Ponekad je ova misao potpuno obuzimala Levitana. Zatim su došli napadi bolnog bluza. Ono se pojačavalo od nezadovoljstva njegovim radom, od svijesti da njegova ruka nije u stanju prenijeti u boju ono što je njegova slobodna mašta davno stvorila. Kad je došao blues, Levitan je pobjegao od ljudi. Činili su mu se kao neprijatelji. Postao je grub, drzak, netolerantan. "Jesen na slikama Levitana vrlo je raznolika. Nemoguće je nabrojati sve jesenske dane koje je slikao na platnu. Levitan je ostavio oko stotinu "jesenskih" slika, ne računajući skice. Prikazivale su stvari poznate iz djetinjstva: usamljene zlatne breze, ne ali prekriven vjetrom;nebo poput tankog leda, čupave kiše nad šumskim čistinama.Ali u svim tim krajolicima, ma što prikazivali, tuga oproštajnih dana, opadanje lišća, trula trava, tiho zujanje pčela pred hladnoćom i najbolje se prenosi predzimsko sunce koje jedva osjetno grije. zemlja..." ( Paustovski K. ) Ljutito je strugao boje sa svojih slika, skrivao se, išao u lov sa svojim psom Vestom, ali nije lovio, već je lutao šumama bez cilja. U takvim danima samo ga je priroda zamijenila voljenom osobom - tješila ga je, propuštala mu vjetar preko čela, poput majčine ruke. Noću su polja bila tiha - Levitan se u takvim noćima odmarao od ljudske gluposti i znatiželje.
Levitan se dvaput upucao tijekom napadaja bluza, ali je ostao živ. Oba puta ga je spasio Čehov. Blues je prošao. "Jako sam cijenio svoje poznanstvo s Levitanom, jer nijedan drugi umjetnik nije ostavio takav dojam na mene kao on. U svakoj njegovoj slici, čak i beznačajnoj skici, vidio sam ono što je Kramskoj nazvao "dušom" na slici ... Ja sam tu dušu "Vidio sam ne samo na Levitanovim slikama, već iu njegovim skicama. Po mom mišljenju, nitko nije poznavao i volio našu jadnu rusku prirodu kao Levitan. Štoviše, imao je dar da je drugi razumiju i vole." ( Langovoj A.P. ) Levitan se vraćao ljudima, ponovno pisao, volio, vjerovao, zaplitao u složenost ljudskih odnosa, sve dok ga nije snašao novi udar bluesa.
Čehov je vjerovao da je Levitanova melankolija početak duševne bolesti. Ali to je, možda, bila neizlječiva bolest svakog velikana koji je bio zahtjevan prema sebi i životu. Sve napisano djelovalo je bespomoćno. Iza boja nanesenih na platno, Levitan je vidio druge - čistije i gušće. Od tih boja, a ne od tvorničkog cinobara, kobalta i kadmija, želio je stvoriti krajolik Rusije - proziran, poput rujanskog zraka, svečan, poput šumarka tijekom pada lišća.
Ali duhovna tama mu je držala ruke dok je radio. Levitan dugo nije mogao pisati, nije znao pisati lagano i transparentno. Prigušeno svjetlo ležalo je na platnima, boje su se mrštile. Nije ih mogao nasmijati.
Godine 1886. Levitan je iz Moskve prvi put otišao na jug, na Krim. U Moskvi je cijelu zimu slikao scenografiju za opernu kuću, a ovaj posao za njega nije prošao bez traga. „Eh, da samo imam novaca, kupio bih njegovo „Selo“ od Levitana, jednolično, jadno, izgubljeno, ružno, ali iz njega zrači takav neizrecivi šarm da se nemoguće otrgnuti: samo bih ga pogledao i pogledaj. Tako je nevjerojatna jednostavnost i jasnoća motiva do koje je Levitan nedavno došao, nitko ga nije dosegao, a ne znam hoće li itko to dosegnuti poslije.” ( Čehov A.P.) Počeo je hrabrije koristiti boje. Udar je postao slobodniji. Pojavili su se prvi znakovi još jedne osobine svojstvene pravom majstoru - znakovi odvažnosti u rukovanju materijalima. Ovo svojstvo potrebno je svima koji rade na utjelovljenju svojih misli i slika. Piscu je potrebna hrabrost u baratanju riječima i zalihom svojih zapažanja, kiparu - glinom i mramorom, umjetniku - bojama i linijama.
Najvrednije što je Levitan naučio na jugu bila je čista boja. Vrijeme provedeno na Krimu činilo mu se poput neprekidnih jutara, kada je zrak, taložen preko noći poput vode u divovskim rezervoarima planinskih dolina, tako čist da se iz daleka može vidjeti kako rosa teče s lišća, a desecima milja daleko pjena valova koja dopire do stjenovitih obala. Velika zračna prostranstva ležala su nad južnom zemljom, dajući bojama oštrinu i konveksnost.
Na jugu je Levitan s potpunom jasnoćom osjetio da samo sunce vlada bojama. Najveća slikovna snaga leži u sunčevoj svjetlosti, a svo sivilo ruske prirode dobro je samo zato što je to isto sunčevo svjetlo, ali prigušeno, koje prolazi kroz slojeve vlažnog zraka i tanki veo oblaka.
Sunce i crno svjetlo su nespojivi. Crno nije boja, to je leš boje. Levitan je toga bio svjestan i nakon putovanja na Krim odlučio je izbaciti tamne tonove sa svojih platna. "Ugrađujući u svoju umjetnost sve najbolje od onoga što su stvorili njegovi prethodnici, Levitan rješava problem iznimne složenosti - problem dubokog filozofskog razumijevanja prirode." ( Kochik O.N.) Istina, nije uvijek uspijevao. Tako je započela borba za svjetlo koja je trajala mnogo godina. U to je vrijeme u Francuskoj Vincent Van Gogh radio na prenošenju na platno sunčeve vatre koja je vinograde Arlesa pretvorila u grimizno zlato. Otprilike u isto vrijeme, Claude Monet proučavao je sunčevu svjetlost na zidovima katedrale u Reimsu. Bio je zadivljen što je svjetlosna izmaglica davala najvećem dijelu katedrale bestežinsko stanje. Činilo se da katedrala nije sagrađena od kamena, već od raznoliko i blijedo obojenih zračnih masa. Morao si mu se približiti i rukom prijeći preko kamena da bi se vratio u stvarnost.
Levitan je i dalje bojažljivo radio. Francuzi su radili hrabro i ustrajno. Pomogli su im osjećaj osobne slobode, kulturne tradicije i pametno, prijateljsko okruženje. Levitan je bio lišen toga. Nije poznavao osjećaj osobne slobode. Mogao je samo sanjati o njoj, ali sanjati nemoćno, s iritacijom zbog tuposti i melankolije ruskog života tog vremena. Nije bilo ni pametnog, prijateljskog okruženja. Od putovanja na jug, Levitanova uobičajena melankolija dopunjena je stalnim sjećanjem na suhe i jasne boje, na sunce koje je svaki beznačajni dan ljudskog života pretvaralo u praznik.
U Moskvi nije bilo sunca. Levitan je živio u namještenim sobama "Engleska" na Tverskoj. „Cijeli Levitanov život, svo njegovo djelo prohujalo je nad njegovom voljenom zemljom, nad njenom prirodom poput blagotvorne kiše, nakon koje je nad ruskim krajolikom zasjala divna duga, kroz čija su vrata prolazili umjetnici koji vole svoju zemlju, svoj narod, svoju prirodu. treba proći.” ( Nissky G.G.) Tijekom noći grad je bio tako gusto obavijen hladnom maglom da se nije stigao razrijediti tijekom kratkog zimskog dana. U sobi je gorjela petrolejka. Žuta svjetlost miješala se s tamom prohladnog dana i prekrila lica ljudi i oslikana platna prljavim mrljama.
Opet, ali ne zadugo, potreba se vratila. Gazdarica je morala platiti sobu ne u novcu, već u skicama. Levitan je osjetio tešku sramotu kada je voditeljica obukla pince nez i gledala “slike” kako bi izabrala najpopularniju. "Da, proučavajući prirodu, g. Levitan, na kraju, ipak osjeća prirodu i ne predaje se vještini, već raspoloženju. U tome je, čini nam se, sva tajna njegova točnog i istodobno mekog, istinitog a ujedno i lijepog načina slikanja.U tome je tajna njegova sve većeg uspjeha.Objektivna ljepota njegovih krajolika privlači poglede, ali glazba raspoloženja skrivena u njima očarava srce.Iza obećavajućeg u dubini krajolika g. Levitana mogu se vidjeti prekrasno melankolični akordi harfe." ( Mikheev V.M.) Najupečatljivije je bilo to što se gunđanje voditeljice poklapalo s napisima novinskih kritičara. "Gospodine Levitane", rekla je domaćica, "zašto ne nacrtate rasnu kravu na ovoj livadi, a ovdje pod lipom posadite par ljubavnika?" Bilo bi ugodno za oko.
St. Petersburg State University of Telecommunications nazvan po. prof. Bonch-Bruevich
Fakultet večernjih i dopisnih studija
Ruski jezik i kultura govora
Tema: Osnovni pojmovi sintakse
2. godina AB-19
№ 119155 Gorlyshev E.S.
Plan
Osnovni pojmovi sintakse.
Sintaktičke norme suvremenog ruskog književnog jezika.
2.1. Kolokacije. Teški slučajevi njihove izgradnje.
2.2. Jednostavna rečenica. Poteškoće u njihovoj uporabi u govoru.
2.3. Složene rečenice. Poteškoće u njihovoj uporabi u govoru.
Književnost.
Osnovni pojmovi iz sintakse
Sintaksa(iz starogrčkiσύνταξις - “konstrukcija, red, sastav”) - odjeljak lingvistika, proučavajući strukturu prijedlozima I fraze.
Sintaksa uključuje:
povezivanje riječi u izraze i rečenice;
razmatranje vrsta sintaktičkih veza;
prepoznavanje vrsta izraza i rečenica;
određivanje značenja izraza i rečenica;
spajanje jednostavnih rečenica u složene.
Sintagma je kombinacija dviju ili više značajnih riječi, povezanih po značenju i gramatički, koja služi za označavanje jednog pojma (predmeta, kakvoće, radnje itd.). Na primjer: "Došla je večer".
Fraza se smatra jedinicom sintakse koja obavlja komunikativnu funkciju (ulazi u govor) samo kao dio rečenice.
Opće je prihvaćeno da frazemi uključuju kombinacije riječi koje se temelje na podređenom odnosu (veza glavnog i zavisnih članova). Neki istraživači također prepoznaju koordinacijske fraze - kombinacije homogenih članova rečenice.
Konstrukcija fraza u govoru često uzrokuje poteškoće, jer u ruskom jeziku postoje riječi koje se mogu složiti samo uz određeni prijedlog i padež, npr. bezglavo trčati, pokazivati interes za nešto, djevojka drskog jezika, nije dobila odgovor, ne čini ustupke, dobila nagradu - traži nagradu).
Rečenica je minimalna jedinica jezika, koja je gramatički organizirana kombinacija riječi (ili riječi) koja ima semantičku i intonacijsku cjelovitost. Sa stajališta interpunkcije, rečenica kao cjelovita govorna jedinica na kraju je formalizirana točkom, uskličnikom ili upitnikom – odnosno elipsom.
Rečenični članovi su gramatički značajni dijelovi na koje se prilikom sintaktičke analize dijeli rečenica. Mogu se sastojati od pojedinačnih riječi ili fraza. Dva su glavna člana rečenice: subjekt i predikat, koji su u predikativnom odnosu, čineći predikativnu jedinicu, i imaju najvažniju ulogu. Predikativnost je odnos sadržaja iskazanog prema stvarnosti. Predikativnost se očituje u gramatičkim kategorijama načina, vremena i lica. Sporedni članovi rečenice su dodatak, okolnost i definicija.
Subjektni sastav je subjekt i svi sporedni članovi rečenice koji se odnose na subjekt (uobičajene i neuobičajene definicije).
Isto tako, sastav predikata čine predikat i svi sporedni članovi rečenice koji se odnose na predikat (prilozi i dopune uz zavisne riječi).
Na primjer: “Pošten profesor dao je učeniku zasluženi prolaz na ispitu.” Sajam - definicija, nastavnik - predmet, na ispitu - okolnost, put - predikat, test - zbrajanje, učenik - neizravni objekt.
Prosta rečenica je sintaktička jedinica koju čini jedna sintaktička veza između subjekta i predikata ili jednog glavnog člana.
Dvočlana rečenica je prosta rečenica sa subjektom i predikatom kao nužnim sastojcima. : "Nasmijala se. Bio je pametan."
Jednočlana rečenica je prosta rečenica koja ima samo jednu glavnu klauzu (sa ili bez zavisnih riječi).
Postoje jednočlane rečenice:
Nejasno osobno
Generalizirano-osobno
Bezličan
Definitivno osobno
Nominativ
Nepotpun
Sljedeća situacija može izazvati poteškoće u određivanju glavnog člana rečenice: predikat može uključivati frazeološki izraz ili sam frazeološki izraz može djelovati kao predikat. Na primjer, Rekavši to, dotaknuo ju je na brzinu; Pristao je da se vidimo sutra.
Nedovršene rečenice zauzimaju posebno mjesto u upotrebi jednostavnih rečenica u govoru. U nepotpunim rečenicama neki su članovi izostavljeni, ali se mogu vratiti iz konteksta ili situacije. Najčešće u govoru koristimo nedovršene rečenice, jer... situacija prikazana u govoru jasna nam je iz konteksta.
Poteškoće upotrebe u govoru su slučajevi upotrebe sa subjektom, u kojem postoji zbirna imenica s kvantitativnim značenjem (većina, manjina, red, dio itd.) ili broj; predikat može imati i jedninu i množinu oblik (Većina je bila protiv, manjina - za; Velika većina inteligencije živi san o drugoj razini života; Neki od graditelja šalju se na gradilište; Pet učenika je odsutno; Par trkača je izvuklo naprijed ; Puno ga je problema uhvatilo).
Posebno je teška uporaba gerundija i participnih fraza u govoru. Oni iskazu daju knjiški karakter i odlikuju se sažetošću. Ako je potrebno, mogu se zamijeniti sinonimnim konstrukcijama - podređenim, padežnim oblicima imenica, glagolima: Duboko zamišljena, lutala je po vrtu - Duboko zamišljena, lutala je po vrtu - Bila je duboko zamišljena i lutala je po vrtu , itd. Ne možete koristiti gerundije (gerund turnover) u bezličnoj rečenici, čiji glavni član ne sadrži infinitivni oblik, na primjer: Nakon čitanja ove knjige, osjećao sam se tužno.
Složena rečenica je rečenica s dva ili više predikativa, a proste rečenice u sastavu složene rečenice čine značenjsku i intonacijsku cjelinu.
Prema načinu povezivanja prostih rečenica složene se rečenice dijele na vezničke i bezvezničke. Vezničke rečenice dijele se na složene (rečenice su povezane vezničkim veznicima i suradničkom vezom) i složene (rečenice su povezane vezničkim veznicima ili odnosnim riječima i vezničkom vezom). Veza u beskonjunktivnim složenim rečenicama naziva se beskonjunktivnom; nije povezana ni s podređenošću ni sastavljanjem).
Došao sam kući, mama je već spavala, (nesložena rečenica)
Došao sam kući, a mama već spava, (složena rečenica)
Kad sam došao kući, mama je već spavala, (složena rečenica)
Složena rečenica omogućuje vam da opišete nekoliko događaja i izrazite odnose među njima. Upotreba određenih komunikacijskih sredstava (veznika i srodnih riječi) između jednostavnih rečenica u sastavu složene rečenice omogućuje točno određivanje značenjskih odnosa (uzročnih, vremenskih, ciljnih itd.) koji se uspostavljaju između pojedinih dijelova rečenice. detaljna izjava. Složene rečenice naširoko se koriste u pisanju knjiga.
Međutim, često konstrukcija takvih rečenica uzrokuje velike poteškoće, a netočna konstrukcija složene rečenice dovodi do kršenja sintaktičkih normi suvremenog ruskog jezika i uzrokuje grube govorne pogreške. Najčešće pogreške prilikom konstruiranja složene rečenice uključuju sljedeće.
1. Netočna ili netočna uporaba veznika i srodnih riječi.
Na primjer: Nove metode organiziranja proizvodnje postat će raširene samo ako su rezultati gospodarske aktivnosti poduzeća dovoljno visoki. - Nove metode organiziranja proizvodnje postat će raširene tek kada rezultati gospodarske aktivnosti poduzeća budu dovoljno visoki. Ili: Nove metode organiziranja proizvodnje postat će raširene samo ako su rezultati gospodarske aktivnosti poduzeća dovoljno visoki.
2. Upotreba istovrsnih veznika i srodnih riječi između dijelova jedne složene rečenice, nizanje dijelova složene rečenice.
Na primjer: Rasprava je uzela toliki tok da se sa sigurnošću može reći da njezini sudionici neće moći postići kompromis. - Rasprava koja je u tijeku sugerira da njezini sudionici neće moći postići kompromis.
3. Postavljanje niza jednoznačnih veznika.
Na primjer: Učitelj je nekoliko puta komentirao učenike, ali njegove riječi nisu imale učinka. - Učitelj je nekoliko puta komentirao učenike, ali njegove riječi nisu imale učinka. Ili: Učitelj je nekoliko puta komentirao učenike, ali njegove riječi nisu imale učinka.
4. Nepravilan red riječi u rečenici s podređenom rečenicom.
Između veznika koji i imenice na koju se odnosi ne smije stajati druga imenica istoga broja.
Na primjer: Jučer je novinar intervjuirao predstavnika delegacije koji je posebno došao na sastanak. - Novinar je jučer intervjuirao predstavnika delegacije koji je posebno došao na sastanak.
5. Miješanje izravnog i neizravnog govora.
Npr.: Učenik je rekao da još nisam pripremio odgovor. - Student je rekao da se još nije pripremio za odgovor.
6. Variranje dijelova složene rečenice.
Na primjer: Na roditeljskom sastanku raspravljalo se o sljedećim pitanjima: a) pomoć školi u popravku namještaja u učionici; b) kako organizirati večernji susret maturanata. - Na roditeljskom sastanku raspravljalo se o sljedećim pitanjima: a) pomoć školi u popravci namještaja za učionice; b) organiziranje večernjeg susreta za maturante. Ili: Na roditeljskom sastanku raspravljalo se o ovim pitanjima: a) kako pomoći školi pri popravku učioničkog namještaja; b) kako organizirati večernji susret maturanata.
Složene rečenice dijele se na:
Složene rečenice sastoje se od dijelova (jednostavnih rečenica) koji su gramatički neovisni, povezani značenjski i vezničkim veznicima. i, a, ali, da, ili, ili, međutim, ali, kao i koordinacijske veznike ni.. ni.., onda..to.., to..ili.., bilo.., ne to.. ne to... i tako dalje. “Kiša je prestala i sunce je izašlo. Ili će zazvoniti telefon ili će zazvoniti zvono na vratima.”
Složene rečenice sastoje se od dijelova (prostih rečenica), od kojih jedan nije samostalan u gramatičkom i semantičkom smislu; dijelovi se povezuju veznicima i srodnim riječima: što, gdje, do, gdje, kada, zašto, ako (ako), kako, dok, iako, dakle itd. Kao i složeni subordinacijski veznici: zbog činjenice da, zbog činjenice da, umjesto, itd.
Nesindikalni prijedlozi. Dijelovi nesjedinjene rečenice (jednostavne rečenice) su gotovo uvijek gramatički neovisni, ali ponekad jednaki u značenju; nema veznika i srodnih riječi: “ Čujem da netko kuca na vrata."
Složene sintaktičke konstrukcije su kombinacije dijelova s različitim vrstama sintaktičkih veza. Takve su konstrukcije vrlo raširene u govoru, a podjednako se često koriste u djelima različitih funkcionalnih stilova. To su kombinirane vrste rečenica; one su raznolike u mogućim kombinacijama dijelova u njima, ali uza svu svoju raznolikost podložne su prilično jasnoj i određenoj klasifikaciji.
Ovisno o različitim kombinacijama vrsta veze između dijelova, moguće su sljedeće vrste složenih sintaktičkih konstrukcija:
1) sa sastavom i podneskom: Lopatinu se počelo spavati, a obradova se kad se na vratima pojavi vozač i javi da su kola spremna (Sim.);
2) s esejističkom i nesindikalnom vezom: Moj smjer je u drugu jedinicu, ali sam zaostao za vlakom: daj da, mislim, pogledam svoj vod i svog poručnika (kozaka);
3) sa subordinacijom i vansindikalnom vezom : Dok šetam šumom, ponekad, razmišljajući o svom poslu, obuzima me filozofski užitak: čini mi se kao da odlučuješ o zamislivoj sudbini cijelog čovječanstva (Prishv.);
4) sa sastavom, subordinacijom i vansindikalnom vezom: Ali rijeka veličanstveno nosi svoju vodu i što joj je stalo do ovih vena: vrteći se, plutaju zajedno s vodom, baš kao što su nedavno plutale sante leda (Prishv.).
Rečenice s različitim vrstama sintaktičke veze obično se sastoje od dvije (barem) logički i strukturno razlučive komponente ili više njih, među kojima pak mogu biti složene rečenice. Međutim, u pravilu, glavne komponente imaju istu vrstu veze - koordinirajuću ili nekonjunktivnu. Na primjer, u rečenici: “Mač se nije osvrtao i nije čuo jurnjavu, ali je znao da ga gone, a kad su tri pucnja ispaljena jedan za drugim i odjeknula salva, učinilo mu se da pucaju na njega, i trčao je još brže (Fad.)"četiri komponente: 1) Mechik se nije osvrnuo i nije čuo potjeru; 2) ali je znao da ga jure; 3) i kad su tri pucnja ispaljena jedan za drugim i odjeknula salpa, učinilo mu se da pucaju na njega; 4) i potrčao je još brže. Svi ovi dijelovi povezani su koordinacijskim odnosima, ali unutar dijelova postoji subordinacija (vidi drugi i treći dio).
Češće se u takvim spojenim rečenicama nalazi podjela na dvije sastavnice, a jedna od njih ili obje mogu biti složene rečenice. Veza između komponenti može biti samo dvije vrste - koordinativna ili nesjedinjena. Podređeni odnos je uvijek unutarnji.
1) Najveća slikovna snaga leži u sunčevoj svjetlosti, a sve sivilo ruske prirode dobro je samo zato što je to ista sunčeva svjetlost, ali prigušena, koja prolazi kroz slojeve vlažnog zraka i tanki veo oblaka (Paust.);
2) U slučaju Stavraki bila je jedna čudna okolnost: nitko nije mogao shvatiti zašto je do uhićenja živio pod svojim pravim imenom, zašto ga nije promijenio odmah nakon revolucije (Paust.);
3) Uvijek me iznenadi jedna okolnost: hodamo kroz život i uopće ne znamo i ne možemo ni zamisliti koliko se najvećih tragedija, lijepih ljudskih djela, koliko tuge, herojstva, podlosti i očaja dogodilo i događa na bilo kojem komadiću zemlje gdje smo živjeti (Paust .).
Izravni govor je izjava doslovno uvedena u govor autora (govornika ili pisca). Za razliku od neizravnog govora, on čuva individualne i stilske značajke govora osobe čija se izjava reproducira: dijalektalne značajke, ponavljanja, pauze, uvodne riječi itd. Izravni govor uvodi se bez veznika, osobnih zamjenica, glagolskih oblika koji ukazuju na stav prema osoba govornika, na primjer: "Rekli ste, 'Vratit ću se kasno'." Za usporedbu u neizravnom govoru: "Rekli ste da ćete se vratiti kasno." Obično se izravni govor u tekstu ističe navodnicima ili daje u zasebnom odlomku na čijem se početku stavlja crtica. Izravni govor kao njegova varijanta uključuje citate.
Izravni govor nije dio rečenice.
Ne može se svaki izravni govor lako pretvoriti u neizravni govor. Izravni govor, bogat uskličnicima, uvodnim riječima, apelima i riječima karakterističnim za usmeni govor, ne može se zamijeniti neizravnim govorom. Na primjer: 1) Marija Vasiljevna je u očaju samo podigla ruke i rekla: “Oh, Semjone, Semjone! Kakav si ti, zapravo, čovjek!..” (A. Čehov). 2) “Uf, ti si ponor! - promrmljao je [Jermolaj] pljunuvši u vodu. - Kakva prilika! I to si sve ti, stari vraže!” - dodao je srcem... (I. Turgenjev).
Književnost.
1) Gramatika ruskog jezika. M., 1954,1960. - T. 2, 1. i 2. dio.
2) Ruska gramatika. M., 1980, vol. 2.
Odaberite odgovarajuću opciju za slaganje predikata sa subjektom.
O. Bolesnom sinu došao otac i majka u bolnicu.
B. Mačka s mačićima sakrio se ispod stola.
B. Biljke su iste potrebno kako vlage tako i topline sunčevih zraka.
G. Od tada prošao ne više sedam, nego cijelih deset godina.
D. Sin ili kćer će pomoći donijeti stvari tebi.
2. Dodajte završetke.
A. Dva (nejednaka) dijela.
B. Popravljene su tri (radionice).
B. Kupljena su četiri (nova) računala.
D. Dva (peti) mjeseca.
3. Utvrdite jesu li participni izrazi pravilno upotrijebljeni.
Napiši točnu opciju.
A. Samo godinu dana kasnije roditelji su iz sinovljeva pisma saznali za incident koji se dogodio u jesen. (Tek godinu dana kasnije roditelji su saznali za incident koji se dogodio u jesen iz pisma njihovog sina)
B. Inicijativa studenata pomogla je dekanu.
(Inicijativa studenata pomogla je dekanu)
P. Već se u prodaji pojavila još jedna detektivska priča koju je napisao
Marinina. (Još jedna detektivska priča koju je napisala Marinina već je u prodaji)
D. Kasnije, tek u trećem poglavlju, saznajemo za članak u kojem
Raskoljnikov se dotakao pitanja zločina za koji je napisan
šest mjeseci prije događaja.
(Kasnije, tek u trećem poglavlju, saznajemo za članak napisan šest mjeseci prije događaja, u kojem Raskoljnikov dotiče pitanje zločina.)
4. Ispravi pogreške u uporabi participa.
A. Novine su izvijestile o otvaranju nove pete sezone u kazalištu
B. Da odgovorimo na pitanje, obratimo se na dva povijesna
ličnosti prikazane u romanu.
B. Jedan od glavnih problema koji se postavlja u romanu jest
formiranje osobnosti.
D. Na ovo će pitanje odgovoriti konferencija, koja će se održati u siječnju.
D. Dajte putovanje građaninu Gromovu, koji živi u
navedenu adresu.
E. Cesta je bila prekrivena snijegom koji je padao.
5. Ispraviti pogreške u uporabi priložnih glagola.
A. Bez osjećaja umora nastavili smo put prema vrhu
B. Šefu se nikada nije dogodilo da je ispred njega ista osoba kada se obraća podređenom.
V. Opisujući ljepotu ruske prirode, pisac je zabilježio značajke središnje Rusije.
G. Čitajući djela ruskih klasika osjećam ponos zbog ruske književnosti.
D. Iznenada zavlada tišina, shvaćajući značenje koje,
Bio sam loše volje.
6. Ispravite pogreške i navedite njihov uzrok.
B. Prema nalogu načelnika odjela, a
popis dužnosti.
B. Složili smo se da je to jedino ispravno
G. Kritike o ovom filmu pojavile su se u novinama.
D. Govornik je u svom govoru istaknuo njegove nedostatke.
E. Navedeni primjeri ukazuju na mogućnost korištenja
nova metoda.
G. Uz pomoć lokalnih vlasti, mi
Ozelenimo svoj kraj.
5. (izaberite jedan odgovor)
Označite rečenicu s gramatičkom pogreškom.
Poznati njemački kalkulator Rückle zapamtio je broj koji se sastojao od pet stotina i četiri znamenke u roku od trideset pet minuta.
Glavna računovodstvena služba opslužuje trinaest dječjih vrtića i dvadeset i dva jaslice. (!)
Preko sto sedamdeset nacionalnosti i dvjesto šezdeset milijuna ljudi koji govore sedamdeset jezika naseljavaju ovu regiju.
Na Veneri dan i noć traju stotinu sedamnaest zemaljskih dana, odnosno više od osamsto sati.
(odaberi jedan odgovor)
Označi rečenicu u kojoj je pogreška u korištenju priložne sintagme.
Ova vježba se izvodi dok stojite na ispruženim prstima.
Učenici su se prilikom rješavanja zadatka okretali referentnoj literaturi.
Spuštajući se s prozora u svijetlu noć, stražari ga mogu vidjeti. (!)
Čitati. Koja rečenica točnije izražava uzročnu vezu između dviju situacija?
1. Prijelaz rijeke je opasan: led je još uvijek vrlo tanak.
2. Prijelaz rijeke je opasan jer je led još uvijek vrlo tanak.
Koje su sličnosti između prve i druge rečenice? Po čemu se razlikuju?
Kako se zove veznik kojim se proste rečenice spajaju u složene?
Kako se zovu ove vezničko složene rečenice?
Iz kojeg se dijela vezničko složene rečenice može postaviti pitanje drugome?
Što mislite koji dio je glavni, a koji zavisni?
Rečenice koje ulaze u složenu rečenicu spajaju se na temelju podredne veze pomoću podrednih veznika, srodnih riječi i intonacije.
Složene rečenice sastoje se od glavne rečenice i podređene rečenice.
Glavna rečenica označava situaciju koja se objašnjava ili pojašnjava u podređenoj rečenici.
Podređena rečenica može pružiti dodatne podatke o predmetu, osobi, događaju, a može i ukazati na uzrok, uvjete, svrhu tih događaja i pojava o kojima se govori u glavnoj rečenici.
83. Čitati. Pronađite složene rečenice. Odaberite veznike koji se nalaze u podređenoj rečenici.
Uzorak obrazloženja: Ponuda Da biste dobro govorili, morate dobro znati svoj jezik je složeno. Sadrži dvije jednostavne rečenice. Međusobno su povezani podređenim odnosom. Glavna ponuda: morate dobro znati svoj jezik. Od njega postavljamo pitanje podređenoj rečenici: za što, u koju svrhu Trebate li dobro znati svoj jezik? Podređena rečenica: dobro govoriti. Glavna i podređena rečenica povezuju se veznikom do.
1. Poznati talijanski lingvist V. Pisani napisao je u svojoj knjizi “Etimologija” da je glavna zadaća etimologije “pronaći značenje riječi u trenutku njezina početnog nastanka”. 2. Suvremeno značenje riječi šteta javlja se kasnije, ali se nalazi već u staroruskom jeziku. 3. Znanstvenici su otkrili da indoeuropski jezici imaju sličnu gramatičku strukturu. 4. Ako usporedimo, na primjer, gramatiku suvremenog ruskog i engleskog jezika, nećemo moći otkriti veliku sličnost među njima. 5. Da bi se utvrdile opće gramatičke značajke indoeuropskih jezika, potrebno je, okrećući se povijesti svakog jezika posebno, obnoviti najstarije faze njihova razvoja.
(Prema Yu. Otkupshchikovu.)
84. Prepiši, dodajući zareze koji nedostaju. U složenoj rečenici, iz glavne rečenice, postavite pitanje podređenoj rečenici. Označite ovalom način povezivanja podređene s glavnom rečenicom. Kojem stilu govora pripadaju istaknute riječi?
"Novorođene" riječi žive od mjesec dana do desetljeća. Ali ljudima treba okruženje da se rađaju nove riječi. Obogaćuju li oni našu književnost? Ima li smisla navoditi primjere? Ako izvolite. Napravi frku, brate, lemljenje torbe za konopac, zabava, sukob, super cool... Neću nastaviti jer je čitatelj sposoban sam nadopuniti ovaj popis.
(Prema V. Agranovskom.)
Podređena rečenica može se odnositi na određenu (popratnu) riječ ili izraz, na gramatičku osnovu glavne rečenice, a ponekad i na cijelu glavnu rečenicu. Na primjer:
85. Čitati. Ispiši složene rečenice, stavljajući zareze koji nedostaju, u sljedećem nizu:
- podređena rečenica objašnjava glavnu riječ;
- podređena rečenica objašnjava frazu;
- podređena rečenica objašnjava gramatičku osnovu glavne rečenice;
- podređena rečenica odnosi se na cijelu glavnu stvar.
Za primjer implementacije, pogledajte gore.
1. Levitan nastoji slikati tako da se na njegovim slikama osjeti zrak. Ovo nije bio zrak kakav zamišljamo. Levitan ga je osjetio kao bezgranično okruženje prozirne tvari koja je njegovim platnima davala tako zadivljujuću mekoću. 2. Levitan je bio umjetnik tužnog pejzaža. Krajolik je uvijek tužan kad je čovjek tužan. 3. Na jugu je Levitan s potpunom jasnoćom osjetio da nad nama vlada samo sunce. Svo sivilo ruske prirode je dobro jer je ista sunčeva svjetlost, ali prigušena..(n, nn) prošla kroz sloj vlažnog zraka i tanki sloj oblaka. 4. Otprilike u isto vrijeme, Manet je proučavao sunčevu svjetlost na zidovima katedrale u Reimsu. Bio je ljut što je svjetlosna izmaglica davala masi katedrale (bez težine). Činilo se da katedrala nije sagrađena od kamena, već od raznih i blijedo obojenih zračnih masa. Morao sam mu se približiti i rukom prijeći preko kamena kako bih se vratio u Stvarnost.
Trenutna stranica: 6 (knjiga ima ukupno 29 stranica)
Levitan je najviše patio. Stalno su ga optuživali za kojekakve smiješne zločine i na kraju mu je suđeno. Anton Čehov, prerušen u tužitelja, iznio je optužnicu. Slušatelji su padali sa stolica od smijeha. Nikolaj Čehov igrao je budalu-svjedoka. Svjedočio je nedosljedno, bio je zbunjen, uplašen i izgledao je poput Čehovljevog seljaka iz priče “Uljez” – onoga koji je odvrnuo maticu s tračnica kako bi napravio udubljenje za šajkaču. Aleksandar Čehov - branitelj - otpjevao je štrcavi glumački govor.
Levitan je bio posebno na meti zbog svog zgodnog arapskog lica. Čehov je u svojim pismima često spominjao Levitanovu ljepotu. “Doći ću ti, zgodan kao Levitan”, napisao je. “Bio je mlitav, poput Levitana.”
Ali ime Levitan postalo je izraz ne samo muške ljepote, već i posebnog šarma ruskog krajolika. Čehov je skovao riječ "levitanist" i upotrijebio je vrlo prikladno.
“Ovdje je priroda mnogo više levitanistička nego ovdje”, napisao je u jednom od svojih pisama. Čak su i Levitanove slike bile različite - neke su bile više levitanističke od drugih.
Isprva se činilo kao šala, ali s vremenom je postalo jasno da ta vesela riječ ima točno značenje - izražava onaj poseban šarm krajolika središnje Rusije, koji je od svih umjetnika tog vremena jedino Levitan uspio prenijeti na platnu.
Ponekad su se čudne stvari događale na livadi u blizini bakine kuće. U zalazak sunca, Levitan, odjeven kao beduin, izjahao je na livadu na starom magarcu. Sišao je s magarca, čučnuo i počeo se moliti prema istoku. Podigao je ruke uvis, skrušeno zapjevao i naklonio se prema Mekki. Bila je to muslimanska molitva.
Anton Čehov sjedio je u grmlju sa starom Berdankom natovarenom papirom i krpama. Predatorski je naciljao Levitana i povukao obarač. Oblaci dima rasuli su se nad livadom. U rijeci su očajnički kreketale žabe. Levitan je pao na zemlju uz prodoran vrisak, pretvarajući se da je ubijen. Stavili su ga na nosila, na ruke mu navukli stare čizme i počeli ga nositi po parku. Zbor Čehov pjevao je sve besmislice koje su im padale na pamet prateći tužne pogrebne pjesme. Levitan se tresao od smijeha, a onda nije mogao izdržati, skočio je i utrčao u kuću.
U zoru je Levitan s Antonom Pavlovičem otišao u lov na Istru. Za ribolov su birali strme obale obrasle grmljem, tihe lokve u kojima su cvjetali lopoči, a crvenperka u jatima šetala toplom vodom. Levitan je šapatom čitao Tjučevljeve pjesme. Čehov je pravio strašne oči i šaptom psovao - grizao je, a njegove su pjesme plašile opreznu ribu.
Dogodilo se ono o čemu je Levitan sanjao još u Saltykovki - igre plamenika, sumrak, kada se tanki mjesec nadvija nad šikarom seoskog vrta, žestoke rasprave uz večernji čaj, osmijesi i sram mladih žena, njihove ljubazne riječi, slatke svađe, drhtanje zvijezda nad gajevima, krika ptica, škripe kola u noćnim poljima, blizine talentiranih prijatelja, blizine zaslužene slave, osjećaja lakoće u tijelu i srcu.
Unatoč životu punom ljetnog šarma, Levitan je puno radio. Zidovi njegove staje - bivšeg kokošinjca - bili su od vrha do dna prekriveni skicama. Na prvi pogled na njima nije bilo ništa novo - iste poznate vijugave ceste koje se gube iza padina, šumarci, daljine, svijetli mjesec nad rubovima sela, staze utabane cipelama među poljima, oblaci i lijene rijeke .
Na platnima se pojavio poznati svijet, ali je u njemu bilo nešto svoje što se nije dalo prenijeti oskudnim ljudskim riječima. Levitanove slike izazivale su istu bol kao i sjećanja na užasno daleko, ali uvijek primamljivo djetinjstvo.
Levitan je bio umjetnik tužnih pejzaža. Krajolik je uvijek tužan kad je čovjek tužan. Stoljećima je ruska književnost i slikarstvo govorilo o dosadnom nebu, mršavim poljima i nakrivljenim kolibama. "Rusija, jadna Rusija, tvoje crne kolibe su za mene, tvoje pjesme su za mene vjetrovite, kao prve suze ljubavi."
Čovjek je iz koljena u koljeno gledao prirodu mutnih očiju od gladi. Činila mu se gorka poput njegove sudbine, poput korice crnog mokrog kruha. Gladnoj će osobi čak i sjajno nebo tropskih krajeva izgledati negostoljubivo.
Tako je razvijen stabilni otrov malodušnosti. Sve je prigušio, bojama oduzeo svjetlost, igru i eleganciju. Nježna, raznolika priroda Rusije klevetana je stotinama godina, smatrana plačljivom i turobnom. Umjetnici i pisci su joj lagali, a da toga nisu bili svjesni.
Levitan je došao iz geta, lišen prava i budućnosti, rodom iz Zapadne regije - zemlje malih gradova, konzumnih zanatlija, crnih sinagoga, skučenosti i siromaštva.
Bezakonje je progonilo Levitana cijeli život. Godine 1892. po drugi put je izbačen iz Moskve, unatoč činjenici da je već bio umjetnik sa sveruskom slavom. Morao se skrivati u Vladimirskoj pokrajini dok njegovi prijatelji nisu uspjeli otkazati deportaciju.
Levitan je bio bez radosti, kao što je bila bez radosti i povijest njegovog naroda, njegovih predaka. Lupao se u Babkinu, zanosile su ga djevojke i boje, ali negdje u dubini njegova mozga živjela je misao da je parija, izopćenik, sin rase koja je doživjela ponižavajući progon.
Ponekad je ova misao potpuno obuzimala Levitana. Zatim su došli napadi bolnog bluza. Ono se pojačavalo od nezadovoljstva njegovim radom, od svijesti da njegova ruka nije u stanju prenijeti u boju ono što je njegova slobodna mašta davno stvorila.
Kad je došao blues, Levitan je pobjegao od ljudi. Činili su mu se kao neprijatelji. Postao je grub, drzak, netolerantan. Ljutito je strugao boju sa svojih slika, skrivao se, išao u lov sa svojim psom Vestom, ali nije lovio, već je lutao šumama bez cilja. U takvim danima samo ga je priroda zamijenila voljenom osobom - tješila ga je, propuštala mu vjetar preko čela, poput majčine ruke. Noću su polja bila tiha - Levitan se u takvim noćima odmarao od ljudske gluposti i znatiželje.
Levitan se dvaput upucao tijekom napadaja bluza, ali je ostao živ. Oba puta ga je spasio Čehov.
Blues je prošao. Levitan se vraćao ljudima, ponovno pisao, volio, vjerovao, upleo se u složenost ljudskih odnosa, sve dok ga nije snašao novi udar bluesa.
Čehov je vjerovao da je Levitanova melankolija početak duševne bolesti. Ali to je, možda, bila neizlječiva bolest svakog velikana koji je bio zahtjevan prema sebi i životu.
Sve napisano djelovalo je bespomoćno. Iza boja nanesenih na platno, Levitan je vidio druge - čistije i gušće. Od tih boja, a ne od tvorničkog cinobara, kobalta i kadmija, želio je stvoriti krajolik Rusije - proziran, poput rujanskog zraka, svečan, poput šumarka tijekom pada lišća.
Ali duhovna turobnost držala ga je za ruke dok je radio. Levitan dugo nije mogao pisati, nije znao pisati lagano i transparentno. Prigušeno svjetlo ležalo je na platnima, boje su se mrštile. Nije ih mogao nasmijati.
Godine 1886. Levitan je iz Moskve prvi put otišao na jug, na Krim.
U Moskvi je cijelu zimu slikao scenografiju za opernu kuću, a ovaj posao za njega nije prošao bez traga. Počeo je hrabrije koristiti boje. Udar je postao slobodniji. Pojavili su se prvi znakovi još jedne osobine svojstvene pravom majstoru - znakovi odvažnosti u rukovanju materijalima. Ovo svojstvo potrebno je svima koji rade na utjelovljenju svojih misli i slika. Piscu je potrebna hrabrost u baratanju riječima i zalihama zapažanja, kiparu - glinom i mramorom, umjetniku - bojama i linijama.
Najvrednije što je Levitan naučio na jugu bila je čista boja. Vrijeme provedeno na Krimu činilo mu se poput neprekidnih jutara, kada je zrak, ustaljen preko noći, poput vode u divovskim rezervoarima planinskih dolina, tako čist da se iz daleka može vidjeti kako rosa teče s lišća, a desecima milja daleko bijela je pjena valova koja dopire do stjenovitih obala.
Velika zračna prostranstva ležala su nad južnom zemljom, dajući bojama oštrinu i konveksnost.
Na jugu je Levitan s potpunom jasnoćom osjetio da samo sunce vlada bojama. Najveća slikovna snaga leži u sunčevoj svjetlosti, a svo sivilo ruske prirode dobro je samo zato što je to isto sunčevo svjetlo, ali prigušeno, koje prolazi kroz slojeve vlažnog zraka i tanki veo oblaka.
Sunce i crno svjetlo su nespojivi. Crno nije boja, to je leš boje. Levitan je toga bio svjestan i nakon putovanja na Krim odlučio je izbaciti tamne tonove sa svojih platna. Istina, nije uvijek uspijevao.
Tako je započela borba za svjetlo koja je trajala mnogo godina.
U to vrijeme u Francuskoj, Van Gogh je radio na prenošenju na platno sunčeve vatre koja je vinograde Arlesa pretvorila u grimizno zlato. Otprilike u isto vrijeme Monet je proučavao sunčevu svjetlost na zidovima katedrale u Reimsu. Bio je zadivljen što je svjetlosna izmaglica davala najvećem dijelu katedrale bestežinsko stanje. Činilo se da katedrala nije sagrađena od kamena, već od raznoliko i blijedo obojenih zračnih masa. Morao si mu se približiti i rukom prijeći preko kamena da bi se vratio u stvarnost.
Levitan je i dalje bojažljivo radio. Francuzi su radili hrabro i ustrajno. Pomogli su im osjećaj osobne slobode, kulturne tradicije i pametno, prijateljsko okruženje. Levitan je bio lišen toga. Nije poznavao osjećaj osobne slobode. Mogao je samo sanjati o njoj, ali sanjati nemoćno, s iritacijom zbog tuposti i melankolije ruskog života tog vremena. Nije bilo ni pametnog, prijateljskog okruženja.
Od putovanja na jug, Levitanova uobičajena melankolija dopunjena je stalnim sjećanjem na suhe i jasne boje, na sunce koje je svaki beznačajni dan ljudskog života pretvaralo u praznik.
U Moskvi nije bilo sunca. Levitan je živio u namještenim sobama "Engleska" na Tverskoj. Tijekom noći grad je bio tako gusto obavijen hladnom maglom da se nije stigao razrijediti tijekom kratkog zimskog dana. U sobi je gorjela petrolejka. Žuta svjetlost miješala se s tamom prohladnog dana i prekrila lica ljudi i oslikana platna prljavim mrljama.
Opet, ali ne zadugo, potreba se vratila. Gazdarica je morala platiti sobu ne u novcu, već u skicama.
Levitan je osjetio teški osjećaj srama kada je voditeljica obukla pince nez i pogledala "slike" kako bi izabrala najpopularniju. Najupečatljivije je bilo to što se gazdaričino gunđanje poklapalo s napisima novinskih kritičara.
"Gospodine Levitane", rekla je domaćica, "zašto ne nacrtate rasnu kravu na ovoj livadi, a ovdje pod lipom posadite par ljubavnika?" Bilo bi ugodno za oko.
Kritičari su uglavnom pisali isto. Zahtijevali su da Levitan oživi krajolik stadima gusaka, konja, likovima pastira i žena.
Kritičari su tražili guske, ali Levitan je razmišljao o veličanstvenom suncu koje će prije ili kasnije preplaviti Rusiju na njegovim platnima i svakoj brezi dati težinu i sjaj plemenitog metala.
Nakon Krima, Volga je dugo i čvrsto ušla u Levitanov život.
Prvo putovanje do Volge bilo je neuspješno. Padala je kišica, voda Volge se zamutila. Vjetar je po njemu puhao kratke, dosadne valove. Dosadna kiša napravila je prozore kolibe u selu na obali rijeke Volge, gdje se Levitan nastanio, daljine su postale maglovite, a sve okolo bilo je pojedeno sivom bojom.
Levitan je patio od hladnoće, od skliske gline obala Volge, od nemogućnosti pisanja u zraku.
Počela je nesanica. Stara domaćica hrkala je iza pregrade, a Levitan joj je zavidio i pisao o toj zavisti Čehovu. Kiša je bubnjala po krovu, a svakih pola sata Levitan je palio šibicu i gledao na sat.
Zora se izgubila u neprohodnim noćnim bespućima, gdje je vladao negostoljubiv vjetar. Levitana je obuzeo strah. Činilo mu se da će noć potrajati tjednima, da je prognan u ovo prljavo selo i osuđen cijeli život slušati kako mokre grane breze šibaju o zid od balvana.
Ponekad bi noću izašao na prag, a grane bi ga bolno udarale po licu i rukama. Levitan se naljutio, zapalio cigaretu, ali ju je odmah bacio - kiseli duhanski dim stegnuo mu je vilice.
Na Volgi se čuo uporni ropski štropot kotača parobroda - tegljač je, trepćući žutim svjetlima, vukao smrdljive teglenice do Ribinska.
Velika rijeka se Levitanu činila pragom mračnog pakla. Zora nije donijela olakšanje. Oblaci su, glupo se gomilajući, jurili sa sjeverozapada, vukući vodene rubove kiše po tlu. Vjetar je fijukao kroz nakrivljene prozore i od njega su nam ruke pocrvenjele. Žohari su se razletjeli iz kutije s bojom.
Levitan nije imao mentalnu izdržljivost. Očajavao je zbog neslaganja između onoga što je očekivao i onoga što je stvarno vidio. Htio je sunce, ali se sunce nije pojavilo; Levitan je bio slijep od bjesnoće i isprva nije ni primijetio prekrasne nijanse sive i plavkaste boje karakteristične za loše vrijeme.
Ali na kraju je umjetnik pobijedio neurastenika. Levitan je vidio ljepotu kiše i stvorio svoja poznata "kišna djela": "Poslije kiše" i "Iznad vječnog mira".
Levitan je sliku "Poslije kiše" naslikao za četiri sata. Oblaci i kositrena boja vode Volge stvarali su meko osvjetljenje. Mogao bi nestati svakog trenutka. Levitanu se žurilo.
Levitanove slike zahtijevaju polagano gledanje. Nisu neodoljivi na oko. Skromne su i precizne, poput Čehovljevih priča, ali što ih dulje gledate, tišina provincijskih gradića, poznatih rijeka i seoskih cesta postaje ljepša.
Slika “Poslije kiše” sadrži svu čar kišnog sumraka u gradu na Volgi. Lokve svjetlucaju. Oblaci idu iza Volge poput niskog dima. Para iz parobrodskih cijevi pada na vodu. Teglenice u blizini obale pocrnjele su od vlage.
U takvom ljetnom sumraku dobro je ući u suhe hodnike, niske prostorije sa svježe opranim podovima, u kojima već gore lampe, a izvan otvorenih prozora čuje se buka od kapi i divlji miris napuštenog vrta. Dobro je slušati stari klavir kako svira. Njegove oslabljene žice zvone poput gitare. Tamni fikus stoji u kadi pokraj klavira. Gimnazijalka sjedi na stolici prekriženih nogu i čita Turgenjeva. Stari mačak luta po sobama, a uho mu nervozno trza - osluškuje kuckanje noževa u kuhinji.
Ulica miriše na prostirku. Sutra je sajam, a na Katedralni trg dolaze kola. Parobrod se spušta niz rijeku i sustiže kišni oblak koji je prekrio pola neba. Učenica gleda za brodom, a oči joj postaju maglovite i velike. Parobrod ide u donje gradove, gdje su kazališta, knjige i primamljivi sastanci.
Oko grada razbarušena polja raži mokra su danju i noću.
U slici “Iznad vječnog mira” još je snažnije izražena poezija olujnog dana. Slika je naslikana na obali jezera Udomli u Tverskoj guberniji.
S padine, gdje se tamna breza povija pod olujnim vjetrom i među tim brezama stoji trula crkva od brvana, otvara se daljina zabačene rijeke, livada zamračenih od lošeg vremena i golemo oblačno nebo. Teški oblaci, ispunjeni hladnom vlagom, vise nad zemljom. Kosi slojevi kiše prekrivaju otvorene prostore.
Nitko od umjetnika prije Levitana nije s takvom tužnom snagom dočarao neizmjerne daljine ruskog nevremena. Toliko je mirno i svečano da se čini veličanstveno.
Drugo putovanje na Volgu bilo je uspješnije od prvog. Levitan nije otišao sam, već s umjetnicom Kuvshinnikovom. Tu naivnu ženu, koja je dirljivo voljela Levitana, opisao je Čehov u priči “Skakač”. Levitana je zbog te priče Čehov teško uvrijedio. Prijateljstvo je narušeno, a pomirenje teško i bolno. Do kraja života Levitan nije mogao oprostiti Čehovu tu priču.
Levitan je s Kuvshinnikovom otišao u Ryazan, a odatle se čamcem spustio rijekom Okom do naselja Chulkovo. U naselju je odlučio stati.
Sunce je zalazilo u polja iza glinaste padine. Dječaci su lovili golubove crvene od zalaska sunca. Na lijevoj obali gorjele su lomače, a u močvarama sumorno zujale gorčine.
U Chulkovu je bilo ujedinjeno sve ono po čemu je Oka bila poznata - sav šarm ove rijeke, "tekuće, hrastove šume, koja teče kraljevski, sjajno i glatko u prostranstvu muromskog pijeska, na vidiku časnih obala."
Ništa bolje od ovih Yazykovljevih pjesama ne prenosi šarm lijenog Oka.
Na pristaništu u Chulkovu Levitanu je prišao nizak starac s curljivim okom. Nestrpljivo je vukao Levitana za rukav načetog sakoa i dugo gnječio materijal grubim prstima.
-Što hoćeš, djede? – pitao je Levitan.
“Gotovo je”, rekao je djed i štucnuo. - Želim se diviti tkanini. Gle, škripi kao ženski glas. A tko je, Bože me oprosti, ova žena, ili što? – Djed je pokazao na Kuvšinikovu. Oči su mu postale ljutite.
"Žena", odgovorio je Levitan.
"Tako-tako", rekao je djed zloslutno i otišao. "Goblin će te shvatiti što je što, zašto lutaš po svijetu."
Susret nije slutio na dobro. Kad su sljedećeg jutra Levitan i Kuvshinnikova sjeli na padinu i otvorili kutije s bojama, u selu je nastala zbrka. Žene su se vukle od kolibe do kolibe. Muškarci, smrknuti, sa slamom u kosi i pojasevima, polako su se okupili na padini, sjeli podalje i nijemo gledali u umjetnike. Dečki su im hrkali iza leđa, gurali se i svađali.
Krezuba žena je prišla sa strane, dugo gledala u Levitana i odjednom dahnula:
"Gospodine Sous Christ, što to radiš, bezobrazniče?"
Ljudi su napravili buku, Levitan je sjedio blijed, ali se suzdržao i odlučio se nasmijati.
"Ne gledaj, stari", rekao je ženi, "oči će ti puknuti."
"Uh-oh, besramnice", viknula je žena, ispuhala nos u porub i otišla do muškaraca. Tu se već tresao, oslonjen na svoj štap, uplakani redovnik koji je niotkuda zalutao u Chulkovo i ukorijenio se u mjesnoj crkvi.
- Okupljanje! - vikao je starac krvavog oka. - Nemamo lokal za crtanje sa ženama! Prikupljanje!
Morao sam spakirati svoje boje i otići.
Istog dana Levitan i Kuvšinikova napustili su naselje. Kad su došetali do pristaništa, kraj crkve je brujao glupi skup i čuli su se reski povici časne sestre:
- Prljavi ljudi. Nekršteni. Žena hoda otvorene glave.
Kuvshinnikova nije nosila ni šešir ni maramu.
Levitan se spustio Okom do Nižnog i tamo se ukrcao na brod za Ribinsk. Cijele su dane on i Kuvshinnikova sjedili na palubi i gledali obale - tražeći mjesta za skice.
Ali nije bilo dobrih mjesta, Levitan se sve češće mrštio i žalio na umor. Obale su tekle polako, monotono, ne ugodajući oku ni slikovitim selima ni promišljenim i glatkim zavojima.
Napokon, u Plyosu, Levitan je s palube ugledao staru malu crkvu, izrezanu od borovih grebena. Pocrnio je na zelenom nebu, a iznad njega je gorjela prva zvijezda, svjetlucajući i sjajeći.
U ovoj crkvi, u večernjoj tišini, u melodičnim glasovima žena koje su prodavale mlijeko na molu, Levitan je osjetio toliki mir da je odmah odlučio ostati u Plyosu.
Od tog vremena počinje svijetlo razdoblje u njegovu životu.
Mali grad bio je tih i pust. Tišinu je prekidala samo zvonjava zvona i mukanje stada, a noću batinaši stražara. Uz ulične obronke i klance cvjetali su čičkovi i rasla kvinoja. U kućama iza muslinskih zastora na prozorskim daskama sušili su se lipovi cvjetovi.
Dani su bili sunčani, stabilni i suhi. Rusko ljeto, što je bliže jeseni, to je više obojeno zrelim bojama. Već u kolovozu lišće voćnjaka jabuka postaje ružičasto, polja blistaju sijedom kosom, a navečer se nad Volgom nadvijaju oblaci prekriveni vrućim rumenilom.
Blues je prošao. Bilo mi je neugodno i pomisliti na nju.
Svaki je dan donosio dirljiva iznenađenja - ili bi slijepa starica, zamijenivši Levitana za prosjaka, stavila izlizani nikal na njegovu kutiju s bojama, zatim bi djeca, gurajući jedno drugo u leđa, tražila da ih nacrtaju, zatim bi prasnula u smijeh i pobjegla, tada bi potajno došla mlada žena susjeda je starovjerka i milozvučno će se žaliti na svoju tešku sudbinu. Levitan joj je dao nadimak Katerina iz "Oluje" Ostrovskog. Odlučio je, zajedno s Kuvshinnikovom, pomoći Katerini da pobjegne iz Plyosa, od svoje mrske obitelji. O bijegu se razgovaralo u šumarku izvan grada. Kuvšinjikova je šapnula Katerini, a Levitan je ležao na rubu šumarka i tihim zviždukom upozoravao žene na opasnost. Katerina je uspjela pobjeći.
Prije svog putovanja u Ples, Levitan je volio samo ruski krajolik, ali ljudi koji su nastanjivali ovu veliku zemlju bili su mu neshvatljivi. Koga je poznavao? Grubi školski čuvar “Zli duh”, kafanski stražari, bahati zvonari iz namještenih soba, divlji čulkovski seljaci. Često je vidio bijes, prljavštinu, tupu pokornost, prezir prema sebi, prema Židovima.
Prije nego što je živio u Plyosu, nije vjerovao u dobrotu ljudi, u njihovu inteligenciju, u njihovu sposobnost da puno razumiju. Nakon Plyosa, Levitan je osjetio svoju bliskost ne samo s krajolikom Rusije, već i s njezinim ljudima - talentiranim, obespravljenim i, takoreći, tihim bilo pred novom nesrećom, bilo pred velikim oslobođenjem.
Na ovom drugom putovanju u Volgu, Levitan je naslikao mnoga platna. O tim stvarima Čehov mu je rekao: “Na tvojim slikama već je osmijeh.”
Svjetlost i sjaj su se prvi put pojavili u Levitanovim djelima "Volga" - u "Zlatnom dosegu", "Svježem vjetru", "Večernjim zvonima".
Gotovo svatko od nas u sjećanju iz djetinjstva ima šumske proplanke prekrivene lišćem, bujne i tužne kutke naše domovine koji blistaju pod hladnim suncem u plavetnilu, u tišini bezvjetrova, u kriku ptica nomada.
U odrasloj dobi ta se sjećanja iz najbeznačajnijeg razloga javljaju nevjerojatnom snagom - čak i iz prolaznog krajolika koji bljesne kroz prozore vagona - i izazivaju nama neshvatljiv osjećaj uzbuđenja i sreće, želju da napustimo sve gradove, brige, uobičajeni krug ljudi - i odlazi u ovu divljinu, na obale nepoznatih jezera, na šumske puteve, gdje se svaki zvuk čuje jasno i dugo, kao na planinskim vrhovima - bio to zvižduk pare lokomotiva ili zvižduk ptice koja leprša u grmlju oskoruša.
Takav osjećaj lijepih mjesta viđenih davno ostao je s Levitanove slike "Volga" i "Jesen".
Levitanov život nije bio pun događaja. Malo je putovao. Volio je samo središnju Rusiju. Putovanja na druga mjesta smatrao je gubitkom vremena. Tako mu se činilo njegovo putovanje u inozemstvo.
Bio je u Finskoj, Francuskoj, Švicarskoj i Italiji.
Finski graniti, njena crna riječna voda, ledeno nebo i tmurno more rastužili su me. “Još jednom sam bio tužan preko svake mjere i granice”, napisao je Levitan Čehovu iz Finske. “Ovdje nema prirode.”
U Švicarskoj su ga zadivile Alpe, ali za Levitana pogled na te planine nije se razlikovao od pogleda na kartonske modele obojene glasnim bojama.
U Italiji mu se svidjela jedino Venecija, u kojoj je zrak pun srebrnastih nijansi rođenih iz zagasitih laguna.
U Parizu je Levitan vidio Monetove slike, ali ih se nije sjetio. Tek pred smrt cijenio je slikarstvo impresionista, uvidio da je dijelom njihov ruski prethodnik i prvi put s priznanjem spomenuo njihova imena.
U posljednjim godinama svog života, Levitan je proveo mnogo vremena u blizini Vyshny Volocheka na obali jezera Udomlya. Tu, u obitelji veleposjednika Panafidina, ponovno je zapao u zbrku ljudskih odnosa, ustrijelio se, ali se spasio...
Što se više bližila starost, to su se Levitanove misli češće zaustavljale na jeseni.
Istina, Levitan je napisao nekoliko izvrsnih proljetnih djela, ali gotovo uvijek je bilo proljeće, slično jeseni.
U “Velikoj vodi” bujnom poplavljena šumica je gola, kao u kasnu jesen, a nije ni prekrivena zelenkastim dimom prvog lišća. U “Ranom proljeću” duboka crna rijeka stoji mrtva među gudurama, još uvijek prekrivena rahlim snijegom, a tek je na slici “Ožujak” pravi proljetni sjaj neba iznad snježnih nanosa koji se tope, žuta sunčeva svjetlost i stakleni sjaj otopljena voda kaplje s trijema kuće od dasaka prenosila.
Najmekše i najdirljivije pjesme, knjige i slike napisali su ruski pjesnici, pisci i umjetnici o jeseni.
Levitan je, poput Puškina i Tjutčeva i mnogih drugih, čekao jesen kao najdragocjenije i najprolaznije doba godine.
Jesen je uklonila bogate boje iz šuma, s polja, iz cijele prirode, a kišama isprala zelenilo. Šumovi su napravljeni kroz. Tamne boje ljeta ustupile su mjesto stidljivoj zlatnoj, ljubičastoj i srebrnoj. Nije se promijenila samo boja zemlje, nego i sam zrak. Bilo je čistije, hladnije, a daljine su bile mnogo dublje nego ljeti. Tako kod velikih majstora književnosti i slikarstva mladenačku raskoš boja i eleganciju jezika u odrasloj dobi zamjenjuju strogost i plemenitost.
Jesen na Levitanovim slikama vrlo je raznolika. Nemoguće je nabrojati sve jesenje dane koje je oslikao na platnu. Levitan je ostavio oko stotinu "jesenskih" slika, ne računajući skice.
Prikazivali su stvari poznate iz djetinjstva: stogove sijena, pocrnjele od vlage; male rijeke koje kovitlaju otpalo lišće u sporim virovima; usamljene zlatne breze, koje vjetar još nije raznio; nebo poput tankog leda; čupave kiše nad šumskim čistinama. Ali u svim tim pejzažima, ma što prikazivali, najbolje je dočarana tuga oproštajnih dana, opadanje lišća, trula trava, tihi zuj pčela pred hladnoćom i predzimsko sunce koje jedva primjetno grije zemlju.
Malo-pomalo, iz godine u godinu, kod Levitana se razvijala teška srčana bolest, ali za nju nisu znali ni on ni ljudi koji su mu bili bliski sve dok nije došlo do prvog žestokog izbijanja.
Levitan nije liječen. Bojao se otići liječnicima, bojao se čuti smrtnu presudu. Liječnici bi, naravno, zabranili Levitanu da komunicira s prirodom, a to je za njega bilo jednako smrti.
Levitan je bio još tužniji nego u svojim mladim godinama. Sve je češće odlazio u šume - živio je ljeti prije smrti blizu Zvenigoroda - i tamo su ga našli uplakanog i zbunjenog. Znao je da ništa - ni liječnici, ni miran život, ni priroda koju je tako ekstatično volio - ne mogu odgoditi bliži se kraj.
U zimi 1899. liječnici su poslali Levitana u Jaltu.
U to je vrijeme Čehov živio u Jalti. Stari prijatelji sreli su se ostarjeli, otuđeni. Levitan je hodao, snažno se oslanjajući na štap, dašćući, govoreći svima o svojoj skoroj smrti. Bojao ju se i nije to skrivao. Srce me boljelo gotovo neprekidno.
Čehov je čeznuo za Moskvom, za sjeverom. Unatoč činjenici da je more, prema njegovim riječima, bilo “veliko”, ono je sužavalo svijet. Osim mora i mirne zimske Jalte, činilo se da u životu nema više ničega. Negdje vrlo daleko iza Harkova, iza Kurska i Orela, bio je snijeg, svjetla siromašnih sela slijepo su treptala u sivoj snježnoj mećavi; činila se slatkom i bliskom srcu, mnogo bliže beklinskim čempresima i slatkom primorskom zraku. Od ovog zraka često su me boljele glave. Sve je izgledalo slatko: šume, rječice - sve vrste Pekhorki i Vertushinki, i stogovi sijena u pustim večernjim poljima, usamljeni, obasjani prigušenim mjesecom, kao da su zauvijek zaboravljeni od čovjeka.
Bolesni Levitan zatražio je od Čehova komad kartona i za pola sata je uljanim bojama ocrtao večernje polje sa stogovima sijena. Čehov je ovu skicu ubacio u kamin kraj svog radnog stola i često je gledao dok je radio.
Zima je na Jalti bila suha, sunčana, a s mora su puhali topli vjetrovi. Levitan se sjetio svog prvog putovanja na Krim i želio je otići u planine. Progonilo ga je sjećanje na ovo putovanje, kada je s vrha Ai-Petri pred svojim nogama ugledao pusto oblačno nebo. Sunce je visjelo iznad glave - ovdje se činilo mnogo bliže tlu, a njegovo žućkasto svjetlo bacalo je precizne sjene. Oblačno nebo dimilo se u ponorima ispod i polako puzalo prema Levitanovim nogama, prekrivajući borove šume.
Nebo se micalo odozdo, i to je uplašilo Levitana baš kao što ga je uplašila dosad nečuvena planinska tišina. Povremeno ga je ometao samo šuštanje sipare. Škriljevac je klizio niz padinu i tresao suhu, bodljikavu travu.
Levitan je želio otići u planine, tražio je da ga odvedu u Ai-Petri, ali je odbijen - rijedak planinski zrak mogao bi biti koban za njega.
Jalta nije pomogla. Levitan se vratio u Moskvu. Gotovo nikada nije izlazio iz svoje kuće u Trekhsvyatitelsky Laneu.
Dana 22. srpnja 1900. umro je. Bio je kasni sumrak, kada se prva zvijezda pojavljuje iznad Moskve na strašnoj visini, a lišće drveća uronjeno je u žutu prašinu iu odbljeske umirućeg sunca.
Ljeto je jako kasnilo. U srpnju su jorgovani još cvjetali. Njegovi gusti gustisi ispunili su cijeli prednji vrt u blizini kuće. Miris lišća, jorgovana i uljanih boja stajao je u ateljeu u kojem je Levitan umirao, miris koji je pratio cijeli život umjetnika, koji je na platno prenio tugu ruske prirode - one prirode koja je, baš kao i čovjek, izgledala čekajući druge, radosne dane.
Ti su dani došli vrlo brzo nakon Levitanove smrti, a njegovi su učenici mogli vidjeti ono što učitelj nije vidio - novu zemlju, čiji je krajolik postao drugačiji jer je čovjek postao drugačiji, naše velikodušno sunce, veličanstvenost naših otvorenih prostora, čistoću nebo i sjaj onih Levitanu nepoznatih svečanih boja.
Levitan to nije vidio jer krajolik je radostan samo kad je čovjek slobodan i veseo.
Levitan se htio nasmijati, ali nije mogao prenijeti čak ni blagi osmijeh na svoja platna.
Bio je previše pošten da ne vidi narodnu patnju. Postao je pjevač ogromne siromašne zemlje, pjevač njene prirode. Gledao je ovu prirodu očima napaćenog naroda - u tome je njegova umjetnička snaga, au tome je dijelom i ključ njegova šarma.