Aleksandar Aleksandrovič Aljabjev
Alyabyev Alexander Alexandrovich (1787-1851) - ruski skladatelj, autor opera, baleta, romansi ("Slavuj" u riječima Delviga ). Sudjelovao je u ratu 1812. Do 1823. služio je u vojsci. Godine 1825. uhićen je pod lažnom optužbom za ubojstvo i prognan u Sibir, potom prebačen na Kavkaz, kasnije na Južni Ural.
ALJABEV Aleksandar Aleksandrovič (4. kolovoza 1787. - 22. veljače 1851.), ruski skladatelj. Potjecao je iz stare plemićke obitelji. Alyabyevov otac - senator, predsjednik Berg Collegea i glavni upravitelj geodetskog ureda - dao je sinu dobro kućno obrazovanje, koje je završio u Plemićkom internatu Moskovskog sveučilišta.
Sudjelovao je Alyabiev Domovinski rat 1812 i inozemni pohodi ruske vojske 1813-1814 (u Ahtirskim husarskim i konjskim pukovnijama). Godine 1823. umirovljen je s činom potpukovnika. Živio je u Moskvi i Sankt Peterburgu, gdje se zbližio s piscem M. N. Zagoskin, kompozitor A. N. Verstovskog i druge književne, glazbene i kazališne ličnosti. Godine 1822. u Boljšoj teatru u St. Godine 1825., zajedno s Verstovskim, Alyabyev je napisao glazbu za prolog "Trijumf muza" M. A. Dmitrijeva. Alyabyev je autor mnogih opernih vodvilja koje su postavljene u kazalištima Moskve i St.
Alyabyev je bio predstavnik glazbenog romantizma u Rusiji, autor klasičnih romansi, kao što su "Slavuj" (na riječi A. A. Delviga), "Zimska cesta" (na riječi A. S. Puškin),“Prosjakinja” (na riječi P. Beranger) i “Večernja zvona” (na riječi I. I. Kozlov). Alyabiev je napisao glazbu za niz dramskih predstava Boljšoj teatra u Moskvi: “Windsorski tračevi” (V. Shakespeare), “Sirena” (A. S. Puškin), “Mad” (I. I. Kozlova). Napisao je operu "Ammalat-bek" (1842. - 1847.) prema istoimenoj priči A. A. Bestuževa-Marlinskog, kao i niz duhovnih napjeva.
V. A. Fedorov
Alyabiev je poznati ruski glazbenik, autor poznate pjesme "Slavuj ..." i mnogih, vrlo voljenih u svoje vrijeme, pjesama i romansi rođenih. 1802. u obitelji obiteljskih plemića. Bio je u vojnoj službi, bavio se glazbom amaterski, iz prirodne privlačnosti prema umjetnosti. Dvadesetih godina A. upoznaje poznatog skladatelja A. N. Verstovskog, u suradnji s kojim je napisao glazbu za vodvilj Hmjelnickog "Nova podvala ili Kazališna bitka". Predstava i glazba bili su uspješni. Nakon ovog prvog uspjeha na pozornici, A. surađuje u mnogim drugim vodviljima Verstovskog, A. Maurera i grofa M. Yu. Vielgorskog. Nakon što se nastanio u Moskvi, nastavio se revno baviti svojom omiljenom umjetnošću. A. skladao je i glazbu za Zagoskinovu operetu »Seoski filozof«. Ogroman uspjeh opere "Askoldov grob" Verstovskog potaknuo je A. da napiše veliku četverotaktnu operu "Mjesečeva noć", koja je, međutim, doživjela potpuni neuspjeh. Također je napisao, ali nije završio, operu Ammalat-Bek, prema priči Marlinskog. Zbog jednog nesretnog događaja, A. je neko vrijeme bio prognan u Tobolsk, gdje nije napustio glazbene studije i napisao mnoga djela sakralne i pukovnijske glazbe. Najveću slavu A. duguje dvjema ili trima od svojih brojnih romansi, napisanih melodičnim stilom. Iako A.-ove melodije imaju dostojanstvo lakoće i često odgovaraju nečim bliskim ruskoj narodnoj glazbi, ali sa strože kritičke točke gledišta, sva A.-ova skladateljska djelatnost malo se uzdiže iznad razine amaterizma. Za svoje su doba A.-ove romanse bile prilično značajne, usprkos tada još neobrađenom polju ruskog skladanja; u današnje vrijeme te su melodije, ponekad prilično vesele, već nadživjele svoje vrijeme. Od A.-ovih romansi najpoznatiji je njegov "Slavuj", koji je postigao rijetku popularnost, a više puta su ga izvodili slavni pjevači: Viardo Garcia i Adeline Patti (u sceni vokalne lekcije u op. "Seviljski brijač" Rossinija i na koncertima) i sjajno aranžirane u formi glasovira drame Fr. List. Svojedobno su bile vrlo omiljene i romanse: "Uvečer rumeni zora" i "Večernji zvon". Zbirka romansi koju je izdao Gresser u Moskvi 1859 (s portretom autora) sadrži 70 vokalnih djela, uključujući sve A.-ove romanse koje su mu donijele slavu. No, vjerojatno mnoga njegova manja djela nisu uvrštena u ovu zbirku, kao što nikada nisu objavljena njegova djela s područja dramske, vojne i crkvene glazbe.
Brockhaus i Efron. Enciklopedijski rječnik. Sankt Peterburg, 1880
Pročitaj dalje:
Aljabjevi- Stara plemićka obitelj.
(1787-08-15 )Aleksandar Aleksandrovič Aljabjev(15. kolovoza, Tobolsk - 6. ožujka, Moskva) - ruski skladatelj, pijanist, dirigent.
Godine 1801. počeo je služiti kao unterchichtmeister 3. klase na Bergovom kolegiju (1801.) u Sankt Peterburgu, zatim kao napravnik 14. klase (1803.) u Moskvi.
Aleksandar Alyabyev sudjelovao je u Domovinskom ratu 1812. i inozemnim pohodima ruske vojske 1813.-14. (3. ukrajinska kozačka pukovnija - 1812., Irkutski i Ahtirski husari - 1813.-1814.). Sudjelovao je u zauzimanju Dresdena u organizaciji partizana i poznatog pjesnika Denisa Davidova. Prilikom zauzimanja Dresdena bio je ranjen. Sudjelovao je u bitci kod Leipziga, borbama na Rajni i zauzimanju Pariza. Odlikovan s dva reda sv. Ane 3. stupnja, Red sv. Vladimir 4. i medalju u spomen na rat 1812. Iz rata je izašao s činom satnika. Vojnu službu nastavio je u Petrogradu, gdje je 1815. skladao jedno od svojih najranijih djela - husarsku pjesmu "Još jedan dan".
Alyabyev je autor glazbe za mnoge vodviljske opere: “Putujuća plesačica-glumica, ili Tri sestre-nevjeste” P. N. Arapova, “Zabava kalifa, ili Šale za jedan dan” A. I. Pisareva.
Među najboljim djelima Alyabyeva mogu se nazvati romanse temeljene na Puškinovim pjesmama: "Zimska cesta", "Dvije vrane", "Večernji zvon" (na tekst Kozlova) i drugi ...
Kompozicije:
- opere
- Mjesečeva noć, ili Brownies (1822., post. 1823., Boljšoj teatar (St. Petersburg))
- Oluja (1830-e)
- Edwin i Oscar (1830-e, nedovršeno)
- Čarobna noć (1838-39, nedovršeno)
- Ribar i sirena, ili Zli napitak (1841.-43.)
- Ammalat-Bek (1842.-47.)
- vodviljske opere
- Nova podvala, ili kazališna bitka (zajedno s A. N. Verstovskim i L. V. Maurerom, 1822., Boljšoj teatar, St. Petersburg)
- Seoski filozof (1823, kazalište na Mohovaji, Moskva)
- Khlopotun, ili se majstorov posao boji (zajedno s Verstovskim, 1824., Malo kazalište, Moskva)
- Molitelj (zajedno s Verstovskim, Mikh. Yu. Vielgorskim i F. E. Scholzom, 1824., kazalište na Mohovaji, Moskva)
- Susret diližansa (zajedno s Verstovskim, 1825., Boljšoj teatar, Moskva)
- Zabavni kalif, ili Šale za jedan dan (zajedno s Verstovskim i Scholzom, 1825., ibid.)
- Tri desetice, ili Nova dvodnevna pustolovina (zajedno s Verstovskim, 1825, ibid.)
- Jutro i večer, ili se vjetar promijenio (1826) itd.
- baletČarobni bubanj ili posljedica čarobne frule (1827.)
- Prološko slavlje glazbe. za otvaranje Boljšoj teatra (zajedno s Verstovskim i Scholzom, 1824., španj. 1825.)
- melodrama Kavkaski zarobljenik (na tekst istoimene poeme A. S. Puškina, 1828?)
- kantate
- za orkestar, uključujući simfoniju u e-molu (1850.), uvertiru, plesove
- za duh. orc., uključujući uvertire
- instr. ansambli
- 3 žice. kvartet (b 1, Es-dur, 1815.; br. 3, g-mol, 1825.)
- 2 fp. trio (Es-dur, 1815?; a-moll, 1834)
- fp. kvintet (1815?)
- sonata za Skr. i fp. (1834)
- kvartet za 4 flaute
- kvintet za flautu, obou, klarinet, fagot i rog itd.
- komada i ciklusa varijacija za različite instrumente
- fp. djela, uključujući sonatu, plesove
- zborovi i zbor. prerada vlastita. op.
- romance za glas uz klavir. (St. 150)
- wok. ansambli
- arr. nar. Pjesme, uključujući
- Glasovi ukrajinskih pjesama u izdanju Mihaila Maksimoviča. Priredio Alexander Alyabiev (1832., izd. 1834., M., 1961.)
- Azijske pjesme (1833-35?)
- i tako dalje.
- glazba za dramu. nastupima- Oluja (A. A. Šahovski, prema W. Shakespeareu, 1827.), Otpadnik ili opsada Korinta (V. A. Alyabiev, 1837.), Sirena (Puškin, 1838.), Windsorske vesele žene (Shakespeare, 1838.), Luda (prema romanima I. I. Kozlov, 1841.), itd.
Bilješke
vidi također
- // Enciklopedijski rječnik Brockhausa i Efrona: U 86 svezaka (82 sveska i 4 dodatna). - St. Petersburg. , 1890-1907.
Književnost
- Timofeev G. N. A. A. Alyabyev: Esej o životu i stvaralaštvu. - M., 1912.
- Steinpress B.S. Stranice iz života Alyabyeva. - M., 1956.
- Steinpress B. S. Alyabyev u egzilu. - M., 1959.
- Dobrokhotov B. V. Alexander Alyabyev: Kreativni način. - M., 1966.
Linkovi
Kategorije:
- Ličnosti po abecednom redu
- 15. kolovoza
- Rođen 1787. godine
- Preminuo 6. ožujka
- Umro 1851
- Skladatelji Ruskog Carstva
- Skladatelji po abecedi
- Ljudi iz Tobolska
- Umro u Moskvi
- Glazbenici po abecedi
Zaklada Wikimedia. 2010. godine.
Alyabiev, Aleksandar Aleksandrovič, ruski skladatelj. Sudionik Domovinskog rata 1812. Bio je časnik do 1823. Autor vodvilja i opera (uključujući “Mjesečevu noć ili Brownies”, postavljenu 1823.) ... ... Velika sovjetska enciklopedija
- (1787 1851) ruski skladatelj. Vokalna kreativnost u tradiciji ruskog gradskog folklora rano. 19. stoljeća Romance (Slavuj i dr.), uključujući na tekstove socijalnog zvuka (Prosjak). Jedan od prvih koji je utjelovio stihove A. S. Puškina u glazbi. Među… Veliki enciklopedijski rječnik
Alyabiev, Aleksandar Aleksandrovič, ruski skladatelj amater. Rođen 4. kolovoza 1787. u Moskvi. Umro je 22. veljače 1851. na istom mjestu. Potjecao je iz stare plemićke obitelji. Otac A., senator, tada predsjednik Berg Collegiuma i izvršni direktor ... ... Biografski rječnik
Rod. u Moskvi, 30. kolovoza 1802., um. na istom mjestu 1852. godine i sahranjen je u manastiru Simonov. Nakon dobre kućne pripreme, Alyabyev je odgojen u internatu Moskovskog sveučilišta, a zatim je stupio u vojnu službu. Neka vrsta nevolje... Velika biografska enciklopedija
- (1787 1851), ruski skladatelj. Vokalno stvaralaštvo u tradiciji ruskog gradskog folklora s početka 19. stoljeća. Romanse ("Slavuj" i dr.), uključujući tekstove socijalnog zvuka ("Prosjak"). Jedan od prvih koji je utjelovio tekstove u glazbi ... ... enciklopedijski rječnik
ALJABEV Aleksandar Aleksandrovič- Aleksandar Aleksandrovič (4.08.1787., Tobolsk 22.02. 1851., Moskva), rus. kompozitor. Sudjelovao u Domovinskom ratu 1812. Na poč. 1825. u Moskvi, A. je uhićen pod sumnjom za ubojstvo zemljoposjednika T. M. Vremeva i, unatoč nedostatku dokaza ... ... Pravoslavna enciklopedija
- (1787, Tobolsk 1851, Moskva), kompozitor. Jedan od najistaknutijih ruskih glazbenika prve polovice 19. stoljeća, autor scenskih, instrumentalnih i vokalnih djela. Rođen u obitelji tobolskog guvernera, 1804. godine premješten je u službu u ... ... Moskva (enciklopedija)
- (15. VIII 1787, Tobolsk 6 III 1851, Moskva) Sve je domaće srcu bliže. Srce se osjeća življe, Pa, pjevaj, pa, počni: Slavuju moj, slavuju!.. V. Domontovich Ovaj talent bio je znatiželjan u smislu duhovne osjetljivosti i usklađenosti sa zahtjevima mnoštva ... ... Glazbeni rječnik
Rođen u obitelji tobolskog viceguvernera Aleksandra Vasiljeviča Alyabyeva. Dobio je dobro obrazovanje kod kuće.
Godine 1796. obitelj se preselila u St.
Godine 1801. počeo je služiti kao dočasnik majstor 3. klase na Bergovom kolegiju u Petrogradu.
Godine 1804. obitelj Alyabyev preselila se u Moskvu, gdje je Alexander završio školovanje u moskovskom internatu.
Godine 1803. upisan je kao brodski zapovjednik 14. klase u Moskvi.
Godine 1812. dobrovoljno se prijavio u vojnu službu, a tijekom Domovinskog rata 1812. služio je u 3. ukrajinskoj kozačkoj pukovniji.
1813. - 1814. borio se kod Leipziga i u bitkama na Rajni, sudjelovao u zauzimanju Dresdena pod zapovjedništvom Denisa Davidova, gdje je bio ranjen, te zauzimanju Pariza od strane ruske vojske. Aleksandar Alyabyev odlikovan je s dva Ordena sv. Ane 3. stupnja, Red sv. Vladimira 4. stupnja i medaljom u spomen na rat 1812. Nakon Domovinskog rata 1812. nastavio je službu u Petrogradu s činom satnika.
Godine 1815. skladao je husarsku pjesmu "Još jedan dan".
Godine 1822. Alexander Alyabyev, zajedno sa skladateljem A. N. Verstovskim, napisao je glazbu za vodviljsku operu Nova podvala, ili Kazališna bitka, operu Mjesečeva noć, ili Brownies, postavljenu u Boljšoj teatru u Sankt Peterburgu.
Godine 1823. Alexander Alyabyev je umirovljen s činom potpukovnika s punim pansionom i živio je u Moskvi i St. U to je vrijeme napisao vodviljsku operu Seoski filozof, postavljenu u kazalištu Mokhovaya u Moskvi.
Godine 1824. napisao je vodviljske opere Klopotun, ili Gospodar se boji posla i Molitelj zajedno s A.N. Verstovskog, postavljena u moskovskim kazalištima.
Godine 1825. napisao je zborove za prolog "Trijumf muza" i vodviljske opere "Sastanak diližansa", "Zabava kalifa ili šale za jedan dan" zajedno s A.N. Verstovskog, koje su postavljene u Boljšoj teatru u Moskvi.
Te je godine izbila katastrofa: Alyabyev je optužen za ubojstvo koje nije počinio. Tijekom igre na sreću na kartama u svojoj kući, Alyabyev je otkrio da zemljoposjednik Vremev vara. Zbog čega je teško pretučen i tri dana kasnije umro. Vlasnik kuće je uhićen i tri godine smješten u tvrđavu u samicu, gdje je iz besposlice počeo pisati glazbu.
Skladatelj A. N. Verstovsky rekao je o njemu: “Zatvor je dobar za ruski talent! Aljabjev je na to cereći se odgovorio: Recite mu da pored mene ima puno praznih ćelija.
Godine 1826., u zatvoru, Alexander Alyabyev je napisao svoju najpoznatiju romansu, Slavuj, na riječi pjesnika A.A. Delvig.
Godine 1827. napisao je balet The Magic Drum, or Corrollary of the Magic Flute.
Dana 1. prosinca 1827. Aleksandar Alyabyev je najvišom naredbom lišen svojih činova, ordena, plemstva i prognan u Tobolsk.
Što vas je tako zabavilo, gospodine? - začuđeno je upitao službenik. - U Sibiru će vas naučiti ozbiljnosti!
To je malo vjerojatno, - rekao je Alexander Alyabyev. - U Tobolsku sam proveo najbolje godine svog života - djetinjstvo i mladost. Uostalom, moj je otac bio guverner Tobolska.
U Tobolsku je Alexander Alyabyev organizirao simfonijski orkestar "kozačke glazbe", vodio simfonijske i zborske koncerte, djelovao kao dirigent i pijanist. U tom progonstvu napisao je svoje najpoznatije romanse “Zimska cesta”, “Večernja zvona”, “Dvije vrane”.
Godine 1832.-1833. Alexander Alyabyev dobio je dopuštenje da otputuje na Kavkaz radi liječenja, gdje je bilježio kavkaske, baškirske, kirgiške, turkmenske, tatarske narodne pjesme i sakupio ih zajedno s ukrajinskim povjesničarom folkloristom M.A. Maksimoviča, zbirka "Glasovi ukrajinskih pjesama", objavljena 1834.
Godine 1835. Aleksandru Alyabyevu dopušteno je živjeti u Moskovskoj guberniji kod rodbine uz zabranu ulaska u obje prijestolnice.
U tom je razdoblju napisao glazbu za drame Otpadnik, ili Opsada Korinta (1837.), Sirena A.S. Puškin, Vesele žene Winsora” W. Shakespearea (1838.).
Godine 1840. Alexander Alyabyev oženio je E.A. Rimskaja-Korsakova.
Godine 1843. dobio je carsko dopuštenje da živi pod policijskim nadzorom u Moskvi "kako se ne bi pojavljivao u javnosti".
Aleksandar Alyabyev umro je 22. veljače 1851. i pokopan je u samostanu Simonov u obiteljskoj grobnici Alyabyevovih.
PREDGOVOR
Ovo djelo posvećeno je biografiji izvanrednog ruskog skladatelja Aleksandra Aleksandroviča Alyabyeva. Glavna poglavlja knjige pokrivaju četrdeset godina njegova života – od rođenja do progonstva. Opisuju rane godine skladateljeva života, sazrijevanje njegove umjetničke individualnosti, sudjelovanje u Domovinskom ratu i inozemnom pohodu, kasniju časničku službu i nastavak studija kompozicije, intenzivno stvaralaštvo za kazalište i početak procvata vokalna lirika - najvažnije područje njegovog rada. Tih godina nastaju mnoga njegova glazbeno-scenska djela, uključujući komičnu operu "Mjesečeva noć, ili Brownies" i balet "Čarobni bubanj, ili Posljedica čarobne frule", tri gudačka kvarteta, niz klavirskih skladbi, niz popularnih romansi i pjesama, a među njima je i slavni Slavuj. U osobnom životu skladatelja to je razdoblje završilo dugogodišnjom robijom, uzrokovanom teškom i nepravednom optužbom. Rasvjetljavanje okolnosti vezanih uz suđenje, razotkrivanje legendi stvorenih oko notorne svađe za kartaškim stolom te rehabilitacija skladatelja na temelju točnih i objektivnih podataka jedna je od zadaća ovog rada.
Dodatak glavnom dijelu rada je objava pisama A. A. Alyabyeva koja se odnose na razdoblje izgnanstva i posljednje godine njegova života u Moskvi.
“Stranice iz života A. A. Alyabyeva” nije samo biografija, već i kreativna biografija skladateljeva djela, uglavnom kazališnog (povijest stvaranja i produkcije opere, baleta, vodvilja) i vokalnog (podaci o sastavu i izdavanje romansi i pjesama). Riječ je o poglavljima i odjeljcima: "Djela 1810-ih", "Aljabjevljevo stvaralaštvo za kazalište u Petrogradu i Moskvi u prvoj polovici 20-ih", "Aljabjevljevo rano Puškinovo stvaralaštvo", "Aljabjevljevo stvaralaštvo tijekom godina zatvora" (glazba za kazalište, vokalno-simfonijska i instrumentalna djela, vokalna lirika i posebno ruska pjesma Slavuj), kao i završno poglavlje priloga - Stvaralačka sjećanja kasnijih godina. Povijesti djela posvećuje se puno prostora u odjeljcima o stvaralačkoj povezanosti Alyabyeva s piscima dekabristima, o susretima s Maikovima itd.
Utvrđivanje vremena nastanka, izvedbe i objave djela jedan je od nužnih preduvjeta točne periodizacije i pravilne karakterizacije skladateljeva djela. Radovi o Alyabyevu obično daju preopćenite preglede njegove umjetničke baštine bez uzimanja u obzir kreativne evolucije i bez utvrđivanja razlika između djela različitih razdoblja. Nedostatak čvrste kronološke potpore otežava ispravno određivanje skladateljeva mjesta u ukupnom razvoju glazbene umjetnosti.
Nova istraživanja pokazuju da su se brojna Alyabyevljeva djela pojavila mnogo ranije nego što se mislilo. Općenito, početak njegove stvaralačke aktivnosti treba pripisati mnogo ranijem razdoblju. Alyabyev je počeo studirati kompoziciju i objavljivati svoja djela još prije Domovinskog rata 1812. Bio je ne samo suvremenik M. I. Glinke, A. E. Varlamova, A. L. Guriljeva, A. N. Verstovskog, nego i njihov prethodnik.
Alyabyev je poznat prvenstveno kao autor romansi i pjesama. No on je i simfoničar, kazališni skladatelj, majstor komorne, zborske i vojne orkestralne glazbe. Ta su područja njegova djelovanja desetljećima ostala u pozadini i gotovo da se nisu spominjala u općim spisima o povijesti glazbe. Tek od kasnih 1930-ih počinju privlačiti pozornost muzikologa. Nakon Velikog domovinskog rata 1941.-1945. Aljabjevljeva instrumentalna glazba počinje se izvoditi na koncertima i radijskim emisijama; prvi put je tiskan niz njegovih simfonijskih, komornih i zborskih partitura, instrumentalnih dueta, reizdavana su klavirska djela. Pojačao se i interes za njegovo vokalno stvaralaštvo (izdavanje zbirki odabranih romansi, koncertna popularizacija i dr.). No, bogatstvo Aljabjevljeve romaneskne i pjesničke kreativnosti još nisu ovladali ni izvođači ni istraživači; mnoge vrijedne stranice njegove lirike još su u zaboravu. “Cjelovita zbirka romansi i pjesama za pjevanje uz klavir” A. Alyabyeva u četiri dijela (svezka) sa 112 (zapravo 113) brojeva, koju je izdala tvrtka P. I. Yurgenson 1898., ne pokriva cjelokupnu komornu vokalnu baštinu skladatelj; tu nije uračunato pedesetak djela objavljenih u starim izdanjima, kao ni velik broj romansi i pjesama sačuvanih u rukopisima.
Prva - i do sada jedina - monografija o Alyabyevu pripada peru G. N. Timofejeva. Njegova je knjiga objavljena 1912. godine i nagrađena je počasnom recenzijom Akademije znanosti. Ovo je djelo bio važan doprinos proučavanju života i djela Alyabyeva. Međutim, mnoga je građa (skladateljeva arhiva, fondovi sudskih vlasti i dr.) bila nedostupna biografu; nije dovoljno koristio literarne izvore, osobito periodiku. U prikazu biografije ima mnogo “praznih mrlja”, učinjene su netočnosti i pogreške.
Za oživljavanje zanimanja za stvaralaštvo Alyabyeva od većeg su značaja bile izjave B. V. Asafjeva, koji je Alyabyeva nazvao "prvim istaknutim ruskim lirskim pjesnikom" (članak u zbirci "Ruska romansa", 1930.). Prezir prijašnjih generacija glazbenika prema Alyabyevu kao "amateru" počeo je ustupati mjesto priznavanju njegove uloge kao najvećeg majstora ruske romantike iz razdoblja prije Glinke.
U posljednja dva desetljeća objavljen je niz članaka koji popunjavaju neke praznine u skladateljevu životopisu. Alyabyev je tema zasebnih eseja u udžbenicima o povijesti ruske glazbe koje je napisao M.S. Pekelis (1940) i Yu. V, Keldysh (1948), kao i u disertaciji V. A. Vasina-Grossman. B. V. Dobrohotov i G. V. Kirkor obavili su veliki posao na uređivanju i izdavanju djela koja su ostala u rukopisima.
Međutim, proučavanje životnog puta i umjetničkog nasljeđa Alyabyeva ni izbliza nije završeno. Mnoga razdoblja života i mnogi aspekti djelovanja izvanrednog ruskog glazbenika-skladatelja. pijanist, dirigent, pjevač, učitelj, sakupljač narodnih pjesama, organizator glazbenog života – treba ponovno osvijetliti. Pritom je krajnje potrebno njegovu biografiju očistiti od gomile izmišljotina, anegdota, mitova i činjeničnih zabluda koje su se desetljećima gomilale, tvrdoglavo držeći i množeći do danas.
Možda nijedna od skladateljevih biografija nije bila podvrgnuta tako nevjerojatnim iskrivljenjima kao biografija Alyabyeva. Netočne informacije o skladatelju, netočni datumi (počevši od godine rođenja - s razlikom od petnaest godina! - i završavajući godinom smrti) susreću se čak iu najnovijim djelima, na primjer, u djelima o A. S. Griboedovu, L. N. Tolstoj, A. N. Radiščev Dekabristički pisci. Za ilustraciju navedimo sljedeći primjer: u komentaru na jednu od publikacija u tako solidnoj i pomno pripremljenoj znanstvenoj publikaciji kao što je Književna baština (broj 59, izd. 1954.), na stranici 212 javlja se da je pukovnik A. N. Alyabyev ( skladatelj ) osudilo ga je Državno vijeće 1825. - tri pogreške u jednom izrazu (pogrešno su naznačeni godina, čin, inicijali)! U posebnoj muzikološkoj literaturi stalno se nalaze grube pogreške u pogledu činjenica skladateljeve stvaralačke biografije. Sve nas to tjera da prestanemo više nego što bismo željeli analizirati i opovrgavati lažne izvještaje, neutemeljene izjave i netočnosti, davati pojašnjenja i dopune.Ispunjenje ove zadaće je posebno važno u slučajevima kada je ova ili ona legenda naslijeđena tradicijom i teško vidljiva. osloboditi se, ili rođena u novije vrijeme, čak i fantazija izdana za istinu stvara lažnu predodžbu o društvenom i moralnom karakteru skladatelja ili zbunjuje povijest njegova stvaralačkog razvoja.
Često, da bi se razjasnila neka činjenica, da bi se otkrili novi momenti u biografiji, potrebno je uključiti materijal koji je neizravno vezan uz temu istraživanja. Ponekad se, na primjer, pokaže da je potrebno odrediti razdoblje boravka "u pukovniji skladateljeva kolege, točnu lokaciju rođaka ili prijatelja, godine života osobe kojoj je djelo posvećeno, u kako bi se pronašla polazišna točka za praćenje osobnih veza skladatelja, razjašnjavanje kronologije njegovih skladbi i utvrđivanje njegovog boravka u određenom razdoblju itd. Iskustvo pokazuje da bez uzimanja u obzir tzv. glazbeni kritičari, najpromišljenije, ali neutemeljene "generalizacije" i "kreativni koncepti" ponekad zakažu.
Materijali posuđeni iz općepovijesnih, književnih, kazališnih i dr. izvora mogu pomoći u širokoj obradi glazbeno-povijesne teme. Autor ovog djela nastojao je koristiti takve materijale pri proučavanju doba u kojem je živio Alyabyev i okarakterizirati ljude s kojima se skladatelj susreo. Za povjesničara glazbe značajna su djela poput knjige M. V. Nechkina “A. S. Gribojedov i dekabristi” (iako je nemoguće ne primijetiti neke netočnosti u ovoj knjizi koje se tiču konkretno A. A. Alyabyeva). Istodobno, proučavanje skladateljevih veza s piscima, glumcima i drugim majstorima umjetnosti
daje novu građu za biografije ovih kulturnih djelatnika.
U knjizi "Stranice iz života A. A. Alyabyeva" velika je pozornost posvećena neposrednom okruženju glazbenika, njegovoj komunikaciji, s predstavnicima dekabrističkog pokreta, masonerije, husarskih i književnih zajednica, amaterskih glazbenih i kazališnih krugova, umjetničkog svijeta. , sa svojim drugovima u skladateljskoj struci, sa suradnicima u stvaralačkom radu, s prijateljima i poznanicima. Činjenice navedene u ovom planu trebale bi pomoći da se ponovno stvori životna situacija i. Alyabyevove aktivnosti, odrediti njegov odnos s različitim društvenim i umjetničkim krugovima, zasjeniti neke aspekte njegove prirode. U poglavljima posebno posvećenim Alyabyevljevim vezama s pojedincima, prikaz nije ograničen na kronološki okvir glavnog dijela knjige (prije skladateljeva progonstva), već se proteže na naredne godine njegova života.
U osobnom životu Aleksandra Aleksandroviča obiteljske veze igrale su važnu ulogu. Skladatelj je djetinjstvo i mladost proveo u obitelji. Kasnije, nakon umirovljenja, živio je u Moskvi u istom stanu sa sestrom Ekaterinom, koja je došla k njemu i otišla u progonstvo – Sibir, a zatim na Kavkaz. Dobivši djelomičnu amnestiju, nastanio se na imanju svoje sestre Natalije; sve sestre, brat Vasilij i njihove obitelji blisko su sudjelovali u njegovoj sudbini. Na književnim tekstovima svog brata Aleksandar Aleksandrovič napisao je niz glazbenih skladbi. Da biste dobili predodžbu o okruženju u kojem se Alyabyev razvijao od djetinjstva, važni su podaci o njegovim roditeljima - o majčinoj pripadnosti obitelji Novikov, očevim obrazovnim aktivnostima u Sibiru, njegovom interesu za glazbu i kazalište, njegovom odnosu prema A. N. Radiščev i tobolski prognanici. Potrebno je prilično potpuno i istinito opisati izgled A. V. Alyabyeva, pogotovo zato što iu bivšoj iu suvremenoj literaturi postoje kritike koje se oštro razlikuju u procjeni njegove osobnosti.
Mlade godine skladatelja provele su u Moskvi. Padaju u razdoblje neposredno prije Domovinskog rata 1812. Upravo je ovo razdoblje najmanje obrađeno u glazbeno-povijesnoj literaturi. Radovi o povijesti ruske glazbene kulture 18. stoljeća ne dopiru do njega. Radovi o povijesti ruske glazbe 19. stoljeća obično započinju u poslijeratnom razdoblju, pa čak i 1825. godine, i ni u kojem slučaju ne izdvajaju “ni to razdoblje ni glazbenu kulturu Moskve. Otud se pojavio zadatak - prikupiti informacije o različitim aspektima glazbenog života Moskve tijekom prvog razdoblja Alyabyeva boravka u drevnoj ruskoj prijestolnici. Sličan zadatak postavljen je u vezi s informacijama koje karakteriziraju dojmove ruskih vojnika u inozemstvu tijekom kampanje 1813.-1814. Sljedeći odjeljak daje opću ideju o nacionalnom uzletu izazvanom Domovinskim ratom. Ona neposredno prethodi opisu stvaralačke djelatnosti skladatelja i karakterizaciji okoline u kojoj se nalazi. Sljedeći zadatak — analizu kreativnosti — treba riješiti u narednim muzikološkim radovima.
*
Svi dokumenti koji se prvi put objavljuju u knjizi dani su prema novom pravopisu, ali uz očuvanje karakterističnih obilježja pisma i interpunkcije. U citatima iz tiskanih i arhivskih materijala svi izostanci teksta označeni su točkama u uglatim zagradama.
Izvori su istaknuti u posebnom prilogu; nema izravnih referenci na njih u knjizi. Autori citiranih ili spomenutih materijala, a po potrebi i imena i datumi, navode se tijekom izlaganja u glavnom tekstu rada. Detaljnije bibliografske oznake, s oznakom impresuma publikacije, stranica i sl., nalaze se u "Izvorima", gdje je sva građa grupirana po tematskom obilježju unutar svakog poglavlja i svakog odjeljka. Nazivi tiskanih i arhivskih izvora po potrebi popraćeni su napomenama koje određuju njihovu pripadnost određenoj činjenici ili citatu. U odjeljcima koji se odnose na Alyabyevljeva glazbena i kazališna djela, naziv ustanove označava mjesto partiture ili libreta. Na početku svakog dijela izvora naznačene su odgovarajuće stranice glavnog teksta.
Radi uštede prostora, izvori koji se više puta spominju, kao i riječi koje se često ponavljaju u popisu literature, skraćeni su (vidi popis uvjetnih kratica). Osim toga, u sadržaju, kod naslova svakog dijela knjige, također su naznačene stranice odgovarajućeg odjeljka "Izvora". Glavna literatura o Alyabyevu data je zasebno, kronološkim redom. Alyabyevljeva pisma i dokumenti citirani u knjizi, kao i skladateljeva glazbena djela koja se u njoj spominju, navedeni su u posebnim indeksima.
Neke nepoznate ili zaboravljene romanse Alyabyeva, povezane s ranim razdobljem njegova stvaralaštva (četiri romanse na riječi V. A. Žukovskog), ili povezane s imenima pjesnika dekabrista (N. N. Oržitski, F. N. Glinka), ili, konačno, služe kao kreativno podsjećanje na odnos Alyabyeva sa suvremenim skladateljima (elegija za zbirku M. I. Glinke).
Poglavlje I Obitelj.
poglavlje II. Prvih dvadeset i pet godina života u civilu
Informacije o ranom djetinjstvu, o službi odjela io mladenačkoj zabavi
Opće i glazbeno obrazovanje. Početak kreativnog puta
Glazbeni dojmovi ranog moskovskog razdoblja.
poglavlje III
Alyabyev u Domovinskom ratu 1812. i inozemnoj kampanji 1813.-1814.
Poglavlje IV
Povratak glazbenim aktivnostima
Glazbeni dojmovi ratnih godina U ambijentu nacionalnog uzleta. Nastavak glazbene nastave Skladbe 1810-ih. Kraj vojne karijere
Poglavlje V
Prijateljski odnosi između časnika i glazbenika Alyabyeva
Izjava pitanja. Činjenice i nagađanja
Stvaralačke veze Aljabjeva s piscima dekabristima. Suborac N. N. Oržitski. Suradnja s P. A. Mukhanovim i F. N. Glinkom. Susreti s A. A. Bestuževim. Moguće poznanstvo sa VK Kuchelbeker. Masonsko pitanje. General I. M. Boroždin i drugi husarski slobodnjaci. Denis Davidov. "Vitezovi lica ljubavi, slobode i vina" (Puškin)
Komunikacija sa sudionicima "Zelene lampe". N. V. Vsevolozhsky, P. B. Mansurov, Sh. F. Yuriev. Pitanje o poznanstvu s A. S. Puškinom
A. A. Alyabiev i A. S. Griboyedov. Braća D. N. i S. N. Begičev. N. A. Šatilov
Aljabjev i Gribojedovljeva Moskva. A. A. Tučkov, G. A. Rimski-Korsakov, N. I. Tolstoj, A. M. Islenjev.
Poglavlje VI
Alyabievljevo stvaralaštvo za kazalište u Sankt Peterburgu i Moskvi u prvoj polovici 20-ih godina
Alyabyevov kazališni debi. Opera-vodvilj "Nova podvala, ili kazališna bitka" (tekst Y. I. Hmjelnicki, glazba A. A. Alyabyev, L. V. Maurer i A. N.
Verstovoky).
"Moonlight Night, or Brownies", komična opera u dva čina sa zborovima (libreto P. A. Mukhanova i P. Arapova)
Glazba za komedije-vodvilje M. N. Zagoskina i P. I. Arapova.
Glazba za vodviljske opere A. I. Pisareva "Trijumf muza"
Poglavlje VII
Kazališno i glazbeno okruženje Alyabyeva u prvoj polovici 20-ih
Kazališne figure su dramatičari A. A. Shakhovskoy, A. A. Maikov, F. F. Kokoshzhin, M. N. Zagoskin, skladatelj A. N. Verstovsky. Umjetnik N. A. Maikov Pjevači P. A. Bulakhov, N. V. Repina, N. V. Lavrov, D. M. Lavrova, A. O. Bantyshev
Dirigenti-skladatelji L. V. Maurer, K, A. Kapoe, F, E, Scholz, N. E. Kubista
Glumci M. S. Ščepkin, I. I. Sosnicki, V. I. Rjazancev, A. M. i A., T. Saburovs
Amaterska kazališta. Obitelj Vsevolozhsky, I. I. Hmjelnicki, P, N, Arapop, A. I. Pisarev, A. A, Vašhilov i drugi
Dobrotvorni koncerti. Glazbeni saloni. Zinaida Volkonskaja, braća Mihail i Matvej Vislgorski, Vladimir Odojevski
Poglavlje VIII. Rana Puškinova djela Aljabjeva
"Zarobljenik Kavkaza". "Čerkeska pjesma". "Suza"
Poglavlje IX. suđenje
Veljački incident 1825. u viđenju suvremenika iu sjećanju potomaka
Okolnosti slučaja, njegovi stvarni i izmišljeni sudionici i žrtve, svjedoci optužbe i organizatori istrage
Tri godine progona
Poglavlje X. Stvaralački rad Alyabyeva tijekom godina zatvora
Kazališna glazba. Balet "Čarobni bubanj ili posljedica čarobne frule". Vokalna i simfonijska djela
(Ruska pjesma "Slavuj"
a) Pozadina
b) Kronološka zagonetka.
c) Delvig i njegova "Ruska melodija"
d) 1825. ili 1826. godine?
e) Popularnost
f) Dodatak. Alyabyevljeva djela prema Delvigovim tekstovima
Početak procvata Alyabyevljeve vokalne lirike Nekoliko podataka o instrumentalnim skladbama
Alyabyeva godina zatvora
"Zbogom slavuju".
APLIKACIJE
1. Godine progonstva u skladateljevim pismima
Tobolsk
Pjatigorsk.
Orenburg.
okrug Bogorodsk.
Polulegalno poslovno putovanje u Moskvu.
Kolomna
2. Kreativni podsjetnici na kasnije godine
Romansa Gribojedova-Verstovokija i Gribojedova-Aljabjeva.
Elegija Alyabiev za zbirku M. I. Glinke
Romansa Alyabieva za zbirku A. S. Dargomyzhskog i snimanje u glazbenom albumu.
IZVORI
Popis uvjetnih kratica
Izvori za poglavlja 1-X
Izvori za aplikacije.
Literatura o A. A. Alyabyevu
BODOVI
Pisma i dokumenti A. A. Alyabyeva. Djela A. A. Alyabyeva spomenuta u knjizi
Popis ilustracija
Indeks himena.
BILJEŠKE APL. A. ALJABEV. ROMANSE.
Četiri romanse na riječi V. A. Žukovskog
Julija. Glas izvana
Memorija
Putnik
Odanost do groba
Zbogom husare. Riječi N. N. Oržitskog.
Čežnjivo bolesna Nina. Riječi F. N. Glinke.
"Gdje si, divna zemljo." Elegija
Preuzmite knjigu
ANIMIRANE STRANICE
“Nosi vječnost svu pod sumornim svodom lijesova,
Ali besprijekorne duše i misli i težnje
Izbacuje okno teškog zaborava
Do obale bića, kao zrna bisera.
K.M. Fofanov
Širokom krugu ljubitelja glazbe ime A.A. Alyabyeva je poznata uglavnom zbog romanse Nightingale. Nažalost, opsežna i višestruka stvaralačka baština skladatelja, kao i njegova biografija, dugo su ostali u zaboravu. 50 godina nakon njegove smrti nije bilo niti jednog pokušaja ozbiljnog razumijevanja djela i složene biografije skladatelja. Ako se do 1825. ime Alyabyev relativno često spominjalo, onda je nakon toga, osim u prikazima romansi, potpuno nestalo iz tiska, a nepotpuni ili pogrešni podaci o njegovu životu samo su doveli do iskrivljavanja slike o skladatelju i kao osoba i kao glazbena figura.
Alyabyevljeve skladbe, osim romansi, pjesama, nekoliko klavirskih skladbi i klavira Kavkaskog zarobljenika, nisu objavljene. Nakon skladateljeve smrti, dio njegove arhive, koja je uključivala preko 500 glazbenih rukopisa, prenio je netko blizak Moskovskom konzervatoriju, i tamo, bez ikakvog računa i
obrada bačena u podrume. Glazbeni i književni rukopisi u posjedu privatnih osoba često su bili barbarski uništavani.
Tek 60 godina nakon Alyabyevljeve smrti pojavila se prva biografska crtica, a tek nakon Velikog domovinskog rata, kada je arhiv postao dostupan javnosti.studija, skladateljevi su rukopisi uklonjeni iz podruma konzervatorija i prebačeni u Državni središnji muzej glazbene kulture. MI. Glinka, gdje se čuvaju do danas. Tako je muzej, koji je koncentrirao glavni dio arhive, počeo proučavati glazbenu baštinu Alyabyeva. Muzejski djelatnici, B.V. Dobrohotov, I.N. Jordan i T.V. Kirkor, priredio partiture za mnoga orkestralna, zborska i komorno-instrumentalna djela.
Izvedba ovih dosad nepoznatih djela započela je u proljeće 1947. koncertom koji je muzej organizirao zajedno s Moskovskom državnom filharmonijom. Na ovom koncertu, nakon više od stoljeća zaborava, Državni orkestar SSSR-a i solisti Filharmonije pod dirigentskom palicom N.P. Anosov, prvi su put izvedene varijacije za violinu i orkestar, četiri djela za glas i orkestar, dvije orkestralne uvertire i Treći gudački kvartet. U promicanju Alyabyevljeve komorne umjetnosti, Državni kvartet nazvan po A.I. Beethoven je na svojim koncertima, osim Trećeg, prvi put izveo Prvi gudački kvartet, a zajedno s E.G. Gilels - klavirski kvintet, sonata za klavir i violinu te klavirski trio koji je stekao veliku popularnost. Zborska djela skladatelja izvođena su na koncertima Državnog akademskog zbora naz. A.V. Svešnjikov.
Od 1949. počele su se pojavljivati publikacije prethodno neobjavljenih velikih djela Alyabyeva, a otkrivene su mnoge "prazne točke" u biografiji izvanrednog ruskog glazbenika. Kreativno nasljeđe skladatelja zastupljeno je gotovo svim glazbenim žanrovima. Ispostavilo se da je napisao više od 450 djela, uključujući šest opera, balet, preko 20 opernih vodvilja, mnoge skladbe za simfonijske i limene glazbe, za glas i orkestar, zborove, glazbu za dramske predstave, skladbe za razne instrumente uz klavir, komornih sastava, obrade pjesama mnogih naroda Rusije i preko 160 romansi.
Razumijevanje Alyabyevljeve uloge u povijesti ruske glazbene umjetnosti nastavlja se produbljivati kako se njegova nepoznata ili zaboravljena djela pronalaze u arhivima, i od tada. zemljopis njegovih lutanja je golem i možemo se nadati daljnjim otkrićima.
* * *
Ima skladatelja koji steknu slavu i besmrtnost zahvaljujući jednom jedinom djelu. Takav je A. Alyabyev - autor poznate romanse "Slavuj" na stihove A. Delviga. Ova romansa pjeva se diljem svijeta, posvećuju joj se pjesme i priče, postoji u koncertnim obradama M. Glinke, A. Dubuca, F. Liszta, A. Vietane, a broj njezinih obrada bez naslova je neograničen. No, osim Slavuja, Alyabyev je ostavio veliku ostavštinu: 6 opera, balet, vodvilj, glazbu za predstave, simfoniju, uvertire, skladbe za limenu glazbu, brojna zborska, komorna instrumentalna djela, više od 180 romansi, obrade folk pjesme. Mnoge od tih skladbi izvedene su za života skladatelja, bile su uspješne, iako ih je malo objavljeno - romanse, nekoliko klavirskih djela, melodrama "Kavkaski zarobljenik" A. Puškina.Alyabyevljev vokalni rad usko je povezan s tradicijom ruskog gradskog folklora s početka 19. stoljeća. U svojim "Ruskim pjesmama" vješto je pretočio najbolje osobine svakodnevne pjesničke lirike Puškinovog doba. Među njima, pjesma "Slavuj" (1826) na tekst A. A. Delviga stekla je nacionalnu popularnost. Osjetljiv i promišljen umjetnik, Alyabyev je iskazivao veliku pozornost novim pojavama u ruskoj poeziji. Bio je jedan od prvih tumača stihova A. S. Puškina (romanse “Ako te život vara”, “Volio sam te”, “Avaj, zašto sja”, “Buđenje”, “Zimska cesta” i dr.), V. A. Žukovski, A. A. Delvig, N. M. Jazikov, I. I. Kozlov i dr. Na temelju dostignuća ruske književnosti proširio je sadržaj romanse i u vokalnom stvaralaštvu nadišao tradicionalnu ljubavno-lirsku tematiku.
Posebno mjesto u stvaralaštvu Alyabyeva zauzimaju romanse-monolozi vezani uz temu usamljenosti, izgnanstva, teških lutanja: "Irtiš", "Večernja zvona", "Zimska cesta". Nastale tijekom godina sibirskog progonstva, bile su svojevrsna lirska ispovijed skladatelja. Odlikuje ih lakonizam, snaga i dubina glazbenog izričaja. Domoljubna tema, koja se ogleda u pjesmama 30-ih, dobila je živo utjelovljenje. ("Pjesme Bayana" na stihove Yazykova i drugih).U radovima 40-ih. Alyabyev se okreće temama od društvenog značaja. U pjesmama na riječi N. P. Ogaryova ("Kabak", "Koliba",“Seoski čuvar”) i P. Beranger (“Prosjakinja”), stvara slike siromašnih, slične slikama tadašnje ruske književnosti (peterburške priče N. V. Gogolja, rane priče F. M. Dostojevskog i I. S. Turgenjev). Ove su pjesme pripremile inovativna djela A. S. Dargomyzhsky ("Groznica") i M. P. Mussorgsky ("Kalistrat", "Gopak", "Trepak").Obogaćujući temu ruske romanse, Alyabiev je nastojao aktualizirati sredstva glazbenog izražavanja. Razvio je deklamatorske elemente vokalne melodije, povećao izražajno značenje harmonije i fakture, a klavirskoj dionici dao samostalan značaj. Karakteristične značajke Alyabyeva glazbenog jezika su česta uporaba točaka orgulja i ostinatnih figura, pogoršanje modalnih nagiba alteracijom, živopisna usporedba istih tonaliteta (dura i mola). Ove tehnike svjedoče o skladateljevom kreativnom usvajanju novih tendencija glazbenog romantizma.Alyabyev je autor mnogih opernih vodvilja koje su postavljene u kazalištima Moskve i St. Godine 1822. u Sankt Peterburgu u Boljšoj teatru prvi put je prikazana Aljabjevljeva komična opera Mjesečeva noć ili Brownies u dva čina i vodviljska opera Nova podvala ili Kazališna bitka. Godine 1823. izveden je vodvilj "Poljski", a iduće godine vodvilj "Putujuća plesačica glumica, ili Tri sestre nevjeste" P. N. Arapova (1824., St. Petersburg, beneficij A. I. Istomina; 1825., Boljšoj Kazalište, Moskva, dobrotvorna izvedba D.S. Richarda) s uvertirom i drugom glazbom Alyabyeva. Godine 1824. dvije opere u vodvilju u jednom činu, koje je A.I. Pisarev: "Učitelj i učenik, ili Mamurluk na tuđoj gozbi" i "Smutljivac, ili Djelo gospodara se boji." Alyabyev je napisao glazbu za njih u suradnji s Verstovskyjem. Godine 1825. izvedena je vodviljska opera u tri čina A.I. Pisarev "Zabavni kalif ili šale za jedan dan", s glazbom koju je napisao Alyabyev u suradnji s A.N. Verstovsky i F.E. Scholz. Godine 1826-27. izvedena je vodviljska opera "Jutro i večer, ili vjetar se promijenio" R. M. Zotova s glazbom Alyabyeva.
Godine 1825., zajedno s A.N. Verstovsky Alyabiev napisao je glazbu za prolog "Trijumf muza" M. A. Dmitrieva, izveden na otvaranju Boljšoj teatra u Moskvi.
Godine 1827. u moskovskom Boljšoj teatru postavljen je Aljabjevljev komični balet Čarobni bubanj, ili Posljedica čarobne frule (koreograf F. Bernadelli; sudeći po naslovu, nastavak baleta Čarobna frula, ili Plesačice nehotice Makovca, 1818, isti koreograf). Duhovita i efektna glazba Alyabyeva baleta (jednog od njegovih najpopularnijih glazbeno-scenskih skladbi) odlikuje se razvijenom timbarsko-instrumentalnom dramaturgijom, naglašavajući sukob magičnih sila flaute i bubnja. Glazbena i tematska ponavljanja koriste se za opisivanje sličnih scenskih situacija (anticipirajući lajtmotivski sustav u ruskom baletu 2. polovice 19. stoljeća), a za konkretizaciju mimijskog govora, citati iz glazbe drugih skladatelja (uključujući Makovetsov balet).
Tek 1843. Alyabyev je dobio dopuštenje da živi u Moskvi pod policijskim nadzorom. Ovdje ponovno ulazi u kazališnu sredinu, piše glazbu za dramske predstave, radi na operama Ribar i sirena i Ammalat-Bek. nastavlja Alyabyev uživati veliku slavu. Često su ga tražilisudjelovati u dobrotvornoj večeri ili napisati romansu ili refren za neku prigodu. Za koncert u korist sirotinjeAlyabyev je napisao, primjerice, dobrotvornu himnu na domoljubne stihove F.N. Glinka za orkestar, zbor i solo glas; na istom koncertu izvedena je Aljabjevljeva "Pjesma na smrt Lavrova" (umjetnika moskovskog kazališta). Godine 1847. sprijateljio se s A. S. Dargomyzhskim. Ozbiljno bolestan, Alyabyev nije napustio kreativni rad do kraja života. Među njegovim najnovijim djelima su pjesme na riječi demokratskog pjesnika N. P. Ogaryova sa zapletimaiz narodnog života("Kabak", "Koliba", "Seoski čuvar").Značajan je Alyabyev doprinos ruskoj komornoj instrumentalnoj glazbi. Među brojnim Alyabyevljevim komornim ansamblima ističu se dva gudačka kvarteta (br. 1 i br. 3), klavirski trio a-moll te sonata za violinu i glasovir. U tim su djelima načela klasičnog sonatnog ciklusa organski kombinirana s elementima ruskog pisanja pjesama. Takvi su polagani dio 3. kvarteta (na temu pjesme "Slavuj"), 1. dio i završnica klavirskog tria, prožeta intonacijama ruskih narodnih pjesama i svakodnevne romantike. Po svom umjetničkom izgledu ova su djela bliska komornim ansamblima M. I. Glinke, također nastalim 20-30-ih godina.
Najbolji primjeri ranog ruskog simfonizma uključuju jednostavnu simfoniju u e-molu, uvertiru u f-molu, operne uvertire i baletnu glazbu. Alyabyev je veliku pozornost posvetio i puhačkoj glazbi (koračnice, uvertire za limenu glazbu). Alyabyevljevo kazališno naslijeđe malo je proučavano. Teška situacija izbjeglištva spriječila je nastanak njegovih opera koje je napisao u zrelim godinama. Ta djela, većinom nedovršena, ostala su u rukopisu (izvedena su samo djela s početka 1920-ih - vodvilj, balet i opera Mjesečeva noć). U međuvremenu, u kazališnoj glazbi kasnih 20-ih - ranih 40-ih. skladatelj je razvio velike teme svjetske književnosti, okrenuo se stvaralaštvu A. S. Puškina (glazba za kazališno uprizorenje poeme "Kavkaski zarobljenik", za dramu "Sirena") i W. Shakespearea (opere "Oluja", "Čarobna noć" - prema komediji "San ljetne noći", glazba za komediju "Vesele žene Windsora"). U svojoj posljednjoj operi "Ammalat-Bek" (prema zapletu priče A. A. Bestuževa-Marlinskog), Alyabyev je koristio narodne melodije koje je zabilježio na Kavkazu. Ipak, najvažniji dio Alyabyevljeve ostavštine ipak su njegove romanse i pjesme.U romansama, koje gotovo uvijek imaju jednostavnu kupletnu formu, Alyabyev je otkrio nedvojbeni melodijski dar. Njegove melodije su lijepe, iskrene i ponekad nisu lišene ruskog nacionalnog karaktera. Deklamacija je prirodna i dosta izražajna. Klavirska pratnja, jednostavnog sklada, napisana je zvonko, ali ne i raznoliko, iako često odražava namjeru da se tekst ilustrira. Najpoznatiji od svih je njegov "Slavuj", koji je postigao nesvakidašnju popularnost, više puta su ga izvodile poznate pjevačice: Pauline Viardot, Adeline Patti i Marcella Sembrich (u sceni vokalne lekcije u operi "Seviljski brijač" Rossinija i na koncertima) i sjajno obrađena u obliku glasovirske skladbe Fr. List.Melodija "Slavuja", podržana nekompliciranom pratnjom, lagana je i slobodna, meka i nježna. Ova skladba u kupletnom obliku, s jukstapozicijom stiha i refrena karakterističnom za ruske narodne pjesme, može poslužiti kao klasičan primjer stila gradske pjesme prve polovice 19. stoljeća. Popularnost Alyabyevljevih romansi bila je vrlo velika. Svojedobno su bile vrlo omiljene i romanse: "Uvečer rumeni zora" i "Večernji zvon". Zbirka ruskih romansi i pjesama objavljena u Njemačkoj pod naslovom: "Sammlung Russischer Romanzen und Volkslieder" (izdavač Schubert, Hamburg) uključuje romanse Aljabjeva: "Slavuj", "Pjesma siromaha", "Zračak nade" i "U večernjem rumenilu zore".
Prvo izdanje Alyabyevljevih romansi (s portretom autora) objavio je u Moskvi Y. Gresser 1859. u dva dijela: u prvom 58, u drugom - 12 romansi. Drugo izdanje P. Yurgensona (1898. - 99., Moskva) sadrži 111 romansi u četiri sveska, uključujući šest maloruskih pjesama uključenih u zbirku, objavljenu davne 1833. (M. A. Maksimovich, "Glasovi ukrajinskih pjesama", obrada Alyabyeva, Moskva) i zbirka romansi i pjesama "Kavkaski pjevač" (M., 1834).
Alyabievljev rad jedan je od najsvjetlijih fenomena ruske kulture Puškinovog doba. Aljabjev, suvremenik Glinke i Dargomižskogu svojim najboljim djelima približava se kreativnoj metodi ovih klasičnih skladatelja, spajajući romantične tendencije s dubokom, vitalnom istinom slika.
Značajni spisi
opere
Mjesečina noć, ili Brownies (1822., post. 1823., Boljšoj teatar (St. Petersburg)),
Oluja (1830-ih),
Čarobna noć (1838-39, nedovršeno)
Ribar i sirena, ili Zli napitak (1841-43),
Ammalat-Bek (1842-47).
vodviljske opere
Nova podvala, ili kazališna bitka (zajedno s A. N. Verstovskim i L. V. Maurerom, 1822., Boljšoj teatar, St. Petersburg),
Seoski filozof (1823, kazalište na Mohovaji, Moskva),
Hlopotun, ili Majstorovo djelo se boji (zajedno s Verstovskim, 1824., Malo kazalište, Moskva),
Molitelj (zajedno s Verstovskim, Mikh. Yu. Vielgorskim i F. E. Scholzom, 1824., kazalište na Mohovaji, Moskva),
Susret diližansa (zajedno s Verstovskim, 1825., Boljšoj teatar, Moskva),
Zabavni kalif, ili Šale za jedan dan (zajedno s Verstovskim i Scholzom, 1825., ibid.),
Tri desetice, ili Nova dvodnevna avantura (zajedno s Verstovskim, 1825, ibid),
Jutro i večer, ili se vjetar promijenio (1826) itd.
Balet
Čarobni bubanj ili posljedica čarobne frule (1827.).
Glazba za dramske predstave
Oluja (A. A. Šahovski, prema W. Shakespeareu, 1827.),
Sirena (Puškin, 1838.),
Vesele žene Windsorske (Shakespeare, 1838.),
Luda (prema priči I. I. Kozlova, 1841) itd.
Ostali spisi
prolog Slavlje muza na otvorenju Boljšoj teatra (zajedno s Verstovskim i Scholzom, 1824, izvedeno 1825);melodrama Kavkaski zarobljenik (prema tekstu istoimene pjesme A. S. Puškina, 1828.);
kantate;
za orkestar, uključujući simfoniju u e-molu (1850), uvertira, plesovi;
za limenu glazbu, uključujući uvertiru;
instrumentalni sastavi - 3 žice. kvartet (br. 1, Es-dur, 1815.; br. 3, g-mol, 1825.), 2 fp. trio (Es-dur, 1815.; a-moll, 1834.), fp. kvintet (1815), sonata za skr. i fp. (1834.), kvartet za 4 flaute, kvintet za flautu, obou, klarinet, fagot i rog i dr.;
skladbe i ciklusi varijacija za razne instrumente, klavir. igre, uključujući sonatu, plesove;
zborovi i zborske obrade vlastitih skladbi;
romance za glas uz klavir. (St. 150);
wok. ansambli;
obrada narodnih pjesama, uključujući Glasove ukrajinskih pjesama, izdao Mihail Maksimovič, obradio Aleksandar Aljabjev (1832, izd. 1834, M., 1961); Azijske pjesme (1833-35) itd.