Depuis le début de l'art de la littérature, les écrivains et les poètes ont proposé de nombreuses options pour capter l'attention du lecteur dans leurs œuvres. Ainsi, une méthode universelle d'opposition des phénomènes et des objets est apparue. L'antithèse dans le discours artistique est toujours un jeu de contrastes.

Pour connaître la signification exacte du terme scientifique antithèse, vous devez vous référer à une encyclopédie ou à un dictionnaire. L'antithèse (dérivé du grec «opposition») est une figure stylistique basée sur une opposition contrastée dans la pratique de la parole ou la fiction.

Il contient des objets, des phénomènes et des images fortement opposés qui ont une connexion sémantique ou sont unis par un même design.

Comment expliquer en termes simples ce qu'est une antithèse et dans quel but elle est utilisée en russe ? Il s'agit d'une technique en littérature basée sur l'opposition de différents personnages, concepts ou événements contrastés. Cette technique se retrouve comme base pour la construction de grands romans entiers ou de parties de textes littéraires de tout genre.

En tant qu'antithèse, ils peuvent être opposés dans l'œuvre:

• Deux images ou héros, appelés antagonistes en littérature.
• Deux phénomènes, états ou objets différents.
• Variantes de la qualité d'un phénomène ou d'un objet (lorsque l'auteur révèle l'objet sous différents angles).
• L'auteur oppose les propriétés d'un objet aux propriétés d'un autre objet.

Habituellement, les mots antonymes servent de vocabulaire principal à partir duquel un effet de contraste est créé. Preuve en sont les proverbes populaires: "Il est facile de se faire des amis, il est difficile de se séparer", "L'apprentissage est la lumière et l'ignorance est l'obscurité", "Tu vas plus tranquille - tu continueras".

Exemples d'antithèse

Applications de l'antithèse

L'auteur d'une œuvre d'art de tout genre a besoin d'expressivité de la parole, pour laquelle l'antithèse est utilisée. En russe, l'utilisation de concepts opposés est depuis longtemps devenue une tradition dans les titres de romans, de nouvelles, de pièces de théâtre et de textes poétiques : « Guerre et Paix » ; "Le prince et le pauvre" de M. Twain, "Les loups et les moutons" de N. S. Ostrovsky.

En plus des histoires, des romans et des dictons, la technique de l'opposition est utilisée avec succès dans des œuvres destinées à la propagande dans la politique et la sphère sociale et oratoire. Tout le monde connaît les devises, slogans et slogans : "Qui n'était personne, il deviendra tout !".

L'opposition est souvent présente dans le discours familier ordinaire, tels des exemples d'antithèse : déshonneur - dignité, vie - mort, bien - mal. Afin d'influencer les auditeurs et de présenter un objet ou un phénomène plus complètement et de la bonne manière, une personne peut comparer ces phénomènes avec un autre objet ou phénomène, ou peut utiliser les caractéristiques contrastées des objets pour s'opposer.

Vidéo utile: qu'est-ce que l'antithèse, l'antithèse

Types d'antithèse

En russe, il peut y avoir différentes options pour opposer des phénomènes :

• La composition est simple (comprend une paire de mots) et complexe (a deux ou plusieurs paires d'antonymes, plusieurs concepts): «Je suis tombé amoureux des riches - les pauvres, je suis tombé amoureux du scientifique - stupide, je suis tombé amoureux du vermeil - pâle, je suis tombé amoureux du bon - nocif: doré - une moitié cuivrée" (M. Tsvetaeva). Une expression aussi détaillée révèle de manière inattendue le concept.
• Un effet encore plus grand de l'utilisation de concepts contrastés est obtenu en les utilisant avec d'autres types de figures de style, par exemple, avec un parallélisme ou une anaphore : « Je suis un roi - je suis un esclave - je suis un ver - je suis Dieu!" (Derjavine).
• Il existe une telle variante d'opposition lorsque la structure externe de l'antithèse est préservée, mais les mots n'ont aucun sens lié: "Il y a une baie de sureau dans le jardin et un oncle à Kiev". De telles expressions créent l'effet de surprise.
• Il y a opposition de plusieurs formes du mot, souvent dans le même cas. Cette forme est utilisée dans de courtes déclarations lumineuses, des aphorismes et des devises: "L'homme est un loup pour l'homme", "César est à César, et Dieu est à Dieu", "Paix au monde".

Prendre note! Sur la base de l'antithèse, une technique spéciale est née - un oxymore, que certains experts considèrent comme un type de cette figure de style, uniquement avec un penchant pour l'humour et l'ironie. Exemples d'oxymore d'Alexander Blok «La chaleur des nombres froids» ou de Nekrasov «Et le luxe misérable de la tenue ...»

Application dans la fiction

Des études montrent que dans un texte littéraire l'opposition d'images est utilisée plus souvent que d'autres figures de contraste. De plus, dans la littérature étrangère, il était utilisé aussi souvent que dans la poésie et la prose par les écrivains russes et soviétiques. Sa présence permet de renforcer les sensations émotionnelles du lecteur, de révéler plus pleinement la position de l'auteur et de souligner l'idée principale de l'œuvre. De bons exemples de l'utilisation de l'antithèse et de la définition du terme sont contenus dans Wikipedia.

Exemples en prose

Écrivains réalistes russes Pouchkine A.S., Lermontov M.Yu., Tolstoï L.N., Tourgueniev I.S. utilisent activement une technique basée sur le contraste des concepts dans leurs œuvres. Tchekhov a un bon exemple dans l'histoire "Darling": "Olenka est devenue grosse et rayonnait de plaisir, et Kukin a maigri et est devenu jaune et s'est plaint de pertes terribles ..."

Le roman "Pères et fils" de Tourgueniev contient déjà dans le titre même une confrontation cachée entre deux époques. Le système des personnages et l'intrigue du roman reposent également sur l'opposition (conflit entre deux générations : l'aînée et la cadette).

Dans la littérature étrangère, le roman d'O. Wilde "The Picture of Dorian Gray" est un excellent exemple de la méthode d'opposition dans le travail de l'ère du romantisme. Le contraste entre le beau visage du héros et ses faibles qualités spirituelles est une analogie de l'opposition du bien au mal.

Tchekhov A.P. "Chéri"

Exemples en vers

Dans n'importe quel poète célèbre, des exemples d'utilisation de l'antithèse peuvent être trouvés dans le poème. Les poètes de différentes tendances ont largement utilisé cette technique. Parmi les écrivains de l'âge d'argent (, Marina Tsvetaeva, Sergei Yesenin, Konstantin Balmont), l'antithèse était une méthode préférée:

"Vous mer de rêves étranges, de sons et de lumières !

Toi, ami et éternel ennemi ! Un mauvais esprit et un bon génie !

(Constantin Balmont)

Pendant la période du classicisme, les poètes aimaient aussi cette façon de créer de l'expressivité. Un exemple dans un poème de G.R. Derjavine :

"Où la table était de la nourriture,

Il y a un cercueil là-bas."

Le grand Pouchkine incluait souvent l'opposition des images et des personnages dans les textes poétiques et en prose. Fyodor Tyutchev a des exemples frappants d'une confrontation détaillée entre le ciel et la terre :

« Le cerf-volant s'éleva de la clairière,

haut vers le ciel il s'est envolé;

Et ainsi il est allé dans le ciel.

Mère nature lui a donné

Deux ailes puissantes et vivantes -

Et je suis ici en sueur et en poussière,

Moi, le roi de la terre, j'ai grandi jusqu'à la terre !

Vidéo utile : Préparation à l'examen - antithèse

Conclusion

De nombreux exemples tirés de la littérature, de la poésie et d'autres types de textes indiquent que l'antithèse a pénétré dans toutes les sphères de notre discours. Sans elle, l'œuvre devient plate, inintéressante, peu attrayante. Cette figure de rhétorique, combinant deux concepts opposés côte à côte, donne à la langue russe le pouvoir de persuasion et de vivacité.

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Les tâches 6, 11, 12, 13 du KIM USE en littérature visent la connaissance des moyens artistiques et visuels et la capacité de les retrouver dans un texte littéraire et de les appliquer dans l'analyse littéraire.

Ces questions sont surtout axées sur les compétences pratiques des candidats. Pour cette raison, l'étude du sujet "Moyens artistiques et graphiques" de la "Théorie de la littérature" sur des textes spécifiques aidera grandement à résoudre les problèmes de l'examen.

De plus, le DEUXIÈME CRITÈRE peut simplement être satisfait par la possibilité d'inclure certains termes littéraires (tropes, figures, écriture sonore) dans l'analyse lors de la rédaction d'un essai.

Exemple

6. Dans le travail, deux nobles Grinev et Shvabrin sont fortement opposés. Comment appelle-t-on la technique de l'opposition aiguë dans un texte littéraire ?

Exemple

11. Indiquez le numéro de la strophe (le numéro s'écrit sous la forme d'un nombre ordinal au nominatif), dans laquelle G. R. Derzhavin utilise un oxymore.
Répondre: _________________________

Voir la vidéo pour une analyse détaillée.

Exemple

12. À partir de la quatrième strophe, écrivez une épithète qui caractérise l'attitude de G. R. Derzhavin envers la maîtrise poétique.
Répondre:__________________________

Voir la vidéo pour une analyse détaillée.

Exemple

13. Dans la liste ci-dessous, sélectionnez trois noms de moyens et techniques artistiques utilisés par le poète dans la première strophe de ce poème. Notez les numéros sous lesquels ils sont indiqués.
1) hyperbole ;
2) antithèse ;
3) métaphore ;
4) répétition ;
5) comparaison.
J'ai érigé un monument merveilleux et éternel à moi-même,
Il est plus dur que le métal et plus haut que les pyramides ;
Ni son tourbillon, ni le tonnerre ne briseront l'éphémère,
Et le temps ne l'écrasera pas.
Répondre:___________________________

Voir la vidéo pour une analyse détaillée.

MATÉRIEL DE RÉFÉRENCE

Afin d'enrichir notre discours, nous utilisons des mots au sens figuré. De tels mots sont appelés chemins(du mot grec tropos "tourner"). Trope- c'est un tour de parole utilisé au sens figuré, et non au sens direct, par exemple : un esprit vif, un caractère fort, il fait la taille de la tour Eiffel, la flamme de la bataille s'éteignait lentement.

Épithète- une définition artistique qui met l'accent sur les qualités, les propriétés et les caractéristiques de l'objet représenté qui sont importantes pour l'auteur. Chaque objet a plusieurs qualités, il peut donc y avoir plusieurs épithètes qui définissent le même mot. Par exemple, la mer peut être un élément formidable, séduisant, déchaîné, illimité, libre. L'écrivain I. A. Goncharov, décrivant sa première connaissance de l'océan Atlantique, dit: "J'ai regardé de manière défavorable l'océan et à ... vérifié mentalement les épithètes qui lui ont été données par Byron, Pouchkine, Benediktov et d'autres -" sombre, sombre, Fadeev (marin) - "en colère", "salé, ennuyeux, laid et monotone!" J'ai ajouté à cette liste. Ainsi, lorsque nous utilisons des propriétés qui nous sont familières pour souligner une caractéristique d'un objet, d'un phénomène, d'un événement, nous utilisons une épithète. Une épithète est un mot émotionnellement coloré (le plus souvent un adjectif) qui aide à créer une représentation figurative plus vivante de l'objet, de l'action ou du phénomène qu'il caractérise. Il s'agit souvent d'un mot polysémantique utilisé au sens figuré. Les sentiments et les évaluations dans l'épithète peuvent être exprimés directement. Dans l'art populaire, il y a ce qu'on appelle épithètes permanentes, c'est à dire. caractéristiques invariablement répétitives qui sont étroitement fusionnées avec le mot, ou définies. Par exemple, "soleil clair", "bon garçon audacieux", "herbe de soie". Des épithètes permanentes se retrouvent parfois dans la littérature. Les épithètes rendent le discours artistique plus riche, plus figuratif, plus expressif. Ils portent non seulement une image poétique mémorable, mais aussi l'attitude de l'écrivain envers le représenté, transmettent ses sentiments et ses humeurs.

Comparaison- c'est une telle expression figurative, qui se construit sur la comparaison de deux objets. Il semble facile à définir car il est souvent accompagné des mots comme, exactement, comme, comme, comme. Faites attention aux comparaisons que A. S. Pouchkine utilise dans ses poèmes :

Devant eux
Moscou déjà en pierre blanche,
Comme la chaleur, avec des croix dorées
Les anciens chapitres brûlent.

Un rôle artistique particulier dans la description de la bataille de Borodino (Borodino de M. Yu. Lermontov) a été joué par les comparaisons («les Français se déplaçaient comme des nuages», «les bannières étaient portées comme des ombres»). Comparaison- il s'agit d'une expression figurative construite sur une comparaison de deux objets, concepts ou états qui ont une caractéristique commune, grâce à laquelle la signification du premier objet est renforcée.

Métaphore- traduit du grec signifie "transfert". Lorsque nous disons "il pleut", nous transférons l'action humaine à un phénomène naturel. C'est une métaphore. La métaphore est basée sur une comparaison sans nom d'un objet ou d'un phénomène avec un autre sur la base d'une caractéristique commune pour eux. On dit souvent qu'une métaphore est une comparaison cachée. Les métaphores sont familières à notre discours et contribuent à le rendre plus expressif : la tête tourne, le réseau commercial, le printemps est arrivé... Déjà dans l'Antiquité, Aristote parlait de l'importance d'utiliser des métaphores : « Composer de bonnes métaphores, c'est remarquer des similitudes dans la nature." La métaphore poétique se distingue par sa fraîcheur et sa nouveauté. On lit par exemple chez Pouchkine :

Chassé par les rayons du printemps,
Il y a déjà de la neige des montagnes environnantes
Échappé par des ruisseaux boueux
Aux prairies inondées.

Tous les chemins que vous rencontrerez sur les pages des œuvres d'art rendent le discours de l'écrivain plus expressif. Ils doivent être vus, ressentis et compris. C'est encore mieux si vous utilisez ces moyens artistiques dans votre discours. Métaphore- c'est un mot ou une expression utilisé dans un sens figuré, la base d'un tel sens figuratif est la similitude d'objets ou de phénomènes sur une certaine base. À la suite de ce transfert, une image artistique est créée. La métaphore est une comparaison cachée. Il y a toujours deux éléments dans une comparaison : ce qui est comparé et ce avec quoi on compare. Et la métaphore écarte hardiment l'un des éléments et transfère son sens à un autre. Une métaphore est très similaire à une énigme, et tout comme une énigme, elle doit être devinée, pour comprendre quel élément de comparaison se cache derrière elle. Un texte littéraire contenant une métaphore nous invite également à deviner des énigmes poétiques.

DICTIONNAIRE AUXILIAIRE

ALLÉGORIE- allégorie, expression de concepts abstraits ou de phénomènes dans des images concrètes. L'allégorie est utilisée dans les énigmes, les contes de fées, les fables. La lâcheté est présentée sous la forme d'un lièvre, la ruse - sous la forme d'un renard, etc.

ALLITÉRATION- répétition de consonnes identiques ou similaires, habituellement utilisées pour l'expressivité sonore, mais ayant aussi des possibilités picturales : La forêt laisse tomber sa robe pourpre (A. Pouchkine).

Ces possibilités d'allitération ne se limitent pas aux onomatopées (Ils battaient des sabots, ils chantaient comme si. // Champignon, Charme. Cercueil. Rugueux, - V. Mayakovsky). En liant des mots de sens différent mais de sonorité similaire, l'allitération établit ainsi des liens sémantiques non traditionnels entre eux, par exemple : Je vois des éclairs de l'obscurité // Et la brume du tonnerre de marbre (A. Bely),

Dans la littérature du XXe siècle, l'allitération devient la propriété non seulement de la parole poétique, mais aussi de la prose.

ALLUSION- un indice sur un véritable phénomène littéraire, historique, politique, considéré comme connu et donc non nommé. Par exemple, les lignes A. Bloc"Le Cavalier de bronze, volant // Sur un coursier immobile" ("À la maison de Pouchkine") est une allusion au poème de Pouchkine "Le Cavalier de bronze".

ANAGRAMME- permutation de lettres ou de sons d'un dictionnaire donné, donnant un nouveau mot. Une anagramme « crypte » le mot d'origine, si souvent le champ de son application est un jeu littéraire (pseudonymes, rébus, énigmes) ; par exemple, dans les romans de Vladimir Nabokov, des versions anagrammatiques du nom de l'écrivain - Vivian Dator-Blok ou Baron Klim Avidov - sont des signes de la présence de l'auteur dans le texte.

ANAPHORE(unité de commandement) - répétition d'un mot ou d'un groupe de mots au début de plusieurs versets, strophes, phrases.

Quand les chevaux meurent, ils respirent
Quand les herbes meurent, elles sèchent
Quand les soleils meurent, ils s'éteignent
Quand les gens meurent, ils chantent des chansons

V. Khlebnikov

ANTITHÈSE- 1) une figure stylistique basée sur une opposition pointue d'images et de concepts : "...Comment nous nous sommes rencontrés un jour de pluie // Par une nuit blanche de feu" (A. Blok) ; 2) au sens large - tout contraste significatif à différents niveaux d'une œuvre d'art.

ASSONANCE- 1) répétition de voyelles, le plus souvent de percussions, par exemple : « Rock and cloak. Un rocher, un manteau et un chapeau ... "(B, Pasternak); 2) rime inexacte dans laquelle les voyelles accentuées coïncident et les consonnes ne coïncident pas, par exemple :

Depuis ces jours, il a commencé à se déplacer dans les entrailles du parc
Sévère, refroidissement du feuillage en octobre.
Les aurores ont forgé la fin de la navigation,
Spirale du larynx et douleur dans les os,

B.Pasternak

Je vole rapidement le long de rails en fonte, / je pense que ma propre pensée (N. Nekrasov)

APHORISME- un court dicton exprimant une pensée significative et profonde sous une forme originale et artistiquement pointue. L'aphorisme ressemble à un proverbe, mais contrairement à lui, il appartient à une certaine personne, un écrivain, un scientifique (Les heures heureuses ne regardent pas. - A. Griboyedov).

HYPERBOLE- 1) un moyen de représentation artistique basé sur l'exagération. 2) exagération artistique ("fleuves de sang").

Dans cent quarante soleils le coucher du soleil a brûlé(V. Maïakovski).

GROTESQUE- (du français bizarre) - déformation intentionnelle, distorsion des proportions réelles de l'objet représenté, une combinaison bizarre de plausibilité et de fantaisie. la base de G. est l'hyperbole ; les traits stables de l'image grotesque sont l'illogisme, la paradoxalité accentuée, la conventionnalité démonstrative. L'image grotesque combine le comique et le tragique, le beau et le laid, provoquant à la fois le rire et l'horreur. Dans la littérature russe du XXe siècle, G. a été abordé par A. Platonov («La fosse»), V. Mayakovsky («Banya», «Punaise de lit»), E. Schwartz («Dragon»).

INVERSION- ordre des mots inhabituel. L'inversion donne à la phrase une expressivité particulière. I. met en évidence logiquement et / ou intonativement un mot (partie d'une phrase), par exemple: "Écoutez ... loin, sur le lac Tchad // Une girafe exquise erre" (N. Gumilyov).

IRONIE- 1) vue du sentier; opposition du sens littéral du mot au sens qui lui est investi par le locuteur ; 2) une sorte de comique, une expression de moquerie sous le masque du sérieux : « Chernyshevsky était un homme droit et dur, comme un tronc de chêne » (V. Nabokov),

BANDE DESSINÉE- gai, drôle dans la vie et l'art.

MOTS AILES- des mots appropriés largement utilisés, des expressions figuratives, des paroles célèbres de personnages historiques.

LITOTE est un euphémisme artistique. Garçon de pouce.

MÉTAPHORE- le type de parcours, le transfert de propriétés ou de caractéristiques d'un objet à un autre selon le principe de similarité. Dans la littérature du XXe siècle, la métaphore élargie se généralise : l'image métaphorique couvre plusieurs phrases ou l'œuvre entière (généralement poétique), se transformant en une image indépendante. Par exemple, dans le poème de N. Gumilyov "The Lost Tram", la capitale M. se déploie en une intrigue entière - un voyage fantasmagorique à travers la nuit de Pétersbourg. L'utilisation de M., dans un sens direct et littéral (la comparaison conditionnelle d'un phénomène à un autre est considérée comme leur identité réelle) est appelée la réalisation de M., La mise en œuvre de M., est associée au déploiement ultérieur de M., et sa transformation en série événementielle. Un exemple de la mise en œuvre de M., - poèmes de V. Mayakovsky "Violon et un peu nerveux", "C'est comme ça que je suis devenu un chien",

MÉTONYMIE- type de parcours, "renommage" d'un objet ou d'un phénomène, possible grâce au remplacement d'une désignation directe par un mot qui lui est associé selon le principe de contiguïté (contenant-contenu ; chose - le matériau dont il est fait ; travail d'auteur, etc.). Un exemple de métonymie :

Et maintenant, en réponse, quelque chose frappa les cordes,
Les archets chantaient frénétiquement...

A. Bloc

PERSONNALISATION- un type particulier de métaphore, le transfert de caractéristiques et d'actions humaines à des objets et phénomènes inanimés.

PÉRIPHRASE- le type de piste, le remplacement du nom direct d'un objet ou d'un phénomène par un virage descriptif (P. est construit sur le même principe qu'une énigme ; les signes "identifiants" essentiels d'un objet sans nom sont répertoriés). Dans la poésie russe de l'âge d'argent, en particulier dans la poésie symboliste des « allusions mystérieuses » et des « vérités ineffables », P. est l'un des dispositifs les plus fréquemment utilisés ; P. trouve son expression dans la tendance à brouiller le sens littéral, « dictionnaire » du mot, à la polysémie sans bornes de tout énoncé.Les poèmes-énigmes sont un phénomène courant dans la poésie des futuristes :

Et seulement une poire brillante
O ombre a brisé les lances du combat,
Sur une branche de mensonges avec des fleurs en peluche
De lourdes queues de pie pendaient.

V. Maïakovski.

Dans le langage des correspondances littérales, le passage ci-dessus signifie quelque chose comme ceci : les lumières se sont éteintes, le théâtre s'est rempli de public,

alias- un nom fictif ou un signe conventionnel sous lequel l'auteur publie son œuvre.

RÉMINISCENCE- un rappel (souvenir) d'autres œuvres littéraires à travers l'utilisation de leurs images caractéristiques, motifs, tours de parole, dans un discours poétique - mouvements rythmiques et syntaxiques En tant que dispositif significatif, R. est conçu pour la mémoire et la perception associative du lecteur . Exemple R. :

Je t'ai aimé. L'amour encore (peut-être
c'est juste de la douleur) perce mon cerveau.

I. Brodski

SARCASME- un ricanement caustique et sarcastique.

SATIRE- une sorte de comique, ridiculisant le plus impitoyablement l'imperfection du monde, les vices humains.

SYMBOLE- une image qui exprime le plus généralement et de manière expressive l'idée ou les traits distinctifs d'un événement ou d'un phénomène.

SYNECDOCHE- un dispositif stylistique - le nom de la partie au lieu du tout, ou vice versa ("ma petite tête a disparu" au lieu de "je suis parti", "foyer" au lieu de "maison").

PARALLELISME DE SYNTAXE- construction identique ou similaire de fragments adjacents d'un texte littéraire (plus souvent - vers ou strophes poétiques):

Je t'ai appelé mais tu n'as pas regardé en arrière
J'ai versé des larmes, mais tu n'es pas descendu.

A. Bloc

STYLISATION- imitation délibérée du style de quelqu'un d'autre. L'objet de S. peut être non seulement le style individuel de tel ou tel auteur, mais aussi les styles généralement perçus de l'ère littéraire, la culture nationale. En prose historique, il s'exprime le plus souvent par l'utilisation de caractéristiques archaïques de la langue. Le but de l'écriture historique est de créer la couleur de l'époque, l'effet de la présence du lecteur dans les circonstances décrites,

ELLIPSE- figure stylistique : omission d'un mot dont le sens est facilement restitué à partir du contexte. La fonction signifiante est de créer l'effet de "réticence" lyrique, de négligence délibérée, de dynamisme accentué de la parole. Exemple:

Bête - repaire,
Vagabond - la route
Mort - drogs
À chacun ses goûts.

M. Tsvetaeva

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L'écriture, comme mentionné ici, est un processus créatif intéressant avec ses propres caractéristiques, astuces et subtilités. Et l'un des moyens les plus efficaces de mettre en évidence le texte de la masse générale, en lui donnant un caractère unique, inhabituel et la capacité de susciter un véritable intérêt et un désir de lire en entier sont les techniques d'écriture littéraire. Ils ont été utilisés de tout temps. D'abord, directement par des poètes, des penseurs, des écrivains, des auteurs de romans, de nouvelles et d'autres œuvres d'art. De nos jours, ils sont activement utilisés par les spécialistes du marketing, les journalistes, les rédacteurs et en fait toutes les personnes qui ont de temps en temps besoin d'écrire un texte brillant et mémorable. Mais avec l'aide de techniques littéraires, vous pouvez non seulement décorer le texte, mais également donner au lecteur la possibilité de ressentir plus précisément ce que l'auteur a voulu transmettre, de regarder les choses avec.

Peu importe que vous soyez un écrivain professionnel, que vous fassiez vos premiers pas dans l'écriture ou que la création d'un bon texte apparaisse de temps en temps sur votre liste de tâches, dans tous les cas, il est nécessaire et important de savoir quelles techniques littéraires un écrivain a. La capacité de les utiliser est une compétence très utile qui peut être utile à tout le monde, non seulement dans l'écriture de textes, mais aussi dans le discours ordinaire.

Nous vous proposons de vous familiariser avec les techniques littéraires les plus courantes et les plus efficaces. Chacun d'eux recevra un exemple frappant pour une compréhension plus précise.

Dispositifs litteraires

Aphorisme

• « Flatter, c'est dire à une personne exactement ce qu'elle pense d'elle-même » (Dale Carnegie)
• "L'immortalité nous coûte la vie" (Ramon de Campoamor)
• "L'optimisme est la religion des révolutions" (Jean Banvill)

Ironie

L'ironie est une moquerie dans laquelle le vrai sens s'oppose au vrai sens. Cela crée l'impression que le sujet de la conversation n'est pas ce qu'il semble à première vue.

• La phrase dit au mocassin : "Oui, je vois que tu travailles sans relâche aujourd'hui"
• Une phrase dite à propos du temps pluvieux : "Le temps chuchote"
• La phrase dite à un homme en costume d'affaires: "Salut, tu fais du jogging?"

Épithète

Une épithète est un mot qui définit un objet ou une action et en même temps souligne sa caractéristique. À l'aide d'une épithète, vous pouvez donner à une expression ou à une phrase une nouvelle nuance, la rendre plus colorée et plus lumineuse.

• Fier guerrier, reste fort
• combinaison fantastique couleurs
• jolie fille sans précédent

Métaphore

Une métaphore est une expression ou un mot basé sur la comparaison d'un objet avec un autre sur la base de leurs caractéristiques communes, mais utilisé dans un sens figuré.

• Nerfs d'acier
• La pluie tambourine
• Les yeux sur le front ont grimpé

Comparaison

La comparaison est une expression figurative qui relie divers objets ou phénomènes à l'aide de certaines caractéristiques communes.

• À cause de la lumière éclatante du soleil, Eugène est resté aveugle pendant une minute. aimer Môle
• La voix de mon ami était comme craquer rouillé porte boucles
• La jument était fringante comment brûlant Feu feu de camp

allusion

Une allusion est une figure de style spéciale qui contient une indication ou un indice d'un autre fait : politique, mythologique, historique, littéraire, etc.

• Vous n'êtes qu'un grand intrigant (une référence au roman de I. Ilf et E. Petrov "Les Douze Chaises")
• Ils firent sur ces peuples la même impression que les Espagnols avaient sur les Indiens d'Amérique du Sud (référence au fait historique de la conquête de l'Amérique du Sud par les conquistadors)
• Notre voyage pourrait s'intituler "Les Incroyables Mouvements des Russes en Europe" (en référence au film d'E. Ryazanov "Les Incroyables Aventures des Italiens en Russie")

Répéter

La répétition est un mot ou une phrase répété plusieurs fois dans une phrase, ce qui donne une expressivité sémantique et émotionnelle supplémentaire.

• Pauvre, pauvre petit garçon !
• Effrayant, comme elle avait peur !
• Allez, mon ami, allez-y hardiment ! Allez-y avec audace, ne soyez pas timide !

personnification

La personnification est une expression ou un mot utilisé dans un sens figuré, au moyen duquel les propriétés d'animé sont attribuées à des objets inanimés.

• Tempête de neige hurle
• La finance chanter romans
• gelé peint motifs de fenêtre

Conceptions parallèles

Les constructions parallèles sont des phrases volumineuses qui permettent au lecteur de créer un lien associatif entre deux ou trois objets.

• "Les vagues éclaboussent dans la mer bleue, les étoiles brillent dans la mer bleue" (A.S. Pouchkine)
• "Un diamant est poli par un diamant, une ligne est dictée par une ligne" (S.A. Podelkov)
• « Que cherche-t-il dans un pays lointain ? Qu'a-t-il jeté dans son pays natal ? (M. Yu. Lermontov)

Calembour

Un jeu de mots est une technique littéraire spéciale dans laquelle différentes significations du même mot (phrases, phrases) qui sont similaires dans le son sont utilisées dans un contexte.

• Le perroquet dit au perroquet: "Perroquet, je vais te perroquet"
• Il pleuvait et mon père et moi
• "L'or est évalué au poids et aux farces - par un râteau" (D.D. Minaev)

Contamination

La contamination est l'apparition d'un nouveau mot en combinant deux autres.

• Livreur de pizza - livreur de pizza (Pizza (pizza) + Garçon (garçon))
• Pivoner - amateur de bière (Bière + Pioneer)
• Batmobile - La voiture de Batman (Batman + Voiture)

Expressions simplifiées

Les expressions simplifiées sont des phrases qui n'expriment rien de spécifique et cachent l'attitude personnelle de l'auteur, voilent le sens ou le rendent difficile à comprendre.

• Nous allons changer le monde pour le mieux
• Pertes admissibles
• Ce n'est ni bien ni mal

Graduations

Les gradations sont une façon de construire des phrases de telle manière que des mots homogènes en augmentent ou diminuent le sens sémantique et la coloration émotionnelle.

• « Plus haut, plus vite, plus fort » (J. Caesar)
• Goutte, goutte, pluie, averse, ça coule comme un seau
• "Il était inquiet, inquiet, il est devenu fou" (F.M. Dostoïevski)

Antithèse

L'antithèse est une figure de style qui utilise une opposition rhétorique d'images, d'états ou de concepts qui sont interconnectés par un sens sémantique commun.

• "Maintenant un académicien, maintenant un héros, maintenant un navigateur, maintenant un charpentier" (A.S. Pouchkine)
• "Qui n'était personne, il deviendra tout" (I.A. Akhmetiev)
• "Là où la table était de la nourriture, il y a un cercueil" (G.R. Derzhavin)

Oxymoron

Un oxymore est une figure stylistique qui est considérée comme une erreur stylistique - elle combine des mots incompatibles (de sens opposé).

• Mort vivant
• Glace chaude
• Le début de la fin

Alors que voit-on comme résultat ? La quantité de dispositifs littéraires est incroyable. En plus de celles que nous avons énumérées, on peut nommer telles que la parcellisation, l'inversion, l'ellipse, l'épiphore, l'hyperbole, la litote, la périphrase, la synecdoque, la métonymie et autres. Et c'est cette diversité qui permet à toute personne d'appliquer ces techniques partout. Comme déjà mentionné, la «sphère» d'application des techniques littéraires n'est pas seulement l'écriture, mais aussi la parole orale. Complété par des épithètes, des aphorismes, des antithèses, des gradations et d'autres techniques, il deviendra beaucoup plus brillant et plus expressif, ce qui est très utile pour maîtriser et développer. Cependant, il ne faut pas oublier que l'abus des artifices littéraires peut rendre votre texte ou discours pompeux et en aucun cas aussi beau que vous le souhaiteriez. Par conséquent, vous devez faire preuve de retenue et de prudence lors de l'application de ces techniques afin que la présentation des informations soit concise et fluide.

Pour une assimilation plus complète de la matière, nous vous recommandons, d'une part, de vous familiariser avec notre leçon sur, et d'autre part, de prêter attention au style d'écriture ou au discours de personnalités éminentes. Il existe un grand nombre d'exemples: des philosophes et poètes grecs anciens aux grands écrivains et orateurs de notre temps.

Nous vous serions très reconnaissants de prendre l'initiative et d'écrire dans les commentaires quelles autres techniques littéraires d'écrivains vous connaissez, mais que nous n'avons pas mentionnées.

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ACTE CINQ

Phénomène I

Starodum et Pravdin.

Vieil homme : Écoute, mon ami ! Un grand souverain est un souverain sage. Son travail consiste à montrer aux gens leur avantage direct. La gloire de sa sagesse est de régner sur les gens, car il n'y a pas de sagesse pour gérer les idoles. Le paysan, qui est le pire de tous dans le village, choisit généralement de garder le troupeau, car il faut un peu d'intelligence pour faire paître le bétail. Un souverain digne du trône cherche à élever l'âme de ses sujets. Nous le voyons de nos propres yeux.

P a in d i n. Le plaisir que les souverains éprouvent à posséder des âmes libres doit être si grand que je ne comprends pas quels motifs pourraient distraire...

S t a r o d u m. A ! Qu'il faut être grande dans un souverain pour prendre le chemin de la vérité et ne jamais s'en écarter ! Combien de filets ont été mis en place pour capturer l'âme d'une personne qui a le sort des siens entre ses mains ! Et en premier lieu, une foule de flatteurs avares...

P a in d i n. Sans mépris spirituel, il est impossible d'imaginer ce qu'est un flatteur.

Un vieil homme Un flatteur est une créature qui, non seulement sur les autres, mais aussi sur lui-même, n'a pas une bonne opinion. Tout son désir est d'abord d'aveugler l'esprit d'une personne, puis d'en faire ce dont il a besoin. C'est un voleur de nuit qui éteint d'abord la bougie, puis commence à voler.

P a in d i n. Les malheurs humains, bien sûr, sont causés par leur propre corruption ; mais des façons de rendre les gens gentils...

S t a r o d m. Ils sont entre les mains du souverain. Combien de temps chacun voit-il que sans bonnes manières, personne ne peut émerger en tant que peuple ; que ni un service vil ni pour de l'argent ne peut acheter ce qui récompense le mérite ; que les gens sont choisis pour les places, et que les places ne sont pas volées par les gens - alors chacun trouve son propre avantage à bien se comporter et tout le monde devient bon.

P a in d i n. Équitable. Le Grand Souverain donne...

C t a r o d u m Miséricorde et amitié à qui il veut ; places et rangs à ceux qui en sont dignes.

P a in d i n. Pour qu'il ne manque pas de personnes dignes, des efforts particuliers sont actuellement déployés pour éduquer ...

Starodum Il devrait être la clé du bien-être de l'État. Nous voyons toutes les conséquences malheureuses d'une mauvaise éducation. Eh bien, que peut sortir Mitrofanushka pour la patrie, pour qui des parents ignorants paient également de l'argent à des enseignants ignorants? Combien de pères nobles qui confient l'éducation morale de leur fils à leur esclave serf ! Quinze ans plus tard, au lieu d'un esclave, deux sortent, un vieil oncle et un jeune maître.

P a in d i n. Mais les personnes d'un état supérieur éclairent leurs enfants...

S t a r o d u m Alors, mon ami ; oui, je voudrais que dans toutes les sciences le but principal de toute connaissance humaine, la morale, ne soit pas oublié. Croyez-moi que la science chez une personne dépravée est une arme féroce pour faire le mal. L'illumination élève une âme vertueuse. Je voudrais, par exemple, qu'en éduquant le fils d'un noble gentilhomme, son mentor lui déroule chaque jour l'Histoire et lui en montre deux endroits : dans l'un, comment les grands ont contribué au bien de leur patrie ; dans un autre, comme un noble indigne, ayant usé de sa procuration et de son pouvoir pour le mal, du haut de sa magnifique noblesse il tomba dans l'abîme du mépris et du reproche.

(D.I. Fonvizin "Sous-Bois")

§ 6. Co- et oppositions

Les comparaisons d'unités sujet-parole jouent un rôle presque décisif dans la construction des œuvres. LN Tolstoï disait que "l'essence de l'art" est "dans<…>labyrinthe sans fin de liens.

Aux origines des analogies compositionnelles, des rapprochements et des contrastes (antithèses) - parallélisme figuré, caractéristique principalement de la poésie chantée de différents pays et époques. Cette méthode de construction a été soigneusement étudiée par A.N. Veselovsky. Le scientifique a étudié de nombreuses comparaisons entre les phénomènes de la vie intérieure de l'homme et de la nature dans la poésie historiquement ancienne, en particulier la poésie populaire. Selon lui, la forme originale et « la plus simple » des « analogies » et des « comparaisons » dans le travail poétique est parallélisme binomial qui compare la nature et la vie humaine. Un exemple tiré d'une chanson folklorique russe: "Se propage et se recourbe / Herbe de soie dans le pré / Bisous, pardonne / Mikhail sa femme." Le parallélisme à deux termes peut également avoir d'autres fonctions, comme le rapprochement de différents phénomènes naturels. Ce sont les paroles de la chanson folklorique "Hauteur, hauteur céleste, / Profondeur, profondeur de l'océan-mer", connue de l'aria de Sadko (opéra de N.A. Rimsky-Korsakov).

Veselovsky relie le parallélisme à deux termes dans sa forme originale à l'animisme de la pensée historiquement précoce, qui reliait les phénomènes naturels à la réalité humaine. Il soutient également que c'est à partir de ce type de parallélisme à deux termes que les symboles, les métaphores et l'imagerie allégorique des fables sur les animaux se sont développés. L'adhésion de la poésie au parallélisme était, selon Veselovsky, prédéterminée par la manière d'interpréter les textes chantés à deux voix : le second interprète reprenant et complétant le premier.

Parallèlement au parallélisme des constructions syntaxiques, les juxtapositions (à la fois en contraste et en similitude) d'unités textuelles plus larges : les événements et, surtout, les personnages, sont enracinées dans les œuvres littéraires. Un conte de fées, comme le montre V.Ya. Propp, met toujours en corrélation les images du héros et de son adversaire (« la peste »). Ici, en règle générale, on ne peut pas se passer d'antithèses de caractère nettes et évaluativement claires, sans "polarisation" de ce qui est recréé, sans circonstances contrastées et événements favorables et défavorables pour les personnages.

Les incompatibilités et les contraires prévalent dans l'organisation des personnages et la construction de l'intrigue des œuvres et d'autres genres. Rappelons-nous l'épopée d'Ilya Muromets et de l'idole pourrie, le conte de Cendrillon, dont l'antipode est la belle-mère ; ou - à partir d'une expérience artistique ultérieure - l'opposition de Molière au Tartuffe de Cleante. Pour le sensible Chatsky dans "Woe from Wit" sont "polaires", selon A. S. Griboedov, vingt-cinq imbéciles; Dragon dans la célèbre pièce d'E.L. Schwartz est l'antithèse de Lancelot.

Le principe d'opposition, cependant, ne règne pas en maître dans la littérature. Au fil du temps, d'époque en époque, parallèlement aux antithèses (personnelles et éventuelles), des comparaisons plus dialectiques et plus souples de faits et de phénomènes à la fois différents et similaires se sont renforcées. Ainsi, dans le roman en vers de Pouchkine, les trois personnages principaux - Onegin, Tatyana, Lensky - s'opposent les uns aux autres et se ressemblent en même temps avec leurs aspirations élevées, leur "inexactitude" dans la réalité environnante, leur insatisfaction à son égard . Et les événements de la vie des héros (tout d'abord, les deux explications d'Onéguine et de Tatiana), avec leur drame incontournable, se ressemblent plus que ne s'opposent.

Une grande partie est basée sur des comparaisons similaires dans Guerre et Paix, Les Frères Karamazov et Le Maître et Marguerite. Ce type de construction artistique s'est manifesté le plus clairement dans les pièces d'A.P. Tchekhov, où l'opposition (héros et événements) s'est déplacée vers la périphérie, laissant place à la divulgation de diverses manifestations d'une seule et même essence, le drame de la vie la plus profonde de l'environnement représenté, où il n'y a ni complètement raison ni complètement coupable. L'écrivain recrée le monde des personnes impuissantes devant la vie, dans lequel, selon Olga de Three Sisters, "tout ne se fait pas à notre façon". "Chaque pièce dit : ce ne sont pas des personnes individuelles qui sont à blâmer, mais toute la composition existante de la vie dans son ensemble", écrit A.P. Skaftymov sur les pièces de Tchekhov. "Et les gens ne sont responsables que du fait qu'ils sont faibles." Et les destins des personnages, et les événements qui composent les intrigues dramatiques de Tchekhov, les épisodes scéniques et les déclarations individuelles sont liés de telle manière qu'ils apparaissent comme une chaîne sans fin de confirmations que la discorde des gens avec la vie et la destruction de leurs espoirs sont inévitables, que les pensées sur le bonheur et la plénitude de l'être sont vaines. Les « composants » de l'ensemble artistique ici ne s'opposent pas tant qu'ils ne se complètent. Quelque chose de similaire - dans le soi-disant "théâtre de l'absurde" (presque dans la plupart des pièces de E. Ionesco et S. Beckett), où les événements et les personnages se ressemblent dans leur incongruité, leur "marionnettes", leur absurdité.

Les composants du représenté dans l'œuvre, comme on peut le voir, sont toujours corrélés les uns aux autres. Une création artistique fait l'objet d'appels mutuels, parfois très nombreux, riches et divers. Et, bien sûr, significatif, activant le lecteur, guidant ses réactions.

Ce texte est une pièce d'introduction.