा जीवन केवल अपनी, अपनी सफलताओं और थिएटर में व्यस्त रहती है। इस बीच, ट्रेप्लेव स्मार्ट है। वह देखता है कि अरकदीना और उसके दल ने क्या नोटिस नहीं किया।

वह आधुनिक रंगमंच को एक दिनचर्या और पूर्वाग्रह के रूप में भावुकता से बोलते हैं। "जब पर्दा उठता है और शाम को तीन दीवारों वाले कमरे में रोशनी होती है, तो पवित्र कला के पुजारी, ये महान प्रतिभाएं दर्शाती हैं कि लोग कैसे खाते हैं, पीते हैं, प्यार करते हैं, चलते हैं, अपनी जैकेट पहनते हैं; जब वे अश्लीलता से नैतिकता निकालने की कोशिश करते हैं चित्र और वाक्यांश - थोड़ी नैतिकता, समझने में आसान, घरेलू उपयोग में उपयोगी; जब एक हजार रूपों में वे मुझे एक ही चीज, वही चीज लाते हैं, तो मैं दौड़ता हूं और दौड़ता हूं, जैसे मौपासेंट एफिल टॉवर से भाग गया, जिसने उसके दिमाग को कुचल दिया अपनी अश्लीलता के साथ।

ट्रेपलेव, फिर भी, अपनी माँ से प्यार करता है, हालाँकि वह बचपन से ही उसकी उपेक्षा से पीड़ित रहा है। वह एक "दुष्ट" का जीवन जीता है, अपने चाचा के साथ एक फ्रीलायडर के रूप में रहता है, और अपनी माँ से मिलने पर, वह हमेशा अपनी बेकारता और अकेलेपन के प्रति आश्वस्त हो जाता है। वह न केवल रोजमर्रा की जिंदगी में, बल्कि वैचारिक अर्थों में भी अकेला है। अर्कादिन, और वास्तव में बहुसंख्यक, कला पर अपने विचार साझा नहीं करते हैं। इस बीच, ट्रेप्लेव आश्वस्त है कि परिवर्तन की आवश्यकता है, एक खोज, एक प्रयोग। "नए रूपों की जरूरत है," अन्यथा, थिएटर के बजाय, एक जमे हुए दिनचर्या होगी, जो कला की मृत्यु के समान है। और वह अपने सिद्धांतों को साकार करने का प्रयास करते हुए नाटक और उपन्यास लिखता है।

नाटक, जिसका मंचन उन्होंने एक लकड़ी के मंच पर किया था, जहाँ दृश्य वास्तविक चाँद था और पानी में उसका प्रतिबिंब था, अत्यधिक असामान्य है। उसने यह दिखाने का फैसला किया कि जैकेट कैसे खाना और पहनना नहीं है, लेकिन दो लाख वर्षों में पृथ्वी पर क्या होगा। प्रदर्शन कॉमन वर्ल्ड सोल का एक मोनोलॉग है, जो उन सभी की आत्माओं को एकजुट करता है जो कभी पृथ्वी पर रहते थे: सिकंदर महान और सीज़र, शेक्सपियर और नेपोलियन, अंतिम जोंक।

प्रदर्शन एक गंभीर, दुखद पाठ से भरा है और असामान्य प्रकाश प्रभाव और गंधक की गंध के साथ है - विश्व आत्मा के शक्तिशाली दुश्मन - शैतान की उपस्थिति में।

"यह कुछ पतनशील है," अर्कादिना टिप्पणी करती है। वास्तव में, ऐतिहासिक निराशावाद के दर्शन के अनुयायी - पतनशील के काम में - मनुष्य की नपुंसकता और अकेलेपन का विचार, उसके अस्तित्व की लक्ष्यहीनता और अर्थहीनता सामने आई। ट्रेप्लेव के नाटक में आधुनिकतावाद और प्रतीकवाद का प्रभाव भी ध्यान देने योग्य है।

आधुनिकतावाद ने "जीवन के गद्य" से "हाथीदांत टॉवर" में पलायन की घोषणा की, अर्थात, दार्शनिक अमूर्तता, रहस्यवाद और सपनों के क्षेत्र में कलाकार का विसर्जन। जो, वास्तव में, हम ट्रेप्लेव के नाटक में देखते हैं।

प्रतीकात्मक रंगमंच (उदाहरण के लिए, मेयरहोल्ड के नाटकों में) में भय और भय का वातावरण आवश्यक था ताकि सारा ध्यान रॉक और मनुष्य के बीच संबंधों पर केंद्रित हो। और यहां बाहरी क्रिया की बिल्कुल भी आवश्यकता नहीं है, इससे मुख्य विचार पर ध्यान केंद्रित करना मुश्किल हो जाता है, जिस तरह से, गंध के प्रतीकवाद पर जोर देने का इरादा है। प्रतीकात्मक नाटक इतना नहीं खेला जाता जितना पढ़ा, सुनाया जाता है।

जैसा कि आप देख सकते हैं, अत्यधिक अनुभवी अर्कादिना से गलती नहीं हुई थी, नाटक वास्तव में पतनशील है।

नीना ज़रेचनया ने भी सहज रूप से यह महसूस किया: "आपके नाटक में बहुत कम क्रिया है, केवल एक पढ़ना है।" और एक और बात: “तुम्हारा नाटक खेलना कठिन है। इसमें कोई जीवित लोग नहीं हैं।

ट्रेपलेव का नाटक इस तथ्य में निहित है कि पारंपरिक रूपों के विरोध में, वह मौलिक रूप से निराकार अमूर्तता की ओर बढ़े; कला के लक्ष्य के रूप में मंच पर रोजमर्रा की जिंदगी के चित्रण को नहीं मानते हुए, उन्होंने इसके साथ-साथ जीवन के सभी सामान्य रूपों को खारिज कर दिया, जो कि आप जानते हैं, न केवल सामान्य चेतना के वाहक हैं, बल्कि आत्मा के भी हैं।

25 नवंबर, 1892 को सुवोरिन को लिखे एक पत्र में, साहित्य पर अपने विचार विकसित करते हुए और महान कलाकारों के बारे में बोलते हुए, "जो हमें नशा करते हैं," चेखव लिखते हैं: "उनमें से सर्वश्रेष्ठ वास्तविक हैं और जीवन को वैसे ही लिखते हैं, लेकिन क्योंकि प्रत्येक पंक्ति संतृप्त है रस की तरह, लक्ष्य की चेतना, आप, जीवन के अलावा, यह भी महसूस करते हैं कि जीवन जैसा होना चाहिए, और यह आपको मोहित करता है।

यहां तक ​​​​कि "घरेलू" दर्शकों को देखते हुए, ट्रेप्लेव के "महान कलाकार" ने काम नहीं किया। और यह अर्कादिना की तीखी प्रतिक्रिया के बारे में भी नहीं है, जिसका अपने बेटे ("डिकैडेंट बकवास", "प्रदर्शन" के साथ लंबे समय से युद्ध चल रहा है; "हमें यह सिखाना है कि कैसे लिखना है और क्या खेलना है"; "नए रूपों के लिए दावा) , कला में एक नए युग के लिए "आदि)। वास्तव में, डोर्न को छोड़कर सभी ने इसे नहीं समझा और स्वीकार नहीं किया। मूल चिकित्सक उसकी प्रशंसा करता है कि दूसरे क्या डांटते हैं: "वह अजीब तरह की है ..."; "ताजा, भोला" ... एक शब्द में: "मुझे नहीं पता, शायद मुझे कुछ समझ में नहीं आया या मैं पागल हो गया हूं, लेकिन मुझे नाटक पसंद आया। उसमें कुछ है।" और यह इस तथ्य के बावजूद कि उन्होंने नाटक का अंत बिल्कुल नहीं सुना।

यह डोर्न है जो एक महत्वपूर्ण विचार व्यक्त करता है, जिसने वास्तव में, ट्रेप्लेव के रचनात्मक पतन की भविष्यवाणी की थी। एक कठिन रास्ते पर चलने के बाद, जहां "मिट्टी और भाग्य सांस लेते हैं", बड़े, गंभीर विचारों को मूर्त रूप देने का प्रयास करते हुए, कलाकार को यह याद रखना चाहिए कि "काम में एक स्पष्ट, निश्चित विचार होना चाहिए। आपको पता होना चाहिए कि आप किस लिए लिख रहे हैं, अन्यथा, यदि आप बिना किसी विशिष्ट लक्ष्य के इस सुरम्य सड़क पर चलते हैं, तो आप खो जाएंगे और आपकी प्रतिभा आपको नष्ट कर देगी।

लेकिन एक विचारक, यह डोर्न! और उसे कैसे पता चलेगा कि क्या पोषण करता है, और क्या, इसके विपरीत, वास्तविक प्रतिभाओं को नष्ट कर देता है? एक तरह से या किसी अन्य, लेकिन इस चेतावनी को ट्रेप्लेव ने नहीं सुना। ऐसा लगता है कि वह हमेशा केवल एक ही चीज़ में रुचि रखता है: "ज़रेचनया कहाँ है?"

ऐसा लगता है कि उन्होंने नीना के लिए प्यार से प्रेरित होकर कई तरह से लिखना शुरू किया। किसी भी मामले में, जब उसने महसूस किया कि उसने उसे हमेशा के लिए खो दिया है, कि वह "अकेला था और किसी के स्नेह से गर्म नहीं था," रचनात्मकता सहित सब कुछ, उसके लिए सभी अर्थ खो गया। नीना के साथ आखिरी मुलाकात के दृश्य में, वह सीधे यह कहता है: "जब से मैंने तुम्हें खो दिया और प्रकाशित करना शुरू कर दिया, मेरे लिए जीवन असहनीय है - मैं पीड़ित हूं ..." "मुझे ठंड लगती है, जैसे कालकोठरी में, और कोई बात नहीं मैं लिखता हूं, यह सब सूखा, कठोर, उदास है।

वह प्यार से ज्यादा ज़रेचनया से भीख माँगता है, वह उससे जीवन की भीख माँगता है: "यहाँ रहो, नीना, <...> या मुझे तुम्हारे साथ जाने दो!" लेकिन नीना नहीं सुनती, उसकी नहीं सुनती। वह अपने आप में लीन है: पेशा, ट्रिगोरिन के लिए दुखी प्यार, जो न केवल सूख गया है, बल्कि और भी मजबूत हो गया है ...

ट्रेप्लेव के नाटक को दिल से उद्धृत करते हुए: "लोग, शेर, चील और तीतर ..." - ज़रेचनया उस रिश्ते के बारे में पूरी तरह से भूल जाती है जो उसने एक बार अपने लेखक के साथ किया था। मानसिक बहरापन और अलगाव केवल अपनी ही समस्याओं के लक्षण हैं। जब ट्रेप्लेव ने उससे अपने प्यार को कबूल किया, जो अकेले ही उसे एक अनाथ, दर्दनाक अस्तित्व के साथ मिलाता है: "मैं तुम्हें बुलाता हूं, पूरी पृथ्वी पर तुम चले; मैं जिधर देखता हूं, हर जगह तेरा चेहरा देखता हूं, यह कोमल मुस्कान जो मेरे जीवन के सबसे अच्छे वर्षों में मुझ पर चमकती थी ... "- नीना उलझन में बोली:" वह ऐसा क्यों कहता है, ऐसा क्यों कहता है? तो, एक निजी बातचीत में - जीवंत, भावुक ट्रेप्लेव को अवैयक्तिक "वह" के साथ बदलना! - नीना ने अपने प्यार से और खुद से दोनों को पूरी तरह से दूर कर दिया।

ए.पी. चेखव 150 वर्ष के हैं

शोधकर्ता के निष्पक्ष अवलोकन के अनुसार, कॉन्स्टेंटिन ट्रेप्लेव का नाटक दुनिया की आत्मा के बारे में उच्चतम बिंदु है, एक प्रकार का नैतिक और दार्शनिक शिखर है, जहां से सीगल में सभी पात्रों के कार्यों, भाषणों और विचारों को देखा जाता है। नीना ज़रेचनया का एक छोटा सा एकालाप कलात्मक और दार्शनिक विचारों के संक्षेपण के दृष्टिकोण से असाधारण रूप से सक्षम निकला, जो कि उत्पत्ति की पुस्तक, मार्कस ऑरेलियस के प्रतिबिंब, चेखव के समकालीन विचारकों के लेखन के लिए वापस डेटिंग करते हैं - Vl.Soloviev , ए.शोपेनहावर, टू करंट फिक्शन (एन.मिन्स्की, डी. .मेरेज़कोवस्की) और अन्य स्रोत 2/. अधिक विशिष्ट प्रश्न उठाना उचित है: कॉन्स्टेंटिन ट्रेप्लेव नाटक में अपनी नाटकीय क्षमताओं को वास्तव में क्यों दिखाता है? क्या सूचीबद्ध साहित्यिक प्रकाशनों ने उनकी प्रेरणा के स्रोतों को समाप्त कर दिया है? आंशिक रूप से, इस प्रश्न का उत्तर वी। ज़्विनात्सकोवस्की की टिप्पणियों से मिलता है, जिन्होंने दिखाया कि ट्रेप्लेव की छवि का एक संभावित प्रोटोटाइप "कीव ट्रेड्समैन" विक्टर बिबिकोव था, जो राष्ट्रीय साहित्यिक पतन 3 / के आरंभकर्ताओं में से एक था।
अधिक पूर्ण उत्तर के लिए, जाहिर है, कुछ विचार प्रयोग करना और ट्रेप्लेव को एक स्वतंत्र, संप्रभु व्यक्तित्व के रूप में प्रस्तुत करना आवश्यक होगा, जो अपने स्वयं के मनोवैज्ञानिक गुणों के आधार पर अपनी स्वतंत्र इच्छा के खेल में जीवित और सृजन कर रहा है। यह स्पष्ट है कि रचनात्मकता के लिए युवक की लालसा में एक निश्चित आनुवंशिकता प्रकट हुई: उसकी माँ एक प्रतिभाशाली अभिनेत्री है; पिता - एक कीव व्यापारी - भी एक अभिनेता है। उनके चाचा - सोरिन - ने अपनी युवावस्था में एक लेखक बनने का सपना देखा था और शायद इसका कोई कारण था। उसके पास एक व्यापक पुस्तकालय है, वह कॉन्स्टेंटिन कहानियों का संकेत देता है ... एक आदमी के बारे में "जो चाहता था", लेकिन - अफसोस - उसने कुछ हासिल नहीं किया ...
एक अन्य महत्वपूर्ण कारक कॉन्स्टेंटिन द्वारा अनुभव किए गए प्यार में पड़ने की स्थिति है। रोमांटिकतावाद प्यार में युवाओं की विशेषता है, और ट्रेप्लेव के मामले में यह बाहरी दुनिया से अलगाव, पैसे की जबरन कमी और ग्रामीण इलाकों में वनस्पति से बढ़ जाता है। जीवन के छापों की अनुपस्थिति अनैच्छिक रूप से रचनात्मक कल्पना को धक्का देती है, प्रेम के अनुभवों से पोषित, अमूर्तता, किताबीपन के लिए, अपने अकेलेपन के निर्माण के लिए और एक ब्रह्मांडीय पैमाने पर नीना के करीब आने की अपनी इच्छा ... क्या यही मेदवेदेंको बात कर रहा है , क्या यह सब समझने वाले डॉक्टर डोर्न को नहीं लगता है?
अब यह केवल एक विशिष्ट भूखंड की बात है, जिस पर कोई कॉन्स्टेंटिन ट्रेप्लेव के सपने और सपने "थोप" सकता है। भूखंडों का स्रोत - बाहरी छापों की गरीबी के साथ - सबसे पहले, सोरिन के कार्यालय में एक किताबों की अलमारी हो सकती है। कोठरी की सामग्री सामने आने वाली घटनाओं में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है: मौपासेंट और ट्रिगोरिन के कार्यों को पढ़ा जाता है, बकल, स्पेंसर, लोम्ब्रोसो के नामों का उल्लेख किया जाता है ... सोरिन, ट्रेप्लेव, मेदवेदेंको के शिक्षक कोठरी की सेवाओं का उपयोग करते हैं। उत्तरार्द्ध - अपने स्वयं के पुस्तकालय खरीदने के लिए पैसे की कमी के कारण। यह उत्सुक है कि नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" में अलमारी, इसकी सामग्री से अलग, पहले से ही एक स्वतंत्र भूमिका निभाती है।
यदि विश्व आत्मा की साजिश की कुंजी एक किताबों की अलमारी में छिपी है, तो आपको प्रदर्शन से पहले पात्रों की टिप्पणियों को ध्यान से सुनना चाहिए। ट्रेप्लेव: "... आइए हम सपने देखें कि दो लाख वर्षों में क्या होगा!"। सोरिन: "दो लाख वर्षों में कुछ भी नहीं होगा" (पृष्ठ 13,13)। मूल संस्करण में, मेदवेदेंको की टिप्पणी भी सुनी गई थी: "... यूरोप के परिणाम प्राप्त करने से पहले, मानवता, जैसा कि फ्लेमरियन लिखते हैं, पृथ्वी के गोलार्धों के ठंडा होने के कारण नष्ट हो जाएगी" (पृष्ठ 13, 258)। चेखव ने फ्लेमरियन का उल्लेख वापस ले लिया, जाहिर तौर पर इसके अच्छे कारण थे। हालांकि ऐसा ही पाठ "वार्ड नंबर 6" में मिलता है। रागिन मानवता पर प्रतिबिंबित करता है: "… सूरज ..." (पृष्ठ 8, 90)। यह इंगित करता है कि पृथ्वी पर सभी जीवन की मृत्यु का "फ्लेमरियन" विषय स्वयं चेखव के लिए रुचि के बिना नहीं था। 30 खंडों और संपूर्ण व्यापक "चेखोवियाना" में पूर्ण एकत्रित कार्यों और पत्रों पर टिप्पणी, लेकिन फ्लैमरियन और उनके लेखन पर डेटा शामिल है।
रूसी विश्वकोश से प्राप्त जानकारी के अनुसार, एक उत्कृष्ट फ्रांसीसी खगोलशास्त्री केमिली फ्लेमरियन ने वैज्ञानिक खगोलीय ज्ञान को लोकप्रिय बनाने में एक बड़ी भूमिका निभाई: एक लेखक के रूप में कल्पना की शक्ति और असाधारण प्रजनन क्षमता के लिए, उन्हें "द फायर ऑफ ओरियन" उपनाम दिया गया। रूसी राज्य पुस्तकालयों की सूची के अनुसार, रूस में XIX सदी के 60-90 के दशक में खगोलशास्त्री की 30 से अधिक पुस्तकें प्रकाशित हुईं - मुख्य रूप से बड़े पैमाने पर लोकप्रिय विज्ञान श्रृंखला में - ए.एस. सुवोरिन के "चिल्ड्रन लाइब्रेरी" में, में वुल्फ, पावलेनकोव, साइटिन के प्रकाशन गृह फ्लेमरियन के काम: "स्वर्गीय दुनिया के निवासी", "कई बसे हुए दुनिया", "अनंत की लहरों पर। खगोलीय फंतासी", "दुनिया का अंत। एक खगोलीय उपन्यास", "दुनिया का अंत", "आकाश में। द एस्ट्रोनॉमिकल नॉवेल" और अन्य। केवल ए.एस. सुवोरिन के पब्लिशिंग हाउस में, फ्लेमरियन की लोकप्रिय किताबें चार बार प्रकाशित हुईं। हमारे लिए रुचि की अवधि में - 1890 के दशक की शुरुआत में - पढ़ने वाली जनता को कम से कम तीन खगोलीय कल्पनाओं की पेशकश की गई थी दुनिया की आसन्न मौत का विषय: "दुनिया का अंत। खगोलीय उपन्यास" (1893); "अनंत की लहरों पर। खगोलीय फंतासी" (1894); "प्रलय का दिन। खगोलीय उपन्यास" (1893)।
चेखव निस्संदेह सुवोरिन संस्करणों से फ्लेमरियन के कार्यों से परिचित थे। एस। बालुखाटी द्वारा "लाइब्रेरी ऑफ चेखव" में, संख्या 732 के तहत, ऐसे प्रकाशनों में से एक है, जिसे लेखक द्वारा टैगान्रोग में स्थानांतरित किया गया है: फ्लेमरियन, केमिली। असंख्य बसे हुए संसार। के टॉल्स्टॉय द्वारा अनुवादित। एसपीबी।, 1896। प्रकाशन चेखव को सुवोरिन प्रिंटिंग हाउस ए। कोलोमिनिन के प्रमुख द्वारा प्रस्तुत किया गया था।
उच्च महिला पाठ्यक्रमों के समय से मारिया चेखोवा की एक दोस्त, "खगोलविद" उपनाम से ओल्गा कुंडसोवा के परिचित होने से खगोलीय मुद्दों में रुचि को बढ़ावा दिया जा सकता है। ओल्गा पेत्रोव्ना एंटोन पावलोविच (37 पत्र और 5 टेलीग्राम) के साथ पत्राचार में थीं, उन्होंने फ्रेंच सीखने में उनकी मदद की, द सीगल पर लेखक के काम के दौरान लगातार मेलिखोवो में चेखव परिवार का दौरा किया, जैसा कि पावेल येगोरोविच चेखव की डायरी से पता चलता है। कुंडसोवा को "तीन साल" कहानी में रसूदीना के प्रोटोटाइप के रूप में कहा जाता है। निस्संदेह, "खगोलविद" लोकप्रिय साहित्य से अवगत था, क्योंकि वह मॉस्को वेधशाला (पी.5,635) में प्रोफेसर ब्रेडीखिन के कर्मचारियों पर थी।
फ्लेमरियन के खगोलीय उपन्यासों के साथ विश्व आत्मा के एकालाप की सामग्री की तुलना से पता चलता है कि यह वहाँ से था कि कॉन्स्टेंटिन ट्रेप्लेव ने आने वाली अराजकता के प्रतीकवाद और भूखंडों को आकर्षित किया। वी। रेंटसोव द्वारा अनुवादित उपन्यास डूम्सडे (सेंट पीटर्सबर्ग, 1894), पृथ्वी पर सभी जीवन की अपरिहार्य मृत्यु के बारे में बताता है - या तो एक जहरीले धूमकेतु के साथ टकराव से, या भूवैज्ञानिक बलों की कार्रवाई से (चार मिलियन वर्षों में, नदियों, बारिश और हवाओं के प्रभाव में भूमि गायब हो जाएगी), या तो ब्रह्मांडीय ठंड से (भाप का पर्दा सूर्य के प्रकाश तक पहुंच को अवरुद्ध कर देगा), या सूखे से (समुद्र और महासागर वाष्पित हो जाएंगे), या सूर्य के विस्फोट से ... किसी भी मामले में, पृथ्वी एक "बर्फीले कब्रिस्तान" में बदल जाएगी।
फ्लेमरियन मृत्यु की तस्वीर को बहुत ही लाक्षणिक और भावनात्मक रूप से चित्रित करता है: "कोई भी प्रतिभाशाली बीता हुआ समय वापस नहीं ला सकता है - उन चमत्कारिक दिनों को फिर से जीवित करें जब पृथ्वी, नशीले प्रकाश की लहरों में नहाती हुई, हरियाली के साथ-साथ सूर्य की सुबह की किरणों में जागती थी।<...>मैदानी - हरी घास के मैदानों के माध्यम से लंबे सांपों की तरह बहने वाली नदियों के साथ, पक्षियों के गायन से अनुप्राणित पेड़ों के माध्यम से ... पृथ्वी ने हमेशा के लिए पहाड़ों को खो दिया है, जिसके ढलानों के साथ झरने और झरने पैदा हुए थे। उसने अपने समृद्ध खेतों और फूलों से लदे बगीचों को खो दिया। चिड़ियों के घोंसले और बच्चों के पालने<...>यह सब गायब हो गया<...>कहाँ गए सुबह और शाम, फूल और प्यारी लड़कियाँ, प्रकाश और सुगंध की चमकती किरणें, आनंद और सद्भाव, चमत्कारिक सौंदर्य और सपने? यह सब मर गया, गायब हो गया, इसकी जगह अंधेरे और ठंड की एकरसता ने ले ली।
खगोलीय फंतासी "ऑन द वेव्स ऑफ इन्फिनिटी" (1894) बताती है कि पृथ्वी और अन्य ग्रह अंततः कैसे गायब हो जाएंगे: "पृथ्वी उखड़ जाएगी", और सबसे चमकीला तारा सीरियस एक मुश्किल से टिमटिमाता तारा 6/ होगा।
Flammarion दुनिया के अंत के रास्ते पर मानवता के क्रमिक परिवर्तन का पता लगाता है: पहला, मन का राज्य शासन करेगा, नई भावनाओं और क्षमताओं का विकास होगा (सातवां बिजली की भावना है, आठवां मानसिक है: उनकी मदद से , एक व्यक्ति चुंबक जैसी वस्तुओं को आकर्षित करने और टेलीपैथिक रूप से संचार करने की क्षमता हासिल करेगा)। पराबैंगनी विकिरण को महसूस करने की क्षमता विकसित होगी। सम्मोहन शल्य चिकित्सा में चिकित्सा के बर्बर तरीकों की जगह लेगा...7/. यह सब "थ्री सिस्टर्स" नाटक के नायकों के प्रतिबिंबों के साथ उन भावनाओं के बारे में तुलना करने के लिए उत्सुक है जो किसी व्यक्ति की मृत्यु के बाद नहीं मरते हैं: "हमारे बाद, वे गुब्बारे में उड़ेंगे,<…>शायद वे छठी इंद्री की खोज करेंगे और इसे विकसित करेंगे…” (पृष्ठ 13,146)। मानव एक्स्ट्रासेंसरी क्षमताओं के बारे में प्रकाशनों के वर्तमान प्रवाह के साथ तुलना कम दिलचस्प नहीं है।
अंततः भौतिक मानवता समाप्त हो जाएगी, लेकिन आध्यात्मिक पदार्थ शाश्वत रहेगा। "आत्माओं<...>पहले से ही अमरत्व प्राप्त कर चुके, अदृश्य आध्यात्मिक दुनिया के विभिन्न पदानुक्रमों में ... अनन्त जीवन जारी रखा। एक बार पृथ्वी पर रहने वाले सभी मनुष्यों की चेतना उच्च आदर्शों पर पहुंच गई है... आत्माएं<...>वे फिर से परमेश्वर में पुनर्जीवित हुए, भारी पदार्थ के बंधनों से मुक्त हुए, और निरंतर स्वयं को पूर्ण करते हुए, वे अनन्त प्रकाश में इधर-उधर भागते रहे"8/.
पुस्तक "ऑन द वेव्स ऑफ इन्फिनिटी" आध्यात्मिक और भौतिक दुनिया के बीच टकराव की बात करती है: पहले के लिए, "केवल न्याय, सत्य, अच्छाई और सुंदरता के सिद्धांत" मामले; दूसरे में "न तो अच्छाई है और न ही बुराई, कोई न्याय और असत्य नहीं है, सुंदरता और कुरूपता 9/. "पदार्थ और आत्मा सुंदर सामंजस्य में विलीन हो जाएंगे ..." (पृष्ठ 13, 14)।
यह देखना आसान है कि "खगोलीय कल्पनाओं" की सामग्री, जैसा कि यह थी, दुनिया की आत्मा के बारे में ट्रेप्लेव के नाटक के उस हिस्से का एक सारांश है, जो एक अचूक रंगमंच के मंच से ध्वनि करने में कामयाब रहा। मेदवेदेंको की टिप्पणी कि आत्मा को पदार्थ से अलग नहीं किया जा सकता है, क्योंकि "आत्मा ही भौतिक परमाणुओं का एक संग्रह है" (पृष्ठ 13,15), उपन्यास "डूम्सडे" पर वापस जाता है, जो ब्रह्मांड के बारे में नास्तिकों की थीसिस को निर्धारित करता है। "गैर-विनाशकारी परमाणुओं का संग्रह" के रूप में 10/. लेकिन एक विशेष रूप से हड़ताली प्रभाव फ्लेमरियन और ट्रेप्लेव की नाश प्रकृति की तस्वीरों की तुलना से बना है: वे संरचनात्मक रूप से एकजुट हैं और जीवन की विभिन्न अभिव्यक्तियों की एक गणना का प्रतिनिधित्व करते हैं, काउंटरपॉइंट में समाप्त होते हैं: "यह सब मर गया, गायब हो गया, एकरसता द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। अंधेरे और ठंड का" (फ्लेमरियन); "... सभी जीवन, एक उदास चक्र पूरा करने के बाद, फीका पड़ गया< …>ठंडा<…>खाली<…>डरावना" (चेखव, पृष्ठ 13, 13)।
उपरोक्त टिप्पणियों से कम से कम एक निष्कर्ष इस प्रकार है: कॉन्स्टेंटिन ट्रेप्लेव का "ड्रीम" दुनिया की आत्मा के बारे में लोकप्रिय, सस्ते, जन प्रकाशनों से खगोलीय "कल्पनाओं" से प्रेरित एक आश्रित, अनौपचारिक, एपिगोन काम है। कॉन्स्टेंटिन ने खुद "अभिनव" नाटक में रहस्योद्घाटन किया, और कोई आश्चर्य नहीं: यह आने वाले "सुंदर सद्भाव" के अंतरतम भावनाओं, प्यार के एक सपने से भरा (भरा हुआ) है। नीना का दिल, हालांकि, नहीं उठा: उसके लिए, विश्व आत्मा का एकालाप सिर्फ एक पढ़ना है, जहां कोई प्यार नहीं है ... ट्रेप्लेव: "मैं उससे प्यार करता हूँ ... मैं प्यार करता हूँ , मैं जोश से प्यार करता हूँ, मैं निराशा से प्यार करता हूँ "(एस। 13, 59)। और - एक चमत्कार के बारे में! - एकालाप एक बार ठंडा और अर्थहीन लगता है - जुनून और अभिव्यक्ति के साथ, किसी प्रियजन के साथ पहली मुलाकात की स्मृति से प्रेरित।
दिए गए उदाहरण से पता चलता है कि क्यों चेखव ने नाटक के अंतिम पाठ में फ्लेमरियन के सीधे उल्लेख को हटा दिया: यह एपिगोनिज़्म का संकेत होता, यह मेदवेदेंको जैसे अज्ञानी व्यक्ति के मुंह में अधिक अनुचित वाक्य होता।
Flammarion की साजिश में एक अप्रत्याशित निरंतरता थी। याल्टा वर्षों में, एपी चेखव ने "रूसी थॉट" पत्रिका के संपादकों के साथ समझौते से नौसिखिए लेखकों के कार्यों का संपादन किया। 1903 में, चेखव के सुधारों के बाद, प्रांतीय उपन्यासकार ए.के. इस तथ्य के बावजूद कि चेखव ने शुरुआत को फेंक दिया और अंत को फिर से तैयार किया, वह युवा लेखक के काम के प्रति काफी उदार थे: "द टेल<…>अच्छा है, और कहीं बहुत अच्छा भी है” (पृष्ठ 18,311)। हालाँकि, चेखव का सबक अच्छा नहीं रहा: बाद के कार्यों में, गोल्डेबेव अपने संपादक की तुलना में अधिक पुरातन निकला। उन्होंने नए रुझानों के अनुकूल नहीं किया और अंतहीन उपन्यास लिखे, जिन्हें कोई भी प्रकाशित नहीं करना चाहता था (एस.18,314-15)।
कहानी के नायक - लोकोमोटिव चालक मारोव और उनके सहायक खलेबोपचुक - दोनों दुनिया की अनंतता के विचारों के बारे में भावुक हैं ... लंबी उड़ानों के दौरान, "विदेशी-विद्रोही" सावा खलेबोचुक वासिली पेट्रोविच को प्रबुद्ध करते हैं; उन्होंने खुद फ्लेमरियन पढ़ा था और, "दिल के दर्द से पीला पड़ गया और अपनी आँखें बंद कर लिया", "उत्साही श्रद्धा के साथ" अपने साथी से कहा कि पृथ्वी के लोग ब्रह्मांड में अकेले नहीं हैं, कि ब्रह्मांड का कोई अंत नहीं है, कि "लाखों के लिए" हमसे लाखों मील की दूरी पर पड़ोसी हैं, हमारी समानताएं हैं, लेकिन हमसे बेहतर हैं और शायद, निर्माता के लिए बेहतर हैं<…>मामले की जानकारी होने पर उसने चंद्रमा के बारे में, मंगल के बारे में, सीरियस के बारे में भी बात की..."।
वसीली पेत्रोविच का दिल "भयभीत और आनंद से भर गया, जैसे कि एक अथाह रसातल में देख रहा हो" (पृष्ठ 18,145)। भविष्य को देखते हुए, सावा आश्वस्त है कि समय के साथ सब कुछ बदल जाएगा, "लोग स्वर्गदूतों की तरह बन जाएंगे, वे एक-दूसरे से दृढ़ता से प्यार करेंगे, बुराई से बचेंगे।" और मारोव चिंतित है कि वहाँ भी, अन्य दुनिया में, मसीह लोगों के लिए सहन किया, कि वहाँ भी "दुनिया का अंत, दूसरा आ रहा है ..." आ रहा है (एस.18, 147-48)।
इन पंक्तियों को पढ़कर चेखव क्या सोच रहा था? युवा लेखक गोल्डेबेव, सारातोव के एक व्यापारी, एक ड्रॉपआउट (तीसरी कक्षा में व्यायामशाला छोड़ दिया), जैसे चेखव के कॉन्स्टेंटिन ट्रेप्लेव, ने फ्लेमरियन की ब्रह्मांडीय कल्पनाओं पर अपना काम आधारित किया ... उन्होंने उन पर नायकों का एक संघर्ष बनाया ... क्या यह ट्रेप्लेव की छवि के विशिष्ट चरित्र की पुष्टि नहीं? क्या यह डॉर्न के शब्दों की वैधता की पुष्टि नहीं है, संक्षेप में, युवा लोगों की पीढ़ियों को संबोधित किया जाता है, जो वर्षों से स्टार दुनिया के बारे में भूल जाते हैं: "यदि आप शादी करते हैं, तो आप बदल जाएंगे। परमाणु, पदार्थ, फ्लेमरियन कहाँ गए…” (पृष्ठ 12,270)।
अंतिम संस्करण में, फ्लेमरियन के बारे में डॉक्टर के वाक्यांश को भी बाहर रखा गया था ... इसलिए, डिफ़ॉल्ट के लिए धन्यवाद, ट्रेप्लोव की स्थिति को उठाया गया था, और शोधकर्ता अभी भी दुनिया की आत्मा के बारे में नाटक के रहस्य के बारे में बहस कर रहे हैं ...
कॉन्स्टेंटिन ट्रेप्लेव की मंचीय कल्पना का "खगोलीय" ट्रेस चेखव के शुरुआती कार्यों में से एक में भी खोजा जा सकता है - पैरोडी "अनक्लीन ट्रैजेडियन एंड लेपर्स प्लेराइट्स" ("अलार्म क्लॉक", 1884। छद्म नाम "माई ब्रदर ब्रदर" के तहत प्रकाशित। ) पैरोडी केए टार्नोव्स्की के नाटक "द क्लीन एंड द लेपर्स" पर आधारित लेंटोव्स्की थिएटर में प्रदर्शन के कारण हुई थी, जो अविश्वसनीय दृश्यों और थकाऊ प्रभावों से भरा हुआ था। टार्नोव्स्की के नाटक-निर्माता की "रचनात्मक प्रक्रिया" को चेखव द्वारा खुले तौर पर विचित्र शैली में दर्शाया गया है: "टार्नोव्स्की खून से लथपथ एक लेखन तालिका पर बैठा है।<…>मुंह में सल्फर जलता है; नासिका से बाहर निकलना<…>हरे डैश। वह अपनी कलम को स्याही के कुएँ में नहीं, बल्कि लावा में डुबोता है, जिसमें चुड़ैलें हस्तक्षेप करती हैं। डरावना<…>अलेक्सी सर्गेइविच सुवोरिन का कैलेंडर<…>वहीं स्थित है और बेलीफ की निष्क्रियता के साथ सूर्य के साथ पृथ्वी की टक्कर, ब्रह्मांड के विनाश और फार्मास्युटिकल सामानों की कीमतों में वृद्धि की भविष्यवाणी करता है। अराजकता, आतंक, भय… ”। 1884 के सुवोरिन के कैलेंडर में खगोलीय घटनाओं (एस.2, 319-20, 539-40) के पूर्वानुमान के साथ एक खगोलीय खंड शामिल था।
जैसा कि आप देख सकते हैं, गंधक की गंध, शैतानी आग और भविष्य की ब्रह्मांडीय आपदाएं जो "विश्व आत्मा" के बारे में नाटक का घेरा बनाती हैं, यहां पूरी तरह से दिखाई देती हैं। सच है, वे "फार्मास्युटिकल उत्पादों की कीमतों में वृद्धि" के साथ हैं - यह अंतिम सामान्यीकरण के लिए त्रासदी का स्पर्श देता है: "अराजकता, डरावनी, भय ..."। क्या यह यहाँ नहीं है कि हमें कॉन्स्टेंटिन के "अपमानजनक" नाटक के लिए अर्कादिना की उपहासपूर्ण अपमानजनक प्रतिक्रिया की उत्पत्ति की तलाश करनी चाहिए? अपने बेटे के छात्र के काम में, एक अनुभवी अभिनेत्री, निस्संदेह, टार्नोव्स्की के औसत दर्जे के नाटक की एक एपिगोन नकल देख सकती थी!
नाटक के रहस्यों में से एक पात्रों के नाम हैं। चेखव द्वारा आविष्कार किए गए कुछ उपनामों के शब्दार्थ सतह पर हैं, उदाहरण के लिए, घोड़े का उपनाम "ओवसोव" ... "द सीगल" में ऐसी पारदर्शिता कॉन्स्टेंटिन की मां के मंच नाम में मौजूद है - असंगत उपनामों के बजाय "सोरिना" (युवती का नाम) या "ट्रेपलेवा" (अपने पति के बाद) वह "अर्कादिना" के रूप में जानी जाने लगी। हेलेनिस्टिक कवियों और वर्जिल के लिए, अर्काडिया एक रमणीय देश है, जहां शानदार प्रकृति की पृष्ठभूमि के खिलाफ गूढ़ दृश्य सामने आते हैं। लेकिन आदरणीय लेखक को "ट्रिगोरिन" उपनाम क्यों मिला? चाहे "तीन पहाड़ों" से, या "तीन दुखों" से? यहां कल्पना के लिए जगह है। ऐसा लगता है कि संभावित संबंध महिलाओं के साथ ट्रिगोरिन के संबंधों से जुड़े हो सकते हैं, और एक ऐतिहासिक और साहित्यिक पृष्ठभूमि है।
विश्व साहित्य की लोकप्रिय प्रेम कहानियों में से एक आदरणीय लेखक (कलाकार, वैज्ञानिक, संगीतकार, आदि) का उत्साही प्रशंसकों के साथ संबंध है। प्रकाशकों के रचनात्मक जीवन से वास्तविक कहानियों द्वारा कथानक को लगातार बढ़ावा दिया गया था। उदाहरण के लिए, चेखव के समय में, उन्होंने कुवशिनिकोवा के साथ लेविटन के संबंधों के बारे में बहुत सारी बातें कीं ... चेखव ने भी बार-बार ऐसे भूखंडों का इस्तेमाल किया। "अंकल वान्या" में - यह "द जंपिंग गर्ल" में एलेना एंड्रीवाना के साथ प्रोफेसर सेरेब्रीकोव का रिश्ता है - डॉक्टर डायमोव की पत्नी के साथ कलाकार रयाबोव्स्की का रिश्ता। "द सीगल" में - बेशक - यह ट्रिगोरिन का रिश्ता है, पहले अर्कादिना के साथ, और फिर नीना ज़रेचनया के साथ।
दूसरे अधिनियम में, ट्रिगोरिन और नीना लेखन के बारे में बात करते हैं, प्रसिद्धि के बारे में ... सबटेक्स्ट में नीना के लिए एक गहरी भावना का जन्म होता है, उनकी भविष्य की अंतरंगता। ट्रिगोरिन ने अपनी पेशेवर पीड़ाओं को चित्रित किया: "मैं लगातार लिख रहा हूं, जैसे कि एक पालने पर" ... "यह हेलियोट्रोप की तरह गंध करता है। इसके बजाय, मैं इसे अपनी मूंछों पर हवा देता हूं: एक मीठा गंध, एक विधवा का रंग, गर्मी की शाम का वर्णन करते समय उल्लेख करने के लिए ”(एस.13,29)।
हेलियोट्रोप्स, जैसा कि आप जानते हैं, चेखवों द्वारा उनके मेलिखोव्स्की एस्टेट पर प्रतिबंधित किए गए थे। कोई कल्पना कर सकता है कि प्रसिद्ध आउटबिल्डिंग के पास फूलों के बिस्तर में हेलियोट्रोप्स की गंध कैसे आई, जहां एंटोन पावलोविच ने सीगल पर काम किया था। विशुद्ध रूप से गेय संदर्भ में, रूसी साहित्य के इतिहास में हेलियोट्रोप का सामना पहले ही किया जा चुका है। यह एक प्रसिद्ध कवि और उत्साही प्रशंसक का उपन्यास था।
यह 1825 में प्रस्कोव्या अलेक्जेंड्रोवना ओसिपोवा-वुल्फ की संपत्ति में हुआ था, जिसे ट्रिगोरस्कॉय कहा जाता था। कवि का नाम अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन था, और उनके प्रशंसक अन्ना पेत्रोव्ना केर्न थे। वह संपत्ति के मालिक की भतीजी थी। पुश्किन एक बड़ी काली किताब के साथ ट्रिगोर्स्कॉय आए, जिसके हाशिये पर पैर और सिर खुदे हुए थे, और "जिप्सी" कविता पढ़ी। "मैं हैरत में था"<…>- अन्ना पेत्रोव्ना ने याद किया, - मैं खुशी से पिघल रहा था ”11 / (मेरे इटैलिक - जी.एस.)।
18-19 जुलाई, 1825 की रात को, ट्रिगोर्स्की के निवासियों ने पुश्किन के साथ मिलकर मिखाइलोवस्कॉय की यात्रा की। पुश्किन और अन्ना पेत्रोव्ना लंबे समय तक पुराने पार्क में चले। यहां बताया गया है कि इस सैर का वर्णन पुश्किन के फ्रांसीसी पत्र में अन्ना पेत्रोव्ना की बहन ए.एन. वुल्फ को किया गया था: "हर रात मैं अपने बगीचे में चलता हूं और खुद से कहता हूं:" वह यहाँ थी<…>जिस पत्थर पर उसने फँसाया वह सूखे हेलियोट्रोप के बगल में मेरी मेज पर पड़ा है। अंत में, मैं बहुत सारी कविताएँ लिखता हूँ। यह सब<…>यह दृढ़ता से प्यार जैसा दिखता है, लेकिन मैं आपको शपथ दिलाता हूं कि इसका कोई निशान नहीं है। अगर मैं प्यार में होता, तो मुझे लगता है कि मैं रविवार को उग्र ईर्ष्या से मर जाता ... "12 /। एपी केर्न ने अपने संस्मरणों में पत्र के इस अंश को टिप्पणियों के साथ उद्धृत किया: "उन्होंने निश्चित रूप से मुझसे हेलियोट्रोप की एक टहनी के लिए भीख मांगी" 13 /। रीगा के लिए अन्ना पेत्रोव्ना के जाने से पहले, जहां उनके पति उनकी प्रतीक्षा कर रहे थे, पुश्किन ने उन्हें "यूजीन वनगिन" के अध्याय की एक मुद्रित प्रति पृष्ठों के बीच डाली गई एक पत्रक के साथ लाया, जिस पर कविता "मुझे एक अद्भुत क्षण याद है" 14 /.
ट्रिगोरिन, जैसा कि हम याद करते हैं, ने कविता नहीं लिखी थी, लेकिन नीना के साथ बैठक को उनकी साहित्यिक योजनाओं में स्थगित कर दिया गया था: "एक छोटी कहानी के लिए कथानक" ... बेशक, दो ऐसे "बोलने वाले" संयोग (एक के साथ प्रसिद्ध लेखक का उपन्यास) उत्साही प्रशंसक, "हेलीओट्रोप" का उल्लेख) चेखव लेखक के नाम की उत्पत्ति के संस्करण की ठोस पुष्टि। लेकिन इस संभावना से इनकार करने का कोई कारण नहीं है कि ट्रिगोरिन उस सुखद समय के पुश्किन हैं, जब उन्हें पड़ोसी ट्रिगोर्स्की में "शुद्ध सौंदर्य की प्रतिभा" से मोहित किया गया था। प्रसिद्ध लेखक और उत्साही प्रशंसक के उपन्यास का कथानक चेखव की अपनी जीवनी में एक से अधिक बार देखा गया था। इन प्रशंसकों को "एंटोनोव्का" कहा जाता था। उनमें से एक के साथ - अभिनेत्री ओल्गा नाइपर - एंटोन पावलोविच, अंत में, शादी के बंधन में बंध गए।
विश्व आत्मा के बारे में नीना ज़रेचनया का एकालाप, निश्चित रूप से फ्लेमरियन की ब्रह्मांडीय कल्पनाओं से प्रेरित था। हालांकि, यह महसूस किया जाता है कि इसमें कुछ गहरा व्यक्तिगत है, वास्तव में चेखवियन। एकालाप की संरचना का विश्लेषण करते हुए, ए.जी. गोलोवाचेवा ने इस ओर ध्यान आकर्षित किया: समग्र रूप से पाठ "गैर-चेखोवियन नाट्यशास्त्र" के नियमों के अनुसार बनाया गया है, लेकिन इसमें चेखव की अपनी आवाज 15 / भी शामिल है। हमारी राय में, इस आवाज की गहराई और उत्तेजना लेखक के व्यक्तिगत छापों और यादों के कारण है।
दो बार - 1888 और 1889 में - चेखव परिवार ने वसंत और गर्मी के महीने यूक्रेन में सुमी में बिताए। उस समय के पत्रों में यूक्रेनी हास्य के नरम स्वरों में चित्रित प्रकृति के गीतात्मक वर्णन हैं। 4 मई, 1889 को ए.एस. सुवोरिन को लिखे एक पत्र में बनाया गया स्प्रिंग स्केच अलग है। यहां हम एक सामान्यीकृत और एक ही समय में प्रकृति के नवीनीकरण, वसंत उबलते, जीवित पदार्थ के दंगों की सभी अभिव्यक्तियों में जीवित विवरण की छवि के साथ संतृप्त होते हैं। "हर दिन अरबों जीव पैदा होते हैं। कोकिला, बैल, कोयल और अन्य पंख वाले जीव दिन-रात लगातार चिल्लाते हैं<…>बगीचे में सचमुच मई भृंगों की दहाड़ है ... "तस्वीर फूलों के बगीचों की छवि से शुरू होती है:" सब कुछ गाता है, खिलता है, सुंदरता से चमकता है<…>सेब के पेड़, नाशपाती, चेरी और प्लम के तने चित्रित हैं<…>सफेद रंग में, ये सभी पेड़ सफेद रंग में खिलते हैं, यही कारण है कि वे शादी के दौरान दुल्हनों के समान हैं: सफेद कपड़े, सफेद फूल ... "(पी। 3, 202-03)। एक प्रतीकात्मक अर्थ की उपस्थिति स्पष्ट रूप से है यहां महसूस किया गया: सफेद दुल्हन नवीनीकरण शांति, जीवन की निरंतरता का प्रतीक है।
प्रकृति की तस्वीर एक अजीब, पहली नज़र में, उदासीनता के बारे में दार्शनिक मार्ग, कई विचारकों के विचारों के अनुरूप है - बाइबिल के सभोपदेशक से पुश्किन तक: "प्रकृति एक बहुत अच्छी शामक है। वह मेल खाती है, यानी बनाती है एक केवल उदासीन लोग ही चीजों को स्पष्ट रूप से देख पाते हैं, निष्पक्ष होने के लिए..." (पृष्ठ 3,203)। लेकिन निराशावादी स्वरों में संक्रमण, जो सबसे अधिक "वैनिटी ऑफ वैनिटीज" के रूप में होने की व्याख्या से मेल खाता है, इतना मनमाना नहीं है। उस खिलते वसंत में, चेखव की आंखों के सामने, "खांसी कलाकार" दूर हो रहा था - भाई निकोलाई, खपत से एक त्वरित मौत के लिए बर्बाद।
क्या एक जटिल भूदृश्य-दार्शनिक निर्माण का यह अनुभव व्यर्थ था? चेखव के कार्यों में हमें ऐसी तस्वीर नहीं मिलेगी। हालांकि, जीवन का एपोथोसिस, जिसे यूक्रेनी वसंत का विवरण माना जा सकता है, नीना ज़रेचनया के एकालाप में पुन: प्रस्तुत, कुल बेजान की समान रूप से प्रभावशाली तस्वीर का विरोध करता है। यहां हम अनगिनत जीवित प्राणियों की एक गणना भी पाते हैं, जिन्हें एक विस्तृत आधार पर लिया गया है (मनुष्य प्रकृति का राजा है, शेर जानवरों का राजा है, चील पक्षियों का राजा है), लेकिन जैसे कि विपरीत संकेत के साथ: जीवों के यजमान की गणना केवल सामान्य निर्जीवता पर जोर देती है। यह विशेषता है कि लिंडन ग्रोव्स में "मई बीटल्स" को जीवन के महत्वपूर्ण संकेतों के रूप में नामित किया गया है: घास के मैदानों में क्रेन के रोने की तरह, ये यूक्रेनी वसंत के संकेत हैं, वह जीवन जिसने लेखक को पकड़ लिया और, जाहिर है, की पूर्णता को व्यक्त किया प्राणी। सफेद रंग में एक प्रतीकात्मक आकृति भी है - विश्व आत्मा, जिसे आत्मा और पदार्थ के संलयन के आधार पर दुनिया के नवीनीकरण में महत्वपूर्ण भूमिका निभाने के लिए कहा जाता है।
चर्च के रूपांकनों द्वारा कम से कम भूमिका नहीं निभाई जाती है, विशेष रूप से, जीवन के संचलन का विचार, सब कुछ और सब कुछ "अपने स्वयं के मंडलियों में" (सभोपदेशक, I: 6) की वापसी। यह विचार एक सार्वभौमिक "उदास चक्र" की छवि तक विस्तारित है, जो दो लाख वर्षों में "सभी जीवन, सभी जीवन, सभी जीवन" बना देगा।
यूक्रेनी प्रकृति की तस्वीर और नीना ज़रेचनया के एकालाप के बीच ठोस गूँज इस बात का आधार देती है कि नाटक "द सीगल" में गैर-अस्तित्व की तस्वीर बनाने के लिए मजबूत वैचारिक और भावनात्मक आवेगों में से एक वास्तव में था - उबलने के चेखव के छाप 1889 के यादगार वसंत में जीवन का। छवि इसके विपरीत बनाई गई थी - सभोपदेशक के दार्शनिक विचारों को बनाए रखने और विकसित करने के दौरान।
अंत में, नाटक के अर्थ को समझने में, नाटक का नाम भरने वाला प्रतीकवाद - "द सीगल" भी महत्वपूर्ण है। गल को क्यों चुना गया और किसी अन्य पक्षी को क्यों नहीं? उदाहरण के लिए, एक सफेद बगुला? या एक काला जैकडॉ? हम नीना ज़रेचनया की टक्कर के साथ एक शॉट सीगल की छवि को जोड़ने के आदी हैं, वही सफेद और शुद्ध लड़की जिसे एक विज़िटिंग लेखक ने लापरवाही से बर्बाद कर दिया था। लेकिन कोंस्टेंटिन ट्रेप्लेव पर मारे गए पक्षी का प्रक्षेपण खुद संभव है, जिसने पक्षी को मारकर खुद को मार डाला। इस संघर्ष ने सर्बिया के राष्ट्रीय रंगमंच के मंच पर स्टीवो ज़िगॉन द्वारा निर्देशित द सीगल के बेलग्रेड उत्पादन में एक दिलचस्प मोड़ लिया। सर्बियाई में, एक सीगल को "गैलेब" कहा जाता है - एक मर्दाना संज्ञा। अंतिम कार्य में, निर्देशक विशेष रूप से एक खड़ी सीढ़ी के साथ एक उच्च बरामदा बनाता है - यह वहाँ है कि कोंस्टेंटिन को खुद को गोली मारना है, फिर सीढ़ियों से नीचे स्लाइड करने के लिए, अपने पंख-हाथ तोड़ना। एक शॉट गालेब की तरह ...
लेकिन यह विशेष रूप से सर्बियाई संस्करण है। रूसी धरती पर, सीगल एक स्त्री प्राणी बना हुआ है और नीना ज़रेचनया के भाग्य के साथ दृढ़ता से जुड़ा हुआ है। इसके अलावा, विचित्र रूप से पर्याप्त, पक्षी के नाम का प्रतीकात्मक प्रक्षेपण उसकी जीवनी में एक बच्चे के नुकसान के रूप में भी इस तरह के विवरण का अनुमान लगाता है। E.Ya द्वारा "इनसाइक्लोपीडिया ऑफ सिंबल" में शीनीना, एक तड़पती हुई महिला के रूप में एक सीगल का अर्थ नोट किया गया है: "अपने बच्चों के लिए एक माँ के रोने का प्रतीक" 16 /। जिस किसी ने भी छोटे काले सिर वाले गूलों के रोने को सुना है, जिन्हें कभी-कभी पिगलिट कहा जाता है, वे अपना रोना, पुकारना, तड़पना नहीं भूलेंगे ...
विश्व आत्मा के बारे में नाटक की बहु-स्तरित संरचना, लेखक और उसमें नायक की आवाजों की परस्पर क्रिया, धार्मिक, दार्शनिक, कलात्मक, लोकप्रिय विज्ञान साहित्य की एक विस्तृत श्रृंखला के साथ संयुग्मन, व्यक्तिगत रोजमर्रा के छापों का समावेश इस पाठ को कॉन्स्टेंटिन ट्रेप्लेव के "छात्र रचना" से बहुत आगे ले जाएं। एपी चुडाकोव ने इसे "दुनिया के भाग्य पर गूढ़ ध्यान" की शैली के करीब लाया 17 /।
किसी को इस तथ्य पर ध्यान नहीं देना चाहिए कि ट्रेप्लेव का नाटक एक "सपना" है, जिसमें कल्पना और वास्तविकता को अपने अजीब प्रतीकवाद के साथ जोड़ने के लिए एक सपने की अंतर्निहित स्वतंत्रता है। सपना आगे डिकोडिंग का इंतजार कर रही है।

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फुटनोट:

1. ज़िंगरमैन बी. चेखव का रंगमंच और इसका वैश्विक महत्व। - एम .: नौका, 1988। S.292।
2. "द सीगल" के स्रोतों पर साहित्य की समीक्षा देखें: ज़िंगरमैन बी। चेखव का रंगमंच और इसका विश्व महत्व। - एम.1988.एस.293; विल्किन ए। कॉन्स्टेंटिन ने खुद को क्यों गोली मार ली? // आधुनिक नाटकीयता। 1988. नंबर 3. एस.207-16; सोबेनिकोव ए.एस. ए.पी. चेखव की नाटकीयता में कलात्मक प्रतीक। - इरकुत्स्क। 1989. एस.116-117; शेखीना एम.ए. "फ्लेमरियन की कलम के योग्य एक घटना ..." // चेखोवियाना। मेलिखोव्स्की काम करता है और दिन। - एम .: विज्ञान। 1995. एस.118-124।
3. ज़्विन्यात्सकोवस्की वी.वाईए। ए.पी. चेखव के "द सीगल" // रिव्यू डेस एट्यूड्स स्लेव्स में ट्रेप्लेव और ट्रिगोरिन की छवियों के ध्रुवीय कार्य के लिए। - पेरिस। 1991. एस.587-605।
4. रूसी विश्वकोश। टी. 19. एस.279-71।
5. फ्लेमरियन, केमिली। कयामत का दिन। खगोलीय उपन्यास। - सेंट पीटर्सबर्ग: टाइप। पेंटीलेव। 1893. पी.134।
6. फ्लेमरियन, केमिली। अनंत की लहरों पर। खगोलीय कल्पना। - एसपीबी., 1894. एस. 316.
7. फ्लेमरियन, केमिली। कयामत का दिन। एस.92-93।
8. फ्लेमरियन, केमिली। कयामत का दिन। पी.143.
9. फ्लेमरियन, केमिली। अनंत की लहरों पर। पी.307.
10. फ्लेमरियन, केमिली। कयामत का दिन। एस 135.
11. केर्न ए.पी. यादें। डायरी। पत्र - व्यवहार। - एम।, 1989। पी। 33।
12. उक्त। पी.35.
13. उक्त। पी.36.
14. इबिड। पी.34.
15. गोलोवाचेवा ए.जी. 1890 के दशक में चेखव के काम में "दुनिया की आत्मा" ("द सीगल") के बारे में एकालाप // लेनिनग्राद स्टेट यूनिवर्सिटी के बुलेटिन। - एल।, 1986। एस। 51-56।
16. शीनिना ई.वाईए प्रतीकों का विश्वकोश। - एम।, 2001. पी। 130।
17. चुडाकोव ए। चेखव की दुनिया। - एम .: सोवियत लेखक। 1986. पी.318।

मैंने एक बार सुना ... एक एकालाप,
लेकिन यह मंच पर कभी नहीं बोला गया था
या एक से अधिक बार नहीं;
मुझे याद है कि भीड़ को नाटक पसंद नहीं आया,
यह एक खास किस्म के जानवर के लिए संतरा था;
लेकिन मैं और अन्य ... इसे एक उत्कृष्ट नाटक मानते थे।

शेक्सपियर "हेमलेट"।

शोधकर्ताओं ने नोट किया कि "हेमलेट के चार अक्षर सीगल के चार मुख्य पात्रों को प्रतिध्वनित करते हैं" 1। नाटक की शुरुआत से ही, नाटककार ट्रेप्लेव खुद को हेमलेट, और उसकी मां और ट्रिगोरिना को गर्ट्रूड और क्लॉडियस के साथ जोड़ता है। दचा थिएटर में ट्रेप्लेव के प्रदर्शन की तुलना हेमलेट द्वारा निर्देशित एक नाटक के यात्रा करने वाले अभिनेताओं के प्रदर्शन से की जाती है। शेक्सपियर में, यह प्रदर्शन प्रस्तावना के शब्दों से शुरू होता है:

हमारी प्रस्तुति के लिए
हम आपकी कृपा मांगते हैं।
अपना धैर्य न खोएं।

चेखव ने इस रूपांकन को पहले लगभग अगोचर रूप से और बड़े कौशल के साथ पेश किया:

अर्कादिन (पुत्र)। मेरे प्यारे बेटे, कब से शुरू हो रहा है?

पहले से ही यह वाक्यांश लगभग एक काव्य पंक्ति की तरह लगता है और हेमलेट को रानी के पते जैसा दिखता है। (रानी की तुलना करें। मेरे प्यारे बेटे, / भावनाओं के आवेगों को शांत करें।)

एक मिनट में ट्रेप्लेव। कृपया धैर्य रखें।

Arkadina (हेमलेट से पढ़ता है)। "मेरे बेटे! तुमने मेरी आँखों को मेरी आत्मा में बदल दिया, और मैंने उसे ऐसे खूनी, ऐसे घातक अल्सर में देखा - कोई मोक्ष नहीं है!"
ट्रेप्लेव ("हेमलेट" से)। "और अपराध के रसातल में प्यार की तलाश में, आप वाइस के आगे क्यों झुक गए?"

चेखव एन. पोलेवॉय द्वारा अनुवादित "हेमलेट" से इन उद्धरणों को उद्धृत करते हैं। हाउस-म्यूजियम के उप निदेशक के रूप में ए.पी. याल्टा में चेखव, चेखव के याल्टा पुस्तकालय में, एन. पोलेव और ए. क्रोनबर्ग द्वारा बनाए गए "हैमलेट" के अनुवाद, उनके कई नोटों के साथ, संरक्षित किए गए हैं। भविष्य में, हम दोनों अनुवादों में "हेमलेट" से उद्धरण देंगे।

शेक्सपियर में, रानी हेमलेट के प्रश्न का उत्तर एक दलील के साथ देती है: "आह, चुप रहो! तेज चाकू की तरह, / आपके शब्दों ने मेरे दिल को टुकड़े-टुकड़े कर दिया! चुप रहो, हेमलेट, प्रिय बेटे!" (एन। पोलेवॉय द्वारा अनुवादित)।

चेखव में, बेटे और मां के बीच संवाद को यहां बाधित किया गया है, तीसरे अधिनियम में फिर से शुरू किया जाना है और पूरी तरह से शेक्सपियर की तरह लगभग बिल्कुल स्पष्ट है। यह ध्यान दिया जा सकता है कि यह बैठक उसी तरह से पहले हुई है जैसे शेक्सपियर में, अपने बेटे को खोजने के अनुरोध के साथ। गर्ट्रूड गिल्डनस्टर्न और रोसेनक्रांत्ज़ से इसके बारे में पूछता है, अर्कादिन - माशा। और हेमलेट और ट्रेपलेव, इस समय भावनाओं के तूफान का अनुभव करते हुए, उन्हें अकेला छोड़ने और उनके धैर्य की परीक्षा न लेने की मांग करते हैं। बुध:

गिल्डनस्टर्न। रानी, ​​​​तुम्हारी माँ, ने अपने दिल के गहरे दुख में मुझे तुम्हारे पास भेजा।
रोसेनक्रांत्ज़। वह आपसे अपने कमरे में बात करना चाहती है।
हेमलेट। मेरा सब्र टूट गया... मुझे छोड़ दो दोस्तों। (ए क्रोनबर्ग द्वारा अनुवादित)।

माशा। जाओ, कॉन्स्टेंटिन गवरिलोविच, घर जाओ। तुम्हारी माँ तुम्हारा इंतज़ार कर रही है। वह बेचैन है।
ट्रेप्लेव। उसे बताओ मैं चला गया। और मैं आप सभी से विनती करता हूं, मुझे अकेला छोड़ दो! छोड़! मेरा पीछा मत करो!

चेखव के नायकों के शेक्सपियर के उद्धरणों के आदान-प्रदान पर लौटते हुए, हम बताते हैं कि यह संक्षिप्त स्मरण असाधारण महत्व का है। वह, एक ट्यूनिंग कांटा की तरह, पूरे नाटक की नाटकीय, या यहां तक ​​​​कि दुखद ध्वनि सेट करती है। उसी समय, यह उठता है कि एम.एम. बख्तिन ने टेक्स्ट पॉलीफोनिज्म को तब कहा जब कोई "अलग-अलग आवाजों में दो या दो से अधिक स्वतंत्र धुनों का संयोजन" सुन सकता है। ये धुनें कभी-कभी एक साथ बजती हैं, और कभी-कभी अलग-अलग होती हैं, एक दूसरे को छायांकित करती हैं। इस प्रकार, पहले से ही नाटक की शुरुआत में, ट्रेप्लेव के शब्द उसकी फिलाल (हैमलेटियन) ईर्ष्या की तरह लगते हैं, और अपनी पूरी लंबाई के दौरान कॉन्स्टेंटिन अपनी मां की नापसंदगी और गलतफहमी से ग्रस्त है। लेकिन तब कॉन्स्टेंटिन का नाटक पूरी तरह से असहनीय हो जाता है ("जीवन मेरे लिए असहनीय है") जब उसे पता चलता है कि नीना ट्रिगोरिन के साथ एक चक्कर शुरू कर रही है। "ट्रिगोरिन, उसने न केवल कोस्त्या के पिता को वैवाहिक बिस्तर पर बदल दिया, बल्कि उसने बिना किसी प्रयास के, नीना को ट्रेप्लेव से दूर ले लिया" 4 , यानी उससे "ओफेलिया" छीन लिया। यह विचार उसके लिए असहनीय है, ट्रेपलेव नीना की इस ठंडक को विश्वासघात के रूप में अनुभव करता है, और यहाँ फिर से शेक्सपियर की त्रासदी के साथ उसका संबंध है। नीना की आँखों में किसी तरह ट्रिगोरिन को मिटाने के प्रयास में, उन्होंने विडंबना यह है: "यहाँ एक सच्ची प्रतिभा आती है; हेमलेट की तरह कदम, और एक किताब के साथ भी। (चिढ़ाते हुए।) "शब्द, शब्द, शब्द ..." यह सूरज अभी तक नहीं आया है तुम्हारे पास आओ, और तुम पहले से ही मुस्कुरा रहे हो, तुम्हारी निगाह उसकी किरणों में पिघल गई है। मैं तुम्हारे साथ हस्तक्षेप नहीं करूंगा। (वह जल्दी से चला जाता है।)"

इसलिए, कॉन्स्टेंटिन आत्महत्या करने का प्रयास करता है, इसलिए वह, कार्रवाई का आदमी, ट्रिगोरिन के साथ द्वंद्वयुद्ध लड़ने के लिए तैयार है। इस दर्द को रोकने के लिए वह कुछ नहीं कर सकता। हताशा में, वह अपनी मां से जवाब मांगता है, जैसे हेमलेट गर्ट्रूड के साथ:

ट्रेप्लेव। लेकिन क्यों, तुम इस आदमी के प्रभाव के आगे क्यों झुक रहे हो?
अर्कादिना। आप उसे नहीं समझते, कॉन्स्टेंटिन। यह सबसे महान व्यक्ति है...
ट्रेप्लेव। महान व्यक्ति! (हेमलेट की तुलना करें। ... आदमी! मन का कितना नेक! (ए क्रोनबर्ग द्वारा अनुवादित)।यहाँ आप और मैं लगभग उस पर झगड़ रहे हैं, और अब वह कहीं रहने वाले कमरे में या बगीचे में हम पर हंस रहा है ... नीना को विकसित करना, अंत में उसे समझाने की कोशिश करना कि वह एक प्रतिभाशाली है।
अर्कादिना। मुझे परेशानी बताना आपके लिए खुशी की बात है।

मासूम एनेन्स्की, कवि और कामचलाऊ आलोचक, अपनी माँ के साथ हेमलेट के स्पष्टीकरण के दृश्य का अपने तरीके से वर्णन और पुनर्कथन करते हुए, राजकुमार की ओर से बोलते हैं: "मुझे आपको कुछ परेशानियाँ बतानी होंगी" 5। लेकिन अगर हेमलेट अपनी मां से क्लॉडियस (हेमलेट। विदाई - सो जाओ, लेकिन अपने चाचा के बिस्तर पर नहीं ... (ए क्रोनबर्ग द्वारा अनुवादित)) के साथ एक ब्रेक की मांग करता है, तो इसी दृश्य में ट्रेप्लेव केवल जोर देकर कहते हैं कि वह करेंगे जाने से पहले ट्रिगोरिन को अलविदा न कहें:

ट्रेप्लेव। केवल, माँ, मुझे उससे नहीं मिलने दो। मेरे लिए मुश्किल है... मेरी ताकत से परे...

कोंस्टेंटिन, अपनी माँ की सभी कमियों को देखकर, उनके बारे में कड़वी विडंबना के साथ बोलता है, बहस करता है और उससे झगड़ा करता है। साथ ही, वह उसे ईमानदारी से और गहराई से प्यार करना जारी रखता है: "हाल ही में, इन दिनों, मैं तुम्हें बचपन की तरह कोमलता और निस्वार्थ रूप से प्यार करता हूं। तुम्हारे अलावा, अब मेरे पास कोई नहीं बचा है।" आधा मजाक में, आधा गंभीरता से, वह एक फूल पर भी आश्चर्य करता है कि क्या उसकी माँ प्यार करती है: "वह प्यार करता है - प्यार नहीं करता, प्यार नहीं करता - प्यार नहीं करता, प्यार नहीं करता - प्यार नहीं करता। (हंसते हुए।) आप देखते हैं, मेरी माँ मुझे प्यार नहीं करती है। ।" (डी। समोइलोव की कविता "द जस्टिफिकेशन ऑफ हैमलेट" में एक पंक्ति है "टू बी - नॉट टू बी - कैमोमाइल पंखुड़ी", यानी कवि के लिए और, संभवतः, चेखव के लिए, हेमलेट प्रश्न एक भाग्य-बताने की तरह लग सकता है एक फूल)।

आई. एनेन्स्की ने हेमलेट के बारे में बात करते हुए अपने लेख में लिखा: "हेमलेट न केवल व्यक्तिगत दृश्यों में एक कलाकार और कलाकार है। सौंदर्यवाद उसके स्वभाव को रेखांकित करता है और यहां तक ​​कि उसकी दुखद कहानी को भी निर्धारित करता है। हेमलेट जीवन को सुंदरता के अपने सपने के चश्मे से देखता है" 6.

हेमलेट ... मसखरा यह न कहें कि भूमिका में क्या नहीं लिखा है: मूर्खों की भीड़ को हंसाने के लिए, वे कभी-कभी खुद को ऐसे समय में हंसते हैं जब दर्शकों को नाटक के एक महत्वपूर्ण क्षण पर विचार करना चाहिए; यह शर्मनाक है और जस्टर की दयनीय महत्वाकांक्षा को साबित करता है। (ए क्रोनबर्ग द्वारा अनुवादित)।

ट्रेप्लेव, नाटककार और उनके नाटक के निर्देशक, आधुनिक नाटकीय अश्लीलता के एक क्रोधित आलोचक के रूप में भी कार्य करते हैं:

ट्रेप्लेव। ... मेरी राय में, आधुनिक रंगमंच एक दिनचर्या है, एक पूर्वाग्रह है। जब पर्दा उठता है और शाम की रोशनी में, तीन दीवारों वाले कमरे में, पवित्र कला के पुजारी, ये महान प्रतिभाएं दर्शाती हैं कि लोग कैसे खाते हैं, पीते हैं, प्यार करते हैं, चलते हैं, अपनी जैकेट पहनते हैं; जब वे अश्लील चित्रों और वाक्यांशों से नैतिकता निकालने की कोशिश करते हैं - छोटा, समझने में आसान, घरेलू उपयोग में उपयोगी; जब एक हजार रूपों में वे मुझे एक ही चीज, वही चीज, वही चीज लाते हैं, तो मैं दौड़ता हूं और दौड़ता हूं, जैसे मौपासेंट एफिल टॉवर से भाग गया, जिसने अपने दिमाग को अपनी अश्लीलता से कुचल दिया।

पहले अभिनेता के साथ बोलते हुए, हेमलेट ने एकालाप और नाटक का उल्लेख किया है, जो अगर खेला जाता है, तो "एक से अधिक बार नहीं; मुझे याद है कि भीड़ को नाटक पसंद नहीं आया, यह एक निश्चित प्रकार के जानवर के लिए एक नारंगी था; लेकिन मैं और अन्य ... इसे एक उत्कृष्ट नाटक माना।" (ए क्रोनबर्ग द्वारा अनुवादित)। ("मुझे नाटक पसंद नहीं आया ...," ट्रेप्लेव एक असफल प्रदर्शन के बाद कड़वाहट से कहता है।)

हेमलेट के इस एक वाक्यांश में, चेखव अपने नाटक के मुख्य कथानक रूपांकनों में से एक का पदनाम पा सकते थे: समय और "विश्व आत्मा" के बारे में एक प्रतिभाशाली एकालाप का अधूरा और असफल मंचन। और अज्ञात नाटक के बारे में हेमलेट का यह आकलन काफी हद तक इस बात से मेल खाता है कि कैसे डॉ। डोर्न, सबसे चतुर और सबसे सूक्ष्म पात्रों में से एक, शायद चेखव का अहंकार बदल, कॉन्स्टेंटिन के नाटक का मूल्यांकन करता है:

मैंड्रेल। मुझे नहीं पता, शायद मुझे कुछ समझ में नहीं आया या मैं पागल हो गया ... कोन्स्टेंटिन गवरिलोविच, मुझे आपका नाटक बहुत पसंद आया। यह अजीब तरह का है, और मैंने अंत नहीं सुना, और फिर भी प्रभाव मजबूत है। आप एक प्रतिभाशाली व्यक्ति हैं, आपको आगे बढ़ने की जरूरत है...

ट्रेप्लेव के लिए, रचनात्मकता और प्रेम अविभाज्य हैं। हम कह सकते हैं कि वह जीवन को देखता है और अपने प्यार के सपने के चश्मे से काम करता है। वह तभी लिख सकता है जब नीना उससे प्यार करती है, अगर, जैसा कि मेदवेदेंको ने कहा, उनकी "आत्माएं उसी कलात्मक छवि को देने के प्रयास में विलीन हो जाएंगी।" कॉन्स्टेंटिन इस इच्छा से ग्रस्त है, नाटक में मुश्किल से दिखाई देता है।

यहां यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि उसके लिए नीना के लिए प्यार की शुरुआत उसके काम की शुरुआत से मेल खाती है। (ट्रेपलेव। और अगर मैं तुम्हारे पास जाता हूं, नीना? मैं पूरी रात बगीचे में खड़ा रहूंगा और तुम्हारी खिड़की को देखूंगा ... आई लव यू।) प्यार की इस घोषणा के बाद उनके पहले नाटक की प्रस्तुति होती है। वह इस "शुरुआत की शुरुआत" द्वारा कब्जा कर लिया गया है। और "द सीगल" के पहले कार्य में उनके लिए एक मुख्य शब्द "शुरुआत" शब्द है। लेकिन फिर एक ब्रेकडाउन होता है। कॉन्स्टेंटिन को अपने खेल को बाधित करने के लिए मजबूर किया जाता है। यह उतार-चढ़ाव शाब्दिक जटिल शुरुआत-शुरुआत-ओवर में परिलक्षित होता है। यह विरोधाभास पर्दे के रूप में इस तरह के सहसंबंध से जुड़ा हुआ है: शुरुआत - चलो पर्दा उठाएं ~ नाटक खत्म हो गया है! पर्याप्त! परदा!

यहां बताया गया है कि यह परिसर पहले अधिनियम में कैसे विकसित होता है।

ट्रेप्लेव। सज्जनों, जब यह शुरू होगा, तो वे आपको बुलाएंगे, लेकिन अब आप यहां नहीं हो सकते। कृपया छोड़े।
ट्रेप्लेव। ठीक है, बस दस मिनट में वहाँ पहुँच जाओ। (घड़ी की ओर देखता है।)जल्द शुरू होगा।
ट्रेप्लेव। (मंच के चारों ओर देख रहे हैं). यहां आपके लिए थिएटर है। परदा, फिर पहला चरण, फिर दूसरा और फिर खाली जगह। कोई सजावट नहीं। दृश्य सीधे झील और क्षितिज के लिए खुलता है। हम साढ़े नौ बजे पर्दा उठाएँगे, जब चाँद निकलेगा।
ट्रेप्लेव। वास्तव में, यह शुरू करने का समय है, हमें जाना चाहिए और सभी को बुलाना चाहिए।
………
अर्कादिना (बेटा). मेरे प्यारे बेटे, कब से शुरू हो रहा है?
ट्रेप्लेव। एक मिनट में। कृपया धैर्य रखें। सज्जनों, शुरू करो! कृपया ध्यान दें! रोकना। मैं शुरू करता हूँ।
…………….
ट्रेप्लेव (ज्वलंत, जोर से)। नाटक खत्म हो गया है! पर्याप्त! परदा!
अर्कादिना। आप किस बात से नाराज़ हैं?
ट्रेप्लेव। पर्याप्त! परदा! पर्दे पर लाओ! (स्टॉम्पिंग फुट।)परदा!

पर्दा गिर जाता है।

यह पर्दा और रंगमंच के अवशेष अधिनियम IV में एक प्रतीकात्मक अर्थ प्राप्त करते हैं, जो न केवल रचनात्मक, बल्कि प्रेम के पतन का प्रतीक, रूपक या प्रतीक बन जाता है। वही मेदवेदेंको, जिन्होंने आशा व्यक्त की थी कि नीना और कोंस्टेंटिन की आत्माएं विलीन हो जाएंगी, अब कहती हैं: "बगीचे में अंधेरा है। मुझे कहना चाहिए कि उन्होंने बगीचे में उस थिएटर को तोड़ दिया। यह नग्न, बदसूरत, कंकाल की तरह खड़ा है, और परदा आँधी से फड़फड़ाता है, उधर से होकर मुझे ऐसा लगा, मानो कोई उसमें रो रहा हो।

थोड़ा और समय बीत जाएगा, और कॉन्स्टेंटिन पूरी तरह से एक शब्द के बिना अपने जीवन के पर्दे को कम कर देगा, अपने थिएटर को "तोड़" देगा। लेकिन उससे पहले, "शुरुआत" की अवधारणा, "शुरू", "शुरू" शब्द अब उसके साथ केवल कड़वाहट और पीड़ा से जुड़े हैं:

ट्रेप्लेव। यह रात से शुरू हुआ मेरा नाटक इतनी मूर्खता से विफल हो गया।
महिलाएं असफलता को माफ नहीं करती हैं। मैंने आखिरी टुकड़े तक सब कुछ जला दिया। यदि आप केवल यह जानते थे कि मैं कितना दुखी हूँ!

ट्रेप्लेव। जब से मैंने तुम्हें खोया है और प्रकाशित करना शुरू किया है, जीवन मेरे लिए असहनीय रहा है- मैं पीड़ित हूं...

चेखव के किसी भी नाटक में नायक अपने प्रेम की इतनी गहराई से और "अंतिम स्पष्टता के साथ" एक सच्चे कवि के रूप में बात नहीं करता है। लेकिन नाटक की शुरुआत में ही उनका प्यार आशा और सपनों से भरा होता है:

ट्रेप्लेव। मैं कदम सुनता हूँ ... (गले चाचा।)मैं उसके बिना नहीं रह सकता... उसके कदमों की आवाज़ भी ख़ूबसूरत है... मैं पागल ख़ुश हूँ। (जल्दी से नीना ज़रेचनया से मिलने जाती है, जो प्रवेश करती है।)जादू, मेरा सपना ...

ट्रिगोरिन से मिलने से पहले, नीना उसके प्यार को स्वीकार करती है: "और मैं यहाँ एक सीगल की तरह झील के लिए तैयार हूँ ... मेरा दिल तुमसे भरा हुआ है।" हालाँकि, उनके नाटक को उनकी आत्मा में कोई प्रतिक्रिया नहीं मिलती है।

नीना। आपका नाटक खेलना मुश्किल है। इसमें कोई जीवित लोग नहीं हैं।
ट्रेप्लेव। जीवित चेहरे! जीवन को वैसा नहीं चित्रित करना आवश्यक है जैसा वह है, और जैसा होना चाहिए वैसा नहीं, बल्कि जैसा कि यह सपनों में दिखाई देता है।

यहाँ ट्रेप्लेव हेमलेट के साथ बहस करता हुआ प्रतीत होता है, जिसने उस कला की मांग की, प्राकृतिक सादगी के लिए प्रयास करते हुए, प्रकृति का दर्पण बन गया: "... विशेष ध्यान दें कि प्राकृतिक की सीमाओं को पार न करें। जो कुछ भी उत्तम है वह इरादे के विपरीत है रंगमंच, जिसका उद्देश्य था, है और रहेगा - अपने आप में प्रकृति को प्रतिबिंबित करें: अच्छाई, बुराई, समय और लोगों को खुद को इसमें देखना चाहिए, जैसे कि एक दर्पण में।" (ए क्रोनबर्ग द्वारा अनुवादित)।

नीना। आपके नाटक में एक्शन कम है, सिर्फ पढ़ना है। और नाटक में, मेरी राय में, प्रेम अवश्य होना चाहिए ...

लेकिन ट्रेप्लेव के लिए, प्रेम एक विषय नहीं है, बल्कि रचनात्मकता के लिए एक आवश्यक शर्त है।

भविष्य में, उसका प्यार बर्बाद हो गया है। इसलिए, सभी प्रयासों के बावजूद, वह लगातार रचनात्मक संकट का अनुभव करता है।

यूरी टायन्यानोव ने हेमलेट के बारे में बात करते हुए अपने युवा निबंध में लिखा है कि निरंतर मानव श्रृंखला में लंबे समय से "बहुत गहरी, बहुत स्पष्ट आंखों वाले लोग हैं जो जीवन की मूर्खता का नृत्य नहीं करना चाहते हैं ... शेक्सपियर सबसे पहले थे इस आदमी के बारे में सोचो और उसे हेमलेट कहा, और तब से, होने की श्रृंखला में, हेमलेट का खून पीढ़ी से पीढ़ी तक पारित किया गया है ... और अगर हम इस जवान आदमी के चेहरे पर नज़र डालें, तो हम मारा जाएगा औसत मानव चेहरे के साथ उनकी अजीब असमानता; यह हेन का चेहरा है, और लेर्मोंटोव का चेहरा है, ... यह चेहरा हैमलेट है ... गर्व और सुंदर ... उनका जीवन कुछ के मामले में बहुत कुछ है उच्चतम खुशी जो सपनों के पागलपन में छुपाती है, जो केवल उनकी संपत्ति है ... ("मैं अभी भी सपनों और छवियों की अराजकता में भागता हूं," ट्रेप्लेव कहते हैं।) वे वास्तविकता के लिए अनावश्यक हैं, लेकिन वे आवश्यक लिंक हैं वह जीवन जिसके लिए वे मानवता को करीब लाते हैं, शायद उनकी उपस्थिति से। आठ । टाइनियानोव और रुडिन और नागेल जैसे साहित्यिक पात्रों का उल्लेख है। इसमें कोई शक नहीं है कि ट्रेप्लेव उसी श्रृंखला का व्यक्ति है।

कामोत्तेजना से ग्रस्त टायन्यानोव ने हेमलेट के प्रश्न "होने या न होने" की व्याख्या "जीने या सोचने के लिए" के रूप में की: "यदि आप जीना चाहते हैं, तो आपको सोचने की ज़रूरत नहीं है; यदि आप सोचना चाहते हैं, तो आप नहीं कर सकते लाइव" 9. कॉन्स्टेंटिन का नाटक, ऐसा लगता है, मोटे तौर पर इस तथ्य में निहित है कि जब वह "कहता है कि वह मुझसे प्यार नहीं करता है, तो वह कहता है," मैं अब और नहीं लिख सकता "... कॉन्स्टेंटिन के लिए, प्रेम और कला एक साथ विलीन हो गए हैं, और वह मानता है एक दूसरे के लिए आवश्यक शर्त" दस . यदि प्रेम असंभव है, तो रचनात्मकता असंभव है, जीवन स्वयं असंभव है:

मैं तुम्हें प्यार करना बंद नहीं कर सकता, नीना। जब से मैंने तुम्हें खोया और प्रकाशित करना शुरू किया, जीवन मेरे लिए असहनीय हो गया है - मैं पीड़ित हूं ... मेरी जवानी अचानक टूट गई है, और मुझे ऐसा लगता है कि मैं पहले ही नब्बे साल से दुनिया में रह रहा हूं।

यह लंबे समय से नोट किया गया है कि चेखव के पात्र किसी भी प्रकार की योजना और सीधेपन से दूर हैं। इसलिए, एम। गोर्की के लेख "ए.पी. चेखव" (1905) में इस तरह के आकलन (अधिक वाक्यों की तरह) को स्वीकार करना असंभव है: "मनहूस छात्र ट्रोफिमोव काम करने की आवश्यकता के बारे में खूबसूरती से बात करता है और बेकार है, मज़े कर रहा है बेकारों की भलाई के लिए अथक परिश्रम करने वाले वर्या के मूर्खतापूर्ण उपहास के साथ ऊब"। इस तरह के आकलन सभी अधिक अनुचित हैं, क्योंकि "चेखव ने एक व्यक्ति के आंतरिक जीवन की तीव्र अप्रत्यक्षता और अस्पष्टता को कला का नियम बनाया है। चेखव के नाटक मानव जटिलता के विज्ञान पर पाठ्यपुस्तक हैं। चेखव ने विश्लेषण में सटीकता का एक नया उपाय स्थापित किया है। मानव आत्मा" 11.

"द सीगल" के पात्रों में दो लेखक और दो अभिनेत्रियाँ हैं। उनमें से दो के बारे में, अर्कादिना और ट्रिगोरिन, यह कहा जा सकता है कि वे अपेक्षाकृत सफल और "सिद्ध" रचनात्मक व्यक्तित्व हैं। लेकिन उनकी सफलता की सापेक्षता पर एक या दो बार से अधिक जोर दिया गया है। जैसा कि कॉन्स्टेंटिन अर्कादिना के बारे में कहते हैं: "निस्संदेह प्रतिभाशाली, स्मार्ट, ... लेकिन उसके साथ ड्यूस की प्रशंसा करने की कोशिश करें! वाह! आपको केवल उसकी अकेले प्रशंसा करने की आवश्यकता है, आपको उसके बारे में लिखने, चिल्लाने, "ला डेम" में उसके असाधारण खेल की प्रशंसा करने की आवश्यकता है। ऑक्स कैमेलियास" या "चाइल्ड ऑफ लाइफ" में, लेकिन चूंकि यहां, गांव में, यह डोप नहीं है, तो यहां वह ऊब और गुस्से में है, और हम सभी उसके दुश्मन हैं, हम सब दोषी हैं।

सामान्य तौर पर, जैसा कि चेखव ने खुद लिखा था, जिन्होंने अपने कार्यों के बाहर अपने पात्रों को शायद ही कभी कोई विशेषता दी हो: "अर्कादिना एक धोखेबाज, बेवकूफ है, जल्दी से एक मूड से दूसरे मूड में जा रहा है, स्वार्थी अहंकारी।" 12. नाटक में एक से अधिक बार, उसके कंजूसपन पर जोर दिया गया है, जो मोलिएरे के अनुपात तक पहुंच गया है:

अर्कादिना। नहीं, मैं इस समय सूट भी नहीं पहन सकती। (निश्चित रूप से।)मेरे पास पैसे नहीं हैं! (आँसू के माध्यम से). मेरे पास पैसे नहीं हैं!.. मैंने रसोइए को एक रूबल दिया। यह तीन के लिए है।

उसी समय, "अर्कादीना को तीसरे दर्जे की प्रांतीय अभिनेत्री बनाना, वास्तव में, सबसे आसान काम होगा। लेकिन चेखव की योजना इतनी सरल नहीं है। अर्कादिना के उदाहरण पर," वह एक "बड़ी" अभिनेत्री को दिखाना चाहते थे, जो एक ही समय में एक व्यक्ति के रूप में "छोटा" है। चेखव के अनुसार वास्तव में एक महान कलाकार बनने के लिए और भी बहुत कुछ की आवश्यकता है" 13 .

उसी विचार को ट्रिगोरिन को संबोधित किया जा सकता है। उपन्यासकार के रूप में उनकी क्षमता और कौशल, लेखन के साथ उनकी व्यस्तता, शांत आत्म-सम्मान के बारे में कोई संदेह नहीं है। ट्रिगोरिन अपनी नोटबुक के साथ भाग नहीं लेता है, इसमें लगातार नोट्स बना रहा है। लेखकों के लिए ऐसी नोटबुक असामान्य नहीं हैं, और खुद चेखव के पास थे। लेकिन, शायद, इस विवरण का परिचय देते हुए, चेखव ने हेमलेट को भी याद किया, जिन्होंने क्लॉडियस के अपराध के बारे में फैंटम से सीखा, तुरंत नोट्स के लिए अपनी "पुस्तक" को याद करते हैं:

हेमलेट। मेरे नोट कहाँ हैं? मैं उन्हें लिखूंगा:
"मुस्कान और खलनायकी एक साथ हो सकते हैं।"
और क्या: मैं उसके शब्दों को लिखूंगा:
"विदाई, विदाई, विदाई, और मुझे याद करो" (एन पोलवॉय द्वारा अनुवादित)

और हेमलेट द्वारा लिखित यह "साजिश" तब उनके द्वारा मंचित नाटक में परिलक्षित होगी, जिसे उनके मित्र-अभिनेता 14 द्वारा प्रदर्शित किया जाएगा। यहाँ शेक्सपियर के नाटक की एक और गूँज है, जो फिर से ट्रिगोरिन की नोटबुक से जुड़ी हुई है, जो नीना को अपने नोट्स के बारे में बताती है: "मुझे एक बादल दिखाई देता है जो पियानो की तरह दिखता है। पियानो के लिए।" ये शब्द हेमलेट और पोलोनियस के बीच संवेदनशील रूप से उपहासपूर्ण संवाद की याद दिलाते हैं:

हेमलेट। यह बादल देखें? सिर्फ एक ऊंट।
पोलोनियम। मैं पवित्र जन, उत्तम ऊँट की शपथ लेता हूँ।
हेमलेट। मुझे लगता है कि यह एक फेर्रेट की तरह दिखता है।
पोलोनियम। पीठ बिल्कुल फेर्रेट की तरह है।
हेमलेट। या व्हेल की तरह?
पोलोनियम। बिल्कुल सही व्हेल। (ए क्रोनबर्ग द्वारा अनुवादित)

यह उल्लेखनीय है कि नीना को व्यक्त की गई विडंबना से प्रभावित ट्रिगोरिन का आत्म-सम्मान, सोरिन के साथ बातचीत में ट्रेप्लेव ने उसके बारे में जो कहा, उससे लगभग शब्दशः मेल खाता है। बुध:

ट्रिगोरिन। और दर्शक पढ़ता है: "हाँ, प्यारा, प्रतिभाशाली ... प्यारा, लेकिन टॉल्स्टॉय से बहुत दूर," या: "एक अद्भुत बात है, लेकिन तुर्गनेव के पिता और पुत्र बेहतर हैं।" और इसलिए, कब्र तक, सब कुछ केवल प्यारा और प्रतिभाशाली, प्यारा और प्रतिभाशाली होगा - और कुछ नहीं, लेकिन जब मैं मर जाऊंगा, तो मेरे परिचित, कब्र से गुजरते हुए कहेंगे; "यहाँ ट्रिगोरिन है। वह एक अच्छा लेखक था, लेकिन उसने तुर्गनेव से भी बदतर लिखा"... मुझे खुद को कभी पसंद नहीं आया। मैं खुद को एक लेखक के रूप में पसंद नहीं करता।

ट्रेप्लेव। अच्छा, प्रतिभाशाली... लेकिन... टॉल्स्टॉय या ज़ोला के बाद आप ट्रिगोरिन नहीं पढ़ना चाहते।

लेकिन ट्रिगोरिन के मानवीय गुणों को सिद्धांतहीन कहा जाना चाहिए। हालाँकि, वह खुद अपनी रीढ़ की हड्डी को स्वीकार करने के लिए तैयार है: "मेरी अपनी इच्छा नहीं है ... मेरी कभी अपनी इच्छा नहीं थी ... सुस्त, ढीली, हमेशा विनम्र - क्या कोई महिला वास्तव में इसे पसंद कर सकती है? मुझे ले लो, ले लो मुझे दूर करो, लेकिन बस अपने आप को एक कदम भी मत जाने दो ... "

ट्रेपलेव की नज़र में, उसका "खुश" प्रतिद्वंद्वी भी एक कायर जैसा दिखता है:

ट्रेप्लेव। हालाँकि, जब उन्हें बताया गया कि मैं उन्हें एक द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देने जा रहा हूँ, तो बड़प्पन ने उन्हें कायर की भूमिका निभाने से नहीं रोका। पत्तियाँ। शर्मनाक पलायन!

नीना ट्रिगोरिन के बहरेपन और उदासीनता की बात करती है, जिसने उसे लगभग मार डाला: "उसे थिएटर में विश्वास नहीं था, वह मेरे सपनों पर हंसता रहा, और धीरे-धीरे मैंने भी विश्वास करना बंद कर दिया और दिल हार गया ... और फिर प्यार की चिंता, ईर्ष्या, छोटे के लिए लगातार डर ... मैं क्षुद्र, तुच्छ हो गया, मैंने बेहूदा खेला ... "

सबसे कठिन समय में नीना और उसके बच्चे को त्यागने के बाद, ट्रिगोरिन को याद नहीं है या दिखावा नहीं है कि उसे शॉट सीगल, साथ ही साथ लड़की की किस्मत याद नहीं है, जो लगभग "कुछ नहीं करने के लिए" बर्बाद हो गई थी:

शामरेव। एक बार कॉन्स्टेंटिन गेवरिलिच ने एक सीगल को गोली मार दी, और आपने मुझे उसमें से एक भरवां जानवर मंगवाने का निर्देश दिया।
ट्रिगोरिन। मुझे याद नहीं है। (विचारधारा।)मुझे याद नहीं है!

अभी भी ट्रिगोरिन से प्यार करना जारी रखते हुए, नीना अपने थिएटर और नाटक के साथ, कॉन्स्टेंटिन से जुड़ी हर चीज की गहराई से सराहना करती है:

"मैं दो साल से नहीं रोया। कल देर रात मैं यह देखने गया था कि बगीचे में हमारा थिएटर बरकरार है या नहीं। और यह अभी भी खड़ा है।

ये अत्यंत ईमानदार शब्द कला, रंगमंच के साथ उनके सच्चे और गहरे संबंध की गवाही देते हैं। वह पतझड़ के बगीचे में थिएटर को मेदवेदेंको (ऊपर देखें) की तुलना में पूरी तरह से अलग आँखों से देखती है। वर्षों बाद, वह दुनिया की आत्मा के बारे में एकालाप को याद करती है और फिर से, जैसा कि पहले अधिनियम में, वह इसे कहती है, अब अकेले ट्रेप्लेव के लिए, और यह आखिरी बात है जो वह नीना से सुनती है। 15 इस एकालाप को अक्सर युवा लेखक द्वारा एक असफल या समझ से बाहर के पहले प्रयास के रूप में मूल्यांकन किया जाता था, यह विश्वास करते हुए कि चेखव ने यहां पतनशील लेखन की पैरोडी बनाई, जैसे कि वह पूरी तरह से अर्कादिना से सहमत थे, जो अपने बेटे द्वारा लिखी गई हर चीज को पूरी तरह से खारिज कर देती है: "... पतनशील बकवास। एक मजाक के लिए, मैं सुनने और बकवास करने के लिए तैयार हूं, लेकिन फिर नए रूपों के लिए दावे हैं, कला में एक नए युग के लिए। और, मेरी राय में, यहां कोई नया रूप नहीं है, लेकिन सिर्फ एक है बुरा चरित्र।

हालांकि, कुछ आश्चर्यजनक और रहस्यमय तरीके से, ट्रेप्लेव का काम 1869 में लिखे गए लॉट्रेमोंट (आधुनिकतावादी और पतनशील साहित्य के सबसे हड़ताली अग्रदूतों में से एक) द्वारा "सांग्स ऑफ माल्डोरोर" के अनुरूप निकला, लेकिन केवल 1890 में प्रकाशित हुआ। 16 :

चेखव "द सीगल"

लॉट्रीमोंट "मालडोर के गाने"

लोग, शेर, चील और तीतर, सींग वाले हिरण, गीज़, मकड़ियाँ, खामोश मछलियाँ जो पानी में रहती थीं, तारामछली और जिन्हें आँखों से नहीं देखा जा सकता था - एक शब्द में, सभी जीवन, सभी जीवन, सभी जीवन, पूर्ण होने के बाद एक उदास घेरा, मर गया ... हजारों सदियों से, जैसे पृथ्वी पर एक भी जीवित प्राणी नहीं है, और यह बेचारा चाँद व्यर्थ में अपनी लालटेन जलाता है। घास के मैदान में सारस अब रोने के साथ नहीं उठते हैं, और मई भृंगों को लिंडन के पेड़ों में नहीं सुना जाता है। ठंडा, ठंडा, ठंडा। खाली, खाली, खाली। डरावना, डरावना, डरावना। ... तब तक, डरावनी, डरावनी ...

... चील और रेवेन, और अमर हवासील, और जंगली बतख, और शाश्वत पथिक-क्रेन - सभी आसमान में कांपेंगे, ठंड से कांपेंगे, और बिजली की हर्षित चमक के साथ वे देखेंगे कि कैसे एक राक्षसी जुबिलेंट शैडो स्वीप करता है। वे विस्मय में देखेंगे और जम जाएंगे। और सभी सांसारिक प्राणी: सांप, आंख मारना मछली, बाघ, हाथी; और जल जीव: व्हेल, शार्क, हैमरहेड मछली, आकारहीन किरणें और नुकीले वालरस - प्रकृति के नियमों के इस घोर उल्लंघन को देखेंगे।

उसी समय, ट्रेप्लेव के नाटक के पूरे दल में शेक्सपियर के प्रभाव के निशान "विश्व आत्मा" के बारे में एकालाप की कविताओं और शैली में देखे जा सकते हैं। आइए उन "विशेष प्रभावों" को याद करें जिनका उपयोग ट्रेप्लेव ने अपने नाटक में किया है:

ट्रेप्लेव। शराब है? सल्फर है? जब लाल आँखें दिखाई देती हैं, तो आपको गंधक की गंध की आवश्यकता होती है।
…………..
अर्कादिना। इसमें भूरे रंग की गंध आती है। क्या यह इतना जरूरी है? ... अब यह पता चला है कि उन्होंने एक महान काम लिखा है! कृपया मुझे बताओ! इसलिए, उन्होंने इस प्रदर्शन का मंचन किया और गंधक के साथ मस्ती के लिए नहीं, बल्कि प्रदर्शन के लिए सुगंधित किया ...

यह संभव है कि दूसरी दुनिया का यह प्रतीक भूत के वाक्यांश से उत्पन्न हुआ हो:

घंटा निकट है
मुझे आंत में कब लौटना चाहिए
दर्दनाक सल्फ्यूरिक आग। (ए क्रोनबर्ग द्वारा अनुवादित)

और ट्रिपल दोहराव ("ठंडा, ठंडा, ठंडा। खाली, खाली, खाली। डरावना, डरावना, डरावना। ... तब तक, डरावनी, डरावनी ..."), जो "द सीगल" में एक आग्रहपूर्ण अभिव्यक्ति के रूप में उपयोग किया जाता है डिवाइस , भूत के एकालाप में भी पाया जा सकता है:

ध्यान दें, ध्यान दें, ध्यान दें!
……………………………
ओह डरावनी, डरावनी, डरावनी! (एन। पोलेवॉय द्वारा अनुवादित)। 17

अंत में, एकमात्र अजीब "प्रेरित" कलात्मक रचना जो कॉमेडी में सबसे अधिक "प्रिय" स्थानों में दो बार लगती है, ट्रेप्लेव के युवा नाटक से एक एकालाप है: "लोग, शेर, चील और तीतर ..." इसमें कुछ ऐसा है जो अंदर नहीं है बाकी सब कुछ - अटूट ईमानदारी, यह दर्शाता है कि "18" से पहले यह कितना अच्छा था।

इसके साथ ही, ट्रेप्लेव की छवि का आकलन करने में, आलोचक अक्सर तैयार होते हैं, इसलिए बोलने के लिए, अर्कादिना का अनुसरण करने के लिए, न कि डोर्न का। "द वर्ल्ड सोल ऑफ द एवरीमैन" लेख में ई। रुसाकोवा का मानना ​​​​है: "जाहिर है, मेयरहोल्ड-ट्रेप्लेव सच्चाई के करीब थे, जिन्होंने नेमीरोविच-डैनचेंको के अनुसार, एक स्पर्श करने वाले पतित की भूमिका निभाई ... ट्रेप्लेव और नीना में कोई क्षमता नहीं है रचनात्मक गतिविधि "19।

लेकिन वी.बी. श्लोकोव्स्की ने मिखाइल चेखव का समर्थन किया: "सबसे भयानक बात," एक महान अभिनेता मिखाइल चेखव ने इस बारे में लिखा, "ट्रेप्लेव को एक न्यूरैस्टेनिक के रूप में खेलना है।" 20 आलोचक अक्सर लेखक ट्रेप्लेव को डार्न के शब्दों का उपयोग करने के लिए फटकार लगाते हैं, कि "काम में एक स्पष्ट, निश्चित विचार होना चाहिए। आपको पता होना चाहिए कि आप क्यों लिख रहे हैं, अन्यथा, यदि आप एक विशिष्ट के बिना इस सुरम्य सड़क पर जाते हैं लक्ष्य, तो आप खो जाते हैं और आपकी प्रतिभा आपको बर्बाद कर देगी।" हालाँकि, अब, एक सदी बाद, दो विश्व युद्धों के बाद, "यह संभावना नहीं है कि कोई ऐसा निर्देशक होगा जिसे ट्रेप्लेव के नाटक का एकालाप बिना किसी अर्थ के 'अस्पष्ट' प्रतीत होगा" 21। और एक युवा लेखक के लिए एक स्पष्ट लक्ष्य की कमी अपरिहार्य है, उसकी दर्दनाक स्थिति को "सफल" ट्रिगोरिन द्वारा पहचाना जाता है:
और उन वर्षों में, मेरे छोटे, बेहतर वर्षों में, जब मैंने शुरुआत की, मेरा लेखन एक निरंतर पीड़ा थी। छोटा लेखक, विशेष रूप से जब वह बदकिस्मत होता है, अनाड़ी, अजीब, अपने आप में ज़रूरत से ज़्यादा लगता है, उसकी नसें तनावग्रस्त, चंचल होती हैं; वह साहित्य और कला से जुड़े लोगों के इर्द-गिर्द घूमता है, बिना पहचाने, किसी का ध्यान नहीं जाता, सीधे और निडर होकर आँखों में देखने से डरता है, एक भावुक जुआरी की तरह जिसके पास पैसा नहीं है।

अपनी मां, एक अभिनेत्री और लेखक ट्रिगोरिन को श्रद्धांजलि अर्पित करते हुए, ट्रेप्लेव एक ही समय में युवा लेखक की मान्यता और गलतफहमी की इस कमी से पीड़ित हैं, लेकिन पहले से ही समकालीन कला में दिनचर्या और ठहराव के परिणामस्वरूप:

ट्रेप्लेव। (गुस्से से।)मैं आप सभी से अधिक प्रतिभाशाली हूँ, इस बात के लिए! (उसके सिर से पट्टी फाड़ देता है।) आप रूटीनर्स ने कला में प्रधानता को जब्त कर लिया है और वैध और वास्तविक को केवल वही मानते हैं जो आप स्वयं करते हैं, और आप बाकी पर अत्याचार करते हैं और गला घोंटते हैं! मैं तुम्हें नहीं पहचानता! मैं आपको या उसे नहीं पहचानता!

लेकिन Arkadina और Trigorin दोनों, बदले में, Konstantin क्या लिखते हैं "पहचान" नहीं करते हैं (Arkadina। कल्पना कीजिए, मैंने इसे अभी तक नहीं पढ़ा है। कोई समय नहीं है। ट्रेप्लेव। (एक पत्रिका के माध्यम से फ़्लिप करना). मैंने अपनी कहानी पढ़ी, लेकिन अपनी कहानी भी नहीं काटी।)

कॉन्स्टेंटिन याद करते हैं कि बचपन से ही उन्हें अपनी मां और उनके दल से बर्खास्तगी के रवैये का सामना करना पड़ा और लगातार अपमान का अनुभव करना पड़ा:

तो, जब उनके रहने के कमरे में, ये सभी कलाकार और लेखक मुझ पर दया करते थे, तो मुझे ऐसा लगता था कि अपनी आँखों से उन्होंने मेरी तुच्छता को मापा - मैंने उनके विचारों का अनुमान लगाया और अपमान सहा ...

ट्रेप्लेव इस शब्द का उच्चारण करता है - "तुच्छ" अधिनियम I में, लेकिन फिर इसे फिर से दोहराया जाता है और ट्रेप्लेव के संबंध में हर समय दोहराया जाता है:

ट्रेप्लेव। आपको नाटक पसंद नहीं आया, आप मेरी प्रेरणा का तिरस्कार करते हैं, आप पहले से ही मुझे सामान्य, तुच्छ मानते हैं, जिनमें से कई हैं ...
………
अर्कादिना। रैग्ड! कुछ नहीं! (तुलना करें: हेमलेट। क्या आप देखते हैं कि आप मेरे बारे में क्या महत्वहीन चीज बनाते हैं? (ए क्रोनबर्ग द्वारा अनुवादित)।

कॉन्स्टेंटिन का भाग्य दुर्भाग्य और अपमान की एक सतत श्रृंखला है: नाटक की विफलता, नीना के साथ विश्वासघात, पांडुलिपियों का विनाश, आत्महत्या का प्रयास, मां की नापसंदगी, नीना से मिलने या उसे भूलने के असफल प्रयास:

नीना, मैंने तुम्हें शाप दिया, तुमसे नफरत की, तुम्हारे पत्र और तस्वीरें फाड़ दीं, लेकिन हर मिनट मुझे एहसास हुआ कि मेरी आत्मा हमेशा के लिए तुमसे जुड़ी हुई है।

और इनमें से प्रत्येक दुर्भाग्य उसे एक गहरा, न भरा घाव देता है।

ट्रेप्लेव और नीना दोनों अपने प्यार से छुटकारा नहीं पा सकते हैं, लेकिन अगर नीना ने पहले "सभी को बड़ी भूमिकाओं के लिए लिया था, लेकिन बेरहमी से, बेस्वाद, हाउल्स के साथ, तेज इशारों के साथ खेला", तो नाटक के अंत तक, वह, उसके अनुसार , मुसीबतों और निराशाओं पर विजय प्राप्त करता है: "मैं पहले से ही एक वास्तविक अभिनेत्री हूं, मैं आनंद के साथ खेलता हूं, खुशी से, मैं मंच पर नशे में हूं और सुंदर महसूस करता हूं। और अब, जब मैं यहां रहता हूं, मैं चलता रहता हूं, मैं चलता रहता हूं और सोचता रहता हूं, सोच और भावना, जैसे दिन के दौरान मेरी आध्यात्मिक शक्ति बढ़ती है ... "

क्या हम विश्वास कर सकते हैं कि नीना की पीड़ा, एक अन्य चेखव नायिका के रूप में, तीन बहनों में सबसे बड़ी, ओल्गा, बाद में कहेगी, रचनात्मकता की खुशी में अंततः "खुशी में बदल जाएगी"?

ए. विलकिन द्वारा निर्देशित, जिन्होंने थिएटर में "द सीगल" का मंचन किया। मायाकोवस्की और जिन्होंने 19 वीं शताब्दी के अंत में अभिनय के माहौल की रहने की स्थिति का अध्ययन किया, ए.आई. की गवाही का हवाला देते हैं। कुप्रिन, जिन्होंने लिखा है कि यह वातावरण, विशेष रूप से प्रांतों में, एक "गंदी, हास्यास्पद, राक्षसी और शर्मनाक घटना थी ... एक वेश्यालय का। इस स्कोर पर, अभिनेत्रियाँ बिल्कुल भी ईमानदार नहीं थीं। लेकिन उन्होंने "पवित्र कला" के बारे में कितनी मर्मस्पर्शी बात की थी "...। 22 उसी समय, खुद अभिनेत्रियों को भी नहीं, बल्कि उद्यमी को इन "दौरों" के लिए भुगतान मिला। मंडली का मालिक। 23.

हेमलेट, इस तथ्य के कारण कि उसने ओफेलिया को नहीं बचाया, अपराध की एक अनैच्छिक भावना का अनुभव किया और उसकी कब्र पर उसके पीछे भागने के लिए तैयार था। और कॉन्स्टेंटिन, यह महसूस करते हुए कि नीना के साथ क्या हो रहा था, उसके साथ बात करने के बाद एक घातक निर्णय पर आ सकता है। आखिरकार, यह वह था जो नीना से प्यार करता था, "जैसा कि चालीस हजार ट्रिगोरिन प्यार नहीं कर सकते," इस तथ्य में योगदान दिया कि वह एक अभिनेत्री बन गई।

लेकिन "द सीगल" प्रांतीय बैकस्टेज दुनिया के शिष्टाचार पर एक निबंध नहीं है, बल्कि अभूतपूर्व मनोवैज्ञानिक गहराई का एक नाटक है, जिसके कई दृश्यों की आलोचना वी.वी. नाबोकोव, मान्यता प्राप्त "त्रुटिहीन", और अन्य आलोचक - "भव्य"। इसलिए, अभी भी आशा है कि कुप्रिन द्वारा वर्णित अभिनेत्री नीना का भाग्य उतना निराशाजनक और भयानक नहीं है, हालांकि यह उससे बहुत दूर है जो उसने पहले सपना देखा था:

नीना। मैं एक बच्चे की तरह खुशी से रहता था - तुम सुबह उठो और गाओ; तुमसे प्यार किया, प्रसिद्धि का सपना देखा, और अब? कल सुबह-सुबह तीसरी कक्षा में येल्त जाने के लिए ... किसानों के साथ, और येलेट्स में शिक्षित व्यापारी शिष्टाचार के साथ परेशान होंगे। बीहड़ ज़िन्दगी!

"द सीगल" में सभी प्यारों का एक अपरिवर्तनीय और दुखी चरित्र होता है, जैसे कि वे एक-दूसरे में प्रतिबिंबित होते हैं, जैसे कि दर्पण में। जैसा कि माशा शादी से पहले और बच्चे के जन्म से पहले कोंस्टेंटिन से प्यार करती थी, इसलिए वह उससे प्यार करती रही। लेकिन कॉन्स्टेंटिन लव मशीन को बिल्कुल भी नोटिस नहीं करने की कोशिश करता है ("माशेंका पूरे पार्क में मुझे ढूंढ रही है। असहनीय प्राणी"), और वह केवल दूसरों के लिए अपने प्यार को कबूल करती है, डोर्न से सहानुभूति मांगती है: "मैं पीड़ित हूं। कोई नहीं, कोई नहीं जानता मेरी पीड़ा! उसका सिर उसकी छाती पर, चुपचाप।) मैं कोंस्टेंटिन से प्यार करता हूँ।" यह माना जा सकता है कि, माशा और मेदवेदेंको के दुखी विवाह के उदाहरण का उपयोग करते हुए, नाटक संभावित भविष्य को दिखाता है कि नीना और कॉन्स्टेंटिन उम्मीद कर सकते थे:

नीना को वही घातक अहसास होता है, जब नाटक के अंत में, वह ट्रेप्लेव को कबूल करती है कि वह ट्रिगोरिन से कितना प्यार करती है: "मैं उससे प्यार करती हूं। मैं उससे पहले से भी ज्यादा प्यार करती हूं ... मैं प्यार करती हूं, मैं जुनून से प्यार करती हूं, मुझे प्यार है निराशा।" कॉन्स्टेंटिन का स्वीकारोक्ति इस भावुक स्वीकारोक्ति से नीच नहीं है: "... मेरी आत्मा हमेशा के लिए तुमसे जुड़ी हुई है। मैं तुमसे प्यार करना बंद नहीं कर सकता, नीना। मैं तुम्हें बुलाता हूं, वह पूरी भूमि जिस पर तुम चले थे; यह कोमल मुस्कान जो चमकती थी मुझे अपने जीवन के सबसे अच्छे वर्षों में ... "

प्यार की ये दुखद घोषणाएँ, जो कभी भी दोनों तरफ से आपसी नहीं बनी थीं, लहरों की तरह नायकों को अभिभूत करती हैं, और इसलिए कॉन्स्टेंटिन के शब्द नीना को केवल भ्रम और जल्द से जल्द छोड़ने की इच्छा का कारण बनते हैं (नीना (भ्रमित)। वह क्यों है ऐसा कहते हैं, वह ऐसा क्यों कहते हैं?); और उसकी सारी मिन्नतों के बावजूद ("यहाँ रहो, नीना, मैं तुमसे विनती करता हूँ, या मुझे तुम्हारे साथ जाने दो!"), नीना चली जाती है।

यदि ग्रिबेडोव ने अपनी कॉमेडी को "विट फ्रॉम विट" या "वो टू द विट" कहा, तो चेखव की कॉमेडी को "वो फ्रॉम लव", "वो फॉर लव" या यहां तक ​​\u200b\u200bकि "वो टू ऑल हू लव!" कहा जा सकता है।

कोंस्टेंटिन और ट्रिगोरिन का द्वंद्व नहीं हुआ, और फिर भी, अगर हेमलेट एक जहरीले रैपियर के साथ एक झटके से मर जाता है, तो कोन्स्टेंटिन के लिए ऐसा नश्वर झटका निकला, अंत में, उसने स्वीकार किया कि उसने नीना के साथ प्यार में सुना था ट्रिगोरिन।

"द सीगल" के मुख्य विषय प्रेम और कला हैं। लेकिन जीवन और मृत्यु के विषय द्वारा कोई कम महत्वपूर्ण भूमिका नहीं निभाई जाती है, जो एक शॉट सीगल के रूप में एक गहरा प्रतीकात्मक अवतार प्राप्त करता है। नीना की तुलना आमतौर पर उससे की जाती है। नीना ने खुद अपने जीवन का बलिदान करने के लिए अपनी तत्परता व्यक्त की, एक एन्क्रिप्टेड शिलालेख के साथ ट्रिगोरिन को "एक स्मृति चिन्ह के रूप में" एक पदक दिया: "यदि आपको कभी मेरे जीवन की आवश्यकता है, तो आओ और इसे ले लो।"

इस उपहार के साथ प्रकरण, भले ही दूर से या केवल आंशिक रूप से, फिर भी ऐसे काव्य बोध के साथ हेमलेट और ओफेलिया के बीच होने वाले उपहारों की वापसी को याद करता है:

ओफेलिया। राजकुमार! मैं लंबे समय से तुम्हारे पास लौटना चाहता हूं,
जो कुछ भी आप मुझे देना चाहते हैं
एक अनुस्मारक के रूप में, और मुझे...
हेमलेट। नहीं, नहीं?
मैंने तुम्हें कभी कुछ नहीं दिया, ओफेलिया!
ओफेलिया। आप भूल ही गए होंगे राजकुमार...
यहाँ, राजकुमार, आपके उपहार हैं। (एन। पोलेवॉय द्वारा अनुवादित)।

तब नीना, सभी कड़वाहट के साथ, ट्रिगोरिन के शब्दों को याद करेगी, एक बार उससे कहा था: "एक आदमी संयोग से आया, देखा और कुछ नहीं करने के लिए, उसे मार डाला ... एक छोटी कहानी की साजिश।" खुद को सीगल कहना जारी रखते हुए, वह आरक्षण "नहीं, वह नहीं" करती है। शायद, अब वह आजादी के लिए दौड़ती उस चिड़िया के साथ अपनी पहचान नहीं बना सकती, जो कि एक्ट I में थी।

इसके साथ ही, "शुरुआत" के विषय और "प्रेम" के विषय के बजाय, सीगल के विषय के साथ, कॉन्स्टेंटिन मृत्यु के विषय को विकसित करना शुरू कर देता है। यदि नीना ने पूर्वाभास किया कि वह "प्रियजनों की नापसंदगी, आवश्यकता, निराशा" को सहन करने में सक्षम होगी, तो कॉन्स्टेंटिन एक अलग, घातक दृढ़ संकल्प की बात करता है।

ट्रेप्लेव। मैं आज इस सीगल को मारने की जद्दोजहद कर रहा था। मैं आपके चरणों में लेट गया।
नीना। तुम्हें क्या हुआ? (सीगल उठाता है और उसे देखता है।)
ट्रेप्लेव। (एक विराम के बाद). जल्द ही मैं भी इसी तरह खुद को मार लूंगा।

ट्रेप्लेव के लिए, मारा गया सीगल उसका अधूरा, असंतुष्ट प्रेम है, जो उसके काम, जीवन के अर्थ और उसके जीवन से अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। इस सब के बिना, यह लिखना असंभव है कि "उनकी आत्मा से स्वतंत्र रूप से क्या बहता है," और उनके द्वारा लिखी गई हर चीज, और जीवन स्वयं एक मृत पुतले की तरह लगता है।

पूरे नाटक के दौरान, कॉन्स्टेंटिन "पागल निराशा" के रसातल में गहरे और गहरे अवसाद में चला जाता है, जिसकी तुलना हेमलेट के मूड से की जा सकती है। यदि शेक्सपियर इस मनोदशा के वातावरण को व्यक्त करने के लिए जहरीली हवा को रूपक के रूप में उपयोग करता है, तो चेखव एक सूखी हुई झील है।

हेमलेट। हाल ही में, मुझे नहीं पता क्यों, मैंने अपना सारा उल्लास खो दिया है, अपने सामान्य व्यवसायों को छोड़ दिया है; और निश्चित रूप से - मेरी आत्मा में यह इतना बुरा है कि ... यह अद्भुत आकाश, यह राजसी छत, सुनहरी आग से जगमगाता है, ठीक है, यह मुझे केवल जहरीले वाष्पों का मिश्रण लगता है। (ए क्रोनबर्ग द्वारा अनुवादित)

ट्रेप्लेव। यदि आप केवल यह जानते थे कि मैं कितना दुखी हूँ! आपकी ठंडक भयानक है, अविश्वसनीय है, मानो मैंने उठकर देखा कि यह झील अचानक सूख गई है या जमीन में बह गई है।

हेमलेट का कोई दोस्त नहीं था, शक्लोव्स्की ने लिखा। "केवल एक दोस्त - होरेशियो और दूसरा दोस्त - शेक्सपियर। यहां तक ​​​​कि मां भी नए हेमलेट का तिरस्कार करती है ... मायाकोवस्की, जिसे सभी ने पहचाना, एक पीढ़ी में अपने नाटक से बच जाएगा" 24 ।

ट्रेप्लेव। मैं अकेला हूं, किसी के स्नेह से गर्म नहीं हूं, मैं एक कालकोठरी की तरह ठंडा हूं, और जो कुछ भी लिखता हूं वह सब सूखा, कठोर, उदास है।

यदि कॉन्स्टेंटिन आत्महत्या के पहले प्रयास की व्याख्या इस तथ्य से करते हैं कि यह "पागल निराशा का क्षण" था, जब वह खुद को नियंत्रित नहीं कर सकता था, लेकिन यह फिर से नहीं होगा, तो वह पूरे दृढ़ संकल्प और संयम के साथ घातक शॉट के लिए तैयार करता है। नीना के जाने के बाद, वह केवल इतना कहता है कि "यह अच्छा नहीं है अगर कोई उससे बगीचे में मिलता है और फिर उसकी माँ को बताता है। इससे उसकी माँ परेशान हो सकती है ..." इसका मतलब है कि कॉन्स्टेंटिन के पास अब कोई उम्मीद नहीं बची है। और फिर दो मिनट के लिए वह चुपचाप अपनी सभी पांडुलिपियों को फाड़ देता है और उन्हें टेबल के नीचे फेंक देता है, फिर दरवाजा खोल देता है और निकल जाता है।

नायक के आत्महत्या करने के बावजूद नाटक का अंत खुला हुआ प्रतीत होता है। हम नहीं जानते कि नीना की किस्मत कैसी होगी, हम नहीं जानते कि क्या माशा कोंस्टेंटिन की मौत से बच पाएगी (माशा। मैं तुम्हारे साथ ईमानदार हूं: अगर उसने खुद को गंभीर रूप से घायल कर लिया होता, तो मेरे पास नहीं होता एक मिनट के लिए जीवित रहा।), और उसकी माँ, अंत में, यह समझने के लिए कि "कोन्स्टेंटिन ने खुद को क्यों गोली मारी", आदि। लेकिन इस तरह, श्लोकोव्स्की की आलंकारिक अभिव्यक्ति के अनुसार, हेमलेट के समुद्र के ऊपर "सीगल" की उड़ान समाप्त हो जाती है।

और चेखव के शब्द का प्लाज्मा अभी भी मायावी है।

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1

एम.: प्रोमीडिया

ए.पी. चेखव द्वारा नाटक "द सीगल" के फ्रेंच में अनुवाद के उदाहरण पर, रचनात्मक गतिविधि के रूप में साहित्यिक अनुवाद के प्रश्नों पर विचार किया जाता है।

<...> <...> <...> <...>ट्रेप्लेवा।

2

ए.पी. की कलात्मक सोच के बीच संबंध। रूसी संस्कृति की ऑन्कोलॉजिकल और मानवशास्त्रीय समस्याओं के साथ चेखव। यह तर्क दिया जाता है कि ए.पी. की दार्शनिक और कलात्मक सोच। चेखव एम। हाइडेगर के ऑन्कोलॉजी के करीब है, और उनकी कलात्मक छवियों में एक व्यक्ति के ऑन्कोलॉजिकल स्पेस के रूप में खेल की समझ बनती है।

कोप्टसेव का खेल एक मानव ऑन्कोलॉजी के रूप में (ए.पी. की सामग्री द्वारा।<...>"एक नाटक के भीतर एक नाटक", "एक नाटक के भीतर एक नाटक", यहाँ "नाटक" शब्द का निरंतर संदर्भ आकस्मिक नहीं हो सकता।<...>नए रूपों के साथ खेलना नाटककार ट्रेप्लेव को आकर्षित करता है और रखता है।<...>दुनिया की आत्मा के बारे में ट्रेप्लेव का कलात्मक नाटक और उनके निजी जीवन का खेल उसी कारण से बाधित होता है।<...>ट्रेप्लेव और ट्रिगोरिन के बीच प्रतिद्वंद्विता एकतरफा खेल है, वास्तविक खेल नहीं, एकतरफा, अधूरा।

3

#9 [नाटक का साम्राज्य, 2007]

चेखव के नाटक में भोली नीना ट्रेप्लेव को बताती है: "एक नाटक में निश्चित रूप से प्यार होना चाहिए।"<...>जहां तक ​​"नए रूप" या ट्रेप्लेव के नाटक का सवाल है, इसे तीन बार किया जाता है, जो समय-समय पर अधिक से अधिक स्वीकार्य होता जाता है।<...>ट्रेप्लेव का तूफानी "टुकड़ा" खुद को दोहराते हुए परिप्रेक्ष्य में जाता है।<...>नीना ज़रेचनया - यूलिया मार्चेंको धीरे-धीरे प्रकट होती है, साथ ही ट्रेप्लेव के नाटक "द सोल ऑफ द वर्ल्ड" के साथ।<...>लेकिन, मुझे लगता है, लुपा द्वारा आविष्कार किए गए नीना और ट्रेप्लेव का संयोजन अधिक आश्चर्यजनक है।

पूर्वावलोकन: अलेक्जेंड्रिंस्की थियेटर का समाचार पत्र "नाटक का साम्राज्य" संख्या 9 2007.pdf (4.9 एमबी)

4

यह एक विशिष्ट स्थितिगत चाल है, जो ट्रेप्लेव की भी विशेषता है, जो "स्वयं से" जाती है।<...>हेमलेट का नाटक, जिसके साथ अक्सर ट्रेपेलेव नाटक की तुलना की जाती है, खेलने का एक प्रोग्रामेटिक तरीका है<...>यह अनुप्रयुक्त कला है, जिसका ट्रेप्लेव के "धुंधला" नाटक से कोई लेना-देना नहीं है, जिसका उद्देश्य सृजन करना है<...>ट्रेप्लेव की मृत्यु से सोरिंस्क एस्टेट के निवासियों के जीवन और विचारों के तरीके में कुछ भी बदलने की संभावना नहीं है।<...>काश, पहला आत्महत्या का प्रयास ट्रेप्लेव और पाठक दोनों का इस तथ्य से सामना करता है कि ट्रेप्लेव के महत्व का माप

5

शापिरो एडॉल्फ याकोवलेविच - निर्देशक, थिएटर शिक्षक। 1939 में खार्कोव में पैदा हुए। खार्कोव थिएटर इंस्टीट्यूट के निर्देशन विभाग से स्नातक किया। उन्होंने स्टैनिस्लावस्की के एक छात्र और सहयोगी मारिया नेबेल के साथ अपनी पढ़ाई जारी रखी। 1962 से उन्होंने रीगा यूथ थिएटर (रूसी और लातवियाई मंडली) का नेतृत्व किया। थिएटर अंतरराष्ट्रीय त्योहारों का विजेता था, "फियर एंड डेस्पायर इन द थर्ड एम्पायर" - ब्रेख्त के 90 वें जन्मदिन के लिए बर्लिन में आमंत्रित एकमात्र विदेशी प्रदर्शन। रोम में, यूरोपीय उत्सव "थिएटर ऑन स्क्रीन" में, निर्देशक ने नाबोकोव पर आधारित फिल्म "द इन्वेंशन ऑफ द वाल्ट्ज" के लिए ग्रैंड प्रिक्स और गोल्ड मेडल प्राप्त किया। 1990 में उन्हें 1989 से लेकर आज तक इंटरनेशनल एसोसिएशन ऑफ थिएटर्स फॉर यूथ (ASSITEZH) का अध्यक्ष चुना गया - रूसी केंद्र ASSITEZH के अध्यक्ष।

यह आपके भाग्य की खोज करने का समय है - जैसा कि डोर्न ने ट्रेप्लेव के नाटक के बारे में कहा: "इसमें कुछ है।"<...>नीना ट्रेपलेव से बात कर रही है, और भोजन कक्ष से हँसी आ रही है।<...>चेखव ने खुद को ट्रेप्लेव को समान रूप से दिया।<...>दूध की धुंध में, कॉन्स्टेंटिन ट्रेप्लेव के होम थिएटर थिएटर का सफ़ेद पर्दा हवा में लहरा रहा था।<...>नाटक क्या है "क्या?"

6

नाट्यशास्त्र के हेर्मेनेयुटिक्स ए.पी. चेखव मोनोग्राफ

एम.: फ्लिंटा

डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजिकल साइंसेज की किताब, प्रोफेसर आई.वी. दिमित्रेव्स्काया व्यावहारिक रूप से अस्पष्टीकृत समस्या के लिए समर्पित है, ए.पी. चेखव। चेखव के नाटकों की अस्तित्वगत सामग्री के मुख्य आंतरिक कारण के रूप में गलतफहमी की स्थिति को देखते हुए, लेखक, प्रणालीगत व्याख्याशास्त्र की पद्धति का उपयोग करते हुए, चेखव के ग्रंथों के अंदर छिपे अर्थों के अनुक्रम को प्रकट करता है और अस्तित्व की स्थितियों को हल करने या उन स्थितियों की पहचान करने के उद्देश्य से होता है जिनके तहत वे अघुलनशील रहते हैं। इस प्रकार, कथानक के आंतरिक तर्क का पता चलता है, पात्रों की मनोवैज्ञानिक दुनिया की गलतफहमी से लेकर समझ तक की गति। पुस्तक ए.पी. के अन्य पहलुओं का खुलासा करती है। चेखव - घटना, अस्तित्वगत, प्रतीकात्मक, सामाजिक, आदि।

के. ट्रेप्लेव की आत्महत्या नाटक का तार्किक समापन है।<...>के. ट्रेपलेवा।<...>वह चिंतित है और ट्रेप्लेव के नाटक के उदास अर्थ से अरकादिना-ट्रिगोरिन ट्रेप्लेव की दुनिया से कुछ हद तक हटा दिया गया है<...>ट्रेप्लेवा।<...>एलेथिया एंड इट्स कॉम्प्रिहेंशन - के। ट्रेप्लेव के पतनशील नाटक में।

पूर्वावलोकन: नाट्यशास्त्र के व्याख्याशास्त्र ए.पी. चेखव (1).pdf (0.7 एमबी)

7

आधुनिक साहित्यिक प्रवृत्तियों का अध्ययन। भत्ता

एनएसटीयू का पब्लिशिंग हाउस

मैनुअल लगातार 1990-2000 के दशक की अवधि के आधुनिक रूसी साहित्य की कलात्मक और सौंदर्य विशिष्टता को समाजशास्त्रीय और कलात्मक प्रक्रियाओं के बीच संबंधों की गतिशीलता में प्रकट करता है, जो घटना को प्रतिबिंबित करने और प्रतिबिंबित करने के सौंदर्य, कलात्मक और दार्शनिक तरीकों के लिए एक जटिल खोज का प्रदर्शन करता है। 20वीं सदी के अंत और 21वीं सदी की शुरुआत के संकट संक्रमण काल ​​​​के बारे में। आधुनिक कलात्मक प्रतिमान जटिल पारस्परिक प्रभावों, सौंदर्य और काव्य प्रणालियों के परिवर्तनों में प्रस्तुत किया जाता है, जो विभिन्न प्रकार की कलात्मक सोच (यथार्थवादी, आधुनिकतावादी, उत्तर आधुनिकतावादी, द्रव्यमान और पोस्टमास) को आकर्षित करने पर केंद्रित है, जो आधुनिक वास्तविकता को समझने के विभिन्न तरीकों को इंगित करता है, दुनिया के विभिन्न चित्रों का निर्माण, उन्हें व्यक्त करने के विभिन्न काव्यात्मक तरीके।

ट्रेप्लेव के नाटक के मंचन की विफलता के बाद पर्दे के बंद होने का अर्थ है एक चरण की कार्रवाई का पूरा होना<...>इसलिए, उदाहरण के लिए, तर्कवादी डोर्न ट्रेप्लेव के खेल से हैरान हैं, उनके फेंकने से सहानुभूति रखते हैं, माशा के प्रति दयालु हैं, पछतावा करते हैं<...>नाटक के नायक प्रेरित भाषणों और नाट्य पथों के लिए प्रवृत्त हैं (हेमलेट से अर्कादिना और ट्रेप्लेव की टिप्पणी)<...>नाटक के चौथे कार्य में एक घटना घटती है - ट्रेप्लेव की आत्महत्या, जिसके कारण चेखव<...>इस प्रकार, ट्रेप्लेव से संबंधित टिप्पणियां दोगुनी बड़ी हो जाती हैं।

पूर्वावलोकन: समकालीन साहित्यिक रुझान.pdf (0.6 एमबी)

8

#13 [नाटक का साम्राज्य, 2008]

अखबार रूसी और विदेशी नाटक थिएटरों के जीवन को कवर करता है। जाने-माने थिएटर आलोचकों के लेख उनके प्रदर्शन और समीक्षाओं के विश्लेषण, निर्देशकों और नाटककारों के साक्षात्कार के साथ प्रकाशित होते हैं।

मुझे और ट्रेपलेव को अलग करना असंभव है।<...>एकालाप समय। - एरेमिन ओलेग अपने ट्रेप्लेव के बारे में कैसा महसूस करता है?<...>ट्रेप्लेव के अपने प्रदर्शन के लिए।<...>शायद वह इवानोव, ट्रेप्लेव को नहीं मारेगा, चेरी के बाग को काट देगा।<...>नाटक की शुरुआत एक प्रस्तावना से होती है।

पूर्वावलोकन: अलेक्जेंड्रिंस्की थियेटर का समाचार पत्र "नाटक का साम्राज्य" संख्या 13 2008.pdf (2.5 एमबी)

9

पाठक के साथ संवाद में पाठ। अध्ययन की तीसरी सहस्राब्दी की शुरुआत में रूसी साहित्य पढ़ने का अनुभव। भत्ता

ज़बजीजीपीयू का पब्लिशिंग हाउस

पाठ्यपुस्तक रूसी साहित्य के अध्ययन के लिए विभिन्न दृष्टिकोण प्रदान करती है, परिचित पाठ्यपुस्तकों के लेखक अन्य अर्थ आयामों में पाए जाते हैं। जैसा कि ज्ञात है, साहित्य में वास्तविकता का प्रतिबिंब पारंपरिकता के एक निश्चित उपाय को मानता है, इसलिए, साहित्यिक पाठ का विश्लेषण करते समय, संकेत-प्रतीकों के स्तर से विषय-अर्थ सामग्री के स्तर तक शब्दार्थ संक्रमण को ध्यान में रखा जाता है। एक नए, अधिक जटिल एक द्वारा पिछले स्तर को हटाने से पाठक को रूसी कलात्मक विचार में अन्य अर्थ और अर्थ जोड़ने का अवसर मिलता है।

<...> <...>ट्रेप्लेव का प्रतीकात्मक नाटक चेखव के पात्रों के जीवन का प्रतीक है, और चेखव के नाटक का प्रतीकवाद है<...>चेखव के नाटक में ट्रेप्लेव के नाटक पर आधारित नाटक इसे खेल के स्तर तक ले जाता है।<...>

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एम.: प्रोमीडिया

चेल्याबिंस्क ओपेरा और बैले थियेटर ने दो एक-एक्ट बैले के प्रीमियर की मेजबानी की: एस वी राचमानिनोव द्वारा दूसरे पियानो कॉन्सर्टो के संगीत के लिए एक कोरियोग्राफिक रचना और पी। आई। त्चिकोवस्की के संगीत के लिए नाटक "चेखव। रिफ्लेक्शंस" को कॉन्स्टेंटिन यूराल्स्की द्वारा कोरियोग्राफ किया गया।

क्योंकि वह एक नाटकीय नाटक के लिए इस या उस काम के साकार रूप की साजिश की रेखा के साथ नहीं गए थे<...>एपिसोड: उदाहरण के लिए, द लेडी विद द डॉग से गुरोव और अन्ना सर्गेवना का परिचय, या नाटक के प्रदर्शन का एक एपिसोड<...>"द सीगल" से ट्रेप्लेवा, या सेना और अन्य से घिरी तीन बहनों का अस्तित्व।<...>

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लेख समकालीन कार्यों की समीक्षा करने का प्रयास करता है जो चेखव के "द सीगल" के संबंध में डेरिवेटिव बन गए हैं। साहित्यिक कृतियों, नाट्य प्रस्तुतियों और फिल्मों की विशेषताएं दी गई हैं, उनका उत्तर आधुनिकतावाद और कला घर से संबंध इंगित किया गया है।

जीवन, छह पात्रों की कला के बारे में जिसमें हम चेखव के नायकों के प्रोटोटाइप को आसानी से पहचानते हैं: मिशा - ट्रेप्लेव<...>माशा हमसे फिल्म "बेबी लिली" में मिलेंगे, जो अंततः आवेगी ट्रेप्लेव के दिल की कुंजी ढूंढती है<...>ट्रेपलेव के लिए प्यार की माशा की दुखद घोषणा विचित्र है - उसके पति की नकल है, और कई समान हैं<...>एक भावना है कि यह टैक्सोडर्मिज्म के विषय पर एक संकेत है - ट्रेपलेव द्वारा मारे गए जानवरों की खाल, जिसके संरक्षण के बारे में<...>नाटक के अंत में चर्चा की जाएगी।

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नंबर 4 [रूसी साहित्य "रूसी भाषा और स्कूली बच्चों के लिए साहित्य", 2018 के साथ)

पत्रिका "रूसी भाषा और स्कूली बच्चों के लिए साहित्य" मध्यम और वृद्ध आयु के स्कूली बच्चों को संबोधित किया जाता है, जो एक साक्षर व्यक्ति और एक दिलचस्प संवादी बनना चाहते हैं। पत्रिका आपको रूसी भाषा और साहित्य में कठिन विषयों में महारत हासिल करने, अपना होमवर्क करने, एक निबंध लिखने, ओलंपियाड और परीक्षाओं की तैयारी करने में मदद करेगी। यह भाषा विज्ञान, भाषा विज्ञान और साहित्यिक आलोचना, विश्वविद्यालयों के बारे में जानकारी, प्रवेश की स्थिति और प्रवेश परीक्षा उत्तीर्ण करने की विशेषताओं पर लेख प्रकाशित करता है, कथा साहित्य में नवीनता का परिचय देता है।

नाट्य कला के नए रूपों को बनाने की आवश्यकता के बारे में नाटक से ट्रेप्लेव के शब्दों का हवाला देते हुए, काम के लेखक<...>ट्रेप्लेव का नाटक भी प्रतीकात्मक है।<...>ट्रेप्लेव का नाटक जीवन की सामान्य स्थिति को दर्शाता है: पदार्थ की शक्ति, आत्मा में बुराई और विलुप्त होना।<...>ए। चेखव के नाटक के भीतर ट्रेप्लेव के नाटक पर आधारित नाटक अभिनय के स्तर पर लाता है।<...>उसके विचार ट्रेप्लेव के पहले नाटक पर लौटते हैं, जहां उसका जीवन था। खेल और जीवन एक ही है।

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#8 [नाटक का साम्राज्य, 2007]

अखबार रूसी और विदेशी नाटक थिएटरों के जीवन को कवर करता है। जाने-माने थिएटर आलोचकों के लेख उनके प्रदर्शन और समीक्षाओं के विश्लेषण, निर्देशकों और नाटककारों के साक्षात्कार के साथ प्रकाशित होते हैं।

ट्रेप्लेव की भूमिका में - मास्को में ओलेग एरेमिन अंतर्राष्ट्रीय चेखव उत्सव एक नई कला के साथ समाप्त हुआ<...>2007 वर्ष 2007 समाचार पत्र क्रिश्चियन लुपा: "मैं ट्रिपल को मारना नहीं चाहता<...>नाटकों के यात्रा बनने की संभावना बहुत कम है। नाटक एक घटना है।<...>और इसलिए मैं ट्रेप्लेव को मारना नहीं चाहता... - !!! हे भगवान! वह अभी भी जीवित रहेगा! - मुझे नहीं पता।<...>ठीक है, हाँ, उसने खुद को ट्रिगोरिन के साथ पहचाना, लेकिन उसे ट्रेप्लेव के समान अनुभव करने का अवसर मिला।

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लेख यूरोपीय और रूसी नाटक में उन संरचनात्मक परिवर्तनों पर चर्चा करता है जिसके कारण एक नए नाटक का निर्माण हुआ - यह नायक, कथानक और शैली की त्रिमूर्ति है। चेखव का नवाचार सभी स्तरों पर प्रकट होता है - "गैर-नाटकीय" संवादों से लेकर कथानक के दर्शन तक

अपेक्षित विस्फोट नहीं होता है - इसके अलावा, वास्तव में नाटकीय घटनाएं, जैसे ट्रेप्लेव की आत्महत्या<...>चेखव के नाटकों में कथानक की गति, जैसा कि मैटरलिंक के नाटकों में है, वास्तविक ज्ञान के लिए नायक का मार्ग बनाती है।<...>हालाँकि, "मनोवैज्ञानिक जिज्ञासा" - ट्रेपलेव द्वारा अपनी माँ को दी गई परिभाषा, समान रूप से सत्य है<...>दो अभिनेत्रियाँ और दो लेखिकाएँ हैं; दो सीगल - एक हौसले से मारे गए एक और उसके भरवां जानवर; अंत में, ट्रेप्लेव के दो शॉट<...>दूसरी ओर, "नए नाटक" के प्रतिनिधि के तर्क के लिए संख्याओं के इस दर्शन की निकटता का प्रश्न, कॉन्स्टेंटिन ट्रेप्लेव

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लेखक के गद्य में चेखव की परंपराओं का विश्लेषण आई। ग्रीकोवा के कार्यों की सामग्री पर किया गया है: शैली वरीयताएँ, संकेत और यादें, मनोविज्ञान, चित्र-प्रतीक, परिदृश्य की भूमिका, आंतरिक नाटकीयता

चेखव में, नीना ज़रेचनया ट्रेप्लेव के नाटक से एक एकालाप प्रस्तुत करती हैं: "... हजारों शताब्दियों के लिए, जैसे कि पृथ्वी नहीं पहनती है<...>अपने बारे में, इन मामलों में सह-लेखक के रूप में, लेखक की राय मामूली से अधिक है, उदाहरण के लिए, नाटक "हर दिन" के बारे में<...>मैं थोड़ा शर्मीला हूं, लेकिन जब मैं कहता हूं कि यह एक महान नाटक था, तो मैं इसका श्रेय केवल को देता हूं

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कॉन्स्टेंटिन उराल्स्की उन कोरियोग्राफरों में से एक हैं जिन्होंने अपने रचनात्मक करियर की शुरुआत जल्दी और उज्ज्वल रूप से की। गलत समझे जाने के डर से नहीं, कॉन्स्टेंटिन उरल्स्की ने पहले ही प्रदर्शनों से आधुनिक बैले थियेटर के अपने दृष्टिकोण की घोषणा की। उनके बैले में, सबसे पहले, यह प्रतीकवाद के साथ कथा के संयोजन, नायक की छवि को विभाजित करने के तरीकों, समानांतर क्रियाओं और एक साथ रचनाओं की प्रचुरता, एक सामान्य प्रकृति के विकसित, विस्तारित बहुआयामी फाइनल पर ध्यान दिया जाना चाहिए - सभी यह और बहुत कुछ कोरियोग्राफर द्वारा नृत्य क्रिया के अर्थ, उसकी छवियों और केंद्रीय विचारों को प्रकट करने के लिए पाया गया था।

बहन की।" यूराल इस या उस काम के अवतार के कथानक की रेखा के साथ नहीं गया, क्योंकि एक नाटकीय नाटक<...>उदाहरण के लिए, "द लेडी विद द डॉग" से गुरोव और अन्ना सर्गेवना का परिचय, या ट्रेप्लेव के नाटक की प्रस्तुति का एक एपिसोड<...>चेखव के काम से पांच महिलाएं - "द लेडी विद द डॉग" से अन्ना सर्गेवना, एक ही नाम के नाटक से तीन बहनें

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नंबर 3 [मॉस्को विश्वविद्यालय के बुलेटिन। श्रृंखला 22. अनुवाद सिद्धांत। , 2010]

पत्रिका अनुवाद के घरेलू विज्ञान के लिए पारंपरिक नाम रखती है - "अनुवाद का सिद्धांत"। यह सिद्धांत, इतिहास, कार्यप्रणाली, आलोचना, उपदेश और अनुवाद के अभ्यास के लिए समर्पित है। इस पत्रिका में प्रकाशनों का केंद्रीय उद्देश्य इसकी सभी विविधता में अनुवाद गतिविधि है।

ट्रेप्लेव के पतनशील नाटक का पाठ बेतुका है, जो उस सौंदर्य के विचार में फिट नहीं होता जो हावी था<...>एब्सर्ड ट्रेपलेव की आखिरी टिप्पणी है, जो उनकी आत्महत्या से एक मिनट पहले खुद को संबोधित थी: "यह अच्छा नहीं है,<...>वह चार मुख्य पात्रों - अर्कादिना, ट्रेप्लेव, ट्रिगोरिन के भयावह प्रभुत्व को सुगम बनाना चाहती है<...>इसके अलावा, कला में नए रूपों के बारे में ट्रेप्लेव का तर्क पूरी तरह से विकृत है।<...>ट्रेप्लेवा।

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साहित्य का परिचय, एक विदेशी भाषा के रूप में रूसी का अध्ययन करने वाले विदेशी छात्रों के लिए एक पाठ्यपुस्तक

निज़नी नोवगोरोड स्टेट कंज़र्वेटरी (अकादमी) एम.आई. ग्लिंका

यह पाठ्यपुस्तक विभिन्न साहित्यिक आंदोलनों के उद्भव से जुड़े ऐतिहासिक काल को उजागर करते हुए रूसी साहित्य के गठन का अवलोकन प्रदान करती है।

नाटक ए.<...>उनके बेटे द्वारा खेलते हैं।<...>नाटक विफल रहा।<...>ट्रेपलेव के साथ उसका कोमल रिश्ता युवाओं का केवल एक आसान सपना बन गया।<...>नाटक ट्रेप्लेव की आत्महत्या के साथ समाप्त होता है। उनका जीवन उनके समय से पहले ही छोटा हो गया था, जैसा कि उनका प्रदर्शन था।

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ट्रेपलेव को संबोधित उनकी दूसरी टिप्पणी वास्तव में महत्वपूर्ण क्या है: "मेरे प्यारे बेटे, यह कब शुरू होता है?"<...>द सीगल के अंत में हम वही क्रम देखते हैं: ट्रेप्लेव की आत्महत्या के बाद, डॉक्टर गाते हुए प्रवेश करता है<...>अमेरिका से प्राप्त एक लेख के बहाने 2 ट्रिगोरिन को एक तरफ ले जाता है, उसे ट्रेप्लेव की आत्महत्या की सूचना देता है<...>वे नाटक में एक साथ दिखाई देते हैं और उसे एक साथ छोड़ देते हैं। नाटक की शुरुआत। मरीना एस्ट्रोव को चाय देती है।<...>ऊपर वर्णित नाटकों में।

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№1(13) [टीट्रॉन, 2014]

सेंट पीटर्सबर्ग स्टेट एकेडमी ऑफ थिएटर आर्ट्स का वैज्ञानिक पंचांग

इस प्रकार, बैले एक दृश्य के साथ खुलता है जिसमें नाटक के सभी पात्र, ट्रेप्लेव और नीना को छोड़कर, जो मंच पर हैं<...>ट्रेप्लेव के लिए, न्यूमियर ने आर्ट नोव्यू शैली में प्रतीकात्मक शीर्षक "द सोल ऑफ द सीगल" के साथ एक बैले की रचना की।<...>झील के किनारे मंच पर, वह ट्रेप्लेव के बैले को याद करती है और कोस्त्या की आँखों से मिलती है।<...>ज़ोज़ुलिना ट्रेप्लेव को प्रदर्शन के लिए दृश्यों के लिए योजनाबद्ध पीले अर्धवृत्त में देखती है (के।<...>ट्रिगोरिन और ट्रेप्लेव के मोनोलॉग कलाकार के कठिन रास्ते पर ईफमैन के एकल प्रतिबिंब में विलीन हो जाते हैं।

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दोस्तोवस्की और चेखव: गैर-स्पष्ट शब्दार्थ संरचनाएं

यह पुस्तक दोस्तोवस्की के कई उपन्यासों और चेखव के नाटकों में मौजूद गैर-स्पष्ट अर्थ संरचनाओं के विश्लेषण के लिए समर्पित है। गैर-स्पष्ट शब्दार्थ संरचनाओं को कुछ प्रक्रियाओं की मदद से प्रकट किया जाता है, जिस रूप में पात्रों के कार्यों और बयानों को प्रस्तुत किया जाता है और जिस वातावरण में वे प्रदर्शन किए जाते हैं, उस पर विशेष ध्यान दिया जाता है। लेखक की व्यक्तिगत ऑन्कोलॉजी और पौराणिक कथाएं शोध का मुख्य विषय हैं।

यह वह स्तर था जो ट्रेप्लेव के शॉट के अंतर्गत आता था।<...>वह ट्रेप्लेव का प्रतिद्वंद्वी है, और इसके अलावा, उसके पास सीगल का ही कुछ है।<...>) नीना को ट्रेप्लेव से दूर ले जाने वाली ताकत बन जाती है।<...>ट्रेप्लेव की तुलना में अधिक सफल साबित हुआ।<...>वह ट्रेपलेव से क्या कहती है: "आपके नाटक में बहुत कम एक्शन है, केवल एक पढ़ना है।

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#25 [नाटक का साम्राज्य, 2009]

अखबार रूसी और विदेशी नाटक थिएटरों के जीवन को कवर करता है। जाने-माने थिएटर आलोचकों के लेख उनके प्रदर्शन और समीक्षाओं के विश्लेषण, निर्देशकों और नाटककारों के साक्षात्कार के साथ प्रकाशित होते हैं।

फॉकिन ने नाटक-जीवन से सभी अपॉक्रिफा को हटा दिया।<...>ईमानदार होने के लिए, ट्रेप्लेव के प्रदर्शन के लिए) बिल्कुल अर्कादिना की तरह है: "ठीक है, फ्रांसीसी के पास है ..."।<...>जेनोआ के बारे में डोर्न की कहानी - यहां ट्रेपलेव के प्रदर्शन की स्मृति में डोर्न द्वारा किए गए संक्रमण को पहले ही रेखांकित किया जा चुका है<...>कॉन्स्टेंटिन ट्रेप्लेव के लिए क्रिश्चियन लुपा की "सहानुभूति" इस तथ्य तक सीमित नहीं है कि वह अपना जीवन बचाता है और<...>अब गोरिन का नाटक, उनका पहला, प्रसिद्ध नाटक, यूथ थिएटर में एक कलाकार, कवि और बार्ड द्वारा मंचित किया गया था।

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घरेलू स्क्रीन पर इतालवी और स्पेनिश साहित्यिक क्लासिक्स और अंतरराष्ट्रीय की इतालवी और स्पेनिश स्क्रीन सामग्री पर रूसी। वैज्ञानिक सम्मेलन, 8-9 दिसंबर, 2011

यह संग्रह अंतर्राष्ट्रीय वैज्ञानिक सम्मेलन "घरेलू स्क्रीन पर इतालवी और स्पेनिश साहित्यिक क्लासिक्स और इतालवी और स्पेनिश स्क्रीन पर रूसी" की सामग्री पर आधारित है, जिसे वीजीआईके के सौंदर्यशास्त्र, इतिहास और संस्कृति के सिद्धांत विभाग द्वारा आयोजित किया गया था। दिसंबर 2011 में सिनेमैटोग्राफी विश्वविद्यालय में जगह, क्रॉस ईयर रूस और इटली, रूस और स्पेन घोषित किया गया। साहित्यिक क्लासिक्स के फिल्म रूपांतरण को समर्पित यह चौथा सम्मेलन है। सम्मेलन के प्रतिभागियों - रूसी और इतालवी भाषाविदों, फिल्म समीक्षकों, फिल्म लेखकों, फिल्म कलाकारों - ने सामान्य रूप से सिनेमा पर महान लेखकों के प्रभाव के साथ एक देश के साहित्यिक कार्य को दूसरे देश की स्क्रीन पर स्थानांतरित करने से संबंधित कई मुद्दों का पता लगाया। .

उनके नाटकों में उस रेचन की शुरुआत नहीं है जो एशिलस की थी, और यहां तक ​​​​कि सोफोकल्स भी।<...>आइए ट्रेप्लेव से शुरू करते हैं।<...>चेखव के नाटक के साथ निर्देशक की मुलाकात तात्कालिक नहीं थी।<...>आम तौर पर नाटक के प्रति वफादार होते हुए भी, फिल्म में अभी भी कई ऐसे तत्व हैं जो पाठ में नहीं हैं।<...>नाटक निकला, मेरी राय में, सुंदर, पटकथा फ्रांसीसी लेखक पॉल मोरन ने लिखी थी।

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रंगमंच और शैक्षिक गतिविधियों की कला

इस पुस्तक को शैली वर्गीकरण के ढांचे में रखना काफी कठिन है। यह एक मोनोग्राफ नहीं है, एक पाठ्यपुस्तक नहीं है और एक पद्धतिगत मार्गदर्शिका नहीं है: यह बहुत भावनात्मक भाषा में लिखा गया है, अक्सर यह एक वैज्ञानिक शैली से एक पत्रकारिता, कलात्मक, कभी-कभी बोलचाल में भी स्विच करने के लिए होता है।

दुनिया की आत्मा के बारे में ट्रेप्लेव का प्रायोगिक नाटक द सीगल के पाठ में शामिल है: इसे कैसे प्रस्तुत किया जाए?<...>मेरी राय में, ट्रेप्लेव का काम या तो बहुत गंभीर दिखना चाहिए (शोकपूर्ण कब्र की आवाज<...>ट्रेप्लेव की मां यहां एक प्रेरित सुधारक नहीं है, बल्कि एक शिक्षक है जिसने एक पाठ को याद किया जो फायदेमंद है<...>, ट्रेप्लेव की छवि में, वह एक युवा मायाकोवस्की की तरह दिखता है।<...>अर्कादिना, एक युवा जुनून की खातिर ट्रिगोरिन द्वारा छोड़ दिया गया, अन्यथा ट्रेपलेव को बिना किसी शर्त के पकड़ने की तुलना में उस पर फहराता है

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#21 [नाटक का साम्राज्य, 2008]

अखबार रूसी और विदेशी नाटक थिएटरों के जीवन को कवर करता है। जाने-माने थिएटर आलोचकों के लेख उनके प्रदर्शन और समीक्षाओं के विश्लेषण, निर्देशकों और नाटककारों के साक्षात्कार के साथ प्रकाशित होते हैं।

और दूसरी ओर, मैक्सिम इसेव के पास नाटक हैं।<...>नाटक ने ही शर्तों को निर्धारित किया।<...>ट्रेप्लेव, जैसा कि लंदन में है, कॉमेडियन मैकेंज़ी क्रुक द्वारा निभाया जाता है, जिसे आम जनता के लिए एक-आंखों की भूमिका के लिए जाना जाता है।<...>फिर भी, इसमें जीवन शक्ति का एक मार्जिन है और सभी कठिनाइयों के बावजूद, यह रहने और खेलने के लिए रहेगा, फिर ट्रेप्लेव के बारे में<...>इस सूत्र ने शायद ट्रेपलेव को बर्बाद कर दिया, जो लेखक बनने के लिए पर्याप्त नहीं था, उसे बनने की जरूरत थी

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#48 [नाटक का साम्राज्य, 2011]

अखबार रूसी और विदेशी नाटक थिएटरों के जीवन को कवर करता है। जाने-माने थिएटर आलोचकों के लेख उनके प्रदर्शन और समीक्षाओं के विश्लेषण, निर्देशकों और नाटककारों के साक्षात्कार के साथ प्रकाशित होते हैं।

इस तरह की वर्णमाला में पहला आइटम नाटक के साथ थिएटर का काम है।<...>या आपके पास इस या उस नाटक को ठीक वैसे ही मंचित करने के लिए कलाकार नहीं हैं जैसा आप चाहते हैं।<...>इस ट्रेप्लेव - मटर जस्टर का सम्मान करना मुश्किल है, लेकिन उसके साथ सहानुभूति रखना आसान है, वह इतना निराशाजनक अकेला है<...>प्रदर्शन के दौरान एंट्रे सोरिना और ट्रेप्लेवा ईमानदारी की बढ़ी हुई डिग्री के संगीत कार्यों के साथ हैं<...>नीना अपनी पैंटी उतारती है और ट्रेप्लेव के सामने उसी टेबल पर खुलती है, जहां परसों से एक दिन पहले वे चील के बारे में खेलते थे

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#26-27 [नाटक का साम्राज्य, 2009]

अखबार रूसी और विदेशी नाटक थिएटरों के जीवन को कवर करता है। जाने-माने थिएटर आलोचकों के लेख उनके प्रदर्शन और समीक्षाओं के विश्लेषण, निर्देशकों और नाटककारों के साक्षात्कार के साथ प्रकाशित होते हैं।

मौपासेंट ट्रिगोरिन अब मछली नहीं है - वह अपने नायकों में से है (थोड़ा आगे, निश्चित रूप से), और ट्रेप्लेव की आत्महत्या<...>अर्कादिना उसके सामने अपना एकालाप पढ़ती है - जैसा कि बाद में, नीना ट्रेपलेव से पहले अपना एकालाप पढ़ेगी; लेकिन ट्रेप्लेव<...>उनके पास ट्रेप्लेव के लिए कल्पना की कमी है, या यों कहें कि उनके पास आत्मा के पैमाने की कमी है।<...>Miki Mylluaho द्वारा फ़िनिश नाटक "पैनिक" के साथ अनुभव बल्कि विवादास्पद था; मानसिक के बारे में एक नाटक<...>कटोना - गोर्की का नाटक "द बारबेरियन"।

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लेख ए.पी. के विश्लेषण के लिए समर्पित है। "द मैन इन द केस" कहानी की सामग्री पर चेखव। यह दिखाया गया है कि कहानी के नायक की दुनिया - मामला - लेखक की दुनिया का एक मॉडल है, जो अंतिम आकार - बेतुकापन और मृत्यु के लिए हाइपरट्रॉफाइड है। मामला अर्थ से रहित दुनिया है, और अर्थ दुनिया में केवल एक व्यक्ति के भौतिक अस्तित्व की अनंतता और उसकी चेतना की अनंतता के बीच अस्तित्वगत विरोधाभास पर काबू पाने की संभावना में विश्वास आएगा।

वर्णित दुनिया का "विखंडन" और एक निश्चित लेखक की स्थिति की अनुपस्थिति भी ए.पी.<...>द सीगल में ट्रेप्लेव), और मंच पर केवल रोज़मर्रा के एपिसोड ("ग्राम जीवन से दृश्य", जैसा कि परिभाषित किया गया है)<...>एपी में से एक की शैली<...>नाटक सूक्ष्म-भूखंडों से संतृप्त हैं, समानांतर और मुख्य संघर्ष से बिल्कुल भी जुड़े नहीं हैं (ऐसी पंक्तियाँ हैं<...>इस तरह की रचना ने मंच प्रदर्शन, मनोरंजन के खेल से वंचित कर दिया; विशुद्ध रूप से साहित्यिक में बदल गया, केवल सुविधाजनक

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सांस्कृतिक-ऐतिहासिक और सामाजिक संदर्भ में रूसी शब्द। टी. 2

रूसी संस्कृति के मौलिक सिद्धांत के रूप में शब्द के विकास का अध्ययन करने के सामयिक मुद्दों पर विचार करने के लिए समर्पित लेख, इसके अस्तित्व के संस्थागत रूपों के संदर्भ में, अंतर-सांस्कृतिक संचार शामिल हैं।

मारा गया सीगल ट्रेप्लेव का निराशाजनक, दर्दनाक प्यार है।<...>: "आपका नाटक खेलना कठिन है।<...>घटनाओं के दृष्टिकोण से: नीना नाटक के अंत में और साथ ही शुरुआत में ट्रेप्लेव से मिलती है।<...>नाटक के अंत में, वह ट्रेप्लेव द्वारा लिखित भूमिका के शब्दों को दोहराती है।<...>नाटक में एक सीगल की छवि।

पूर्वावलोकन: सांस्कृतिक, ऐतिहासिक और सामाजिक संदर्भ में रूसी शब्द। वॉल्यूम 2.पीडीएफ (0.9 एमबी)

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उदाहरण के लिए, नाटक में ए.पी.<...>बुक-सर्विस एजेंसी» 7 - 16 यंग इन लाइब्रेरी 62 «सीगल» एक युवक कोन्स्टेंटिन ट्रेप्लेव की आत्महत्या है<...>प्रसिद्ध चेरी बाग की बिक्री को रोकने के लिए, मंच-प्रदर्शन "बाग बिक्री के लिए है ..." के प्रतिभागियों को नाटक के आधार पर पता चला<...>नाटक "थ्री सिस्टर्स" के आधार पर "स्थान की जड़ता" के बारे में चर्चा हुई जो रूसी को पकड़ती है और जाने नहीं देती है<...>नाटक "द बीयर" पर साहित्यिक प्रयोग में मुख्य पात्रों - पोपोवाक के बीच एक जीवंत विवाद शामिल था

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नंबर 11 [रूसी रिपोर्टर, 2012]

रूसी रिपोर्टर विशेषज्ञ मीडिया होल्डिंग की एक राष्ट्रव्यापी सचित्र साप्ताहिक पत्रिका है। उन लोगों के लिए एक स्वतंत्र प्रकाशन जो परिवर्तन से डरते नहीं हैं और अपनी जीवन शैली निर्धारित करना पसंद करते हैं। पत्रिका सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण विषयों, राजनीतिक घटनाओं और समाचारों को शामिल करती है। मुख्य शीर्षक: "वास्तविक", "रिपोर्टेज", "रुझान", "चित्र", "संस्कृति", "आवास", "अफिशा", "केस"। प्रसिद्ध विश्व लेखकों द्वारा उच्च गुणवत्ता वाली फोटो रिपोर्ट और चित्रों के साथ संतृप्त। सामाजिक-राजनीतिक प्रकाशन। मुख्य शीर्षक: "रिपोर्टेज", "वास्तविक", "चित्र", "रुझान", "संस्कृति", "पोस्टर", "आवास", "केस" और भी बहुत कुछ। इसके अलावा, पत्रिका प्रसिद्ध विश्व लेखकों द्वारा फोटो निबंध प्रकाशित करती है। "रूसी रिपोर्टर" का प्रारूप "टाइम" या "स्टर्न" जैसी विश्व प्रसिद्ध पत्रिकाओं के प्रारूप के समान है।

संक्षेप में, ट्रेप्लेव केंद्र मंच प्रयोगों के लिए अनुमति है।<...>वह नाटक में बिल्कुल नहीं है। लेकिन मुझे उसकी जरूरत थी।<...>नाटक एक जैसे हैं, लेकिन हम एक अलग वर्ग के लोगों को निभाते हैं।<...>नाटक कुछ आधुनिक है: आज कोई भी सम्पदा या रहस्यवाद में विश्वास नहीं करता है।<...>और नाटक अटकल भयानक है क्योंकि यह हमें दिखाता है।

चेखव के "द सीगल" के कथानक को फिर से बताने के लिए, अर्थों की अंतहीन परतों को छोड़कर, आप आसानी से नाटक को मोड़ सकते हैं<...>वे एक-एक कार्य करते हैं, और अपने खाली समय में वे अपने स्वयं के निर्देशन से सहयोगियों के साथ ट्रेप्लेव खेलते हैं।<...>पास्टर्नक के अनुवाद में स्वयं शेक्सपियर का व्याकरण और वास्तव में एक व्याख्या नहीं है, बल्कि वास्तव में एक नया नाटक है

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#14 [नाटक का साम्राज्य, 2008]

अखबार रूसी और विदेशी नाटक थिएटरों के जीवन को कवर करता है। जाने-माने थिएटर आलोचकों के लेख उनके प्रदर्शन और समीक्षाओं के विश्लेषण, निर्देशकों और नाटककारों के साक्षात्कार के साथ प्रकाशित होते हैं।

हाँ, और उसका खेल - अच्छा, यह बकवास है, है ना? अच्छा यह बकवास है?!<...>वह ट्रेप्लेव को एक और मौका देता है। Mervart ने सभी 13 का अनुवाद किया

एम.: फ्लिंटा

मोनोग्राफ समस्या-विषयक क्षेत्र की जांच करता है जो 20 वीं सदी के अंत - 21 वीं सदी की शुरुआत में रूसी साहित्य में छोटे महाकाव्य रूपों के विकास को निर्धारित करता है; आधुनिक गद्य लेखकों (T.N. टॉल्स्टॉय, A.V. Ilichevsky, V.A. Pietsukha, L.E. Ulitskaya, L.S. Petrushevskaya, V.G. Sorokina) की कलात्मक प्रणालियों को बनाने वाले कथानक-कथा प्रवचन पर विचार किया जाता है। ऑन्कोलॉजिकल संघर्ष के प्रतिबिंब के रूप में विहित पाठ्य इकाइयों के शब्दार्थ परिवर्तनों पर मुख्य ध्यान दिया जाता है। शास्त्रीय और आधुनिक रूसी गद्य के बीच निरंतरता और संबंध समस्या-विषयक स्तर पर स्थापित होते हैं, आधुनिक कार्यों के सांस्कृतिक और दार्शनिक संदर्भ का पता चलता है।

विडंबना यह है कि ट्रेप्लेव के नाटक पर या इसे उचित ठहराते हुए, पात्र अपने तरीके से मानव के बारे में एक ट्रेजिकोमेडी खेलते हैं<...>कुलेशोव ने नोट किया: "लेकिन अप्रत्याशित रूप से दफन के लिए, ऐसा लगता है, एम।: पब्लिशिंग हाउस "चिल्ड्रन लिटरेचर"

यह ट्यूटोरियल नाटक में भाषण पर काम करने के मुद्दों के लिए समर्पित है।

और फिर वह अपनी स्थिति का कारण बताती है, जो ट्रेपलेव के लिए उसके प्यार में निहित है: "... (पीछे पकड़े हुए)<...>स्पष्ट स्वीकारोक्ति, एक अद्भुत भविष्य के सपने, ट्रेप्लेव के लिए निराशाजनक प्रेम से छुटकारा पाने की इच्छा के रूप में विवाह<...>दुनिया के साथ संघर्ष संबंधों पर आधारित ट्रेप्लेव के विद्रोह की पुष्टि उसकी भावनाओं के अतिशयोक्ति से होती है<...>कथानक के बारे में विडंबनापूर्ण टिप्पणी ट्रेपलेव के लिए अपने विचारों को साकार करने की असंभवता का संकेत देती है और<...>चेखव मूड के रूप में खेलता है।

पूर्वावलोकन: नाटकीय शब्द से शब्द-act.pdf तक स्टेज भाषण (0.5 एमबी)

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№1(23) [थिएटर, 2016]

थिएटर पत्रिका प्रदर्शन कलाओं के बारे में वर्तमान में मौजूद रूसी पत्रिकाओं में सबसे पुरानी है। यह 30 के दशक के मध्य में बाहर आना शुरू हुआ। इन वर्षों में, यह कई क्रांतिकारी अद्यतनों से गुजरा है, जिनमें से प्रत्येक एक नए ऐतिहासिक युग को दर्शाता है - स्टालिनवाद से पिघलना और पेरेस्त्रोइका तक, लेकिन सभी युगों में यह थिएटर के बारे में मुख्य मीडिया संसाधन बना हुआ है। 2010 में, दो साल के ब्रेक के बाद, एसटीडी आरएफ ने थिएटर को पुनर्जीवित करने का फैसला किया।

क्रूर (तीनों को हिंसक deconstructors के रूप में वर्गीकृत नहीं किया जा सकता) वे लोग जिन्होंने ट्रेप्लेव की भूमिका में खुद को आजमाने का बीड़ा उठाया<...>उसी अर्थ में जिसमें मेयरहोल्ड ने ट्रेप्लेव की कल्पना की, जिन्होंने मॉस्को आर्ट थिएटर के प्रदर्शन में "खुद" की भूमिका निभाई - एक अभिनव निर्देशक<...>यूरी मुरावित्स्की व्यवहार के इस मॉडल को यूरी कीवातकोवस्की द्वारा पुन: प्रस्तुत किया गया है, जिन्होंने पहले भाग में कोस्त्या ट्रेप्लेव की भूमिका निभाई थी

एक नाटक ए.पी.<...>अलग-अलग तरीकों से, वे यह भी समझते हैं कि नाटक क्या होना चाहिए: एन और ना। आपका नाटक खेलना मुश्किल है।

फिल्म-प्रदर्शन की स्क्रीनिंग ओलेग स्ट्राइजनोव की वर्षगांठ के साथ मेल खाने के लिए समय पर थी, जो यहां ट्रेप्लेव की भूमिका निभा रहे हैं। लेकिन इस उत्पादन में उनका काम बहुत अभिव्यंजक नहीं है, इसके अलावा, इस संस्करण में वह पहले से ही ट्रेप्लेव के लिए बहुत मध्यम आयु वर्ग के हैं, जैसे अर्कादिना के लिए एंजेलीना स्टेपानोवा: सोवियत काल में, उस समय प्रदर्शन रिकॉर्ड करने की प्रथा थी जब वे, जैसे कलाकार, केवल खंडहर रह गए। लेकिन स्टेपानोवा कम से कम "शैली को बनाए रखता है" और उसकी कर्कश आवाज, उसके व्यवहार के इशारे - किसी तरह का पेंट, स्ट्रिज़ेनोव के पास यह भी नहीं है। कोल्चिट्स्की का सोरिन एक मधुर मखमली आवाज वाला कुछ दयालु बूढ़ा लकड़हारा है, बोल्डुमैन का शामरेव निर्लिप्त, सपाट है। नीना ज़रेचनया में, मैंने युवा स्वेतलाना कोर्कोशको को कभी नहीं पहचाना होगा - लगभग पंद्रह साल पहले या उससे थोड़ा कम मैंने उसे डोरोनिन मॉस्को आर्ट थिएटर में रोज़ोव के नाटक "हेर फ्रेंड्स" में पहले से ही एक बूढ़ी महिला को देखा था, जहाँ वह उसके बाद गई थी खंड, कोरकोशको ने स्कूल की "सही" प्रधानाध्यापिका की भूमिका निभाई, जिसका अर्थ है "स्कूल की वर्दी बहुत कुछ करती है!" - यह वास्तविकता में सिर्फ एक दुःस्वप्न था, और नीना की भूमिका में, हालांकि उसके पास आकाश से पर्याप्त सितारे नहीं हैं, कम से कम अपनी युवावस्था के कारण वह गरिमापूर्ण दिखती है और बस सुंदर है। गुबानोव द्वारा प्रस्तुत एक दिलचस्प ट्रिगोरिन, एक बहुत ही मार्मिक पोलीना एंड्रीवाना-एवगेनिया खानेवा (मैं हमेशा उसे पसंद करता था, लेकिन निश्चित रूप से मैंने उसे मंच पर नहीं पाया), इस प्रदर्शन में सबसे अप्रत्याशित डोर्न है (इवानोव उसे दूर के रूप में निभाता है) निंदक दार्शनिक, ऐसी परंपरा पिछले बीस वर्षों में विकसित हुई है, लेकिन जीवन से भरी हुई है, और आंशिक रूप से महिलाओं की भावनाओं को एक अमोघ रोमांटिक के रूप में प्रतिक्रिया देने के लिए तैयार है, जो आसपास हो रहा है और विशेष रूप से ट्रेप्लेव के काम के बारे में ईमानदारी से भावुक है) और माशा (इरिना मिरोशनिचेंको, इसके विपरीत) कोरकोशको, तुरंत पहचानने योग्य है, हालांकि वह बदल गई है क्योंकि अब सचमुच डरावने हैं; और उसके बाद माशा वर्तमान धुएँ के रंग के मादक पदार्थों के नशेड़ी से बहुत सुखद रूप से अलग है, वह नीना की "दूसरी तरफ" की तरह है, और यह कोई संयोग नहीं है कि डोर्न के फाइनल के बाद टिप्पणी, जब हर कोई फिर से लोट्टो खेलने के लिए मेज पर बैठता है, तो माशा सबसे आगे आती है, केवल एक के रूप में जिसने ट्रेप्लेव को शुरू से अंत तक स्वीकार किया, वह यंत्रवत् रूप से लोटो नंबरों का उच्चारण करती है, फिर हकलाती है और सब कुछ समझती है, शुरू करना रोने के लिए नहीं, जबकि बाकी लोग हतप्रभ हैं)।

अजीब तरह से, इस पुरातन प्रदर्शन के बारे में सबसे उत्सुक बात अभिनय नहीं है, बल्कि निर्देशक की अवधारणा है, जो अपने समय के लिए काफी असाधारण है। पाठ के प्रति लगभग पवित्र दृष्टिकोण के साथ, लिवानोव कटौती भी करता है और कुछ संपादित भी करता है। उदाहरण के लिए, यह उन कई क्षणों को हटा देता है, जिन्होंने पात्रों की विशेषताओं में अजीबोगरीब नोट्स पेश किए। सोरिन इस तथ्य के बारे में बात नहीं करते हैं कि उनकी आवाज "मजबूत, लेकिन बुरा" है, अर्कादिना नौकरों को "सभी के लिए एक रूबल" देती है, न कि "तीन के लिए एक रूबल"। लिवानोव शब्द के पूर्ण अर्थों में सीगल को एक रोमांटिक नाटक में बदल देता है: इसमें, जिनके लिए प्यार और रचनात्मकता पवित्र घटनाएं हैं, उन लोगों के साथ संघर्ष में आते हैं जो दोनों को सामान्य मानते हैं, चमत्कार के रूप में नहीं। पहले अभिनय के दौरान और आखिरी की शुरुआत में, शामरेव का कुत्ता पर्दे के पीछे से चिल्लाता है। "दुनिया की आत्मा" के बारे में नाटक लगभग व्रुबेल और स्क्रिपियन के संगीत के लिए एक मिस-एन-सीन में खेला जाता है, जो आम तौर पर नाटक का संगीतमय लेटमोटिफ बन जाता है (ट्रेप्लेव, संगीत बजाता है, स्क्रिबिन भी बजाता है)। इस अवधारणा को निर्देशक के वॉयस-ओवर और पात्रों की पंक्तियों द्वारा समर्थित किया गया है, जो संदर्भ से बाहर हैं और प्रत्येक क्रिया के लिए एक संगीत परिचय की तरह गूंजते हैं: "कितना प्यार, ओह, चुड़ैल की झील ... और बहुत कुछ होना चाहिए इस झील में मछली ..." झील का रूपक, और, तदनुसार, शीर्षक छवि-सीगल का प्रतीक, जिसे आज के निर्देशक अक्सर भूल जाते हैं, यहां सामने आता है, यह नाटक के रोमांटिक उद्देश्यों को सामान्य करता है, विभाजित करता है जिनके लिए झील "चुड़ैल" है, और किसके लिए - "लघु कहानी के लिए साजिश" के सर्वोत्तम स्रोत पर। इसलिए, निर्देशक "शैतान के खिलाफ लड़ाई, भौतिक ताकतों की शुरुआत" के बारे में ट्रेप्लेव के नाटक के वाक्यांश को विशेष महत्व देता है - प्रदर्शन के समापन में नीना, ट्रेप्लेव को हमेशा के लिए अलविदा कहकर, इसे फिर से पुन: प्रस्तुत करती है (यह इसमें नहीं है नाटक, चेखव का ज़रेचनया केवल पहली पंक्तियों को याद करता है: "लोग, शेर ..." आदि, शैतान का उल्लेख नहीं है)। "पदार्थ" पर "आत्मा" की विजय का मार्ग, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि एक रोमांटिक और रहस्यमय पहलू में, यहां तक ​​\u200b\u200bकि मृत्यु के बावजूद, पहली नज़र में सोवियत थिएटर के लिए काफी कट्टरपंथी है। हालांकि, वास्तव में, सब कुछ बहुत संयमित और "सुविचारित" है, कुल मिलाकर - परोपकारीवाद के खिलाफ लड़ाई की नस में, यहाँ और अब एक उज्जवल भविष्य के नाम पर आत्म-बलिदान का आदर्श, आदि।